TEATRO BREVE

EL TEATRO BREVE ESPAOL DE LAS LTIMAS DCADAS: TRADICIN Y VANGUARDIA

Mara Jess Orozco Vera

a brevedad en la escritura siempre ha ejercido un gran poder de seduccin, sugerente armacin con la que Lauro Zavala da comienzo a su interesante reexin sobre el arte minimalista1. En esta lnea se aventura el dramaturgo Eduardo Quiles, cuando proclama que pocos creadores escapan al juego fugaz de la sntesis2. Una mirada al pasado, a la historia de la literatura, nos permite comprobar la certeza de estos planteamientos, puesto que escritores de diferentes pocas han apostado por la obra breve tanto en el marco de la narrativa como en el de la dramaturgia. Dicha orientacin artstica adquiere un auge signicativo en las ltimas dcadas, ya que la brevedad parece constituirse como premisa esttica en un mundo marcado por la prisa y por el inujo de los medios de comunicacin de masas. As, el cuento, las minipiezas dramticas, los cortos cinematogrcos constituyen algunos ejemplos de esta tendencia que ha alcanzado un grado sumo de condensacin y de sntesis artstica, cristalizando en lo que investigadores como Lauro Zavala han denominado miniccin. Por estos derroteros artsticos se aventura la escritura, la literatura que se crea a nales del siglo XX y comienzos del XXI, como reejo de una sociedad que apuesta por la rapidez y la condensacin. Signicativas parecen, en este sentido, las reexiones de la escritora Marina Mayoral, cuando caracteriza la poca contempornea como un mundo cada vez ms acelerado que reclama la concisin y la inmediatez para transmitir sin prdida de tiempo, aquello que el artista tiene que decir3. La narrativa y el teatro de las ltimas dcadas apuesta por reivindicar los formatos breves, concisos, cuya textura artstica, brevedad, condensacin y ambigedad ha
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planteado un reto tanto a los creadores como a los lectores que deben asumir la ardua tarea de enfrentarse a un discurso plagado de guios cmplices y nales sorpresivos. De esta forma, el cuento tradicional ha evolucionado hacia un marco de experimentacin en el que cabe considerar el relato de carcter minsculo, cuento ultracorto o cuento brevsimo, cuya trama se concentra en el marco reducido de una pgina o incluso, en ocasiones, en breves lneas. La dramaturgia contempornea, sobre todo en las ltimas dcadas, ha rescatado tambin los formatos breves, contribuyendo a recrear obras en un acto, sensiblemente reducido, de tal forma que, en ocasiones, han merecido el calicativo de minipiezas, microteatro, pulgas dramticas, retal-es o suspiros dramticos. Brevedad, concisin, ambigedad, sntesis artstica, en suma. Esta parece ser la herencia que como bien sugiere Italo Calvino nos ha legado el nuevo milenio, caracterizado por la rapidez, la exactitud y la levedad4; una herencia que asumen tambin los nuevos formatos cinematogrcos, contribuyendo tambin a forjar una nueva sensibilidad artstica. Destaca, en este sentido, el denominado cine comprimido, cuyos festivales internacionales se difunden a travs de internet (www.notodolmfest.com). Dichos eventos se promocionan a partir del ao 2001, invitando a presentar a concurso cortos cinematogrcos originales, cuya duracin no debe exceder de dos o tres minutos5. En esta lnea de sntesis cinematogrca merece researse el Certamen Nacional de Videominuto que desde el ao 2001 convoca la Universidad de Zaragoza, en colaboracin con la Asociacin Cultural Maremagnum. Cabe mencionar, por ltimo, el I Certamen de Cine Triminuto que convoca la Universidad de Jan en el ao 2006. En denitiva, la narrativa y los discursos audiovisuales asumieron este reto que tambin protagoniz la dramaturgia. De esta forma, el teatro breve constituye una apuesta que afrontaron los dramaturgos y dramaturgas espaoles

