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ndice Ficha Artstica e Tcnica 02 Sinopse 03 EmCena a Cincia 04 O Processo 05 Mulheres Cientistas 07 Palavras do Encenador 08 Biografia de Maria Curie 10 Enquadramento Histrico e Cronologias 12 Cientistas Portugueses colaboradores de Maria Curie 22 Maria Curie e a Imprensa 25 Notas Biogrficas 28 O papel de substituio 34 As Criaes 38

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Texto Mira Michalowska Traduo Katarzyna Pereira Verso Portuguesa Isabel Leito Encenao e Dramaturgia Sylvio Zilber Interpretao Isabel Leito Cenografia e Assistncia de Encenao Fernando Jorge Lopes Desenho de Luz Paulo Correia Adereos e Assistncia de Cenografia Pedro Godinho Figurinos Arminda Pereira Seleco Musical e Sonoplastia Antnio Vitorino Rocha Grafismo Ringue Fotografia Sandra Ramos Web Master Filipe Oliveira Produo Executiva Sofia Oliveira Assistncia de Produo Paula Almeida Divulgao e Assessoria de Imprensa Ndia Santos Monteiro Promoo Vtor Pinto ngelo

sinopse
O texto da jornalista e autora polaca Mira Michalowska, discorre sobre a vida de Maria Curie atravs de Mary Mattingley Meloney. Missy Meloney, uma jornalista americana, fascinada por Maria Curie, a cientista que descobriu o rdio e a radioactividade e que recebeu por duas vezes o prmio Nobel, deseja conhec-la e fazer-lhe uma entrevista. O objectivo a publicao de um artigo sobre a cientista na revista The Delyneator. E apesar de Maria Curie ter averso aos jornalistas, aceitou ser entrevistada por Missy Meloney vrias vezes. medida que o tempo vai evoluindo a cientista vai exercendo um fascnio cada vez maior na jornalista ao ponto de esta descobrir que encontrou o objectivo para a sua vida. Nasce ento uma grande amizade entre estas duas mulheres. Esta amizade forjada em nome da cincia mudar a vida das duas e tambm a de mil ou talvez cem mil pessoas.

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a Cincia EmCena
EmCena a Cincia um projecto desenvolvido pelo Teatro Extremo, baseado no conceito de proximidade entre arte e cincia, seja pela complementaridade, seja pela influncia recproca. A proximidade entre arte e cincia pode ser traadada de muitas formas diferentes no decorrer da histria. Leonardo da Vinci afirmava que cincia e arte se complementam constituindo a actividade intelectual. A literatura de fico cientfica, por sua vez, pode ser compreendida como uma antecipao, nas e pelas artes, de futuros feitos da cincia. Ambas tm a capacidade de questionar o mundo e os indivduos, utilizando como ponto de par tida a criatividade e a inovao, elementos reveladores da capacidade de abstraco intrnseca ao ser humano, o porqu da nossa existncia, de onde vimos, para onde vamos, e tambm a de inventar outros possveis e utpicos mundos, abrindo novos caminhos ao conhecimento. Atravs do projecto EmCena a Cincia, pretendemos desmontar os cdigos do teatro e da cincia, ao ponto de perderam o seu carcter hermtico, rgido e sem ligao com a vida do cidado comum e equacionar a arte e a cincia atravs das suas dimenses sociais e individuais. Como o teatro um espao de fraternidade

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e de mescla de culturas, lugar de valores humanistas por excelncia, est numa posio privilegiada para equacionar a cincia, responsabilizando a humanidade, como gnero e como indivduo, para as consequncias dos seus avanos, e contrastando e relacionando uma sociedade iluminista e humanista, com uma sociedade tecnolgica sem alma e sem rosto. Atravs do Teatro, com a sua imensa capacidade de envolver, emocionar e provocar, procura-se traduzir pelo sentir e pelo pensar os conflitos ticos da cincia, despertando o pblico para as responsabilidades e consequncias dos avanos da cincia na vida das pessoas. A evoluo tecnolgica de todos ns. Os seus resultados fazem parte do nosso dia-a-dia. Compreender os seus princpios fundamental para uma perfeita harmonia entre o indivduo e imensido do Universo. Por ltimo e no menos importante, com este projecto, como diria Brecht, queremos fazer um teatro para um tempo cientfico, para um mundo em transformao.

uma mrio de Breve su frutuosa relao H cerca de 6 anos o Teatro Extremo deslocou dois criadores seus ao Brasil, para levar cena, em co-produo com a companhia Harm de Teatro, de Teresina, Capital do Estado nordestino do Piau, a pea de Plnio Marcos Dois Perdidos Numa Noite Suja.
Durante essa estadia os nossos elementos assistiram, entre outras peas, a uma montagem do texto Einstein do autor canadiano Gabriel Emanuel representada por Carlos Palma e encenada por Sylvio Zilber. Nessa altura, tnhamos j representado textos de Umberto Eco que apontavam, ainda de forma difusa certo, para o projecto EmCena a Cincia que agora temos vindo a materializar e sobre o qual nos debruamos mais amide noutro texto deste caderno. Pensmos, pois, que este Einstein era uma obra que fazia todo o sentido integrar no nosso repertrio. Desvalorizando e ultrapassando a retrica s nossas expensas, pois nunca tivemos nenhum apoio especialmente dirigido a uma demanda luso-brasileira, quer da parte do Governo, Instituto Cames ou Cena Lusfona, a nossa companhia tem, ao longo dos anos, vindo a apostar numa for te cooperao com o Brasil, no s com a vinda de companhias brasileiras ao festival que organizamos: Sementes Mostra

Internacional de Artes para o Pequeno Pblico, mas igualmente com a integrao de criadores brasileiros nas nossas equipas artsticas, como foi o caso da co-produo acima referida e da montagem de Os Saltimbancos, de Chico Buarque dirigido pelo encenador e director artstico do Harm de Teatro, Arimatan Martins. Ento, porque no convidar tambm neste caso o encenador que tinha dirigido Einstein com tanto talento ali no Brasil. Uma vez mais, convidaramos um encenador brasileiro para trabalhar connosco. A obra foi posta em cena com o Sylvio, revelando-se, para nossa felicidade, uma pea que ainda hoje representada e aplaudida. Depois de uma pea sobre um grande homem e um grande cientista, sentimos, porque a cincia e a humanidade no se tm escrito apenas no masculino, que faltava a outra face da moeda. A mulher cientista e o seu paradigma Madame Curie: a nica pessoa que ganhou duas vezes um prmio Nobel. Mais tarde, e no meio dos vrios textos que fomos lendo que tinham como
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referncia Maria Curie, encontrmos uma pea de Mira Michalowska, que pela sua qualidade e pela prpria carpintaria do texto faria com Einstein, um dptico de excelncia. Como estas duas obras tinham, no nosso entender, de obedecer a uma linguagem comum e a uma viso esttica muito semelhante convidmos de novo o Sylvio para dirigir a encenao. E assim, em breves palavras, se escreveu e inscreveu mais uma ponte lusfona.

incia res na C s mulhe ridoras A b As desco Desde o incio dos tempos, homens e mulheres tm-se apaixonado por compreender o mundo que os rodeia. No entanto, a participao das mulheres no desenvolvimento cientfico tem sido dificultada por inmeros preconceitos. As cientistas que ultrapassaram as limitaes que lhes foram impostas, conseguindo deixar importantes legados para a posteridade, so pessoas verdadeiramente extraordinrias. Consideremos Hypatia de Alexandria (n. 370 A.C.) que nos deixou, entre outras invenes, o astrolio plano, ou Dorothy Hodgkin (n. 1910), a cristalgrafa que determinou as estruturas da penicilina e da insulina, abrindo caminho para o conhecimento de outras molculas, Maria Curie (n. 1887), cujos estudos sobre a radioactividade lhe valeram dois prmios Nobel e a honra de ser a primeira mulher a ensinar na Sorbonne. Estas e outras mulheres, hoje reconhecidas como expoentes mximos nas suas reas, no deixaram de experimentar a sombra da discriminao. As gigantescas contribuies cientficas feitas por Maria Curie no foram suficientes para que fosse eleita para a Academia Francesa de Cincias, que admitiu a primeira mulher apenas em 1979. Nas ltimas dcadas, muitos obstculos foram suprimidos, mas a discriminao no meio acadmico, com base no gnero, ainda no est totalmente ultrapassada. Hoje em dia, e em diferentes partes do mundo, as mulheres continuam a no ter as mesmas

oportunidades para desenvolverem uma carreira cientfica. Em Por tugal, as mulheres so j uma forte presena na cincia. Contudo, a discriminao continua a manifestar-se, sobretudo nos nveis hierrquicos mais elevados, ainda maioritariamente masculinos, onde o acesso das mulheres continua a ser limitado por razes que no tm a ver com o mrito cientfico. Quem tem poder de deciso tende a recrutar e promover com base na sua prria imagem, perpetuando a desigualdade. O mundo continua repleto de mulheres cheias de potencial, talento e entusiasmo, s quais devero ser asseguradas condies para que possam vir a concretizar esse potencial e a p-lo ao servio da humanidade.
Joana Barros, Ps-doutoranda em Comunicao de Cincia, Associao Viver a Cincia. Actualmente envolvida na produo de um livro sobre mulheres cientista de pases lusfonos

