AO QUADRADO PRETO A PASSAGEM DA FIGURAO ABSTRAO NO TRABALHO DE K. MALVITCH Angela Nucci nucci@iar.unicamp.br Kasimir S.

S. Malvitch um dos mais expressivos integrantes da vanguarda russa e um dos pioneiros na pesquisa plstica e terica de uma linguagem visual nofigurativa. Mais que as telas suprematistas, a obra de Malvitch engloba uma variada produo pictrica que atesta uma interpretao reflexiva das inovaes conceituais e plstico-formais desenvolvidas pelos artistas da vanguarda europia na primeira metade do sculo XX, e que tanto repercutiram na Rssia no incio do mesmo sculo. Muitos foram, entretanto, os fatores que fomentaram a formao da vanguarda russa. Sabe-se que, j no incio do sculo XX, as obras da vanguarda europia eram to conhecidas na Rssia quanto na prpria Europa, fato que se deve a duas grandes colees de arte existentes no pas: a coleo de S. Chtchoukine e a de Morosov. Formadas a partir de 1906, essas colees ficavam expostas ao grande pblico aos finais de semana e continham juntas mais de quatrocentas obras que iam do impressionismo ao cubismo e contavam com obras de Manet, Sisley, Renoir, Degas, Monet, Van Gogh, Gauguin, Derain, Czanne, Matisse, Picasso, Rousseau, dentre outros. Alm disso, vrias foram as exposies com obras da vanguarda europia realizadas na Rssia, a exemplo das duas exposies promovidas pela revista Toison dOr1. A primeira exposio franco-russa ocorreu em 1908, em Moscou. Foram expostos duzentos e oitenta e dois quadros e trs esculturas. Integraram a exposio obras de Maillol, Rodin, Bonnard, Vuillard, Vallotton, Srusier, Maurice Denis, Van Dongen, Matisse, Derain, Marquet, Pissarro, Sisley, Renoir, Toulouse-Lautrec, Braque, Czanne, Gauguin e Van Gogh. Dos participantes russos, estavam Larionov e Gontcharova. Em janeiro-fevereiro de 1909 ocorreu a segunda exposio Frana-Rssia organizada pela Toison dOr. Foram expostas obras de Braque, Marquet, Van Dongen, Rouault, Matisse e Vlamink. Os russos foram representados por Gontcharova, Larionov, Robert Falk e K. Petrov-Vodkine. Essas exposies, o fluxo de artistas russos e franceses entre os dois pases, as colees de Morosov e Chtchoukine e as vrias revistas especializadas

