Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

Fs de fico seriada de televiso Uma aproximao com os fs de autores de telenovelas

Maria Carmem Jacob de Souza 1
UFBA

Resumo: A presena dos fs de programas de fico seriada na televiso cada vez mais intensa, estimulando um campo de estudos sobre os fs de televiso, em particular, sobre as prticas comunicativas de consumo e realizao de fico seriada de televiso. Apresentamos neste artigo os resultados preliminares de um exerccio de anlise sobre uma das dimenses deste fenmeno, a participao de fs no processo de construo social da crena no escritor roteirista como autor de telenovelas no Brasil. A pesquisa orienta-se pelos princpios do mtodo de cincia das obras (Bourdieu) e estabelece continuidade com investigaes sobre autoria de telenovelas no Brasil. Resultados da anlise de duas listas de discusso indicam que a interlocuo dos escritores-autores de telenovelas com os fs e o debate sobre os critrios de qualidade destes programas de fico seriada tendem cada vez mais a colaborar na formulao e reproduo das crenas na autoria do escritor-roteirista-autor de telenovelas brasileiras. Palavras-chave: fs; televiso, telenovela; autoria. Abstract: The increasing rates of the presence of fans of television's fictional series is a stimulating field of study, with particular atention towards the communcational practices of television fans, in connection with the production of fictional series. In this article, we present the preliminary results of an analytical exercise on one of the dimensions of such a phenomenon, i.e., the engagement of fans in the process of social construction of the beliefs on the authorship of brazilian "telenovelas". This research is driven by the principles of the method of the sciences of the the works of art (by Bourdieu), and it establishes a continuity with brazilian researches about authorship of "telenovelas". The results of the analysis of two discussion groups in the internet indicate that the interaction of "telenovelas'" writers/authors with the fans and the debate about the qualitative criteria of such fictional programmes tend to colaborate on the reproduction of the beliefs in the authorship of the screen writer-author of brazilian "telenovela". key words: fans; television; telenovela, authorship.

1 Professora Adjunta do Programa de Ps-graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas (PosCom). Universidade Federal da Bahia (Brasil). Doutora em Cincias Sociais (PUC/SP). Pesquisadora do CNPq. Coordenadora do grupo de pesquisa A-tev (CNPq). Publicou, em 2004, Telenovela e Representao social: Benedito Ruy Barbosa e a representao do popular na telenovela Renascer (Rio d Janeiro: e-papers editora).

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Resumen: La presencia de fans de series de ficcin en la televisin es cada vez ms frecuente, estimulando un campo de estudios sobre los fans y, especialmente, sobre las prcticas comunicativas de consumo y de produccin de series de ficcin. Presentamos aqu los resultados preliminares de un ejercicio de anlisis sobre una de las dimensiones de este fenmeno, la participacin de los fans en el proceso de construccin social de la creencia en el escritor-guionista como autor de telenovelas en Brasil. La investigacin es orientada por los principios del mtodo de la ciencias de las obras (Bourdieu) y establece una continuidad con investigaciones sobre autora de telenovelas en Brasil. Los resultados del anlisis de dos listas de discusin indican que la interlocucin de los escritores-autores de telenovela con los fans y el debate sobre los criterios de calidad de estos programas, tienden a colaborar, cada vez ms, con la formulacin y reproduccin de las creencias en la autora del escritor-guionista-autor de telenovela brasilea. Palabras clave: fans, televisin, telenovela, autora.

Sabe-se que desde as primeiras experincias de produo e consumo de bens simblicos que almejavam um pblico amplo e crescente foi preciso estabelecer canais eficientes e permanentes de comunicao com aqueles que representavam este pblico. A engenharia que produziu esta intensa rede de produtos e iteraes, as instituies, grupos e profissionais que a estabeleceram um estimulante e necessrio campo de estudos2. Investigaes sobre a produo comercial do cinema, do romance-folhetim, da cano, da televiso demonstram essa busca cada vez mais intensa pelo consumidor, espectador, num processo que alguns estudiosos chamam hoje de sinergia dos meios de comunicao de massa, fidelizao do consumidor de produtos massivos. Demonstram ainda o crescimento avassalador de segmentos deste pblico, aqueles que se destacam pelo alto ndice de consumo dos produtos, pelo amplo conhecimento das caractersticas expressivas e de contedo, pelo
Apesar de no ter conformado uma avaliao crtica da bibliografia disponvel sobre o assunto, sugere-se a leitura de publicaes recentes sobre o tema. Consultar as publicaes de Henry Jenkins - Textual Poachers: Television Fans and Participatory Culture (Studies in Culture and Communication) e Fans, Bloggers, and Gamers: Media Consumers in a Digital Age. Ver tambm Fan Fiction and Fan Communities in the Age of the Internet de Karen Hellekson; Theorizing Fandom: Fans, Subculture and Identity (The Hampton Press Communication Series) de Cheryl Harris; The Democratic Genre: Fan Fiction in a Literary Context de Sheenagh Pugh; Fan Cultures (Sussex Studies in Culture and Communication) de Matthew Hills; The Adoring Audience: Fan Culture and Popular Media de Lisa A. Lewis e Fans.
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aumento do grau de interao entre eles, consumidores, e demais profissionais envolvidos no sistema. Estes segmentos tendem a ser reconhecidos de um modo geral como fs. Na histria da televiso pode-se caracterizar o universo dos fs a partir do consumo freqente de um ou mais programas de televiso associado ao aumento de informaes sobre o produto, participao de uma rede de relaes associada ao produto, tendncia de se auto-representarem a partir de traos comuns de grupos de fs e de traos comuns dos programas. Imagina-se que consumidores de produtos seriados sejam mais estimulados a participar de uma rede de comunicao que favorea a compreenso e o consumo continuado do produto3. Na investigao sobre autoria de telenovelas no Brasil surgiu recentemente o interesse de compreender os dispositivos que constituem a crescente interface entre fs deste produto, as emissoras e os escritores autores. Das muitas razes para a ampliao das pesquisas nessa rea, destacam-se dois aspectos. O primeiro a evidente ampliao dos canais de comunicao destes escritores com o pblico, seja nas revistas mais acessveis, como Minha Novela (editora abril, R$ 1,99), seja na internet. O outro aspecto a ampliao do mercado de produo e consumo das telenovelas que est absorvendo um pblico cada vez mais amplo, um nmero cada vez maior de emissoras, um conjunto cada vez mais expressivo de escritores, roteiristas, boa parte deles, fs da fico seriada mais popular do Brasil. Neste momento embrionrio da pesquisa4, os fs sero definidos como consumidores assduos de telenovelas e de produtos associados (encartes de jornais, revistas sobre televiso, programas de televiso, programas de rdio, entre outros produtos). Participam com gosto de rodas de conversa sobre telenovelas, de grupos e fruns de discusso para trocarem informaes sobre o produto, sobre a experincia

