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Texto sonso, ou a base diagramtica da arquitetura contempornea a

Robert E. Somol
Traduo: Octavio Lacombe
Arquiteto, doutor em Arquitetura e Urbanismo pela FAU USP, Rua Boaventura do Amaral, 1107 , 8 andar, Campinas, SP, CEP 13015-192, (19) 3236-9326, (19) 9761-7071, olacombe@terra.com.br

a. Dummy text, or The Diagrammatic Basis of Contemporary Architecture. Somol, Robert E. Introduo, in Eisenman, Peter, Diagram Diaries, New York: Universe Publishing, 1999, pp.6-25. Segundo o dicionrio Webster, dummy, em ingls, pode ser bobo, tolo ou dissimulado, sonso, ou at mesmo mudo. A palavra tem sido muito utilizada para qualificar livros de toda a ordem, sobre os mais diversos assuntos, qualificados como for dummies, para bobos, livros que qualquer um pode entender, de modo fcil. Pode ser a inteno de Somol, com seu ensaio, clarificar questes sobre o diagrama para que qualquer um possa compreender. Mas pode haver um segundo sentido, de dissimulado, algo escondido, disfarado, ao mesmo tempo que esperto, perspicaz. Como Guimares Rosa, poder-se-ia, nesse caso, utilizar sonsagato, vocbulo que contm a dissimulao de sonso e a sagacidade do gato [Cf. O lxico de Guimares Rosa, Martins, N.S., So Paulo: Edusp, 2001, p.466]. Assim, numa acepo menos elaborada, optou-se por traduzir dummy por sonso, pretendendo abranger esse ltimo sentido, como em Rosa. (N.E: as notas indicadas por letras correspondem s observaes do tradutor. J as indicadas por nmeros, que esto no final do texto, correspondem s notas originais do texto de Robert E. Somol).

eter Eisenman afirma, com freqncia, que sua tese de doutorado, de 1963, As bases formais da arquitetura modernab, foi uma resposta crtica tese de Christopher Alexander, desenvolvida pouco antes em Cambridge e que seria publicada como Notas sobre a sntese da forma1 . O prospecto arquitetural desses projetos no poderia ser mais antagnico determinar a forma a partir de um bloco terico versus permitir que a potencialidade da forma indique as foras de sua prpria emergncia , mas no se deve esquecer que as tcnicas do diagrama so centrais para os dois. De fato, Alexander inicia o prefcio de suas Notas, na edio de 1971, afirmando, enfaticamente, que a contribuio mais significativa de seu livro a idia do diagrama. De algum modo, a presente coletnea, Diagram Diaries, desenvolve uma assero correlata, como um prefcio a posteriori, para uma dissertao no publicada que, entretanto, agora se dirige a (e demonstrada pela) obra de uma carreira repleta de trabalhos que provocam interferncias. De modo geral, at onde se pode observar, a tcnica e o procedimento fundamental do conhecimento arquitetnico mudaram, ao longo da segunda metade do sculo XX, do desenho para o diagrama. Isto no uma sugesto de que diagramas, de um modo ou de outro, no tenham sempre sido constitutivos da arquitetura em vrios perodos de sua histria, mas, simplesmente, que apenas nos ltimos trinta e poucos anos o diagrama foi totalmente atualizado, se tornando, quase inteiramente, o problema da arquitetura. Procedendo por sobressaltos atravs de obsesses seriadas com a forma, a linguagem e a representao contudo, como se ver, tambm com o programa, as restries e o desempenho o diagrama parece

que emergiu como ferramenta definitiva para o discurso e a produo da arquitetura, tanto em seus aspectos milenares, como nos extremos radicais. Relativamente impermevel promoo de ideologias, o diagrama instigou uma gama de prticas contemporneas. Assim como Robert Venturi, que resumiu o efeito de sua dissertao de mestrado, em 1950, como um grande diagrama, Lawrence Halprin publicou um livro de diagramas, em 1970 ao que se refere como pontuaes pretendendo delinear os fundamentos de uma renovada disciplina do design. Significativamente, at a crtica de Klaus Herdegc ao diagrama pedaggico e projetivo, de inspirao bauhausiana, procedeu, simplesmente, por um modo alternativo de anlise diagramtica. No surpreende que, nesse momento, o discurso sobre o diagrama tivesse se tornado to confuso dado ao seu, quase universal, uso e abuso e a sua simultnea promoo e denegao. No se pode dizer o mesmo do trao de identidade anterior da disciplina, o ato de desenhar, que, segundo Reyner Banham teve um valor to crucial para os arquitetos que, ser incapaz de pensar sem desenhar, se tornou sua verdadeira marca, largamente socializada na profisso da arquitetura.2 Depois da guerra d, com a crescente inabilidade para articular, convincentemente, as ambies formais e funcionais do modernismo, as primeiras aparies do diagrama se solidificam em torno de dois eixos possveis, que Colin Rowe depois identificaria como paradigma (que abarca ideais a priori) e programa (demanda emprica da realidade). Rowe, significativamente, ressalta que as duas posies nos condenam a nada mais que simples repetio, mas, por fim, pende para o lado do paradigma (ou tipo) e sugere que, fiel sua

b. A tese de Eisenman foi recentemente publicada por uma editora Sua. The Formal Basis of Modern Architetcture, Baden: Lars Mueller Publishers, 2006.

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revista de pesquisa em arquitetura e urbanismo

programa de ps-graduao do departamento de arquitetura e urbanismo

eesc-usp

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Figura 1: O diagrama dos nove-quadrados, segundo Hejduk. Fonte:

c. Trata-se do livro The Decorated Diagram: Harvard Architecture and the Failure of the Bauhaus Legacy [Cambridge: MIT Press, 1985], de Klaus Herdeg, publicado nos anos 80. Herdeg era, ento, professor na Escola de Arquitetura da Universidade Columbia (Nova Iorque) e criticou duramente os mtodos de ensino de projeto aplicados na Escola de Arquitetura de Harvard (Cambridge) que, no psguerra, teve Gropius como diretor. d. Trata-se, como em todo o ensaio, de referncia Segunda Grande Guerra (193945) e ao referente segundo ps-guerra.

predileo pelo humanismo renascentista, precisamente o desenho ir sobrepujar as alternativas diagramticas que, ele mesmo, to habilmente, identificou para to rapidamente negar. 3 Mais recentemente, contudo, no lugar de um retorno ao desenho e a tipos modificados, uma verso alternativa de repetio (um modo potencialmente no-linear de repetio) tem sido procurada ao se repensar e estender a lgica do diagrama. Assim, o surgimento do diagrama, um procedimento mais polmico que o desenho, acompanha a falncia do consenso ps-renascentista acerca do papel do arquiteto e atinge sua apoteose com a emergncia dos arquitetos da informao (ou arquitetoscrticos) depois de 1960. Esta ltima associao uma primeira sugesto de que nem todos os recentes usos do diagrama so igualmente diagramticos. Como procedimento dominante nas prticas hbridas dos arquitetos-crticos da neo-vanguarda, esse uso especfico do diagrama promete elidir a oposio entre fsico-forma e moral-palavra, feita por Rowe no ps-guerra. Se por um lado Rowe iria promover o primeiro par sobre o segundo, em sua tentativa de estender o legado do modernismo (em contraste com seu alter ego, Banham, que

e. Billding, jogo de palavras entre buil ding (edifcio) e billboard (painel de avisos, de anncios). Para uma descrio e imagens do projeto de Venturi, ver: http:// www.vsba.com/projects/ fla_archive/55.html.

elaboraria as implicaes do segundo par), os arquitetos da neo-vanguarda so impelidos para o diagrama por que diferente do desenho, o partido, ou do texto, o fluxograma do programa de necessidades ele aparece como a primeira instncia a operar precisamente entre a forma e a palavra. Para os intentos dessa breve introduo, essa atitude frente ao diagrama tem inmeras implicaes: o fato de ser, fundamentalmente, um dispositivo disciplinar, da disciplina, que se situa sobre e desfaz oposies institucionais e discursivas (que prov a disciplina de um carter projetivo para novas abordagens); que sugere um modo alternativo de repetio (que se desvia das obras das vanguardas modernas e vislumbra a repetio como produo da diferena, mais do que como produo da identidade); e que um dispositivo de execuo mais do que de representao (isto , uma ferramenta do virtual mais do que do real). Para uma verso prvia desse novo papel disciplinar inscrito no projeto, possvel ver, por exemplo, o projeto de Robert Venturi para o concurso do National Football Hall of Fame (tambm chamado Billdingboard, de 1967)e, que consiste num painel tripartido como fachada de entrada, uma cobertura em arco do espao de exposies e uma arquibancada em plano inclinado ao fundo. O que

