ACUSTICA

ACUSTICA CONCEPTUAL
1.1 Definicin del sonido 1.2 Naturaleza del sonido 1.3. Elementos de una onda sonora 1.3.1 Periodo 1.3.2. Frecuencia 1.3.3. Longitud de onda 1.3.4. Velocidad de propagacin 1.3.5. Impedancia acustica 1.4 Clasificacin de los sonidos 1.4.1 Sonidos puros 1.4.2 Sonidos armnicos 1.4.3. Sonidos no Armnicos 1.5. Propiedades de las ondas sonoras 1.5.1. Difraccin 1.5.2. Interferencias, Ondas estacionarias 15.3. Resonancia 1.5.4. Difusin del sonido 1.5.5. Reflexin del sonido 1.5.6. Fenmenos relacionados a la refexion 1.6. Percepcin del sonido 1.7. Medidas del sonido 1.7.1. Medida del sonido 1.7.2. Magnitudes asociadas 1.8. Propagacin del Sonido 1.8.1. Propagacin del sonido en el espacio libre 1.8.2. Propagacin del sonido en un recinto cerrado

ACUSTICA CONCEPTUAL
1.1 DEFINICIN DEL SONIDO Las definiciones que se pueden dar al sonido se resumen bsicamente a estos dos conceptos. Vibracin mecnica que se propaga a travs de un medio material elstico y denso (habitualmente el aire), y que es capaz de producir una sensacin auditiva. De dicha definicin se desprende que, a diferencia de la luz, el sonido no se propaga a travs del vaco y, adems, se asocia con el concepto de estmulo fsico. 1 Son variaciones rpidas de presin, debido a la vibracin de las partculas del aire que se comunican al odo provocando sensaciones auditivas. Las partculas vibran en torno una posicin de equilibrio pero no se desplazan pero si lo hace la energa. 2

Antoni Carrin Isbert, Y. Diseo acustico de espacios arqitectonicos, Edicions UPC, Espaa 1998,

p.27
2

Revista de arquitectura y Tecnologia, Tectonica 14, ATC ediciones , Peru 1995, p.5

El elemento generador del sonido se denomina fuente sonora (tambor, cuerda de un violn, cuerdas vocales, etc.). La generacin del sonido tiene lugar cuando dicha fuente entra en vibracin. Dicha vibracin es transmitida a las partculas de aire adyacentes a la misma que, a su vez, la transmiten a nuevas partculas contiguas.

1.3. ELEMENTOS DE UNA ONDA SONORA

1.2 NATURALEZA DEL SONIDO Como hablamos de variaciones (perturbaciones, vibraciones, etc), est claro que debe haber un valor esttico, a partir del cual se producen estas variaciones. En el caso del aire, el valor esttico nos lo da la presin atmosfrica. Desde un punto de vista fsico, el sonido es ondas, por lo que comparte todas las propiedades caractersticas del movimiento ondulatorio, y puede ser descrito utilizando la terminologa propia de la mecnica ondulatoria. 3

1.3.1. periodo (T): Es el tiempo que tara den realizar un ciclo completo se mide en segundos 1.3.2. frecuencia (f):

Enlace electr. index, www.wikipedia.org, http://es.wikipedia.org/wiki/Naturaleza_del_sonido,

Es el numero de oscilaciones o variacion de presion por segundo . da idea de rapidez con que se producen. Es la inversa del periodo se mide ciclos por segundo. 1.3.3. Longitud de onda ( ): Se define como la distancia entre dos puntos consecutivos del campo sonoro que se hallan en el mismo estado de vibracin en cualquier instante de tiempo. Por ejemplo, si en un instante dado se seleccionan dos puntos consecutivos del espacio donde los valores de presin son mximos, la longitud de onda es precisamente la distancia entre ambos puntos

1.3.5. Impedancia acstica: Oposicin que presenta el medio a moverse cuando se excita mediante una vibracin. Cada vibracin ofrece una facilidad ms o menos grande para la propagacin del sonido. 1.3.4. Clasificacin de los sonidos 1.4.1. Sonidos puros Es el tipo ms simple de sonido existente en la naturaleza. Se compone de una nica frecuencia (f0) constante, por lo que su espectro est constituido por una sola raya. El sonido producido por un diapasn es de este tipo.