Espera-se poder em futuro prximo comparar os sistemas de comunicao que favorecem a fruio e o consumo de produtos televisivos seriados com os sistemas de comunicao para o consumo de programas de fico televisiva no seriada. Espera-se ainda poder identificar semelhanas e diferenas nos sistemas de comunicao entre produtos de fico seriada televisiva com outros produtos seriados de outros meios de comunicao, tais como histrias em quadrinhos, romances, filmes. 4 O estgio atual da pesquisa no permitiu ainda um conceito preciso de f. Registra-se aqui esta ressalva e a informao de que este conceito est em construo.
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da fruio, entre outros assuntos. Tendem a, de um modo geral, estabelecer vnculos afetivos intensos e duradouros tanto com personagens, atores atrizes, quanto a avaliar com entusiasmo o processo do desenrolar da narrativa. Fs acumulam experincias de apreciao e conhecimentos sobre o produto adorado. Muitos deles manifestam a experincia apaixonada de consumo e participam ativamente de redes sociais para compartilhar sensaes, sentimentos, sentidos gerados nos modos de ver e usar as telenovelas No caso da telenovela no Brasil tem-se notcia de fs desde meados dos anos sessenta quando as telenovelas j conquistavam coraes fiis traduzidos em ndices de audincia que foram tornando estes programas nas dcadas seguintes um dos produtos comerciais mais promissores da televiso. Desde ento, tm-se notcias de modos variados de expresso dos fs. Canais de comunicao criados com os atores e atrizes, com os personagens preferidos, com as emissoras e at mesmo com os escritores5. Cartas, contatos diretos e, atualmente, e-mails, listas de discusso, comunidades do orkut e outras ferramentas tambm tm sido usados. Grupos de fs podem adquirir notoriedade e reconhecimento para estabelecerem canais de interpelao e interlocuo com um dos objetos adorados: os escritores autores de telenovelas6. O acompanhamento da atuao do moderador da lista novelas7 e da dinmica de funcionamento dessa rede permitiu observar que neste frum as definies de telenovelas e os critrios de qualidade do produto foram discutidos. O reconhecimento do roteirista-escritor responsvel pela telenovela como autor no era colocado em dvida.

5Sobre 6

este assunto ver Resende e Klagsbrunn (1991); Hamburger (2005); Ortiz et al. (1989). O moderador da lista novelas, por exemplo, relatou que em 2005 ocorreu um aumento da participao de escritores consagrados como Glria Perez e Carlos Lombardi. Deixaram de observar a lista para intervirem, dando opinies. 7 Criada e moderada por Alexsandro Oliveira, que durante os anos de 2004 e 2005 foi bolsista de iniciao cientfica (CNPq) da pesquisa por ns coordenada, na Faculdade de Comunicao, Universidade Federal da Bahia. www.compos.com.br/e-compos Abril de 2007 - 4/19

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Esta certeza do lugar da autoria remete aos resultados da pesquisa sobre a construo social do autor nas telenovelas brasileiras8. O exame dos princpios de definio da autoria historicamente formulados pelos agentes envolvidos na produo das telenovelas no Brasil - observados por meio de documentos, discursos, crticas revelou definies que anseiam por reconhecimento e consagrao daqueles que participam na elaborao deste programa de televiso e dos consumidores. As proposies formuladas por Bourdieu indicam que estas definies esto inseridas num campo de lutas que envolvem as emissoras e as outras instituies e agentes que interferem na constituio dos sistemas de avaliao-valorizao de telenovelas e dos seus realizadores (profissionais organizados num sistema hierrquico que participam da elaborao da telenovela). A definio de autoria de telenovela surge, ento, a partir das histrias de campos de telenovelas. Em suma, as disputas em torno das definies de autoria das telenovelas no Brasil tm facetas e particularidades decorrentes da histria das experincias de elaborao da prpria obra, telenovela, na sociedade brasileira. At o momento, possvel dizer que no estado atual da histria do campo de produo, distribuio e consumo da telenovela no Brasil, os profissionais que detm a maior capacidade de deciso e a maior responsabilidade diante do produto final so, alm dos representantes das emissoras (os produtores), o diretor geral e o escritor, estando ambos, em geral, contando com mais de um colaborador. possvel afirmar, tambm, que existe uma tendncia a considerar o escritor responsvel como aquele que detm o poder de conformar uma marca particular na telenovela reconhecida como legtima marca de autoria. Os fs, seguindo essa perspectiva analtica incentivada pelo conceito de campo, habitus e autoria em Bourdieu, fazem, pois, parte da cena do campo da telenovela, tanto como consumidores quanto como realizadores. Este artigo apresenta os resultados iniciais de uma reflexo sobre a autoria das telenovelas brasileiras a partir do ponto de vista de fs de duas listas de
Faz-se referncia a pesquisas realizadas sobre a construo social da autoria nas telenovelas, o caso de Benedito Ruy Barbosa e Luiz Fernando Carvalho (1993 a 2002, Horrio das 21 horas, TV Globo). Apoio do Programa de Ps-graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas da Universidade Federal da Bahia e do CNPq/br (desde 2003).
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discusso:

