Universidade Catlica de Braslia Curso de Letras Estudos Crtico-Tericos de Literatura I Professora Lvila Pereira Maciel (livila@ucb.

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O Sentido da Palavra Potica Segundo Tinianov1

Analisando a srie de uso das palavras, encontramos os fenmenos de unidade da categoria lexical. Tomemos a palavra "terra": l) Terra e Marte; terra e cu (tellus); 2) Esconder um objeto sob a terra, a terra negra (hmus); 3) Caiu sobre a terra (solo); 4) A terra natal (ptria). Indubitavelmente temos aqui diversos significados da mesma "palavra" em diversos usos. Se, todavia, dizemos "cado sobre a terra", a propsito de um marciano que caia sobre o solo de Marte, apreendemos uma certa confuso, se bem que o significado de "terra" no complexo "cair terra" esteja muito longe do significado que "terra" assume nos complexos precedentes. Do mesmo modo ser confuso dizer do solo de Marte "a terra cinzenta". Por qu? O que nos autorizou a considerar a palavra em usos to diferentes como uma s palavra, a encar-la sempre como alguma coisa de idntico? Exatamente a presena de urna categoria de unidade lexical; e chamaremos a essa presena indcio fundamental do significado. Este plano lexical tornou-se possvel, na medida em que a palavra "terra" era compreendida como nica; se bem que fosse resultado, cada vez, de consonncia semnticas complexas, de indcios secundrios, determinados pelas particularidades de uma certa acepo e de um certo plano lexical, nela estava sempre presente o indcio fundamental. A unidade da categoria lexical (em outros termos, a presena do indcio fundamental do significado) se exprime com grande fora em presena desta ou daquela acepo verbal. H, portanto, linhas generalizantes da unidade, graa s quais a palavra entendida como nica, malgrado as suas modificaes ocasionais. O dualismo pode ser considerado como uma diviso fundamental dos indcios dos significados em duas classes principais: indcios fundamentais e indcios secundrios do significado. Examinemos agora o calembour de A. Belii: "Homem, rosto do sculo" (Tchelovek - thelo veka). Quais as nuances que se depreendem do significado da palavra "Homem"? Graas ao calembour como se nela adviesse uma redistribuio das partes materiais e formais e uma sua semasio-logizao; claro que a semasiologizao das partes confere palavra "homem" determinada nuan-ce; por outro lado, a nuance aqui no resultante da anulao do indcio fundamental (ela determinaria a anulao do calembour, que regido pelo confronto dos dois planos), mas da sua estabilidade; como se nos encontrssemos frente a uma dupla semntica, frente a dois planos, cada um dos quais com indcios fundamentais prprios, e reciprocamente atuantes um sobre o outro. A flutuao dos dois planos semnticos pode levar a um ofuscamento parcial do
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Transcrio das idias principais de Tinianov sobre a linguagem potica. Cf. TINIANOV, Iuri. O problema da linguagem potica II. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro.

