A COR A cor est contida na luz.

Simplificando, a luz emitida em ondas de vrias freqncias diferentes, cada freqncia correspondendo a uma cor especfica. Na luz branca esto presentes todas as cores, portanto, a totalidade da cor produz o branco, que luz pura. Quando um feixe de luz branca atravessa um prisma, as freqncias so separadas e podemos ver todas as cores num arco-ris. A ausncia da luz o preto. Quando a luz incide sobre um objeto, iluminando-o e, assim, dando condies para sua visualizao, todas as freqncias de cor so absorvidas, menos as freqncias que correspondem s suas prprias cores, e estas so refletidas. O olho humano capta as freqncias refletidas e percebe as cores que formam o objeto. Mas, neste caso estamos falando de cor-luz, temos a cor matria, que o que utilizamos ao executar obras fsicas com pigmentos. O pigmento no cor, o material que tinge a superfcie de uma determinada cor. Os pigmentos so classificados em duas categorias: pigmentos acromticos e pigmentos cromticos. O preto, o branco e cinzas, produzidos pela mistura do preto e do branco so acromticos porque no contem cor. Todos os outros pigmentos so cromticos (contm cor). Os pigmentos cromticos so classificados em trs categorias de cores: primrias, secundrias e tercirias. Os pigmentos primrios so indecomponveis, no podem ser obtidos atravs de misturas. So considerados pigmentos puros (amarelo-cdmio ou cromo, azul-ultramar e vermelho-magenta) e com eles pode-se obter qualquer outra cor por meio de mistura. Misturando-se os pigmentos primrios, obtm-se uma cor preta, mas diferente do pretomarfim, porque um preto cromtico. Uma cor secundria obtida quando duas primrias so misturadas (amarelo-cdmio + magenta = laranja-cdmio, magenta + azul-ultramar = roxo, azul-ultramar + amarelo-cdmio = verde-esmeralda). As cores tercirias, obtidas misturando-se pigmentos de cores complementares ou duas secundrias, so cinzas cromticos, variaes do preto cromtico; tecnicamente, os marrons so cinzas cromticos tambm, pois so obtidos de duas maneiras: roxo + laranja = terra de siena queimada, laranja + verde = terra de siena natural. Basicamente podemos obter seis cores tercirias: azul + laranja, amarelo + roxo, magenta + verde, roxo + verde, laranja + verde, laranja + roxo. As cores tercirias so muito importantes na harmonia de cor, pois so cores neutras e, portanto no criam contrastes com outras cores ou entre si, por serem neutras no atraem tanta ateno quanto s cores primrias e secundrias, e muitas vezes no so percebidas, as cores tercirias descansam o olho depois de um estmulo causado por um contraste, essencial para manter a harmonia da cor numa obra. Cor complementar aquela, como o nome diz, que complementa uma outra. Dissemos que, na mistura das trs cores primrias, obtemos o preto cromtico, ou seja, a totalidade. Assim, a complementar de uma determinada cor deve constituir esta totalidade (a trade primria). Vermelho verde (amarelo + azul); amarelo roxo (azul + vermelho); azul laranja (amarelo + vermelho). Podemos tirar partido das combinaes de cores nos desenhos. O contraste de cor um choque entre duas cores (primrias e secundrias), que bem controlados do vida e vibraes harmnicas ao desenho: alto contraste entre uma cor primria e sua complementar; mdio contraste entre duas cores primrias; leve contraste entre uma cor primria e uma secundria (no a complementar com exceo do verde e o amarelo, que se assemelha ao contraste de duas primrias na fsica o verde uma cor primria). Quando duas cores contrastantes so clareadas ou escurecidas, o contraste diminui. A harmonia monocromtica permite o uso de quantidade de cor primria ou secundria pura, porque no existem muitos contrastes, na harmonia monocromtica a cor dominante trabalhada junto com vrias cores tercirias. 1/2

A sombra de um objeto ou a projetada por ele tambm possui uma cor. A cor do objeto, pura, s vai ser vista na parte do objeto iluminada pela luz sem brilho, enquanto que a sombra ser feita de uma mistura de cores. A sombra de um objeto sempre uma cor terciria, um cinza cromtico. A sombra uma ausncia ptica, as sombras que vemos so cinzentas ou marrons, assim, para representar a sombra projetada adicionamos, na proporo necessria, a cor complementar cor do objeto representado, lembrando que sempre deve ser utilizado com a cor base utilizada na representao. Para os brancos precisamos cautela, pois no vemos nos objetos o branco puro, so sempre tingidos pelas luzes ou pelos outros objetos que esto a sua volta. Outro ponto importante na utilizao da cor o princpio da perspectiva, a perspectiva linear, utilizada na estrutura do desenho s ser completa ao adicionarmos a perspectiva tonal, ou seja, a utilizao da cor. Os objetos mais prximos so mais ntidos do que os mais afastados, aparecendo, nos primeiros, mais contrastes entre os tons e as cores, a aplicao dos princpios de utilizao da cor.

Indica as cores complementares primria

secundria

secundria

primria secundria

primria

secundria

2/2