novelas@yahoogrupos.com.br9

roteirostelevisao@yahoogrupos.com.br10.

Fs de telenovelas
Partimos da premissa que a ampliao da autonomia do campo da telenovela no Brasil11 influenciou a fora da representao da autoria concentrada no autor escritor, roteirista responsvel pela telenovela, apesar do sistema coletivo de produo audiovisual ser gerido pelo diretor geral e pelo produtor e deste produto comercial estar voltado ao grande pblico12. Exemplos recentes ilustram a presena marcante desta representao. O primeiro a ser lembrado a substituio do Diretorgeral da telenovela Amrica (TV Globo, 2005) justificado publicamente pelas diferenas e discordncias com a roteirista-autora, chamada pela imprensa e diletos do gnero como escritora13. Um outro episdio foi a demanda por um escritor, autor de sucesso do horrio das sete da TV Globo, para enfrentar problemas de

Moderada por Alexsandro Oliveira. A base de dados para a anlise preliminar baseia-se nas mensagens registradas em nosso arquivo de fevereiro de 2004 a outubro de 2006. No fizemos parte da lista, o material foi repassado pelo moderador. Em 18 de janeiro de 2007 contava com 192 associados. Esta lista foi criada em junho de 2000. No perodo de 12 a 18 de janeiro foram emitidas 115 novas mensagens. O perodo examinado pela pesquisa, fevereiro de 2004 a janeiro de 2007reuniu 1200 mensagens selecionadas pelo moderador que foram classificadas por emissor e contedo. Neste perodo estima-se que mais de 6000 mensagens foram emitidas. Consultar o endereo da lista. 10 Moderada e criada por Leonardo de Moraes. A primeira leitura das mensagens da lista tem como base de dados aquelas emitidas durante os meses de dezembro de 2005 a janeiro de 2007. Nesse perodo fazamos parte da lista. A lista foi criada em 8 de novembro de 2005 com o nome de roteirostelenovelas@yahoogrupos.com.br. Em marco de 2006 o moderador alterou para o nome atual roteirostelevisao. Em 18 de janeiro de 2007 contava com 646 associados. No perodo de 12 a 18 de janeiro contou com mais seis associados e 51 mensagens. O perodo examinado pela pesquisa reuniu 3000 mensagens classificadas por emissor e contedo. Consultar o endereo da lista. 11 Consultar a reflexo realizada por Souza (2004) e Ortiz e Ramos (1989) sobre o campo da telenovela no Brasil. 12 O processo de construo social da autoria nas telenovelas est mais amplamente descrito em Souza (2004b). 13 Consultar artigo de Simone Mousse, depois do Vendaval. Jornal o Globo, 17/06/2005. ....A autora admite que as crticas recebidas na primeira fase, dirigida por Jayme Monjardim, que se afastou h dois meses, eram justssimas. Jayme quis contar outra histria que no a que estava escrita. No podia dar certo. A minha novela a que est no ar agora.(...)
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audincia na telenovela Bang-Bang, para muitos agravados com a sada do autorescritor logo nas primeiras semanas14. O conceito de campo da telenovela tem sido valioso para examinar o fenmeno da autoria. Campo da telenovela diz respeito aos agentes, instituies e grupos que participam do processo de elaborao, circulao e consumo das telenovelas e formulam definies de suas prticas num contexto desigual de distribuio do poder e de conformao das bases que sustentam definies legtimas capazes de formular e reproduzir disposies mentais incorporadas que se traduzem em senso prtico e sistema de crenas. As crenas validam a participao no campo, a identificao e valorizao do que deve ser importante de fazer e pensar quando se faz parte do universo de prticas que constituem o campo da telenovela. A crena de que existe uma definio legtima de telenovela, que se pode e deve realizar telenovelas que sero reconhecidas por uma aferio de suas qualidades formulado pelos que fazem parte do sistema. As crenas incorporadas pelos agentes so, segundo Bourdieu (2005, p.258) a base para a illusio necessria que torna possvel a existncia e a reproduo do campo. Como imaginar o tempo dedicado, a expectativa entusiasmada dos roteiristas que desejam ser reconhecidos pelo pblico, pelas emissoras e pelos profissionais respeitados sem a illusio necessria que move cada um deles? O valor de cada telenovela de cada escritor surgir nesta histria de prticas de telenovelas que envolvem uma diversidade de agentes e instituies, num sistema de concorrncias marcado pela desigualdade na distribuio de poder. Agentes que classificam e definem o que fazem, o sistema de avaliao que servir de lastro para o reconhecimento e a consagrao dos produtos gerados. Lembrando Bourdieu, ... o que sobrevm no campo deve ser compreendido a partir da histria especfica do
Destacamos a coluna de Daniel Castro da Folha de So Paulo em 7 de dezembro de 2005. Tratando do faroeste Lombardiano, Castro insinua que problemas na equipe de escritores relacionam-se ao abandono de Mario Prata que no resguardou a equipe dos erros. Lombardi, no mesmo dia, comentou esta assertiva do colunista na lista Novelas permitindo inferir que no considera que a equipe tenha errado na abordagem melodramtica, apenas no ampliou e consolidou as estratgias de comicidade. O interessante a importncia que Lombardi deu aos leitores e comentadores da lista, resguardando suas proposies e ao mesmo tempo conduzindo seus leitores para determinados pontos de vista sobre a anlise de telenovelas, indicando a leitura de crticas da Bang Bang de outros Jornais.
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campo, dava vez mais difcil de deduzir diretamente do estado do mundo social ... (2005, p.274). No caso das telenovelas, por exemplo, tem-se as disputas tanto pelas definies dos seus aspectos gerais quanto dos especficos: das caractersticas de extenso e serializao aos modos de atribuir ttulos, construir expectativas no primeiro capitulo, entre outros. Aspectos que remontam a uma lgica interna prpria do campo da telenovela, das heranas inscritas na sua histria, ..no estado de coisas ...que delimita o pensvel e o impensvel e abre o espao das perguntas e das respostas possveis (p.274). O que Bourdieu nos ajuda a perceber que o valor que se atribui ao escritor como autor, as qualidades atribudas a uma emissora e as telenovelas no dependem apenas dos interesses dos envolvidos. Afirma que neste universo de prticas e saberes chamado campo que so produzidos estes interesses que fazem parte de um universo de crenas capaz de definir e legitimar o valor da obra de arte [telenovela] como fetiche ao produzir a crena no poder criador do artista [no caso da telenovela os realizadores envolvidos e o autor-escritor] (p.259). Sabemos que o mtodo da cincia das obras formulado por Bourdieu foi mais amplamente usado para examinar experincias artsticas reconhecidas no campo da produo cultural como puras, voltadas para especialistas, conhecidas pelo maior grau de autonomia diante das presses econmicas, polticas e religiosas. O livro as regras da arte (2005) explora os resultados da aplicabilidade do mtodo para examinar a literatura, em especial o romance e a poesia, comparando-a sobremaneira com o campo musical e o campo das artes plsticas. Os conceitos de campo, habitus, trajetria, espao de possveis explorados em tantos outros livros e artigos do autor, de seus colaboradores e de outros pesquisadores reafirmam, todavia, que as premissas gerais do mtodo so tambm relevantes para examinar expresses artsticas populares, massivas, teledramaturgia, em particular, a telenovela. O fenmeno da reflexividade em um momento histrico do campo da telenovela de maior grau de autonomia, pensado a partir desta perspectiva analtica, gerou a pergunta sobre o papel dos fs que partilham e ao mesmo tempo fomentam a crena no roteirista-escritor-autor de telenovelas no Brasil. miditicas, como o caso da