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f. Apesar do carter experimental, exploratrio e especulativo da srie de projetos de Wall Houses , em 2001, a cidade de Groening, na Holanda, construiu a Wall House 2. H dois sites com imagens:[http:// www.ivarhagendoorn.com/ photos/architecture/ wall_house.html]; [http:// www.figure-ground.com/travel/image.php?wallhouse]. g. A compreenso do significado da palavra design , na lngua portuguesa, bastante confusa, uma vez que se mistura com a idia de desenho, ainda mais por que desenho pode tambm significar projeto. Em lngua inglesa, h distino entre desenho (drawing) e design (manifestao material da cultura). Para uma discusso abrangente, ver FERRARA, Lucrcia DAlssio, Do Desenho ao Design: um percurso semitico?, in Galxia n7, abril de 2004, pp.19-48 [http://www.pucsp.br/pos/ cos/galaxia/num07/ index.htm] e Dilogo (vrios autores) Espao, design, cultura, in Galxia n6, outubro de 2003, pp.191-209 [http://www.pucsp.br/pos/ cos/galaxia/num06/ index.htm].

se v em corte desde a arquibancada levemente inclinada, olhando transversalmente ao arco da cobertura, em direo a armadura da fachada frontal a rotao em 90 graus de uma superfcie horizontal (um tampo de mesa ou prancheta) transformada em objeto vertical. Como nas Wall Housesf de John Hejduk, o projeto de Venturi descreve a transformao do espao horizontal da escrita em uma superfcie vertical do visual, da imagem, a moralpalavra de Rowe se tornando fsico-matria, um processo que diagrama uma nova identificao profissional, que unifica palavra e design g .4 A apropriao, por Venturi, deste tampo de mesa reclinvel um instrumento do escritrio de arquitetura que evidencia o estatuto documental da disciplina resgata o uso similar de ready-mades industriais por Corbusier (por exemplo, arquivos de gaveta, suportes de garrafa, navios a vapor, tubulaes de exausto [tipo cachimbo], etc.) como base para novos sistemas organizadores nas Unidades de Habitao e outros projetos. A prancheta em si (e aqui Venturi se refere elevao frontal como um cavalete alto) passou a ser usada como diagrama que mobiliza uma srie de relaes e foras. Alm disso, procedendo a partir de uma releitura enviesada da disposio proto-maqunica ou diagramtica de Corbusier, esse projeto tambm sugere a existncia de um modo alternativo de repetio em arquitetura, que seja distinto daquele e oposto s reconstrues funcionais e formais do modernismo ps-guerra. A histria da produo arquitetnica, nos ltimos quarenta anos, pode ser amplamente caracterizada como um desejo de estabelecer a arquitetura como autnoma e heterognea, em contraste ao edifcio annimo e homogneo associado retrica do entre guerras e da experincia modernista do psguerra. Essa busca por autonomia e heterogeneidade que convoca sua fundamental antinomia, o par identidade e multiplicidade tomou vrias formas nesse perodo, uma das quais, a contnua releitura ou repetio da vanguarda modernista, embora agora no contexto extremamente transformado do ps-guerra. Em resumo, pode ser til distinguir dois tipos de repetio, uma associada ao historicismo ps-moderno e outra associada s premissas construtivas, ou releituras, da neovanguarda. O primeiro modo de repetio pode ser identificado por cones, semelhanas e cpias,

enquanto o segundo est alinhado com simulacros e indcios.5 O primeiro se baseia nos ideais de um modelo ou numa origem, como uma economia de identidade e pode ser pensado como tipologicamente direcionado (imitao vertical, com precedentes imemoriais). Em contraste, o segundo coloca em movimento sries divergentes e se d como um processo contnuo de diferenciao. Um aponta retroativamente para um momento esttico da existncia, ou outro avana atravs de possveis modos do porvir. Mais uma vez, isso tem relao direta com a distino feita por Gilles Deleuze entre factcio (ou artificial) e simulacro:

no corao da modernidade, no ponto em que o modernismo assenta seus valores, que o factcio e o simulacro se opem como dois modos de destruio: os dois niilismos. Entre a destruio que conserva e perpetua a ordem estabelecida das representaes, modelos e cpias e a destruio de modelos e cpias que constri um caos criativo, h uma grande diferena; este caos, que coloca em movimento simulacros e desperta um fantasma, a mais inocente de todas as destruies, aquela do Platonismo. 6
Agora possvel diferenciar a repetio da neovanguarda (aquela do simulacro) da larga trajetria dos historicismo ps-moderno, que idealiza a obra, estabiliza o referente e sustenta a semelhana. Nesse ponto, o historicismo tem pouco a ver com estilo, sendo mais um modelo de operao, uma vez que a obra historicista pode incluir o moderno, como se v nos projetos de Richard Meier. Um tipo particular de repetio est no corao da modernidade a releitura das vanguardas e esta prtica que se baseia no diagrama em seu sentido mais pleno. Finalmente, a distino entre modelos de repetio oferece vises contraditrias tambm sobre autonomia isto , h a autonomia disciplinar, baseada na tipologia e h o modo alternativo, associado neo-vanguarda, que entende autonomia como processo de auto-gerao ou autoorganizao, um modelo que permite a emergncia e a transformao formal-material sem a interveno autoral, em que o tempo um elemento ativo ao invs de passivo. J em sua tese, Eisenman sublinhava que os diagramas de Rowe e Alexander (que so mais preci-

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h. Para uma discusso mais extensa sobre esses aspectos e ainda mais aprofundada sobre o diagrama e sua relao com as tecnologias digitais na arquitetura, ver LACOMBE, Octavio. Diagramas Digitais: pensamento e gnese da arquitetura mediada por tecnologias numricas, Tese de Doutorado, So Paulo: FAUUSP, 2006. i. Originalmente publicado em 1949. WITTKOWER, Rudolph. La arquitetctura em la edad del humanismo. H uma edio argentina: Buenos Aires: Nueva Visin, 1958; outra espanhola: Madrid: Alianza Editorial, 1995. j. O New York Five (os Cinco de Nova Iorque) era formado por Peter Eisenman, John Hejduk, Michael Graves, Charles Gwathmey e Richard Meier. Teve como mentor Philip Johnson, que agrupou os cinco arquitetos mais por motivos acadmicos do que por motivaes de projeto. Apareceram pela primeira vez sob essa designao em exposio promovida por Arthur Drexler, no Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, em 1967. Em 1972, foi publicado o livro, com a introduo de Rowe. EISENMAN, Peter et al.. Five Architects. Nova Iorque: Oxford University Press, 1972.

samente paradigmas e padres, respectivamente) no eram suficientemente diagramticos, uma vez que tentavam representar ou identificar uma verdade congelada (se formal ou operacional seria irrelevante). Desenvolvendo o potencial para registrar as foras e os movimentos do contexto atravs de inflexes sobre uma forma genrica, o diagrama transformacional de Eisenman antecipa a necessidade (e prev as possibilidades) do posterior desenvolvimento de softwares de modelamento 3D e animao. h Mesmo nessa nascente construo dinmica do diagrama (e modelo de repetio no-linear), Eisenman imaginou que a malha [ou grid] poderia mudar de ferramenta analtica para a descrio a infra-estrutura invisvel do formalismo do ps-guerra para material a ser manipulado por si s. Claro, esta abordagem est em direta oposio com a de Rowe, que elimina o elemento selvagem do tempo, em favor da semelhana imemorial, da segurana do substrato estabilizador da malha ideal. O primeiro ensaio publicado por Rowe virtuoso no criticismo formal da arquitetura. Oferece a sutil comparao e diferenciao entre a Villa Garches, de Corbusier e a Villa Malcontenta, de Palladio, anlise que permanece notvel e irresoluta ainda hoje, quase cinqenta anos depois de sua apario original. Certamente que se pode perceber, em Rowe, a influncia da anlise geomtrica das vilas de Palladio realizada por Wittkower, trabalho que atingiria sua forma definitiva em Architectural Principles in the Age of Humanism i , publicado dois anos depois do ensaio de Rowe. De todo modo, a permanncia da contribuio de Rowe, independente de qualquer outro entendimento, est em ter cruzado perodos histricos e ter localizado um projeto maneirista-humanista no centro do movimento moderno, alm de ter estabelecido o arcabouo discursivo atravs do qual as polmicas da arquitetura tm sido projetadas desde ento um ato que pode ser descrito como um desvio ideolgico audacioso. Alm disso, at mesmo naquele momento to anterior, o ponto principal girava em torno da propriedade ou da apropriao da repetio, como sugerem as duas ltimas linhas do ensaio:

