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estratgia final de Abramovi ou a imortalidade da arte

Lucie Jansch

Oriundos das prprias vidas dos artistas, sentimentos e reflexes so materiais colhidos e transpostos para uma linguagem universal. Por este motivo Marina Abramovi decidiu fazer uma biografia sobre a sua prpria vida e, embora tenha optado por usar a sua figura como um material-contedo para a elaborao de uma obra, no permitiu que erroneamente trilhasse uma extrema manifestao do seu ego artstico; transcendeu o exclusivismo quando compartilhou conosco a sua conscincia e aceitao da morte de uma forma serena em The Life and Death of Marina Abramovi, cuja criao coletiva, de autoria do msico Antony, do encenador Robert Wilson e da prpria performer Marina Abramovi. De certa forma, essa mais uma performance da artista, onde sua imagem funciona como campo simblico da sua obra de arte, em que se expe sem estar por detrs de uma personagem. Essa uma performance mais hbrida, que acopla agora os tradicionais elementos teatrais, embora, sob a encenao de Bob Wilson, nada exatamente convencional, inclusive, sua encenao caracterizada pela ruptura com os moldes cnicos mais clssicos, abrangendo a performance fringe ou o chamado teatro ps-dramtico, sendo assim, uma nova performance, conforme nomeia a terica desse assunto Roselee Goldberg. A arte da performance de outrora manifestava-se como uma ao quase anrquica (para no dizer completamente) e estava circunscrita por representantes radicais como Vito Acconci, Chris Burden, Gina Pane e, tambm, por Marina Abramovi, sendo que esta ltima, hoje, apresenta-se parcialmente (ou totalmente) destituda das ideias originais que esse gnero artstico sugeria. Mas essa nova postura no s de Abramovi; como ela, muitos dos performers deste perodo adaptaram-se ao novo panorama artstico. Se a solidificao da performance como manifesto artstico autnomo se concretizou entre as dcadas de 1960 e 1970, coincidindo justamente com a arte conceitual, em que a ideia era mais importante que o produto final, o corpo do artista passou, ento, a ser o principal suporte das criaes artsticas da poca e, portanto, os adeptos desse manifesto artstico rejeitavam a arte comercial. Com o retorno da pintura neoexpressionismo e o aquecimento do mercado das artes a partir dos anos de 1980, poucos continuaram a insistir na expresso performtica como linguagem e pouqussimos resistiram e no renderam-se ao mercado. Marina Abramovi, na sua produo inicial, foi intransigente nos trabalhos desenvolvidos em torno da performance; tanto nas suas elaboraes individuais como nas que executou em parceria com Ulay, a artista procurou ser firme nos preceitos que o seu principal manifesto de expresso propunha. Mas h uma incoerncia que hoje pode ser facilmente notada. No s porque Abramovi passou a ser uma artista popularizada e endeusada como a principal representante deste gnero artstico, mas principalmente porque os objetos, vestgios das suas aes, so hoje, comercializados a preos que superam uma pintura ou uma escultura clebre que, desde o princpio, so estratgias artsticas vendveis. Porm, como a arte contempornea permite novos e mltiplos suportes, a prpria condio inicial da performance acabou rendida e, por isso, tambm est venda atravs dos seus registros. Abramovi , talvez, a melhor representante dessa ideia no mbito da performance ou, ao menos, em manifestos que se opunham radicalmente ao capitalismo e que hoje o compem. Adorador das celebridades, Andy Warhol qui (destaco o qui), hoje, no desejaria reencarnar como anel de Diamante de Elizabeth Taylor, mas sim como um objeto-vestgio de alguma performance de Marina Abramovi, o qual poder vir a valer at mais do que esse tal anel de diamante.