indcio fundamental - e evidenciar os indcios flutuantes de significado, nos quais uma no pequena parte tem, neste caso, a nuance lexical das palavras "rosto" e "sculo" (sobretudo a primeira dessa palavras pertence ordem lexical "alto"). Deste modo, o exemplo mostra que as peculiaridades do uso verbal do lugar a indcios secundrios que, pela sua instabilidade, podemos chamar de flutuantes. A srie rtmica do verso todo um sistema de condies que influem de maneira peculiar sobre indcios fundamentais e secundrios do significado e, tambm, sobre o comparecimento dos indcios flutuantes. Nessa direo, o primeiro fator o da unidade da srie. Eis um exemplo da fora da unidade do verso em Batiuchkov: "E a mente orgulhosa no vencer / O amor, com palavras frias." margem da sua cpia do volume, Puchkin anotava: "O sentido resultante : com frias palavras o amor; a vrgula no auxilia" (I gordii um ne pobedit / Liubvi, colodnimi solovami). A unidade da srie se explica no somente no isolamento das palavras e dos grupos, mas tambm numa maior significao das divises. Desta maneira, se o verso for constitudo por uma s palavra, ocorre em primeiro lugar que esta corresponda a um verso de per si e, em segundo lugar, o fato de achar-se numa diviso refora-a e isola-a, conferindo novo vigor aos indcios fundamentais. Veja-se "Cu", de Maiakovski: "Olho ao meu redor, / esta / A ntida plancie - Este o vangloriado cu?// Olhemos, olhemos!/ Cintilava,/ Brilhava,/ Refulgia,/ E/ Um roar andava - / Nuvem/ Ou/ Seres incorpreos/ Deslizando devagar. Os contemporneos perceberam muito bem como a originalidade de sua linguagem (de Batiuchkov), prescindindo dos valores de lxico e da eufonia, estava justamente numa sbia utilizaosemntica da interao de ritmo e sintaxe, ou seja: mudana de significado semntico de uma palavra, que se obtm em consequncia de seu significado rtmico. Assim, nos versos. "E disse: Senhor Deus,/ Toma o teu servo." Na palavra "disse" h um excesso de energia mtrica; a palavra fica dinamizada, evidenciada, mas isto se transmite tambm para a palavra seguinte; a mesma coisa acontece no segundo verso, de modo que as ltimas palavras, pela sua prpria posio, isto , achando-se no limite da srie, so sublinhadas e evidenciadas. Ilustrando o efeito dos espaamentos e dos "pargrafos" indique um exemplo de sua maior fora, quando - no caso citava Maiakoski - o verso composto de uma s palavra. Se lembramos que no vers libre os versos diferem muito por quantidade de palavras e que o vers libre representa um sistema varivel tambm do ponto de vista semntico: evidenciando algumas palavras, dissimulando e aproximando outras, ele redistribui, por assim dizer, o peso semntico da orao. Tentamos compreender a definio goetheana de uma "nova lrica", segundo a qual no h nada a dizer, ou seja, no h nada a comunicar; no existe uma ideia que tenha necessidade de ser objeti-vada; o prprio processo da criao no tem finalidades comunicativas. (Enquanto a prosa, com a sua orientao sobre a palavra simultnea muito mais comunicativa). Goethe descreve como uma sucesso o prprio processo criativo: "uma palavra sugere a outra" (e aqui ele atribui um papel importante rima). "E embora no signifique nada, parece que significa alguma coisa. "Este o ponto no qual Goethe est em contradio com Kireevski ("uma palavra bem dita tem o valor de uma boa ideia"). Em ambos os casos, no entanto, trata-se de palavras "privadas de contedo no sentido mais lato da

palavra, que assumem no verso uma certa semntica imaginria". Tambm em Novalis: "Pode-se imaginar narrativas sem nexos, mas por associaes, como os sonhos; poemas cheios de belas palavras, mas sem nenhum sentido e nexo, e somente esta ou aquela estrofe sero compreendidas como partes independentes." A palavra pode ser, em uma dada srie (verso), absolutamente privada de contedo, isto : 1) o indcio fundamental pode trazer extremamente pouco de elemento novo, ou 2) a mesma palavra pode no estar ligada ao sentido geral da unidade rtmico-sinttica. Mas o efeito da compacidade da srie exercido tambm sobre ela: "mesmo que no se tenha dito parece que alguma coisa tenha sido dita". O fato que podem emergir, determinados pela compacidade da srie (por uma vizinhana estreita) indcios flutuantes de significado, que podem intensificar-se s custas do indcio fundamental, ou em seu lugar, e fazer surgir uma "aparncia de significado", um "significado imaginrio". Podem dar-se diversos casos na utilizao destes indcios flutuantes. Estes podem tornar-se um princpio de uso das palavras (Novalis); os simbolistas, usando as palavras e prescindindo da sua ligao e relao com o indcio fundamental do significado, conseguiram extraordinria intensificao dos indcios flutuantes, conseguiam o "significado imaginrio" e, alm disso, os indcios flutuantes, conferindo ao indcio fundamental uma forte variao, transformam-se em um fundo semntico do total: "Nas tabernas, nas ruelas, nos meandros,/ No eltrico sonho de olhos abertos,/ Eu os buscava belos infinitamente/ E imortalmente enamorados pela fama". Aqui, no quadro de uma construo rtmico-sinttica normal da estrofe, as palavras so inseridas como por acaso, de maneira a quase formar uma proposio semanticamente aberta. O quadro: "Nas tavernas... eu buscava" preenchido por elementos secundrios da proposio, no passveis de coligao nos respectivos indcios fundamentais. Toda a fora consiste aqui na estabilidade do esquema rtmico - sinttico e na instabilidade, a compacidade - em primeiro lugar a da srie e depois tambm a do perodo e da estrofe -assume uma grande importncia. No primeiro verso temos um indcio "normal", no qual um "condensamento associativo do significado" nos limites do falado introduz a construo semntica da srie seguinte: "Nas tabernas, nas ruelas, nos meandros (das ruas)". No segundo verso fcil observar como so atenuados os indcios fundamentais das palavras; o grupo "sonho de olhos abertos" um oximoro, um contraste atenuado. E aqui o adjetivo "eltrico" e o determinado "sonho" no esto ligados pelo seu indcio fundamental, e no adjetivo aparecem indcios flutuantes de significado; com a associao do grupo " eltrico sonho" ao consecutivo "de olhos abertos" renova-se em parte o elemento do contraste, a causa da mudana de um membro do grupo "sonhos de olhos abertos". Os indcios flutuantes so, por isso, de tal forma intensificados no verso, que se dilatam at a medida de um "significado imaginrio" e nos permitem passar alm desta srie e voltarmo-nos para a sucessiva, como se soubssemos do que se trata. Desta maneira, o sentido de cada palavra resultante da orientao de acordo com as palavras prximas. No difcil notar que a condensao dos indcios flutuantes ao mesmo tempo uma condensao do momento semntico em todo o poema, na medida em que violenta a ambientao semntica habitual da palavra. Eis porque Clebinikov, que constroi o seu verso baseado num critrio de superposio de sries semanticamente estranhas, valendose por isso de indcios flutuantes, semanticamente muito mais penetrante que os epgonos fceis da dcada de 1880.