e Le Corbusier se tornou a fonte para inmeros pastiches e tediosas exibies de virtuosismo tcnico; mas a magnfica qualidade realizada nos originais raramente pode ser encontrada nas obras de neopalladianos ou em expoentes do estilo Corbu. Essas distines requerem pouca diligncia; e, sem dvida, s deveriam, sentenciosamente, sugerir que, no caso de obras derivativas, a aderncia s regras que talvez tenha falhado. 7
Embora Rowe parea estar distinguindo entre duas formas de repetio uma vez que a repetio entre Palladio e Corbusier aparentemente endossada o modelo que defende continua fundamentado no ideal dos originais. Mais significativa, talvez, seja sua aluso ao terreno legal, a aderncia s regras para julgar casos de repetio, a primeira das muitas invocaes regra da lei na sua reconstruo liberal do modernismo. Mais ainda, mesmo crtico da verso do estilo Corbu do imediato ps-guerra, vinte e sete anos depois, Rowe escreveria uma apresentao dos New York Five j defendendo a repetio de Le Corbusier, ainda que fosse, como ele mesmo confessou, uma introduo amplamente negativa um contraataque a um ataque potencial, um exemplar primitivo da lgica lbrico-enviesada, costurada com a nica inteno de promover seus clientes: Nos termos de uma teoria geral do pluralismo, como imputar quaisquer faltas ao princpio?8 E se Palladio e Corbusier se equacionam, como na anlise de Rowe, ento lgico que ele ressalte demonstrando, de mais de uma maneira, sua obsesso pelo pensamento analgico que os Five se colocam no mesmo papel, secundrio, de Scamozzi frente a Palladio. No mesmo ano em que elaborou sua defesa, de certa forma relutante, dos New York Five, Rowe escreveu um adendo para seu ensaio Mathematics que clareava sua posio sobre a repetio. Aqui, ele descreve seu criticismo como Wolfliniano de origem e diz que comea com configuraes aproximadas e...ento avana para identificar diferenas.9 Esta abordagem deriva do sentido descrito anteriormente, aquele que Deleuze associa com o axioma s o que parecido se diferencia. Esse modo de identificar diferenas se baseia numa linguagem existente, ou numa armadura ideal, contra a qual instncias

A vila neo-palladiana, na melhor das hipteses, se torna um objeto pitoresco nos parques Ingleses

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k. Trata-se de dois dos ensaios em Mathematics of the Ideal Villa: Chicago Frame e Transparency: Literal and Phenomenal, este ltimo escrito com Robert Slutzky. Para este, h uma traduo em portugus: ROWE, Colin e SLUTZKY, Robert. Transparncia literal e fenomenal, traduo Leila Vasconcellos, in Gvea, n 2, pp. 33-50. Rio de Janeiro: PUC RJ, 1985. Para os outros ensaios, h traduo em espanhol: ROWE, Collin. Las matemticas de la vivienda ideal, in Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos. Barcelona, GG, 1978. l. Para mais detalhes sobre o diagrama dos nove-quadrados utilizado por Hejduk, ver: HEJDUK, John. The mask of Medusa, works 1947-1983. New York: Rizzoli, 1985, pp.37-38. m. Em seu livro Princpios da Arquitetura na Idade do Humanismo, Wittkower analisa 11 vilas de Palladio, apresentando seus respectivos diagramas. Um dcimo-segundo diagrama apresentado como sntese das configuraes estudadas. Essa seriia a dcima-segunda vila, segundo Somol. n. Referncia leitura crtica do espao urbano realizada por Rowe, publicada em livro com o ttulo Collage City. H traduo espanhola: Rowe, C. E Koetter, F. Ciudad Colage, Barcelona: Gustavo Gili, 1981. o. Harold Bloom, crtico literrio norte-americano, publicou The Anxiety of influence: a theory of poetry, [Oxford University Press, 1973]. Bloom defende que h uma sincronicidade na poesia, em que cada poeta contribui para a evoluo da poesia, pois cada poema uma resposta a toda a histria acumulada da poesia. No h poesia ou poeta que no seja influenciado por toda a histria pregressa da prpria arte. O livro considerado um dos mais importantes dos ltimos 20 anos e Bloom um dos mais conceituados crticos de literatura. p. Vladivostok o segundo livro da trilogia que publica os projetos exploratrios e experimentais de Hejduk, composta por Mask of Medusa [NY: Rizzoli, 1985], Vladivostok, Breath of Bacchus [NY: Rizzoli, 1989] e Soundings: a work [NY: Rizzoli, 1993].

aparentemente disparatadas como Garches e Malcontenta , podem ser relacionadas e diferenciadas a nfase na disperso, em Corbusier e na centralidade, em Palladio, podem ser definidas como opes viveis e coerentes no bojo de um paradigma mais amplo e pelo qual as cpias mal feitas podem ser descartadas, por estarem muito distantes do modelo apropriado. Uma extenso desse modelo de repetio como projeto pedaggico que encontra largo suporte intelectual nos ensaios Chicago Frame e

horizontal, dentro e fora, frontalidade e rotao, slido e vazio, ponto e plano, etc.), uma lgica da contradio e da ambigidade. E , em grande parte, para as lies vindas do cubismo analtico e sinttico (e dos modelos compositivos da colagem que emanam do segundo) que Rowe prossegue retornando, em seu aporte pictrico da linguagem da arquitetura moderna, um vis tico presente at mesmo em suas consideraes sobre o trabalho dos Five:

Transparency k seria oficialmente institudo em 1954, na Universidade do Texas em Austin, com um memorando para o diretor Harwell Hamilton Harris, escrito em pseudnimo por Rowe e Bernard Hoesli.10 E foi a partir dessa estrutura curricular que, inicialmente nas aulas de John Hejduk, o problema dos nove-quadrados l emergiria talvez como o mais duradouro e disseminado problema inicial de projeto no perodo do ps-guerra. 11 A elegncia e a ingenuidade desse problema se assentam no modo como consolida uma srie de discursos e proposies. Se os pr-requisitos tcnicos que permitiriam arquitetura moderna renovarse, exclusivamente sobre a base estrutura e espao, existiam por quase cem anos, as fontes esttica, filosfica e intelectual isto , a combinao singular entre cubismo, liberalismo, psicologia gestalt e novo criticismo, com uma compreenso renovada das organizadoras geometrias maneiristas no estariam consolidadas como conjunto articulado at os anos cinqenta, oferecendo um novo fundamento disciplinar alto-moderno, ou modernomaneirista, para o projeto e a pedagogia arquitetural. Como dispositivo educacional, o diagrama dos nove-quadrados emerge da fuso de dois diagramas modernos o Domin de Corbusier (estrutura) com a axonomtrica de van Doesburg (espao) filtrados pela redutiva lgica planimtrica substanciada por Wittkower na dcimasegunda vila m de Palladio. O que esse problema forneceu foi disciplina para a arquitetura moderna, um argumento perspicaz e perverso da faculdade retrica contra aqueles que poderiam entender a arquitetura como, simplesmente, a adio literal de sistemas construtivos e requisitos programticos. Alm disso, esse diagrama assume uma linguagem da arquitetura fundada sobre a articulao de uma srie de dialticas (centro e periferia, vertical e

Seria mais razovel e mais modesto reconhecer que, nos anos inaugurais desse sculo, grande revolues no pensamento ocorreram, resultando em profundas descobertas visuais, que ainda permanecem inexplicadas e que, ao invs de assumir a mudana intrnseca como prerrogativa para todas as geraes, seria mais proveitoso reconhecer que certas mudanas so to enormes a ponto de impor diretivas (caminhos) que no podem ser resolvidos no tempo de uma vida. Isso diz respeito s invenes plsticas e espaciais do cubismo e a proposio que, independente do que se diga, elas possuem uma eloqncia e uma flexibilidade que ainda continuam to estarrecedoras como foram ento.12
A flexibilidade do Cubismo e da colagem fornece a base disciplinar e institucional para a arquitetura que comea com Rowe, enquanto que as diversas sries de vilas ideais e cidades-colagemn que derivam dessa prtica, representam uma reflexo sustentada sobre a forma e o contedo, de arranjos individuais e coletivos, e uma investigao sobre as vrias leis de composio e associao relativas ao par parte-todo. Em seu debate para a reconstruo formalista do modernismo no ps-guerra, o sujeito da influncia ansiosa de Hejduk e Eisenman, para emprestar o modelo de Harold Bloomo, era mais um crtico forte do que um poeta forte. Em outras palavras, toda a sua produtiva releitura dos predecessores modernistas europeus pode ser entendida como uma virada no interior e contra a produo do formalismo de Rowe, e esta virada que permite com que eles desenvolvam outras possibilidades no elaboradas no interior da tradio. Nesse sentido, possvel ler caracteres no Vladivostok de Hejdukp ou nos estudos tipolgicos de Eisenman, em seu projeto para o concurso do Rebstockpark, com extenses perversas dos diagramas gestalt, usados