em arte2 so exemplos do intenso intercmbio cultural entre Rssia e Frana, fatos fundamentais para o desenvolvimento da vanguarda russa. Ademais, os contextos sociais e polticos tambm influiriam na formao dessa vanguarda. O descontentamento das diversas classes contra os abusos do governo autocrtico trouxe consigo um forte desejo de rompimento com os modelos do passado e de total renovao nos mbitos mais variados (arte, sociedade, poltica). Tratava-se, portanto, de um ambiente extremamente favorvel a novas idias, o que, no campo das artes, pode ser comprovado atravs da repercusso e assimilao, quase que imediata, das pesquisas dos movimentos modernos europeus. Mas apesar da enorme contribuio da vanguarda europia, o desenvolvimento da abstrao russa no pode ser encarado como uma mera continuidade dessa influncia. As pesquisas das correntes europias concentravam-se na problemtica e nos limites da representao figurativa e, embora sejam registradas algumas experincias de artistas europeus no campo da abstrao, foi em pases como a Rssia e a Holanda, que a abstrao encontrou um ambiente favorvel ao seu desenvolvimento. Desta maneira, as pesquisas abstratas refletem, no s a busca de novas formas de representao, mas, principalmente, de um novo objeto/contedo da arte. Os textos da vanguarda europia tambm encontraram grande repercusso na Rssia, a exemplo do Manifesto Futurista (1909) de Marinetti traduzido e editado pela imprensa russa no mesmo ano que na Itlia3. O discurso futurista de desprezo ao passado e exaltao modernidade e aos novos meios tcnicos alcanou imediata ressonncia com os ideais de uma intelectualidade russa que, aps a revoluo de 19054, encontrava-se sedenta por uma total renovao em suas estruturas. O reflexo dessa agitao pode ser claramente constatada na obra de Malvitch se tomarmos como exemplo, um perodo que vai de 1910 a 1914. Da
A Toison dOr, Les Soires de Paris, Apollon e Mundo da Arte so algumas das importantes publicaes que circulavam na Rssia por essa poca. Estas revistas traziam em suas edies artigos sobre artistas e reprodues coloridas de inmeras obras da vanguarda europia. 3 No texto de Malvitch, Do cubismo ao suprematismo na arte ao novo realismo da pintura contanto que criao absoluta (1915) percebe-se um mesmo tom agressivo e provocativo sob herana direta do Manifesto Futurista de Marinetti. 4 A revoluo de 1905 caracterizou-se por uma srie de manifestaes contra o regime autocrtico, dentre as quais destacam-se o motim do Encouraado Potenkin e a passeata de operrios, na qual as tropas do exrcito atiraram contra os manifestantes desarmados, ficando esse episdio conhecido como Domingo Sangrento. Protestos de operrios, camponeses, soldados, marinheiros e burguesia eclodiram durante todo esse ano. Conhecida pela expresso ensaio geral (da Revoluo de 1917), a revoluo de 1905 teve como principal fator desencadeador a derrota do Exrcito russo frente ao Japo na guerra de 1904-05. Contando com a ajuda de capitalistas estrangeiros, o Czar Nicolau II conseguiu reprimir as manifestaes. Mas apesar de seu desfecho fracassado, foi durante esse perodo que os soviets alcanaram projeo, comandando vrias greves.
2

Revista fundada em 1906 e financiada pelo marchand Nicola Riabouchinski. A Toison dOr foi publicada simultaneamente em russo e em francs.

93

94

influncia fauvista de Matisse, assim como do ps-impressionismo e do neoprimitivismo russo presentes nos trabalhos de 1910 e 1911, Malvitch dedicase, em 1912, a uma pesquisa centrada na temtica dos camponeses russos, executados dentro de tendncias primitivistas, mas que iriam, gradualmente, atingir uma simplificao geomtrica que lembram o trabalho de Fernand Lger. Ao fim do mesmo ano, seus referenciais so o Cubismo analtico e o Futurismo europeu. Durante 1913 e 1914, Malvitch desenvolve obras sob influncia do Cubismo sinttico e do Futurismo russo, e ao entrar em contato com todo um grupo de intelectuais da poca, inicia sua fase algica, ltimo estgio antes do Suprematismo. A produo dos fauvistas e dos ps-impressionistas europeus contriburam para a pintura de Malvitch, pois, nestes movimentos, cor pertence a tarefa de construo estrutural e plstica do quadro. Os elementos, mesmo que ainda ligados figurao, deixam de estabelecer uma dependncia direta com a natureza para reproduzirem a expresso individual dos artistas. Como ressalta Malvitch a este respeito:
Como pintor devo explicar porque os rostos dos personagens nos quadros esto pintados em verde e em vermelho. A pintura so as cores (...) Mas as cores estavam oprimidas pelo bom senso, estavam escravizadas por ele. E o esprito das cores debilitava-se e apagava-se. Mas quando conseguiram vencer o bom senso, ento as cores se derramaram sobre a forma dos objetos reais a qual odiavam. (...) As cores amadureceram, mas suas formas no amadureceram na conscincia. (...) Mas isso era o signo precursor que conduzia criao das formas pictricas constituindo seu prprio fim.5

mecnicos, a estrutura de seu corpo geomtrica. Desta forma, o quadro apresenta esse ser que surge e se integra a uma realidade dinmica e pulsante. Mas no a mquina quem domina o homem; inversamente, a mquina, o instrumento que possibilita o homem vencer a natureza. Assim, se por um lado, os Futuristas italianos desejavam mostrar e instaurar o caos, para Malvitch, a mquina representa o meio de ordenar e dominar a natureza: fonte de todo o caos.