Embora, aponte as contradies nos discursos estabelecidos na trajetria desta artista e, inclusive, da prpria arte da performance, sigo igualmente ilgico, quando escorrego em tons elogiosos e nos argumentos dotados de juzo de valor ao me referir ao seu trabalho em The Life and Death of Marina Abramovi, estreado em Manchester em 2011 e, em Abril de 2012, foi apresentado em Madrid, no Teatro Real, pois este um trabalho indubitavelmente primoroso. Esta pera entra em cartaz durante o ms de Junho em Basileia (Sua), Amsterdam (Holanda) e Anturpia (Blgica). Ao contrrio do artista gnio, j falecido, adorador das celebridades, Andy Warhol, que afirmava no estar preparado para a sua morte, Marina Abramovi j elaborou o seu prprio velrio e exigiu que Robert Wilson o representasse em cena e, conforme declarou a artista, no queria ter nenhum controle sobre como sua histria seria contada; os demais detalhes de sua vida foram completamente entregues a Wilson, que ao contrrio dos outros encenadores que dirigiram biografias da artista, optou por renunciar proeminncias da sua carreira para se apegar nos pormenores da sua prpria vida, sendo uma escolha bastante coesa, pois na performance, manifesto to recorrente para Abramovi, est timbrada justamente a relao entre arte e vida. Assim sendo, a pea tem incio j com o velrio de Abramovi. Em cena, h trs representaes humanas indistinguveis da prpria artista deitadas sobre trs caixes dispostos sobre o palco. Ali, no h a possibilidade do observador detectar qual , de fato, a verdadeira Marina Abramovi, pois os corpos esto ornados com o mesmssimo vestido negro de veludo e seus rostos tapados pela anloga mscara branca: o rosto de Abramovi. Tal qual a imagem proposta por Wilson sobre o palco, o velrio real da artista deixar uma dvida latente: onde estar o verdadeiro corpo da artista? Essa artista srvia concebeu um velrio que ocorrer em trs pases diferentes e ningum dever saber em qual deles estar oficialmente o seu corpo. Alertou Abramovi: um artista deveria dar instrues para o seu funeral. No funeral cnico, nem tudo era fico. Havia trs cachorros negros percorrendo o palco entre ossos de cor vermelha. Atravessavam de forma obsessiva o espao cnico enquanto o pblico entrava no teatro e, em nenhum momento, os animais se interessaram ou pareciam perceber a presena da plateia. Soavam domados pela condio naturalista da quarta parede. Alm de co, um outro animal, que insurge numa outra cena, sublinha o risco to presente neste espetculo, enfatizando a possibilidade de acaso; uma cobra viva e bastante ativa transitava sobre o corpo de um dos atores. vlido aqui realar alguns dos episdios vividos pela artista, sendo ambos mencionados de forma hilria pela encenao de Robert Wilson, sob auxlio da interpretao enrgica e caricata do ator Willen Dafoe, que se sobressai nesta mise-en- scne em seu papel de narrador. So ocorrncias vividas pela performer na sua infncia e que anunciam o seu fascnio pelo perigo e pela dor como forma de explorar seus limites fsicos e mentais nas suas interpretaes como forma de arte visual. Um dos episdios a sua ttica para obter o nariz semelhante ao da atriz Brigitte Bardot em que Abramovi, ainda criana, vai at o quarto dos seus pais e, propositalmente, joga-se para bater violentamente com seu nariz contra a quina pontiaguda da cama, para assim ter de ser submetida a uma cirurgia plstica e, com isso, obter em seu rosto o to desejado nariz de Bardot. A outra passagem exposta da sua infncia quando Marina Abramovi suja com betume as paredes, portas e janelas do seu quarto para convencer a sua me de que aquela imundcia eram fezes e, assim, evitar a aproximao dela em seu recinto particular.

Noes de especulaes das fronteiras fsicas atravs da dor, do martrio, bem como das suas relaes afetivas e dos seus ideais talvez utpicos hoje foram alteradas em seu si e, ento, seu discurso artstico, naturalmente, vem como um reflexo disso. Em meio aos aforismos advindos da fragmentada dramaturgia criada por Wolfgang Wiens, rebenta a voz da artista afirmando bye bye extremes, bye bye purity, bye bye togetherness, bye bye intensity, bye bye structure, bye bye Tibetans, bye bye danger, bye bye unhappiness, bye bye tears como uma confirmao de que os tempos mudaram. Marina Abramovi agora desestabiliza a absoluta conduta do artista (ativista) que faz performance quando mostra-se mltipla e apreciada como dolo da arte contempornea, como diva da live art. Sob a voz de Antony, vocalista do Antony and the Johnsons, que se apresenta como uma projeo andrgina e imaculada de Marina, com vestido e cabelos longos, a rainha, ou melhor, a av da performance art, Marina Abramovi, representada sendo elevada de branco aos cus j no fim desse espetculo. Alis, so Marinas dissimuladas em suas mscaras e no se sabe ao certo qual das trs a verdadeira, mas todas transcendem e desfrutam de um merecedor lugar sagrado sobre o palco icnico das luzes Robert Wilson que toam pintura. _____________________________________________________________________________________________________ Tales Frey encenador, performer, videoartista e crtico de arte. Autor do livro Discursos Crticos Atravs da Potica Visual de Mrcia X, doutorando em Estudos Teatrais e Performativos pela Universidade de Coimbra, mestre em Estudos Artsticos Teoria e Crtica da Arte pela Universidade do Porto e graduado em Direo Teatral pela Universidade Federal do Rio de Janeiro.