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Uma maior autonomia dos campos, mesmo os voltados para a produo comercial, tende a gerar um movimento para uma maior reflexividade...uma espcie de volta crtica sobre si, sobre seu prprio princpio, seus prprios pressupostos (p.273). Este movimento associa-se a outros como a tendncia de uma exigncia maior para entrar no campo, em especial, o domnio pratico das aquisies especficas de toda a histria do gnero [telenovela] que esto objetivadas nas obras passadas e registradas, codificadas, canonizadas por todo um corpo de profissionais da conservao e da celebrao... (p.273). Para examinar o campo da telenovela exigi, pois, identificar: a) domnios ou habilidades necessrias para participar no campo; b) como so adquiridos; c) quais as telenovelas que fazem parte desse repertrio de obras passadas e de que modo esto registradas; d) quais so os agentes reconhecidos como profissionais da conservao e da celebrao legitimados para codificar e canonizar telenovelas. Neste momento no vamos aprofundar esses aspectos salientados. O que se pretende apontar que determinados fs assumem essas funes de colaborao na formao das habilidades ou domnio prtico e terico (p.274) facilitadoras da entrada no campo, da criao de fruns de discusso dos critrios legtimos de elaborao de uma boa telenovela, de construo de indicadores das melhores telenovelas j exibidas. Participam, pois, da funo de formulao da herana a ser inscrita no campo, das crenas dos sistemas de reconhecimento e consagrao tanto das telenovelas quanto daqueles que fazem parte da sua elaborao. Alm disso, podemos dizer que criam um espao de definies e reconhecimento de consumidores e realizadores de telenovelas no espao dos consumidores. Uma rede de consumidores especializados reconhecidos por outros passa a existir configurando as possibilidades de criao de um patrimnio particular, importante numa trajetria ascendente, que vai se convertendo no que Bourdieu denomina de capital social, capital cultural e capital especifico do campo. Pode-se observar, ento a gestao ou trajetria ascendente de fs que podero assumir posies significativas na formao das crenas demarcadoras da illusio do campo. Um espao de formao e reproduo de representaes sobre uma dimenso que tende a valorizar obras e realizadores: a existncia do autor.