Tono puro y su espectro frecuencial

1.3.4. Velocidad de propagacin (c) La velocidad de propagacin del sonido (c) es funcin de la elasticidad y densidad del medio de propagacin. Debido a que, en el aire, ambas magnitudes dependen de la presin atmosf-rica esttica P0 y de la temperatura, resulta que, considerando las condiciones normales de 1 atmsfera de presin y 22 C de temperatura, la velocidad de propagacin del sonido es de, aproximadamente, 345 m/s.

1.4.2 sonidos armnicos Sonido caracterizado por una frecuencia origen, denominada fundamental o primer armnico, y un conjunto finito (y a veces infinito) de frecuencias mltiplos de sta, denominados armnicos.

Por regla general, la frecuencia fundamental es la que lleva asociada ms potencia sonora. La mayora de instrumentos musicales producen este tipo de sonidos.

Pulso rectangular y su espectro frecuencial

Sonido peridico complejo y su espectro frecuencial

1.4.3. Sonidos no armnicos Sonido resultante de la brusca liberacin de energa bajo la forma, por ejemplo, de explosiones o impactos. Es de aparicin repentina y tiene una duracin breve. A diferencia de los sonidos peridicos comentados anteriormente, contiene un gran nmero de componentes frecuenciales que no guardan una relacin armnica entre s, sino que forman un espectro continuo. Una palmada constituye un ejemplo de este tipo de sonidos.4

1.5. PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS 1.5.1. Difraccin La difraccin es un fenmeno que afecta a la propagacin del sonido. Hablamos de difraccin cuando el sonido en lugar de seguir en la direccin normal, se dispersa en un continuo direccin.

La difraccin se puede producir por dos motivos diferentes:

1. porque una onda sonora encuentra a su paso un pequeo obstculo y
lo rodea. Las bajas frecuencias son ms capaces de rodear los obstculos que las altas. Esto es posible porque las longitudes de onda en el espectro audible estn entre 3 cm y 12 m, por lo que son lo suficientemente grandes para superar la mayor parte de los obstculos que encuentran. 2. porque una onda sonora topa con un pequeo agujero y lo atraviesa. La cantidad de difraccin estar dada en funcin del tamao de la propia abertura y de la longitud de onda.

Antoni Carrin Isbert, op. Cit. p.29-31

es destructiva y se amortigua la vibracion. Este es el mecanismo que emplea la obsorcion activa.5 15.3. Resonancia Cuando un sistema oscila, lo hace con una frecuencia que es la suya propia. Es decir, que siempre vibra con esa frecuencia de forma natural. Si una perturbacin externa solicita a ese sistema con frecuencia igual a la suya natural, el cuerpo vibrar con una amplitud que se incrementar progresivamente mientras acte la fuerza perturbadora6. 1.5.5. Reflexin del sonido Es un fenmeno que afecta a la propagacin del sonido. Una onda se refleja (rebota al medio del cual proviene) cuando se encuentra con un obstculo que no puede traspasar ni rodear. El tamao del obstculo y la longitud de onda determinan si una onda rodea el obstculo o se refleja en la direccin de la que provena. Si el obstculo es pequeo en relacin con la longitud de onda, el sonido lo rodeara (difraccin), en cambio, si sucede lo contrario, el sonido se refleja (reflexin). Si la onda se refleja, el ngulo de la onda reflejada es igual al ngulo de la onda incidente, de modo que si una onda sonora incide perpendicularmente sobre la superficie reflejante, vuelve sobre s misma. La reflexin no acta igual sobre las altas frecuencias que sobre las bajas. La longitud de onda de las bajas frecuencias es muy grande (pueden alcanzar los 18 metros), por lo que son capaces de rodear la mayora de obstculos; en cambio las altas frecuencias no rodean los
5