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q. Colin Rowe e Robert Slutzky escreveram dois artigos, aparentemente no mesmo ano de 1956, com o mesmo ttulo: Transparency: Literal and Phenomenal. Entretanto, os artigos s foram publicados em 1963 e 1971. Em 1976, o segundo artigo integrou a coletnea Mathemathics of the Ideal Villa and Other Essays. Tomando como referencia o espao construdo pelo cubismo [Robert Slutzky era pintor], o ensaio fundamental para a compreeenso das qualidades fenomenais do espao da arquitetura moderna, a partir da leitura da Vila Garches, de Corbusier. Em um caso raro, o ensaio tem traduo para o portugus: ROWE, Colin e SLUTZKY, Robert. Transparncia literal e fenomenal, traduo Leila Vasconcellos, in Gvea, n 2, pp. 33-50. Rio de Janeiro: PUC RJ, 1985. r. Galpo decorado a traduo de decorated shed (tinglado decorado, em espanhol), arquitetura definida por Robert Venturi, em Learning from Las Vegas [1977], como barraces que servem de estrutura, ou suporte, para sinais, letreiros, e outras formas de comunicao. Ver VENTURI, Robert., IZENOUR, Steven., SCOTT-BROWN, Denise. Aprendiendo de Las Vegas: el simbolismo olvidado de la forma arquitectnica. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1978, pp. 114 e ss. s. A crtica parece ser mais semiolgica do que semitica, uma vez que nenhum dos arquitetos ou crticos do diagrama faz meno a Charles Sanders Peirce (criador da Semitica). Quando o fazem, fazem-no com uma abordagem dualstica (como na Semiologia de Ferdinand de Saussure, um dos pilares para o posterior desenvolvimento do Estruturalismo, baseado na relao significado/ significante) e no tridica, como na semitica. o caso do ensaio Semitica e Arquitetura [1973], de Diane Agrest e Mario Gandelsonas, que foi recentemente vertido para o portugus, em NESBITT, Kate (org.), Uma Nova Agenda para a Arquitetura antologia terica (1965-1995), traduo Vera Pereira, So Paulo: Cosac & Naify, 2006. O prprio Eisenman, no posfcio do li-

por Rowe e Slutzky, em seu segundo artigo acerca da transparncia de 1956 q . Contudo, mesmo se apoiando nas fontes de Rowe, os projetos de Hejduk e Eisenman subvertem, simultaneamente, os valores de transparncia, verticalidade, visualidade e a definio de figura e fundo para as quais o diagrama foi inicialmente invocado para suportar. Se no diagrama dos nove-quadrados, a separao entre espao e estrutura favorece a articulao de relaes plstico-formais, a desconexo entre signo e caixa no galpo decorado29 de Venturi sugere, basicamente, que essas manipulaes so desnecessrias, uma vez que todas as relaes sero consumidas pelo rudo da superfcie. Enquanto Rowe e companhia tentavam recolocar a concepo moderna de espao neutro e homogneo com a figurao positiva da forma, a neovanguarda comeou a questionar a estabilidade da forma ao compreend-la como uma construo ficcional, um signo. Essa crtica semiticas registraria que a forma no meramente um fenmeno visual, neutro, mas construdo por relaes lingsticas e institucionais. Apontando para mltiplas direes, este programa apareceu, pela primeira vez, nos desdobramentos da prtica particular de colagens de Venturi que no eram meramente compositivas, mas que incluiriam tanto textos como referncias bsicas (representaes icnicas especficas). Subsequentemente, o desvio da forma de Eisenman no se moveria em direo a informao e ao signo (como fez Venturi), mas para o trao, o vestgio, o ndice perdido no processo formal (estressando, assim, ausncia e conceito). Ao mesmo tempo, Hejduk investigaria a construo teatral da forma, atravs de relaes e instrues altamente orquestradas, tanto lingsticas como contratuais (isto , simblicas). Assim, esse trip crtico iria variar o primeiro plano do contexto (os mecanismos de arranjo exteriores a forma); o processo (os procedimentos efetivos na formao); e o hbito (a relao da forma com o sujeito). Com a neo-vanguarda, ento, a forma seria, precisamente, sujeitada por funes de seus descendentes lingsticos: informao, transformao, e performance. De sua parte, Eisenman desenvolveu uma de suas primeiras e mais extensas anlises da forma ao reescrever duas estruturas do italiano Giuseppe

Terragni a Casa del Fascio e a Casa Giuliani-Frigeriot quando encontrou estas obras ao viajar a Como com Rowe, no vero de 1961. Antes dos textos de Eisenman sobre Terragni, Rowe j havia desenvolvido, no final dos anos 50 e incio dos 60, os termos para uma interpretao formalista da arquitetura moderna, basicamente atravs de suas elaboradas leituras de Le Corbusier. A contribuio de Eisenman para esse discurso ser suspender a anlise formal de base estruturalista, uma aparente e ligeira mudana na nfase que, enfim, faria ruir o modo como o formalismo americano havia institucionalizado o modernismo, no contexto do ps-guerra. Em outras palavras, Eisenman foi capaz de transformar o discurso desde dentro, ao apropriar o termo formalismo, desdobrando-o, para compreender a noo mais polmica de linguagem no sentido do formalismo Russo.u Este movimento de Eisenman comea a desterrar a estetizao da obra de arte nica, que acompanhou a verso anglo-americana do formalismo, presente nos trabalhos do New Critics v, da crtica de Clemente Greenberg e at mesmo em Rowe. De modo geral, o projeto de Eisenman sempre considerou o retorno aos aspectos crticos das vanguardas histricas, aspectos que foram represados, na teoria e na prtica, precisamente pela reconstruo formalista depois da guerra. Como Eisenman escreveu num de seus artigos sobre Terragni indicando a inteno de utilizar estas estratgias como ferramentas descritivas de projeto enquanto a anlise formal um mtodo vlido para a histria da arte, em si mesmo pode se tornar apenas descritivo - um exerccio de ginstica intelectual.13 No apenas a histria da forma seria reescrita, mas Eisenman iria sujeitar a forma a uma reviso perptua, atravs de exaustivas seqncias de operaes: transformao, decomposio, insero, escavao, rotao, inverso, superposio, deslocamentos, dobras, etc. E o catlogo desses procedimentos que se torna a matria da prpria arquitetura, uma pr-condio disciplinar para uma abordagem diagramtica. Atravs de uma lgica extrema, Eisenman se compromete, alternadamente, com a crtica tanto pelo, como do clculo (ou matemtica), tanto das geometrias ideais de Rowe, como da adequao da formaw de Christopher Alexander. Por volta de 1970, Eisenman distinguiria as prticas de Corbusier e Terragni (e, indiretamente, o

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vro em questo [The Diagram, and the Becoming Unmotivated of the Sign, in Diagram Diaries, pp.211215], se refere Semitica de Peirce de forma didica, reduzindo suas trs categorias a apenas duas: uma indicial e outra que confundiria icnico e simblico. preciso ressaltar que Peirce define o diagrama como um tipo especial de cone, um hipocone: Formamos na imaginao uma certa representao diagramtica, isto , icnica, um esqueleto tanto quanto possvel. (...) Se for visual, ser geomtrico (...) ou algbrico (...). Esse diagrama, que foi construdo para representar intuitivamente as mesmas relaes abstratas expressas nas premissas, ento observado e uma hiptese sugere que h certa relao entre suas partes (...). Para testar isso, vrias experimentaes so feitas sobre o diagrama, que se modifica de vrias maneiras. PEIRCE, Charles Sanders. Collected papers, volume II. Cambridge: Harvard University Press, 1978, pargrafo 778. t. Ver EISENMAN, Peter. Dallogetto all relazionalit: la casa Del Fascio di Terragni, in Casabela, n 344, pp. 38-41. Milo: Casabela, 1970; EISENMAN, Peter. From Object to Relationship II: Casa Giuliani Frigerio, in Perspecta 13/14, 1971, pp.36-65. u. Parece ser fundamental compreender os conceitos do Formalismo Russo para compreender o movimento de Eisenman. O Formalismo Russo foi uma das vertentes do modernismo no incio do sculo XX, desenvolvido a partir de 1914. Um dos manifestos formalistas mais importantes talvez seja o de Victor Chklvski, A arte como procedimento, em Sur la thorie de la prose , Lausanne: Editions LAge dHomme, 1973. Chklvski afirma que o fazer da arte se sustenta numa base sinttica, na construo da linguagem que se processa. A obra deve ser extrada de seu contexto habitual, provocando um estranhamento, dificultando a percepo. Para uma discusso aprofundada, ver FERRARA, Lucrcia DAlssio. A estratgia dos signos , So Paulo: Perspectiva, 1981, pp. 5-7 e ss. e 33-35.

