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RESUMO DE FOTOGRAFIA O que fotografia: definies, conceitos e consideraes

um tipo particular de imagem que opera com a imobilizao de um momento no tempo, retratando objetos, pessoas e lugares na forma como eles aparecem na viso da cmera. As fotografias tomaram o lugar das pinturas de paisagem e das miniaturas de retratos pintados. O retrato fotogrfico, rapidamente, se tornou um negcio que foi expandido com o acrscimo de elementos desnecessrios e retoques. Segundo Benjamin, a reprodutibilidade mecnica da arte e da fotografia possibilitou um modo diferente de percepo no qual reduzimos os objetos e os fizemos manipulveis. A fotografia fez com que os objetos ficassem bonitos, adaptados criativamente para a venda, mas falhou em retratar relaes humanas. A imagem de uma fbrica no retrata as relaes humanas existentes nela. necessrio criar algo artificial para representar o real. No somente o espectador que necessita aprender a linguagem visual; os fotgrafos, tambm, precisam aprender a ler melhor suas prprias imagens. Uma legenda visual tem que ser construda para elevar a fotografia acima da quase leitura. A fascinao exercida pela fotografia estava relacionada a uma certa concepo de arte a exata reproduo da natureza. No entanto, o novo medium no era considerado artstico; mas um aparato cientfico. A lente da cmera chamada de objetiva - base do conceito fotogrfico. E, esta objetividade advm, no da capacidade de reproduzir imagens, mas de faz-lo com o mnimo de interveno humana. Para Roland Barthes, este sentimento de objetividade que a fotografia produz no uma convico, no sentido de restaurar o que foi abolido pelo tempo ou pela distncia, nem no sentido de perfeita semelhana, mas certificar que o que visto, existiu de fato. De certa maneira a fotografia no pode mentir sobre a existncia de seu referente, e esta particularidade que a torna to distinta da pintura. O mais difcil de escrever sobre fotografia que o campo discursivo da crtica e da histria est relacionado com o objeto fotogrfico. Se considerarmos que existe a tendncia de aceit-lo como uma representao transparente das coisas, sem variantes. Por outro lado, existe a tendncia de delegar fotografia uma posio de esttica relativa na crtica e consider-la de um ponto de vista exclusivamente formal (composio, valores, relao com outros trabalhos similares, autoria, influncias e, sobretudo, originalidade) e excludo de qualquer questo sobre fidelidade documental. Ela , costumeiramente, extrada de seu contexto original histrico e inserida em um novo, mais elevado e apoltico, com carter esttico. A originalidade e a qualidade do trabalho, se tratando, ou no, de fotografias produzidas originalmente com intenses artsticas, permanecem como objetos de interesse crtico e de forte controvrsia.

A Histria da Fotografia
Nicphore Nipce: a primeira tentativa de Nipce, em seus estudos sobre a fotografia, foi feita com o betume da judia, uma espcie de verniz utilizado na tcnica de gua forte, que possui a propriedade de secar rapidamente quando exposto luz.

Uma nica imagem sobreviveu dessas experincias, muito provavelmente por ter sido tirada de sua janela, que permitia a entrada de luz em condies de temperatura mais amenas, fazendo o solvente no se evaporar. Essa 'fotografia', de 1826 ou 27, atualmente considerada historicamente a primeira, mas o prprio Nipce no considerava esta uma experincia bem-sucedida, porque a imagem original um grande borro, impossvel de ser copiada, e cujos contornos s podem ser vistos quando olhados em certo ngulo e com luz adequada. A reproduo que hoje temos foi feita e retocada com tcnica modernas na dcada de 1950.

Apesar das controvrsias, esta imagem de Nipce considerada a primeira fotografia.

Esse betume possui um solvente, leo de lavanda, e que no consegue dissolv-lo depois deste ter estado em contato com a luz, o que permitia que as partes no expostas pudessem ser removidas, formando assim uma imagem rudimentar. Nipce entretanto, com todas estas experincias, acabou desenvolvendo uma forma de reproduo por contato utilizando o betuma da Judia, a que ele chamou 'Heliografia', ou 'escrita do sol'. Louis Daguerre: foi atravs da divulgao de suas Heliografias que Nipce acabou conhecendo outro personagem histrico: Louis Daguerre. Ambos utilizavam os servios de um personagem em comum, fabricante de lentes, e que lhes ps em contato. Daguerre tambm trabalhava com uma cmara escura, mas que utilizava para pintura, e no se sabe bem como se interessou pelas pesquisas na rea do que viria a ser a fotografia, uma vez que no h registros de experincias feitas por ele neste campo antes de conhecer Nipce. De todo modo, Daguerre ficou entusiasmado com a possibilidade de desenvolver uma tcnica de reproduo visual eficiente e props uma sociedade com Nipce, e firmaram sociedade em 1829. A sociedade entre Daguerre e Nipce tinha por objetivo o aprimoramento das tcnicas at ento desenvolvidas, mas, 4 anos aps a sociedade, Nipce faleceu, em 1833. Daguerre continuou as experincias de Nipce e as aperfeioou, mas no sem grandes dificuldades. Primeiro, utilizou como base chapas metlicas de prata ou cobre, que j haviam sido testadas por Nipce com bons resultados. Entretanto, todas as experincias de Nipce tinham por objetivo a obteno de uma matriz para ser reproduzida, e Daguerre, que no tinha inteno de descobrir um sistema litogrfico mais avanado, teve que deixar de lado todo o avano nesta rea j feito por Nipce com o betume da Judia, e experimentou trabalhar com sais de prata, como outros faziam na busca da imagem fotogrfica. Finalmente, havia sido contornado o problema da nitidez e da fixao. O processo era bastante simples. Uma chapa metlica era tratada com vapores de iodo, que se tornavam iodeto de prata quando impregnados na chapa, tornando-a fotossensvel. Essa chapa era colocada numa cmara escura, sem contato com a luz, e feita uma exposio que variava de 20 a 30 minutos mais ou menos. Aps a exposio, era necessrio fazer o iodeto de prata se converter em prata metlica, para a imagem se tornar visvel, e eis que entrava o mercrio, cujo vapor foi o primeiro sistema de revelao fotogrfica anunciado comercialmente.

O problema dos compostos de sais de prata que, apesar da rapidez com que apreendiam uma imagem, esta era muito rudimentar e o problema da fixao ainda no estava resolvido. Eis que, a certa altura, Daguerre conseguiu resolver este impasse, e ele prprio conta que foi atravs de um acaso: estando exausto e decepcionado por no conseguir obter resultados satisfatrios, jogou uma de suas chapas num armrio e esqueceu-se dela. Alguns dias mais tarde, procura de alguns qumicos, abriu o armrio e deparou-se com ela; s que havia uma imagem impressa nela, que antes no estava l. Procurou a razo disso e desconfiou que havia sido por causa do mercrio de um termmetro que havia se quebrado. Fez alguns testes e o resultado foi o daguerretipo.

Daguerre em um de seus daguerretipos.

Este era um dos trunfos da daguerretipo: como sua imagem era convertida em prata metlica, esta ficava muito mais ntida que a imagem do haleto comum, e sua definio e riqueza de detalhes eram impressionantes. Depois, para afinal, fixar a imagem, Daguerre nos informa que utilizava nada menos que cloreto de sdio, ou sal de cozinha. Daguerre produziu um pequeno daguerretipo nessas condies em 1837, e em 7 de janeiro de 1839, anunciada a descoberta do processo na Academia de Cincias de Paris. William Talbot e Frederick Herschel: na Inglaterra, William Fox Talbot trabalhava tambm desde 1833 num processo similar para obteno de imagens. Suas dificuldades foram as mesmas da maioria dos proponentes descoberta: no conseguiu achar um meio eficaz de fixar as imagens e utilizava como base papel impregnado com emulso de sais de prata. O que conseguiu de mais prximo foram impresses diretas, por contato sobre papel, e que ele denominou Caltipo. Mas Talbot experimentou tambm colocar o papel diretamente na cmara escura, e obteve resultados satisfatrios, pouco antes de Daguerre. Estipula-se que Talbot nada tenha dito em relao sua descoberta por no ter conseguido, como Daguerre, uma maneira eficiente de fixar a prata sensibilizada. Apesar de tambm ter usado sal de cozinha, a fixao numa soluo de salmoura funcionava com uma chapa de metal, mas no com uma folha de papel, que se desmancharia depois de certo tempo. Talbot, assim como Nipce, tambm queria desenvolver uma maneira de copiar estas imagens, razo pela qual manteve-se nas experincias com papel. Mas Talbot, que alm de tudo era matemtico e botnico, tinha em seu crculo de amigos alguns cientistas da Royal Society de Londres, entre eles um certo John William Frederick Herschel. Nestas tentativas, s pressas, Herschel foi o responsvel pelo sbito avano da fotografia em termos tcnicos. Um avano que, se fosse calculado no ritmo com que ela havia andado at ento, seria algo como 5 anos em 1 ms. Herschel, em suas experincias, testou diversos sais de prata, tais como cloreto, nitrato, carbonato e acetato, concluindo que o nitrato era o mais sensvel (at hoje uma boa parte do material sensvel fotogrfico baseado em nitrato de prata). Quanto fixao, lembrou-se que tinha testado, por volta de 10 anos antes, o hipossulfito de sdio (hoje chamado tiossulfato) para interromper a ao da luz sobre a prata. Retomando as experincias com o mesmo material, agora j com novas tcnicas e perspectivas, teve a seguinte concluso: 'Resultado perfeito.