1.5.2. Interferencias, Ondas estacionarias Se produce cuando se superponen dos sistemas de ondas. Cuando las ondas que alcanzan una misma partcula del medio estan en fase, la interferencia es constructiva y refuerza la vibracin de esa partcula. Cuando las ondas estn en opocision de fase, la interferencia

Revista de arquitectura y Tecnologa, op. Cit. p.6 Revista de arquitectura y Tecnologa, op. Cit. p.6

obstculos por lo que se producen sombras detrs de ellos y rebotes en su parte delantera. 7

Las ondas estacionarias permanecen confinadas en un espacio (cuerda, tubo con aire, membrana, etc.). La amplitud de la oscilacin para cada punto depende de su posicin, la frecuencia es la misma para todos y coincide con la de las ondas que interfieren. Hay puntos que no vibran (nodos), que permanecen inmviles, estacionarios, mientras que otros (vientres o antinodos) lo hacen con una amplitud de vibracin mxima, igual al doble de la de las ondas que interfieren, y con una energa mxima. El nombre de onda estacionaria proviene de la aparente inmovilidad de los nodos. La distancia que separa dos nodos o dos antinodos consecutivos es media longitud de onda.

b) El eco. La seal acstica original se ha extinguido, pero an no es devuelto el sonido en forma de onda reflejada. El eco se explica por que la onda reflejada nos llega en un tiempo superior al de la persistencia acstica.

c) La reverberacin.
1.5.5. Fenmenos relacionados a la eflexion

a) Las ondas estacionarias.

Una onda estacionaria se produce por la suma de una onda y su onda reflejada sobre un mismo eje. Dependiendo cmo coincidan las fases de la onda incidente y de la reflejada, se producirn modificaciones en el sonido (aumenta la amplitud o disminuye), por lo que el sonido resultante puede resultar desagradable. En determinadas circunstancias, la onda estacionaria puede hacer que la sala entre en resonancia.
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Se produce reverberacin cuando las ondas reflejadas llegan al oyente antes de la extincin de la onda directa, es decir, en un tiempo menor que el de persistencia acstica del odo.
1.6. PERCEPCIN DEL SONIDO

Relacin entre niveles de presin sonora (SPL) y frecuencia (f)

la banda de frecuencias audibles para una persona joven con una audicin normal, va desde 20 Hz (sonidos ms graves) hasta 20.000 Hz 20 kHz (sonidos ms agudos). Ahora bien, el odo humano no tiene la misma sensibilidad para todo este margen de frecuencias. En la siguente figura se observa la

Enlace electr. index, www.wikipedia.org, http://es.wikipedia.org/wiki/Reflexi%C3%B3n_(sonido),

variacin de los umbrales de audicin y de dolor en funcin de la frecuencia.8

Niveles audibles en funcin de la frecuencia

Enmascaramiento del sonido Cuando el odo est expuesto a dos o ms tonos puros de frecuencias diferentes, existe la posibilidad de que uno de ellos enmascare los dems y, por tanto, evite su percepcin de forma parcial o total. Del mismo modo, es evidente la dificultad que entraa entender una conversacin en presencia de ruido. El fenmeno del enmascaramiento se explica de una manera simplificada considerando la forma en que la denominada membrana basilar es excitada por tonos puros de diferente frecuencia. La membrana basilar se extiende a lo largo de la cclea (conducto en forma de caracol de seccin prcticamente circular alojado en el interior del odo interno), desde la llamada ventana oval (zona de separacin