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Esta reflexividade supe, em suma, a atuao no campo de agentes especializados responsveis pela reviso crtica de modos de fazer e pensar telenovelas. Estratgias e recursos objetivados em manuais, instncias de formao e repertrio capazes de estabelecer quais devem ser consideradas as telenovelas exemplares, os modos de fazer telenovelas que tenham maiores condies de garantir reconhecimento e consagrao dos realizadores, dos pares especialistas, dos crticos e do pblico. O ato da reflexividade crtica das obras decorre, portanto, de estratgias e modos de fazer e pensar incorporados pelos agentes da realizao de telenovelas e de agentes e instituies de outras instncias, como a do consumo, que permitem reconhecer e rememorar um conjunto de telenovelas realizadas no Brasil e alhures. Enfim, a reflexo crtica sobre as obras culturais populares, no sentido de massivas tambm est associada a um sistema de formao de realizadores e especialistas. Os dados sobre a histria do campo da telenovela no Brasil permitem investigar, enfim, qual a relao entre o nvel de rigor e exigncia da reviso crtica, ou seja, do tipo de reflexividade existente no campo, com o grau de exigncia posto pelas condies de entrada no campo. A hiptese no atual estgio de reflexo sobre o assunto a de que quanto mais difceis, codificadas, institucionalizadas as regras e condies para se tornar um roteirista, diretor ou ator de telenovela (etc.) maior a demanda dos interessados em posies de reconhecimento pela ampliao do repertrio especializado acumulado na histria do campo, por um capital social mais amplo, por capitais especficos mais valorizados. Sendo assim, a depender da importncia da funo do roteirista na equipe de produo das telenovelas, ter-se- uma exigncia maior ou menor para acumular, exercer e testar as habilidades que se espera de um roteirista deste tipo de produto comercial. Se o autor-escritor muito importante no processo, espaos de formao especializados de roteiristas tendem a surgir, apoio de escritores consagrados se torna essencial, apresentar o maior nmero de resultados de sucesso nas parcerias com os escritores-titulares tende a ser mais exigido. Apesar do pequeno grau de autonomia do campo da telenovela no Brasil, vale salientar que espaos de conversaes, como as listas de discusso e

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comunidades do orkut se multiplicaram 15. Lembrar da criao, em 2000, da Associao brasileira de roteiristas profissionais de TV, cinema e outras mdias16. Estas instncias exprimem princpios de saber prticos, lgicas compartilhadas que tendem a identificar, ampliar e consolidar estratgias de definio do valor positivo, da boa qualidade da telenovela e dos escritores. Exprimem definies que legitimam o realizador de telenovela que ser reconhecido e premiado como autor. Um outro ponto freqente na pauta de conversaes sobre a autoria as estratgias narrativas, sonoras, visuais, cnicas, sensoriais consideradas criativas, inovadoras, eficientes nas telenovelas. Neste contexto, quais so os princpios de definio de telenovela mais exemplares, permanentes e compartilhados entre autores e fs sobre a qualidade e a autoria das telenovelas no Brasil? Rememoramos que o interesse central deste artigo no responder essas pergunta, , antes de tudo, formul-la. O que se almeja apresentar reflexes preliminares sobre um dos especialistas fomentadores da reflexividade no campo da telenovela, os fs. No caso dos fs das listas de discusso examinadas, dois aspectos curiosos sobre a crena na autoria sero destacados. O primeiro diz respeito s implicaes da interlocuo entre autores/ escritores e o pblico-f no sistema de avaliao da ressonncia das telenovelas no pblico e na formulao da definio legtima de quem deve ser o autor. O outro salienta a presena de fs cada vez mais empenhados no processo de formao de roteiristas de fico audiovisual para TV, em particular, telenovelas. Nestes casos, estes e outros canais de comunicao com escritores e outros fs tendem a ampliar os espao de formao do habitus de escritor de telenovelas, da

Tem-se a impresso que este advento na internet esteja associado a outros fenmenos, que devem posteriormente ser investigados: a crescente racionalizao industrial do sistema de produo e distribuio; a expanso dos profissionais de comunicao e reas afins que podem ingressar no campo da telenovela; o reconhecimento nacional e internacional da boa qualidade das telenovelas brasileiras; o reconhecimento das telenovelas e realizadores por parte do campo cientfico; o aumento de fs no conjunto dos jovens que cresceram com as telenovelas e adolesceram com a Internet e seus sistemas de comunicao e relacionamento. 16 A associao nasceu na Internet a partir de um protesto contra a falta de crditos de roteirista num programa humorstico da TV Globo, agravado pela notcia de que este diretor jamais escrevera uma linha de roteiro (disponvel em www.artv.art. br acesso em 18.01.2007).
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crena no autor roteirista, uma posio no campo cada vez mais difcil de exercer e de ser reconhecida.