William Fox Talbot

Herschel tambm se interessou pela corrida obteno do que seria a imagem fotogrfica, quando tomou conhecimento do anncio de Daguerre em janeiro de 1839. Herschel queria, apenas, um mtodo para fotografar as imagens da abbada celeste obtidas por um grande telescpio que ele prprio construiu, num interesse astronmico cuja ambio era o de registrar todos os corpos visveis no cu. Herschel conhecia, atravs de Talbot, as dificuldades que envolviam os pioneiros da fotografia, e sabendo que Daguerre havia conseguido resultados satisfatrios, resolveu pesquisar mtodos que pudessem resolver tais problemas. Ele e Talbot trocaram diversas experincias e informaes durante algumas semanas, pois Herschel tinha conhecimentos muito mais profundos de qumica, e lembrou-se de algumas experincias feitas alguns anos antes.

O papel exposto luz, pela metade, embebido com hipossulfito de sdio e em seguida lavado com gua. Aps secagem, o papel novamente exposto luz. A metade escura permanece escura, e a metade clara permanece clara.' Finalmente, estava resolvido o problema da fixao fotogrfica. Tendo descoberto um mtodo eficiente de fixar as imagens, patenteou o caltipo em 1841, talvez numa tentativa de brigar com a patente de Daguerre, no apenas do ponto de vista comercial, mas at pela primazia do invento. Hercules Florence: cabe ainda o parnteses sobre mais uma importante figura, isolada e annima, na descoberta da fotografia, o terceiro personagem de destaque nessa histria. Entre os anos 1824 e 1879, viveu no Brasil - mais precisamente na Vila de So Carlos, hoje Campinas - o desenhista e tipgrafo francs Hercules Florence, e que at h pouco tempo era famoso apenas por ter feito parte da expedio do Baro Langsdorff pelo interior do Brasil. Recentemente, atravs de pesquisas de Eduardo Salvatore pelo Foto-Cine Clube Bandeirante, e publicadas como estudo por Boris Kossoy, uma no menos interessante faceta de Florence veio tona: inventor da fotografia. Consta que Florence procurava uma maneira de reproduzir tipos grficos, tendo enormes dificuldades, na poca, de fazer publicar manuscritos de sua autoria. Haviam poucas tipografias disponveis e todas pertenciam a um mesmo dono, o que monopolizava a produo impressa.
Em seus dirios e anotaes, constam importantes descobertas feitas isoladamente, e que em muito se pareciam com as que Daguerre, Talbot e Herschel fizeram na Europa. As dificuldades que ele enfrentou, tendo que construir sua prpria cmara escura de maneira rudimentar, e a busca pelos prprios mtodos, com quase nenhum auxlio, fazem de sua descoberta um grande mrito. Florence chegou a um mtodo de fixao de imagens por contato em papel que lhe renderam timos resultados, dos quais ainda sobrevivem encomendas de trabalhos, como seus rtulos de farmcia e um diploma manico. Apesar de Florence no ter dado nenhum nome especfico a seu processo pela cmara escura, seu sistema de impresso por contato em negativo foi chamado de Fotografia, por ele e por um colaborador, o boticrio Joaquim Corra de Mello. Segundo consta, foi a primeira vez que se utilizou o termo e ao que tudo indica, cabe a ele o mrito da nomenclatura.

Hercules Florence

Antes de pensar em montar sua prpria tipografia, Florence resolveu investigar os efeitos de materiais fotossensveis. Tomando conhecimento dos efeitos do nitrato de prata, Florence desenvolveu um processo rudimentar de fixao de imagens em papel sensvel, primeiramente atravs de cloreto de ouro, cujo agente fixador deveria ser amnia. Na falta desta substncia, Florence utilizou nada menos que a prpria urina para estabilizar as imagens, e obteve resultados satisfatrios em 1833. Depois, passou a utilizar outras substncias, mais baratas que o sal de ouro, entre eles o nitrato de prata, que chegou a utilizar at mesmo com uma cmera escura. Mais tarde, desenvolveu com base nesses resultados, um mtodo de impresso em papel a partir de originais desenhados em vidro, obtendo cpias por contato de tima qualidade. Apesar da dificuldade de reproduzir os parmetros comerciais e estticos desta poca, tudo indica que as patentes de Daguerre e Talbot impeliram o mundo da fotografia a uma extrema e prolfica evoluo tecnolgica. Afinal, os fotgrafos desta poca, para evitar o pagamento de altos tributos, precisavam mudar as frmulas, o que gerou uma grande diversidade de processos fotogrficos e uma conseqente evoluo comercial que desembocou na fotografia tal como hoje conhecemos. O processo foi mais ou menos assim: Chapa de vidro: o Daguerretipo mantinha suas limitaes de reprodutibilidade, enquanto que o caltipo foi estudado com mais afinco por justamente possibilitar um nmero ilimitado de cpias de uma nica matriz, ainda que com resultados no muito satisfatrios por ser uma cpia contato de uma matriz translcida. Muitos fotgrafos pensaram ento no vidro, nico material transparente disponvel que possibilitaria a obteno de cpias de qualidade comparvel ao daguerretipo. A dificuldade residia em fixar a emulso num suporte de vidro, que no era poroso o suficiente para manter a emulso fixa na placa. Esse problema foi resolvido em 1848 pelo neto de Nipce, Claude, que descobriu ser a albumina da clara de ovo um excelente suporte para a emulso de nitrato de prata, permitindo sua adeso no vidro de maneira extremamente eficiente. Seu mtodo espalhou-se rapidamente, pois finalmente, a fotografia negativa-positiva era de qualidade comparvel ao daguerretipo.
Chapa seca e chapa mida: apenas em 1850 foi acrescida uma inveno capaz de ser utilizada satisfatoriamente como alternativa albumina de ovo: o coldio. Foi o ingls Frederick Scott Archer quem o desenvolveu, a partir da dissoluo de algodo-plvora em mistura de lcool e ter. Este algodo plvora, tambm chamado algodo-coldio, por sua vez uma mistura de cido sulfrico e ntrico (piroxilina), altamente explosivo, que veio a ser, posteriormente, a base para o nitrato de celulose das primeiras pelculas cinematogrficas. O coldio era muito mais barato de se obter e possua melhores condies de transmisso luminosa, o que diminuiu novamente os tempos de exposio da fotografia, fazendo de alguns segundos um tempo suficiente para impresso da chapa

Um fotgrafo e seu laboratrio mvel

Entretanto, um tanto difcil de se manusear. A chapa ficava pouco sensvel, em decorrncia da densidade da albumina, demandando novamente um longo tempo de exposio. Mas, apesar disso, houve uma verdadeira corrida atrs desta nova tcnica, sendo que uma firma alem de Dresden chegou a utilizar 60.000 ovos por dia para confeco de chapas fotogrficas! Era claro, portanto, que esse processo no iria manter-se por longo tempo, pois o custo do ovo chegou a subir mais de 50%, e no haveria demanda para consumo culinrio e fotogrfico ao mesmo tempo. Mas alguns passos importante j haviam sido dados em direo fotografia instantnea de qualidade: Daguerre utilizava em sua cmera uma lente simples, de tipo menisco convergente, e que no era muito luminosa e o suporte dos haletos de prata, uma vez que a chapa de vidro com albumina era muito cara.Mas ainda no era o processo definitivo, pois tais chapas precisavam ser preparadas, expostas e reveladas na mesma hora, pois que ao secar, a emulso perdia sua capacidade fotossensvel, o que desencadeava a necessidade do fotgrafo itinerar com todo o seu equipamento para preparar as chapas onde quer que fosse. O coldio de Archer era chamado, por essa razo, de coldio mido ou chapa mida. Fazer fotos externas nesta poca no era tarefa fcil! Foi um mdico ingls, Richard Maddox, que, em 1871, experimentou ao invs de coldio, uma suspenso de nitrato de prata em gelatina de secagem rpida. A gelatina, de origem animal, no s conservava a emulso fotogrfica para uso aps a secagem como tambm aumentava drasticamente a sensibilidade dos haletos de prata, tornando a fotografia, finalmente, instantnea. Era um processo extremamente barato (pois gelatina pode ser obtida de restos de ossos e cartilagens animais) e, ao substituir o coldio, ficou conhecida como chapa seca. George Eastman: o ltimo captulo relevante do desenvolvimento e aperfeioamento dos processos fotogrficos deu-se, novamente com um ingls, chamado George Eastman, um bancrio que aos 23 anos de idade adquiriu uma cmera fotogrfica e apaixonou-se pela atividade, ainda no rudimentar processo de chapa mida. Aborrecido com o lento e trabalhoso processo de preparar as chapas e us-las imediatamente, Eastman leu um artigo sobre a emulso gelatinosa e interessou-se por ela, a ponto de comear a fabric-la em srie. Mas, no dado por satisfeito, ainda achava complicado o processo de estocagem das chapas de vidro - alm de pesadas, quebravam com facilidade -, e imaginou que poderia tornar a fotografia muito mais prtica e eficiente se encontrasse uma maneira de abreviar o processo todo. Aliando a tecnologia da emulso com brometo de prata (mais propcia para fazer negativos, e, consequentemente, cpias) com a rapidez de sensibilidade j existente na suspenso com gelatina e a transparncia do vidro, Eastman substituiu esta ltima por uma base flexvel, igualmente transparente, de nitrocelulose, e emulsionou o primeiro filme em rolo da histria. Podendo ento enrolar o filme, poderia obter vrias chapas em um nico rolo, e construiu uma pequena cmara para utilizar o filme em rolo, que ele chamou de "Cmara KODAK". claro que muita coisa foi acrescida e mudada desde ento, aperfeioamentos tecnolgicos, processos eficientes e baratos, cmeras programveis e a fotografia digital, nova revoluo nas artes fotogrficas. Mas, olhando para o passado, possvel entender que todo esse esforo, de muitos que marcaram a histria, e muitos outros annimos, foram extremamente