Antoni Carrin Isbert, op. Cit. p.37

entre el odo medio y el odo interno) hasta el extremo superior de aqulla. 9

Magnitudes asociadas PRESION SONORA: La presin sonora constituye la manera ms habitual de expresar la magnitud de un campo sonoro. La unidad de medida es el Newton/metro2 (N/m2) o Pascal (Pa). Ahora bien, la utilizacin de dicho valor eficaz da lugar a una serie de problemas cuyo origen se halla en el comportamiento del odo humano y que a continuacin se exponen: La gama de presiones a las que responde el odo, desde el valor umbral de audicin hasta el que causa dolor, es extraordinariamente amplia. En concreto, la presin eficaz sonora ms dbil que puede ser detectada por una persona, a la frecuencia de 1 kHz, es de 2 x 10-5 Pa, mientras que el umbral de dolor tiene lugar para una presin eficaz del orden de 100 Pa (milsima parte de la presin atmosfrica esttica P0 105 Pa, equivalente a 1 atmsfera). En consecuencia, la escala de presiones audibles cubre una gama dinmica de, aproximadamente, 1 a 5.000.000. Es obvio, pues, que la aplicacin directa de una escala lineal conducira al uso de nmeros inmanejables. Nuestro sistema auditivo no responde linealmente a los estmulos que recibe, sino que ms bien lo hace de forma logartmica. Por ejemplo, si la presin de un tono puro de 1 kHz se dobla, la sonoridad, o sensacin subjetiva producida por el mismo, no llegar a ser el doble. De hecho, para obtener una sonoridad doble, es necesario multiplicar la presin sonora por un factor de 3,16. En la tabla siguiente se muestran los niveles de presin sonora correspondientes a una serie de sonidos y ruidos tpicos, junto con la valoracin subjetiva asociada.

Amplitud relativa del desplazamiento de la membrana basilar para diferentes tonos puros

1.7. MEDIDA DEL SONIDO: La unidad utilizada es el decibelio (dB). El uso de dB reduce la dinmica de presiones sonoras de 1:5 x 106 a niveles de presin sonora de 0 a 135 dB, donde 0 dB representa una presin igual al umbral de audicin (no significa, por tanto, ausencia de sonido) y 135 dB el umbral aproximado de dolor. De esta manera, las cifras manejadas son mucho ms simples y, adems, se dan las siguientes relaciones entre cambios de nivel sonoro y su efecto subjetivo: 1 dB: mnimo cambio de nivel sonoro perceptible 5 dB: cambio de nivel claramente percibido 10 dB: incremento asociado a una sonoridad doble 10

Antoni Carrin Isbert, op. Cit. p.38 Antoni Carrin Isbert, op. Cit. p.35

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1.8.1 Propagacin del sonido en el espacio libre Cuando una fuente sonora situada en un recinto cerrado es activada, genera una onda sonora que se propaga en todas las direcciones. Un oyente ubicado en un punto cualquiera del mismo recibe dos tipos de sonido: el denominado sonido directo, es decir, aqul que le llega directamente desde la fuente sin ningn tipo de interferencia, y el sonido indirecto o reflejado originado como consecuencia de las diferentes reflexiones que sufre la onda sonora al incidir sobre las superficies lmite del recinto. En primer lugar, se considera una fuente sonora omnidireccional, es decir, una fuente que radia energa de manera uniforme en todas las direcciones (factor de directividad Q=1). El hecho de que la radiacin sea uniforme implica que, a una distancia cualquiera de la fuente, el nivel de presin sonora SPL ser siempre el mismo, con independencia de la direccin de propagacin considerada. Es la llamada propagacin esfrica. A medida que uno se aleja de la fuente, la energa sonora se reparte sobre una esfera cada vez mayor, por lo que el nivel SPL en cada punto va disminuyendo progresivamente. En concreto, la disminucin del mismo es de 6 dB cada vez que se dobla la distancia a la fuente. Es la denominada ley cuadrtica inversa y significa que el valor de la presin sonora se reduce a la mitad. En siguiente la figura se muestra la mencionada disminucin del nivel SPL con la distancia en el caso de que la fuente sonora sea un avin.