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Um espectculo de Teatro, mesmo um monlogo, sempre uma arte de muitos: autor, director, cengrafo, figurinista, iluminador, sonoplasta, mas, essencialmente, a arte do actor. No caso, da actriz. Os outros so passveis de serem descartados. Sem ao menos um actor/actriz e um espectador(a) no se d o facto teatral. Neste espectculo ela, Isabel Leito, quem vai defender perante o pblico o acto colectivo criado. Como director/participante deste colectivo, coube-me coordenar este processo. Meu primeiro passo foi desenvolver um trabalho de dramaturgia sobre o texto moldando-o s caractersticas e aos objetivos de nossa encenao. O universo da pea tem duas protagonistas, Mme. Curie e Missy. E somente uma actriz para defende-las. A etapa dos ensaios foi um processo esquizide-sadio intenso. Digo esquizide porqu um(a) actor (actriz) sempre um duplo dividido e simultneo de actuante e personagem. E digo sadio porque lhe cabe controlar as passagens de um para outro. Neste caso, acresa-se que temos uma actuante e duas personagens. Contam que, maravilhado diante da escultura do David, de Michelangelo, um contemporneo lhe perguntou: Como o senhor conseguiu tanta perfeio?

Michelangelo, simplesmente, respondeu: Eu olhei para aquele enorme bloco de mrmore e imaginei, vi o meu David. Depois, somente tive o trabalho braal de retirar do bloco o que no era David. Na fase de ensaios, procurei esculpir as duas personagens em Isabel, buscando que ela descobrisse, dentro de si, com o mnimo de apoio externo, as duas personas destas mulheres, semelhantes e diferentes, complexas e singulares. Trabalho de dupla escultura, exigindo uma doao plena e uma flexibilidade extrema da actuante, que procurei apoiar e ajudar a des-cobrir em si mesma (Quem somos eu?). A concepo de cenrio de Fernando Jorge, bem como figurino, iluminao e som, vieram somar-se nossa proposta cnica, enriquecendo-a e completando-a. Eis nosso espectculo. Esperamos que voc enxergue nestas mulheres, como ns neste processo descobrimos, um universo pleno de efervescncia cientfica e humana mas, tambm,

de mesquinharia e de solidariedade. A manipulao dos meios de comunicao no um fenmeno recente; nem o o jogo de intrigas e preconceitos a servio de causas alheias aos interesses colectivos. Que possamos refletir sobre a postura desta Mulher, frgil na aparncia mas um rochedo inabalvel nas suas convices.

Desejamos-lhe um bom espectculo. Sylvio Zilber

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de mar biografia

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Cientista francesa de origem polaca, Maria Sklodowska-Curie, nasce em Varsvia a 7 de Novembro de 1867. Foi laureada com o Prmio Nobel da Fsica, em 1903, pelas suas descober tas no campo da radioactividade e com o Prmio Nobel da Qumica, em 1911, pelas descober tas dos elementos qumicos, rdio e polnio. Faleceu em Sallanches, no dia 4 de Julho de 1934. Nascida em Varsvia, poca par te do Imprio Russo, com o auxlio financeiro da irm mais velha, Bronia, instalou-se em Paris, onde se matriculou na Faculdade de Cincias da Sorbonne, no curso de Cincias, Matemticas e Fsicas. Em 1895 casou com Pierre Curie, professor de Fsica na Sorbonne. Em 1896, juntamente com o marido, comeou a estudar os materiais radioactivos, procurando novos elementos radioactivos, que, segundo a hiptese que os dois defendiam, deveriam existir em determinados minrios como a pechblenda (que tinha a curiosa caracterstica de ser mais radioactiva que o urnio que dela era extrado). Em Dezembro de 1898, anunciavam Academia de Cincias de Paris a existncia de uma nova substncia radioactiva. Aps vrios anos de trabalho constante, atravs da concentrao de vrias classes de pechblenda, isolaram dois novos elementos qumicos. Chamaram ao primeiro, polnio, em homenagem terra natal de Maria e ao segundo, rdio devido sua intensa radioactividade. Em 1903, Maria Curie, Pierre Curie e Henri Becquerel recebem o Prmio Nobel da Fsica, em reconhecimento pelos extraordinrios servios obtidos nas suas investigaes conjuntas sobre os fenmenos da radiao. Em 1906, depois da morte de Pierre, sucede-lhe na ctedra da cadeira de Fsica Geral, na Sorbonne. Foi a primeira mulher a leccionar neste prestigiado estabelecimento de ensino. Oito anos depois, em 1911, Maria Curie recebe o Prmio Nobel da Qumica em reconhecimento pelos servios prestados para o avano da cincia, pela descober ta dos elementos rdio e polnio, pelo isolamento do rdio e pelo estudo da natureza dos compostos deste elemento.

Em 1914, durante a Primeira Guerra Mundial, Maria Curie props o uso da rdiografia mvel para o tratamento dos soldados feridos. Foi fundadora do Instituto do Rdio, em Paris, onde se formaram cientistas de reconhecido mrito. Em 1922 tornou-se membro associado livre da Academia de Medicina. Em 1934, Maria Curie morreu per to de Salanches, Frana, vtima de leucemia, devida seguramente exposio macia a radiaes ocorrida durante todos os seus anos de trabalho. Em 1935, um ano aps o falecimento de Maria, a sua filha mais velha, Irene Joliot Curie recebe, juntamente com o marido, o Prmio Nobel de Qumica, pela descoberta da radioactividade artificial.

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TRIA RIA E HIS PR-HIST NUCLEAR DA FSICA A Fsica Nuclear comeou no fim do sculo passado por um duplo acaso feliz. O primeiro acto de "seripendidade" (do nome do prncipe Seripe da ilha de Ceilo, um indivduo a quem a sorte repetidamente vinha ter sem ele fazer nada por isso!) consistiu na descoberta dos raios X, pelo alemo Wilhelm Roentgen, na cidade bvara de Wuerzburg. Quando um dia trabalhava com um tubo de raios caticos, Roentgen verificou que um cran um pouco distante ficava fluorescente: era o choque do feixe de electres no tubo com as paredes deste que dava origem a uma radiao invisvel tornada visvel no cran. O acontecimento deu-se no ano de 1895, tendo devido a ele Roentgen ganho justamente o primeiro Prmio Nobel da Fsica, no ano de 1901. O segundo acto aleatrio ocorreu no ano seguinte, em 1896, com uma questo que se debateu volta dos raios X. Na Academia Francesa de Cincias, o grande matemtico Henri Poincar (velhos tempos, quando os matemticos metiam a colher na sopa da Fsica!) sugeriu que se analisasse a relao dos fenmenos de fluorescncia com a radiao X. Se o tubo de raios X ficava fluorescente, talvez outros materiais com a mesma propriedade fossem capazes de emitir a mesma radiao misteriosa. Um fsico e acadmico francs - Henri Becquerel, cujo pai tinha sido tambm acadmico- tentou avaliar da correco da conjectura de Poincar. Um sal de urnio era conhecido por ficar fluorescente sob

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a aco da luz solar. Tratava-se agora de saber se era tambm emissor de raios X. Quis o acaso que ele tivesse deixado o sal de urnio dentro de uma gaveta juntamente com uma chapa fotogrfica. Aconteceu ento que a amostra, mesmo no exposta aos raios solares, impressionou a chapa fotogrfica. Em questes de acaso, no basta ser alvo dele, sendo necessrio receb-lo dignamente: Becquerel deduziu logo que havia uma nova radiao, proveniente do urnio, ainda mais misteriosa que os raios X, e, com tal concluso, mereceu o Prmio Nobel de 1903. Os raios X vinham, sabe-se hoje, dos electres do tomo. Os raios de Becquerel, por sua vez, provinham do interior do ncleo atmico, objecto de que nessa altura no se suspeitava a existncia. Comeou ento a Fsica Nuclear, ainda que apenas na sua fase pr-histrica. A histria iniciou-se apenas 15 anos mais tarde, quando se identificou sem margem para dvidas o pequeno ncleo no centro do tomo. A pr-histria da Fsica Nuclear ficou marcada, alm de Becquerel, por duas outras personagens, que com ele por vrias vezes privaram: o casal Pierre

e Maria Curie. Pierre Curie fez nome na Fsica antes da sua esposa, que hoje talvez mais conhecida do grande pblico. Tinha trabalhado em piezoelectricidade e em magnetismo, antes de se virar para a radioactividade. A sua consorte, uma jovem estudante de origens modestas que tinha vindo da Polnia cursar Fsica em Paris, interessou-se pela radioactividade de Becquerel, tendo sido assistente deste. O casal Curie conseguiu identificar os vrios elementos qumicos que eram responsveis pela radiao misteriosa. A origem da radioactividade natural residia nos elementos qumicos urnio, trio, polnio e rdio. Se o urnio e o trio j eram conhecidos antes, o polnio e o rdio foram reconhecidos e baptizados pelos Curie (a sntese do rdio foi completada em 1898). O nome do polnio surgiu como homenagem ao pas natal de Maria Sklodoswka Curie e o nome de rdio veio do termo latino para raio (este elemento for neceu a r aiz do neologismo "radioactividade"). Hoje sabe-se que estes ncleos so a origem das chamadas sries radioactivas de elementos pesados, que tm todas fim no chumbo, praticamente o maior dos elementos estveis. Foi um trabalho difcil, demorado e exigente aquele que os Curie efectuaram num barraco, em condies precrias: para isolar 1 msero miligrama de rdio tiveram de tratar toneladas de minrio, proveniente de minas austracas. Essa proeza ainda hoje serve de exemplo

