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PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE GOIS

PR-REITORIA DE GRADUAO

Processo Seletivo 2010/1-A


PROVA 1 - Linguagens e Cdigos, Cincias Sociais, Cincias da Natureza, Matemtica e Lngua Estrangeira PROVA 2 - Redao em Lngua Portuguesa
INSTRUES

A abertura da prova est prevista para as 8h30 e o seu encerramento para as 13h. Aguarde a ordem para o incio. O(a) candidato(a) somente poder sair duas horas aps esse sinal. No comunique, em hiptese alguma, com outros candidatos. No permitido consulta a apontamentos, livros ou dicionrios. Solicite a presena do scal apenas em caso de extrema necessidade. A prova 1 objetiva, com 60 questes de mltipla escolha, com 4 alternativas cada. A prova 2 - Redao em Lngua Portuguesa - discursiva, manuscrita, com letra legvel, sendo obrigatria a utilizao de caneta esferogrca de tinta azul. Ao utilizar o Carto-Resposta, primeiro conra o nmero de sua inscrio e o seu nome. Depois,

assine no retngulo adequado (no faa outras anotaes ou marcas). Para marcar as respostas no Carto-Resposta, utilize caneta esferogrca azul. Em nenhuma hiptese ser distribuda duplicata do Carto-Resposta, cuja numerao nica, personalizada e gerada automaticamente. No sero consideradas as respostas que no forem transportadas para o Carto-Resposta. A resposta nal de cada questo dever ser transportada para o Carto-Resposta, sem rasuras. Sero devolvidos para o scal o Carto-Resposta e a Folha de Redao denitiva. O candidato pode levar o Caderno de Prova.

RESULTADO - 02/12/2009 - Publicao do resultado na internet (www.ucg.br/vestibular). MATRCULA - A matrcula da primeira chamada ser efetuada dos dias 07 a 10/12/2009, pelo prprio aluno ou por seu procurador legal, que dever dirigir-se Secretaria Departamental do Curso. DOCUMENTOS - O aluno dever apresentar, na matrcula, os seguintes documentos: 1 foto 5x7 recente; 1 fotocpia da Carteira de Identidade; 1 fotocpia do ttulo eleitoral; 1 fotocpia do certicado de reservista; 1 fotocpia da certido de nascimento ou casamento; 1 fotocpia do CPF; 1 fotocpia autenticada do certicado de concluso do Ensino Mdio (2 grau) devidamente registrado; 1 fotocpia

autenticada do histrico escolar do Ensino Mdio (2 grau). Para o Curso de Cincias Aeronuticas: 1 fotocpia autenticada do Certicado de Capacidade Fsica (CCF), segunda ou primeira classe, emitido pelo Departamento de Aviao Civil (DAC). Para o Curso de Educao Fsica: Atestado mdico comprovando sua sade fsica e mental. Em caso de Ensino Mdio cursado no exterior: 1 fotocpia autenticada do diploma ou do certicado com legalizao do consulado brasileiro; 1 fotocpia autenticada da traduo ocial; 1 fotocpia autenticada da revalidao do Conselho Estadual de Educao (CEE).

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Tendo em vista a caracterstica desta prova a integrao das reas de conhecimento , voc poder encontrar questes de diferentes disciplinas, explorando um eixo temtico ou uma referncia inicial comum.

ATENO
As questes com numerao repetida so de Lngua Estrangeira e estaro includas no decorrer da prova. O candidato dever marcar APENAS as questes da Lngua Estrangeira que assinalou como opo na cha de inscrio.

das caractersticas decisivas do moderno, com uma nfase marcante no sentido de deslocamento relacional. Isso tornaria o ps-moderno um termo relativamente indenido, uma vez que estamos apenas no limiar do alegado deslocamento, e no em posio de ver o ps-moderno como uma positividade plenamente desenvolvida, capaz de ser denida em toda a sua amplitude por sua prpria natureza. Tendo isso em mente, podemos olhar os pares mais profundamente. [...]
FEATHERSTONE, Mike. Moderno e ps-moderno: Denies e interpretaes. In: ______. Cultura de Consumo e Ps-Modernismo. Traduo de Julio Assis Simes. So Paulo: Studio Nobel. 1995 (p. 17-19).

TEXTO 01 Moderno e Ps-Moderno: Denies e Interpretaes Qualquer referncia ao termo ps-modernismo imediatamente nos expe ao risco de sermos acusados de perpetuar uma moda intelectual passageira, ftil e sem importncia. Um dos problemas que o termo est em moda e, ao mesmo tempo, irritantemente difcil de denir. Segundo o Dicionrio Contemporneo das Idias Assimiladas, essa palavra no tem sentido; use-a sempre que for possvel (Independent, 24 de dezembro de 1987). H duas dcadas, em agosto de 1975, outro jornal anunciou que o ps-modernismo est morto e a onda agora o ps-ps-modernismo (Palmer, 1977, p. 364). Caso o ps-modernismo seja uma moda efmera, alguns crticos esto seguros sobre quais so os responsveis pela sua proeminncia: os tericos atuais, pagos para observar o mundo a partir de seus estudos livrescos, [...] so obrigados a inventar movimentos porque suas carreiras prossionais [...] dependem disso. [...] Para obter uma noo preliminar do signicado de ps-modernismo, proveitoso identicar a famlia de termos derivada de ps-moderno, a qual pode ser melhor compreendida mediante a contraposio com a famlia de termos derivados de moderno. moderno ps-moderno modernidade ps-modernidade modernit postmodernit modernizao ps-modernizao modernismo ps-modernismo Se moderno e ps-moderno so termos genricos, imediatamente visvel que o prexo ps (post) signica algo que vem depois, uma quebra ou ruptura com o moderno, denida em contraposio a ele. Ora, o termo ps-modernismo apia-se mais vigorosamente numa negao do moderno, num abandono, rompimento ou afastamento percebido

QUESTO 01 Para se chegar ao tema geral do texto Moderno e ps-moderno: denies e interpretaes, buscou-se o encadeamento dos subtemas que o permeiam. Assim, pertinente armar que A ( ) os subtemas mostram que o estudo do termo psmodernismo proeminente por se tratar de uma moda efmera. B ( ) o autor,ao citar o Dicionrio Contemporneo da Idias Assimiladas, o faz como reforo argumentativo, apontando a relativizao do conceito de ps-moderno. C ( ) os sujeitos-leitores, ao interagirem com o texto, constatam que os enunciados permitem dupla interpretao, o que prejudica a atribuio de signicados formadores do tema pretendido. D ( ) o autor selecionou uma sequncia de expresses, tais como negao do moderno e afastamento percebido das caractersticas decisivas do moderno. Com elas, o autor consegue denir, a contento, o ps-modernismo. QUESTO 02 Based on the denitions about modernism and post modernism by Featherstone, one can say that the paragraph below refers to the theme proposed by the author of Text 1 through a very common textual gender. Choose the correct alternative which makes reference to this kind of text. Madan Sarup has now revised his accessible and popular introduction to post-structuralist and postmodern theory. A new introductory section discusses the meaning of such concepts as modernity, postmodernity, modernization, modernism, and postmodernism. A section on feminist criticism of Lacan and Foucault has been added, together with a new chapter on French feminist theory focusing on the work of Hlne Cixous, Luce Irigaray, and Julia Kristeva. A ( ) A journalistic text. B ( ) A poem. C ( ) A review. D ( ) An abstract.

(Disponvel em: http://www.amazon.com/Introductory-Guide PostStructuralism-Postmodernism. Acesso em: 16 out. 2009.)

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QUESTO 02 El texto 01 menciona el prejo ps que, en portugus, forma nuevas palabras con sentido de posterioridad. En espaol, tambin hay varias maneras para que nuevas palabras se formen. Marque la alternativa que describe correctamente algunos de los procesos de formacin de palabras en espaol. A ( ) La composicin y la derivacin son mecanismos de tipo morfolgico a partir de elementos ya presentes en la lengua utilizados para la ampliacin de su lxico. B ( ) Las onomatopeyas no se pueden considerar como proceso de formacin de palabras en una determinada lengua porque, como ellas describen sonidos no humanos, son iguales en todas las lenguas del mundo, es decir una gallina produce siempre el mismo cocoric y el perro siempre dice au, au, au en cualquier idioma. C ( ) La llamada yuxtaposicin es uno de los procesos derivacionales en el que se sobreponen palabras ya existentes en la lengua con prejos de otros orgenes lingusticos. D ( ) La derivacin, tambin llamada de exin, es la formacin de nuevas palabras por medio de la aadidura de elementos prejales y sujales a una misma raz, generando nuevo signicado. QUESTO 03 No texto 01, Moderno e ps-moderno: denies e interpretaes, algumas palavras, como movimentos, afastamento, sentido de deslocamento, deslocamento, posio e amplitude, nos remetem a alguns conceitos fsicos. Considere as proposies relacionadas aos conceitos fsicos e, em seguida, marque a alternativa correta: I Trajetria o caminho formado pelas posies sucessivas ocupadas por um corpo (partcula). II Um ponto material, ou partcula, est em movimento (ou em repouso) em relao a um determinado referencial, quando sua posio, nesse referencial, varia (ou no varia) no decurso do tempo. III A forma da trajetria descrita pelo movimento de um corpo no depende do referencial adotado. IV Para um corpo em movimento harmnico simples (MHS), a amplitude do deslocamento a distncia entre as posies extremas ocupadas pelo corpo ao longo da trajetria. A alternativa cujos itens contm apenas proposies corretas : A ( ) I e II B ( ) II e III C ( ) III e IV D ( ) I e IV

QUESTO 04 O texto 01 refere-se Modernidade. No quadro abaixo, de quantos modos possvel formar a palavra MODERNIDADE, partindo de um M e indo sempre para a direita ou para baixo?

A ( ) 11 B ( ) 1024 C ( ) 22 D ( ) 1036

UNHO RASC
TEXTO 02 Modernidade Lquida De acordo com a Enciclopdia Britnica, uidez a qualidade de lquidos e gases, portanto, essa propriedade responsvel pelas constantes mudanas de formas quando submetidos a uma fora. Pela propriedade de no xao no espao e por no se prenderem ao tempo, foi que Zigmunt Bauman utilizou em seu livro Modernidade Lquida a metfora da uidez ou liquidez para a presente era moderna. [...] Como a mobilidade dos uidos se associa idia de leveza, essa adentrou na histria da modernidade, que no havia sido desde o comeo um processo de liquefao. [...] Nesse contexto, os primeiros slidos a derreter seriam: as lealdades tradicionais, os direitos e as obrigaes que atavam ps e mos que impossibilitavam os movimentos e iniciativas. Assim, derretendo esses slidos, as redes de relaes sociais estariam desprotegidas e expostas a outras regras de aes. O derretimento dos slidos gera, com isso, uma progressiva liberdade na economia, no que tange s tradies polticas, ticas e culturais. Sedimentando uma nova ordem econmica. Com efeito, o derretimento dos slidos trouxe a dissoluo das foras que

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poderiam manter a questo da ordem e do sistema na agenda poltica. Na modernidade uida se entrelaam escolhas individuais em projetos e aes coletivas. Nenhum molde foi quebrado sem que houvesse substituio por outro, as pessoas foram relocadas em uma nova ordem, em nichos pr-fabricados, usando a nova liberdade para encontrar as condies particulares para se adaptarem sem esquecer das regras e condutas tidas como corretas para o lugar. A modernidade uida produziu uma profunda mudana na condio humana com tendncia de desenvolvimento nos conceitos bsicos da emancipao, individualidade, tempo/espao, trabalho e a comunidade. O tempo adquire histria pela velocidade do movimento atravs do espao, da imaginao e da capacidade humana. [...] O acesso a meios mais rpidos de mobilidade na modernidade a principal ferramenta de poder e dominao. Com relao ao homem na modernidade, ser moderno passou a signicar ser incapaz de parar e de car parado, tendo necessidade de estar sempre frente de si mesmo; signica tambm, ter uma identidade que s pode existir como um projeto no realizado. [...] Diferente da individualizao de cem anos atrs, a indivdualizao na modernidade atual consiste em transformar a identidade humana de um dado em uma tarefa [...}
Naninha AL. Modernidade lquida. Disponvel em: <http://pt. shvoong.com/books/modernidade_liquida.htm>. Acesso em: 22 set. 2009.

QUESTO 06 As clulas so estruturas morfofuncionais do corpo humano. Devem apresentar obrigatoriamente membrana plasmtica e esta, constituda por um modelo especco (mosaico uido), apresenta uma importante propriedade: permeabilidade seletiva. De acordo com tal propriedade, substncias entram e saem das clulas, atravessando suas membranas plasmticas, por transporte ativo ou passivo. Considere as armaes abaixo sobre as caractersticas desses dois tipos de transporte. I A substncia passa da regio em que se apresenta em maior concentrao para a de menor concentrao. II A diferena de concentrao entre os lados da membrana determina o sentido do transporte. III A energia necessria para esse tipo de transporte provm da hidrlise do ATP. IV A substncia que atravessa a membrana o faz contra a tendncia do uxo. A alternativa que contm a associao correta entre cada tipo de transporte e suas caractersticas :

A( B( C( D(

passivo ativo ) I e II III e IV ) I e III II e IV ) II e III I e IV ) II e IV I e III

QUESTO 05 Feito o levantamento das construes gramaticais e dos efeitos de sentido no texto 03, pode-se armar: A ( ) A passagem mquina voadora que imita os pssaros, e tem por alcunha avio funciona como predicativo do sujeito composto asa-dura, organizado a partir da forma verbal veio. B ( ) E, a gente [...] o m chega perodo composto, exigindo o sujeito a gente nas duas oraes, marcando a impessoalidade no enunciado. C ( ) A forma por que no quinto verso representa uma sequncia de preposio + pronome relativo, signicando nalidade. Enfatiza, ainda, o sentimento de impacincia do autor em relao marca dos acontecimentos contemporneos. D ( ) A forma porque no stimo verso introduz uma orao coordenada que traduz a ironia do autor, expressa por uma explicao com base numa anttese.