A partir de 1912, Malvitch passa a elaborar os objetos e as personagens camponesas por meio de formas cilndricas, sob influncia das pesquisas iniciais do cubismo (sobretudo o de F. Lger) e de Czanne. A este perodo costuma-se chamar de Cubo-futurismo. No ano de 1913, Malvitch realiza diversas obras sob influncia do Futurismo italiano, mas importante ressaltar que, apesar da grande repercusso deste movimento na Rssia, existem divergncias conceituais entre o Futurismo europeu e o Cubo-futurismo. Se no Futurismo italiano, a modernidade e as inovaes tecnolgicas (mquinas) eram exaltadas, no Cubo-futurismo de Malvitch, no as mquinas, mas os homens, que sero exaltados como a fora intelectual e motriz na construo de uma nova sociedade. Um dos exemplos dessa fase na pintura de Malvitch a obra O Amolador (1913). Esta tela nos mostra a transfigurao do homem em mquina: a pele do trabalhador cinza como o ao, seus movimentos so frenticos e
5

K. Malvitch, O Amolador, 1913. leo sobre tela. 79,5x79,5 cm. Galeria de Arte da Universidade Yale, New Haven.

K.S. Malvitch, Du cubisme et du futurisme au suprmatisme. Le nouveau ralisme pictural. In K.S. Malvitch, De Czanne au Suprematisme, Lausanne, Lge dHomme, 1974, pp. 62,63.

Plasticamente, a composio narra por meio da fragmentao das formas, da fuso entre figura e fundo e da representao simultnea de diferentes pontos de vista, uma seqncia de gestos e movimentos executados no tempo e no espao. O espao se desenvolve em volta e atravs do objeto. Essa nova plstica pictrica , em parte, fruto da esttica Futurista europia. Entretanto importante ressaltar a influncia de vrias pesquisas cientficas da fsica e da matemtica (tanto na Rssia quanto na Europa), como a Teoria da Relatividade (unidade espao-temporal), Quarta Dimenso e Geometria No-euclidiana, que foram fundamentais formao de novas concepes artsticas para todo um grupo de pintores, escritores e msicos da Rssia na poca. As pesquisas formais do Cubismo analtico e sinttico tambm sero amplamente estudadas por Malvitch durante 1913 e 1914. Nesta fase, Malvitch recorrentemente representa sobre o plano pictrico sees de objetos e de figuras humanas (sees de corpo, de objetos variados, etc), mas aqui, a fragmentao da figura realizada no mais em funo do dinamismo, como na fa96

95

se Cubo-futurista, mas porque ela reduzida aos indcios bsicos para seu reconhecimento. Assim, mesmo em um retrato, no preciso representar um rosto com todas as feies; uma simples frao de cabea ou de gravata j suficiente para indicar que ali, um homem que est sendo representado. Como no Cubismo europeu, esses indcios de objetos articulam-se na lgica interna da construo pictrica como elementos semnticos, signos atravs dos quais o espectador pode realizar a leitura da obra. Assim, por exemplo, a representao de um pedao de bigode nos indica a presena de um homem (signo de homem), uma insgnia por sua vez, nos faz entender que se trata de um militar (signo de soldado). Tambm na tela Soldado da primeira diviso (1914) fragmentos de um corpo humano, desenhados de maneira realista, articulam-se como signos. Mas em meio a elementos dspares (letras, nmeros, selo e um termmetro colado), quadrilteros coloridos, que se constituem como superfcies planas autnomas, invadem a composio. Na tela, esses quadrilteros alcanam autonomia, passando a formar um todo plstico, que constri uma realidade prpria na superfcie da tela. E, a partir do momento em que a tela passa a ser concebida como um espao autnomo da lgica do mundo real, ela no s se torna capaz de acolher objetos sados da realidade, como sua prpria realidade passa a se afirmar alm da superfcie da tela. Entretanto, ao colar um termmetro em meio a uma composio bidimensional, Malvitch confere a este objeto uma funo bastante distinta das colagens cubistas. No contexto arbitrrio no qual est introduzido, o termmetro nos revela um primeiro indcio das construes algicas de Malvitch. Esse carter incongruente das obras executadas por Malvitch em torno de 1913-1914, reflete o surgimento de uma nova fase pictrica, nomeada pelo pintor como Alogismo: verso pictrica da zaoum6- lngua alm da razo - criada pelos poetas futureslavos Khlebnikov e Kroutchonykh7. Como explica J.C. Marcad a este respeito:
O alogismo questiona todas as culturas pictricas anteriores que eram fundadas sobre o objeto, sobre a figurao do objeto. Aps terem sido pulverizados e reconstrudos em uma ordem puramente pictrica, os