importantes para chegarmos naquilo que hoje entendemos como fotografia, para entendermos a busca to fascinante, to intensa, pela apreenso de uma imagem, pela ideia da memria coletiva, pela eternizao de um momento.

O pricpio da Cmara Escura


Cmara escura A cmara escura nada mais que uma caixa preta totalmente vedada da luz com um pequeno orifcio ou uma objetiva em um dos seus lados. Apontada para algum objeto, a luz refletida deste projeta-se para dentro da caixa e a imagem dele se forma na parede oposta do orifcio. Se, na parede oposta, ao invs de uma superfcie opaca, for colocada uma translcida, como um vidro despolido, a imagem formada ser visvel do lado de fora da cmara, ainda que invertida.

Isso permite a viso de qualquer paisagem ou objeto atravs do orifcio que, dependendo do tamanho e da distncia focal, projetava uma imagem maior ou menor. A cmara escura uma dessas invenes que no se sabe a origem. Descries de quartos fechados com orifcios que projetam imagens em seu interior existem desde a Renascena, e suas referncias indicam desde a Grcia Antiga, mas h ainda referncias deste conhecimento entre os chineses, rabes, assrios e babilnios.

De qualquer forma, a cmara escura foi largamente usada durante toda a Renascena e grande parte dos sculos XVII e XVIII para o estudo da perspectiva na pintura, s que j munida de avanos tecnolgicos tpicos da cincia renascentista, como lentes e espelhos para reverter a imagem. A cmara escura s no podia estabilizar a imagem obtida.

Eles verificaram que uma caixa totalmente fechada, possuindo apenas um orifcio em um dos lados, tinha propriedades de reproduzir as imagens dos objetos que estivessem colocados na frente do orifcio, de modo que esta imagem aparecia na parede oposta entrada da cmara e invertida. Ao observarmos a imagem formada, notamos que ela no se apresenta ntida. Para reproduo perfeita da imagem na cmara escura, foram adaptados dispositivos pticos conhecidos como lentes que basicamente operam por refrao. Porm estes dispositivos tambm apresentam problemas, os raios marginais, ou seja, os raios luminosos que penetram pelas bordas da lente sofrem refrao maior que as centrais, convergindo por um ponto mais prximo que estes, chamado aberrao esfrica. Alm disto temos tambm a variedade de cores que esto passando pelo sistema ptico com comprimentos de onda diferentes, logo, com pontos de incidncia diferentes. Foram os fsicos do sculo XVI que estudaram um dispositivo chamado cmara escura que evoludo veio a resultar nas atuais cmaras fotogrficas.

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A cmara escura, princpio de todas as mquinas fotogrficas.

Luz A Luminosidade da Objetiva: a maior abertura da objetiva, medida por seu mximo valor de f: que determina a sua capacidade de captao da luz. Isso se chama luminosidade da objetiva. Algumas objetivas normais (50mm) possuem abertura mxima em f: 1.8, outras em f: 4, outras ainda em f: 1.2. essa luminosidade que vai determinar a qualidade da objetiva. Como se trata de luz, a matria prima da fotografia, maior qualidade ter uma objetiva que possa receber mais luz. Estas objetivas de maior luminosidade so tambm mais caras que as de menor abertura mxima de diafragma. Quanto maior a distncia focal da objetiva, maior o dimetro de abertura dela. Ou seja, as teleobjetivas tm valores de f: menores em termos numricos. Isso porque, com a maior distncia focal, a luz que entra menos intensa, por isso, o dimetro fsico da abertura deve ser maior para o mesmo valor de f:. A luz que entra em uma grande angular percorre menor caminho que em uma teleobjetiva. Assim, a abertura real em um mesmo valor de f: de uma objetiva deve ser maior que a da grande angular. O plano focal delimita a abertura mxima da objetiva: quanto mais aberta, melhor posicionado deve estar o plano no corpo da cmera sob o risco de qualquer irregularidade de ajuste provocar graus variveis de nitidez. Cmeras Fotogrficas 1.Cmeras analgicas: a maioria das cmeras utilizadas de 35 mm. Recebem este nome por causa do formato do filme utilizado, o filme 135, de rolos ou bobinas, no formato retangular. So cmeras de formato pequeno e geralmente leves e fceis de transportar. Cmeras 35 mm Compactas ou de Visor Direto: so as chamadas cmeras domsticas, com objetiva grande-angular fixa de focagem automtica, de mecanismo simples e prontas para disparar. So chamadas de visor direto por que a imagem que a objetiva recebe no a mesma observada pelo visor. Este se localiza, na maioria das vezes, um pouco lateralizado em relao objetiva e no h comunicao entre o visor e a lente. Isso provoca o que chamamos de erro de paralaxe: em fotografias aproximadas, os ps ou a cabea dos motivos acabam sendo cortados, devido diferena de enquadramento feito pela cmera. Nestas cmeras, o enquadramento limitado por um quadro desenhado no visor e o fotgrafo deve ter todo o cuidado para saber se posicionar a uma distncia do objeto que possibilite a imagem sair sem cortes. O erro acontece exatamente pelo fato do fotgrafo no deixar uma certa margem de segurana na hora do enquadramento. Em algumas cmeras de visor direto, existe um sistema de telmetro. Este sistema atua como correo da focagem atravs de um prisma de modo a sobrepor a imagem vista pelo visor com a que vista

pela objetiva, atenuando os erros de paralaxe. Estas cmeras podem ser manuais ou automticas (possuem um motor que realiza as funes de avano e rebobinagem da pelcula). Obs: a simples classificao de cmera de visor direto pode abranger desde a cmera descartvel, que como o prprio nome diz, construda para uma nica utilizao, tendo o corpo geralmente feito de papelo, com o filme instalado de fbrica. A sua utilizao para situaes emergenciais, em viagens de frias, ou quando no h outro equipamento disponvel, embora alguns modelos permitam a sua utilizao at debaixo dgua. Devido ao baixssimo custo, pode-se us-la em situaes insalubres onde no se teria coragem de levar um equipamento mais valioso. As modernas point-and-shoot dispem de sofisticados recursos de zoom, foco automtico, reconhecimento de ISO, etc, sendo algumas at projetadas para uso submarino. So equipamentos leves, de pequenas dimenses, e construdos de modo que o usurio no tenha que se preocupar com qualquer tipo de controle, o que, para o fotgrafo ocasional uma beno, embora para quem quer um maior domnio do resultado final no existam muitas opes. As cmeras de foco fixo so construdas em plstico, permitindo sua utilizao repetidas vezes, embora extremamente pobre de recursos, tendo no mximo flash embutido e ajuste para sol forte ou nublado. Tem a mesma abrangncia de utilizao da cmera descartvel. Cmeras de Reflex ou SLR 35 mm: so cmeras cuja viso que se tem do objeto atravs do visor a mesma que a objetiva tem. Isso possvel porque estas cmeras possuem um mecanismo de espelho disposto em 45 associado a um prisma. A objetiva recebe a imagem do objeto a ser fotografado, esta refletida pelo espelho e corrigida pelo prisma em direo ao visor. Desse modo, o fotgrafo pode controlar todas as caractersticas da imagem a ser captada, sem o erro de paralaxe at o momento de disparar, quando ento o espelho sobe, permitindo a imagem ser projetada no filme e sensibilizando a pelcula. Ao final da fotografia, o espelho retorna posio inicial. Este tipo de cmera normalmente considerado pelos leigos como a "mquina profissional", e no deixa de ter certa razo, pois praticamente todo fotojornalista e fotgrafo de eventos como bailes, formaturas, casamentos, etc, usa um equipamento deste tipo. As razes so inmeras: permitem um controle total das funes de foco, abertura e velocidade, utiliza o filme 135, que o mais facilmente encontrado no mercado, dispe de uma variedade enorme de acessrios, como filtros, lentes de vrios tipos, tubos de extenso, adaptadores para microscpios, telescpios e outros equipamentos. Alm disto, so a opo mais barata para quem quer fazer da fotografia sua rea de trabalho. Os modelos dispem de flashes inteligentes, foco automtico e outros recursos. Por outro lado, esses recursos exigem a utilizao de baterias extras, que so acopladas atravs de um grip, acessrio que permite que seja acolada a cmera mltiplas baterias, tornando a cmera um pouco mais pesada e exigindo do profissional cautela para manter uma reserva das mesmas.

