Apostila por Andr Olivetto de S Carvalho O que Fotografia

O incio da Fotografia deu-se em 1816 por Nicphore Nipce e depois aperfeioado por alguns nomes como Daguerre, Talbot, Gaudin, etc... A palavra fotografia vem da juno das palavras FOTO = Luz e Grafia = Escrita, desenho. Portanto, fotografia nada mais que desenhar com a Luz. Ou seja, um procedimento que permite registrar com a ajuda da luz a imagem de um objeto. Fundamenta-se na transformao de compostos qumicos sob a ao da luz. Definio esta voltada apenas para cmeras analgicas, ou seja, em cmeras que utilizam filmes coloridos e PB, cromos, etc... J na cmera digital, o registro de uma imagem feito em um chip chamado CCD. Quando a luz entra pelo obturador da cmera. Os sinais luminosos, capturados pelo CCD, so transformados em sinais eltricos, passam em seguida por um conversor e se tornam digitais.

Histria da Fotografia
Quando a Frana ainda vivia um perodo de instabilidade poltica, em meados do sculo XIX, conseqncia da Revoluo Francesa e do Imprio Napolenico, surgiu uma nova profisso, reconhecida mais tarde, tambm como arte: a fotografia. Na verdade, registros revelam que na poca de Aristteles j se conhecia o fenmeno de produo de imagens pela passagem da luz atravs de um pequeno orifcio e boa parte dos princpios bsicos da ptica e da qumica que envolveriam mais tarde o surgimento da fotografia. No sculo X, o erudito rabe Alhazen mostrou como observar um eclipse solar no interior de uma cmara obscura: um quarto s escuras, com um pequeno orifcio aberto para o exterior. Durante a Renascena, uma lente foi colocada num pequeno orifcio e obteu-se uma melhor qualidade da imagem. A cmara obscura comeou a se tornar cada vez menor, at se transformar em um objeto que pudesse ser levado para qualquer lugar. J com um tamanho porttil, no sculo XVII, a cmara obscura era utilizada por muitos pintores na execuo de suas obras. Um cientista italiano, ngelo Sala, em 1604, observou o escurecimento de um certo composto de prata por exposio ao sol, mas no conseguia fixar a imagem que acabava desaparecendo. Foram muitos os estudiosos que ao passar dos anos acrescentaram novas descobertas: em 1725 com Johan Heinrich Schulze, um professor de medicina da Universidade de Aldorf, na Alemanha e no incio do sculo XIX com Thomas Wedgwook, que, assim como Schulze obteve silhuetas fixas em negativo, mas a luz continuava a escurecer as imagens. Fotografia de fato, surgiu no vero de 1826, pelo inventor e litgrafo francs Joseph Nicphore Nipce. Em fevereiro de 1827, Nipce recebeu uma carta de Louis Daguerre, de Paris, que manifestou seu interesse em gravar imagens. Em 1829, tornaram-se scios, mas Nipce morre em 1833. Seis anos depois, em 7 de

janeiro

de

1839,

Daguerre

revela

Academia

Francesa de Cincias um processo que originava as fotografias ou os daguerretipos. A fotografia atraiu a ateno de tantas pessoas que, movidos pelo entusiasmo, tornaram-se adeptos daquela tcnica. Assim, tanto em Londres como em Paris, houve um boom na compra de lentes e reagentes qumicos. Os fotgrafos e suas cmeras fotogrficas (caixas de formas estranhas) comeavam a registrar suas imagens. Fotografar tornou-se uma atividade em franca expanso. Rapidamente tomou conta do mundo. Em 1853, cerca de 10 mil americanos produziram trs milhes de fotos, e trs anos mais tarde a Universidade de Londres j inclua em seu currculo a fotografia. Em junho de 1888, com George Eastman, surge a Kodak. A fotografia tornou-se mais popular com este tipo de cmera que era bem mais leve, de baixo custo e simples de operar. A fotografia deu ao homem uma viso real do mundo, tornando-se assim, um instrumento de como captar imagens dos registros da Histria.

A LUZ
A luz uma forma de energia que constitui a base fundamental da fotografia. O fotgrafo necessita de fontes de luz sejam elas naturais ou artificiais. O sol a nica fonte de luz natural a qual embora potente e gratuita, instvel, por isso com freqncia substituda por luzes artificiais, podendo estas ser lmpadas eltricas ou mais comumente a luz do flash. Em relao qualidade de luz, temos: - Luz dura: Luz direta que vem de uma s fonte e acentua sombras e os detalhes do objeto. - Luz Suave: que indireta e d sombras delicada sendo a mais usada para retrato.

Luz de Estdio

Flash Manua

A COR DA LUZ
As trs cores primrias da luz so vermelho, verde e azul. Quando se mistura uma cor primria a outra, em partes iguais, forma-se uma cor composta. Misturadas as trs cores primrias, obtm-se a luz branca. A maneira como se cominam as cores da luz se chama processo aditivo. Preocupao esta muito maior em filmes coloridos, mas tambm com grande importncia no sistema Preto e Branco. Na luz natural, ela depende da hora do dia.

O FILME
Filme ou pelcula uma tira plstica coberta por uma emulso sensvel Luz, composta de gelatina (uma cola de origem animal) e sais de prata. Quando a luz incide no filme, os sais de prata, fotossensveis, consertem-se em prata pura e se forma uma imagem muito fraca, ainda invisvel neste estgio, chamada imagem latente. O ato de submeter o filme ao efeito da luz chama-se exposio. Este efeito depende da intensidade da luz, ou do tempo em que ela atua sobre o filme. Depois que este efeito ocorre, diz-se que o filme est impressionado ou exposto.