QUESTO 07 No texto 2, Modernidade lquida, podem se ler a expresso processo de liquefao e a informao o derretimento de slidos trouxe a dissoluo de foras. Sabe-se que a fase em que uma substncia se encontra depende de sua condio de presso e temperatura, podendo estar tambm num estado que corresponde ao equilbrio entre duas fases ou mesmo at entre trs fases. Considere os conceitos fsicos relacionados e, em seguida, marque a alternativa correta: I Durante o processo de fuso coexistem as fases slida, lquida e vapor. II No diagrama de fases de uma substncia, o ponto triplo ou trplice corresponde ao equilbrio entre as trs fases (slida, lquida e vapor). III A liquefao corresponde mudana da fase slida para a fase lquida. IV Para aquecer um bloco de gelo com massa m inicialmente a -40 C e transform-lo totalmente em vapor a 120 C foram utilizadas 750 kcal. Considerando que Lf(gelo) = 80 cal/g, Lv(gua) = 540 cal/g, cgelo = cvapor = 0,50 cal/g.C e cgua lquida = 1,0 cal/g.C, pode-se armar que a massa do bloco de gelo era m = 1,0 kg. A sequncia que apresenta apenas proposies corretas : A ( ) I e II B ( ) II, III e IV C ( ) II e III D ( ) II e IV

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QUESTO 08 O espao geogrco abrange os complexos sistemas de uxos de pessoas e bens, servios, capitais e informaes que caracterizam a sociedade contempornea. As cidades desempenham a funo de ns, ou ndulos, desses sistemas de uxos. Sobre as cidades no Brasil correto armar: A ( ) O conjunto das cidades do territrio nacional congura uma rede urbana integrada pela circulao de matria e informao. B ( ) A funo de cada cidade na rede urbana deriva de sua capacidade de absorver bens e servios, tendo um mercado consumidor amplo e restrito aos limites do ncleo urbano. C ( ) Os centros submetropolitanos e as capitais regionais esto no topo da hierarquia urbana e suas inuncias estendem-se difusamente, por vastas reas do territrio nacional. D ( ) A tendncia atual uma uniformizao da capacidade de polarizao das metrpoles nacionais com a acelerao dos uxos associados globalizao, possibilitando sua difuso intensa por todas as regies do pas. QUESTO 09 O texto 02 faz referncia uidez de lquidos e gases. Suponha que um tanque contenha 5.000 litros de gua pura. gua salobra contendo 30g de sal por litro de gua bombeada para o tanque com uma taxa de vazo 30t representa a concentrao de sal constante. Se C (t ) = 200 + t no tanque aps t minutos (em g/l), ento a taxa de bombeamento de: A ( ) 25 l /min. B ( ) 30 l/min. C ( ) 35 l/min. D ( ) 20 l/min.

) Quando um lquido mantido em um recipiente fechado, ele estabelecer um equilbrio com sua fase de vapor. A presso de vapor proporciona uma medida da facilidade com que um lquido especco se evapora. Assim, um lquido voltil evapora-se lentamente e tem uma baixa presso de vapor. J os lquidos no-volteis evaporam-se mais facilmente, resultando em presso de vapor mais alta. C ( ) Os compostos inicos no estado slido possuem qualidade estrutural que os torna condutores de eletricidade. Caso passem por fora do processo de fuso, os ons tornam-se livres e, ento, passam a ter diculdades em conduzir eletricidade. D ( ) [...] Como a mobilidade dos uidos se associa idia de leveza, esta adentrou na histria da modernidade, que no havia sido desde o comeo um processo de liquefao (texto 02). Quanto aos processos qumicos, liquefao ou condensao a passagem de uma substncia do estado lquido para o estado gasoso, pelo aquecimento. As gotas de gua que aparecem na parte inferior da tampa da panela, quando se cozinha algo, so um exemplo do processo de liquefao. QUESTO 11 No mundo ps-moderno, os laos afetivos so tnues, frgeis. Tudo uido, voltil e as aes devem ser extremamente rpidas, ecazes, produtoras de resultados desejveis e capazes de atender s necessidades, principalmente do mercado. Tambm na intimidade da matria, tomos interagem para formar molculas, de acordo com certa velocidade. Com relao velocidade das reaes qumicas, so feitas as armaes abaixo. Leia-as com ateno e marque a nica verdadeira. A ( ) A quantidade mnima de energia necessria para que as molculas possam reagir chama-se energia de ligao. B ( ) Em uma reao, o complexo ativado um composto estvel que possui menos energia que os reagentes. C ( ) Numa reao qumica na qual A + B 2 D, se reduzirmos simultaneamente a concentrao de A e de B metade, mantendo-se constantes todos os outros fatores, a velocidade da reao ser reduzida a um quarto da inicial. D ( ) Um catalisador aumenta a velocidade de uma reao qumica, porque aumenta a energia necessria para a reao ocorrer.

B(

QUESTO 10 Em Modernidade lquida, Naninha Al (texto 02) arma que, De acordo com a Enciclopdia Britnica, uidez a qualidade de lquidos e gases. Essa propriedade responsvel pelas constantes mudanas de formas quando estes so submetidos a uma fora. A respeito desse assunto, marque a nica alternativa correta: A ( ) A identicao das foras envolvidas nos permite prever a ordem dos pontos de ebulio para CH4, CH3F e CH3OH: com apenas foras de disperso fracas, o CH4 deve ter um ponto de ebulio muito baixo. As interaes dipolo-dipolo dicultam ainda mais a vaporizao do CH3F, conferindo-lhe um ponto de ebulio mais alto. Finalmente, a ligao de hidrognio no CH3OH deve conferir-lhe o mais alto ponto de ebulio dentro desse grupo.

UNHO RASC

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QUESTO 12 Um forte elemento da contemporaneidade no mundo, sem dvida, foi o advento da comunicao em tempo real. Isso possibilitou um grande aperfeioamento do mercado de capitais, bem como um extraordinrio desenvolvimento tecnolgico impulsionado a partir da dcada de 90. Aps a leitura do texto 02 e do enunciado proposto, assinale a alternativa correta: A ( ) a Internet foi a responsvel pelo aumento da disseminao de governos de carter autoritrio pelo mundo, como o de Sadan Hussein no Iraque e dos Talibs em Israel. B ( ) outro elemento da contemporaneidade foi um menor contato entre os viventes do planeta, gerando um maior fechamento das fronteiras, a exemplo do que aconteceu em Cuba, nos anos 70 e 80. C ( ) na rea de sade esse avano aconteceu com o desenvolvimento do Projeto Genoma, que tem possibilitado novos caminhos de pesquisa e investimentos para a descoberta de vacinas e tratamentos contra doenas conhecidas. D ( ) as relaes internacionais, com o processo de transformao do mundo, sofreram um grande avano, sobretudo durante a era Bush, pois se intensicou o desenvolvimento de organismos multilaterais, como a ONU. TEXTO 03 A Tartaruga Desde a tartaruga nada no era veloz. Depois que veio o forde 22 E o asa-dura (mquina avoadora que imita os pssaros, e tem por alcunha avio). No atinei at agora por que preciso andar to depressa. At h quem tenha cisma com a lesma porque ela anda muito depressa. Eu tenho. A gente s chega ao m quando o m chega! Ento pra que atropelar?
BARROS, Manoel de. A Tartaruga. In: ______.Tratado geral das grandezas do nmo. 5. ed. Rio de Janeiro: Record, 2009. p. 33.

B(

(Jim Davis Gareld. Disponvel em: http://www.arcamax. com. Acesso em: 13 out. 2009.)

C(

) DAZZLING! PLAYFULLY PROFOUND! HOT, FAST AND POST-HUMAN.! (Janet Maslin, the New York Times)

Beautiful, hip, and young, poor Lola has but 20 minutes to locate a missing bag containing 100,000 Deutsche marks or come up with the money some other way. If she cant, gangsters are going to kill her boyfriend. A pulseraising race against time, the lm employs a startling array of innovative techniques to present three separate scenarios, all departing from a single split-second decision Lola makes.

(Disponvel em: http://www.blockbusteronline.com.br/item/ 2488944 /run+lola+run+bluray+importado. Acesso em: 14 out. 2009).

D(

QUESTO 13 In the poem Manoel Barros expresses his opinion about the frantic race against time. Select the item that best reects the poets view: A ( ) If you can spend a perfectly useless afternoon in a perfectly useless manner, you have learned how to live.
(Quote by Lin Yutang (1895-1976), Chinese writer. Disponvel em: http://www.arcamax.com. Acesso em: 13 out. 2009).

) One step at a time Theres no need to rush Its like learning to y Or falling in love Its gonna happen and its Supposed to happen that we Find the reasons why One step at a time
(Song One Step At A Time, Jordin Sparks. Disponvel em: www.songlyrics.com. Acesso em: 10 out. 2009).

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QUESTO 13 Sobre el texto de Manoel Barros, A tartaruga, es correcto armar que A ( ) est claro para el autor que la humanidad llegar a su nal, pero slo cuando el n llegue. B ( ) el autor concuerda y deende el deseo desenfrenado de la humanidad por la velocidad, lo que gener la evolucin de los medios de locomocin areo, terrestre mecanizado y no mecanizado presentados en el texto. C ( ) segn el autor, nada era tan veloz como la tortuga hace algunos aos, pero hoy en da, es la babosa la que l considera que no anda muy de prisa. D ( ) el autor discuerda fuertemente de la babosa, a quien condena por su acelerado ritmo de vida. QUESTO 14 No texto 3, A tartaruga, de Manoel de Barros, os trechos suscitadas por veloz, andar to depressa e ento para que atropelar? sugerem a ideia de corpos em movimento. Considere as proposies relacionadas ao assunto, no mbito da fsica, e, em seguida, marque as proposies corretas: I O efeito Doppler relaciona a frequncia (f) percebida pelo observador e a frequncia (f) emitida por uma fonte sonora com a velocidade relativa entre fonte e observador. Pode-se armar que, quando ocorre aproximao entre fonte e observador, a frequncia (f) aumenta e, quando ocorre afastamento entre fonte e observador, a frequncia (f) diminui. II Em um trecho de estrada reta, uma ambulncia com sirene ligada emite um som com uma frequncia f = 1500 Hz. A ambulncia se aproxima com velocidade vA = 72 km/h de um ciclista que se desloca no mesmo sentido com vc = 2,0 m/s. Pode-se armar que a frequncia (f) percebida pelo ciclista, aps a ultrapassagem, f = 1520 Hz. Considere o ar parado (sem vento) e que a velocidade do som de 340 m/s. III Uma partcula realiza um movimento no plano cartesiano xy, tal que suas coordenadas so dadas pelas equaes x = 2t e y = 2 + 2t 2, com x e y em metros e t em segundos. Pode-se armar que a velocidade e a equao da trajetria descrita pela partcula so dadas respectivamente por v = (2 + 16t 2 )1/2 e y = x 2 2. IV Duas esferas A e B iguais e de mesma massa esto numa mesa perfeitamente lisa e horizontal. A esfera A, com velocidade vA = 0,5 m/s, choca-se com a esfera B, inicialmente em repouso (vBi = 0) num choque perfeitamente elstico e frontal. Nessas condies, pode-se armar que, aps o choque, a esfera A permanece em repouso (vAf = 0) e a esfera B adquire a mesma velocidade inicial de A, vB = 0,5 m/s. A alternativa cujas proposies so todas corretas : A ( ) I e II B ( ) I, II e III C ( ) II e III D ( ) I, III e IV

QUESTO 15 A ideia losca recorrente em A tartaruga (texto 03) o tempo como elemento que impulsiona vertiginosamente o ser humano durante a corrida capitalista: time is money. Por outro lado, observando a sucesso dos instantes que interferem na qualidade de vida do universo, perda de tempo. Todavia, o poema A tartaruga, de Manuel de Barros, questiona potica e revolucionariamente a losoa do homem contemporneo porque A ( ) o indivduo que no consegue acompanhar a rotao dos tempos, em que vigoram valores transitrios, est impossibilitado de concorrer com as pessoas que seguem esse pensamento, considerado como senso comum. B ( ) o poeta tem a sensibilidade de captar a harmonia e a segurana interior, ao acompanhar a velocidade natural do tempo desde os primrdios da civilizao, infenso s consequncias da losoa psmoderna. C ( ) as descobertas cientcas e tecnolgicas avies, carros e outros meios de transporte so conquistas que trazem somente conforto, estabilidade e paz humanidade. D ( ) a tartaruga tem capacidade de longa vida, assim como o homem, no entanto, os acidentes devidos aos meios de locomoo interrompem o processo natural de existncia, anulando consequentemente, a possibilidade de se completar a histria individual. QUESTO 16 A tendncia da concentrao espacial, acompanhou a industrializao brasileira desde o seu incio e o resultado disso foi a congurao, no Sudeste, de uma regio industrial central, dinmica e integrada, mas a maturidade industrial representa a ruptura da tendncia de concentrao espacial. Sobre concentrao espacial marque a nica alternativa correta. A ( ) A desconcentrao se d na atualidade, porque no depende da dinmica da economia de mercado, pois a geograa industrial independe de estratgias do Estado. B ( ) A evoluo das tecnologias e das infra-estruturas de transportes e comunicaes reduz signicativamente os custos de transferncias, o espao geogrco torna-se mais uido com novas perspectivas para localizaes industriais; C ( ) Nesta etapa de concentrao espacial, manifestase a fora da deseconomia de aglomerao, levando nas regies industriais tradicionais reduo dos custos dos terrenos e imveis, assim como impostos municipais e reduo dos custos da fora de trabalho pelas negociaes sindicais, aumentando o retorno do capital investido. D ( ) O fenmeno da desconcentrao na concentrao foi um processo iniciado na dcada de 1930, pois com a reduo da participao do Sudeste, houve um crescimento do Sul na fora de trabalho industrial.