Recebem a designao de SLR (Single Lens Reflex) por funcionarem com apenas uma lente ligada ao visor por um mecanismo de reflexo. As cmeras reflex podem ser de diferentes tamanhos e formatos. Podem ainda ser de tipo manual (o fotgrafo realiza todos os ajustes da cmera para captar a imagem) ou automtico (a cmera realiza a leitura de luz, foco, avano e rebobinagem da pelcula, ajustes de abertura e velocidade, leitura da sensibilidade da pelcula atravs dos cdigos DX das bobinas). Este tipo de cmera aceita diferentes tipos de objetivas e acessrios. Cmeras Rangefinder ou de Visor Lateral: Este formato, muito parecido com as cmeras compactas pois o sistema do visor separado da lente que capta a imagem para o filme. Cmeras deste tipo, como as Leica ou Contax, so instrumentos de preciso extremamente sofisticados, muitas vezes mais caras que as SLR. As principais caractersticas destas cmeras so a imagem do visor com extrema luminosidade e o silncio ao clicar uma foto, pois no possui espelho mvel. Por essa mesma razo, seu visor no escurece durante a exposio e seu foco bem preciso. A maioria delas tem funcionamento puramente mecnico, no dependendo de baterias ou pilhas, sendo extremamente durveis e confiveis. Sua desvantagem se encontra na composio da foto, pois a imagem que vemos ligeiramente deslocada da imagem registrada no filme, principalmente curta distncia, acarretando o que denomina de erro de paralaxe. O ponto mais negativo mesmo o custo, que as torna proibitivas at mesmo para muitos fotgrafos profissionais. Sua desvantagem se encontra na composio da foto, pois a imagem que vemos ligeiramente deslocada da imagem registrada no filme, principalmente curta distncia, acarretando o que denomina de erro de paralaxe. O ponto mais negativo mesmo o custo, que as torna proibitivas at mesmo para muitos fotgrafos profissionais. Cmeras Twin-Lens Reflex (TLR): Estas cmeras, que foram muito populares nos anos 50 e 60, chegando a ser fabricadas no Brasil pela Yashica, esto um pouco fora de moda hoje em dia, porm conseguem excelentes resultados, devido principalmente ao uso de filmes do tipo 120, gerando negativos de 6 x 6 cm. Alguns modelos da Mamya usam filmes 220, com negativos deste mesmo tamanho. uma cmera ainda utilizada por fotgrafos de casamentos e eventos sociais devido qualidade das ampliaes. Esta cmera possui duas lentes, sendo uma superior que serve para focar a imagem no visor e a inferior para transmitir a imagem ao filme. Os pontos negativos so a quase inexistncia de acessrios, como objetivas de diferentes tamanhos, o problema da paralaxe, que dificulta fotos a curta distncia, e a imagem de focalizao invertida (direita/esquerda) que pode causar alguma dificuldade na composio da imagem. Cmeras de Mdio Formato: so cmeras que utilizam uma pelcula cerca de 4 vezes maior que a de 35 mm, porm de tamanho pequeno e simples de manusear. So muito utilizadas em trabalhos publicitrios e fotografias de moda. So geralmente cmeras em formato de cubo, onde se acoplam as demais estruturas (objetiva, visor e carregador de pelculas). So cmeras que aceitam vrios tipos de visores, mas a imagem originalmente vista pelo vidro despolido do visor invertida lateralmente, ou seja, se um objeto de move da esquerda para a direita, no visor ser visto movendo-se da direita para a esquerda e vice-versa. Visores com um prisma embutido corrigem a imagem, outros visores permitem observar a imagem altura dos olhos (originalmente a imagem visualizada altura da cintura). Os carregadores de pelculas comportam filmes individuais ou em rolo e permitem a troca no meio da sesso de fotos, sem que se estraguem as fotografias j tiradas. As objetivas deste tipo de cmera possuem um obturador do tipo central dentro delas e podem variar de super

grande-angulares at teleobjetivas. Alm de todas as vantagens de adaptao de acessrios e troca de tipos de pelculas a meio do rolo, a maior vantagem destas cmeras a grande qualidade de ampliao originada. O tamanho das pelculas deste tipo de cmera variam nos formatos de 6 X 4,5 cm, 6 X 6 cm, 6x7 cm e 6x9 cm. O mais famoso exemplo de cmera de mdio formato a Hasselblad 500 C/M. Cmeras de Grande Formato: tambm chamadas de cmeras profissionais, so equipamentos que produzem excelentes imagens, em tamanhos grandes, de 9 x 12 cm e 13 X 18 cm, por exemplo. As pelculas utilizadas neste tipo de cmera so do tipo rgida ou em folhas individuais, colocadas na cmera em chapas na traseira do equipamento. Estas cmeras so formadas por uma parte dianteira onde esto a objetiva, o diafragma e o obturador, e uma parte traseira, onde se coloca a chapa de filme. As duas partes so ligadas por um carril (trilhos) ou por um fole, que realiza a funo de focagem e permite movimentos de enquadramento da cmera para praticamente todos os lados e posies, inclusive corrigindo as linhas convergentes de edifcios muito altos. O visor acoplado, geralmente no alto da cmera, do tipo direto e a parte dianteira pode ter as objetivas trocadas por outras de diferentes focais. Essas cmeras tambm permitem movimentar o plano da lente em relao ao plano do filme, de forma pouco comum, podendo assim corrigir linhas/perspectivas (isto muito til em fotos de arquitetura, quando para os edifcios no ficarem deformados). So cmeras utilizadas em geral nos estdios fotogrficos principalmente por fotgrafos de publicidade e por fotgrafos de Still-life. Os pontos negativos so: tamanho e peso, que dificultam o uso fora de um estdio e tambm o preo, tanto do equipamento e acessrios, como por foto. A focalizao difcil pois a imagem totalmente invertida e a imagem muito clara, exigindo uma cobertura escura. Cmeras panormicas: este tipo de cmera especial, para objetivos especiais. Com a finalidade de atender principalmente fotgrafos de natureza, paisagens e arquitetura, utilizam filmes 135 ou 120, consumindo o equivalente a 3 fotos normais para uma foto panormica, como pode ser observado no esquema abaixo. O ngulo registrado pode variar entre 100 a 150, sem as distores da grande angular. O ponto fraco fica para o prprio formato, que devido ao tamanho do filme, dificulta as ampliaes, e exige o trabalho em laboratrios especializados, encarecendo muito o resultado final. Alm disso, so cmeras relativamente caras e de utilizao bastante especfica. 2.Cmeras digitais: Fotografia digital um novo modo para se capturar fotografias usando um sensor de imagem de estado slido em vez de filme tradicional. Uma vez capturadas, as fotografias so armazenadas em um formato digital universal que permite serem movidas para um computador, impressas em uma impressora, vistas em uma televiso, enviadas via e-mail para amigos, ou at mesmo colocadas na Web onde qualquer um no mundo poder v-las. A fotografia digital est crescendo em popularidade por causa da flexibilidade que d quando voc quer usar ou distribuir uma imagem. Cmera de celular: A gerao mais antiga de cmeras de celular, com resoluo VGA, possua uma tecnologia simples usada em webcams. As cmeras embutidas nos celulares mais avanados possuem tecnologia bem prxima das