de perseverana e devoo causa cientfica sem atender a quaisquer compensaes de ordem material. Em 1903, o casal Curie recebeu, em conjunto com Becquerel, o Prmio Nobel da Fsica e, em 1911, Madame Curie recebia o seu segundo Prmio Nobel, desta vez da Qumica (muito poucas pessoas haveriam de repetir essa faanha). Madame Curie sucedeu na ctedra da Sorbonne a seu marido, falecido em 1906 num estpido acidente de caleche numa rua parisiense. O "Tratado de Radioactividade" de Madame Curie, editado em 1910 pela Gauthiers - Villars e que sumariava o conhecimento da poca sobre o assunto, tinha significativamente uma fotografia de Pierre no frontispcio. A senhora Curie teve uma ligao particular com Portugal. Com efeito, Mrio Silva, professor de Fsica da Universidade de Coimbra, efectuou o doutoramento no Instituto do Rdio em Paris, tendo a estagiado de 1925 a 1929. Foram ainda alunos de Maria Curie Manuel Valadares e Branca Marques, esta uma das primeiras mulheres cientistas em Por tugal.
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Em finais de 1910 realizava-se num laboratrio de Manchester a descoberta do ncleo. Esse resultado, embora obtido na prctica pelas interpostas pessoas de Geiger e Marsden (o primeiro assistente e o segundo estudante), foi obra do Professor Ernest Rutherford. Quando descobriu o ncleo, Rutherford j tinha nome feito na fsica dos fenmenos radioactivos, tendo recebido o Prmio Nobel da Qumica em 1908. Em particular, contribuiu decisivamente para o esclarecimento da natureza da radioactividade. Um campo elctrico permitia dividir a radiao em raios alfa, carregados positivamente (e que, segundo concluiu Rutherford em 1909, mais no eram do que ncleos de hlio), raios beta (que mais no eram do que electres como aqueles no tubo de raios catdicos de Roentgen) e raios gama, uma forma de radiao muito parecida com a de Roentgen mas muito mais penetrante. A descoberta de Rutherford foi apresentada Manchester Literary and Philosophical Society, em 7 de Maro de 1991. Em 1911, uma fotografia dos participantes do 1 Congresso Solvay, em Bruxelas, mostra Rutherford per to de Madame Curie (que est em dilogo com Henri Poincar). Perto deles aparece Albert Einstein, por cuja teoria da relatividade nem Madame Curie nem Rutherford se interessaram (Rutherford manifestou at um certo desdm por tal teoria). O facto de serem os nicos fsicos nucleares no retrato de grupo testemunhava

que esse ramo da Fsica estava ainda a emergir. Na fotografia ainda no aparece uma personagem que haveria de marcar a Fsica do sculo XX, incluindo a nuclear, e que teria um papel muito activo em vrios Congressos Solvay posteriores: Niels Bohr, que em 1913 consolidou a descober ta de Rutherford propondo o modelo planetrio do tomo, segundo o qual os electres giravam em torno do ncleo. A primeira reaco nuclear (isto , uma experincia de coliso em que os parceiros perdem, durante o processo, a sua identidade inicial) foi observada em 1919 por Rutherford. A experincia consistiu em enviar partculas alfa para cima de azoto, verificando-se que saa oxignio e hidrognio. Rutherford procedeu identificao do hidrognio dentro dos ncleos (mais tarde, Rutherford chamou proto ao ncleo do hidrognio). Alm dos protes, que mais partculas h no ncleo do azoto e dos outros elementos? Como os electres escapam dos ncleos nos processos radioactivos beta pensou-se durante algum tempo que existiam, de facto, electres nos ncleos, tal como existem c fora.

Os electres, contudo, aparecem porta do ncleo sem estarem antes no ncleo. Eram o resultado do declnio de uma partcula, de cuja existncia suspeitaram vrias pessoas (entre elas o prprio Rutherford), mas que s foi identificada experimentalmente em 1932 por um discpulo de Rutherford, James Chadwick, que ganhou justamente o Prmio Nobel da Fsica de 1935. Na experincia de Chadwick, um ncleo de berlio, bombardeado com partculas alfa, originava carbono e libertava um neutro. Este neutro era depois absorvido por azoto, saindo finalmente novas partculas alfa e ficando um ncleo de boro. 1932 foi o "annus mirabilis" da Fsica Nuclear: nesse ano foi construdo o primeiro acelerador circular (por Ernest Lawrence, em Berkeley, Califrnia), foi realizada a primeira reaco nuclear num acelerador (por John Cockcroft e Ernest Walton, em Cambridge) e descobriu-se o neutro. Se as duas primeiras proezas foram percursoras de importantes tcnicas experimentais para a explorao dos ncleos, a ltima veio completar o elenco dos principais componentes do ncleo: o ncleo atmico uma coleco de protes e neutres (genericamente nuclees), sendo a soma deles igual ao nmero de massa e o nmero de protes, ou nmero atmico, igual ao nmero de electres no tomo. Em 1933 reunia mais um Congresso Solvay em Bruxelas. Desta vez a percentagem de fsicos nucleares era bastante maior.

Apareciam, da velha gerao, Ernest Rutherford e Maria Curie, e da nova, Niels Bohr, James Chadwick, Ernest Lawrence, John Cockcroft, Enrico Fermi, George Gamow, Rudolf Peierls, Irne e Frderic Joliot Curie, Lise Meitner, Werner Heisenberg, etc. A Fsica Nuclear entrava na sua idade adulta. A mecnica quntica, estabelecida em finais dos anos 20, a teoria que explica os fenmenos que ocorrem no tomo o no ncleo. A radioactividade alfa s pode ter lugar devido a um efeito quntico chamado efeito tnel, tal como o fsico de origem russa George Gamow concluiu em 1928. Os processos radioactivos beta, por sua vez, foram teorizados pelo italiano Enrico Fermi em 1934, usando ainda a mecnica quntica. A teoria apareceu nestes casos bem depois da experincia. Em 1934 descoberta a radioactividade artificial por Frderic e Irne Joliot Curie, esta ltima filha do casal Curie. Ncleos leves em configuraes anormais, por exemplo com grande excesso de neutres, podiam ser a origem de processos radioactivos, tal como os ncleos pesados. Os novos Curie bombardearam alumnio com partculas
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alfa, obtendo uma modalidade radioactiva de fsforo e provocando emisso de neutres. Frderic e Irne Curie receberam por esta descoberta o Prmio Nobel da Qumica em 1935. De 1935 a 1945, Enrico Fermi foi o principal intrprete dos desenvolvimentos da Fsica Nuclear. Uma vez descoberto o neutro, Fermi comeou por efectuar numerosas experincias de bombardeamento de outros ncleos por neutres, desencadeando assim vrias reaces nucleares. Ganhou o Prmio Nobel da Fsica de 1938. Usando ainda a coliso de neutres, os alemes Otto Hahn e Fritz Strassman descobriram em 1938 a ciso do urnio, num laboratrio em Berlim. O urnio 235, quando bombardeado com neutres, dava origem a ncleos de crpton e brio, muito mais leves que o urnio, e libertava neutres. A ciso nuclear foi logo explicada por uma fsica sueca de origem austraca, Lise Meitner, e por um seu sobrinho, Otto Frisch. Um tal processo pode ser induzido por neutres ou mesmo aparecer espontaneamente, sendo neste caso, tal como acontece no declnio alfa, resultado de um efeito tnel. A ciso, descoberta no limiar da Segunda Guerra Mundial, viria a provocar o seu termo, como bem sabido. Em 1942, Enrico Fermi punha a funcionar debaixo da bancada de um estdio de Chicago a primeira reaco em cadeia no urnio. O urnio bombardeado com neutres lentos fazia libertar novos

neutres que, por sua vez, cindiam outros ncleos de urnio. Em 15 de Julho de 1945 num stio chamado "Trinity Zero", no deserto do Novo Mxico e no maior segredo, era realizada a primeira exploso de uma bomba atmica no planeta. O chefe da notvel equipa do Projecto Manhattan, que concebeu e experimentou a bomba foi Robert Oppenheimer, um jovem e brilhante fsico norte-americano que haveria nos anos 50 de conhecer a suspeita e a perseguio. A histria do fabrico da bomba por demais conhecida: a fuga rocambolesca de Niels Bohr da Europa com uma garrafa de gua pesada que afinal continha cerveja, as travessuras de Richard Feynman nos cofres de Los Alamos, a exclamao de Oppenheimer de que "ns os fsicos conhecemos o pecado", o facto inslito de um dos descobridores da ciso ter tomado conhecimento da exploso sobre Hiroshima num campo de prisioneiros em Inglaterra (tinha recebido o Prmio Nobel da Qumica em 1944). Curiosamente, j tinha havido uma premonio de Pierre Curie, no seu discurso Nobel em 1911, sobre os perigos do material

nuclear: "pode-se imaginar que em mos criminosas o rdio se torne uma arma terrvel". Vale a pena distinguir duas linhas essenciais de evoluo da Fsica Nuclear: uma tem a ver com a descober ta da estrutura e da dinmica nuclear e a outra com a descoberta da constituio das partculas do ncleo e da natureza das foras nucleares. proposta do japons Hideki Yukawa, em 1935, de que existiam no ncleo meses, partculas com massa intermediria entre a do electro e a dos nuclees e que serviriam de meio de troca para manter a coeso nuclear, seguiu-se a identificao em 1947 dessa partcula no laboratrio (a teoria, desta vez, aparecia frente da experincia...), a descoberta de vrias meses "estranhos" assim como de parentes "estranhos" dos nuclees e, finalmente, a introduo dos constituintes fundamentais tanto dos meses como dos nuclees - os famosos "quarks" - , propostos pelo norte-americano Murray Gell-Mann em 1964.