formalismo de Rowe do seu prprio), ao incorporar a terminologia da lingstica estrutural de Noam Chomsky x . Enquanto a arquitetura de Corbusier permanece comprometida com a criao do significado atravs da iconografia, da semntica do objeto, Eisenman defende que a obra Terragni est preocupada em revelar a sintaxe da linguagem arquitetnica. Esta mudana representa um distanciamento das preocupaes com as qualidades perceptuais-estticas do objeto, em direo a uma tentativa de demarcar as relaes conceituais que estruturam e possibilitam qualquer (e todo) arranjo formal particular. Alm disso, considera que a obra de Terragni demarca a relao entre estrutura de superfcie e estrutura profunda, atravs de mtodos transformacionais, que Eisenman procura revelar por uma srie de diagramas axonomtricos e projees. Aqui preciso notar que a tcnica axonomtrica (ou projeo paralela) foi um dos dispositivos das vanguardas histricas recuperados por esta gerao, especialmente por Eisenman e Hejduk. 14 Em contraste com outro modelo dominante de desenho tridimensional, a projeo central ou perspectiva do humanismo da Renascena, a axonomtrica favorece a autonomia do objeto ao conter informao objetiva ou mensurvel, ao invs da distoro criada por um ponto de fuga orientado para o sujeito observador. Onde a anlise de Rowe se desenrola separadamente em plantas e elevaes, a axonomtrica apresenta planta, corte e elevao, mais uma vez articulando vertical e horizontal um ato que foi notado anteriormente, por exemplo, como uma das aspiraes de Venturi no Billdingboard . Alm do mais, ao contrrio das linhas reguladoras de Corbusier descries geomtricas se inserem aos seus objetos depois de sua construo o dispositivo tridimensional da axonomtrica permite que anlise e objeto se tornem congruentes. Atravs de seus diagramas axonomtricos, Eisenman argumenta que Terragni desenvolve uma ambigidade conceitual ao superpor duas concepes de espao aditiva/estratificada e subtrativa/volumtrica nenhuma das duas dominantes, mas as duas oscilando entre si indefinidamente. O efeito dessa dupla leitura no apenas esttico, mas opera como um ndice de uma estrutura profunda: isto , investigar e tornar

aparente as possibilidades e limitaes da linguagem da arquitetura em si. A ateno de Eisenman forma, ento, pode ser vista como um meio para desenvolver esse mtodo transformacional como ferramenta analtica e descritiva de projeto. uma tentativa de prover o programa das vanguardas histricas de um movimento temporal e espacial que impediria qualquer contemplao esttica do objeto de arte. Nesse sentido, o desenho do modernismo de Eisenman, os suplementos diagramticos de sua escritura (graffiti) americana, anuncia o aniquilamento do objeto arquitetnico e o princpio de seu processo de desaparecimento. Contemporaneamente ao trabalho histrico-crtico sobre Terragni, Eisenman comeava uma srie de projetos em que desenvolveria muitas das estratgias transformacionais que estava descobrindo em suas anlises do cnone moderno. Os diagramas transformacionais, numerados seriadamente, das Casas I e II, assim como os diagramas retrospectivos criados para a obra de Terragni, sugerem que as estruturas finais construdas so apenas signos indiciais que apontam para um processo mais amplo, do qual so apenas uma parte. No se trata apenas de movimento gerado atravs de sries de contextos individuais o processo todo mais se parece com uma operao cinemtica, com sua montagem de quadros congelados (stills) mas, dada a natureza da projeo axonomtrica (exagerada aqui por sua construo transparente, em wireframe), h tambm uma oscilao constante e um movimento reversvel contido em cada diagrama: o observador est ora dentro, ora fora; agora debaixo, agora sobre. Retomando o novo papel hbrido do arquitetocrtico, este efeito sugere a coincidncia e a cumplicidade entre a condio formal interna e a construo externa da subjetividade. Somada ao processo transformacional de apagamento do objeto, esse procedimento comea a destituir o sujeito (como criador e usurio), uma vez que o ndice arquitetural que resta no depende mais da iconografia ou das funes do homem. Isto tem relao com o argumento de Eisenman de que a arquitetura moderna nunca foi suficientemente modernista devido ao funcionalismo, que ela remonta a nada mais que uma fase tardia do humanismo.15 Deslocando a arquitetura de uma base formal para a estruturalista, ou de uma base icnica ou semntica para uma base indicial ou

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v. A crtica literria norte-americana e inglesa, entre 1920 e 1960, considerava que uma obra deveria ser lida sem a utilizao de qualquer outra fonte externa seno a obra em si. Formalista, a teoria defendia a autonomia da obra que, por mais complexa que fosse, formaria uma unidade. w. Traduo de Goodness of fit, termo bastante utilizado em algumas cincias exatas que designa a qualidade da forma para se conformar a certos estados, em determinados contextos, visando determinadas solues. x. Chomsky, lingista norteamericano que revelou possibilidades formais para a compreenso da lngua no a partir do significado, da semntica, mas sim das relaes formais das estruturas sintticas. Ver CHOMSKY, Noam. Syntactic structures. Haia, Paris: Mouton, 1957. y. Ver EISENMAN, Peter. Aspects of modernism: Maison Dom-ino and the selfreferential sign, in Oppositions n 15/16, Nova Iorque: The Institute for the Architecture and Urban Studies, 1979, pp. 119-128.

sinttica, seria possvel, finalmente, arquitetura, alcanar os pressupostos das vanguardas modernistas, uma considerao que suspende a centralidade clssico-humanista do sujeito e prope a arquitetura como a mediao abstrata entre sistemas de signos pr-existentes,16 ou, como ele escreveria mais tarde sobre o Domin de Corbusier, como um signo auto-referencial. y Ao deslocar o autor-sujeito (e, por fim, o objeto esttico), as primeiras arquiteturas de papel carto, ou conceituais, de Eisenman foram projetadas para mudar o foco primrio dos aspectos sensuais dos objetos, para os aspectos universais do objeto e para investigar a natureza do que tem sido chamado de formal universal, inerente a toda forma e a todo construto formal.17 As investigaes de Eisenman exigiam, portanto, uma forma inicial genrica ou universal, que ele, com freqncia, localizava no cubo, a caixa neutra que era tipicamente designada como um diagrama de nove-quadrados (e desse modo, menos neutra). Diferente das premissas do problema dos nove-quadrados articulado em Austin (que prosseguiu na pesquisa pessoal de Hejduk sobre o tema em suas sete Texas Houses, de 1954 a 1963), Eisenman no privilegia o espao (da variedade de van Doesburg) como elemento dinmico e dominante a ser lido, em contraposio a esttica da estrutura (do tipo Domin). Ao contrrio, na Casa II (1969), por exemplo, so registrados mltiplos indcios do sistema de colunas e de paredes, traos que fornecem os efeitos espaciais gerais do projeto. Assim, a ativao do esqueleto ou malha estrutural engendra o evento espacial do objeto um tipo de objetivao da estrutura, similar a associao de Eisenman da arquitetura, mais com o estudo da linguagem do que com a linguagem em si. Essa ttica vai reaparecer em trabalhos posteriores onde h uma figura-devir da estrutura (por exemplo, o Aronoff Center) ou um maneirismo sobre a malha que, por fim, se manifestar a si prpria atravs da organizao da dobra (por exemplo, no Rebstockpark). Na Casa VI (1973-76), a clssica organizao dos nove-quadrados, utilizada inicialmente nas primeiras Casas, se transforma num quatro-quadrados, mais modernista, uma organizao que se tornar mais evidente nas Casas subseqentes. Ao longo da srie completa de projetos, contudo, Eisenman

trabalha na constrio do diagrama moderno, apenas para desfazer seus princpios e valores fundamentais, subvertendo a lgica clssicohumanista dos nove-quadrados. Em outras palavras, a concepo moderno-maneirista da forma em Rowe como relao entre espao e estrutura, agora compreendida como o resultado mais provisrio do par tempo e movimento. Especificamente na Casa VI, as fachadas no so a informao vertical bsica para a leitura de transparncias fenomenais, mas so empurradas para o interior como se a periferia agora cruzasse o centro da estrutura. Flutuando acima do cho, com nenhuma entrada visvel, uma Casa que, para todos os propsitos prticos, poderia estar de cabea para baixo ou do avesso. Aqui, o valor da frontalidade, que acompanhou as associaes pictricas achatadas entre plantas e elevaes nos ensaios e anlises de Rowe e Slutzky, corrodo por deslocamentos cinemticos e temporais fornecidos pela axonometria. Com Eisenman, os nove-quadrados no so mais pensados pela lgica da pintura, mas pela do cinema e esta concepo que permite a existncia simultnea da experincia e da representao.