CARACTERSTICAS DOS FILMES

Os filmes fotogrficos se definem em trs caractersticas bsicas que so: - Formato: Refere-se largura da pelcula, sendo representado por um nmero que so os de 135mm, mais conhecido como 35mm que pode ser de uso profissional ou amador e o de 120mm, mais conhecido como mdio formato que j tem uso profissional, dentre outros. - Tipo: Quanto ao tipo, os filmes podem ser coloridos, Preto e Branco (P&B) e negativos ou diapositivos.(Slides ou cromos). Este ltimo destinado s projees e usados preferencialmente para impresso grfica. - Sensibilidade: a capacidade de um filme reagir perante a luz. Quanto maior a sensibilidade, maiores os efeitos produzidos pela luz durante a exposio. O ISO do filme a sua sensibilidade.

Filme 35mm

Cromo 35mm

Filme 120mm

A CMERA
o aparelho que usamos para expor o filme luz em condies rigorosamente controladas. O corpo da cmera hermeticamente fechado e pintado de preto por dentro para evitar reflexos. Ela constituda de algumas partes importantes. - Visor: Local onde se observa dentro de uma moldura a imagem que captada por uma objetiva. - Objetiva: composta por um conjunto de lentes convergentes. Serve para direcionar a luz refletida pela cena de maneira a compor a imagem. Esta luz ira incidir sobre o filme no momento da exposio. - Diafragma: Sistema mecnico que controla a quantidade de luz que passa pela objetiva e atinge o filme. determinado pela abertura. - Obturador: Junto com o diafragma o sistema que controla a quantidade de luz que incide sobre o filme. o dispositivo que controla o tempo de exposio. Existem dois tipos ou modelos de obturador. O de cortina ou o de plano focal. - Exposio: a quantidade de luz que atinge o filme, aps passar pela objetiva, pelo diafragma e pelo obturador. determinado por dois fatores, o geomtrico que controla a rea da objetiva por onde passa a luz. E o dispositivo de tempo onde o obturador limita o tempo em que o filme submetido ao da luz.

TIPOS DE CMERA
Os tipos de cmera so: - Compacta autofocus: Cmera com objetiva fixa, qualidade varivel, desde as de plstico, s fabricadas em metal com lentes que variam de 28mm at 200mm. - Compacta APS: Semelhantes s outras cmeras compactas, mas com trs formatos de enquadramento. Clssico, normal ou panormico. - Cmeras Reflex (SLR): Mquina mais procurada para realizao de trabalhos fotogrficos. O sistema SLR utiliza um espelho para colocar a imagem captada pela objetiva, na posio correta e um pentaprisma (basicamente um bloco de cristal de cinco lados) para corrigir a inverso lateral. - Cmera Reflex SLR Mdio Formato: Este formato possui vrios modelos, entre eles 4,5 x 6 / 6 x 7 e 6 x 6 cm. As cmeras Mdio Formato, so muito usadas por profissionais e amadores avanados, pois os fotogramas por elas produzidos apresentam reas bem maiores que as produzidas em 35mm j que utilizam filmes 120mm e ou 220mm. E assim, as ampliaes obtidas podem de forma geral ter maior qualidade. So produzidas por vrios fabricantes e de maneira geral so equipamentos que apresentam excelente qualidade tica, refinamentos mecnicos e sofisticados sistemas de fotometria. - Cmeras Tcnicas ou de Grande Formato: Utilizam-se principalmente de filmes planos, isto , filmes que no so apresentados em bobinas, mas em lminas isoladas. Em geral, nos formatos 4 x 5 / 5x7 / 8x10 at 11 x 14 cm. Apesar das dificuldades do manuseio, devido ao peso e dimenses, estas cmeras podem oferecer recursos extraordinrios no que diz respeito qualidade da imagem.

Compacta Auto focus

Compacta APS

Reflex SLR

Reflex SLR Mdio Formato

Cmera Tcnica ou Grande Formato

Objetiva
Objetivas so um conjunto de lentes agrupadas usadas para captar uma imagem que ir ser registradas pela cmera Filme ou CCD. O agrupamento dessas lentes que definem o tipo de objetiva que ser formada. Temos cinco tipos de objetivas que so: - Normal (50 mm ou 35 mm): Tem reduzida interveno na perspectiva e na escala. Para intensific-las, a posio e a distncia da cmera em relao ao tema, so determinantes. Ao trabalhar com esta objetiva, o fotgrafo se v obrigado a mobilizar a sua capacidade expressiva e criativa. - Grande Angular (menos de 50 mm): Distorce a imagem e intensifica a sensao de perspectiva exagera o tamanho dos elementos situados em primeiro plano e reduz de forma ostensiva os que aparecem em segundo plano. - Tele (mais de 50 mm): Comprime a perspectiva e faz com que os elementos da fotografia, apaream mais juntos do que na realidade esto dando a sensao de falta de profundidade e achatamento da imagem. - Macro: So objetivas de foco mnimo, muito prximo e sendo especialmente construdas para fotografar detalhes, garantem tima qualidade tica. So usadas principalmente para fotos de natureza e instrumentos mdicos. Ex: Dentes, formigas, etc. - Zoom: Distncia focal varivel influi na perspectiva de acordo com a distncia focal escolhida. Pode estar presente nas objetivas Normais, Grande Angular, Tele e Macro. A perspectiva e a escala so controladas pela posio da cmera e pelas objetivas. Para as cmaras SLR de uso universal as objetivas mais usadas so: normal, grande angular, tele e zoom.

Grande Angular

Grande Angular- Olho de Peixe

Macro

Tele Obejetiva

normal

Zoom

Fotmetro
O fotmetro de luz incidente , antes de tudo, um excepcional instrumento de aprendizado. Com ele podemos medir a luz que incide em cada espao de nossa fotografia, somos convidados a pensar sobre como queremos nossa exposio e encorajados a fazer escolhas e a controlar o resultado final de nosso trabalho. Usar um fotmetro de luz incidente e o fotmetro interno da mquina ao mesmo tempo, por exemplo, um exerccio fenomenal, j que nem sempre os dois tipos de fotmetro apresentam a mesma leitura. Existem dois tipos de fotmetro. O manual e o interno da cmera. - Manual: Serve para medir a intensidade da luz, diretamente no objeto a ser fotografado.