objetos so, no Alogismo, figurados de modo legvel, mas representados simultaneamente em desordem, sem ligao lgica; a colocao no mesmo plano no destri os contornos semnticos, mas traz uma perturbao em sua apresentao. O Alogismo um outro nome da transmentalidade ou transracionalidade (...). Em uma carta de junho de 1913 a M. Matiouchine, ele (Malvitch) escreve: Ns rejeitamos a razo nos apoiando sobre o fato de que uma outra razo cresceu em ns, que em comparao quela que ns rejeitamos, podemos chamar a alm da razo, mas ela tambm regida por uma lei, uma construo, um sentido, e somente compreendendo este sentido, que ns alcanaremos uma obra fundada sobre a lei dessa alm da razo verdadeiramente nova.8

Zaoum: palavra russa que significa transmental, transracional. Vlimir Khlebnikov (1885-1922): um dos maiores poetas e tericos da linguagem desse sculo. Para se afastar de todo ocidentalismo, ele nomeia o futurismo russo o futureslavo, quer dizer: o futuro ser eslavo!. Essa prtica verbal (...) a base da transmentalidade. A poesia transmental , certamente, sofreu a influncia do cubismo e do futurismo mas ela teve um papel no nascimento do Alogismo de Malvitch e na reduo s unidades mnimas do Suprematismo.; Alexe E. Kroutchonykh (1886-1968): Pintor, poeta, editor e importante terico do cubo-futurismo. (...) Formula os princpios e as funes da transmentalidade. (...) Autor do livreto A Vitria sobre o Sol (1913). J.C. Marcad, LAvant-Garde Russe, Paris, Flammarion, 1995, pp. 432 e 433.
6 7

As telas algicas de Malvitch mesclam elementos do Cubismo e do Alogismo, pois em meio a construes semelhantes a dos quadros cubistas presenciamos a insero algica de figuras representadas de maneira realista ou colagens incongruentes no contexto do quadro. Em Vaca e Violino (1913), por exemplo, a composio construda por meio de planos geomtricos de cor sob uma herana plstica do cubismo. Entretanto em meio a esse espao pictrico, Malvitch representa em destaque um objeto recorrente aos cubistas: o violino, e logo a sua frente, uma vaca. Mas, diferentemente dos cubistas, Malvitch mantm as integridades estruturais destas duas figuras, que contrastam com o resto da composio fragmentada. O choque visual evidente, mas propositado, segundo nos indica uma frase que Malvitch escreve atrs da tela: A coliso algica de duas formas, o violino e a vaca, ilustra o momento de luta entre a lgica, a lei natural, o bom senso e os preconceitos burgueses.9. Estas duas figuras, que pela forma realista de suas representaes, parecem descontextualizadas da lgica da composio pictrica, evidenciam o afrontamento entre dois mundos paralelos e diferentes: o da pintura e o do mundo natural. Talvez essa efuso de elementos figurativos nas obras algicas parea um hiato no percurso que Malvitch desenvolvia at ento, visto que o pintor, gradualmente, foi depurando as formas dos objetos a ponto de atingir uma plstica abstrata j em 1912-13, como, por exemplo, na tela Cabea de Camponesa. Entretanto, ao empregar nas telas algicas formas do mundo real, Malvitch no o faz como meio de exaltao ou cpia da realidade. Ao contrrio, dando vazo ao subconsciente e introduzindo o absurdo como elemento principal, Malvitch faz com que a pintura perca seu valor representativo do mundo natural. Alm disto, o Alogismo fruto de um intenso contato de Malvitch com uma srie de idias desenvolvidas por um grupo de intelectuais da poca (poetas futuristas russos, matemticos e msicos), que fomentou as bases para a criao de sua potica Suprematista.10
Carta de Malvitch Matiouchine publicada por E. Kovtoune em Sieg ber die Sonne. Aspekte russischer Kunst zu Beginn des 20 Berlin, Frlich & Kaufmann, 1983, p.39. Apud J.C. Marcad, LAvant-Garde Russe, op. cit. pp. 114 e 115. 9 C.Gray, Apud D. Vallier, A Arte Abstrata, So Paulo, Martins Fontes, 1980, p.113. 10 Na Rssia o princpio da autonomia da criao triunfou no incio dos anos 10 na literatura, no teatro, na msica, nas artes plsticas: lembremos brevemente o manifesto literrio no almanaque Bofetada no gosto pblico
8