A Casa VI...existe ao mesmo tempo como objeto e como um tipo de manifestao cinemtica do processo transformacional, em que os quadros da idia de um filme se tornando perceptveis independentemente na Casa. Assim, o objeto no se torna apenas o resultado final de sua prpria histria gerativa mas retm sua histria, servindo como seu completo arquivo, processo e produto se tornando intercambiveis. 18
Descritas atravs de arranjos seqenciais de diagramas axonomtricos, as Casas de Eisenman so concebidas como parte de um movimento cinemtico, quadros (stills ) arbitrrios traduzidos em trs dimenses, em sries potencialmente infinitas. Entendido como um passo da ambigidade rumo indecidibilidade ou das oposies binrias s micro-multiplicidades, os trabalhos mais recentes de Eisenman insistem sobre uma superfcie de leitura que questiona a possibilidade de materializao do significado e parece operar apenas como uma srie sem fim de conjunes e, e, e...uma coisa depois da outra. H aqui uma repetio literal (como o repdio a Bauhaus, evitado por Rowe, ou a rejeio

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z. Para discusses mais aprofundadas sobre o conceito de maqunico em arquitetura, ver: ZAERA-POLO, Alejandro. Una conversacin con Peter Eisenman, in El Croquis n 83, pp. 6-20. Madrid: El Croquis Editorial, 1997; LACOMBE, Octavio. Diagramas Digitais: pensamento e gnese da arquitetura mediada por tecnologias numricas, Tese de Doutorado, So Paulo: FAUUSP, 2006.

aa. LAnne dernire Marienbad , filme de 1961, direo de Alain Resnais e argumento/roteiro de RobbeGrillet, apresenta uma estrutura narrativa complexa, com tempos e espaos sobrepostos, mltiplos, recorrentes.
bb. Matemtico francs, especialista em topologia, Ren Thom elaborou a Teoria das Catstrofes que consiste em considerar que uma forma pode sofrer perturbaes e se modificar, atravessando um limiar de catstrofe que altera sua organizao. Segundo Charles Jencks, em The architecture of the jumping universe, Londres: Academy Editions, 1997, dois dos sete tipos de catstrofes de Thom so dobras. Sobre a dobra em arquitetura, ver DELEUZE, Gilles. A Dobra: Leibniz e o Barroco, traduo Luiz Orlandi. Campinas: Papirus, 1991; AD Architectural Design, Folding in architecture, volume 63, n 3/ 4, Londres, Academy Editions, 1993.

do crtico de arte Michael Fried ao minimalismo) que aposta na chance da emergncia de outra condio, atravs do processo de iterao maqunicoz (num sentido amplamente bio-mecnico). De fato, os projetos que se desenvolveram desde o Wexner Center no podem ser discutidos propriamente como obras ou objetos ou formas ou mesmo estruturas todos termos excessivamente estticos ou tcnicos, muito demarcados e definidos. Ao contrrio, eles apenas parecem ser coisas, com toda a informalidade e as possibilidades transformativas do monstruoso e do grotesco que o termo implica. Essas recentes coisas vermerizomas parecem frustrar e derrubar as anlises formais, indicando uma transio de um claro estruturalismo do primeiro Roland Barthes para o materialismo de base de George Bataille, terico do excesso. Em seu quase-dicionrio, na entrada para o termo informal Bataille escreve que o que isto designa no tem substncia e v a si mesmo esmagado por toda a parte, como uma aranha ou uma lesma.19 Nos projetos ps-vermiformes, desde o Columbus Convention Center, a investigao terica da forma se moveu francamente para abarcar o informe, ou uma condio a que Eisenman e seus colegas se referiam como forma dbil. Para Eisenman, a arquitetura ao contrrio da escrita deve lutar contra sua presena literal, que tradicionalmente reforada pelos cones da forma forte. Para articular essa condio no dialtica entre presena e ausncia, Eisenman aplica o termo presentidade como uma possibilidade para uma prtica dbil, o risco (casualidade) da arquitetura como evento. Enquanto ele e Michael Fried se opem presena literal, o uso do termo por Eisenman deve ser diferenciado do uso que faz Fried do conceito. Para Fried, presentidade implica um objeto dotado de profundidade e plenitude, qualidades instantaneamente auto-evidentes que, assim, induzem crena e convico imediatas. Por outro lado, o uso de Eisenman tem mais em comum com a perptua re-contextualizao e a condio temporal ilimitada do minimalismo, ao qual Fried argumenta contra. De fato, o minimalismo opera de modo diagramtico, uma vez que instiga e corri uma oposio chave do formalismo modernista especificamente, aquela entre pintura e escultura como se pode ver emergindo em resposta a evoluo dos dois meios (o que, claro,

seria impossvel do ponto de vista do axioma modernista a favor da especificidade dos meios e pela manuteno de suas fronteiras). Finalmente, onde a presentidade de Fried se suporta sobre uma condio de atemporalidade, Eisenman est envolvido com o estado de singularidade isto , um momento especfico numa fase de transio, em que diversas foras, atuando sobre a matria, induzem emergncia de peculiaridades imprevistas. Uma primeira forma dessa singularidade pode ser vislumbrada num projeto como Rebstockpark que prope um empreendimento de 200.000 metros quadrados de escritrios e moradias em Frankfurt (1991), um anlogo urbano da cronografia cinemtica do filme O ano passado em Marienbadaa de Alan Resnais e Robbe-Grillet. Aqui, a condio entre da presentidade requer levar em considerao o arbitrrio, o acidental. Mais do que a narrativa (tempo-forte), sucesso de presentes (como, talvez, representado no Wexner Center), esses eventos-dobra guardam picos do presente, onde h uma coexistncia de um presente do futuro, de um presente do presente e de um presente do passado. Descrevendo a imagem-tempo encontrada na obra de Robbe-Grillet, Deleuze escreve: Um acidente est para acontecer, acontece, aconteceu; mas igualmente, ser ao mesmo tempo que isto acontecer, j ter acontecido e estar acontecendo; assim, antes de acontecer, no aconteceu e, acontecendo, no acontecer...etc.20 Na indecidibilidade entre se h contrao do stio do Rebstock para absorver a rede exterior neutra ou se no processo de expanso para desdobrar sua informao por uma rea maior, o projeto oferece uma verso urbana de vislumbres de presentidade, similar s vises literrias e cinemticas de Robbe-Grillet e aos modelos matemticos de Ren Thom bb. Em episdios, tanto de larga, como de pequena escala, h uma multiplicao de tempos: j dobrado, dobrando, ainda no dobrado. Comeando em Rebstock e prosseguindo at a Igreja do ano 2000, a Biblioteca de LIHUEI, a Casa Virtual e o IIT Campus Center a imagem-movimento dos primeiros projetos (onde o diagrama estava limitado a um desdobramento linear do tempo, uma recuperao da genealogia da obra, como se o tempo tivesse

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cc. A partir da segunda metade do sculo XIX, Eadweard Muybridge [1830-1904], fotgrafo ingls, foi pioneiro da investigao e da experimentao para a representao do movimento. Fez uma srie de experimentos chamados cronofotografias ou decomposio do movimento, captao de imagens do movimento por mltiplas cmeras.