Fotmetro manual - Interno: Tambm serve para medir a intensidade da luz, mas levando em conta o trajeto feito por ela em todo o ambiente, valorizando os pontos com maior intensidade da luz e nem sempre o objeto a ser fotografado.

Filtros
Filtros so acessrios para fotografia com vrias finalidades diferentes, como tcnica ou simplesmente para efeitos criativos. O conhecimento e aplicao das propriedades dos filtros em fotografia, so da maior importncia devida, fundamentalmente, aos controles de contraste e compensao que eles nos permitem. Os filtros podem ser feitos de vidro ou gelatina e funcionam do seguinte modo: um objeto possui uma aparncia colorida porque, ao incidir luz branca sobre ele, ocorre a absoro de algumas delas e s as cores restantes so refletidas, e podem ser vistas. Os filtros atuam do mesmo modo, permitindo a algumas cores chegar at o filme, enquanto bloqueiam a passagem de outras. Regra: os filtros coloridos na fotografia p/b clareiam sua prpria cor, escurecendo as cores opostas. Esta regra ou conceito nos coloca claramente base das leis da teoria da cor-luz em relao direta com as cores primrias e secundrias.

As cores do arco-ris so 7: vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, anil e violeta. As cores primrias da luz so: RGB = Red (vermelho), Green (verde) e Blue (azul), que somados conferem o White (branco). No Micro Computador, as cores da tabela Pantoni so CMYK = Cian (ciano), Magenta (magenta), Yellow (amarelo) e Black (preto); alis, as cores amarelo, magenta e ciano so as cores secundrias da luz que somadas conferem o preto; elas tambm somadas s primrias, vo originar muitas outras cores.

Um filtro de uma das cores primrias da luz (vermelho, verde ou azul) impede que uma parcela das outras duas cores atinja o filme, e na fotografia P/B os filtros proporcionam um alto grau de controle sobre a reao do filme ao tema.

Cores anlogas so as mais prximas. Cor complementar a cor oposta outra, uma acrescida outra confere o branco. Por exemplo: o yellow + o blue = w.

Exposio dos Filtros

Como o filtro impede que uma parte da luz atinja o filme, a exposio deve ser aumentada, e quanto mais escuro o filtro, maior exposio necessria como compensao. A medida do aumento da exposio denomina-se fator do filtro. Por exemplo, um filtro de fator 2 implica uma duplicao da exposio. X2 = 1 ponto. X3 = 1 e ponto. X4 = 2 pontos. X8 = 3 pontos. Basicamente existem seis tipos de filtros: os de proteo, o polarizador, o de correo de cor, os para mudar o contraste em preto e branco, os de efeitos criativos e os filtros Close-up. Filtros Close-Up ou Lentes de Aproximao + 1, + 2, + 3 e + 4: Cmeras com lentes normais no nos permitem aproximar de uma distncia mnima do objeto a ser fotografado. Estas lentes so montadas em frente s lentes normais, permitindo a aproximao dos objetos e de fotografar detalhes que seriam impossveis de captar com lentes comuns. So lentes de aumento usadas para focarem objetos pequenos, substituem as objetivas macro. So opes mais baratas para quem quer fazer fotos macro, pois so lentes de aumento que possibilitam que o foco mnimo das objetivas fique mais prximo. Essas lentes possibilitam um bom foco, mas ocasionam uma grande distoro de borda nas fotografias. Rosqueadas na objetiva comum com vrios nveis de aproximao, o fotgrafo, querendo usar duas lentes, sempre dever colocar na objetiva a lente de nmero maior primeiro. Esses filtros podem ter diversas graduaes de aproximao, no sendo aconselhado o uso dos mais potentes pelo problema das bordas j citado.

Filtros para Filmes Coloridos

- Correo de Cor: Nesse caso os filtros tem o papel de "consertar" a temperatura de cor para cada tipo de filme. Por exemplo: quando se fotografa com uma luz de tungstnio e se esta usando um filme para luz do dia precisase transformar essa luz amarela em azul, ento coloca-se um filtro azul de densidade igual a do tom amarelo da luz, assim uma anular a outra. - Filtros de Proteo: So filtros neutros, que no interferem na foto e devem permanecer colocados na objetiva, e so indispensveis para a preservao das mesmas, contra sujeira, colises, etc. Alguns modelos existentes no mercado: Filtro UV - ultravioleta, o Skylight, o 1A (mbar) entre outros. - Filtros 1A e 1B SKYLIGHT Fator 1.0: Efetivamente absorve raios ultravioletas e alguns raios azuis. Previne a fotografia de ficar excessivamente azul. Esse filtro tambm protege as suas lentes por isso recomendamos que sempre fique sobre as lentes da cmera. - Filtros 85 A ACORAL e 85 B BCORAL Fator 2.2: O filtro 85 A compensa o filme tipo A (3.400K) para a luz do dia. Sem o filtro a foto ficar muito azul. O filtro 85 B converte o filme tipo B (3.200 K) para a luz do dia. Sem o filtro a foto ficar muito azul. - Filtros 80 A AZUL ESCURO Fator 3.2 e 80 B AZUL MDIO Fator 3.0: O filtro 80 A compensa filmes para a luz do dia para temperaturas abaixo de 3.200 K, luz de SPOT e lmpadas caseiras. Sem o filtro a foto ficar muito vermelha. O filtro 80 B converte filmes para a luz do dia para fotografias abaixo de 3.400 K. Sem o filtro a foto ficar avermelhada. - Filtros 81 A AMARELADO LUZ CORAL e 81 B LUZ CORAL Fator 1.2: O filtro 81 A compensa o tipo de filme B para uso com lmpadas de 3.400 K. Usado para dias nublados ou para flash eletrnico. O filtro 81 B compensa o filme tipo A ou B para o uso de bobinas de flash. Usado para tirar fotos na sombra. Promove maior interpretao da cor com a luz do sol atrs do objeto.