Potencia sonora (VATIOS): Cantidad de energa emitida por una unidad de tiempo. Su valor no depende del punto del espacio donde se mide y es intrnseca de la fuente sonora.11

Intensidad Sonora

1.8. PROPAGACIN DEL SONIDO

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Revista de arquitectura y Tecnologa, op. Cit. p.7

Ejemplo de propagacin esfrica en el espacio libre

Para que una fuente sonora radie de forma omnidireccional es necesario que sus dimensiones sean pequeas respecto a la longitud de onda del sonido emitido y que el receptor est alejado de la misma. Si bien existe toda una variedad de fuentes sonoras omnidireccionales, tambin es cierto que el cumplimiento simultneo de ambos requisitos es difcil, sobre todo si la banda de frecuencias considerada es amplia. En la siguiente figura se representa el mapa de niveles SPL producidos por un orador situado en el espacio libre, en la banda de 2 kHz, en funcin de la distancia y del ngulo referido a su eje frontal. 12

Niveles de presin sonora producidos por un orador en el espacio libre, banda de 2 kHz

1.8.2 Propagacin del sonido en espacio cerrado

En un punto cualquiera del recinto, la energa correspondiente al sonido directo depende exclusivamente de la distancia a la fuente sonora, mientras que la energa asociada a cada reflexin depende del camino recorrido por el rayo sonoro, as como del grado de absorcin acstica de los materiales utilizados como revestimientos de las superficies implicadas. Lgicamente, cuanto mayor sea la distancia recorrida y ms absorbentes sean los materiales empleados, menor ser la energa asociada tanto al sonido directo como a las sucesivas reflexiones.13 SONIDO REFLEJADO

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Antoni Carrin Isbert, op. Cit. p.38

13

Antoni Carrin Isbert, op. Cit. p.49

Al analizar la evolucin temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera del recinto objeto de estudio, se observan bsicamente dos zonas de caractersticas notablemente diferenciadas: una primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que llegan inmediatamente despus del sonido directo, y que reciben el nombre de primeras reflexiones o reflexiones tempranas (early reflections), y una segunda formada por reflexiones tardas que constituyen la denominada cola reverberante. Si bien la llegada de reflexiones al punto en cuestin se produce de forma continua, y por tanto sin cambios bruscos, tambin es cierto que las primeras reflexiones llegan de forma ms discretizada que las tardas, debido a que se trata de reflexiones de orden bajo (habitualmente, orden 3). Se dice que una reflexin es de orden n cuando el rayo sonoro asociado ha incidido n veces sobre las diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor. Desde un punto de vista prctico, se suele establecer un lmite temporal para la zona de primeras reflexiones de aproximadamente 100 ms desde la llegada del sonido directo, aunque dicho valor vara en cada caso concreto en funcin de la forma y del volumen del recinto.14
Curva energa-tiempo ETC medida en un punto de un recinto

La representacin grfica temporal de la llegada de las diversas reflexiones, acompaadas de su nivel energtico correspondiente, se denomina ecograma o reflectograma. En la siguiente figura se representa de forma esquemtica la llegada de los diferentes rayos sonoros a un receptor junto con el ecograma asociado, con indicacin del sonido directo, la zona de primeras reflexiones y la zona de reflexiones tardas (cola reverberante).

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Antoni Carrin Isbert, op. Cit. p.50

Ejemplo de llegada del sonido directo y de las primeras reflexiones a un receptor

1.8. PROPAGACIN DEL SONIDO

Absorcin del sonido

En un recinto cualquiera, la reduccin de la energa asociada a las ondas sonoras, tanto en su propagacin a travs del aire como cuando inciden sobre sus superficies lmite, es determinante en la calidad acstica final del mismo. Bsicamente, dicha reduccin de energa, en orden de mayor a menor importancia, es debida a una absorcin producida por: El pblico y las sillas Los materiales absorbentes y/o los absorbentes selectivos (resonadores), expresamente colocados sobre determinadas zonas a modo de revestimientos del recinto. Todas aquellas superficies lmite de la sala susceptibles de entrar en vibracin (como, por ejemplo, puertas, ventanas y paredes separadoras ligeras). El aire Los materiales rgidos y no porosos utilizados en la construccin de las paredes y techo del recinto (como, por ejemplo, el hormign).