UMA BREVE HISTRIA DO FUTURO Hoje em dia, o estudo do comportamento do ncleo e a anlise das foras nucleares prosseguem, j que so ainda inmeros os problemas em aberto. Se quisermos ento fazer uma "breve histria do futuro",

referiremos sucintamente a sntese de novos ncleos, a tentativa de isolamento dos quarks e o empreendimento para imitar na Terra a produo energtica das longnquas estrelas: 1) A tabela peridica, que a identificao do ncleo e a introduo do modelo planetrio ajudaram a compreender, mostrava algumas lacunas imediatamente antes da Segunda Guerra Mundial. No eram nessa altura conhecidos os elementos com nmeros atmicos 43, 85 e 87, assim como no eram conhecidos quaisquer elementos com nmero atmico superior ao do urnio (92). No ano de 1940 o norte-americano Glenn Seaborg descobriu o neptnio e o plutnio, os primeiros transuranianos (note-se que os planetas Neptuno e Pluto esto para alm de Urano). No fim da guerra j se conheciam outros transuranianos, tendo-se tambm identificado o elemento 87. Os outros "buracos" for am entretanto colmatados. Nos anos 50 e 60 assistiu-se a uma autntica competio entre equipas nor te-americana e sovitica, para produzir novos elementos transuranianos (A. Ghiorso e G. Flerov dirigiam
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respectivamente os grupos norte-americano e sovitico em disputa). A prioridade da descoberta dos elementos 101, 102, 103, 104 e 105 foi reclamada ora por um, ora por outro, ora pelos dois ao mesmo tempo. Em 1981 os europeus, com experincias realizadas no Laboratrio de Ies Pesados de Darmstadt, na Alemanha, entraram na corrida. O elemento mais pesado conhecido (109) foi nessa data sintetizado. No entanto, os fsicos no se contentaram com chegar a. Continuam a "conquistar" novos ncleos nas margens da estabilidade (com protes ou neutres a mais), tendo-se at detectado novas formas de radioactividade (por exemplo, emisso de protes). Por outro lado, existem desde os anos 60 especulaes sobre a existncia de elementos superpesados, com nmeros atmicos 114 e 164 e nmeros de neutres 190 e 318. O futuro da tabela peridica reserva-nos talvez surpresas, sendo talvez necessria uma nova Madame Curie que estenda a fsica a novas regies. 2) Os nuclees so feitos de quarks. A chamada cromodinmica quntica a doutrina que explica a coeso dos quarks. Mas ser que eles podem ser libertados do interior dos nuclees? A realidade dos quarks foi reconhecida em experincias um pouco semelhantes de Rutherford: electres rpidos que batem em protes foram desviados por "gros duros" no seu interior, aos quais de incio se chamou "partes" (os partes foram estudados por

Richard Feynman). Hoje, procuram-se liber tar os quarks por meio de experincias de artilharia mais pesada, nomeadamente por colises a alta energia entre ncleos pesados, que se realizam no CERN, Centro Europeu de Pesquisa Nuclear. H quem julgue que j se conseguiu formar durante um inter valo de tempo diminuto um plasma de quarks na zona de choque entre dois ncleos, mas no existe a certeza absoluta. Novas experincias so necessrias. A dificuldade extrema do empreendimento exige o esforo prolongado de equipas numerosas e com competncias diversificadas. 3) Por volta da data em que a ciso nuclear era descoberta, Hans Bethe teorizava que a energia das estrelas era obtida por meio da fuso de ncleos leves. Hoje sabe-se que uma estrela como o nosso Sol, que tem cinco mil milhes de anos (formou-se cerca de quinze mil milhes depois do "Big Bang"), no mais do que uma "fogueira" onde se queima hidrognio, para produzir hlio, libertando-se nesse processo uma grande quantidade de energia. Quatro ncleos de hidrognio (protes) do origem, por uma srie de reaces

nucleares, a um ncleo de hlio, dois positres (antipartculas do electro) e dois neutrinos. A partir de trs ncleos de hlio 4 possvel, embora em geral pouco provvel, criar um ncleo de carbono 12. O Sol, quando se esgotar o hidrognio, queimar um dia hlio para originar carbono. A par tir do carbono ainda possvel, em estrelas maiores que o Sol, fabricar por fuso elementos mais pesados, at ao ferro. Os elementos mais pesados que o ferro obtm-se por captura de neutres. O urnio natural, de cujo estudo partiu a cincia nuclear, teve de ser feito no interior de alguma superestrela anterior ao Sol. Assiste-se hoje a uma ligao profunda da Fsica Nuclear com a Astrofsica, ajudando a primeira a esclarecer alguns dos mistrios do nosso passado csmico. Actualmente, e embora as dificuldades tcnicas sejam inmeras, procura-se imitar no laboratrio os processos de fuso que ocorrem nas estrelas, de modo a aproveitar em benefcio humano a energia libertada. O Laboratrio Europeu de Fuso (JET), sedeado na Inglaterra e lder mundial nesse tipo de investigao, anuncia para meados do prximo sculo reactores economicamente rentveis. Rutherford, o genial fsico das primeiras reaces nucleares, no acreditava que a energia nuclear pudesse algum dia ser usada. Hoje j empregue em larga escala (em Frana a energia nuclear cobre cerca de 80% dos consumos energticos), sendo previsvel

que, com a domesticao da fuso quente, ainda o venha a ser mais no futuro. Os gnios, afinal, tambm se enganam, incluindo sobre o futuro do assunto em que se tornaram geniais.

Carlos Fiolhais Departamento de Fsica da Universidade de Coimbra

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Crono PR- HISTRIA 1896 - Descoberta da radioactividade (Becquerel) 1898 - Isolamento do rdio (M. Curie e P. Curie) 1909 - Natureza das partculas alfa (Rutherford)

Fsica logia da

Nuclear

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O INCIO DA HISTRIA 1911 - Descoberta do ncleo (Rutherford) 1913 - Modelo atmico planetrio (N. Bohr) 1919 - Primeira reaco nuclear (Rutherford) 1928 - Teoria da radioactividade alpha (Gamow) 1932 - O "annus mirabilis" da Fsica Nuclear: Primeiro acelerador circular (Lawrence) Primeira reaco num acelerador (Cockcroft e Walton) Descoberta do neutro (Chadwick) Descoberta da gua pesada (Urey)

1935 - Hiptese dos meses (Yukawa) 1936 - Modelo de gota lquida (N. Bohr e Kalkar) 1938 - Descoberta da ciso nuclear (Hahn e Strassman) Fuso nuclear nas estrelas (Bethe) 1940 - Primeiro elemento transuraniano (Seaborg) 1942 - Primeira reaco em cadeia (Fermi) 1945 - Bomba atmica (Oppenheimer, etc.)