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que publican sus obras a partir de los aos 80, alcanzando un mayor auge en el recin iniciado siglo XXI. Evoquemos, por ejemplo, la labor dramtica de J. Luis Alonso de Santos, J. Mayorga, Alfonso Sastre, J. Luis Lpez Mozo, Paloma Pedrero, Ana Diosdado, Itziar Pascual, A. Miralles, Alfonso Zurro, J. Sanchis Sinisterra, Jos Moreno Arenas, Rodolfo Sirera, Yolanda Garca Serrano, entre otros. Todos ellos ilustran el panorama teatral de nuestros das, donde la dramaturgia breve, lejos de delimitarse como un esbozo o boceto, como mero ensayo para afrontar en un futuro obras de mayor extensin, adquiere una identidad propia y evidencia una notable calidad artstica. Atrs qued una amplia etapa de penumbra, como maniesta Agustina Aragn, al sealar que la historia del teatro corto hasta el siglo XX ha sido la historia de una forma artstica marginada6. Destaca, en este sentido, su vinculacin, en la puesta en escena, a otras formas teatrales de mayor extensin, como la comedia, durante el siglo XVII y parte del XVIII; papel marginal que asumieron, por ejemplo, los entremeses y los sainetes. Pero, pese a estas limitaciones salvadas en la actualidad, ya que las piezas breves en los montajes teatrales adquieren identidad por s mismas ensambladas en un espectculo en el que aparecen reunidas, en ocasiones, a partir de la temtica7, habra que considerar el estrecho vnculo que une al teatro breve contemporneo con la rica tradicin dramtica que le precede, piezas dramticas de corta duracin, entre las que cabe mencionar las siguientes: la loa, el auto, la mojiganga y el entrems. Monlogos breves, sucintos dilogos donde despunta el humor y la irona, ejemplos seeros de un teatro que proyecta en su puesta en escena el ideal de totalizacin esttica, como proclama Javier Huerta Calvo al caracterizar las piezas breves de los siglos XVI y XVII8. A dichos modelos cabe sumar la labor dramtica llevada a cabo por grandes guras de la historia del teatro espaol en los ltimos aos del siglo XIX y en la primera mitad del XX, contribuyendo a promocionar

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y a renovar la dramaturgia breve: Valle-Incln, Garca Lorca, Unamuno, Azorn, Gmez de la Serna, Max Aub, Rafael Alberti y Jacinto Benavente, entre otros. Pero a la tradicin tambin se suma la modernidad, puesto que el teatro breve contemporneo se hace eco de otros discursos que son el reejo de la cultura de la poca, como la tendencia a la fragmentacin que ofrecen los spots televisivos o los videoclips musicales, la experimentacin vanguardista en general y la visin posmoderna de la cultura, en la que ocupan un lugar destacado la hibridacin, la intertextualidad y la ambigedad; circunstancias que contribuyen a proclamar el papel sumamente activo del receptor. Otra cuestin relevante permitira indagar en las razones que motivan a un escritor para crear estas piezas breves. Sin duda, como seala Eduardo Quiles, la obra breve parece invitar al riesgo, a la experimentacin; circunstancias que apuntan un desafo9, un reto, una llamada al ingenio, puesto que contribuye a forjar, en palabras de Jos Sanchs Sinisterra, obras de textura abierta y polifnica10. Este reto aparece asumido por dramaturgos y dramaturgas contemporneos que asumen la brevedad como premisa artstica de su teatro, que se orienta hacia el naturalismo o el surrealismo, que reivindica la dimensin metateatral y ldica, o bien tiende un puente hacia la esttica simbolista, sin olvidar su preocupacin por trasladar otros lenguajes escnicos que se suman al poder de la palabra. Dicha variedad esttica cristaliza en una profunda reexin sobre el mundo contemporneo, sobre la infructuosa bsqueda de identidad del ser humano, sumido en la incomunicacin, la violencia, la injusticia y el desarraigo. Y, junto a los escritores que apuestan en la actualidad por el teatro breve, cabe destacar la labor de difusin llevada a cabo por revistas especializadas que incluyen minipiezas y estudios crticos que reclaman una labor apologtica. Destaquemos, en este sentido, Art Teatral, Estreno, aque, Acotaciones, Alhucema, Primer Acto y Ade
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Teatro. Cabe aadir, adems la publicacin de volmenes colectivos que parten, en ocasiones, de una problemtica comn y constituyen el resultado de los Maratones de Monlogos promocionados por la Asociacin de Autores de Teatro. As se maniesta, por ejemplo en ttulos como Teatro contra la guerra11. Signicativos son tambin los premios de teatro breve que cristalizan en una publicacin. Evoquemos, por ejemplo, el Premio Teatro Exprs (Madrid), Premio Doa Menca de Salcedo (Madrid), Premios Valladolid de teatro breve, Premio Andaluz de Teatro Breve. Asociacin Teatral Amaltea (Mlaga) y el Certamen de Teatro Mnimo Rafael Guerrero (Chiclana de la Frontera). La crtica tambin se ha hecho eco de la importancia que en la actualidad protagonizan las piezas breves. As, merecen destacarse los estudios publicados en revistas especializadas, como Art Teatral, y sobre todo ocupa un lugar destacado la edicin crtica de Virtudes Serrano, Teatro breve entre dos siglos, antologa cuyo objetivo se concreta, como pone de maniesto en el prlogo, en dar a conocer algunos ejemplos de obras dramticas, las que pueblan un panorama escrito y no siempre convenientemente mostrado a los espectadores. Dramaturgos como Fernando Martn Iniesta, Alberto Miralles, Jernimo Lpez Mozo, Carmen Resino, Ana Diosdado, Jess Campos, J. Luis Alonso de Santos, Jos Sanchs Sinisterra, Ignacio Amestoy, Concha Romero, Ernesto Caballero, Paloma Pedrero, Juan Mayorga y Diana de Paco, entre otros, contribuyen a proclamar la importancia que adquieren las piezas breves en el panorama del teatro espaol actual12. En denitiva, el futuro del teatro breve, representado en su suma condensacin y experimentacin por el denominado microteatro, parece un hecho evidente, ya que constituye una modalidad que reeja las inquietudes del siglo XXI; una etapa histrica en la que proliferan discursos reducidos, condensados, tal vez para cubrir una demanda, la de una sociedad amenazada por el tiempo y
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por el exceso de informacin. Reveladoras resultan, en este sentido, las palabras de Agustina Aragn cuando maniesta que en el presente siglo el teatro corto tiene ms sentido que nunca: En el siglo XXI el teatro corto tiene ms sentido que nunca. Ahora el corto es el teatro que puede innovar reconstruyendo, el que puede ir por delante del largo en experimentacin, porque se sita, o ms bien lo hemos situado, al margen de la representacin inmediata, y por eso se ha convertido en un ejercicio ms libre de escritura13.