cmeras ultracompactas. A gerao atual, por exemplo, j possui modelos de mais de 5 megapixels. Cmera Digital ultracompacta: Como o prprio nome sugere, so cmeras super pequenas, e devido ao seu tamanho, so mais caras que as compactas. As lentes das ultra-compactas raramente oferecem zoom maior que 3 ou 4 vezes, e seus sensores costumam ser ainda menores que os j pequeninos utilizados nas compactas, ocasionando ainda mais rudo em valores de ISO mais altos. Cmera Digital compacta: so o tipo mais simples, pequenas e de fcil manuseio. uma famlia de mquinas fotogrficas baseadas no modelo das de 35mm, mas projetadas exclusivamente para a fotografia digital. Elas existem com vrios tipos de resolues diferentes. Atualmente, so as mais comuns no mercado e as mais vendidas nas lojas, por representarem a melhor relao custo/benefcio. Sendo muito simples de usar e no tendo controles manuais (como as ultra-compactas), so as preferidas dos fotgrafos iniciantes e amadores, que desejam apenas apontar e disparar (point-and-shoot). O zoom varia de 3X a 5X, e tm at 12 megapixels. Cmera Digital Bridge (Ponte): so cmeras de transio entre as amadoras e as profissionais. Normalmente, tm operao bsica, caracterstico das compactas, mas alm disso, possuem recursos avanados como opes manuais, zoom muito mais potente ( possvel encontrar modelos com at 20X) e encaixe para outros acessrios, como flashes externos e lentes avulsas. Cmera Digital Reflex: tem as mesmas caractersticas de uma cmera reflex analgica. Ou seja, a imagem vista pelo visor a mesma que chega at o CCD da cmara digital. A grande vantagem destas mquinas fotogrficas no s a qualidade das imagens que eles fazem, mas tambm os acessrios que esto disponveis. Qualquer lente que tambm trabalhe com a mquina fotogrfica convencional de filme, tambm trabalhar com a sua verso digital. Tambm, quase todas as caractersticas que esto disponveis na verso convencional de filme esto disponveis nestes modelos digitais. Neste tipo de cmera, diferente da analgica, o fotgrafo tem a opo de ver a imagem a ser fotografada num pequeno visor de cristal lquido que mede em torno de 2,5 polegadas e esta colocado na parte traseira da mquina e esse pode ser mvel para ser ajustado de acordo com a posio desejada. Esta a tendncia atual das novas cmaras. Tipos de Acessrios Alguns dos acessrios que podem ser utilizados so: 1. Lentes/definio de zoom: a escolha a lente ou a definio de zoom com base no tema sendo fotografado. Por exemplo, escolha uma definio ampla para paisagens naturais ou urbanas, ou uma telefoto para isolar uma parte da cena. Para fotografar imagens interessantes da lua, recomenda-se uma lente telefoto; por exemplo, use um comprimento focal de 300 mm ou maior, ou uma lente menor combinada com um teleconversor, para aumentar o comprimento focal. Com lentes e definies menores, a lua se torna um ponto branco pequeno e desinteressante no cu. Quanto mais comprida a lente, mais comprimida ser a perspectiva, e essa perspectiva comprimida pode criar imagens interessantes e raras. 2. Filtros: um acessrio de cmera fotogrfica que possibilita o manejo de cores e/ou a obteno de efeitos de luz pela sua insero no caminho tico da imagem. Os filtros so de gelatina, plstico, vidro ou cristal, na maioria das vezes montadas em anis rosqueveis na objetiva, ou em anis elsticos para montar no

cilindro liso da objetiva. Filtros fotogrficos podem ser classificados pelos seus usos: Transparente e Ultravioleta; Correo de Cor; Subtrao de Cor; Aumento de Contraste; Infravermelho; Densidade Neutra; Polarizador. E filtros de efeitos especiais, de vrios tipos, como: o Estrela que transforma pontos de luz brilhante em estrelas de vrias pontas; o Ciclone que cria um rastro circular; entre outros 3. Filme (ou definio de equivalncia ISO): um filme rpido ou uma definio de equivalncia ISO parece a escolha lgica e o para cenas nas quais voc deseja capturar temas a pouca luz, digamos, em uma festa noturna ao ar livre ou em uma boate com pouca iluminao. O filme mais rpido tem a vantagem de fotografar com pouca luz. Podemos tentar usar filmes muito rpidos (1000 ISO) juntamente com filtros, tais como foco suave ou filtro de estrela, para imagens criativas. 4. Trip: um trip um equipamento indispensvel para fotografia noturna. Uma antiga regra geral nunca segurar a cmera na mo a velocidades de obturador inferiores a 1/[comprimento focal da lente]. Se estiver fotografando com uma lente de 50 mm, no segure a cmera em exposies abaixo de 1/50 de um segundo. Outros fotgrafos simplificam a regra dizendo que voc nunca deve segurar uma cmera a menos de 1/30 de um segundo. O ponto que para garantir imagens ntidas em fotografias noturnas e com pouca luz, voc precisa de um trip. Ponto final. 5. Cabo disparador ou controle remoto: voc pode, claro, cancelar os resultados positivos de usar um trip pressionando o boto disparador com o dedo. Seu dedo, estando ligado ao resto do corpo, far com que a cmera trepide consideravelmente. Uma soluo melhor comprar um cabo disparador relativamente barato. Infelizmente, muitos fabricantes de cmeras no fornecem roscas para acoplar um cabo disparador. A alternativa comprar um controle remoto mais caro. O cabo disparador ou controle remoto, juntamente com o trip, elimina seu contato com a cmera e garante fotos estveis como rocha. Isso, claro, desde que voc esteja fotografando sobre uma superfcie estvel tambm. 6. Flash: um flash pode ser uma ferramenta para iluminar de forma muito seletiva reas da cena, ou disparar uma ou mais vezes para complementar a luz quando a natural no for suficiente, ou a noite, ou em quase todas as cenas de pouca luz. O melhor flash a ser usado na fotografia de pouca luz um flash externo com um cabo de sincronizao. 7. Grip: algo indispensvel para quem deseja fotografar ao ar livre. um equipamento que permite acoplar vrias baterias a sua cmera, aumentando o tempo para fazer as fotografias adequadamente. 8. Iluminao: um dos tipos de iluminao mais bsicos na fotografia e de maior confiana, inclui uma luz principal, difundida por uma sombrinha ou softbox, a 45 graus do modelo, uma segunda luz mais fraca ou reflector para preencher as sombras, uma terceira mais afastada e direccionada , pode iluminar o cabelo ou o outro lado da cara. A luz principal ser responsvel pela moldagem bsica, enquanto que o resto das luzes vo reduzir o contraste e suavizar as sombras. Para ajudar a iluminar a sombra por baixo do queixo, que normalmente mais escura, podemos pedir ao modelo, caso no tenhamos um assistente ou suporte, para segurar um reflector, que poder ser branco ou prateado ou outra cor, dependendo da tonalidade pretendida. Existem obviamente tantas maneiras de iluminar rostos como fotgrafos e vale sempre a pena experimentar estilos diferentes.

9. Sombrinha: o mais corriqueiro associar as sombrinhas a tocha de iluminao. Uma luz principal difusa, com a ajuda da sombrinha, muito recomendada, pois a luz difusa muito mais fcil de controlar que a luz dura. Cuidados com a cmera extremamente importante proteger a sua cmera contra umidade, porque ela pode afetar os componentes eletrnicos e causar corroso. No se esquea de que a neblina mida e pode causar os mesmos danos causados pela chuva. Se voc estiver fotografando em um dia de neblina forte, siga as instrues apresentadas acima para proteger a sua cmera. Quando tiver terminado de fotografar em condies de chuva ou neblina, seque qualquer gota deixada sobre a cmera e a lente antes de guard-las. Se estiver fotografando em condies muito midas ou perceber que a cmera ou a lente ficaram molhadas, acondicione-as com slica-gel em uma bolsa plstica vedada durante 24 horas para secar, antes de guardar o equipamento. Cuidados com o filme Umidade extrema: recomenda-se armazenar o filme em local fresco e seco, e ele deve ser revelado o mais rpido possvel depois de usado para fotografar. Se no for possvel revelar o filme exposto imediatamente e voc estiver em um ambiente extremamente mido, embale o filme exposto com um dessecativo durante 24 horas antes de guard-lo em um recipiente hermtico. Tome cuidado com o filme em condies extremamente secas. Se voc avanar ou rebobinar manualmente o filme, faa-o de forma suave e lenta. A eletricidade esttica causada pelo movimento rpido pode criar listras nas suas fotos. Temperaturas extremas: como as flutuaes extremas de temperatura podem danificar o filme exposto, no deixe o filme em locais onde a temperatura fique extremamente quente ou fria. O filme pode ficar frgil em condies muito frias, e as temperaturas quentes degradam a emulso do filme. Se voc estiver fotografando em condies extremas, armazene o filme exposto e o no-exposto em um recipiente isolado, como uma bolsa de piquenique isolada. Controles da cmera: obturador, diafragma e fotmetro Fotmetro: o resultado das relaes entre os valores de abertura e velocidade o que se chama de exposio. Para calcular a melhor exposio de uma cena so usados aparelhos chamados de fotmetros. Em algumas cmeras SLR o fotmetro do tipo TTL (Trough The Lens), est embutido na prpria cmera e permite atravs de uma conveno de sinais indicar pelo visor ou no leitor de cristal lquido, a melhor exposio. Existem vrios tipos de leitura da luz pelo fotmetro: Leitura Integrada: toda a zona abrangida pela objetiva lida pelo fotmetro, atravs de diferentes tipos de clulas fotossensveis que lem diferentes tipos de iluminao. uma leitura ideal para intensidades mdias de luz e problemtica no caso de altos contrastes. Leitura Pontual: obedece aos padres de fotmetros pontuais, que realizam a leitura do nvel de luz incidente no ponto especfico para onde esto direcionados. demorado porque necessita da leitura de vrios pontos de luminosidade para extrair uma mdia.