OS ANOS DA GUERRA 1934 - Teoria da radioactividade beta ( Fermi) Radioactividade artificial (I. e F. Joliot Curie)

OS ANOS APS A GUERRA 1947 - Datao por radioacarbono (Libby) Descoberta do meso pi (Powell) 1949 - Modelo em camadas (Mayer, Jensen, etc.) 1952 - Modelo colectivo (A. Bohr e Mottelson) A HISTRIA MODERNA 1964 - Modelo de quarks (Gellman)

ALGUNS PRMIOS NOBEIS DA FSICA E QUMICA LIGADOS FSICA NUCLEAR A. H. Becquerel (1852-1908) Prmio Nobel em 1903 P. Curie (1859- 1906) Prmio Nobel em 1903 M. Curie (1867- 1934) Prmio Nobel em 1903 e 1911 E. Rutherford (1871- 1937) Prmio Nobel em 1909 N. Bohr (1885- 1962) Prmio Nobel em 1922 J. Chadwick (1891- 1974) Prmio Nobel em 1935 F. Joliot- Curie (1900 - 1938) Prmio Nobel em 1935 I. Joliot- Curie (1900- 1938) Prmio Nobel em 1935 E. Fermi (1901- 1954) Prmio Nobel em 1938 E. Lawrence (1901-1958) Prmio Nobel em 1939 O. Hahn (1879 - 1968) Prmio Nobel em 1944 H.Yukawa (1907-1981) Prmio Nobel em 1949

C. Powell (1903-1969) Prmio Nobel em 1950 J. Cockcroft (1897-1967) Prmio Nobel em 1951 E. Walton (1903- ) Prmio Nobel em 1951 M. Mayer (1906- 1972) Prmio Nobel em 1963 J. Jensen (1907- 1979) Prmio Nobel em 1963 H. Bethe (1906- ) Prmio Nobel em 1967 M. Gell- Mann (1929- ) Prmio Nobel em 1969 A. Bohr (1922- ) Prmio Nobel em 1975 B. Mottelson (1926 - ) Prmio Nobel em 1975

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eses portugu ientistas c

Mrio Augusto da Silva foi uma personalidade de estatura invulgar. Aluno brilhante, investigador que privou com Madame Curie e outros grandes cientistas deste sculo, catedrtico aos 30 anos, grande pedagogo, haveria de ser afastado da Universidade de Coimbra pelo governo de Salazar e impedido de contribuir para o desenvolvimento da cincia portuguesa. No fim da vida, assistiu ainda queda do fascismo e voltou a prestar os seus servios ao pas. Alguns dos seus projectos, nomeadamente o Museu de Fsicas da Universidade e o Museu Nacional da Cincia e da Tcnica, continuam hoje a ser construdos. Mrio Augusto da Silva nasceu em Coimbra, em 7 de Janeiro de 1901. Proveniente de uma famlia republicana que acarinhava a educao, licenciou-se na Universidade de Coimbra em 1922.Tanto no liceu como na universidade obteve a classificao final de 19 valores. Ainda estudante, foi nomeado assistente da universidade. Em 1925 partiu para Paris, onde ambicionava prosseguir os seus estudos e trabalhar no Instituto do Rdio, criado e dirigido por Madame Curie (1867-1934). Na altura, esse era um dos centros de investigao mais activos e prestigiados do mundo. Ao ambicionar prosseguir os seus estudos com Maria Curie, Mrio Silva lanava-se numa aventura que espritos menos fortes teriam receado. Chegado a Paris, o jovem fsico foi

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apoiado por Afonso Costa, na altura exilado na capital francesa, e apresentado a Paul Langevin e a Maria Curie. Apesar de ter passado o prazo de matrcula para os estudos de psgraduao, a famosa cientista acolheu-o, tornando-o seu assistente no laboratrio. Em diversos escritos que nos deixou, Mrio Silva fala com justificado entusiasmo dos tempos em que acompanhou a intensa e extr aordinr ia investigao desenvolvida por Madame Curie e pelos seus colaboradores. De incio, o fsico portugus sentiu as insuficincias da sua preparao cientfica e seguiu as lies de fsica e matemtica ento dadas na Sorbonne e no Collge de France. Estudou com os clebres matemticos douard Goursat (1858-1936), Jacques Hadamard (1865-1963) e mile Borel (1871-1956) e com os famosos fsicos Paul Langevin (1872-1946) e Louis de Broglie (1892-1987). Lamentava-se muito em especial do atraso do curso que tinha seguido em Coimbra, onde nem sequer a Teoria da Relatividade tinha sido referida. O seu esforo deu frutos, e Mrio Silva

viria a realizar vrios trabalhos de investigao e a publicar os seus resultados. Em 1928 concluiu o doutoramento, tendo a honra de ter no jri, alm da prpria Madame Curie, o fsico Jean Perrin (1870-1942), que tinha sido galardoado com o Nobel de Fsica em 1926 pela sua confirmao experimental da hiptese atmica. Terminado o seu doutoramento, Mrio Silva foi convidado a continuar em Paris, tendo Maria Curie insistido em atrasar o seu regresso a Coimbra, de forma a poder integrar-se em vrios projectos de investigao em curso. Passados muitos anos, o fsico portugus retrataria assim o seu dilema: " de Coimbra comearam a exigir [] o meu imediato regresso [] e para qu Santo Deus! para dar aulas na velha universidade Conformei-me e parti". Mrio Silva sabia que estava a deixar um dos centros de investigao mais activos que a histria at hoje conheceu para regressar a uma universidade envelhecida. Percebia que poderia dar um contributo muito maior cincia por tuguesa se continuasse o seu treino cientfico em Paris e viesse posteriormente a estabelecer no seu pas uma colaborao internacional. Mas decidiu regressar. No sabia ainda na altura que o fascismo se iria estabelecer por muito tempo em Portugal e liquidar dramaticamente a sua carreira de investigador e professor. Em Coimbra, Mrio Silva dedicou-se com entusiasmo a constituir um centro

de investigao em radioactividade, o Instituto do Rdio da Universidade de Coimbra. O seu projecto iniciou-se e foi instalado algum equipamento mas, no dizer do prprio fsico, "todos estes esforos se quebraram perante uma inexplicvel e odienta teimosia, invejosamente desenvolvida na sombra". O instituto nunca foi oficializado, as suas portas fecharam e, no fim dos anos trinta, um tremor de terra destruiu parte fundamental do equipamento existente. O projecto morreu. Entretanto, a situao poltica nacional e internacional agravava-se. A guerra iniciou-se e passaram por Coimbra alguns fsicos conhecidos de Mrio Silva, que os tentou integrar na universidade. Apesar dos benefcios extraordinrios que da poderiam advir para a cincia portuguesa, esses cientistas de craveira internacional no foram acolhidos. Tiveram de partir para outros pases, onde uma poltica mais aber ta os admitiu em universidades e centros de investigao. So hoje bem conhecidos os benefcios que as universidades dos Estados Unidos, que constituem o exemplo mais conhecido, ganharam com o acolhimento ie Cur 3 2 aria M
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que prestaram a cientistas e acadmicos, em especial os que deixaram a Europa central por altura da guerra. O que extraordinrio que o nosso pas, que se manteve neutro e por onde passaram tantos intelectuais de valor, no os tenha acolhido. Nos anos em que leccionou em Coimbra, Mrio Silva preocupou-se em actualizar o saber transmitido pela universidade. Como docente, preocupou-se com a elaborao de manuais universitrios de qualidade e publicou as suas lies.Traduziu alguns livros e escreveu muitos ensaios sobre a cincia moderna. A sua actividade pedaggica seria interrompida bruscamente em 1946, quando foi preso pela polcia poltica do antigo regime. Mrio Silva esteve na priso da PIDE no Porto, sem culpa formada, como represlia pelo seu envolvimento no movimento democrtico, ao lado do general Norton de Matos. Em 1947, seria expulso da universidade, tal como Ruy Lus Gomes e tantos acadmicos e investigadores de valor, que o regime impediu de prestar o seu contributo universidade portuguesa. Muito mais tarde, em 1961, referir-se-ia sua situao dizendo-se "afastado do servio docente h muitos anos, por motivos polticos que muito me honram". Depois desse afastamento, chegou a ser vendedor de vinho espumante, para sobreviver, at que foi contratado pela Philips Portuguesa como "conselheiro cientfico". Mrio Silva s seria reintegrao em 1976, quase dois anos depois da revoluo de 25

de Abril. Viria a falecer em 13 de Julho de 1977, mas prestaria ainda servios cincia e cultura portuguesas. Em 1971, o professor de fsica seria nomeado para a comisso de planeamento do Museu Nacional da Cincia e da Tcnica que ele projectou. Pouco tempo antes de morrer, o referido museu seria criado oficialmente e Mrio Silva nomeado seu director. Enquanto esteve frente deste projecto, lutou com falta de meios e incompreenses vrias, mas lanou as sementes de um museu que hoje renasce em Coimbra, no antigo edifcio do Colgio das Artes e no Palcio Sacadura Botte. Ainda antes de ser demitido, Mrio Silva tinha recuperado tambm o que restava da coleco de instrumentos de fsica pombalinos que estavam abandonados na sua universidade. Ao descobrir e divulgar esse valioso esplio, criou um museu que manteve e desenvolveu enquanto a trabalhou. Nos longos anos que se seguiram, esse museu esteve abandonado e s seria reaber to em 1997. O Museu de Fsica da Universidade de Coimbra hoje uma das jias da velha universidade e um dos mais visitados museus de cincia do pas. Se hoje regressasse a Coimbra, Mrio Silva teria algumas razes para ficar contente. E outras, muitas mais, para ter esperana no futuro.
Artigo de Nuno Crato