E singular a posio dos leitores em relao ao nonsense dos primeiros simbolistas e futuristas.A utilazao da "semntica imaginria" era compreensvel como um enigma. Palavras, cuja importncia estava nos seus indcios flutuantes, e no nos fundamentais, eram consideradas justamente do ponto de vista destes ltimos. Um sistema particular de semntica potica era, portanto, entendido j como um sistema de semntica comunicativa normal, e assim fatalmente exposto a uma desaprovao. Ora, os indcios flutuantes devem ser exatamente flutuantes, e a semntica imaginria, propriamente imaginria. Pode-se conservar, em parte o indcio fundamental, mas j um tanto' anulado. Neste caso, particular de "resduos do indcio fundamental" se baseiam a utilizao das palavras vizinhas nas suas diferentes ligaes, para permitir a possibilidade de aludir aos indcios principais, mesmo estando estes parcialmente cancelados: escorrem, o bronze brilha;/ O rouxinol de vidro canta nos arbustos." "Os lrios O primeiro verso institui uma

relao predicativa entre "lrios" e "escorrem" (por outro lado, em ambas as palavras percebem-se indcios flutuantes); "o bronze" colocado em uma associao habitual: "brilha"; no segundo verso, a combinao das palavras "vidro" e "rouxinol" apresenta-se na forma de associao "o rouxinol de vidro", o que cancela parcialmente o indcio fundamental na palavra traduzida pela expresso "de vidro" (como em um elemento apositivo) e contribui no sentido de evidenciar os indcios flutuantes na palavra "rouxinol"; no obstante, conserva-se tambm o indcio fundamental atenuado na expresso "de vidro", em virtude da inrcia semntica do primeiro verso: Os lrios - o bronze; o rouxinol - o vidro. Deste modo, nas diversas relaes gramaticais, so possveis sries de indcios fundamentais que s perdem parcialmente o seu papel. (Por isso a anulao do indcio fundamental pode ser de intensidade diversa). Neste fato se fundamenta o uso do adjetivo e do determinado em relao inversa: o adjetivo e o determinado trocam de lugar e, ao invs de uma "estranha distncia", temos uma "distante estranheza" (onde a palavra "estranheza" indubitavelmente orientada para a palavra "distncia"); ou ainda, encontramos, ao invs de "um mercenrio desconhecido", "um desconhecido mercenrio", e assim por diante. Se o indcio fundamental desaparecesse totalmente, desapareceria tambm a 'fora de penetrao semntica deste discurso potico. (Eis porque uma linguagem totalmente obscura perde toda a colorao e intensidade). Nota-se que a metfora e o paralelo nascem de um conflito de indcios fundamentais, ou tambm da sua parcial substituio, mesmo nos casos em que subsistem resduos dos indcios fundamentais. Na compacidade da srie potica se fundamenta, portanto, o fenmeno da "semntica imaginria": quase completa desapario do indcio fundamental segue-se a apario dos indcios flutuantes, os quais do lugar a um certo "significado" unitrio do grupo, que prescinde do nexo semntico dos vrios elementos da proposio. H, porm, casos em que muda esta relao de indcio fundamental e indcio flutuante: quando o indcio flutuante assume uma determinao que, juntamente com o papel secundrio do indcio fundamental, constitui uma mudana de significado (se bem que nico em um dado sistema potico) Examinemos o final da balada "Alonso" de Jukovski. "L no pas dos transfigurados / Ele procura a sua terrestre / Antes dele ida da