Leitura Ponderada: o tipo utilizado pelas cmeras FM-10, bastante utilizadas. Este tipo de leitura permite abranger uma rea mdia em torno do objeto central da imagem, permitindo avaliar exatamente o que se deseja fotografar. De acordo com o tipo de fotografia desejada, o fotgrafo pode realizar diferentes ajustes de leitura do fotmetro: Ajuste com Prioridade de Abertura (diafragma): se o fotgrafo deseja realizar uma imagem com boa profundidade de campo, em imagens de paisagens, por exemplo, deve ajustar a abertura do diafragma, deixando-a mais fechada. O fotmetro ler o motivo a ser fotografado e indicar a melhor velocidade. No caso das cmeras manuais usadas na Universidade, a indicao ser dada aps sucessivos ajustes no anel do obturador at que o fotmetro acenda uma luz verde indicando o tempo de exposio correto para aquela abertura desejada. Em cmeras automticas, o fotmetro indica a velocidade no visor. Ajuste com Prioridade de Velocidade (obturador): quando se deseja parar um movimento, em fotografias de esporte, por exemplo, o fotgrafo determina que velocidade (mais rpida) deseja utilizar e o fotmetro indicar a melhor abertura do diafragma. Diafragma: o mecanismo controlador da quantidade de luz que entra na cmera atravs da objetiva, por meio de uma variao de aberturas. Formado por um diafragma de ris, este mecanismo, associado ao obturador, o responsvel pela exposio do filme e a realizao da fotografia. O diafragma o mecanismo que controla a abertura da objetiva, desse modo, controlando a quantidade de luz que passa por ela at sensibilizar o filme. A abertura pode variar desde um simples orifcio do tamanho de uma cabea de alfinete at o dimetro mximo da objetiva. Esta abertura controlada por um diafragma de ris formado por lminas semicirculares concntricas que se movimentam formando um crculo no seu interior. Esta abertura formada pelas lminas controlada atravs de um anel de valores situado na objetiva. Movimentando-se este anel para um lado ou para o outro se aumenta ou se diminui a abertura, deixando passar mais ou menos luz. Associado ao obturador, o diafragma responsvel pelo controle de exposio. A abertura do diafragma controlada por valores expressos no anel da objetiva. Estes valores seguem geralmente uma escala de nmeros como 2,8 - 3,5 - 4 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22. Pode-se observar que estes nmeros, a cada dois valores, so aproximadamente o dobro um do outro e assim que acontece: os valores so inversamente proporcionais ao real tamanho da abertura, no que o nmero duplica, a abertura cai para a metade. Ao se movimentar o anel de aberturas para os valores mais altos, na verdade se est diminuindo o real dimetro da abertura, passando-se para os mais baixos, se est aumentando a abertura. Tudo isso numa relao de aproximadamente o dobro ou a metade. Ou seja, subindo o valor do diafragma de 4 para 5,6, por exemplo, fecha-se a abertura em aproximadamente a metade do dimetro anterior, reduzindo-se de 11 para 8, abre-se aproximadamente o dobro do espao. A esse ajuste chama-se aumentar ou reduzir pontos de exposio. importante que se compreenda que estes valores, chamados de nmeros f:, so uma conveno, independente da objetiva que se use. A quantidade de luz que entra na objetiva em f:4, por exemplo, exatamente igual em uma objetiva de 50 mm e em uma teleobjetiva de 100 mm. A relao feita a seguinte: o dimetro real da abertura o resultado da diviso da distncia focal da objetiva pelo valor de f:. Dessa

forma, como no exemplo acima, a abertura real da objetiva de 50 mm em f:4 12,5 mm (50:2=12,5), na objetiva de 100 mm, de 25 mm (100:4=25). Obviamente o dimetro real da abertura na teleobjetiva maior que na objetiva de 50 mm, mas na verdade, existe uma regra fsica que diz que duplicando-se a distncia focal de uma objetiva a quantidade de luz reduz pela metade. A abertura da lente de 100 mm fisicamente maior, mas a luz deve percorrer o dobro da distncia at atingir a pelcula, por isso, a quantidade de luz a mesma nas duas objetivas e por isso, muitas vezes, possvel realizar substituies de lentes sem precisar mudar o valor de f:. muito importante conhecer o diafragma e suas relaes por causa dos resultados que se deseja obter em uma fotografia. A abertura fundamental no momento de definir a profundidade de campo de uma imagem, ou seja, para se conseguir o mximo de nitidez em todos os objetos da fotografia, preciso que a abertura seja mnima, ou seja, que o valor f: seja o maior possvel. Obturador: este mecanismo, formado por lminas concntricas ou um jogo de cortinas, responsvel por deixar passar a luz vinda da objetiva sobre o filme, por um determinado espao de tempo. o obturador quem controla a velocidade de exposio e, associado ao diafragma e sua escala de valores, permite realizar uma fotografia com qualidade adequada ou realizar efeitos, como por exemplo, o de congelar o movimento dos objetos. O obturador o mecanismo responsvel pelo controle de velocidade de exposio, ou seja, o obturador quem controla por quanto tempo aquela quantidade de luz de luz que o diafragma deixou passar ir sensibilizar a pelcula. A sua principal funo a de proteger o filme da exposio luz at o momento decisivo em que este ser sensibilizado, quando ento o obturador se abre, pelo tempo determinado, voltando a se fechar em seguida. Nas primeiras cmeras no havia necessidade de obturador porque os tempos de exposio eram muito longos, mesmo sob sol intenso. O crescente aumento da sensibilidade das pelculas e a conseqente reduo do tempo de exposio fizeram surgir o obturador. H dois tipos de obturadores: Obturador Central: tambm chamado de obturador Compur, formado por um conjunto de lminas concntricas e est localizado dentro da objetiva. Por causa de seu pesado mecanismo tipo ris de lminas curvas e interligadas, que comeam a se abrir a partir do centro da imagem, no comportam grandes velocidades de exposio, chegando ao mximo de 1/500 s. Por permanecerem totalmente abertos pelo tempo designado funcionam bem em sincronia com flashes em qualquer velocidade. Obturador de Plano Focal: este tipo de obturador, tambm chamado de obturador de cortina, se localiza no corpo da cmera, exatamente antes da pelcula. formado por duas cortinas, em algumas cmeras verticais, em outras horizontais, que se sobrepem em sentidos opostos. Enquanto uma cortina se abre, a outra imediatamente se fecha sobre ela. O resultado que a luz passa por uma fresta entre as cortinas, produzindo uma varredura de luz pela pelcula. Quanto mais lenta a velocidade de obturao, maior o espao entre as cortinas. Este tipo de obturador permite altas velocidades, podendo chegar at o valor de 1/8000 s. Em compensao, como este tipo de varredura da luz nunca deixa toda a pelcula a descoberto ao mesmo tempo, no muito indicado para o uso de flash em grandes velocidades, por que o rpido claro s atingir uma faixa estreita da pelcula. Assim como a escala de diafragma sofre uma variao aproximada de dobros e metades, com o obturador acontece da mesma forma, porm inversamente e estreitamente relacionado escala de aberturas. A escala de velocidades vai de tempos como 1 segundo, passando por 1/2, 1/4, 1/8, e assim sucessivamente at chegar em 1/1000 s ou at mais, dependendo

do equipamento. Enquanto os valores aproximadamente se duplicam, os tempos de exposio se reduzem metade. Estes nmeros esto gravados no anel de ajuste da velocidade em cmeras manuais ou aparecem no visor de cristal lquido de cmeras automticas e, associados aos valores de abertura, realizam o que se chama de controle da exposio. A quantidade de luz que o diafragma deixa passar deve ter um tempo determinado para sensibilizar a pelcula de maneira compensada. De outra forma, se o diafragma deixa passar muita luz e o obturador est regulado para uma velocidade lenta, o filem ser super exposto e provavelmente queimar a fotografia. Existe uma tabela de compensao de valores entre o diafragma e o obturador: uma exposio correta em f:8 e 1/60 s ter o mesmo resultado que uma exposio em f:11 e 1/30 s ou em f:5,6 e 1/125 s. Isso acontece porque variando o ajuste em igual nmero de pontos em sentidos opostos, consegue-se a mesma quantidade de luz sensibilizando a pelcula pelo mesma quantidade de tempo. Assim como na escala de diafragmas, aumentar ou reduzir a velocidade, chama-se aumentar ou reduzir pontos de velocidade. A proporo inversa tambm a mesma: quanto maior o valor de velocidade (nas fraes de valores), por menos tempo o obturador ser acionado. Geralmente nos anis de ajuste da velocidade, os tempos inteiros so marcados por cores diferentes e existem algumas letras como o B e o T. Estas letras indicam que o obturador ficar aberto durante o tempo em que se estiver pressionando o boto disparador. Conhecer a escala de velocidades e sua relaes com as aberturas do diafragma muito importante quando se deseja realizar fotografias especificas, como para efeitos de parar movimentos, por exemplo. Quanto mais rpida a velocidade do obturador, mais congelado ficar o movimento. Ou ainda quando se deseja fragmentar aes, permitindo ver um rastro de movimentos em fotografias de aes. O uso de uma velocidade mais baixa em uma cena rpida far com que a mesma parea fragmentada ou ainda que objetos em movimento se transformem em fantasmas diante de um cenrio, por exemplo.
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Existe uma relao de correspondncia entre as escalas de abertura do diafragma e da velocidade do obturador. Ao lado pode-se ver a velocidade equivalente a cada valor de abertura no momento da exposio, para aquela objetiva:

f:2 1/60 seg f: 2.8 1/30 seg f:4 1/15 seg f:5,6 1/8 seg f:8 1/4 seg f:11 1/2 seg f:16 1 seg