97

98

As correntes do Futurismo e do realismo non-sense russos tentavam exprimir um sentimento de negao realidade, ao mesmo tempo em que buscavam fundar o ato criativo por meio de um contato mais direto com a intuio e o subconsciente. Como aponta Malvitch:
Os futuristas aps expulsarem a razo, proclamaram a intuio como subconsciente. Mas criaram seus quadros no a partir das formas do subconsciente da intuio, mas se serviram das formas da razo utilitria. (...) O intuitivo, parece-me, deve-se descobrir ali onde as formas esto inconscientes e sem respostas. 11

Presenciamos um primeiro estgio, intuitivo, mas ainda subconsciente, na busca de uma nova razo na tela Um Ingls em Moscou (1914). Como aponta J.C. Marcad sobre a obra:
(...) o personagem central de Um Ingls em Moscou (...) cortado verticalmente em dois: de um lado, sua face visvel, social, do outro, os elementos de seu inconsciente. De maneira muito significativa, o Ingls em Moscou, como um cartaz, porta em letras cirlicas de forma distribudas sobre toda a superfcie o ttulo: Eclipse Parcial. Este ttulo uma indicao muito preciosa que nos mostra o estgio onde se encontrava Malvitch em 1913, no momento em que, com o compositor e pintor M. Matiouchine e o poeta-terico Kroutchonykh, ele trabalhava na concepo pictrico-cnica da pera Vitria sobre o Sol.12

E justamente esse Eclipse parcial que veremos representado no esboo para o quinto cenrio da pera Vitria sobre o Sol13, (prlogo de Klebnikov, msicas de Matiouchine14, livreto de Kroutchonykh e cenrios e figurinos de Malvitch) pera futurista encenada em 1913, na qual Malvitch situou as origens de seu Suprematismo15.

K. Malvitch, Um Ingls em Moscou, 1914. leo sobre tela. 88x57 cm. Museu Stedelijk, Amsterdam.

(1913) e a proclamao da palavraautodesenvovida(...) a prtica potica de Khlebnikov e de Kroutchonykh, a criao do Crculo Lingstico de Moscou em 1915, do qual Roman Jackobson fora um dos fundadores; o teatro em si mesmo de Meyerhold, a msica em si mesma de Stravinsky (...) J.C. Marcad, K.S.Malvitch, du Quadrilatre noir (1913) au Blanch sur blanch (1917). De lclipse des objets la libration de lespace, In K. Malvitch. Cahier n0 01-Recueil dessais sur loeuvre et la pense de K.S. Malvitch, Lausanne, Lge dHomme, p. 117. 11 K.S. Malvitch, Du cubisme et du futurisme au suprmatisme. Le nouveau ralisme pictural. In K.S. Malvitch, De Czanne au Suprematisme, op. cit, p. 61 12 J.C. Marcad, idem, pp.112-13. 13 Espetculo que teve apenas duas apresentaes (03 e 05 de dezembro de 1913) no Teatro Luna Park, de Petrogrado. 14 Mikhail, V. Matiouchine: compositor, pintor e amigo de Malvitch. Matiouchine em 1910, o responsvel pela organizao da Unio da Juventude; em 1912, compe a msica para a pera futurista Vitria sobre o Sol; em 1913, publica na Rssia, a traduo do texto Do Cubismo de Gleizes e Metzinger e em 1914 escreve vrios artigos sobre o Futurismo russo. Ademais, o interlocutor com quem Malvitch gostava de discutir e para o qual ele escreveu uma srie de cartas que contm as idias iniciais sobre o Suprematismo. tambm por meio de Matiouchine que Malvitch pde estabelecer relaes com uma srie de poetas, escritores e cientistas russos. 15 Malvitch datou a obra Quadriltero de 1913, fazendo-a coincidir com a encenao da pera Vitria sobre o Sol. No entanto, acredita-se que esse quadro tenha sido realizado no final de 1914 ou 1915.