- Filtro 82 A LUZ AZUL Fator 1.5: Para compensar o filme tipo A sobre a luz com a temperatura da cor de 3.200 K , como as lmpadas de casa. Tambm usado para compensar a temperatura da cor sobre condies avermelhadas de luz, na amanhecer e entardecer.

FILTROS AMARELO

RESULTA+CLARO RESULTA+ESCURO amarelo e pouco o verde amarelo e verde pouco o azul

FINALIDADES Escurece o cu e proporciona grama mais clara. Idem acima, s que com maior contraste. Temas com grande concentrao de

VERDE CLARO

azul

VERDE

verde

vermelho e azul

verdes que aparecem muito escuros. Cu escuro, reala

LARANJA

amarelo, laranja e pouco o vermelho

azul e pouco o verde

as nuvens e a textura das pedras e da madeira. Cu contrastado;

VERMELHO

vermelho

azul e verde

resulta em maior contraste a maioria das cenas em geral.

AZUL ULTRAVIOLETA(U.V.)

azul elimina o UltraVioleta

vermelho e pouco o verde -

Reala as nvoas. Penetra na nvoa, permite boa viso a grande distncia. Reduz os reflexos das superfcies no metlicas, como vidro e gua.

POLARIZADOR

Filtros de Efeitos Especiais ou Filtros Criativos

Essa parte dos filtros um assunto muito subjetivo, pois cada fotgrafo possui um objetivo na busca de um efeito. Os mais comuns, so geralmente os de "estrelinha", os metade neutros e metade em cor, os prismticos e os de mltipla imagem. So eles: - Filtro Polarizador: Esse filtro serve para anular alguns reflexos de luz, como pr exemplo o de uma vitrine. Isso acontece graas ao seu mecanismo composto pr dois filtros circulares que apresentam venezianas invisveis que alteram as incidncias dos raios luminosos que entram na objetiva. Usado para tirar o reflexo de mrmore, pedra molhada, espelho, etc. Porm, o filtro polarizador no funciona se estiver de frente para o objeto, necessrio estar num grau qualquer diferente. No caso do polarizador e outros filtros que possuem alguma colorao, deve-se saber o fator filtro, que a quantidade de luz "roubada" pr ele. Como conseqncia desse efeito de se tirar o excesso dos reflexos, o polarizador aumenta a saturao das cores e tambm o contraste dos cinzas na foto. Por exemplo: num dia extremamente claro, consegue-se um azul do cu muito mais intenso do que a realidade utilizando-se este filtro. Nas paisagens, este filtro deixa as cores mais fiis... - Polarizante tipo Linear Fator 3.0 - Efeitos: O filtro polarizador muda a luz natural em condio polarizada ou regula a intensidade de entrada da luz palarizada atravs da rotao do eixo do filtro. Reflexos de superfcies no metlicas como gua, vidro, etc., ou a luz azul do cu so condies de luz polarizada. O uso do filtro servir para regular tais reflexes. - Filtro Circular PL Fator 2.0: similar ao filtro polarizador comum, s que os raios no so lineares e sim circulares depois de passarem pelo filtro palarizante circular. Ele elimina possveis erros de exposio, os quais podem ser produzidos pela luz polarizadora dos raios em cmeras do sistema TTL que usam espelhos fixos.

- Filtros CC F-TB Fator 2.5 e CC F-Dl Fator 2.0: Estes dois filtros so desenhados para serem usados em conjunto com filmes de tungstnio (tipo B) e filmes coloridos para luz do dia respectivamente. Cada tipo reduz o esverdeado da luz fluorescente e produz resultados naturais, particularmente na foto de pessoas. - Filtro Difusor tipo Difuso Fator 1.0: Este filtro feito de lentes ticas transparentes e sem cor, tendo uma superfcie irregular causada por tratamento especial. A refrao da luz cria efeitos leves na foto. Particularmente em retratos de mulheres ele tem o poder de expressar uma atmosfera delicada mais efetivamente. Tambm escondem as rugas ou manchas da pele das pessoas. - Filtros Duto e Diff-II Fator 1.0: O Duto um filtro de lentes pticas transparentes e sem cor, com crculos concntricos na superfcie; enquanto que o Diff-II tem a superfcie ondulada. Servem para produzir efeitos leves no foco. Estes efeitos so usados em retratos. - Filtros Cross Screen (4X), 6X Cross e 8X Cross Fator 1.2: Adiciona formas cruzadas de luz (chama) em uma seo de fotografia (alto ponto de luz). usada tanto para fotografias diurnas como noturnas. O 6X CROSS tem seis pontos de chama e o 8X CROSS tem 8 pontos. Filtro de peso normal, com tringulos desenhados por linhas, que causam um efeito de estrelas * de 2, 4, 6, 8 ou mais pontas, em cada ponto de luz da cena. - Filtro Parallel Scrern Set Vari Cross: Filtro com linhas paralelas em sua superfcie para produzir efeitos paralelos. Um varivel efeito com traos paralelos de luz pode ser obtido com a combinao de dois filtros. - Filtro Foggilizer Fator 1.0: Um filtro nico que cria efeitos leves e suaves rapidamente e facilmente quando luzes fortes aparecem na cena. No h necessidade de compensao na exposio quando usamos este filtro. - Filtro Changeable Color Fator 4.0 ~ 5.0: Disponvel em 5 tipos Y-R, Y-G, G-R, B-Y e R-B. Usar cada um desses filtros em combinao com um filtro polarizador comum. Girando o filtro mudamos uma cor primria para outra cor