uma variao-dependente do movimento, como em Muybridgecc), foi trocada por uma imagemtempo. Curiosamente, como campo de condies intensificadas mais do que ideais ou generalidades distorcidas, estes projetos se assemelham mais ao diagrama degenerado de Rowe, o programa sem planta, do que com a planta sem programa. Diferenciando o evento de seqncia narrativa organizada por um enredo, John Rajchman sustenta que este um momento de eroso, colapso, questionamento ou problematizao das suposies do cenrio em que o drama pode se desenrolar, proporcionando a chance ou a possibilidade de outra cena diferente. 21 Eventos so to acidentais quanto o fato de sua ocorrncia engendrar a realizao do que considerado necessrio e natural. O projeto do Rebstockpark promove um evento arquitetnico, uma manifestao do tempo fraco, com o alcance de trazer a tona uma reestruturao ativa da tipologia, do contexto, das funes e da arqueologia. Nem historicista nem progressista e, portanto, em nenhuma categoria do possvel esse tipo de tempo pode ser pensado como virtual, o que simplesmente uma impossibilidade histrica, nem lgica, nem necessria. Como investigao do virtual, a proposta do Rebstock uma experimentao e no uma interpretao. E atravs dessa qualidade experimental presentidade como finalidade ou singularidade que o esquema projeta uma realidade virtual. desse ponto que pode ser possvel iniciar uma avaliao da dobra nas obras mais recentes de Eisenman, uma vez que a dobra exatamente um mapa do evento, uma descrio geomtrica do inesperado, um diagrama do virtual. Certamente, na trajetria que vai do Billdingboard de Venturi s manipulaes dissimuladas das axonomtricas de Eisenman, evidenciadas na Casa X e na Casa Fin dOu T Hou S, a dobra talvez o dispositivo mais avanado e econmico para articular a vertical e a horizontal, revertendo o dentro e o fora. Como um emblema das atividades hbridas dos arquitetos-crticos, (e seu privilegiado mtier de papel), a dobra simplesmente a distncia mais curta entre duas disciplinas, dois discursos incomensurveis. Como figura, a dobra indicia, imediatamente, um processo, uma ao. Diferente

de uma transformao secundria ou decomposio de uma forma ideal ou genrica como um cubo, a dobra , a uma s vez, a coisa e seu processo. a operao de dobrar que gera a forma, antes do que, a coisa, simplesmente, no existia. Nesse sentido, a dobra no uma mera distoro de ou oposio a uma forma tipo definida (por exemplo, como na transformao de um cubo), mas revela a repetio que produz algo inteiramente novo, uma organizao emergente que, em suas atualizaes mais bem sucedidas, no simples rejeitar como ideal degradado ou desprezado. Para Eisenman, ento, a instrumentalizao da dobra a traduo dessa figura operacional em uma tcnica disponvel para o repertrio da produo arquitetural resolveu muitos dos dilemas (e incompatibilidades) internos das duas primeiras fases de seu trabalho. Em outras palavras, enquanto a srie de Casas se desenvolveu a partir de manipulaes da estrutura interna, os projetos arqueolgicos foram engendrados pelas contingncias externas do contexto. Alm de prover um sentido para agenciar as relaes entre a armadura da estrutura interna e a malha urbana externa, a dobra habilita o desenvolvimento de efeitos figurativos (que foram evitados no processo das Casas), assim como sees [cortes] complexas (que so encobertas pela importncia da planta na escala do projeto arqueolgico). Alm disso, uma vez que o informe no simples negao da forma, mas sua sustentao e subverso mais complexa, a forma permite abrandar as organizaes homogneas ou hierrquicas sem abandonar completamente o rigor e a disciplina geomtrica. Posto que a dobra existe como um aspecto alternativo (ou topolgico) da matemtica, nesse sentido, promete suplantar no s o formalismo da matemtica clssica de Rowe, mas tambm a crena na funcionalidade eficiente da verso ciberntica de Alexander. No movimento desde as formas estruturalistas de concusso textual para as singularidades da dobra, Eisenman forneceu um programa eficiente para o duplo projeto de desmantelar o objeto clssico-modernista e o sujeito liberal-humanista. Enquanto a srie de Casas enfatizou o processo como meio para desterrar o designer de sua posio de agente autoral, os projetos arqueolgicos (de Cannaregio a Wexner) procuram por novas definies de contexto que

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iriam desestabilizar a identidade esttica do lugar. Como continuao dessas reconfiguraes de processo e contexto, os projetos dobrados trouxeram uma preocupao com o corte, como crtica a decidibilidade planimtrica da tipologia, que tende conteno dos objetos atravs da lgica limitada da extruso. Nas duas dcadas seguintes sua introduo em 1957, o diagrama dos nove-quadrados serviu como introduo formal da disciplina para si mesma, estabelecendo o discurso do espao e da estrutura e provendo uma srie de conjuntos de solues atravs das pesquisas adjacentes de Hejduk, Eisenman e outros. Depois de 1974, em contextos acadmicos e profissionais, contudo, essa epistemologia do espao foi rapidamente substituda por um forte pragmatismo, tanto que o alto-moderno diagrama dos nove-quadrados que serviu aos propsitos formais da primeira gerao da crtica semitica foi suplantado por um tipo bastante diverso de diagrama, um diagrama que tem sua forma histrica na discusso do Panopticismo de Michel Foucault e Deleuze. Para esses pensadores, o Panopticismo existe como diagrama das modernas sociedades disciplinares, que abriga mltiplos tipos de instituies (prises, hospitais, escolas, fbricas, quartis, etc.) e uma que pode ser caracterizada, mais abstratamente, como a tentativa de impor uma conduta particular sobre uma multiplicidade humana particular.22 Desde Piranesidd as prises no proviam tal oportunidade para especulaes arquiteturais extremas e, logo depois do projeto Exodus de Rem Koolhas, ele e seu Office for Metropolitan Architecture (OMA) tiveram a chance de engajar diretamente o diagrama panptico num estudo para a renovao da Priso Kopel, em Arnheim (1979-81), construda originalmente segundo os princpios de Jeremy Bentham de 1787. Mais que uma tentativa de formalizar qualquer viso corrente (logo tornada obsoleta) do gerenciamento de prises, OMA prope num sentido arranjar vrios diagramas de poder:

projetando constantemente novas camadas de civilizao sobre velhos sistemas de superviso. A essncia das modificaes refletiria na infinita evoluo dos sistemas disciplinares 23
Portanto, a importncia da lio do panopticismo no simplesmente para ser apropriada como imagem para um novo sistema organizacional, mas de modo mais geral, para compreender (e configurar) a sociedade como uma entidade plstica, suscetvel a mltiplos (virtuais) diagramas e possibilidades de arranjo. Identificada essa mudana conotativa na maneira pela qual o diagrama foi instrumentalizado na arquitetura, ao longo das ltimas dcadas, no se deve tomar, contudo, equivocadamente, esta transio por algumas oposies essenciais. Apesar das colocaes de vrios crticos e arquitetos, Koolhaas e Eisenman, por exemplo, tm muito mais em comum do que o primeiro tem com Jon Jerde ou o segundo com Frank Gehry. Trabalhar diagramaticamente no confundir com apenas trabalhar com diagramas implica uma orientao particular, que considera a uma s vez projetos sociais e disciplinares. E cumpre essa possibilidade no pela representao de uma condio particular, mas subvertendo oposies e hierarquias dominantes comumente constitutivas do discurso. O trabalho diagramtico, ento (e isso inclui os projetos de Eisenman e Koolhaas), no pode ser levado em conta pela reaplicao, crtica ou cmplice, das categorias convencionais do formal e do funcional. Ele opera como alternativa s tentativas anteriores de colocar arquitetura entre aspas (o reparador ou afirmativo signo do ps-modernismo) ou fixando um sinal me bate nas costas (o gesto aparentemente crtico do primeiro deconstrutivismo, agora institucionalizado em alguns programas de doutorado por toda parte). O trabalho diagramtico projetivo, pois abre novos (ou mais acuradamente, virtuais) territrios para a prtica, bastante prximo do modo como Deleuze descreve a pintura diagramtica de Francis Bacon, como que ultrapassando o vis ptico da arte abstrata, assim como a gestualidade manual do action painting :

dd. Referncia aos Crceres de Giovanni Battista Piranesi [1720-1778], arquiteto e artista veneziano, que se notabilizou por suas gravuras sobre Roma e por suas sries de vises especulativas do crcere.