Interlocuo entre escritores e fs

Mecanismos de identificao e interpretao das sensaes, emoes e sentidos produzidos pelas audincias das telenovelas tm sido desenvolvidos pelas emissoras, pelos pesquisadores, pelos realizadores. Estes recursos so necessrios pela natureza do produto. Telenovela precisa atender o maior nmero de expectativas de um conjunto amplo e diferenciado do pblico e ao mesmo tempo atender as expectativas econmicas e financeiras das emissoras e demais agentes do campo publicitrio17. Os escritores, em muitos depoimentos, alertam para o fato dos dados quantitativos no serem suficientes para conhecerem a ressonncia mais profunda da telenovela18. Os dados qualitativos gerados pelos grupos de discusso so mais eficientes, mas todos os escritores, de um modo ou de outro, precisam criar seus prprios indicadores e sistemas de aferir o que o pblico est compreendendo, sentindo, gostando19. Estas informaes, dizem os escritores, ajudam no processo de realizao, pois escrever para tantos, to diferentes, por tanto tempo, requer bssolas que os ajudem a singrar por rotas conhecidas de mares surpreendentes. Contexto que ajudou a proliferar listas de discusso reconhecidas como srias20 sobre o prazer de ver, analisar e elaborar telenovelas. Estas listas

Os estudos de Hamburger (2005) e Priolli e Borelli (2000) so assaz esclarecedores. dos mais sofisticados sistemas de medida da audincia, as breves entrevistas publicadas em 2006, no caderno 2 do Jornal O Globo com Silvio de Abreu (3 jan), Gilberto Braga (5 jan), Antonio Calmon (7 jan) e Maria Adelaide Amaral (6 jan) reafirmam que os resultados do Ibope ilustram e indicam, mas no tm o poder da definio sobre as estratgias usadas e muitas vezes mais atrapalha que ajuda o processo da escritura. 19 Inmeros podem ser os exemplos, mas vamos ficar com Gilberto Braga (Globo, 5 de janeiro de 2006): Voc acompanha o Ibope minuto a minuto? Deus me livre! Nem pensar! Acho demonaco e irrelevante para o meu mtodo de trabalho, que intuitivo. Se a novela est agradando ou no chega logo aos meus ouvidos, sem essa tortura. 20 Seriedade identificada pelo controle rigoroso dos membros da lista, pelo cuidado com as fontes e com o contedo das mensagens. As disputas, mesmo que veladas, entre os participantes da lista denotam a necessidade de cada participante ser reconhecido como detentor de maior volume de informaes, de contatos com escritores consagrados, de ser admirado pelo poder de conseguir boas entrevistas, de gerar discusses interessantes a partir
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interessam os escritores porque permitem observar a ressonncia das telenovelas em fs que se dispem a falar com propriedade do que sentem, compreendem e esperam do produto21. O escritor-autor interessado ter acesso permanente a uma audincia assdua, cuidadosa, crtica e especializada que domina detalhes da longa histria do campo da telenovela. Para exemplificar, transcrevemos trechos de mensagens de participantes mais freqentes22. Sobre a avaliao do escritor num sistema comparativo de suas obras...
Gilberto Braga um autor que amo e que mesmo quando erra Ptria minha faz com categoria. O que mais gosto do autor? Provavelmente a criatividade em bolar os planos que o grupo do bem e o grupo do mal (obrigado, Diego, pelos apelidos) armam uns contra os outros e a forma como desmascar-los. Sempre tomamos uma boa dose de conhecimento com novelas gilbertobraguianas (ele me ensinou o que era exame de DNA) e temos festas e boas solues para seus assassinatos misteriosos. Lista novelas. Participante comenta em 10.12.2005 os tops de G. Braga

Participante da lista Novelas23 escreve em 17 de outubro de 2005 para Glria Perez durante a crise com a direo geral (Jayme Monjardim). Pede cpia da Sinopse para ler como os personagens foram caracterizados para entender a questo da direo. Gloria Perez, no mesmo dia comenta:
o autor de novelas no tem o privilgio que o autor de teatro e de cinema tem: seu texto no chega ao pblico. No teatro, como no de crticas de telenovelas que escreveu ou leu. Dispositivos que tendem a manter a seriedade dos contedos veiculados e da rede de relaes criadas. 21 Os participantes da lista conhecem e lembram com detalhes de mais de uma telenovela de cada escritor(a), esperam com ansiedade, acompanhando de perto, a produo das seguintes. Torcem pelo retorno do(a) escritor(a) preferido(a). Avaliam o primeiro e ltimo captulos detalhadamente. Examinam os nveis de audincia e a ressonncia na imprensa. Fs desta natureza tendem a acompanhar cada passo das telenovelas, podendo ver os captulos preferidos mais de uma vez. Gravam muitos captulos promovendo encontros para rever as telenovelas. Novos mercados de trocas so estimulados, seja pelo interesse de compartilhar com outros fs, seja por motivos econmicos. 22 O material de anlise caracteriza-se pelo volume e extenso, no sendo possvel trazer muitos exemplos neste artigo. 23 Na lista novelas a atuao de Gloria Perez e Carlos Lombardi exemplar. Eles comentam as avaliaes dos participantes, respondem crticas, fomentam debates, fazem denncias, esclarecem o processo de criao e os problemas que enfrentam. www.compos.com.br/e-compos Abril de 2007 - 13/19