primria. Exemplo: de uma cor primria qualquer, girando-se o filtro vai se obtendo outros tons na cor at a mudana para outra cor primria. - Filtro Color Vignette Fator 1.0 ~ 1.5: Filtros com bordas coloridas e centro transparente. Disponvel nos tipos: amarelo (Y-V), laranja (O-V), vermelho (RV), verde (G-V), violeta (U-V) e azul (B-V). Usado para fotos de retrato e paisagens. - Filtro Wondercolor Fator 4.0 ~ 5.0: Disponvel em 4 tipos Y-P, B-P, R-P e B-C. Cada um desses filtros usado com um filtro polarizador comum. Girando o filtro polarizador ocorre uma mudana da densidade da cor produzindo belos efeitos coloridos. - Filtro Spectracolor Set Fator 4.0: Um conjunto de filtros, vermelho, azul e verde para exposio tripla de fotografias. Cria fotografias em espectro em que objetos em movimento so transformados num espectro de cores enquanto que na mesma cena, sero captadas as sombras naturais dos objetos parados. Procedimento: 1) Cmera montada no trip, 2) Exposio correta pr-determinada, 3) Uma exposio deve ser tomada em cada um dos 3 filtros na mesma foto. - Filtro Dual Image Fator 1.0: O filtro tem metade completamente preta e a outra transparente. Desenhado para fotografias com mltipla exposio. Usado especialmente para fazer fotografias em que as pessoas se tornem ridculas, deformadas ou transformadas. Procedimento: 1) Gire o filtro para bloquear a metade da foto, 2) Tome a primeira exposio, 3) Rode o filtro para bloquear a outra metade da foto, 4) Faa a segunda exposio.

-Filtro Raimbow Circle Fator 1.2: O desenho nico deste filtro faz com que as luzes captadas na cena explodam num espectro de cores enquanto se mantm a forma do objeto. Para cores extremamente fortes recomendamos usar dois filtros juntos. Este filtro tambm pode ser usado para criar fotos apelativas, difusas e marcantes. - Filtro DR Diffuraction Rainbow Fator 1.2: Estes filtros do a fotografia um efeito colorido especial. Eles produzem um espectro colorido ao redor de uma forte luz captada na foto. Existem 7 tipos disponveis: DR-4X, DR-8X, DR-18X, DR-36X, DR-48X, DR-HALO e DR-36XSQ. - Filtro GC Granduatd Fator 1.0: Uma parte, a metade, colorida e a outra transparente. A parte colorida cria raios para a linha central do filtro. Disponvel em 9 tipos: GC- amarelo, GC- azul, GC- cinza, GC- lils, GC- magenta, GCmarrom, GC- verde, GC- vinho e GC- violeta. - Filtro Spot Fator 1.0: Este filtro faz com que seja possvel desfocar atrs do objeto a ser fotografado, adicionando um toque profissional nas suas fotografias. - Filtros Sand Spot e Soft Spot Fator 1.0: O filtro Sand Spot, tem uma superfcie enfumaada e o centro transparente, enquanto que o Soft Spot um filtro ptico com uma superfcie irregular e o centro transparente. So usados para retratos. - Filtros Bi-Color e Tri-Color Fator 4.0: Filtros com pluralidade de cores. bicolor tem meia seo vermelha e meia azul. tri-color tem 3 sees: vermelha, azul e verde. Usados para dar efeitos fantsticos em fotografias cnicas. - Filtro Exoticolor Set Fator 4.0: Existem 3 cores deste filtro: mar mstico (MM), pink palpitante (PP) e violeta violenta (VV). Usados para enfatizar um grupo particular de cores em fotografias de paisagem ou no. - Filtro Filt-Up Fator 1.0: Filtro especial que combina um filtro 1 A com meia seo de lentes de aproximao (CLOSEUP). Ele permite colocar o objeto prximo ou distante em uma composio fotogrfica.

- Filtro Planet Filters Fator 1.2: Este filtro faz com que ao redor do ambiente do objeto que fica em destaque, aparea uma fantstica imagem desfocada. Ele adiciona um toque de sonho a sua foto. Disponvel em vrios tipos: Saturno, Netuno, Vnus, Marte, Mercrio e Jpiter. - Filtro Degradee: Metade neutro e metade de uma outra cor. - Filtro Odd Out: um filtro que adiciona um toque mgico em sua fotografia. Girando o filtro voc pode intencionalmente aumentar parte ou todo o objeto na foto. - Filtro Macro + 10: Esta lente quando rosqueada em lentes comuns de 50mm ou 35mm SLR, capaz de meia magnificao e quando rosqueada em lentes 100, 1/1 super Close-up, tirar a foto possvel. - Filtro Trick - Mltiplas Imagens: As lentes de fotografia Trick, fazem com que voc introduza elementos de fantasia em suas fotos, especialmente onde os objetos esto em forte contraste com o fundo. Essas lentes tambm so usadas efetivamente para fotos em que os objetos refletem muita luz e brilho, flores e pssaros. As fotos podem sair simultaneamente em imagens mltiplas e com uma cor especial. Filtros mais pesados do que o normal, com desenhos em relevo, cujo efeito a repetio do motivo central. Existem 8 tipos disponveis (ilustrao abaixo): 2 sees, 4 sees, vertical, tringulo, 5 sees, 5 paralelas, 6 sees e 6 paralelas.

Filtros para Filmes Preto e Branco

Alterao de Contraste: A maneira tcnica de se usar filtros cor, somente para quando se est fotografando em preto e branco, pois dependendo do filtro usado os cinzas se acomodaram de formas diferentes e portanto mudando o contraste. Para saber que situao usar cada filtro preciso conhecer o espectro das cores, que so as seguintes:

Vermelho, azul e verde so as primrias, e as trs somadas iro formar a luz branca. Amarelo, magenta e ciano so as secundrias que junto com as primrias, vo originar outras muitas cores.