Existem hoje, seis esboos dos cenrios da pera. Mas o esboo mais significativo na gnese do Suprematismo o do projeto para o quinto cenrio. Nele, os elementos figurativos so abolidos. Um quadriltero central, cortado diagonalmente divide-se em duas reas, uma preta e uma branca, evocando o elipse parcial do sol. Na pera, o sol representa metaforicamente o smbolo do mundo ilusrio, do passado, da razo e do bom-senso burgus. O sol simboliza tambm, o mundo figurativo, que Malvitch, em 1913, inconscientemente faz eclipsar. Do final desse embate entre a luz (lgica/razo) e a escurido (nova razo: intuio), segundo podemos deduzir atravs do ttulo da pera, resulta a forma do quadrado preto. Em dezembro de 1915, aos 37 anos, Malvitch participa da ltima exposio futurista: 0,10, em Petrogrado. nesta clebre exposio que Malvitch apresenta suas primeiras telas no-objetivas e tambm o texto Do cubismo e do futurismo ao suprematismo. O novo realismo pictrico. Na ocasio, Malvitch exps por volta de trinta e seis quadros suprematistas, dentre os quais, Quadriltero (nomeado como Quadrado preto sobre fundo branco), que foi veementemente atacado pela crtica. Esta tela foi exposta no ngulo superior da parede na sala da exposio, mesmo lugar onde tradicionalmente situa-se o cone central do Belo canto (Krasny
100

99

Ongol) nas casas ortodoxas, escolha que reflete o carter icnico que tal obra representa para o fundador do Suprematismo. O Quadrngulo marca o eclipse total dos objetos e o salto para um mundo alm das aparncias, para a pintura constituindo seu prprio fim, para o Suprematismo: o novo realismo plstico. Mas diferente de Kandinsky, que por meio da depurao da representao do mundo natural chegou a uma interpretao abstrata deste mundo, a no-figurao de Malvitch resultado da eliminao completa dos objetos e da busca por um contato direto com a sensao que lhes deu origem. Malvitch no utiliza o termo abstrao e sim no-figurao/semobjeto, escolha que parece mais adequada, se considerarmos que o termo abstrair, proveniente do latim abstrahere, significa separar, considerar isoladamente coisas que se acham unidas. Neste sentido Kandinsky de fato abstrai, separa suas formas da natureza, ao contrrio de Malvitch que, como recorrentemente afirmam os estudiosos, realizou o salto radical para a no-figurao. Isto porque Malvitch opera em direo criao direta, pura, buscando formas que no tm nada em comum com a natureza. Para Malvitch, a criao no mimtica, nem resulta de estados subjetivos de nimo, como em Kandinsky. O fruto da criao no Suprematismo o pictrico em si, e o pictrico para ele, significa a superfcie colorida: nica forma viva real. Semelhante a algumas pesquisas contemporneas no campo da lnguagem, Malvitch buscou refletir no quadro sobre a relao entre forma e contedo, signo e significante. O Quadrngulo representa a pedra fundamental na criao de um sistema semntico das artes plsticas, no qual a temtica da vida material seria substituda pelo contedo espiritual, em busca de um estado supremo da arte.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS GRAY, Camilla, LAvant-garde russe dans lart moderne, 1863-1922; traduction franaise de Basile Dominov, Lausanne, La Cit des Arts, 1986. HULTEN, Pontus (org.), Paris-Moscou/1900-1930, Paris, Centre Georges Pompidou, 1979 (Catlogo de Exposio). MALEVITCH, K. S, De Czanne au Suprematisme-Tous les traits parus de 1915 a 1922, Lausanne, Lge dhomme, 1974. MALEVITCH, K. S., crits- prsnts par Andrei Nakov, Paris, dition Gerrd Lebovici, 1986. MALEVITCH, K. S, La Lumire et la Couleur, Lausanne, Lge dHomme, 1981. MALEVITCH, K. S, Le Miroir Suprematiste, Lausanne,Lge dHomme, 1977. MARCAD, J. C., Lavant- Garde Russe 1917-1927, Paris, Flammarion, 1995. MARCAD, J. C., Malvitch. Cahier n0 01, Lausanne, Lge dHomme, 1983. MARCAD, J. C., Malevitch 1878-1978: actes du Colloque international tenu au Centre Pompidou, Muse Nacional dArt Moderne, les 4 et 5 mai 1978, Lausanne, Lge dHomme, 1979. Angela Nucci. Campinas, 15/05/1980. Aluna do quinto ano do curso de Artes Plsticas DAP/ IA/ UNICAMP. Realizou pesquisa de Iniciao Cientfica na rea de Histria da Arte com bolsa do SAE/UNICAMP durante os meses de agosto de 2003 a julho de 2004.