ncia sa e a Ci A Impren
Quer j nos finais do sc. XIX, quer agora no sc. XXI, existe uma forte ligao entre os media e a cincia. Ainda que a profissionalizao do jornalismo cientfico tenha avanado consideravelmente nas ltimas dcadas, essa actividade permanece alvo de variadas crticas e controvrsias, muitas das quais no mbito da prpria comunidade cientfica. Por um lado, h os que defendem que o jornalismo cientfico, por requerer um adequado manuseamento da linguagem jornalstica, exigindo assim habilidades especficas, dever ia ser realizado exclusivamente por profissionais de comunicao e no por cientistas. Do outro lado, muitos cientistas so contrrios a esse ponto de vista, por discordarem dos critrios utilizados por jornalistas na seleco de notcias e no tipo de abordagem de suas reportagens sobre cincia. Critrios esses que seriam prrios imprensa convencional (mas no lgica cientfica), tais como sentido de oportunidade, timing, impacto e interesse social. Argumenta-se, ainda, que o jornalismo cientfico reflecte a ideologia que vem dominando o jornalismo em geral desde o sculo XIX, uma ideologia mercantilista, marcada pelo sensacionalismo (para vender notcias, necessrio provocar emoes no pblico consumidor) e pela atomizao: o real percebido no em sua totalidade, mas em fragmentos, contribuindo, em ltima anlise, para o fortalecimento de algumas ideologias dominantes: - o mito da cincia (a cincia como um poder supremo); - a neutralidade da cincia (a cincia e os factos e fenmenos que ela descreve, sendo autnomos e independentes dos contextos polticos, sociais e culturais); - o preconceito no mbito da prpria cincia (enfatizando a big science e suas aplicaes tecnolgicas, minimizando pequenos projectos, oferecendo menos espao nos media para as cincias humanas e sociais). A pea que agora levamos cena est marcada indelevelmente pela relao entre o jornalismo e a cincia, especialmente pela relao entre Maria Curie e a imprensa marcada por um intenso amor-dio. Depois do trabalho de Maria Curie comear a ser reconhecido, com a atribuio do primeiro Prmio Nobel (partilhado com o seu marido, Pierre Curie, e com o fsico Bequerel),
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comearam, tambm, os jornais a debruar-se sobre as suas pesquisas divulgando a sua actividade cientfica mas era sol de pouca dura. Aps a morte de Pierre, ela foi perseguida por disputar uma vaga na Academia Francesa de Cincias com o tambm fsico Edouard Branly, em 1910. Os jornais indagavam se uma mulher poderia ocupar a vaga e analisavam os seus traos, acusando-a de ter uma origem judaica e de no ter uma conduta adequada religio catlica. J nessa altura, os media estavam organizados como mquinas de fazer dinheiro. Passado 5 anos aps a morte do marido, o ataque realizado por jornais, revistas cor-de-rosa, srias e sensacionalistas foi de tal maneira feroz que quase destruram a vida e a carreira de Maria Curie. Descobrem que Maria Curie tem um caso amoroso com o cientista Paul Langevin. At a nada que pudesse despertar o interesse dos jornais. S que Langevin era casado. Estava dado o mote para que os media se lanassem, com uma senha persecutria, numa campanha de injrias, calnias e acusaes. Deixando de lado Langevin, que era homem e, como tal, aventuras fora do casamento no tinham qualquer gravidade, a perseguio que a imprensa moveu a Curie foi de tal

forma intensa que ela foi acusada de tudo, de ser estrangeira, polaca, germanfila, outra vez de judia, de ser ladra de maridos alheios e de profanar o bom nome do seu falecido marido, insinuando mesmo que ela teria algo a ver com a sua morte. Este ataque cerrado abalou-lhe seriamente a sade ficando muito magra devido ao seu desequilbrio nervoso. O escndalo meditico rebentou precisamente na altura em que Maria Curie se preparava para ir receber o seu segundo prmio Nobel. A Academia Sueca escreve-lhe mostrando a sua consternao pela atribuio do prmio, apelando, inclusive, a que Mar ia Cur ie desistisse cavalheirescamente do mesmo.Tal no aconteceu e Maria Curie foi receber o seu prmio argumentando que o seu trabalho cientfico no tinha nada que ver com a sua vida pessoal. No entanto, no se livrou da perseguio, de tal forma que para se afastar um pouco dessa polmica passa, a partir da, a adoptar o seu nome polaco de solteira at o assunto ter arrefecido.

Este dio deu mais tarde lugar ao amor, encadernado, certo, de novo pelo sentido do lucro. Os patres dos media percebiam que a divulgao cientfica lhes dava cada vez mais dinheiro a ganhar e assim, divulgando intensamente o trabalho de Maria Curie, jornais e revistas, das mais srias publicaes imprensa mais sensacionalista, concorreram para que a angariao, nomeadamente nos Estados Unidos da Amrica, do dinheiro suficiente para a aquisio de um grama de Rdio, primeiro para o seu laboratrio de Paris e depois para o Instituto de radiologia em Varsvia. Sem este contributo, Maria Curie dificilmente conseguiria continuar as suas pesquisas e deixar-nos, assim, a sua marca profunda no univer so cientfico e humano.

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grficas Notas Bio

SYLVIO ZILBER ENCENADOR, ACTOR Consultor do MVC - Instituto MVC Estratgia e Humanismo. Professor de Inovao e Criatividade na Ps-Graduao da ESPM (So Paulo). Diploma em Adult Training and Development pela Universidade de Toronto Canad. Fundador e Facilitador do ILACE (Instituto Latino Americano de Criatividade e Estratgia). Actor, Director e Professor de Teatro pela USP (Universidade de So Paulo). Graduado e Ps-graduado em Psicodrama. Membro associado da World Future Society. Facilitador e Palestrante com muitos Programas, Cursos, Seminrios e Palestras de Criatividade ministrados no Brasil e no exterior. Autor de diversos ar tigos sobre Criatividade e Inovao em revistas especializadas em RH.

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Dramtico de vora, Teatro Personna, Escola da Noite, Teatro da Malaposta, Teatro Nacional de So Joo e em produes independentes no Teatro Nacional D. Maria II, Teatro Acadmico Gil Vicente/Centro Cultural de Belm, Teatro Maria Matos. Par ticipou em diversas produes de televiso. actriz residente do Teatro Extremo desde de 2003. Foi ainda uma das fundadoras do Teatro do Tejo.

FERNANDO JORGE LOPES D RAMATURGO , ACTOR , ENCENADOR ,

DIRECO ARTSTICA

ISABEL LEITO A CTRIZ , ASSISTNCIA

DE ENCENAO

licenciada em Engenharia do Ambiente pela Universidade de Aveiro. Na rea de teatro frequentou ateliers com Antnio Nvoa, Victor Valente, Pierre Voltz, Mark Dornford May, Jorge Silva Melo, Konrad Zhiedricht entre outros. Foi fundadora do Grupo Experimental de Teatro da Universidade de Aveiro. Como actriz trabalhou na Companhia de Teatro de Almada,Teatro da Rainha, Centro

Iniciou a sua actividade teatral como actor em 1980. Possui o Curso de Formao de Actores da Companhia de Teatro de Almada e o 1 curso livre de Iniciao ao Cinema da Universidade Nova de Lisboa. Conclu o 1 ano do curso de ps-graduao em Teatro, na Faculdade de Letras da Universidade Clssica de Lisboa. fundador do Teatro Extremo, onde exerce as funes de encenao e direco artstica, onde trabalha, tambm, como actor.

KARTARZYNA PEREIRA Katarzyna Szymanska Pereira, nascida a 8 de Abril de 1975, natural de Polnia mestre em Composio e Teoria da Msica pela Academia Superior da Msica de Lodz, frequentou curso de Pedagogia e Psicologia da Msica na mesma Academia. Em 1997-99 professora de Formao Musical e Piano na Escola de Msica de Tomaszow Mazowiecki-Polnia. Actualmente orientadora de Sesses Musicais para recm-nascidos e crianas pequenas e professora de Iniciao Musical na Academia de Amadores de Msica, Academia de Msica de Santa Cecilia e Colgio do Largo. Professora convidada na Escola Superior de Educao de Almada (Instituto Piaget) onde lecciona Atelier de Prtica Instrumental (piano). Participou na apresentao no Seminrio de Orientaes Musicais para Crianas em Idade Pr-escolar orientado pelo prof. E. Gordon, promovido pelo Departamento de Cincias Musicais da FCSH-UNL (Fundao Calouste Gulbenkian - Lisboa) Participou como formadora no Encontro de Orientaes Musicais para Primeira Infncia integrado no programa de actividades da Bebeteca (biblioteca municipal de Sintra Polo-Tapada das Mercs). Em 2003-2006 adjunto do director musical e participante no espectculo para bebs Miauzz-Ratsdia para Todos. Em 2006-2007 participante no espectculo

Viva Zapato produo Armadilha. Tradutora oficial do Conselho Portugus para Refugiados.

PAULO CORREIA Nasceu em Agosto em 1976 em Lisboa. Possui a carteira profissional de electricista e o curso de tcnico de iluminao e robtica. Trabalhou como electricista e tcnico de iluminao em diversos espaos culturais/teatros e recreativos do Pas. Colabora como responsvel de montagem tcnicas e manuteno de equipamento nas produtoras televisivas, como a Fealmar, NBP, Multicena. Actualmente encontra-se envolvido em vrios projectos como iluminador/director tcnico. Acompanha a digresso dos Dazkarieh entre muitas outras. Colabora com o Teatro Extremo desde 2005.