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TEXTO 04 Cultura O girino o peixinho do sapo O silncio o comeo do papo O bigode a antena do gato O cavalo o pasto do carrapato O cabrito o cordeiro da cabra O pescoo a barriga da cobra O leito um porquinho mais novo A galinha um pouquinho do ovo O desejo o comeo do corpo Engordar a tarefa do porco A cegonha a girafa do ganso O cachorro um lobo mais manso O escuro a metade da zebra As razes so as veias da seiva O camelo um cavalo sem sede Tartaruga por dentro parede O potrinho o bezerro da gua A batalha o comeo da trgua Papagaio um drago miniatura Bactrias num meio cultura
ANTUNES, Arnaldo. Cultura. In: Nome. Disponvel em: <http://vagalume.uol.com.br/arnaldo-antunes/cultura. html>. Acesso em: 29 set. 2009.

Das alternativas abaixo, qual apresenta caracterstica dos procariontes? A ( ) Presena de mitocndrias responsveis pelo processo e respirao aerbia. B ( ) Presena de organelas como o Complexo de Golgi e Ergastoplasma. C ( ) Ausncia de membrana nuclear e presena de material gentico disperso no citoplasma D ( ) Ausncia de Ribossomos e incapacidade de sntese protica. QUESTO 19 O texto 04 faz referncia a grupos pertencentes a diferentes Reinos dos seres vivos, identique-os no texto em questo e marque a alternativa a eles correspondente aos Reinos mencionados: A ( ) Metazoa, Metaphyta e Monera. B ( ) Metaphyta, Monera, Fungi. C ( ) Monera, Metazoa, Metaphyta e Protozoa. D ( ) Monera e Metazoa. QUESTO 20 O silncio, a antena, o escuro so palavras encontradas no texto 04, o poema Cultura, de Arnaldo Antunes. Na Fsica, o silncio ausncia de som, ondas sonoras; as antenas esto relacionadas com emisso e recepo de ondas eletromagnticas; e o escuro corresponde a um corpo sem incidncia de luz visvel, ou seja, ondas eletromagnticas. Considere as proposies relacionadas s ondas sonoras e s ondas eletromagnticas e, em seguida, marque a alternativa correta: I As ondas sonoras so ondas mecnicas e precisam de um meio elstico para se propagarem. II As ondas eletromagnticas so constitudas por campos eltricos ( E ) variveis, que geram campos magnticos ( B) variveis e vice-versa. Elas no precisam de meio para se propagarem e podem se propagar no vcuo. III Se em uma regio do espao existem campos eltricos e magnticos variveis, obrigatoriamente existem cargas eltricas na regio. IV A emissora de TV UCG TV, canal 24, transmite na faixa de frequncia de 530 a 536 MHz, irradiando o sinal para toda a regio da grande Goinia. Considerando que o sinal se propaga com velocidade c = 3x108 m/s, pode-se armar que a emissora transmite sinais com comprimento de ondas aproximados na faixa de 5,597x10-1 m a 5,660x10-1 m. A sequncia em que constam apenas itens verdadeiros A ( ) I e II B ( ) II e III C ( ) I, II e IV D ( ) II, III e IV

QUESTO 17 A palavra um sistema simblico inventado e reinventado pelo homem, numa dada cultura. Nesse sistema, uma palavra pode receber sentidos diferentes, de acordo com o contexto e o tempo histrico em que est inserida. Os cdigos de outras linguagens, como a imagem e o som, e a explorao das linguagens artsticas so invenes humanas. Assim, A ( ) pode-se armar que, no poema multimdia Cultura, Arnaldo Antunes representa o fruto de uma viso distorcida da realidade, na qual desconstri conceitos apresentando uma crtica informal. B ( ) Cultura apresenta linguagem infantilizada, sugerindo a importncia da informalidade do discurso verbal. C ( ) segundo o texto Cultura, de Arnaldo Antunes, o signo verbal um sistema simblico arbitrrio criado pelo homem. D ( ) a arte discutvel, do ponto de vista de Cultura, de Arnaldo Antunes. QUESTO 18 O texto 04 faz referncia s bactrias (l. 20). Sabese que estas so organismos, que em muitas circunstncias, apresentam-se nocivos aos seres vivos.

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QUESTO 21 Arnaldo Antunes realiza em sua obra multimdia, Nome, uma espcie bem sucedida de videoarte, composta de canes breves pequenos clipes , nos quais cam sugeridas novas formas de comunicao que A ( ) dialogam diretamente com a arte concretistavisual de Augusto de Campos, Dcio Pignatari e outros, por meio de recursos que acionam simultaneamente os nossos sentidos, provocando, com isso, uma leitura, naturalmente, polifnica, colocando em prtica a ideia de que a semitica seja realmente a cincia de todas as linguagens. B ( ) nos pem em contato com uma forma de arte na qual prevalece, sobretudo, o visual, provando que a arte contempornea assim como os demais segmentos da vida esto sujeitos chamada ditadura da imagem. C ( ) nos conduzem a ambientes exticos, revelando a condio do homem ps-moderno, rodeado de sons, imagens e palavras, sem poder exercer, mesmo com todas essas ferramentas, uma comunicao eciente e clara. D ( ) podem conrmar conceitos antigos, como o caso da recorrncia a mdias diversas para se compreender melhor o cdigo potico que sempre se constituiu no grande desao dos estudos relativos linguagem. QUESTO 22 O texto 04 descreve algumas semelhanas entre diversos entes. Um lhote, alm de assemelhar-se sicamente a seu pai, ainda guarda algumas propores corporais. Tal semelhana pode ser representada matematicamente. Sabe-se que em guras semelhantes, seus respectivos comprimentos ou grandezas guardam entre si a mesma proporo. A tabela abaixo relaciona algumas grandezas entre um humano adulto de 30 anos, que pesa 64 kg e seu lho de 9 anos, com 38 kg.
Grandeza Altura Brao Trax Perna Pai (cm) 175 72 94 98 Filho (cm) 135 55 71 77 Razo 1.3 1.31 1.32 1.27

C(

) se o comprimento do p do pai de 26 cm, ento o p do lho mede 10 cm a menos do que o comprimento do p do pai. D ( ) a razo entre as superfcies corporais de ambos de aproximadamente 1.69.
(Adaptado AGUIAR, Alberto F. Alves et al. Clculo para cincias mdicas e biolgicas. Ed. Harbra Ltda, 1988.)

TEXTO 05 [...] Lleu Quando eu era pequeno... Eu nasci num lugar chamado So Jos da Coroa Grande. Um dia, a gente ouviu dizer que o Zepelim ia passar por l. Foi um alvoroo! Todo mundo queria, antes de ver, saber mais do que outro como era o Zepelim. So Jos a senhora conhece? uma praia. Devia ser no vero.Tinha l uma poro de povo e a noite estava to bonita. Eu tinha uns oitos anos. Quando vi, foi aquela beleza atravessando o cu. Me esqueci de tudo e sa andando atrs daquela claridade. Parece e que estou vendo. Fui andando, fui andando e me perdi. Todos me procuravam. Eu ouvia aquelas vozes me chamando longe... E assim tem sido a minha vida, sempre me perdendo atrs do que bonito. (Lisbela reete um instante e retira-se precipitadamente). Heliodoro, voc vai com ela? Vai falar com ela? No deixa ela ir sozinha. (Heliodoro sai).. [...]
OSMAN, Lins. Lisbela e o prisioneiro. So Paulo: Planeta, 2003. p. 57.

A ltima coluna desta tabela sugere que a razo entre as medidas do pai e do lho das vrias grandezas (lineares) est em torno de 1.3. Sabe-se que os comprimentos da cintura e dos ps do pai e do lho guardam a mesma razo. Por outro lado, a rea S da2 superfcie corporal de uma pessoa dada por S = 0.11P 3 onde P o peso. De acordo com essa informao pode-se armar que, A ( ) se o comprimento da cintura do lho de 75 cm, ento, o comprimento da cintura do pai 55 cm. B ( ) a razo entre os pesos do pai e do lho tambm 1.3 e, portanto, o peso uma grandeza linear.

QUESTO 23 A linguagem cinematogrca enfatiza os processos signicantes prprios a cada um dos meios de expresso em questo: as palavras para o romance, a representao verbal e gestual para o teatro; e as imagens e os sons para o cinema. Na adaptao feita por Guel Arraes para o cinema, Lisbela e o Prisioneiro, de Osman Lins, passou por modicaes, nos dilogos, na estrutura dramtica e nos quesitos espao-tempo. Assim, o lme A ( ) apresenta linguagem intertextual, pois dialoga com outros lmes, expressando metalinguagem e uma forma de regionalismo recriado. B ( ) aparentemente muda a ordem temporal dos acontecimentos, mas apenas os enfatiza, a m de potencializar a linguagem dramtica do texto. C ( ) transfere para a tela uma histria cuja mensagem veiculada somente por intermdio dos signos verbais, historicamente privilegiados. D ( ) apresenta a referida cena emoldurada pela linguagem televisiva e miditica.

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QUESTO 24 In Text 05, the character Lelu mentions his quest for beauty. Choose from the alternatives given below, the one which is the closest in meaning to his search: A ( ) Traveling Light is the personal story of Deborah DeWit Marchants fascination with the power and mystery of light and her passionate search to capture that mystery with her camera. As she travels across the United States and through such countries as Scotland, France, and Western Australia, she photographs the atmosphere of the place landscapes and interiors. DeWit Marchants rich prose and forty-seven color photographs illustrate the depths of the creative process.
(Disponvel em http://www.amazon.com. Acesso em: 23 out.2009).

) su uso no es permitido con expresiones de tiempo pasado muy remoto, ya que su utilizacin es precisamente para expresar la cercana del momento en que las acciones ocurrieron y el momento en que el YO lrico emite su enunciado. C ( ) Se utiliza en varias situaciones, entre ellas para: describir una situacin en relacin con otros hechos pasados, hablar de una actividad durante un perodo de tiempo en el pasado, mencionar acciones habituales en pasado o empezadas y no acabadas. D ( ) transmite la idea de posibilidad o deseo, como en la oracin l avis que llegara tarde. QUESTO 25 O primeiro discurso losco sobre a arte tinha por objeto o efeito nocivo dos poemas de Homero sobre a sociedade e, por extenso, da atividade artstica, considerada carente de realidade e verdade, por ter uma natureza imitativa. Assim, a boa arte seria aquela que abandonasse a imitao em favor da exposio e primasse pela verdade e pelo bem. Essa posio era defendida pelo lsofo A ( ) Aristteles. B ( ) Plato. C ( ) Plotino. D ( ) Santo Agostinho. QUESTO 26 A pea teatral Lisbela e o prisioneiro, de Osman Lins, apesar de estar voltada para a cultura popular, ironicamente aborda temas que revelam a constante ansiedade do homem em seu processo existencial, pois A ( ) o prprio ttulo faz aluso ao fato de o prisioneiro Lelu no se sentir preso na prpria cela da cadeia. Sua liberdade estava dentro de si, em seus ideais e sonhos. B ( ) Lelu, apesar de ter sonhos de liberdade, se v preso aos seus sonhos amorosos. C ( ) Lisbela desperta seu amado Lelu para os reais valores da vida: o casamento para que se constitua uma famlia, ou seja, tradicionalmente, cada um ocupando seus papis: marido/pai, esposa/ me. D ( ) para os que acreditam na cultura machista, melhor perder a cabea que o membro portador de sua virilidade. Para essas pessoas, o poder reside to somente na fora sexual; apenas ela capaz de determinar seu real valor como homem. Sem esse poder elas se veem presas a uma norma de honra capaz de extirpar a prpria liberdade existencial.

B(

B(

) A thing of beauty is a joy for ever: Its loveliness increases; it will never Pass into nothingness; but still will keep A bower quiet for us, and a sleep Full of sweet dreams, and health, and quiet breathing.
(Poem Endymion, J. Keats. Disponvel em http://www. poetseers.org. Acesso em: 25 out. 2009).

C(

) Chasing Beauty is a memoir detailing Jamiesons experience with fteen cosmetic surgical procedures by age 36. Chasing Beauty offers a female patient/participant peek into the glamorized but risky cosmetic surgery industry. Jamiesons story details the struggles of an ordinarily ugly girl who sought beauty to escape low-class life and family neglect. Chasing Beauty questions the relentless cultural enforcement of feminine perfection and warns against yielding to the siren call of youth.
(Disponvel em http://www.amazon.com. Acesso em: 23 out. 2009).

D(

Original Artist Reproduction rights obtainable from www/CartoonStock.com

QUESTO 24 En el texto de Osman Lins, varios verbos aparecen en el pretrito imperfecto del indicativo, como era, ia, queria, devia, tinha, estava, procuravam, ouvia. Sobre ese tiempo verbal en espaol es correcto armar que A ( ) para los verbos regulares, las desinencias son muy parecidas a las del portugus: -ava, -avas, -ava, -vamos, -avais y -avan para la primera conjugacin e -a, -as, -a, -amos, -ais e -an para las segunda y tercera.