Sensibilidade e controle de exposio Sensibilidade da Pelcula


A pelcula formada por cristais de halogeneto de prata sensveis luz azul e radiao ultravioleta. Antigamente, estes cristais reproduziam a luz azul na cor preta e as demais cores em tons bem mais escuros que os originais, produzindo imagens sem muita nitidez e pouco realistas. Atualmente, a introduo de pigmentos em pequenas quantidades na emulso, mesmo em pelculas em preto e branco, alterou a sensibilidade da pelcula s demais cores de luz, o que originou fotos mais fidedignas s cores, exceto o azul, que ainda aparece um pouco desbotado. Essa sensibilidade chamada de pancromtica (PAN= todas e CHROMOS= cores). Algumas pelculas em preto e branco, como as utilizadas em artes grficas, no so sensveis luz vermelha, sendo chamadas de ortocromticas (ORTO= correo) e o seu papel de ampliao s sensvel luz azul e radiao ultravioleta. atravs da sensibilidade da pelcula que se pode obter a imagem ideal, calculando a melhor abertura e velocidade especficas para aquela exposio. O fotmetro da cmera realiza a leitura da luminosidade, mas esta deve ser compatvel com a sensibilidade da pelcula utilizada. Da a importncia de se conhecer as capacidades de cada filme atravs dos dados impressos nas embalagens e bobinas. Estes dados so hoje expressos em ISO, escala universal de determinao da sensibilidade. Antigamente, se utilizavam a ASA (American Standard Association Associao Americana de Padro) e o DIN (Deutsch Industrie Norm Sistema Industrial Alemo). Assim, a embalagem apresentava, por exemplo, 400/27o, ou seja, 400 ASA e 27o DIN. Hoje, costuma-se representar o valor do ISO pelo primeiro nmero, antes da barra (ISO 400). Sensibilidade exposio em uma pelcula significa a quantidade de luz a que aquela pelcula se destina, o quanto ela necessita e suporta de luz.

Velocidade da Pelcula
tambm a sensibilidade da pelcula que determinar a velocidade com a qual ela captar a imagem. Pelculas de baixa sensibilidade luz (baixo valor de ISO) so consideradas lentas por necessitarem de maior luminosidade e maior tempo de exposio. Pelculas com maior valor de ISO so rpidas e necessitam de pouca luminosidade. De acordo com sua velocidade, as pelculas podem ser lentas, mdias, rpidas e ultra-rpidas, tanto para negativos em preto e branco quanto em cores e os diapositivos. Pelculas Lentas: tm baixo valor de ISO (de 20 a 80), necessitam de grande quantidade de luz para ser exposta e originam menos granulao nas ampliaes, podendo sofrer grandes ampliaes. So mais delgadas que as demais, tornando as imagens ntidas e mantendo sua unidade de tons e cores. Pelculas Mdias: tm ISO entre 100 e 320. Resistem a ampliaes grandes com boa nitidez, mas apresentam grnulos maiores que as lentas, necessitando de uma quantidade relativamente baixa de iluminao. As pelculas mdias mais utilizadas so as de 125 ISO. Pelculas Rpidas: com ISO entre 400 e 1000, necessitam de pouca luz e formam ampliaes granulosas e pouco ntidas, no sendo ideal para fotografias muito detalhadas. Tendem a perder muito de seus tons e cores, quando muito ampliadas.

Pelculas Ultra-Rpidas: estas pelculas so ideais para fotografias em baixssimo nvel de luz, boas para quando no se deseja alterar a cena com o uso de flash ou iluminao artificial. Formam grnulos muito densos, tornando as cores e as tonalidades da imagem sem definio, entretanto, algumas vezes, pela composio da cena, vale a pena se perder na qualidade das cores em prol de uma imagem original e criativa. Tm ISO em torno de 1600 at 32000.

Formato dos Filmes


Cada formato de mquina requer um formato especfico de pelcula. A pelcula para as cmeras de 35mm fornecida em bobinas de metal ou plstico, enquanto as de rolo 120, para mquinas de formato mdio tem um invlucro de proteo em papel. As pelculas de grandes formatos so vendidas em folhas individuais. Pelcula de 110: estas j foram pelculas muito populares. to pequena que as impresses resultantes so geralmente de baixa qualidade. A pelcula embalada em cartuchos de plstico totalmente selados. Pelcula de 135: o formato de pelcula mais popular, o filme de 35mm, para as cmeras compactas encontradas no mercado e para as monorreflex profissionais de 35 mm. comercializado para fotografias em papel ou em diapositivos, com sensibilidades e comprimentos (nmero de exposies) variveis. Pelcula em Rolo: chamada de pelcula 120. usada em todas as mquinas de formato mdio, que produzem fotogramas de 6 cm. Pelcula em Folhas: esta fornecida em embalagens individuais que so introduzidas em suportes, utilizadas em cmeras de grande formato. Modos de exposio Em operao de exposio automtica, sua mquina fotogrfica automaticamente ajusta a velocidade de obturao e a abertura para produzir a melhor exposio possvel. Em operao de exposio manual, voc as fixa voc mesmo. Porm, h dois outros modos de exposio que so extensamente usados em fotografiaprioridade de abertura e prioridade de obturao. Vamos dar uma olhada em cada um destes modos disponveis. Mquinas fotogrficas digitais de custo mais razovel tm s o modo completamente automtico, mas mquinas fotogrficas com os outros modos esto ficando mais acessveis agora. Completamente Automtico: a mquina fotogrfica fixa a velocidade de obturao e abertura automaticamente sem sua interveno. Modelos diferentes tm programas diferentes que escolhem o melhor par de combinaes. Em um, a mquina fotogrfica comea com a obturao mais alta e procura por uma abertura. Se no puder achar uma, ela abaixa a velocidade de obturao e olha novamente. Este modo lhe permite fotografar sem prestar ateno a ajustes. Voc pode se concentrar na composio e foco. Com fotos assim to fceis de tomar, voc pode obter imagens boas e outras ruins. Modo de prioridade de abertura: voc seleciona a abertura (abrindo a lente) necessria para obter a profundidade de campo que voc quer e o sistema de exposio automaticamente seleciona a velocidade de obturao para lhe dar uma exposio boa.

Modo de prioridade de obturao: voc escolhe a velocidade de obturao que voc precisa para congelar ou deliberadamente turvar o movimento da mquina fotogrfica ou movimento do objeto e a mquina fotogrfica automaticamente ajusta a abertura para lhe dar uma exposio boa.

Usando velocidade de obturao e abertura criativamente


Um das coisas que fazem a fotografia to agradvel a chance que voc tem de conseguir interpretar uma cena do seu prprio modo. Velocidades de obturao e controles de abertura so dois dos modos mais importantes que voc tem de obter uma foto sua prpria, exclusiva. Conforme voc fica mais familiarizado com os efeitos delas em uma foto, voc se encontrar fazendo escolhas mais instintivamente sobre elas: por exemplo, sabendo que voc quer s o assunto principal ntido e ajustando assim para uma abertura maior. Nas sees que se seguem voc aprender a fazer este planejamento quando sua mquina fotogrfica no possui nenhum controle manual.