PEDRO GODINHO Aluno finalista do curso de Design de Cena da ESTC, frequentou ainda
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o curso de Design de Interiores no ESAD. Fez a cenografia e figurinos da pea de teatroFora do Hbito, apresentado na sala-estdio do teatro nacional D. Maria II, da pea de teatro Cmicos, Assustados, Guerreiros ambas no mbito de projectos curriculares da ESTC. Realizou ainda a concepo plstica do vdeo-instalao OM-571. Em 2007 comeou a colaborar com o Teatro Extremo.

figurinos e adereos para o projecto Armadilha, do qual co-fundadora, para o espectculo musical para crianas, com autoria de Antnio Rocha, Miauzz Uma Ratsdia para Todos, uma co-produo com o Teatro Extremo em 2003.

ARMINDA ROSA MOISS COELHO CENOGRAFIA Cengrafa, figurinista e aderecista, licenciada no Curso de Realizao Plstica do Espectculo da Escola Superior de Teatro e Cinema, do Instituto Politcnico de Lisboa. Criou figurinos e concebeu o espao cnico para o bailado do Conservatrio Nacional de Dana, no Teatro Cames Estagiou no Teatro Nacional de So Carlos, onde fez adereos para Robert Wilson, Nuno Carinhas e Antnio Lagarto. Desenvolveu figurinos para As Vozes Alfonsinas. Foi responsvel pela pea teatral, para alm de produo, cenografia, adereos, figurinos e cartaz, para A Armadilha de Medusa de Erik Satie, subsidiado pelo IPAE MC, no Teatro Extremo, em Almada. Trabalhou na criao de figurinos e adereos para o Teatro da Universidade Tcnica com encenao de Jorge Listopad. Criao do espao cnico,

ANTNIO VITORINO ROCHA MSICO E COMPOSITOR Flautista, Director Musical e Professor de Msica. Participou em espectculo dirigidos por Jorge Listopad e Silvina Pereira. Participou no filme de Paulo Rocha Cames Tanta Guerra, Tanto Engano. Consultor musical da pea A Armadilha de Medusa de Erik Satie, do projecto Armadilha, com encenao de Fernando Jorge Lopes e produo de Arminda Moiss Coelho. Foi autor do projecto de teatro-musical Miauzz Ratsdia para todos co-produo Armadilha e Teatro Extremo, estreado no Festival Sementes, em Almada. Licenciado em Ensino, variante de Educao Musical pela Escola Superior Jean Piaget de Almada Instituto Piaget. Frequenta a parte escolar do Mestrado em Cincias Musicais, rea de Psicologia

e Pedagogia Musical, no Departamento de Cincias Musicais da F.C.S.H. U.N.L. Coordena o projecto de Msica para Bebs, na Academia dos Amadores de Msica em Lisboa, desde 2001. Professor de Iniciao Musical na Academia de Msica de Santa Ceclia, em Lisboa. professor provisrio do quadro de zona pedaggica no grupo de Educao Musical, 2 Ciclo de Ensino Bsico. Colaborador da Escola Superior de Educao Jean Piaget Almada, tendo leccionado a disciplina de Didctica Especifica, Licenciatura em Ensino Educao Musical e Atelier de Expresso Musical, na Licenciatura de Educao de Infncia. Consultor na rea Musical do Teatro Extremo.

SANDRA RAMOS FOTOGRAFIA Sandra Ramos Almadense desde 1972. Desde muito cedo se aliou criao artstica e produo cultural, tendo estado ligada associao cultural e juvenil KOYZA, a indstria das ideias est ligada fotografia, centrando o seu trabalho na rea do espectculo, musicais e teatrais, arquitectura, reportagem e estdio. Frequentou o curso de fotografia do IPF e do AR.CO e licenciou-se em Marketing e Publicidade pela UAL. Colaborou como redactora e fotgrafa no jornal Expresso, na redaco dos Cadernos Especiais, esteve integrada numa equipa redactorial na Cmara Municipal de Almada, onde coordenava a agenda cultural e realizava fotografia. Desde 2003, associa-se a vrias companhias de teatro, nas reas de assessoria de imprensa e fotografia: O Teatro Extremo, O Bando, Praga, Companhia de Teatro de Almada e Teatro do Tejo. Colabora com Teatro Extremo desde o VIII Sementes, tendo desenvolvido com este grupo um largo trabalho de repor tagem, aquando
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RINGUE GRAFISMO Ringue um atelier de design grfico que aposta na construo de imagens e solues grficas alternativas, desde 2001. Tendo por base uma estrutura flexvel, construmos uma aposta que permite uma melhor rentabilizao e eficincia de cada projecto em que nos envolvemos. mbito de servios prestados: identidade corporativa; mailling empresarial; package design; solues multimdia;vdeo; ilustrao.

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das descentralizaes, e de fotografia de cena para a divulgao dos espectculos

FILIPE OLIVEIRA WEB MASTER Nasceu em Frana em 1975. Iniciou o Curso de Sociologia no ISCTE tendo enverdado mais tarde pelo Curso de Tcnicos de Multimdia ministrado pelo Instituto de Emprego e Formao Profissional, o qual se formou com distino. Desde Fevereiro de 2000 que desempenha o cargo de Web-Designer e Programador Multimdia na empresa Autor, Tecnologias Multimdia S.A., onde tr abalha predominantemente com o software Macromedia Flash. Colabora com o Teatro Extremo como Webmaster desde 1999.

(E.U.A.) e Arjo Klamer (Holanda) realizado no Centro Cultural de Belm. Colaborou na rea de produo, promoo e divulgao com o Teatro do Caixote, Teatro da Rainha, Grupo Pim,Teatro Inconveniente e Jos Meireles. fundadora do Teatro Extremo da qual Presidente da Direco da Associao e responsvel pela Direco de Produo e Gesto.

PAULA ALMEIDA SECRETRIA DE PRODUO Possui o 4 ano de Direito da Universidade Moderna de Lisboa. Passou por vr ias empresas multinacionais tendo sido Agente Comercial e Relaes Pblicas. Foi responsvel operacional de Recursos Humanos nos Recreios Desportivos da Amadora em 1997. Em 1999 integra a equipa de os Artistas Unidos, sob a direco de Jorge Silva Melo, onde desempenhou funes de secretariado de produo, contabilidade e assessoria de imprensa. Actualmente, desempenha as funes de secretariado de produo no Teatro Extremo em Almada.

SOFIA OLIVEIRA DIRECO DE PRODUO Concluiu o 2 ano do Curso de Lnguas e Literaturas Modernas da Faculdade de Letras de Lisboa em 1992/93. Realiza o Curso de Produo e Manegement da Escola de Artes Interpretativas rtico (1993/4). Frequentou o wor kshop de Produo de Espectculos coordenado por Miguel Abreu e o seminrio Economy, Culture, Art ministrado por Jack L. Amariglio

NDIA SANTOS MONTEIRO PSICLOGA Nasceu em 1979 possui a licenciatura em Psicologia na rea de Clnica do Instituto Superior de Psicologia Aplicada concludo em 2003. Realizou o seu estgio Acadmico na Ajuda de Me. Fez vrias formaes complementares como: Psicoterapia de orientao Psicanaltica, Psicologia da gravidez e da maternidade; Neurose Infantil/Neurose da Criana;TcnicasTemticas T.A.T e C.A.T.; O Exame Psicolgico da Criana e a Consulta Diagnstico e Clnica das Per turbaes da Personalidade. responsvel para divulgao, publicidade e assessoria de imprensa do Teatro Extremo.

D. Quixote de La Mancha, O Valente Soldado Sveick entre outras. Foi o fundador do Grupo PIPA-PAPAS Teatro de Fantoches onde participou nas peas: As Fabulosas Aventuras do Ano Gigante, 1,2,3.....Todos de Uma Vez. membro do Teatro Extremo desde 2001 sendo o responsvel por toda a rea de promoo.

ViTOR PINTO NGELO PROMOO Nasceu no ano de 1957 em Albergaria-a-Velha. Possui o Curso Geral de Liceus e Curso Complementar dos Liceus. Em 1974 participa no projecto de Alfabetizao em Trs-os-Montes com o Professor Paulo Freire da Faculdade de Letras de Coimbra. Foi membro fundador do Centro Cultural de Alccer do Sal. Em 1989 entra para a Companhia de Teatro de Almada onde participou em vrias peas como: D. Afonso VI, D.Filipa de Lencastre, Marco Milho, Felicidade e Erva-doce; Dias Inteiros nas rvores, Os Lusos da Ribalta,

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Quando, enquanto colectivo, imaginmos criar uma estrutura artstica cujos princpios artsticos e filosficos estivessem desalinhados com a situao do teatro de ento, principalmente com os seus mecanismos de poder, estavam tambm a nascer em Portugal outros projectos que constituiriam um novo flego para o teatro estabelecido nos finais dos anos 90. Alguns transformaramse em estruturas artsticas de produo permanente e ainda hoje existem, tais como o Teatro Extremo. Estes projectos ar tsticos, um deles apadrinhado e conduzido por um criador com obra feita, foram, no entanto, na sua maioria, impulsionados por jovens criadores que, salvo raras excepes, apostavam essencialmente na procura da reproduo de uma arte ps-moderna, surgindo assim um movimento que chegou a ser considerado to importante que foi erigido como modelo quase exclusivo para a crtica e escola artstica deste pas. Criou-se, ento, um outro poder, que sem beliscar o j institudo e cristalizado, criava novas redes de interesses. Estas assegurariam, pelos grmios de jurados arregimentados pelo estado, veiculando em conjunto mais ou menos a mesma ideologia, reflectida na ar te que patrocinavam com ardor e saboreando com gosto o papel de um autntico prncipe mecenas, a distribuio das vrias migalhas do bodo.