UNHO RASC

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QUESTO 27 Suponha hipoteticamente que um Zepelim passou em So Jos de Coroa Grande e que Lleu teve a oportunidade de observ-lo de uma certa distncia. Tal momento, histrico para a cidade, pode ser representado pela seguinte gura, onde o ponto A a posio do Zepelim e B a linha de visada de Lleu.

TEXTO 06 [...] O diretor Guel Arraes uma das crias mais paparicadas da televiso brasileira. Desde que surgiu no cenrio nacional, com o seriado adolescente Armao Ilimitada, l pelos idos da dcada de 1980, ele vem sendo louvado por criar e sedimentar uma nova linguagem televisiva. Uma linguagem mais atual, mais jovem, mais inteligente e menos ortodoxa. A Guel comeou, sorrateiramente, a fazer incurses pelo cinema. [...] Lisbela e o Prisioneiro (Brasil, 2003), terceiro trabalho do diretor pernambucano, marca um ponto de virada da carreira do cineasta um ponto em que a mesma crtica que lhe pedia bno, ajoelhada aos ps, agora no hesita em apontar defeitos no trabalho que Arraes desenvolve. [...] Em resumo, a grande bronca dos crticos brasileiros para com os lmes de Guel de ordem esttica. Dizem que a linguagem dele funciona muito melhor na telinha, porque o diretor abusa da montagem veloz, picotada, e costuma ser extremamente econmico no uso dos planos gerais. Em linguagem comum, os entendidos de cinema dizem duas coisas: (1) que Guel no d pausa para o espectador respirar, pulando de uma imagem para outra com excesso de velocidade; e (2) que ele esquece de lmar os personagens de longe, aquelas imagens que chamamos de planos gerais. Essas paisagens tm duas funes bsicas na linguagem cinematogrca. Uma descansar a vista do espectador, e outra ajud-lo a estabelecer melhor a geograa e a noo de espao em que a ao do lme se desenvolve. Quem reclama de Guel por causa desses detalhes estticos no est errado. Lisbela e o Prisioneiro realmente sofre de hiperatividade visual. um lme muito veloz, excessivamente editado, como se o diretor e os roteiristas (Jorge Furtado e Pedro Cardoso, dois amigos e parceiros prossionais do cineasta) tivessem mais idias do pudesse caber em duas horas de projeo. Da mesma forma, a falta dos planos gerais parece evidente. [...] Tambm j se ouve por a algumas alnetadas em Guel Arraes por uma suposta tentativa de criar uma esttica do blockbuster nacional. um argumento interessante, que merece talvez uma anlise mais aprofundada [...] O enredo apresenta um heri tipicamente brasileiro (Selton Mello, excelente), um artista mambembe malandro, trapaceiro e mulherengo, que cai de amores por Lisbela (Dbora Fallabela, correta), ao mesmo tempo em que perseguido por um matador que corneou (Marco Nanini, timo). O lme apresenta um nordeste onrico e levemente atemporal, obviamente caricato, pobre mas limpinho e perfumado. [...]

Com base na gura acima e sabendo-se que o ngulo de elevao da linha visada (ngulo ABC ) de 30o, pode-se armar que a distncia de Lleu ao Zepelim de A ( ) 2 km B ( ) 1 km C ( ) 3 km D ( ) 2 km

QUESTO 28 Suponhamos que o Zepelim a que se refere o texto 5, tenha o formato denominado esferide (prolato), o qual pode ser obtido ao rotacionar uma elipse ao redor do seu eixo maior tal, como aparece na gura. A sua rea supercial A dada por A = 2 b(b + a arcsen(e) ) em que e a e b representam os comprimentos do semi-eixo maior e menor, respectivamente, e 0 < e < 1 chamada excen2 2 tricidade da elipse e dada por e = a b . De acordo com essas informaes, assinale a nica alternativa correta. A ( ) Quanto menor for o valor de b, mais achatado ser o esferide e menor ser sua excentricidade. B ( ) Quanto maior for o valor de b, mais achatado ser o esferide e menor ser sua excentricidade. C ( ) Quanto menor for o valor de b, mais achatado ser o esferide e maior ser sua excentricidade. D ( ) Quanto maior for o valor de b, menos achatado ser o esferide e maior ser sua excentricidade.
a

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As interpretaes, meio exageradas, incomodam alguns especialistas. Os personagens de Tadeu Mello (um cabo do Exrcito meio covarde e ignorante) e de Andr Mattos (o pai de Lisbela, delegado) so construdos assim, com traos caricatos, grosseiros. O detalhe que essa uma caracterstica das farsas. No se pode exigir realismo em lmes como Lisbela. [...] Lisbela uma caricatura do Nordeste. assim que deve ser percebida e criticada. Entre as muitas bolas dentro do lme, merece destaque o timo uso da metalinguagem (Lisbela fantica por cinema, e frequentemente consegue ver paralelos entre o que ocorre na prpria vida e os acontecimentos que vivencia, diariamente, na telona do municpio de Vitria de Santo Anto, onde mora). {...]
CARREIRO, Rodrigo. Lisbela e o Prisioneiro (Categoria DVD). Resenha publicada em 07 mar. 2004. Disponvel em: <http\\www.cinereporter.com.br\dvd\lisbela-eo-prisioneiro\>. Acesso em: 25 set. 2009.

QUESTO 30 I A grande bronca dos crticos brasileiros para com os lmes de Guel Arraes de ordem esttica. II A linguagem dele [Guel Arraes] funciona muito melhor na telinha. III O diretor abusa da montagem veloz, picotada. IV O autor costuma ser extremamente econmico no uso dos planos gerais. A partir das armaes em destaque acima, que compem um argumento que foram extradas do texto 06, na sequncia em que nele se encontram, identique premissas e concluso, marcando a nica sequncia correta: A ( ) Premissa premissa concluso premissa. B ( ) Premissa premissa premissa concluso. C ( ) Concluso premissa premissa premissa. D ( ) Premissa concluso premissa premissa.

TEXTO 07

QUESTO 29 O texto 06 uma elaborao constituda de palavras e outros recursos, compondo um repertrio signicativo, designado linguagem. A respeito desses recursos, pode-se armar que A ( ) o uso de itlico, na expresso esttica do blockbuster nacional, traduz a ironia desferida por puristas sobre o lme. Essa atitude coincide com a intencionalidade do autor desta anlise. B ( ) o trecho O enredo apresenta um heri [...] limpinho e perfumado caracterizado pela insero da voz do a utor no discurso, marcado pelas observaes em parnteses. As estruturas ali destacadas so apositivas, apartes do analista-autor, integrante da cumplicidade assumida em direo aprovao da obra. C ( ) as expresses obviamente caricato e pobre mas limpinho traduzem um posicionamento de neutralidade do analista. Isso se deve ao jogo de palavras paradoxais em que as positivas anulam as negativas. D ( ) a palavra metalinguagem, utilizada no ltimo pargrafo, signica o uso de palavras abundantes e de pouco sentido. Para atribuir-lhe a clareza desejada, o autor utiliza a expresso timo uso.

ITURRUSGARAI, Ado. Publicado em: 13/06/2003. Disponvel em:<www.responsabilidadesocial.com/index.php>. Acesso em 23 set. 2009.

UNHO RASC

QUESTO 31 A personagem do texto 07, no terceiro quadrinho, menciona uma maquete. A respeito da maquete, elaboramos as armaes abaixo. Identique a verdadeira. A ( ) A tinta acrlica muito utilizada na maquete de madeira. Sua composio qumica compreende emulso acrlica, pigmentos orgnicos e inorgnicos, surfactantes, gua, espessantes, o valor do pH igual a 8,0 e o pOH valor igual a 6,0. Assim a emulso cida. B ( ) Para evitar a corroso de uma maquete de metal utilizada a pintura. No entanto, o revestimento pode ser arranhado, expondo o ferro. Este oxidado e o oxignio do ar reduzido. necessrio que haja gua para a mobilidade inica entre as regies andicas e catdicas.

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C(

) A madeira da maquete da casa constituda principalmente por celulose, que compreende a unio de vrias molculas de beta glicose, originando os dissacardeos. D ( ) Nas rvores da maquete, as folhas so feitas de espuma de colcho picotada com tesoura e tingida de verde, para simular uma estrutura vegetal. As folhas naturais participam do processo da fotossntese, quando a energia luminosa do sol proporciona a formao de glicose a partir do dixido de carbono e da gua, demonstrada na equao qumica: C6H12O6 + 6O2 6CO2 + 6H2O QUESTO 32 As histrias em quadrinhos so um meio de comunicao de massa formadas pela imagem e pela escrita. Elas apresentam uma narrativa de maior ou menor porte e, geralmente, contm bales, onde so indicadas as falas das personagens. Para representar o humor, a ironia ou qualquer tipo de emoo, como a alegria ou o medo, os bales acabam sugerindo, gracamente, tais ideias. Na tira de Iturrusgarai (texto 07), nota-se que A ( ) as personagens dialogam entre si por meio do balo-fala e do balo-susto, que encerra a narrativa. B ( ) os bales apresentam as falas das personagens, coloquial e regionalmente, revelando que estas dominam as novas tecnologias. C ( ) a personagem procura pelo imvel utilizando um computador, o que sugere o individualismo dos tempos modernos. D ( ) tipologicamente, o ltimo quadrinho sugere, por meio da expresso facial e corporal, e, principalmente, pelo olhar, a reao das personagens diante da infeliz surpresa.

se fragmentam, quando novas imagens de novas novelas entram em cartaz, invadindo o imaginrio dos grupos, e os seres miticados anteriormente cedem lugar a novas miticaes e assim sucessivamente. Desapareceu a legitimao das grandes narrativas neste contemporneo de narrativas transitrias, constitudas de pequenas histrias sem a viso de um princpio, meio, m. A continuao descontnua, os jogos artsticos oscilam entre uma pequena histria e um jogo do acaso, que visam angariar audincia para a televiso, vender obras de arte, apresentar instalaes em galerias pouco convencionais, vender produtos, prender a ateno do consumidor, promover a persuaso. E neste jogo de acasos, que controvrsias, caracterstica tambm do ps-moderno, acontecem em pleno sculo XXI. assim que as imagens do contemporneo so imagens de participao do espectador, no mais a arte aurtica, individual e hermtica do artista solitrio. A arte hoje uma arte interativa, produto de um imaginrio social e cultural, que muitas vezes ironiza, de maneira sutil, as manifestaes artsticas da alta cultura da modernidade, mas sem excluso do imaginrio mtico. [...]
RAHDE, Maria Beatriz F.; CAUDURO, Flvio V. Imagens e Imaginrios: do moderno ao ps-moderno. Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao, n. 11, v. 19, ago. 2007. Disponvel em: <http://www.compos.org.br/les/30ecompos09_Rahde_Cauduro.pdf>. Acesso em: 20 set. 2009

TEXTO 08 Imagens e Imaginrios: do Moderno ao Ps-Moderno A ponderao de Lyotard sobre a fragmentao e a instabilidade da linguagem na condio ps-moderna, esta viso de intuio sobre as grandes verdades institudas pelo modernismo, fortica o imaginrio dos grupos, na construo das imagens, das artes, dos objetos mticos, que vm se manifestando na contemporaneidade. assim que a construo das muitas visualidades, da produo, dos objetos que cercam o homem psmoderno, muitas vezes efmera. Grupos musicais so miticados momentaneamente, desaparecendo da mdia em pouco tempo, assim como do imaginrio coletivo; novelas de televiso permanecem no ar ditando modelos aparentemente imutveis, mas estas imagens

QUESTO 33 O texto 08, Imagem e imaginrios: do moderno ao ps-moderno, de Maria Beatriz F. Rahde e Flvio V. Cauduro, cita instabilidade, viso e construo das imagens, que reportam a fenmenos fsicos como o equilbrio dos corpos (na dinmica e na esttica) e a tica geomtrica com a formao de imagens. Considere as proposies relacionadas com os fenmenos fsicos citados e, em seguida, marque a alternativa correta: I Em relao aos tipos de equilbrio estticos na mecnica, um corpo pode estar em equilbrio instvel, indiferente e estvel. II Considere o sistema composto por uma barra homognea AB, de peso P, apoiada no ponto C, e um corpo X, de peso P x . O sistema, conforme mostra a gura, mantido em equilbrio esttico. Nessas condies, pode-se armar que, em mdulo, o peso do corpo X Px=P/2.

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III Um espelho esfrico conjuga, de um objeto real de 4,5 cm de altura, uma imagem direta com 3,0 cm de altura, sendo ambos perpendiculares ao eixo principal. O objeto est a 9,0 cm de distncia do espelho. Pode-se armar que a posio da imagem (p) e sua natureza e a distncia focal do espelho (f) e sua natureza so respectivamente p = -6,0 cm, imagem direta, f = -18 cm e espelho convexo. IV Uma moeda, no fundo de uma piscina de 2,0 m de profundidade, vista do ar, segundo uma linha de visada vertical. Considerando que o ndice de refrao da gua 4/3 e do ar 1,0, a moeda ser vista, aparentemente, a 1,8 m de profundidade. A sequncia correta : A ( ) I , II e III. B ( ) II, III e IV. C ( ) I, II e IV. D ( ) II e IV.