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cinema, voc pode ler o roteiro e diferenciar, nitidamente, um bom texto de uma m encenao. Na televiso voc no tem o texto, ento preciso ter o olhar mais treinado para perceber de onde vem o erro. Vou lhe mandar, a titulo de exemplo, um trecho da descrio da personagem SOL na sinopse. Quando voc escreve uma personagem, a pergunta primeira : o que que essa pessoa quer? No caso, a Sol tinha o sonho, a iluso que de tantos brasileiros hoje, de conquistar o sonho americano. Bom, o objetivo de uma personagem, como de uma pessoa, tem de estar em correspondncia com seu temperamento. Um alpinista no pode ter medo de altura, seno no ser um alpinista. Ser, no mximo, algum que sonha com o que no tem condies de fazer. Do mesmo modo, uma pessoa que se prope largar seu pas, atravessar um deserto, viver essa aventura de recomear a vida num pas estranho, sem nenhuma qualificao, nenhum preparo, tem que estar movida por uma "paixo", por uma certeza. Tem que ter fora e coragem, seno no faz. Por isso, a personagem descrita assim na sinopse: SOLvital, impulsiva, impetuosa, batalhadora, extrovertida, alegre. Honesta e de bom carter. Tem "atitude", personalidade forte, curiosa e inquieta. Pensa grande, no se contenta com pouco. determinada e forte, gosta dos desafios e tem coragem de correr os riscos que se apresentem para ir atrs dos seus sonhos. O que a atrapalha o temperamento fantasioso, sob o qual ela no tem controle, e que costuma dominar seu senso de realidade. (...) Sua meta de vida no to definida nem to objetiva quanto a de Tio: Tio quer ser o melhor peo do rodeio. Tem talento e se dedica a se tornar o melhor. A realidade est a seu favor. O mesmo no se pode dizer em relao a nossa protagonista. Ela no pra para pensar se seu sonho vivel ou no: a realidade no est a seu favor, mas SOL no acredita no impossvel e confia muito mais na sua intuio que na realidade. do tipo capaz de atravessar mares e montanhas, de correr todos os riscos por causas nitidamente perdidas. E nunca se deixa abater. Enfrenta todas as desventuras convicta de que as tempestades sempre passam e dias melhores viro: s saber resistir. E ela resiste como ningum. Tem sempre foras para levantar e dar a volta por cima. No de ficar se lastimando nem caindo em depresses, mesmo nos piores momentos, porque as pessoas que esto como ela, no auge de uma luta onde arriscam tudo, no podem se permitir fragilidades. Ento ela engole o choro, engole as mgoas e segue adiante, sempre juntando os seus cacos com uma dignidade comovente. Tem "nariz em p" e uma verdadeira vocao pra ser feliz. Acredita que cada um escreve a prpria histria, e por isso mesmo tem tanta certeza de que tudo s pode terminar muito bem, porque depende mais dela do que as circunstncias de que seja assim. No ar, o que se viu foi uma SOL que chorava o tempo todo e contrariava completamente a descrio da sinopse! Frgil. Faltava nela aquela certeza, aquela paixo que faz com que a gente acredite na sinceridade dos sonhos alheios, por mais equivocados que eles sejam. Aquela SOL no atravessaria uma rua, muito menos um deserto.Mal vestida, com aspecto de suja e pintada de marrom. A mulher que mulher nenhuma queria ser e por quem homem nenhum se apaixonaria.Mandavam que ela chorasse toda vez que olhava Tio, toda vez que dizia eu te amo! Ningum www.compos.com.br/e-compos Abril de 2007 - 14/19

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nesse mundo quer um amor que faz chorar. Amor tem que ter teso e alegria. Por isso as pessoas amam Dinho e Neuta, Ed e Sol! A culpa da atriz? no! A atriz submeteu-se direo, como qualquer profissional o faria. Portanto, ningum merece menos do que ela as criticas que lhe foram feitas. Quer um exemplo cinematogrfico? Gilda! Gilda exige uma mulher sensual para representa-la. Se o diretor tivesse retirado a sensualidade da Rita H. de cena, mandado que ela chorasse em cada cena, que fosse frgil e desmilinguida, certamente ns nem estaramos falando desse filme ainda hoje! Bom, isso foi s um pequeno exemplo das atrocidades cometidas. Gloria Perez. [Lista novelas] em 17 de out de 2005.

Fs e escritores construindo a crena na autoria de telenovelas

As riquezas e mincias das anlises de alguns fs mostram um processo de formao enquanto crtico e realizador. Na lista Novelas o interesse em se profissionalizar sugerido nas mensagens, mas a tendncia maior est na formulao da crtica. Na lista roteiros, como no podia deixar de ser, o desejo de ser roteirista o que agrega os fs. Nestes fruns observamos pontos de vista que postulam as qualidades das telenovelas, os acertos e erros. Espaos de aprendizado e de reafirmao de critrios que so formulados como princpios que devem orientar este campo de prticas, que devem ser incorporados pelos especialistas fs e por aqueles que desejam se profissionalizar. Em muitas ocasies, em ambas as listas, os escritores foram chamados a depor, a intervir, a apresentar posies. No caso da lista roteiros a preocupao mais evidente com os roteiristas leva os participantes a disponibilizarem roteiros e sinopses. Alm disso, indicam e comentam livros e artigos, publicam entrevistas coletadas em outros meios, clippings e crticas de roteiros de outros ou de participantes da lista que assim o desejarem. Busca-se garantir um espao de reflexo e de formao de roteiristas de telenovelas. Segue um depoimento ilustrativo sobre a formao de modos de ver e fazer telenovelas dos fs e dos escritores que cultivam os princpios e prticas da crena que o escritor- roteirista responsvel o autor das telenovelas. Autoria como princpio que representa a necessidade imperiosa da ampliao da autonomia dos realizadores nos campos miditicos da produo cultural.