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O Teatro Extremo fundado ao arrepio destas convenes e tutelas, delas se manteve afastado, dando origem a um caminho muito prprio de democratizao artstica estabelecida como um processo sem fim vista, com a conscincia de que o teatro no obriga s ao movimento, mas que nele prprio deve transparecer um propsito, nem que seja a sua decomposio. Com este objectivo, considerou que a sua estrutura teria de escolher como factor valorativo o trabalho do actor como grau zero da escrita teatral e eleger as camadas mais frgeis da sociedade, como so especialmente as crianas, em inter locutores privilegiados desta aventura cultural que insiste em transformar o mundo que nos rodeia. Desde o nosso comeo para c muito se alterou e muito se manteve na mesma, em relao ao teatro em Portugal, nomeadamente no que diz respeito ao papel do estado e ao da prpria sociedade dita civil. Do lado das alteraes assistiu-se a uma

pulverizao descentralizada de novos projectos, mudana iniciada j no novo milnio e que veio esbater as indicaes para que o teatro prosseguisse apenas numa nica postura esttica, pois cada estrutura havia de trabalhar com o seu pblico. Verificou-se, tambm, uma grande alterao com a criao de estruturas associativas, juntando os criadores e emprestando-lhes uma voz h muito sonegada. Estas tiveram incio no Movimento dos 31 e passam necessariamente pela REDE da dana e pela criao recente da ATINJ Associao Por tuguesa de Teatro para a Infncia e Juventude. Mudaram-se tambm as regras dos concursos do estado. Regras mais exigentes, pelas quais pugnvamos, mas que ainda assim no deixaram de criar engulhos e atropelos. No passado recente alguns desses concursos, de to atribulados, ainda no se encontram concludos, com processos judiciais pendentes. Outros nem sequer se iniciaram, por falta de verbas. C estaremos para ver o que se segue. Do que ficou na mesma, podemos constatar que continua a concentrao das magras dotaes oramentais nos grandes equipamentos: CCB, Casa da Msica, Museu de Serralves, Teatros Nacionais; e em meia dzia de outras estruturas.

S a b e m o s q u e n e s t e mu n d o contemporneo a cultura constantemente atravessada pela economia e pela ideologia. Mas as acusaes de subsdio-dependentes aos trabalhadores da cultura em geral e do teatro em particular, caem por ter r a quando se sabe que a recomendao da Unesco vai no sentido dos pases inscreverem pelo menos 1% do seu PIB na cultura. O que contrasta flagrantemente com o valor de 0,47% do PIB inscrito no oramento de estado para a cultura deste governo e quando os dados disponveis estimam que a riqueza gerada pelo sector cultural neste pas de 2,6% do PIB. O que est em causa nesta acusao que faz uma feroz defesa do mercado da massificao cultural, a necessidade de assegurar que a arte e a cultura sejam um dos meios de reproduo da sociedade actual e no um factor de emancipao social, individual e colectivo da humanidade, uma ferramenta de enriquecimento perceptivo e sensorial. O poder hegemnico e asfixiante das indstrias
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culturais massificadas, que padronizam hbitos e preferncias de consumo, prescreve uma s narrativa do mundo e a formao de pblicos feita como forma de padronizar valores que so impostos a indivduos passivos. O mercado do entretenimento preenche, assim, o da cultura atravs da massificao necessariamente acrtica, no solicitando a participao dos pblicos como agentes da sua prpria formao. Nesta linha de pensamento e porque os vrios governos que desde ento tm dirigido o estado, se tm comprometido ideologicamente com esta viso das coisas da cultura, ontem como hoje, tem existido uma atabalhoada explicao do conceito de servido pblico. Entretanto, entrev-se na sombra uma reduo sistemtica da importncia do papel do estado no fomento da cultura. Um estado cujo objectivo final seja apenas assegurar os servios mnimos. Cabe pois perguntar com alguma suspeita: e se houvesse mais dinheiro, a poltica seria outra? Num pas onde cultura tem cabido ornamentar as elites, que subalternizam e subestimam o papel dos objectos artsticos feitos para todos os pblicos, so efectivamente os colectivos ar tsticos espalhados por esse pas que desempenham

o papel do estado, o qual, por falta de comparncia, desta forma substitudo nas suas obrigaes para com as populaes. Essas estruturas tomam para si a to necessria tarefa da democratizao da cultura. Quem vive dentro de gabinetes, v o mundo pela sua janela, ou Portugal por um canudo, est bem longe da realidade, que muitas vezes passa to s por alfabetizar os pblicos, sensibilizar autarcas e empresas, exercer para alm da condio de ar tista a funo de animador cultural. Tambm, tudo continua na mesma no que diz respeito s iniciativas tr ansfor mador as do chamado movimento de educao pela arte. Esse pensamento est praticamente erradicado no discurso de qualquer responsvel poltico e, mais grave ainda, tudo se mantm igual na exasperante falta de qualquer coordenao de polticas e iniciativas entre o Ministrio da Cultura e o Ministrio da Educao, para j no falar entre estes e o Ministrio da Cincia. No queremos acabar estas breves

reflexes sem falar dos intercmbios e da promoo da cultura portuguesa nos pases lusfonos e no mundo. Estes tambm se encontram estagnados. Quando existem, encontram-se, depois de bonitas palavras e grandes discursos, a espreguiar em iniciativas que no produzem quaisquer mais-valias artsticas, que no conduzem a resultado nenhum nem trazem benefcio a ningum. A no ser, claro, queles que deles usufruem pessoalmente, refastelados em esplanadas beira-mar numa qualquer cidade tropical, ou deitados nos lenis de seda dos belos hotis de Roma, Paris ou Nova Yorque.

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OS INFERNOS DA BARCA criao colectiva, 1994

Teatro Criaes 1994/2007

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O CAPUCHINHO BRANCO-SUJO criao colectiva, 1995 OS GNOMOS DE GNU, UMA AVENTURA ECOLGICA de Umberto Eco, 1996 XTC criao colectiva, 1997 OS TRS COSMONAUTAS de Umberto Eco, 1997 VOZES DE BURRO NO CHEGAM AO CU criao colectiva, 1997 ROMEU de Romeu Correia, 1997 MAL DAMOR criao colectiva, 1998 A EXCEPO E A REGRA de Bertolt Brecht, 1998 A TERRA DO DIA ANTES criao colectiva, 1999 O COMCIO de Miguel Morillo, 1999 DOIS PERDIDOS NUMA NOITE SUJA de Plnio Marcos, co-produo com Harm de Teatro (Teresina, Piau, Brasil), 1999 O PESCADOR E A SUA ALMA de Oscar Wilde, 1999 HISTRIA CMICO-MARTIMA 3 episdio do ciclo Sem Rei nem Roque criao colectiva, 2000 A VOLTA AO MUNDO EM 80 DIAS de Jlio Verne, em co-produo com Snap Theatre (Reino Unido), 2000 CIDADE ESMERALDA de Antnio Cabrita, 2000 HISTRIAS DENTRO DE UMA MALA (1 Acto) criao colectiva, 2001 CABARET DA COXA criao colectiva, 2001 NN & TALITAL criao colectiva, 2001

GIRALDO 2 episdio do ciclo Sem Rei nem Roque criao colectiva, 2002 BRINQUEDOS.COM Fernando Jorge Lopes, 2002 AMIGOS E SARILHOS de Antnia Terrinha, em co-produo com Antnia Terrinha, Fernando Ascenso, Jos Graa e Armnio Teixeira, 2003 A COISA MAI LINDA... criao colectiva, co-produo com Piajio, 2003 MIAUZZ RATSDIA PARA TODOS de Antnio Rocha, co-produo com Armadilha, 2003 CONT.ACT criao colectiva, 2003 HISTRIAS DENTRO DE UMA MALA (2 Acto) criao colectiva, 2003 VELHO PALHAO PRECISA-SE de Mtei Visniec, 2003 GUA de Antnia Terrinha, 2004 LUSITNEA 1 episdio do ciclo Sem Rei nem Roque criao colectiva, 2004 "OS SALTIMBANCOS" de Chico Buarque, com encenao de Arimatan Martins, espectculo de digresso na iniciativa "Sorriso de Natal" (estreia a 23 de Novembro), XXXX(Qual o ano?) EINSTEIN de Gordon Wiseman, com encenao de Sylvio Zilber, 2005 CORRIDA MIRABOLANTE criao colectiva, 2006 MAAS VERMELHAS de Lus Matilha, com encenao de Fernando Jorge Lopes, 2006 MARIA CURIE de Mira Michalowska, com encenao de Sylvio Zilber, 2007