[...] Leve como a voz, no como o silncio. Leve como a meia-noite, no como o meio-dia. Leve como a despedida, no como a volta. [...]Leve como uma casa, no como um quarto. Leve como um corredor, no como um quadro. Leve como uma escada, no como um degrau. Leve como uma mesa, no como o prato. Leve como o carter, no como a opinio. Leve como uma fome, no como o apetite. Leve como desejo, no como a vontade. Leve como o amor, no como a paz. Leve como o corpo, no como o sangue. Leve como uma porta, no como um pndulo. Leve como o inverno, no como o vero. Leve como a condncia, no como o segredo. Leve como a alegria, no como a euforia. Leve como a memria, no como a papoula. Leve como o balano, no como a corda. Leve como a insistncia, no como a dvida. Leve como um casal, no como a solido. Leve como a boca, no como a lngua. Leve como a msica, no como a palavra. Leve como a migrao, no como o pssaro. Leve como o ninho, no como o ramo. Leve como a pata, no como a asa. Leve como uma cicatriz, no como o trao. Leve como o espanto, no como a reza. Leve como o medo, no como um morto. preciso ser denso para ser leve.
CARPINEJAR, F. Leveza. In: ______. O amor esquece de comear: crnicas/Carpinejar. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2006. p. 73-74.

O CUNH RAS
TEXTO 09 preciso ser leve como o pssaro, e no como a pluma. Paul Valry preciso ser leve como uma brasa, no como uma chama. Leve como um aceno, no como um grito. Leve como uma horta, no como um jardim. Leve como um livro, no como uma pgina. Leve como um poema, no como um verso. Leve como uma duna, no como o vento. [...] Leve como o po, no como a migalha. Leve como um temporal, no como o relmpago. (...) Leve como o telhado, no como a telha. Leve como a rvore, no como o fruto. Leve como o caroo, no como o inseto. Leve como as mos, no como a aliana. Leve como o mar, no como a espuma. Leve como uma geada, no como a nuvem. Leve como o vinho, no como a fumaa. Leve como a ofensa, no como o elogio. Leve como o claro, no como a lmpada. Leve como a p, no como a faca. [....] Leve como o armrio, no como a gaveta. Leve como o moinho, no como o chapu. Leve como o rosto, no como o pente. Leve como o mel, no como abelhas.

QUESTO 34 Fabrcio Carpinejar um escritor gacho dos nossos dias que cou conhecido como poeta. Entretanto, em O Amor esquece de comear podemos conhecer outra vertente de sua produo literria, mais precisamente, a crnica; livro no qual perpassa todos os textos e permanece aps a leitura A ( ) uma sensao de experincia com um cotidiano prprio dos subrbios das grandes metrpoles, no qual o universo feminino se confunde com as grandes questes sociais, fazendo reetir as mazelas do mundo moderno. B ( ) um sentimento de realidade apreendida na observao potica do cotidiano feminino, em que o amor e a exaltao da mulher, capturados em particular, sem maiores panos-de-fundo, se fazem sempre presentes, motivando cada crnica, por meio de uma linguagem simples, trazendo tona uma espcie de convulso emocional. C ( ) o encontro com uma literatura que faz transgurar o universo de uma classe mdia burguesa, que se v sem ambiente nas grandes cidades habitadas por seres fragmentados que falam uma lngua estranha. D ( ) um discurso vazado por um idioma especco da mulher moderna, consciente de seus problemas e de seu papel, sem escutar o que lhe chega aos ouvidos, proveniente do cotidiano das massas e suas vrias alternativas de comunicao.

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QUESTO 35 We notice that the adjective leve in the text in Portuguese is repeated many times. In one of the sentences below light has the same meaning as in Text 9. Mark the correct alternative. A ( ) It was seven oclock and just starting to get light. B ( ) I wanted a lighter yellow paint for the walls. C ( ) She was as light as a feather to carry. D ( ) The doctor has advised me to take regular light exercise.
(Fonte: Longman Dictionary of Contemporary English)

QUESTO 35 Elija la alternativa que presenta la analoga correctamente traducida: A ( ) leve como a p, no como a faca liviano como la pala, no como la cuchara. B ( ) leve como uma escada, no como um degrau ingrvido como una escalera, no como un peldao. C ( ) leve como um corredor, no como um quadro leve como un pasillo, no como un cuarto. D ( ) leve como uma pata, no como a asa ligero como una pierna, no como el ala. TEXTO 10

QUESTO 36 As conotaes do mesmo signo variam conforme as pessoas, ao passo que os signos com a mesma denotao podem ter diferentes conotaes em contextos diversos. Denotao o sentido literal que a palavra apresenta, e conotao o sentido que se atribui a ela, considerando-se a circunstncia, o emissor, o receptor e a mensagem expressa. Nos textos verbais e nas imagens h uma diferena importante, porque o texto verbal e sua unidade menor, a orao, tm comeo e m e assim podem ser lidos. No texto 10 h signos verbais e noverbais, que se complementam. No entanto, A ( ) pode-se dizer que, apesar de tais caractersticas, tanto as palavras quanto as imagens podem expressar idias opostas e/ou ambguas, fato que pode prejudicar a comunicao. B ( ) falta s imagens a dimenso temporal, pois elas podem ser exploradas, denotativa e conotativamente, de imediato e por inteiro. C ( ) por meio da viso e da audio, conhecemos o texto, mas a percepo da conotao minimizada, devido s diferentes construes sintticas e semnticas. D ( ) a relao entre os sentidos das palavras no arbitrria. Ento, pode-se dizer que a denotao e a conotao so expanses da memria humana. TEXTO 11

Comercial com conotao sexual censurado no Brasil

Os internautas (Youtube) opinam sobre o primeiro comercial: Toda vez que esse comercial passava eu mudava de canal, onde j se viu dizer que ser moderno sair transando por a? A Censura simplesmente fez o trabalho dela, agora, se os polticos esto fazendo coisas erradas em Braslia, ai j outra estria, pois um erro no justica o outro. Democracia no signica ter que abusar do direito de liberdade. aaaah para n, tanta coisa aai que os polticos fazem e nada acontece, aai uma propaganda que eu dou muita risada censurada .. eeeeee Brasil .. povo ipcrita a praa e nossa e o zorra total so mil vezes pior e muita gente v essas (...), nada de mais no comercial. Mas sacanagem q tem em Brasilia e ninguem vai Preso!!!
YOUTUBE. Disponvel em:<http://www.youtube.com/ watch>. Acesso em: 23 set. 2009.

Havaianas responde aos que reclamaram da vov

Os internautas (Youtube) opinam a respeito do segundo comercial: Adoreiiiiiiiiiiii que retiraram do ar!! [...] por isso que a mulher brasileira, a sociedade brasileira to mal vista l fora. O que valor, bons modos ganhou outro nome aqui preconceito, censura etc. (...). J dizia Pedro na bblia: Tudo me permitido, mas nem tudo me convm! Agora cada um tira dessa msg a o que quiser entender... Eu ADOREI o comercial e ADORO a vovozinha que faz o comercial! Sacanagem tirar do ar!

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Esse comercial fala sobre a censura uma outra estratgia de marketing inteligente. Eu nem sabia da tal polmica do anterior. S quei sabendo por este da. Pelo que pesquisei, foi a prpria Havaianas que decidiu retirar o comercial do ar. Talvez a impresso de que foi censura aumente ainda mais o ibope deles.
YOUTUBE. Disponvel em:<http://www.youtube.com/ watch>. Acesso em: 23 set. 2009.

D(

) la mejor terminologa para ese gnero textual es Cartas del lector, ya que muestran opiniones o sugerencias, debaten los argumentos levantados en los artculos y hacen crticas a su respecto, traen preguntas, reexiones, elogios, incentivos
(Adaptado de http://www.brasilescola.com/redacao/acarta-leitor.htm)

QUESTO 37 The recent hot weather has made people grateful for a tiny slice of _________: the ip-op. The simple at form of _________, distinguished by the exible strap meeting between the hallux and the index toe, has become a standard item of _________. Cheap and chic, _________ has conquered the globe on the feet of hippy dotcom chief executives, Hello! _________and millions of others grateful for their cool exibility. Choose the best alternative to complete the paragraph.
(Fonte: The Guardian, Thursday 20 July 2006).

A( B( C(

) globalization / sandal / summer footwear / the ip-op / celebrities ) summer footwear / globalization / sandal / the ip-op / celebrities

) globalization / sandal / the ip-op / celebrities / summer footwear D ( ) sandal / the ip-op / celebrities / summer footwear / globalization

QUESTO 38 O texto 11 Os internautas (Youtube) opinam sobre o primeiro comercial traduz um grande avano da Fsica e da Tecnologia nos dias atuais. A rede mundial de computadores, Internet, o grande meio de comunicao, voz, imagens, msicas, lmes, artigos, informaes em geral. Para chegar a esse sistema foram muitos anos de desenvolvimento nas cincias e tecnologias. Nesse sistema esto presentes circuitos eltricos e eletrnicos nos quais esto envolvidos fenmenos como a eletricidade, o eletromagnetismo, a termodinmica etc. Considere as proposies relacionadas com os fenmenos fsicos e, em seguida, marque a sequncia correta: I Nos circuitos mais modernos, na Internet, usa-se a bra tica para a transmisso de sinais. Assim, os sinais so transmitidos atravs da luz, que permite uma maior velocidade e quantidade de dados e uma melhor qualidade dos sinais. II Considere o circuito mostrado na gura. Pode-se armar que a intensidade de corrente eltrica total (I) no circuito de 1,0 ampre e a potncia dissipada no resistor R4 = 10 de 2,5 W.

QUESTO 37 Con el avanzo de las nuevas tecnologas que permiten que las personas se comuniquen de muchas formas virtuales, nuevos gneros textuales han surgido en el mundo globalizado. Sobre esos nuevos gneros, es correcto decir que A ( ) las opiniones mencionadas en el texto Havaianas responde aos que reclamaram da vov son ejemplos de un gnero nuevo que acompaa el desarrollo de la comunicacin por medios electrnicos y que permite el posicionamiento de sus autores delante de un tema actual y de inters de muchas personas. B ( ) los gneros correo electrnico y tarjetas postales slo existen en pases de lengua espanola, as como email, chat, blog y SMS son exclusivos de la lengua inglesa ya que tales terminologas no existen en otras lenguas. C ( ) el texto Havaianas responde aos que reclamaram da vov puede ser encuadrado en Reportajes, una vez que se basa en el testimonio directo de los hechos y situaciones explicadas en palabras y, en una perspectiva actual, en historias vividas por personas, relacionadas con su contexto.
Adaptado de http://pt.wikipedia.org/wiki/Reportagem)

III Campos eltricos ( E ) e magnticos ( B) constantes podem interagir com cargas eltricas (qo), em repouso, produzindo respectivamente foras de interao distncia Fe (fora eltrica) e FB (fora magntica). IV Um feixe de prtons com velocidade constante v incide, horizontalmente, ao longo do eixo x em direo ao centro de uma tela, conforme a gura. Pode-se armar que, ao estabelecer, no meio do percurso, um campo magntico ( B) (vertical para a cima) e um campo eltrico ( E ) (vertical para baixo), os prtons sero desviados para a regio A da tela.

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A sequncia cujos itens so corretos A ( ) I e II B ( ) II e III C ( ) I e IV D ( ) II e IV TEXTO 12 Silncios Engole-se a fria dos vocbulos esqueletos que convocam signicncias para se tornar palavra. As palavras so estruturas que contm formas e signicados. Moribundas em silncios nos castelos de livros se estes forem guardados sem nunca serem lidos. Se freqentados explicitam mistrios segredos, e denunciam a embriaguez da imaginao em clera ou no... Os movimentos podem alterar a respirao. Derramar no corpo gua, abismos e despenhadeiros abrindo caminhos de pedras. Leituras e silncios no mundo das rochas. Percurso perdido do corpo na rota dos encantos. O tempo pode ser voz ensurdecida, no espao da pele. O corpo pode ser texto de palavras, esqueleto de pessoas coberto de msculos carne pele e linguagem dos silncios...
PAIVA, Divina Pinto. Silncios. In: ______. Caminho de Pedras. Goinia: Ed. da UCG, 2006. p. 41.

C(

) metaforicamente, a obra se refere ao ato de criao potica; simbolicamente, ao ato de viver sem se comunicar com o mundo. D ( ) Silncios representa as diferentes formas de comunicao humana emolduradas nas inquietaes do eu lrico. QUESTO 40 A metalinguagem no poema Silncios, da poeta goiana Divina Paiva, da Cidade de Gois, recebe ateno especial por parte do eu lrico, porque a fuso de elementos concretos e abstratos, de morte e vida, de sons e silncios, de segredos e transparncias, de signicados e signicantes faz parte do universo dos signos que compem, s vezes, revelia do ser, sua dinmica existencial, pois, A ( ) a luta pela palavra signica, em ltima instncia, a luta pela conscincia, o que, todavia, no confere plenamente ao homem o direito cidadania, tica, enm, livre expresso. B ( ) os textos no lidos impedem peremptoriamente o exerccio de ser. C ( ) preciso saber escutar em silncio para que se possa ouvir os textos no verbais. D ( ) compreender a linguagem verbal e no verbal signica percorrer tropeando nas palavras perdidas entre as rochas ou interditas durante o percurso dos corpos nas rotas imaginrias e reais, para abarcar o universo dos signos que conferem sentido vida, pois ao ato da leitura deve-se seguir a compreenso, a interpretao e, se possvel, a crtica textual. QUESTO 41 Abra a boca e derrame nela os silncios. Depois grite! Em seguida, corra para os meus braos. Abrace-me e muito amoroso, derrame os dias no meus corpo, antes que as pedras me cubram de verde...
PAIVA, Divina Pinto. Apelo. In: ______. Caminho de Pedras. Goinia: Ed. da UCG, 2006. p. 59.