terra ao cu / Amiga que voou... // Os cus ao redor brilham / Plcidos e belos... / E por uma esperana iludido, / Sobrevoando as suas beatitudes, // L ele chama: Isolina! / E quietamente ressoa: / Isolina! Isolina! / L, nas beatitudes sem resposta." Examinando os indcios de significado que emergem desta palavra, devemos convir que o indcio fundamental da palavra "beatitude" (uma condio beata, felicidade) bastante ofuscado: em seu lugar emergiram indcios flutuantes; com uma certa surpresa nos damos conta de que a palavra "beatitudes" tem aqui um significado de alguma coisa de especial. A palavra "beatitudes" foi subjugada pelo grupo: "Sobrevoando as suas (dos cus) beatitudes..." Por um lado, o significado influenciado, em um sentido progressivo, pela palavra "suas", que est ligada a uma precedente (dos cus); enquanto, por outro lado, influenciada regressivamente pela palavra "sobrevoando". Neste fenmeno se manifesta a compacidade das ligaes na srie potica. Tambm o indcio lexical do significado faz parte das condies caractersticas da poesia. A unidade e a compacidade da srie potica, a dinamizao das palavras no verso, a consequncia do discurso potico diferenciam de uma maneira determinante a prpria estrutura do lxico potico da estrutura do lxico da prosa. Antes de tudo, do ponto de vista da significatividade potica da palavra, indcio lexical tem um peso maior; por isso mesmo enorme a importncia de toda variao lexical, mesmo nas palavras mais secundrias. Pode-se dizer que cada palavra em poesia uma nota lexical caracterstica. Por causa da compacidade da srie, a fora comunicativa e assimilativa da nuance lexical aumentada em toda a srie potica, e determinada uma certa unidade da tonalidade lexical, que ora reforada, ora enfraquecida e mudada, no desenvolver do poema. Em suma, a unidade da srie potica, que acentua os limites de separao, constitui um meio vlido para evidenciar o tom lexical. Alm disso, observa-se em poesia uma correlao caracterstica do indcio lexical do significado, enquanto indcio permanente secundrio, com o indcio fundamental do significado, por um lado, e, por outro lado, com os indcios poticos flutuantes especficos. O indcio lexical no elimina os indcios flutuantes. Um curioso jogo de indcios fundamentais pode verificar-se quando uma palavra vem ligada a duas sries lexicais e a dois indcios fundamentais. Neste contexto, emergem indcios flutuantes, em funo da ligao com um outro indcio fundamental. Veja-se Blok. "Tu partiste e eu no deserto / areia quente me encostei." (Ti otchla - i ia v postine / K pesku goriachemu prinik). A palavra otochla (tu partiste) simultaneamente levada a duas ordens lexicais, russo e eslavo eclesistico, com indcios fundamentais diferentes (partir no sentido de morrer e partir no sentido de ir embora). Em nosso caso (em incio do poema), no est claro qual o indcio fundamental que emerge do contexto, e o significado parece flutuar entre dois indcios fundamentais, at o ponto em que as sucessivas escolhas lexicais venham a constituir um ambiente favorvel para a associao com o lxico esla-vo-eclesistico: "Tu partiste e eu no deserto / areia quente me encostei / Mas a palavra soberba a partir de agora / A lngua no pode pronunciar. / O filho do homem no sabe / Onde pousar a cabea." O indcio flutuante subsiste, mesmo depois que se determinou o indcio fundamental.

No entanto, necessrio reconhecer que a fora da variao lexical se contrape diretamente do indcio fundamental; mais eficazes so os casos de variao lexical com anulao do indcio fundamental. As palavras mais eficazes nos limites de uma nuance lexical so aquelas que no tm indcios fundamental (em um dado ambiente lingustico), os idiotismos incompreensveis em Remizov, Kliuev, Ivanov), os biblismos incompreensveis, os barbarismos incompreensveis. Dois fatores do ritmo agem no sentido de uma mutao parcial dos significados do elemento objetivo e formal da palavra: a rima e a instrumentao. Na acepo de "instrumentao", alm do carter musical do fenmeno, inclui-se a consequncia sonora, a colorao fontica geral de um poema. A instrumentao se compe de repeties ("brink"), de grupos sonoros que se evidenciam no fundo recitativo (e acstico) do todo. Para se reconhecer a funo rtmica da instrumentao bastam os prprios indcios genricos de parentesco fontico dos sons. Colocando-se o problema desta forma, na repetio comeam a ter um papel importante os seguintes fatores: 1) a vizinhana ou o contato estreito das repeties; 2) a sua correlao com o metro; 3) o fator quantitativo (quantidade dos sons e seu carter de grupo): a) a repetio completa germinatio; b) a repetio parcial - reduplicatio; 4) o fator qualitativo (qualidade dos sons); 5) a qualidade do elemento verbal (objetivo, formal) que repetido; 6) o carter das palavras unidas pela instrumentao.