Con qu recursos hacemos radio? Podemos hacer muchas cosas con pocos componentes.

Lo que tenemos que saber hacer es combinar algunos elementos, que aportan a nuestros productos, sentidos particulares y diferentes entre s, segn el modo en que los utilicemos. * Los efectos de sonido * Las palabras * El silencio * La msica El modo de combinar estos recursos le da forma a nuestro producto final y al mismo tiempo una identidad y un sentido. Por otro lado no hay recetas para combinar estos elementos. Slo tenemos que tener en claro qu es lo queremos decir a nuestros destinatarios, qu sentimientos queremos que se despierten, qu emociones queremos compartir, ya que una de las caractersticas que tiene el lenguaje radial es que siempre vamos a impactar en la emotividad del que escucha y lo hacemos buscando las palabras justas, los sonidos apropiados y una msica que acompae para situar a la persona que no ve en ese lugar, esa situacin, ese clima de fro o de calor, etc. Formatos Radiales En la radio no se dice siempre lo mismo y de la misma manera. Hay formatos con diferentes caractersticas y los podemos usar segn las cualidades del programa. o Panorama informativo: Est formado por las noticias ms importantes del da que sern seleccionadas segn el grado de inters que tenga para la comunidad a la que nos dirigimos. Sale al aire en horarios determinados, generalmente cada una hora. El objetivo del panorama es mantener informados a los oyentes durante todo el da. o El comentario: Su funcin es la de dar contexto. Se trata de una opinin que desarrolla ms en profundidad una noticia. En este caso, el objetivo no es slo informar sino tambin tomar opinar y problematizar sobre un hecho o tema especfico. Tambin tenemos que tener en cuenta el impacto que la noticia tuvo en distintos espacios de la comunidad (la municipalidad, el barrio, la escuela, etc). Por ejemplo: si en el transcurso del da la Municipalidad decidi rebajar el sueldo a los choferes de colectivos locales, trataremos de hablar tambin del impacto que esto tiene en el funcionamiento de las lneas (frecuencia en los horarios) y la opinin de los usuarios. o El informe especial: Sirve para tratar un acontecimiento con profundidad. Requiere de una investigacin previa. Combina recursos como entrevistas, encuestas, testimonios, dramatizaciones. La seleccin de estos recursos y de las personas depende de la importancia que tengan en relacin al tema. Por ejemplo: si queremos hablar de los problemas de salud en un barrio, vamos a recurrir a la Unidad Sanitaria, a los mdicos o a las madres. Un informe especial puede durar hasta 30 minutos. Control: efecto Grabacin: con alma vida y sombrero desde que me conozco y tengo uso de razn y las bicicletas. 4 Eliana: A sus 13 aos naci esa otra pasin, cuando su hermano le ense a montar en bicicleta. Lleras confiesa que nunca desarroll pasin por estudiar. Hizo diez aos de primaria, dos por cada grado hasta quinto, porque solo le interesaba aprender a leer y escribir. Lo que quera era hacer maldades a sus compaeros y la prueba era que sus cuadernos, al final del ao, terminaban limpios, como empezaban. Con las bicicletas aprendi a hacer mandados y desde entonces ha tenido cinco, cada una de las cuales ha recibido toda la atencin posible de su parte. Lenguaje Radial Componentes del Lenguaje Radiofnico. Cules son los componentes de un programa radial?, Cmo son los procedimientos para que este medio funcione? Estas y otras interrogantes trataremos en el siguiente texto, con el fin de definir y descubrir la

utilidad de un medio que por dcadas ha estado en nuestras vidas con el fin de mantenernos informados, recreados, y estando al servicio de la gente. La radio es por naturaleza sonora, trascurre en un tiempo y as se construye su forma. Aunque la radio sea solo sonora, tambin transmite imgenes. Ahora, qu tipo de imgenes son las que transmite y cmo?.Podramos decir entonces, Qu es lo mismo que la televisin? , Qu es eso que lo diferencia de sta? La diferencia es, que las representaciones de estas imgenes son mentales de objetos ausentes. La relacin entre esta imagen y la realidad es la que se lleva a cabo a travs de la percepcin y la representacin. Tenemos ms que claro nosotros como auditores que el sonido que produce la radio es un estmulo que no se agota o termina en la sensibilidad auditiva, a continuacin, representaciones, que primero son sonoras y luego visuales. La imaginacin de nosotros, los oyentes, va ms all de lo que todos podemos creer, soamos e imaginamos lo que vamos oyendo. Antes de que creemos alguna imagen, debemos primero percibirla, luego conocerla para as retenerla y finalmente representarla.