QUESTO 39 A imagem uma similaridade na aparncia, ao passo que a metfora, no signicado. Dessa forma, as variaes conotativas da metfora produzem efeitos imagticos explcitos e implcitos, promovendo signicaes e ressignicaes. Em Silncios (texto 12), as palavras evocam imagens e sons, sugerindo, ainda, pesados silncios. Dessa forma, A ( ) neste poema, tanto as imagens evocadas quanto as palavras sugerem impresses, percepes e sentimentos reais, simblicos e imaginados. B ( ) Silncios uma forma catrtica de apresentar, por meio de diferentes linguagens, a dor e a represso contidas.

O poema Apelo, de Divina Paiva, completa seu sentido quando a linguagem verbal conjuga-se noverbal e os smbolos pictricos acionam uma rede de signicados capazes de fazer equivaler forma e fundo, ou seja, forma e contedo em perfeita isomora, porque A ( ) neste mundo de imagens liquefeitas, tudo se dilui diante do dinamismo temporal. B ( ) a mulher, a criana ao p da cruz e a escada que tanto pode indicar ascenso aos cus ou a descida ao hades signicam, impreterivelmente, a projeo do destino de sacrifcio e dores do ser humano na terra.

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C(

) a arte, neste caso a literria e a pictrica, se une para redimir e dar esperana de reencontro s pessoas separadas pela morte. Reviver literria e pictoricamente um meio catrtico de sobrevivncia, em que a dor sublimada pela criao artstica. D ( ) a palavra interrompida, os afagos, os carinhos desfeitos separam eternamente os que se amam.

TEXTO 13 Nu e cru, eis o facto: apareceu um pnis decepado, em plena Estrada Nacional, entrada da Vila de Tizangara. Era um sexo avulso e avultado. Os habitantes relampejaram-se em face do achado. Vieram todos, de todo lado. Uma roda de gente se engordou em redor da coisa. Tambm eu me cheguei, parado nas leiras mais traseiras, mais posto que exposto. Avisado estou: atrs onde melhor se v e menos visto. Certo o ditado: se a agulha cai no poo muitos espreitam, mas poucos descem a busc-la. Na nossa vila, acontecimento era coisa que nunca sucedia. Em Tizangara s os factos so sobrenaturais. E contra os factos tudo so argumentos. Por isso, tudo acorreu, ningum arredou. E foi o inteiro dia, uma roda curiosa, cozinhando rumores. Vocabuliam-se dvidas, instantaneavam-se ordens: - Algum que apanhe... a coisa, antes que ela seja atropelada. - Atropelada ou atropilada? - Coitado, o gajo cou manco central! A gentania se agitava, bazarinhando...
COUTO, Mia. O ltimo voo do amingo. So Paulo: Companhia das Letras, 2007, p. 9)

QUESTO 42 Analise as proposies abaixo e marque a alternativa correta: A ( ) A industrializao da carne para consumo humano comea com o transporte do animal ao matadouro ou frigorco. O importante no estressar os animais, o que provocaria um consumo de glicognio, uma substncia acumulada nos msculos, que se transforma em cido ltico no momento do abate.

O cido lctico ou ltico um composto orgnico de funo mista, cido carboxlico e ster que apresenta frmula molecular C3H6O3 e participa de vrios processos bioqumicos. O lactato o sal desse cido. B ( ) A carne fresca pode ser reconhecida quimicamente por sua acidez caracterstica, causada tambm pelo cido fosfrico (H3PO4). Este possui o fsforo como tomo central e trs hidrognios, dos quais somente dois so ionizveis, porque esto ligados ao tomo central por meio dos tomos de oxignio. C ( ) Com o passar do tempo, na carne ocorre uma decomposio das substncias proteicas, produzindo amnia, que neutraliza a acidez inicial. D ( ) O sistema esqueltico composto de ossos e cartilagens. Alm de dar forma aos animais, o esqueleto tem a funo de proteger os rgos do corpo. O osso uma forma especializada de tecido conjuntivo cuja caracterstica a mineralizao (clcio) de sua matriz ssea. Considera-se que, para alcanar bons nveis de clcio, necessrio aumentar o consumo de produtos lcteos e de certos vegetais, que so ricos em clcios como a soja, o brcolis e as ervilhas. O leite a maior fonte de clcio, alm do mais, possui vitamina C, que aumenta a absoro desse mineral.

QUESTO 43 The author Mia Couto quotes a popular saying in the text. The best equivalent in English is ... A ( ) First come, rst served. B ( ) Better safe than sorry. C ( ) Learn to walk before you run. D ( ) Fools rush in where angels fear to tread.
(Disponvel em: http://www.learn-english-today.com/Proverbs/proverbs.html. Acesso em: 29 out. 2009).

QUESTO 43 Los proverbios populares, como el citado por Couto en su texto, sirven para transmitir alguna moraleja y son diferentes en cada lengua. Lea los ejemplos que siguen y marque la alternativa cuya explicacin est correcta. A ( ) En casa de herrero, cuchillo de palo Como los herreros, que, desde la antigedad, construyen y usan cuchillos de palos, es necesario que se mantenga la originalidad en la vida. B ( ) Si no puedes vencerlo(s), nete a l(ellos) cuando no es posible derrotar a un enemigo circunstancial, lo mejor es buscar una alianza con l. C ( ) A caballo regalado no se le miran los dientes Cuando alguien te regala un caballo, otras partes son ms importantes de revisar que su dentadura; lo mejor es mirar si el animal no tiene algn defecto o enfermedad. D ( ) Buscar una aguja en el pajar Hay cosas muy banales, simples y sin importancia en la vida a las que no vale la pena dedicarles tiempo ni esfuerzo.

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QUESTO 44 A vida assim: peixe vivo, mas que s vive no correr da gua. Quem quer prender esse peixe tem que o matar. S assim o possui em mo. Falo do tempo, falo da gua. Os lhos se parecem com a gua andante, o irrecupervel curso do tempo. Um rio tem data de nascimento? Em que dia exato nos nascem os lhos?
(COUTO, 2007. p. 45)

Romance de grande expresso e signicado, O ltimo voo do amingo, de Mia Couto, se constitui em leitura obrigatria nos dias atuais. Como se percebe, no fragmento acima do romance em pauta, a exemplo de todo o texto coutiano, A ( ) est presente uma metfora muito forte, que caracteriza a preocupao com o ser humano, na sua dimenso individual e existencial. B ( ) h um cuidado excessivo e velado com as questes da natureza e sua preservao, sugerido, principalmente, nas palavras peixe, rio e tempo. C ( ) os vocbulos peixe, rio, tempo e lhos remetem, conjuntamente, a uma srie de questes correlacionadas que tm a ver com a existncia humana, ao mesmo tempo em que dizem respeito, tambm, degradao da natureza e da famlia na contemporaneidade. D ( ) sugere-se alegoricamente, a partir de Moambique, a invaso de toda a frica, em tempos de globalizao, e a consequente insero desse continente no mundo da ps-modernidade, no qual so misturados os valores e as crenas mais primitivos de um povo aos pressupostos atuais, criando um quadro de horror, como se v na lendria Tizangara. QUESTO 45 [...] Nem a terra que propriedade exclusiva dos deuses, nem a terra poupada das ganncias. Nada nosso nos dias de agora. Chega um desses estrangeiros, nacional ou de fora, e nos arranca tudo de vez. At o cho nos arrancam... [...] Antigamente queramos ser civilizados. Agora queremos ser modernos. Continuvamos, ao m ao cabo, prisioneiros da vontade de no sermos nada.
(COUTO, Mia. O ltimo voo do amingo. So Paulo: Cia das Letras, 2007,p. 189).

) O empreendimento imperialista mudou o panorama econmico africano, uma vez que, as potncias europias, em plena Revoluo Industrial, perceberam o grande potencial consumidor da sociedade africana. C ( ) As potncias europias produziram a cartograa poltica da frica, traando fronteiras sob espaos tnicos e culturais ainda pouco conhecidos. Ainda hoje, as fronteiras africanas quase sempre correspondem aos limites coloniais e administrativos europeus, o que implica problemas de legitimidade e estabilidade. D ( ) No incio da Segunda Guerra Mundial, a frica exibia praticamente todo o seu continente independente, resultado do processo conhecido como descolonizao. Esse processo foi conduzido por uma elite negra europeizada, intelectuais e religiosos ligados a vrios credos. TEXTO 14 Quando a revoluo das idias negou o processo material da modernidade, Roger no se perturbou. Era isso mesmo, dizia ele. As coisas precisam movimentar-se, fervilhar e, se possvel, explodir-se...
RODRIGUES, Maria Aparecida. O camaleo. In: Cinzas da Paixo e Outras Estrias. Goinia: Ed. da UCG, 2007. p. 23.

B(

As heranas da escravido e do trco deixaram marcas profundas nas sociedades africanas e nos Estados contemporneos. As fronteiras dos Estados, traadas pelas potncias europias desde o nal do sculo XIX, geraram os motivos pelos quais os Estados africanos encontraram diculdades para constituir identidades nacionais. O fragmento do texto e o enunciado acima, possibilitam estabelecer algumas consideraes sobre o Continente Africano. Nesse sentido, correto armar: A ( ) As linhas gerais da partilha do Continente Africano foram denidas na Conferncia de Viena, convocada pelo Primeiro Ministro Churchil, que, entre outras deliberaes, repartiu o Continente em colnias.

QUESTO 46 O livro de contos Cinzas da paixo e outras estrias, de Maria Aparecida Rodrigues, se inscreve, denitivamente, entre aqueles que merecem louvor na moderna literatura goiana e, por conseguinte, brasileira, porque A ( ) aborda, com propriedade, os problemas mais diversos da humanidade de nossos dias, por meio de uma linguagem na qual prevalece o registro erudito, mas se faz compreender facilmente, pois seus enredos esto todos ambientados no cotidiano da gente mais comum de seu lugar. B ( ) promove uma mistura consciente de linguagens prpria da arte contempornea, colocando num mesmo plano temticas diversas e originais, nas quais saltam or da linguagem a dialtica do eu e do outro, fazendo uma crtica bem-humorada banalizao da vida nos tempos atuais, colocando o discurso como a grande ferramenta de um ser que perdeu a sua linearidade. C ( ) aborda problemas que vo alm do regionalismo que, embora esteja sempre presente como panode-fundo nessa obra, cede lugar a questes universais de ordem socioexistencial. D ( ) diz respeito a questes de um ncleo restrito de personagens, mas que se estendem a um nmero muito grande de pessoas que, ao entrarem em contato com essa leitura, podero se identicar com um dos temas aqui abordados, dada a variedade de subtemas que podem aorar de cada histria.

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TEXTO 15 Saber Ambiental A degradao ambiental, o risco de colapso ecolgico e o avano da desigualdade e da pobreza so sinais eloqentes da crise do mundo globalizado. A sustentabilidade o signicante de uma falha fundamental na histria da humanidade; crise de civilizao que alcana seu momento culminante na modernidade, mas cujas origens remetem concepo do mundo que serve de base civilizao ocidental. A sustentabilidade o tema do nosso tempo, do nal do sculo XX e da passagem para o terceiro milnio, da transio da modernidade truncada e inacabada para uma ps-modernidade incerta, marcada pela diferena, pela diversidade, pela democracia e pela autonomia. [...] Tempos de hibridao do mundo a tecnologizao da vida e a economizao da natureza -, de mestiagem de culturas, de dilogos de saberes, de disperso de subjetividades, onde se est desconstruindo e reconstruindo o mundo, onde se esto ressignicando identidades e sentidos existenciais a contracorrente do projeto unitrio e homogeneizante da modernidade. Tempos em que emergem novos valores e racionalidades que reorientam a construo do mundo. Tempos em que se descongelam, se decantam, se precipitam e se reciclam tempos histricos passados; onde hoje se reenlaam suas histrias diferenciadas e se relana a histria para novos horizontes.
LEFF, Enrique. Saber Ambiental: sustentabilidade, racionalidade,complexidade, poder. Traduo de Lcia Mathilde Endlich Orth. Petrpolis-RJ: Vozes, 2001. p. 15.

QUESTO 48 Uma das maneiras de reduzir a poluio ambiental a utilizao de conversores catalticos na maioria dos veculos automotores. Ao adsorverem molculas de gases poluentes, tais catalisadores facilitam a formao do complexo ativado, acelerando a oxidao do monxido de carbono e de hidrocarbonetos ou a decomposio de xidos de nitrognio. Considerando a equao qumica para uma reao que ocorre em um catalisador: CO(g) + O2(g) CO2(g) E sendo dados os valores para as variaes de entalpia das reaes, conforme equaes a seguir C(s) + O2(g) CO(g) H = -110kJ C(s) + O2(g) CO2(g) H = -393,5kJ Ento, vlido armar que ) o H da reao de combusto do monxido de carbono, apresentada no enunciado da questo, de -503,5 kJ. B ( ) com base nos valores de H apresentados nas equaes acima, observa-se que a energia dos reagentes menor que a dos produtos. C ( ) o dixido de carbono, ao ligar-se hemoglobina, forma carboxiemoglobina, que favorece o aporte de oxignio para as clulas. D ( ) as reaes cujos valores de H foram fornecidos acima ocorrem com liberao de energia. A( QUESTO 49 O texto 15 reete sobre a desconstruo e a reconstruo do mundo, sobre a mestiagem de culturas, dilogos e saberes... Pensando sobre juno e unidade, precisa-se lembrar tambm do que separa, afasta, delimita sicamente, politicamente, subjetivamente: as fronteiras, os movimentos separatistas, as guerrilhas. Sobre esse assunto marque a nica proposio correta: A ( ) O espao em que o Estado Nacional exerce sua soberania tambm chamado de territrio. Este separado por limites conhecidos como fronteiras, que so demarcados por acidentes naturais, como rios, montanhas etc. B ( ) As fronteiras entre os pases alteraram-se muito pouco ao longo da histria. Como exemplo, podemos citar o mapa do oeste europeu, depois da queda do comunismo e a descolonizao de muitos pases americanos e asiticos aps a Segunda Guerra Mundial. C ( ) Guerrilhas so formas de guerra caracterizadas por aes contnuas, ataques surpresa. Na Amrica Latina iniciaram-se aps a Segunda Guerra Mundial, visando instalar estados socialistas em seus pases. Atualmente os grupos de guerrilha efetivamente ativos na Amrica Latina esto no Chile e no Equador. D ( ) Os principais motivos dos conitos que ocorreram no mundo foram gerados por disputas territoriais, soberania do Estado Nacional, questes fronteirias, rivalidades tnicas e religiosas, disputa pela gua.