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Manifestao de um dos interesses em jogo no campo do audiovisual Televiso ou cinema: o poder de ampliar a autonomia do processo de criao dos escritores-roteiristas no mundo comercial da fico audiovisual, que se sabe limitado em muitas situaes onde o poder mais premente tem sido dos diretores e ou produtores. Em mensagem de 12 de janeiro de 2007, temos o depoimento de um colaborador da novela P na Jaca (Carlos Lombardi, TV Globo, 19h, 2007) sobre a funo dos roteiristas de telenovela na formao daqueles que esperam um dia poderem ser reconhecidos como autores responsveis pela equipe de colaboradores. Depoimento da presena da illusio que ao mesmo tempo afirma a crena na posio do autor e o deleite da ao criadora, mesmo em condies de alta concorrncia e acentuada presso pelo sucesso comercial e de pblico. Este depoimento mostra a satisfao de colaborar na formao de roteiristas iniciantes. Pormenoriza como a formao se d durante o oficio, salienta a diversidade de origens de formao dos escritores afirmando que no a origem profissional, mas as habilidades incorporadas e os capitais especficos adquiridos ao longo da trajetria dos escritores que podem favorecer posies de consagrao e o reconhecimento de autor. Com a palavra, Maciel:
a TV como aquelas corporaes da Idade Mdia onde se aprende um ofcio. As pessoas vo se juntando num estdio sem janela e vo fazendo e aprendendo na marra, e se surpreendendo sempre. Estas pessoas sabem o que fazem. Por outro lado, quem critica de fora, no sabe at hoje, justamente por no terem pego esse ofcio - s quem tem uma intimidade com o lado de dentro da indstria sabe quanta mentira publicada em praticamente todos os jornais e colunas, crticas cegas e preconceituosas, invenes para preencher espao...No caso do Lomba [Carlos Lombardi], falando nos mestres, ele fez Comunicao e Lngua Portuguesa na USP, Antnio Abujamra diz que ele e Tadeu Jungle eram seus melhores alunos, "os malditos CDFs", tanto que o levou Cultura depois - mas foi l que o Lombardi diz ter aprendido, trabalhando com o prprio Abu, depois com o Silvio [de Abreu] que dirigia os telecursos e viria a ser seu chefe em Jogo da Vida e Guerra dos Sexos, depois o Cassiano, etc. Com o Silvio foi mais ou menos a mesma coisa, ele fez a ECA [USP] focado em cenografia para ser ator(!), mas aprendeu a dirigir olhando o [Carlos] Manga cortar no switcher, palpitando, e depois quis ser escritor-noveleiro enquanto lia os roteiros que atuava, da Ivani [Ribeiro], e ficava bobo com a forma como ela urdia histrias. Vai por a. Dos autores famosos, tirando Lombardi por coincidncia

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segundo ele mesmo, no conheo ningum que tenha aquela formao que um roteirista espera Gloria [Perez] historiadora, Gilberto [Braga] era professor de francs, Aguinaldo [Silva] era jornalista-policial, Manoel Carlos era diretor do Fantstico, Euclydes [Marinho] era fotgrafo, [Antonio] Calmon era diretor do Cinema Novo. E de novo, a vida vai levando. Cada um teve as famosas portas-abertas, e sem nenhum favor, por acontecimentos espordicos mas definitivos e indefinidos, no s a coisa da pessoa certa na hora certa, mas tambm o fato de estarem j no lugar que gostavam, insisto, no em termos de profisso, mas de ambiente. Quando algum tem talento, ningum segura. Portanto, no h regras - assim como tambm no quis dizer que no vale a pena brincar de fazer roteiros, tudo vale a pena como prtica, at um tombo na escada ou uma desventura amorosa; ...Comeando "artesanalmente", acho que burilamos mais a nossa identidade, o nosso talento prova, ...especificamente em TV o mais provvel que no s quem te contrate goste do seu mundo, como voc tenha que entrar tambm no mundo dele, falar a lngua dele, porque por mais que uma novela hoje tenha de cinco a sete colaboradores, h sempre o pai da criana - e se tudo no correr do jeito que ele pensa, espera, sente e fala, os personagens degringolam, a trama sai do lugar e o pblico sente um rudo... O bom colaborador precisa sim estar atento a isto; no adianta fazer dilogo do Gilberto [Braga] numa novela do Aguinaldo [Silva] e vice-versa, sem demrito a ningum. Estilo importante e faz bem. O Manoel Carlos fala "j tomou o caf da manh, que o trnsito no Leblon hoje estava u" enquanto o Gilberto [Braga] mesmo fala "olha o desjejum que essa gelia de morango eu importei que estava uma coisa!" - e exatamente isto que fez a Globo ser o que , a diversidade. ...Esse grupo tem me feito acreditar mais e melhor na minha gerao, que ainda considero meio perdida, e agradeo por isso. Precisamos usar a internet pro Bem, mesmo, porque um dia a indstria vai precisar de carne nova, com certeza, tirando o Lombardi que tem 48, todos os outros que citei acima, ou quase todos, j passaram dos 60, e tirando esse fator do vcio, tambm verdade que novela cansa e qualquer hora muita gente vai ter que implorar e abrir mo de contratos milionrios pelo simples prazer de se aposentarem pra curtir a vida e as coisas da vida. E quando isso chegar, eu gostaria muito que as pessoas que forem fazer essa nova tv fossem todas como aqui, apaixonados, cultos, gentis, e no tecnocratas arrogantes cheios de vcios e quase nenhuma virtude verdadeira de dentro. um beijo pra vocs, Tio. Sebastio Maciel [lista roteirotelevisao] em 12 jan 2007.

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