Todo filtro clareia sua prpria cor e escurece a cor oposta. Sabendo isso se obtm resultados muito interessantes como: destacar as nuvens do cu usando um filtro laranja, aumentar a diferena entre os cinzas que o verde e o vermelho representam numa foto, etc. - Filtro UV Amarelo Plido Fator 1.0: Absorve raios ultravioletas e raios azuis sem aumento de exposio. Usado para paisagens coloridas, fotos a distncia e usados tambm como lentes de proteo. - Filtro Y 2 Amarelo Mdio Fator 2.0: Absorve raios ultravioleta e violeta-azul por forte contraste, especialmente em fotografias de paisagem. - Filtro YA 2 Laranja Mdio Fator 4.0: Absorve raios violeta azul e verde para mais contraste. Usado principalmente para fotografias com paisagens distantes ou nuvens. - Filtro R 2 Vermelho Mdio Fator 8.0: Absorve raios violeta, azul, verde e amarelo, para um maior contraste. Usado para fotografias infravermelho.

- Filtro P 00 Amarelo Verde Fator 2.0: Este filtro recomendado para filmes do tipo pachromatic, para se tirar fotos a luz do dia e produzir as mesmas bem similares ao que os olhos vem. - Filtro P 01 Verde Fator 4.0: Absorve raios ultravioleta, violeta, alguma tonalidade de azul e o vermelho escuro para fazer o verde brilhante e o vermelho escuro. timo para delinear o tom da pele e fotografias de mata verde. Usado com filmes do tipo branco e preto pancromtico. FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA PARA FILMES COLORIDOS E PRETO E BRANCO Filtro Filtro Filtro ND ND ND 2 4 8 CINZA CINZA CINZA CLARO MDIO ESCURO Fator Fator Fator 2.0: 4.0: 8.0:

Filtros de densidade neutra (ND) so usados para reduzir o acmulo de luz sem mudar a absoro da cor. ND 2 transmite 50% da luz, ND 4 25% e ND 8 12,5%.

FOCO
O sistema de foco ou focalizao nas cmeras atuais um mecanismo que aproxima ou afasta a objetiva do negativo, para que sobre este incida, qualquer que seja a distncia do tema, uma imagem ntida e sem borres. Obtm-se o deslocamento da objetiva, girando o anel de focalizao, o qual atua sobre a rosca que prende a objetiva no corpo da cmera. Com o anel de focalizao faz-se girar tambm a escala de distncias graduada em metros de maneira que, depois de se focar corretamente a distncia do tema fica diante de um sinal fixo de referncia, gravado no anel.

Profundidade de Campo
Teoricamente, a objetiva s tem foco preciso em objetos situados a uma certa distncia; na prtica, porm, h uma rea aqum e alm dessa distncia, na qual a nitidez da imagem aceitvel. Esse intervalo a profundidade de campo. Quando a objetiva e focalizada sobre um objeto, a rea correspondente a profundidade de campo no se estende igualmente aqum e alm do ponto em foco: dois teros ficam para alm e o tero restante fica entre o objeto e a cmera. A profundidade de campo tem relao direta com a abertura: quanto maior esta for, menor ser aquela. Na maior parte das cmeras de visor direto e em todas as mono-reflex, a escala de profundidade de campo impressa no corpo da objetiva. Nas primeiras o fotgrafo s conta com essa escala para avaliar que parte da imagem esta em foco. J nas mono-reflex cujo visor apresenta a mesma imagem produzida pela objetiva existe um boto que provoca o fechamento do diafragma at a abertura em que esta regulada a objetiva; assim, o fotgrafo pode saber que parte da imagem estar em foco. A profundidade de campo depende tambm da distncia focal da objetiva: quanto maior ela for, menor ser a profundidade de campo, para um mesmo numero f. Dessa maneira, uma objetiva de 50 mm com abertura de f4 produz uma profundidade de campo maior que uma objetiva de digamos, 100 mm, regulada na mesma abertura. A profundidade de campo a regio da rea a fotografar que ficar ntida, desde que corretamente focalizada. Todos os elementos fora da rea de nitidez entre a lente da cmera e o fundo, ficaro, em maior ou menor grau, desfocalizados.

A profundidade de campo pode ser regulada de alguns centmetros a centenas de metros.

Tabela de profundidade de campo

A tabela a seguir fornece um guia aproximado da profundidade de campo de objetivas de quatro distncias focais diferentes. Em todos os casos, deve-se imaginar que a objetiva esta focalizada num objeto situado a 4 metros da cmera. Voc pode usar a tabela para determinar que parte de uma cena estar em foco, para cada abertura da objetiva de sua cmera. Os nmeros da tabela indicam (em centmetros) os limites da rea que esta em foco em cada caso. As colunas correspondem a cada uma das objetivas consideradas, fornecendo as profundidades de campo de cada abertura. Dessa forma, a tabela fornece trs tipos de leitura: percorrendo cada coluna, obtm-se as diferentes profundidades de campo para as diversas aberturas; percorrendo as linhas, podese ver como a profundidade de campo varia medida que aumenta a distncia focal da objetiva; os cdigos assinalam as diferentes combinaes de distncia focal/abertura que produzem a mesma profundidade de campo. Abertura F/ 2,8 F/ 4 F/ 5,6 F/ 8 F/ 11 F/ 16 F/ 22 Objetiva Objetiva Objetiva Tabela de Profundidade de Campo 25mm 50mm 100mm 275 -765 325 - 525 355 - 455 240 -1430 310 - 610 340 - 480 200 - 275 - 765 325 - 525 170 - 240 - 1430 310 - 610 130 - 200 - 275 - 765 110 - 170 - 240 - 1430 80 - 130 - 200 - = Infinito, tabela em cm Objetiva 200mm 375 - 425 360 - 450 355 - 455 340 - 480 325 - 525 310 - 610 275 - 765