QUESTO 47 A degradao ambiental, o risco de colapso ecolgico e o avano da desigualdade e da pobreza so sinais eloquentes da crise do mundo globalizado. A poluio crescente, prejudicando a gua, o solo, o ar. Em relao ao ar atmosfrico, marque a nica alternativa correta. A ( ) O ar uma substncia pura e no uma mistura. B ( ) Entre os compostos qumicos encontrados no ar urbano, identicaram-se os principais poluentes: CO, NO2, O3, SO2, O2, N2. Essas substncias so responsveis por uma variedade de efeitos negativos na sade. C ( ) Em muitos casos, os nveis aceitveis de poluentes no ar urbano, conforme legislao especca, correspondem a menos de uma parte por milho, o que signica uma molcula por cada milho de molculas presentes no ar. D ( ) Os efeitos prejudiciais do N2 no ar vo bem alm da cor marrom desagradvel. A energia da luz do sol pode tambm provocar mudanas qumicas conhecidas como reaes fotoqumicas. Para os gases de N2, esses processos fotoqumicos levam a produtos que podem reagir ainda mais para provocar a formao de oznio de superfcie.

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QUESTO 50 De acordo com o texto 15, a degradao ambiental, o risco de colapso ecolgico e o avano da desigualdade e da pobreza so sinais eloquentes da crise do mundo globalizado. A partir da dcada de 40 do sculo XX, acreditava-se que a proteo das lavouras estaria assegurada com o uso de um defensivo qumico de amplo espectro, embora altamente txico, o DDT. A indstria qumica desenvolveu-se depois da segunda Guerra Mundial, reinando absoluta por muito tempo, at que os agricultores comeassem a perceber e admitir que a infestao de lavouras persistia e agora agravada pela resistncia cada vez maior das pragas aos agrotxicos. Das inmeras pragas que atacam a cana-de-acar, a broca (Diatraea Saccharalis) a de mais difcil controle. A forma mais eciente de combate da broca tem sido o controle biolgico utilizando-se propositadamente outras espcies de insetos predadores, que so espalhados no canavial. O parasitismo se inicia por uma picada da vespa, ocasio em que um lote de ovos depositado no corpo da lagarta (broca). Esses ovos eclodem as larvas que se desenvolvem s custas dos tecidos da lagarta hospedeira. O ciclo de vida da broca vria entre 55 a 65 dias, j o das vespas de 13 a 17 dias. Na ausncia das vespas cada broca adulta d origem a 5 indivduos adultos. S as vespas fmeas causam prejuzo para as brocas.
BASSANEZI, Rodney Carlos. Ensino-aprendizagem com modelagem matemtica. Ed. Contexto, 2004.

QUESTO 51 Foram analisadas duas protenas X e Y, extradas de rgos diferentes de uma tartaruga. Vericou-se que X apresenta 10 alaninas, 7 cidos glutmicos, 9 fenilaninas, 1 lisinas e 11 glicinas, ao passo que Y apresenta 10 alaninas, 7 cidos glutmicos, 9 fenilaninas, 1 lisinas e 11 glicinas. Com relao a essa anlise, armar que A ( ) X e Y so iguais, pois ambas possuem 38 aminocidos. B ( ) X e Y so iguais, pois pertencem ao mesmo animal. C ( ) X e Y so iguais, pois possuem os mesmos aminocidos e nas mesmas propores. D ( ) com esses dados, no podemos armar se X e Y so iguais ou diferentes. QUESTO 52 A vegetao do Cerrado composta de diversas sionomias, variando de formaes campestres, savnicas e orestais, e sua ora composta principalmente por plantas vasculares. Assim, assinale a alternativa que representa o grupo das traquetas: A ( ) Britas, pteridtas, gimnospermas e angiospermas. B ( ) Algas, gimnospermas e angiospermas. C ( ) Britas, pteridtas e angiospermas. D ( ) Pteridtas, gimnospermas e angiospermas. QUESTO 53 Atualmente existe uma grande preocupao com a gripe A, causada pela infeco do vrus H1N1. Os vrus apresentam caractersticas peculiares os que tornam esses um grupo parte dos demais Reinos da Biologia. Leia atentamente as caractersticas listadas abaixo. I Os vrus possuem atividade metablica e sobrevivem independentemente de outras clulas. II Os vrus apresentam capacidade de reproduo e sofrem mutaes que possibilitam a adaptao ao meio. III a composio qumica dos vrus basicamente constituda por protenas e um nico tipo de cido nuclico, o DNA ou RNA. IV A gripe, a febre amarela, o poliomielite, a sarampo e a AIDS so viroses humanas. V Os vrus so organismos com grande versatilidade, podendo ser autotrcos ou heterotrcos. Aps a anlise do quadro, assinale a alternativa verdadeira: A ( ) I, II e III esto corretas. B ( ) II, III e IV esto corretas. C ( ) III, IV e V esto corretas. D ( ) II e IV esto corretas.

De acordo com essas informaes pode-se armar que, A ( ) se, aps uma gerao, tem-se 1200 brocas adultas, ento inicialmente tinha-se 240. B ( ) em mdia, as vespas vivem um quarto do tempo do que a mdia das brocas. C ( ) o poder de ataque(taxa de controle) de uma populao de vespas igualmente stribuidas de 75%. D ( ) num ano teremos pelo menos 6 geraes de brocas.

UNHO RASC

UNHO RASC

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QUESTO 54 Um nmero reduzido de cidades que apresentavam vantagens prvias, tornou-se, ao longo da histria recente do Brasil, alvo dos investimentos. As aglomeraes que surgiram, evoluram como polos de atrao demogrca e grandes mercados consumidores. A concentrao econmica determinou a aglomerao espacial: a metropolizao. Com base nesse contexto, marque a nica proposio correta: A ( ) Observa-se, na atualidade um aumento do ritmo de crescimento das maiores cidades brasileiras, com o avano do crescimento vegetativo e do ritmo da migrao inter-regional, reforando o padro do xodo rural. B ( ) O fenmeno da conurbao impulsionou a metropolizao e a expanso econmica dos centros submetropolitanos nacionais e produziu a integrao das manchas urbanizadas sicamente em completa integrao funcional. C ( ) A Lei Complementar n. 14, de 1973, reconheceu os desaos gerados pelo processo de conurbao e criou a noo de Regio Metropolitana, que passaram a congurar como unidades de planejamento e desenvolvimento urbano. D ( ) A denominao de Regio Metropolitana restringe-se a estruturas territoriais comuns, formadas por todas as cidades do pas, e s aglomeraes a elas conurbadas. QUESTO 55 O planeta no inanimado. um organismo vivo. A terra, as rochas, os oceanos, a atmosfera e todos os seres vivos so um grande organismo. Um sistema de vida holstico e coerente, que regula e modica a si mesmo. (James Lovelock, princpio da Teoria de Gaia) Sobre a histria natural do planeta Terra, marque a nica proposio correta: A ( ) A Terra se originou h cerca de 4,6 bilhes de anos, decorrente do grande processo de formao do universo, conhecido como big-planets, ocorrido cerca de mil anos antes da consolidao dos planetas pertencentes ao sistema solar. B ( ) Quando o nosso planeta se consolidou, a repartio dos continentes no era igual ao que vemos hoje. De acordo com a Teoria da Deriva Continental, havia apenas dois grandes blocos: Laursia e Gondwana, separadas pelo mar mediterrneo. C ( ) A Deriva Continental pode ser explicada pela expanso do fundo dos oceanos, cujo entendimento permitiu a elaborao da Teoria das Placas Tectnicas, a qual arma que a crosta terrestre est dividida em placas que utuam sobre um substrato pastoso conhecido como astenosfera. D ( ) O Princpio da Isostasia necessrio para a compreenso da separao dos blocos continentais. Os blocos mais pesados mergulham mais no manto e, portanto, tm mais diculdade de se afastarem, ao contrrio dos blocos mais leves, que migram com maior facilidade.

QUESTO 56 Reetindo sobre os problemas ambientais no Brasil, no se pode deixar de lado a vinculao entre a histria de formao do espao geogrco e o avano das prticas degradativas, pois essa vinculao lhe confere sentido. Sobre a problemtica ambiental no Brasil, marque a nica proposio correta: A ( ) No Brasil, o meio ambiente tem sido agredido desde o incio de seu processo de colonizao. Adentrando primeiramente o interior de Minas em busca de metais preciosos, a Regio Sudeste foi a primeira a ser degradada pelos colonizadores. B ( ) medida que a ocupao do territrio nacional se expandiu, ainda no sculo XVII, outros ecossistemas foram atingidos, como a Mata Atlntica, que foi profundamente desmatada para a extrao de pau brasil e mogno. C ( ) Nas dcadas de 1950 a 1970, a construo de Braslia, de rodovias e de usinas hidroeltricas e a instalao de projetos agropecurios e de minerao, ao mesmo tempo que contriburam para o desenvolvimento econmico, causaram fortes impactos ambientais nas regies Norte e Centro-Oeste. D ( ) Em decorrncia da importncia ambiental que o territrio brasileiro assume internacionalmente, na ltima reunio conhecida como Cpula da Terra, ocorrida em 2008, cou acertado que todos os pases de Primeiro Mundo destinariam recursos para a criao de ONGs que visassem a proteo dos ecossistemas brasileiros. QUESTO 57 [...] Sorte sua. Eu sou uma tela que projeta sua imagem invertida. Um papel slido, minha amiga, vale mais do que uma vida incerta[...] [...] Claro! Mas no tem volta. No perderei meu brilho. Serei eu ou ser ele? Alm do mais, sou muito mais atraente. Envolvo todos com meu fascnio. A aparncia tudo! Tem o poder de projet-la alm dos sonhos, do real em si. Fao dele um Astro. O no-ser sendo. Tudo fantstico![...].
Um Aplogo Moderno. In: Cinzas da paixo e outras estrias. Goinia: Ed. da UCG, 2007. p.15-16.

A televiso faz da imagem e da palavra um instrumento transformador da opinio que no precisa esperar que as pessoas se renam em lugares pblicos, mas atinge o indivduo em sua privacidade. E, na sua intimidade, as pessoas passam a ter outras expectativas em relao ao consumo, s regras de comportamento e interao social. Tem-se a ideia de que o cidado s se realiza se estiver consumindo, e como a maioria no tem acesso aos produtos anunciados, ca presa ao poder da propaganda, que gera necessidades impossveis de serem realizadas. Reetindo sobre as ideias extradas dos fragmentos dos textos e do enunciado acerca das imagens veiculadas pelas TVs, marque a nica proposio correta:

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A(

) Mais do que em qualquer pas do mundo, nos Estados Unidos, a inuncia da mdia gratuita, que penetra nos milhares de lares americanos, decisiva e dene o jogo nas disputas eleitorais. B ( ) A tecnologia veiculada pelas imagens da TV no mostra a realidade ela faz um recorte do fato, isto , so imagens que parecem ser mais reais que a prpria realidade. C ( ) As emissoras de TV instaladas no Brasil esto inseridas em um verdadeiro complexo monoplio de notcias e os meios de comunicao so submetidos a restries e ao controle pblico, o que faz da informao um elemento de manipulao. D ( ) Nas duas ltimas dcadas, a maioria dos lares brasileiros adotou a TV como a personagem central dos seus momentos de lazer, o que comprova que o pas efetivamente penetrou na era da globalizao, conquistando sua autonomia tecnolgica. No incio do novo milnio, os dados apontam que 97% da populao com mais de 10 anos assiste a programas televisivos. QUESTO 58 Ao mesmo tempo que o homem ia Lua, consolidando toda uma campanha que havia comeado com o cosmonauta russo Yuri Gagarin e concluda pelo famoso passeio de Neil Armstrong no desrtico solo lunar, no Brasil, respirava-se ainda os resqucios da ao do Ato Institucional nmero 5 (AI-5) e o presidente Costa e Silva sofria um derrame, deixando o aparato militar no poder, sob a presso de um eventual retorno de civis ao poder, pois o vice de Costa e Silva era Pedro Aleixo. Dessa forma, da moderna Braslia, projetada por Oscar Niemeyer e Lcio Costa, a contemporaneidade arquitetnica assistia conquista da Lua pelos norte-americanos e vitria da denominada Linha Dura no governo brasileiro. Sobre esse perodo da histria republicana brasileira correto armar: A ( ) com a doena de Costa e Silva, retornou ao poder o Marechal Castelo Branco, impulsionando a ao militar de controle do poder poltico pelos militares populistas. B ( ) a substituio de Costa e Silva se deu inicialmente por uma junta militar, que evitou a posse do vice Pedro Aleixo, tendo depois assumido o General Emlio Garrastazu Mdici. C ( ) a cultura brasileira foi altamente impulsionada neste momento, graas ao incentivo militar aos movimentos da contracultura. D ( ) a Ditadura sofreu sua maior derrota com a morte de Costa e Silva e iniciou-se, no nal da dcada de 1960, uma intensa luta pela anistia e por eleies diretas. QUESTO 59 A busca de esperana por dias melhores caracterizou o incio da dcada de 1980, quando ento avanava o processo de redemocratizao do Brasil, o que provocou signicativas mudanas polticas, econmicas e so-

