O plano sequncia na realizao do filme documentrio (a experincia do cinema de Jean Rouch) oficina ministrada no 4o festival do filme documentrio e etnogrfico,

, forumdoc.bh.2000
...juntos, sonhamos, no maravilhoso tempo da juventude, fazer com a cmera uma poesia natural e compartilhar nossas experincias Jean Rouch1

A anlise que se segue diz respeito s discusses e leituras realizadas acerca do cinema de Jean Rouch documentarista francs que uniu, de maneira coerente e singular, tudo aquilo que Robert Flaherty e Dziga Vertov manifestaram por meio de imagens, palavras e sons2 considerado um dos grandes nomes do documentrio mundial por sua forma inovadora, particular e sensvel de apreenso da realidade (imaginria e imaginada) do outro. O cinema de Jean Rouch se constri na aproximao, no encontro com o outro um filme que nasce da relao entre cineasta e pessoa filmada, da cmera provocativa e interativa. O cineasta, com a cmera na mo, provoca e constri, em conjunto com o seu personagem, uma realidade flmica, a verdade do cinema, as histrias que surgem e transformam-se sob o olhar instigante da cmera. Segundo o documentarista, o instante de filmar uma espcie de transe: o olho direito v o filme, o olho esquerdo o que est fora de campo. Logo, eu sou dislxico. E o filme nasce medida que vemos no visor3 . Para Jean Rouch, o olho do cineasta, nesse momento, algo de muito estranho eu penso que estou em um estado semelhante a um transe, uma possesso4 . O cineasta apresenta uma relao singular e ntima com a cmera e com o evento filmado, criando uma forma particular (muitas vezes sublime) de apreender a realidade e relativizando as fronteiras entre documentrio e fico. Nas palavras do prprio cineasta: fazer documentrio fazer poesia5 . Ao conceber o documentrio como poesia, ao buscar um cinema novo, a construo conjunta de uma nova realidade, Rouch desenvolveu tcnicas prprias que revelam seu modo de ver e fazer o cinema. No entanto, nos deteremos, aqui, anlise da utilizao do plano seqncia em seus filmes, como observamos em Les Tambours
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ROUCH, Jean, 1996: 11. CAIXETA, Rubem, 2000: 12. 3 ROUCH, Jean. 1996: 7. 4 ROUCH, Jean. 1996: 28. 5 ROUCH, Jean. 1996: 7.

dAvant (plano sequncia com 12 minutos de durao); Batteries Dogon; Sigui Synthse; Horendi; Yenendi e mesmo em um filme ficcional realizado em parceria com diretores da Nouvelle Vague, Paris, vu par... (episdio Gare du Nord, plano sequncia com 20 minutos de durao). Percebemos, que mais do que uma opo esttica, Rouch utiliza o plano sequncia como uma estratgia narrativa. Um instrumento que permite uma

continuidade espao-temporal, um encadeamento dos tempos fortes e fracos dos gestos e aes representados. Alm disso, apresenta uma funo cognitiva, uma busca pelo conhecimento dar a conhecer a partir da descrio flmica, da verdade que nasce da interao entre sujeitos, do cine-transe. O plano sequncia privilegia o improviso, a construo de um momento singular, torna-se, enfim, uma porta aberta para um mundo imaginrio. A pretensa objetividade da etnografia (almejada por muitos antroplogos e documentaristas) toma, a partir dos instrumentos utilizados na construo narrativa de Rouch, um outro formato, tornando-se uma antropologia compartilhada: tudo colocado para favorecer a participao do outro, fazendo-o revelar o seu imaginrio ao cineasta, ao espectador e a ele mesmo6 . Jean Rouch, ao lanar mo do plano sequncia, constri seu filme no momento de sua realizao, comporta a montagem em seu interior. Por realizar-se de maneira contnua, exige do cineasta uma intimidade com a cmera, com o evento e pessoas filmadas. A cmera torna-se, mais do que nunca, um participante ativo do ritual, assumindo uma posio intrafocal, desencadeadora e transformadora da realidade. O plano sequncia permite que a imagem e o som (elementos fundamentais da potica cinematogrfica) revelem o espetculo prprio da filmagem, sem os recursos de montagem posteriores. O filme nasce, se constri e se finaliza no interior da cena, no tempo do acontecimento. Ao montar o filme no momento da filmagem (herana vertoviana), o cineasta varia seu ponto de vista, aponta ngulos diversos, revelando significados outros e provocando novas semioses e interpretaes sobre o que se v. A variao da angulao, a aproximao ou distanciamento de um dado objeto ou personagem, a captura do som ambiente, conferem ao filme uma cor e um movimento particulares, um ritmo prprio, sem cortes construo de uma dada realidade no

momento do encontro com o outro, que se transforma, enfim, em poesia natural.

CAIXETA, Rubem. 2000: 14.

Bibliografia

.CAIXETA, Rubem. A etnologia e o cinema de Jean Rouch e Germaine Dieterlen. In: Catlogo forumdoc.bh.2000. Pp. 12-4.

.DA-RIN, Slvio. Espelho partido tradio e transformao do cinema documentrio cinematogrfico. Rio de Janeiro, 1995. Pp. 114-30.

.ROUCH, Jean. Poesia, dislexia e cmera na mo. In: Cinemais. nmero 8 novembro/dezembro 1997. Pp. 7-34.