El lenguaje radiofnico podramos definirlo como: conjunto de formas sonoras y no sonoras, representadas por la expresividad de la palabra, la msica, los efectos sonoros y el silencio. El lenguaje de la radio est basado en conjunto de signos sonoros y no sonoros, que... 2.2.3 Los efectos sonoros La primaca de la voz y la msica en la radio de nuestros das enmascara el importante papel que para la produccin radiofnica juegan igualmente los efectos sonoros. Se trata, como ahora veremos, de una materia prima esencial para un medio ciego, ya que, entre otras cosas, tambin ayudan a describir ambientes, lugares y atmsferas, es decir, paisajes sonoros. El efecto lo podemos definir, de manera muy ortodoxa, como aquel sonido, natural o artificial, que sustituye objetiva o subjetivamente la realidad, desencadenando en el oyente la percepcin de una imagen auditiva, es decir, del referente al cual restituye. Las formas sonoras de un efecto se reconocen y se interpretan porque estn asociadas al mundo que nos rodea: objetos, animales, fenmenos meteorolgicos, etc., aunque en ciertas ocasiones dichas formas pueden no tener un referente real, como por ejemplo las seales horarias radiofnicas o el sonido de una nave extraterrestre. Si consultas algunos textos sobre produccin radiofnica observars que, al referirse a los efectos sonoros, algunos autores hablan de ruidos. Para nosotros, el ruido no es un efecto sonoro, sino que es una seal aleatoria e indeseable que, por cualquier circunstancia ajena a nuestra voluntad puede presentarse en el transcurso de la comunicacin radiofnica. As, por ejemplo, se produce un ruido cuando, sin querer, se le da un golpe al micrfono, cuando un disco de vinilo est muy desgastado, cuando una tormenta afecta a los equipos, etctera. Lo que acabamos de decir no significa, ni mucho menos, que un ruido radiofnico no pueda transformarse en un efecto sonoro. De hecho, si nuestra pretensin es recrear las tpicas interferencias, ser una buena opcin convertir en efecto lo que en el terreno de la radiofona suele ser un ruido. A la hora de definir los efectos, hablbamos de sonidos naturales o artificiales. Esto significa que en radio, al igual que en otros medios audiovisuales, existe la posibilidad de trabajar con sonidos recogidos directamente del paisaje sonoro real que se pretende describir (por ejemplo, tenemos la opcin de grabar los sonidos de una estacin de tren, o de un

rincn de la naturaleza plagado de distintas aves), o bien con sonidos creados por el hombre que evocan otro sonido y que, por tanto, pueden ser percibidos como reales. Este es el caso, por ejemplo, del sonido del fuego, que puede ser representado con papel de celofn, o del sonido de caballos, que puede ser recreado con golpes en el estmago o con las cscaras de coco partidas por la mitad.
Funciones de los Efectos Sonoros

El Sistema Semitico de los Efectos Sonoros de la Radio se articula y expresa a travs de cuatro funciones bsicas, este combina lo siguiente:
1. 2. 3. 4. 1. 2. 3. Aspectos Denotativos Aspectos Connotativos La Ambientacin Objetiva

4. La Ambiental Subjetiva Funcin Ambiental o Descriptiva, es decir, que La Funcin Ambiental o Descriptiva restituye la Realidad Objetiva, denotando el Ambiente en el que ocurre la Accin. Funcin Expresiva, este mediante el Efecto Sonoro hacen sentir al Espectador. Funcin Narrativa, los efectos informan de la transicin temporal sin la ayuda de la Palabra Radiofnica. Funcin Ornamental, el Efecto con funcin ornamental no define un mensaje semntico sino Esttico.

la palabra, la msica, los efectos, el silencio. La combinacin de esos elementos contribuirn para que el mensaje sea perfecto y har resaltar emociones, La calidad del trabajo depender de la inteligencia con que sean empleados y combinados. cmo ? Eso es lo bueno, no hay reglas, usted debe elegir de acuerdo a la emocin y sentimiento que desee expresar, de lo que le reclame su propio trabajo y de su inteligencia. Cada trabajo tiene su propia alma y usted se la procurar a partir de esos elementos. El sonido: Lo es todo en la Radio. La Radio es sonido. Sonido para sentir , para imaginar. Hace tanta falta imaginar La palabra: Debe ser precisa. Hablar de forma clara, correcta, bien timbrada y con el tono adecuado. Cuando se emite un mensaje emotivo el tono define la efectividad del mensaje. La msica: En este caso no estoy refirindome a la que se emplea en los programas musicales. Sino a la utilizada para lograr un ambiente, un sentimiento, apoyar un texto, como fondo o cortina. Los efectos: Contribuyen en el ambiente. Con menos palabras se logra ms dramatismo. Son los sonidos que nos rodean; el trinar de los pjaros, el sonido de una ciudad, del mar, de una cascada, el timbre de un telfono, el ambiente de un restaurante. El silencio: En su utilizacin no se puede fallar porque puede dejar de ser un recurso para ser un error. Es el segundo exacto con un valor expresivo.