Regra dos Teros

ENQUADRAMENTO E COMPOSIO Estes dois aspectos so de grande importncia e interferem sensivelmente na qualidade da fotografia, sem falar no bom gosto. O enquadramento se dar conforme for o objetivo do fotgrafo, ou seja, ele poder enquadrar o objeto de interesse da maneira como achar melhor, porm no deixando dvidas ao observador da sua inteno. Geralmente, procuramos centralizar o objeto de interesse no espao do visor. Quando se tratar de fotos em que o objeto muito pequeno em relao ao meio onde se encontra, devemos nos aproximar ao mximo do objeto (se possvel), caso contrrio, utilizaremos equipamentos especiais, que nos permitiro registrar o objeto, sem nos aproximarmos. Quanto a composio, isto depender exclusivamente do fotgrafo. Para realizar uma foto, preciso que se faa um estudo prvio do local ou do objeto, analisando as suas cores, o tipo de iluminao presente e o posicionamento do objeto em relao iluminao. Todos estes fatores analisados podero influenciar extremamente a foto, alm de serem indispensveis para se obter uma boa foto. O que est dentro da fotografia muito mais importante do que os elementos desnecessrios que voc dever deixar de fora. Para uma perfeita composio, voc poder utilizar a "regra dos teros", que uma diviso do visor da cmera em um diagrama com duas linhas imaginrias verticais e duas linhas horizontais. O visor fica assim dividido em teros (nove teros), sendo que o ponto ideal para localizar o motivo principal de sua foto ser a interseo das linhas. Os quatros pontos de interseo so chamados por "pontos de ouro", onde o elemento principal priorizado.

Elementos Importantes no Enquadramento e na Composio

Alguma vez voc j se perguntou por que as fotografias apresentam-se, em grande maioria das vezes, RETANGULAR? O fotograma assim como os cartes de visita e de crdito, algumas formas arquitetnicas bem como a maioria dos seres vivos obedecem a um Princpio de Proporo que foi observado desde Pitgoras e Aristteles em que foram feitas analogias com o crescimento orgnico, as harmnicas musicais e a arquitetura. Existem alguns nmeros que divididos entre si apresentam como resultados um nmero harmnico em torno de 0,68. Exemplo: 2:3=0,666 ; 3:5=0,6 ; 5:8=0,625. Tais nmeros obedecem ao princpio de proporo assim como uma fotografia 6x9, 10x15 ou mesmo 17x25. Com a relao entre estes nmeros criamse retngulos, tambm harmnicos, chamados Retngulos ureos.

Retngulo ureo. Espiral logartmica, tpica de expanso da concha. Estgios sucessivos so marcados por "quadrados rodopiantes" e retngulos ureos expandindo-se em progresso harmnico a partir do centro zero. Assim podemos aplicar uma regra de composio e enquadramento chamada Regra dos Teros.

Tal regra consiste em dividir um retngulo ureo em duas linhas verticais e duas linhas horizontais.

Os pontos de interseo entre as linhas verticais e horizontais, os pontos de ouro representam locais que, ao enquadrar a foto, distribuem harmoniosamente os elementos, chamando a ateno e criando uma esttica na composio. Ao enquadrar um elemento isolado do todo, tente priorizar estes pontos.

Pontes, caminhos, estradas, pontas de montanhas, quebra-mar, entre outros elementos e paisagens, quando enquadrados nas diagonais da fotografia criam aspectos de continuidade, no "quebrando" a composio da foto. importante que se evite ao mximo enquadramentos em que pessoas, plantas e objetos importantes da composio no sejam cortados durante o enquadramento.

Outra forma de enquadrar paisagens com algum horizonte definido como por do Sol em montanhas ou mar, saber primeiro o que priorizar. Caso seja o cu, utilize o tero inferior para as montanhas e o contrrio para priorizar as montanhas Evite enquadrar o horizonte no meio da fotografia, a fim de impedir a competio entre os elementos que a compem.

Em uma composio cuja preocupao distribuir os elementos da foto harmoniosamente requer apenas conhecimentos bsicos para o bom emprego da Regra dos Teros e principalmente bom senso. Lembre-se que algumas vezes preciso mudar de ngulo para procurar um melhor enquadramento, usar um trip para compor uma foto com calma. Observar o sentido do crescimento dos elementos. Por exemplo, uma rvore ou uma pessoa. Virar a cmera na vertical, respeitando o sentido do crescimento destes seres. Evite preencher a fotografia com vrios elementos afim de no compor uma foto "suja" em que tudo aparece, mas nada se evidencia.

O mais importante na composio no preencher todos os espaos e sim saber entender os vazios existentes na fotografia. Alguns Exemplos para enquadramento e composio: - Horizonte: enquadrado da seguinte maneira: - Horizonte Alto: localizado no tero superior do visor - ex.: Fotos de uma mata - Horizonte Baixo: localizado no tero inferior do visor - ex.: Por do Sol - Horizonte Concentrado: no centro do visor. OBS: Os dois primeiros enquadramentos so os mais indicados. - Cu: Pode ser o elemento predominante nas fotos de paisagens; sofre mudanas contnuas e funciona como um refletor, alm de ser parte da luz. Nos casos em que ele representa um fator significativo para a composio de uma foto, aconselhvel manter as exposies dentro dos limites mnimos exigidos para a produo de detalhes adequados na sombra. - gua: elemento importante nas fotos das paisagens, devido sua capacidade de reflexo, incorporando uma diversidade enorme de tons e cores. Podemos ressaltar alguns fatores responsveis pelas caractersticas visuais da gua: - Cu: confere a colorao. - Reflexo: espelha tons e formas existentes ao seu redor.

- Movimento: ondulaes transmitem uma imagem abstrata. Obs: Fotos de quedas dgua (cachoeira), podemos fotografar com logo tempo de exposio (1s, 2s, 4s), fechando o diafragma, deixando a foto com um "efeito vu", o que muito interessante e belo. - Zoolgico: O fotgrafo obter fotos mais interessantes, se observar a rotina do animal, pois assim ter condies de saber seu comportamento nas diversas horas do dia, podendo, assim, prever seus movimentos. O uso do flash deve ser evitado e, caso tenha que us-lo, jamais o faa sem permisso. O uso de combinaes de lentes como uma grande-angular, uma lente normal e, talvez a mais importante, uma objetiva longa, presta-se pelo objetivo do motivo, levando em considerao, principalmente, o enquadramento e a eliminao de obstculos comuns em zoolgicos.