NOTAS:
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Lauro Zavala, Cartografas del cuento y de la miniccin, Sevilla, Renacimiento, 2004, pg. 86 Eduardo Quiles, Teatro corto, cuestin de folios o de sntesis?, Art Teatral, Ao XIII, 15 (2001), pg. 101. 3 Marina Mayoral: Palabras sobre el cuento. En Cuento espaol contemporneo, ngeles Encinar y Anthony Percival (eds.), Madrid, Ctedra, pg. 136. 4 talo Calvino: Seis propuestas para el nuevo milenio, Madrid, Siruela, 1989. 5 Este proyecto de carcter experimental ha tenido una notable acogida entre directores de cierto prestigio, como Bigas Luna, Icar Bollan, Juan Carlos Fresnadillo, Alex de la Iglesia, Miguel Bardem y Julio Medem. 6 Agustina Aragn: El conocimiento del mundo encerrado en el teatro corto, Art Teatral, Ao XIV, 17, 2002, pg. 95. 7 En ocasiones, las obras representadas han sido creadas por varios dramaturgos y aparecen integradas en un mismo espectculo, al contemplar un hilo conductor comn, que generalmente es la temtica, como se desprende de Los siete pecados capitales, espectculo dirigido por Alfonso Zurro en el 2004. En esta lnea cabe resear Piezas hilvanadas, obra estrenada en el ao 2003, cuya transicin entre las diferentes piezas breves aparece determinada por un objeto simblico. En otras ocasiones, la puesta en escena parte de algunas minipiezas de un mismo dramaturgo, como se maniesta en Dos historias del 2000 (Jos Moreno Arenas). 8 El esquema general de la representacin lo delimita en los siguientes trminos: 1) Preliminares (golpes en el tablao, msica, etc.), 2) Loa, 3) Comedia: Jornada primera, 4) Entrems, 5) Comedia: Jornada Segunda, 6) Baile, 7) Comedia: Jornada Tercera y 7) Mojiganga. (Cfr. Javier Huerta Calvo: Teatro breve de los siglo XVI y XVII. Entremeses, loas, bailes, jcaras y mojigangas, Madrid, Taurus, pg. 10) 9 Eduardo Quiles: Art. Cit., pg. 101 10 Jos Sanchs Sinisterra: Prlogo, Msero, Prspero y otras breveras (Monlogos y dilogos), Madrid, La Avispa, 1995, pg. 8. 11 AA.VV.: Teatro contra la guerra, Madrid, Asociacin Autores de Teatro, 2003. 12 Virtudes Serrano: Teatro breve entre dos siglos, Madrid, Ctedra, 2004, pg. 11. 13 Agustina Aragn Pividal: Art. Cit., pg. 98.

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