ciais. Sobre esse perodo no Brasil e na Amrica Latina, correto armar que A ( ) na Argentina, o processo de redemocratizao aconteceu sem percalos, consolidado por Raul Alfonsn sem qualquer forma de oposio dos militares remanescentes da Guerra das Malvinas. B ( ) no Brasil, a campanha das Diretas J consolidou a predominncia do Partido governista no controle do poder poltico, medida que permitiu a eleio de Paulo Maluf ao cargo de presidente do pas. C ( ) a esperana dos mexicanos em consolidar o processo de controle poltico pelo advento do Nafta foi maior, medida que o pas consolidava a soluo das questes relativas ao pagamento da dvida externa do pas. D ( ) a redemocratizao do Brasil foi uma articulao das elites polticas, de modo a controlar o processo poltico por meio da Eleio de Tancredo Neves no Colgio Eleitoral. QUESTO 60 Era l nos conns do Brasil que se decidiam as eleies durante a Repblica Oligrquica. No nal do sculo XIX, mais de 60% da populao vivia no mundo rural. Clientes dos coronis, acuados por violncia e desmandos dos poderosos e, em sua maioria, desprovidos de terras para o seu sustento, os habitantes do serto brasileiro expressaram suas mazelas, seu descontentamento e suas desesperanas por meio de diversas manifestaes sociais. E foi na regio Nordeste, a mais precria, que esses movimentos ganharam fora e, com isso, alcanaram visibilidade em todo o Pas. Sobre esses movimentos, correto armar que A ( ) Canudos foi um movimento social que ocorreu no incio do sculo XX e envolveu milhares de brasileiros que se organizaram, a m de reverter a situao em relao posse da terra no Brasil. B ( ) Canudos e Contestado foram movimentos que guardaram vrias semelhanas. Ambos se organizaram a partir da luta pela posse da terra por uma populao oprimida pelas estruturas oligrquicas. Canudos, entretanto, apesar da presena do elemento messinico, no se constituiu como um movimento messinico-milenarista. C ( ) a comunidade de Canudos surgiu como uma alternativa ao domnio social e poltico dos grandes fazendeiros paulistas, reagindo situao de misria provocada pela concentrao de terras nas mos de setores privilegiados da sociedade brasileira. D ( ) o arraial de Canudos, situado numa regio das secas e das fazendas de gado, congregava populaes da vizinhana, bem como de outros pontos do Brasil. Esses grupos sociais promoviam um desvio crescente de recursos nanceiros dos grupos mais abastados para outras partes do Pas, onde no havia ameaas de convulso social.

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REDAO EM LNGUA PORTUGUESA Texto informativo No nal do sculo XX e no incio do XXI, o cotidiano do homem foi invadido pela tecnologia eletrnica em massa, promovendo a contaminao de informaes, diverses, servios e, ainda, da comunicao e do prprio homem. Na controversa ps-modernidade, os indivduos se veem na condio de adotar estilos de vida e de losoas, no para que suas escolhas possam ajud-los a se relacionarem melhor ou a terem qualidade de vida, mas para poderem usufruir do consumo personalizado, a m de que possam utilizar e consumir bens e servios. A essncia da ps-modernidade advm da cpia e das imagens de objetos reais. Nesse sentido, a reproduo tcnica signica apagar a diferena entre o real e o imaginrio, entre o ser e o aparente, apresentando uma forma de real mais interessante e curiosa que a realidade. Talvez resida a todo o fascnio (ou estranhamento/medo) acerca da ps-modernidade, porque nela o real intensicado na cor, na forma, no tamanho e em suas propriedades. Tudo parece um sonho, e nele, e por ele, acabamos por extrapolar as expectativas criadas por ns e pelos outros, modelando nossa sensibilidade, cotidianamente seduzida pelos super-extra-hiper-mega apelos. Atualmente, o individualismo narcsico nos remete para a ao de esvaziar, diluir, desencher e desfazer princpios, regras, valores, prticas e realidades, promovendo a des-referencializao do real e a des-substancializao do sujeito. Nesse contexto, o indivduo se torna narcisista: falta-lhe susbstancializao e identidade, pois tudo descartvel. Ele passou pelo princpio esvaziador do des: des-refencializao do real; des-materializao da economia; des-estetizao da arte; des-construo da losoa; des-politizao da sociedade; des-substancializao do sujeito e outros. Novas linguagens surgem no apenas para representar, mas para interpretar livremente a realidade, segundo sua viso, diferenciando a arte da realidade, e as palavras, normalmente utilizadas por ns para nomear o ps-moderno, se transformam, entre outras coisas, em signos de saturao, seduo, niilismo, simulacro, desreferencializao. Questiona-se se elas so novas, re-criadas ou re-signicadas, pois desconstruir um discurso no signica, necessariamente, destru-lo, tampouco mostrar seu processo de concepo, mas deix-lo aberto para as possibilidades do no-dito que h por trs daquilo que foi apresentado. O ps-modernismo vivencia e maximiza o real, o presente, o aqui e o agora. Ele indenvel, mas sensvel, liberto e, ao mesmo tempo, promove a interface com as massas, e por isso aceito, porque parece simples e facilita a exposio e a compreenso do mundo. Parece. Mas no . Ou ser que ? A coletnea A apresenta duas propostas; as coletneas B e C apresentam apenas uma, mas voc escolher apenas uma das proposta para redigir. Leia atentamente os textos e observe o gnero indicado. COLETNEA A TEXTO 01 Algo o nome do homem Coisa o nome do homem Homem o nome do cara Isso o nome da coisa Cara o nome do rosto Fome o nome do moo Homem o nome do troo Osso o nome do fssil Corpo o nome do morto Homem o nome do outro.
ANTUNES, Arnaldo. Nome. In: ______ . Nome. CD e DVD. Kikcel Produes. Direo Arnaldo Antunes, Clia Catunda, Kiko Mistrorigo e Zaba Moreau. So Paulo/SP. 1993. 52

TEXTO 02 Tambm disse Deus: Faamos o homem nossa imagem, conforme a nossa semelhana. Criou Deus, pois, o homem Sua imagem, imagem de Deus o criou; homem e mulher os criou.
Gnesis 1:26 e 27

TEXTO 03

Isto no um cachimbo Magritte. La trahison des images, 1926 .

Os dois mistrios Ren Magritte. Les deux mystres, 1966.


Disponvel em: http://search.sweetim.com/imagem/google. Acesso em: 20 out. 2009.

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TEXTO 04 [...] Trata-se de uma pintura a leo de Ren Magritte e que se chama La trahison des images (Ceci nest pas une pipe). Sobre ele, haveria muitas coisas a dizer. Quanto imagem, por exemplo, poder-se-ia lembrar que o cachimbo foi uma espcie de obsesso ou tema recorrente na obra magritteana. [...] TEXTO 05

Quanto presena das palavras nos quadros de Magritte, haveria outra poro de coisas a contar. Eis a um pintor que explora, como talvez nenhum outro, a relao no s entre palavra e coisa, mas tambm entre palavra e imagem. Poderamos at atribuir a Magritte o apelido de O pintor das palavras e das coisas[...].
FIGUEIREDO, Virgnia. Isto um cachimbo. Kriterion Revista de Filosoa, Belo Horizonte, v. 46, n. 12, dez. 2005.

JAGUAR. tila, voc brbaro. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1968. p. 166-167.

TEXTO 06 [...] Encerrei a primeira reexo dessa srie falando sobre nossa irremedivel condicionalidade linguagem e arte (no sentido de criao e inveno aplicado por Nietzsche/ de nomear as coisas). [...] Na primeira parte de A Gaia Cincia, Nietzsche faz uma meno mais direta desse problema da linguagem, quando arma que, para ns, mais importa saber como se chamam as coisas do que o que elas so. Penso que exatamente por no sabermos o que as coisas so em sua essncia que nos aferramos na atividade de nomear, de dizer isto assim, aquilo assado. Mas pergunto: quem est livre de tal condicionalidade? Com isso, Nietzsche denuncia o abismo existente entre ns e o mundo tido como essencial. Nossa relao com ele no mediada pela correspondncia, e sim pela criao: S os criadores podem destruir! Mas no esqueamos isto: basta criar nomes, apreciaes, novas verossimilhanas para criar, com o tempo, novas coisas.
Disponvel em: http//www.solnaboca.blogspot.com\vivianemose. Acesso em: 20 out. 2009.

PROPOSTA 1 Leia atentamente os textos da Alternativa A e, em seguida, desenvolva um texto argumentativo, no qual voc discorrer sobre a importncia da nomeao das coisas, dos seres e do mundo em que vivemos. D um ttulo para seu texto. PROPOSTA 2 Com base nas ideias apresentas pelas coletneas, desenvolva um texto narrativo ccional, abordando a questo da linguagem, com as seguintes caractersticas: 1 uso da 3 pessoa do singular; 2 recorrncia a um leitor imaginrio; 3 subverso de valores considerados tradicionais; 4 contradio histrica e poltica; 5 reexo crtica; 6 culto no-identidade: unidade dispersa; 7 referncia ao capitalismo recente, informacional e ps-industrial.

TEXTO 07 [...] A falta de palavras no deixa de ser uma palavra.


CARPINEJAR. Eu tambm. In: ______. O amor esquece de comear. Crnicas. Rio de Janeiro: Bertrand do Brasil, 2006. p. 211.

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COLETNEA B TEXTO 01 [...] Os internautas (Youtube) opinam sobre o primeiro comercial: Toda vez que esse comercial passava eu mudava de canal, onde j se viu dizer que ser moderno e sair transando por a? A Censura simplesmente fez o trabalho dela, agora, se os polticos esto fazendo coisas erradas em Braslia, ai j outra estria, pois um erro no justica o outro. Democracia no signica ter que abusar do direito de liberdade. aaaah para n, tanta coisa aai que os politcos fazem e nada acontece, aai uma propagando que eu dou muita risada censurada... eeeeee Brasil... povo ipcrita a praa e nossa e o zorra total so mil vezes pior e muita gente v essas [...], nada de mais no comercial. Mas sacanagem q tem em Brasilia e ninguem vai Preso!!!
YOUTUBE. Disponvel em: <http://www.youtube.com/ watch>. Acesso em: 23 set. 2009.

TEXTO 04

Disponvel em: http//www.preprod.cirquedusoleil.com. Acesso em: 20 out. 2009.

TEXTO 05

TEXTO 02 Funmbulo: do Lat. funambulu - fune, corda + ambulare, andar-s. m. artista de circo/aquele que anda ou dana na corda bamba; volteador; equilibrista.
NOVO AURLIO SCULO XXI. O Dicionrio da Lngua Portuguesa. CD - Verso 3.0. Rio de Janeiro: Nova Fronteira. Lexikon Informtica. Disponvel em: http://search.sweetim.com\imagem\google. Acesso em: 20 out. 2009.

TEXTO 03 [...] Quando a revoluo das ideias negou o processo material da modernidade, Roger no se perturbou. Era isso mesmo, dizia ele. As coisas precisam movimentar-se, fervilhar e, se possvel, explodir-se... [...]
RODRIGUES, Maria Aparecida. O camaleo. In: ______. Cinzas da paixo e outras estrias. Goinia: Ed. da UCG, 2007. p. 23.

PROPOSTA Com base em suas experincias pessoais de leitura e nas idias sugeridas pelos textos da Coletnea B, desenvolva uma crnica, na qual voc apresentar, objetiva e subjetivamente, suas impresses acerca das diferentes formas de linguagem articuladas, criadas e recriadas na ps-modernidade. D um ttulo para seu texto.

COLETNEA C TEXTO 01 [...] o futuro exaustivo. Desacelere um pouco e oua os sbios conselhos do passado distante quanto a respeito e considerao.
COHEN, Roger. Roger entrevista Eric Hobsbawn. O futuro pode esperar. Folha de So Paulo/ The New York Times. So Paulo, segunda-feira, 27 jul. 2009.

TEXTO 02 A co consiste no em fazer ver o invisvel, mas em fazer ver at que ponto invisvel a invisibilidade do visvel.
Foucault, M. apud CAMPOS, Jorge Lcio de. Espculo. Revista de Estudos literrios, Madrid, 2004. Disponvel em: http://www.ucm.es/ingo/rdprvulo/numrto27/mshtiyyr.hyml.

PROPOSTA - Observe atentamente os textos da Coletnea C e simule a seguinte situao: 1. Voc vai criar um ser sua imagem e semelhana. 2. O mundo inteiro aplaudir sua inveno e os meios de comunicao transformaro esse fato num grande

espetculo. Sua criatura ser admirada e amada por todos. 3. Esse ser ser guiado por voc, por meio de comando de voz e por estmulos visuais digitais. 4. A criatura, ao executar suas ordens, no as questionar, apenas repetir o que v ou ouve. 5. Os dias passam e a harmonia reinar nessa relao. 6. Porm, um dia, ... (voc vai iniciar sua narrativa por este item.) Elabore um texto narrativo, na primeira pessoa do singular, no qual voc apresentar sua criatura, descrevendo-a fsica e psicologicamente; ela estar inserida num dado contexto e num determinado momento da histria; por algum motivo, ela mudar de comportamento, causando a voc uma srie de transtornos. Isso o(a) deixar apreensivo(a), pois pode signicar que voc est perdendo (ou perdeu) o controle sobre ela. D um nome para o fruto de sua criao e um ttulo para o seu texto.

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RASCUNHO - REDAO