O CICLO DE PINTURAS DE GUTTMANN BICHO NO CAPS ERNESTO NAZARETH ILHA DO GOVERNADOR / RJ Arthur Gomes Valle, Prof. MSc. artus02@bol.com.br Galdino Guttmann Bicho (1888-1955), o artista brasileiro a cuja obra dedicamos o presente artigo, um nome ainda pouco discutido nos crculos da historiografia de arte brasileira. Personalidade forte, irreverente e polmica, Bicho era filho de pai portugus e me descendente de alemes e nasceu na cidade de Petrpolis, Rio de Janeiro, embora tenha passado toda a infncia no Nordeste brasileiro, em cidades como Penedo e Aracaju. Durante sua vida - marcada por memorveis peripcias, qual infelizmente no citaremos aqui mais do algumas passagens - travou estreito contato com algumas das mais interessantes figuras da intelectualidade brasileira de incios do sculo passado e com toda a pliade de artistas plsticos que dominou a cena carioca antes do advento do modernismo. Nesse contexto, a sua atuao polimorfa (alm de pintor, foi ceramista, artista grfico e arquiteto) foi de considervel importncia, especialmente durante as primeiras dcadas do sculo passado. Desde 1906, seus trabalhos j figuravam na Exposio Geral de Belas Artes, ento o maior certame artstico do Brasil; nessa poca, Bicho ainda se apresentava como discpulo de Auguste Petit, retratista francs radicado no Brasil na dcada de 1860, e muito solicitado desde os tempos do Segundo Imprio; em seguida, freqentou o Liceu de Artes e Ofcios e a Escola Nacional de Belas Artes (ENBA), onde foi aluno livre e manteve contato com mestres decisivos para a sua formao, como Belmiro de Almeida e Eliseu Visconti. Nas Exposies Gerais, Bicho recebeu as principais premiaes, tendo sido a mais importante, sem dvida, a de Viagem ao Exterior em 1921, por um quadro chamado Panneau Decorativo, que hoje pertence ao acervo do Museu Nacional de Belas Artes(1); depois de tal consagrao, ele figurou com freqncia como membro do jri da Exposio Geral e teve uma importante atuao como professor(2), alm de expor com freqncia em diversas capitais brasileiras. De toda essa atividade hoje pouco se fala. Na nossa historiografia de arte, Guttmann Bicho habita uma espcie de limbo, do qual as breves e

(1) uma anlise dessa obra foi por ns realizada no XXIV Encontro do Comit Brasileiro de Histria da Arte, Belo Horizonte, 2004. (2) Bicho foi responsvel, por exemplo, pela criao em 1947 do curso de cermica artstica na Escola Tcnica Nacional do Rio de janeiro.

101

102