Tipos de Foto
Moda: um tema da fotografia que se comprometa a registrar tendncias de vesturio, maquiagem e comportamento. Geralmente mutveis conforme a estao. Capas de revistas, editoriais de moda e beleza, bem como retratos para agncias de modelos so fotos exclusivas do campo de fotografia de moda. Natureza: Na fotografia de natureza, esto includos insetos, paisagens, fauna, flora, gua, macro, cavernas, ou seja, tudo aquilo ligado natureza. Arquitetura: Nas fotos de arquitetura, o fotgrafo ir registrar, construes em geral, ambientes e detalhes arquitetnicos. Geralmente se baseando em formas geomtricas e na regra de trs.

Publicitria: Fotografia especialmente produzida para a difuso comercial de um produto, independente do suporte escolhido pelo anunciante, podendo ser a mdia impressa - jornais, revistas, cartazes, out-doors, ou folhetos - quanto audiovisuais. Na fotografia publicitria, de modo geral, a concepo prvia da imagem esboada pelo diretor de arte da agncia que detm a conta do cliente em questo e a tomada da foto respaldada na atuao de um produtor que rene o material necessrio, podendo inclusive chegar a organizar pessoalmente os elementos constitutivos da composio. Nestes casos, estes profissionais podem ser legitimamente considerados como parceiros do fotgrafo na realizao da fotografia final. Fotojornalismo: Fotojornalismo vem do conceito de foto para jornalismo: retratar o momento com maior verossimilhana possvel. Onde o fotgrafo tenta no alterar o curso da historia. Ele no para o que est acontecendo para tirar a foto.

O diferencial do Fotojornalismo so as fotos no posadas e sim espontneas. Tambm diferenciam o fotojornalismo das fotos tradicionais como o fato dele retratar a emoo do momento e as fotos tradicionais mostram mais o evento e as pessoas que esto no local como um todo. O fotojornalismo busca no seguir o roteiro, mas sim buscar o momento certo de se fazer um registro.

Como Tirar Uma Boa Foto

Os conceitos de uma boa foto variam conforme o tema escolhido, porm alguns fatores costumam ser semelhantes, tais como foco, enquadramento, contrastes, luz, perspectiva e a famosa regra dos teros. Mas boa foto no depende tanto do equipamento utilizado quanto do domnio que se tenha sobre a tcnica que ele oferece. Seguem algumas dicas que podero ser muito teis: 1. Cuidado com fundos mais luminosos do que o tema que voc est fotografando. 2. Seja sinttico e objetivo: enquadre apenas os elementos que interessam ao tema proposto. 3. A fotografia depende de dois fatores principais: a escolha do momento e a escolha do espao que se fotografa. 4. Evite fundos com muitos elementos, pois eles desviam a ateno do objetivo da foto. 5. Uma foto com boa composio aquela que se escolhe com o corao. 6. Experimente usar uma Polaroid: d um prazer... 7. Com cmeras amadoras, no se aproxime demais do objeto a ser fotografado, pois poder causar deformaes. 8. Antes de comprar um filme, observe sempre a sua validade e como o mesmo est estocado; evite compr-lo em locais onde a temperatura ambiente seja elevada ou onde a luz do sol incida sobre ele.No local no deve bater sol e ele no deve ser muito quente.

9. No demore em expor seus filmes: eles devem ser revelados logo para garantir uma boa qualidade das cpias. Prefira os filmes de 12 poses. 10. Os flashes acoplados em cmeras geralmente so fracos; s possvel uslos com distncia entre 1,30m e 4,00m. 11. Quando for usar flash, use filmes de no mximo ISO 400. 12. No abandone as fotos posadas: apesar de formais, elas do bons resultados. 13. O ISO do filme determina seu grau de sensibilidade: quanto mais alto ele for, mais sensvel ser o filme e, portanto, reagir com pouca luz. 14. Quando mandar ampliar uma foto, pense antes se o tema "agenta" ficar daquele novo tamanho. No associe o quanto voc gosta do tema com o tamanho da ampliao: fotos pequenas tambm so gostosas de ver. 15. Guarde seu equipamento em lugar seco, claro e ventilado e sem a capa de proteo para evitar condensao de umidade. Nunca deixe pilhas dentro dele. 16. No deixe suas fotos expostas em paredes que recebem muita luz do sol: elas ficaro desbotadas e manchadas. 17. Guarde os negativos em lugar seco e com cuidado; evite manuse-los. 18. Quando, ao receber um servio do laboratrio, achar que as fotos no esto com os cortes desejados, confira-as com os negativos. Se for o caso, volte ao laboratrio e pea que o servio seja refeito.

19. Ouse, faa experincias: ao fotografar paisagens, pegue diversos ngulos em seqncia e depois monte a paisagem com as fotos; fotos noturnas ou tremidas podem dar bons resultados; Faa fotos cegas, ou seja, sem olhar no visor.

Bibliografia
Trigo, Thales Equipamento Fotogrfico Teoria e Prtica Editora Senac So Paulo - SP 1998 Curso de Fotografia Editora Planeta So Paulo SP 1999 Adams, Ansel A Cmera Editora Senac So Paulo SP 1999 Adams, Ansel O negativo Editora Senac So Paulo SP 1999 Adams, Ansel A Cpia Editora Senac So Paulo SP 1999 Hedgecoe, John Manual do Fotgrafo Porto Editora Cidade do Porto Portugal 1982 Reynolds, Clyde Guia Prtico dos Filtros Editorial Presena Lisboa Portugal 1977