Se a arquitetura de prises no pode mais pretender hoje em dia materializar um ideal, pode readquirir credibilidade pela introduo do tema da reviso como razo de ser. Uma arquitetura moderna de priso consistiria numa arqueologia prospectiva,

Um Saara, uma pele de rinoceronte, isto o diagrama, subitamente estirado. como uma catstrofe acontecendo inesperadamente na tela,

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dentro da informao figurativa ou probabilstica. como a emergncia de um outro mundo. ...O diagrama a possibilidade do fato no o fato em si. 24
Esta emergncia de um outro mundo precisamente aquilo que o diagramtico diagrama. Isso pode explicar por que, quase que sozinhos entre suas respectivas geraes, Eisenman e Koolhaas professores e crticos assim como designers persistentemente e curiosamente evitaram o projeto (design) (e, junto a isso, a trajetria ps-renascentista da arquitetura obcecada com o desenho, a representao e a composio). Essa alternativa diagramtica pode ser encontrada inicialmente na autonomia do processo de Eisenman e, mais recentemente, nas pesquisas estatsticas de Koolhaas: tentativas complementares de suplantar o projeto com o diagrama, de chegar forma sem beleza e a funo sem eficincia. Uma prtica diagramtica (flutuar em torno dos obstculos sem a nada resistir) oposta viso tectnica da arquitetura como signo legvel da construo (que pretende preservar seu estatuto potencial como comodidade e especulao cultural) multiplica processos significantes (tecnolgicos, assim como lingsticos) na plenitude da matria, reconhecendo signos como cmplices na construo de mquinas sociais especficas. O papel do arquiteto, nesse modelo, dissipado, uma vez que se torna um organizador e canalizador de informao, no se limitando ao decididamente vertical o controle e a resistncia gravidade, o clculo de estatsticas e cargas , foras horizontais e no especficas emergem (econmico, poltico, cultural, local e global). E pelo significado do diagrama que esses novos problemas e atividades junto com suas diversas ecologias e multiplicidades podem se tornar visveis e relacionados. Contra um dos mais comuns e pueris adjetivos ao legado de Eisenman e Koolhaas, importante evitar o confinamento da abordagem diagramtica na arquitetura expresso de supostos imperativos bio-matemticos, ou a inevitabilidades econmicas, e compreender a arquitetura mais como um campo discursivomaterial de plasticidade poltico-cultural. Fazer de outro modo seria retornar s opes diagramticas inadequadas delineadas por Rowe (em termos de verdade analtica ou formal) e Alexander

(verdade operacional ou sinttica). E seria tambm perder as oportunidades virtuais instigadas pelos projetos-pesquisa que Eisenman tem conduzido pelos ltimos trinta anos, simplesmente (e brutamente) colecionados aqui como catlogo de procedimentos (funes ou tensores), uma arquitetura que veio para desviar de uma geometria a priori, assim como da acomodao social, em favor das possibilidades de fato de Bacon. Notas do autor
Christopher Alexander, Notes on the Synthesis of Form , Cambridge: Harvard University Press, 1964. Para mais sobre o debate entre Eisenman e Alexander, ver Contrasting Concepts of Harmony in Architecture, Lotus International 40, 1983.
1

[n.t] H uma traduo em lngua espanhola: ALEXANDER, Christopher. Ensayo sobre la sntesis de la forma, traduo Enrique Revol. Buenos Aires: Ediciones Infinito, 1969.
2 Reyner Banham, A Black Box, in A critic Writes, Berkeley: University of California Press, 1996, p.298. 3

Colin Rowe, Program versus Paradigm: Otherwise Casual Notes on the Pragmatic, in As I Was Saying , vol.2, Cambridge: MIT Press, 1996, p.10. Depois, esta transformao se tornar mais evidente via as estratgias arquiteturais da dobra, procedimentos que em parte continuam as complicaes entre horizontal e vertical ao exagerar a desmaterializao de arquiteturas de papel Esta viso da repetio segue as consideraes de Deleuze sobre os dois meios para conceber a diferena: S aquilo que igual se parece e S diferenas so parecidas. Na primeira verso, a diferena s pode derivar de uma identidade ou autonomia a priori (por exemplo, o modo como cada p de sapato so diferentes por sua relao com uma identidade anterior, o par) enquanto na segunda verso as diferenas operam horizontalmente ao invs de verticalmente, num estado de se tornar idntico (por exemplo, o encontro surreal da maquina de costuras e do guarda-chuvas). Veja Lgica do sentido (indicar edio) e Diferena e repetio (indicar edio).

6 Gilles Deleuze, Plat and the Simulacrum, October 27 (Winter, 1983), p.36. 7 Colin Rowe, The Mathematics of the Ideal Villa, in The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays, (Cambridge: MIT Press, 1976), pp.15-16.

[n.t.] H uma edio em espanhol: Rowe, Colin. Manyerismo y Arquitectura Moderna y Otros Ensayos, Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2000.
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Colin Rowe, Five Architects (New York: Oxford University Press, 1972), p.8. Rowe, The Mathematics of the Ideal Villa, p.16.

Para uma histria detalhada desse programa do ponto de vista de um participante, ver Alexander Caragonne, Texas Ranger: Notes from an Architectural Underground (Cambridge: MIT Press, 1995).
10 11 Essa questo de ensino de projeto teve paralelo com a obra particular de Hejduk, as sete Texas Houses, uma srie iniciada em 1954 e dedicada posteriormente a Rowe e Slutzky. Ver John Hejduk, Mask of Medusa (New York: Rizzoli, 1985), p.197 e pp.222-237. 12 13

Rowe, Five Architects , p.7.

Peter Eisenman, From Object to Relationship II: Giuseppe Terragnis Casa Giuliano Frigerio, Perspecta 13/14 (1971), p.41.
14 Mesmo que largamente adotada pelos modernistas da vanguarda dos anos 20 e 30, as projees axonomtricas virtualmen-

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te desapareceram como recurso grfico at o final dos anos 50, tendo sido rejeitadas por aqueles que procuravam mimetizar mdias mais estticas e pictricas na reconstruo do modernismo no ps-guerra. Rowe e Johnson, por exemplo, foram explicitamente contra os efeitos de flutuao, rotao e de diagonal associados a isomtricas e axonomtricas. Ser sugerido, posteriormente, que Eisenman resgata a axonomtrica no apenas como representao grfica, mas como ferramenta de projeto, usando suas caractersticas como dispositivo gerativo. Para um debate histrico sobre axonomtrica, ver Yve-Alain Bois, El Lissitzky: Radical Reversibility, Art in America (Abril 1988), pp.160-80 and Metamorphosis of Axonometry, Daidalos I (1981), pp.40-58, assim como Robin Evans, Architectural Projection, Architecture and its Image, Eds. Eve Blau and Edward Kaufman, (Montreal: Canadian Centre for Architecture, 1989), pp.19-35. Peter Eisenman, Post-Functionalism, Oppositions 6 (Fall 1976), p. ii (unnumbered).
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realidade: a casa no um objeto no sentido tradicional ou seja, o resultado final de um processo mas, mais acuradamente, o registro de um processo. A casa, como o conjunto de transformaes diagramticas no qual seu projeto esta baseado, uma srie de quadros congelados de filme compostos no tempo e no espao. Para mais sobre a idia de arquitetura como documento, ver a discusso similar de Venturi sobre o muro em Complexidade e Contradio em Arquitetura.
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Georges Bataille, Formless, in Visions of Excess: Selected Writings, 1927-1939 (Minneapolis: University of Minnesota Press, 1985), p.31. Gilles Deleuze, Cinema 2: The Time-Image (Minneapolis: University of Minnesota Press, 1989), p.100.

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21 John Rajchman, Philosophical Events: Essays of the 80s (New York: Columbia University Press, 1991), p.viii.

[n.t] H uma recente verso para o portugus, O Ps-funcionalismo, em NESBITT, Kate (org.), Uma nova agenda para a arquitetura: antologia terica (1965-1995), traduo Vera Pereira, So Paulo: Cosac & Naify, 2006, pp. 95-101.
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Eisenman, Post-Functionalism, p. iii (unnumbered).

Gilles Deleuze, Foucault (Minneapolis: University of Minnesota Press, 1988), p.34. Para a discusso de Foucault, ver Discipline and Punish (New York: Pantheon, 1977), originally published as Surveiller et punir (Paris: Gallimard, 1975), e The Eye of Power, in Power/Knowledge: Selected Interviews and Other Writings, 1972-1977, Ed. Colin Gordon (New York, Pantheon, 1980)
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Peter Eisenman, Notes on Conceptual Architetcture, Casabella 359/360 (1971), p.55. Para uma formulao anterior, porm similar, ver Towards an Understanding of Form in Architetcture, Architectural Design, (Outubro, 1963), pp.457-458.
18 Peter Eisenman, Misreading Peter Eisenman, House of Cards, (New York: Oxford University Press, 1987), pp.178 e 181. Ver tambm Peter Eisenman, House VI, Progressive Architecture (Junho, 1977), p.59: o Projeto da Casa VI simbiotico com sua

[n.t] Sobre o Panopticismo em portugus, ver FOUCAULT, Michel. Vigiar e punir, traduo Raquel Ramalhete. Petrpolis: Vozes, 1987.
23 Rem Koolhaas, Revision, in S,M, L, XL (New York: Monacelli Press, 1996), p.241.

Gilles Deleuze, The Diagram, in The Deleuze Reader, Constantin V. Boundas, ed. (New York: Columbia University Press, 1993), pp.194,199.
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