A Profundidade de Campo e a Distncia Hiperfocal


Consegue-se obter profundidade de campo desde a cmera at o ponto do infinito de focagem. A esta distncia entre o objeto e a cmera se chama de distncia hiperfocal. Compensao de exposio: Algumas mquinas fotogrficas permitem anular a exposio automtica e usar configuraes manuais para a velocidade de obturao e/ou abertura. Porm, a maioria a mantm em modo automtico, mas permitem usar compensao de exposio. Este controle lhe deixa selecionar ajustes de +1, +2, -1, e -2 para aumentar ou diminuir a exposio. Isto muito til em ajustes onde a exposio automtica fica confundida, por exemplo, em cenas com forte iluminao traseira e cenas luminosas em areia ou neve. Foco e bloqueio de exposio: A maioria das mquinas fotogrficas usam o autofoco para focalizar a parte da imagem no centro do visor. Isto trar fotos bem definidas na maioria dos casos, mas pode apresentar problemas quando o assunto principal no est no centro da imagem. Para lhe dar um controle mais criativo, algumas mquinas fotogrficas permitem apontar para uma parte da cena e apertar o boto do obturador a meio caminho afim de congelar o ajuste do foco e da exposio. Ento, ainda apertando o boto do disparador para manter os ajustes presos, voc pode apontar a mquina fotogrfica em qualquer direo para recompor a imagem. Equilbrio do branco: Nem todos os brancos so iguais, porque eles podem ser tingidos com outras cores. At mesmo objetos de cor branca pura mudam de cor quando a luz que incide sobre eles muda. A luz do dia uma luz clara e fria mas some a ela alguma nebulosidade pesada ou v para uma sombra e tudo adquire um matiz azulado. Em um quarto iluminado com lmpadas incandescentes, a luz tem um brilho laranja e morno, enquanto debaixo de lmpadas fluorescentes assume um matiz amarelo/esverdeado. Em filmagens, so colocados filtros de equilbrio de cor em cima da lente para ajustar cores e remover manchas de vrios tipos de iluminao. Com mquinas fotogrficas digitais isto feito pelo ajuste do equilbrio do branco, assim a mquina fotogrfica corretamente registra o branco (embora o que ela pensa que " certo " pode diferir do que voc pensa). Ela faz isto ao ajustar o brilho relativo dos componentes vermelhos, verdes, e azuis de forma que o objeto mais luminoso na

imagem aparea como branco. Este ajuste assegura que todas as outras cores na cena sejam registradas com mais preciso. Algumas mquinas fotogrficas permitem fixar o equilbrio do branco manualmente, apontando a mquina fotogrfica para uma superfcie branca e apertando o boto do equilbrio do branco, outras permitem escolher o equilbrio e ainda outras fazem tudo automaticamente. Valores de exposio: (EV) indicam abertura e combinaes de obturao que do as exposies equivalentes. Por exemplo, um EV de 3 representa uma abertura de f/2.8 e uma velocidade de obturao de um segundo, ou f/1.4 a 1/4 segundo. A variao do EV de uma mquina fotogrfica especfica depende de seu alcance de aberturas e velocidades de obturao. Uma mquina fotogrfica que tem um alcance de EV de 1 a 20, por exemplo, tem um alcance maior do nvel de obturao e abertura do que uma mquina fotogrfica com um alcance de EV de 1 a 18. O alcance de EV tambm indica como uma mquina fotogrfica trabalhar em luminosidade forte ou fraca. Por exemplo, uma mquina fotogrfica que tem um alcance que comea em 0 ou -1 melhor em baixa luz que uma que comea com 3. Uma com um alcance que termina em 20 melhor em luz brilhante e em congelar uma ao rpida do que uma que termina em 15.

Objetivas
As objetivas so formadas por lentes de vidro e so o olho da cmera, cuja funo captar as imagens tridimensionais dos objetos externos e convert-los em imagens bidimensionais impressas na pelcula, dentro da cmera. As objetivas funcionam porque a luz passa mais lentamente pelo vidro que pelo ar. Quando um feixe de luz atravessa um prisma, este desvia os raios de luz, inclinando-os. como se o prisma quebrasse a luz. Isso se chama refrao. Quanto mais paralelos os lados de um prisma, menos inclinao a luz vai sofrer. As lentes de uma objetiva so como um agrupamento de prismas. Os prismas situados na parte central da lente so paralelos e os das laterais da lente formam ngulos mais abertos. Assim, quanto mais prxima do centro da lente, menos refratada ser a luz. Quanto mais afastada, mais inclinada. Estas inclinaes convergem para um mesmo ponto situado atrs da objetiva. Esse ponto o foco da lente. As objetivas so formadas por um conjunto de lentes simples ou coladas que produz um efeito convergente. A preciso dessa montagem fundamental, j que cada passagem de um feixe de luz por uma lente sofre refrao. O conjunto deve estar alinhado o suficiente para que todas as refraes convirjam para o ponto de foco. As objetivas manuais tm a mesma composio e mecanismo das autofocus, a diferena est no porta-objetiva, que controla o sistema de focagem, regulando-o automaticamente atravs da energia extrada de pilhas ou por um sistema de espigo acoplado ao aro de montagem. A montagem da objetiva no corpo cmera simples. Basta alinhar as marcas existentes no corpo da cmera e no aro da lente e girar com cuidado a objetiva no sentido anti-horrio (no caso da Nikon, o giro no sentido horrio). Para retirar, basta pressionar o boto de acoplagem e girar no sentido inverso. Distncia Focal da Objetiva: a distncia focal a distncia do plano focal, ou seja, do local onde est situada a pelcula, para o centro da objetiva. Geralmente medida em milmetros, esta distncia de fundamental importncia na qualidade das

imagens. Por exemplo, uma lupa uma lente simples. Quando colocada sobre um pedao de papel para que concentre os raios de sol e queime o papel, a distncia focal ser aquela em que ocorre a mxima concentrao de raios e que provoca o fenmeno. Na realidade, a queima do papel a imagem do sol refletida no papel, atravs da lupa e a distncia focal o afastamento entre a lupa e o papel Distncia Focal X Tamanho da Imagem: a convexidade da lente que determina se ela ter maior ou menor distncia focal. Lentes mais convexas formam imagens mais prximas da lente, e, por isso, menores, porque quebram mais o feixe de luz, formando ngulos de refrao mais agudos. Essa so as lentes das objetivas grande angulares, e normais. J as teleobjetivas so menos convexas so menos convexas e formam imagens mais distantes da lente, portanto, maiores. Essa uma lente mais seletiva, que permite captar pores menores e detalhadas do objeto. Distncia Focal X ngulo de Cobertura: cada objetiva abrange um determinado ngulo de cobertura de imagens. Quanto menor for a distncia focal da lente, ou seja, quanto mais grande-angular for esta objetiva, mais objetos sero abarcados de uma lateral outra da imagem. Os tipos de objetivas so divididos de acordo com sua distncia focal e seu ngulo de cobertura. Este esquema mostra com clareza os ngulos de cobertura de cada distncia focal e as imagens resultantes. Os tipos de objetiva dependiam do tamanho da pelcula utilizada, por conta de poder de cobertura da lente, na fotografia digital esse problema no existe. O poder de cobertura a projeo circular que qualquer lente realiza numa pelcula e limitado por trs fatores: a luz incidente nos bordos da imagem bloqueada pela moldura metlica da montagem da objetiva. A luz se espalha sobre uma superfcie maior que a zona central, tornando as imagens mais difusas e os bordos oblquos da imagem so mais difceis de corrigir que os do centro. Por este motivo, fundamental que se utilize uma objetiva compatvel com o tamanho da pelcula. Pelculas de 35 mm (formato 24 x36 mm) aceitam objetivas para pelculas de 6 x 6 cm ou para 4 x 5 polegadas, mas nunca o contrrio. O uso de uma objetiva para pelculas 6 x 6 cm em uma cmera de pelculas 35 mm, ir resultar em uma imagem cujos bordos saem do quadro da pelcula, ultrapassando sua rea. Objetivas Normais: As objetivas normais so as que tm o ngulo de viso mais aproximado do olho humano sem sofrer alteraes. A distncia focal da objetiva considerada normal a medida da diagonal da pelcula utilizada. Por exemplo, para pelculas de 35 mm, geralmente de 24 x 36 mm de rea e 43 mm de dimetro, uma objetiva normal teria 43 mm de distncia focal. Comercialmente, as normais para 35 mm tm entre 40 e 55 mm, sendo as de 50mm as mais comuns. Para cada formato de cmera a distncia focal da objetiva normal varia. Assim, as relaes (lente X tipo de cmera) so as seguintes: 38 50 mm para 35 mm 80 105 mm para 6 x 6 cm 150 180 mm para pelculas rgidas (9 x 12 cm). Objetivas Grande-Angulares: Qualquer objetiva com distncia focal mais curta que a normal considerada grande-angular. Existem as grande-angulares mdias, que produzem pouca distoro e as super grande-angulares que provocam uma grande distoro. Essas objetivas possuem uma grande profundidade de campo e um ngulo de viso elevado, acima de 62o, o que

permite o uso em espaos pequenos com a vantagem de captar toda a cena e ainda provocar uma sensao de amplido dos espaos. Em folders tursticos ou de hotis, por exemplo, so muito utilizadas para provocarem a impresso de espaamento maior dos ambientes demonstrados. A maior vantagem dessas objetivas a facilidade de foco, pois ela abrange tanto os primeiros planos quanto os mais distantes, o que permite explorar ao mximo as relaes entre proximidade e fundo. Por ter uma distncia focal curta, a imagem comprimida na pelcula e a captao da luz maior. Assim, a grande-angular necessita de uma abertura pequena, mesmo no seu mximo valor de f:, o que aumenta ainda mais sua profundidade de campo. Desse modo, por exemplo, numa captao instantnea de uma imagem, num dia claro de sol, o fotgrafo conseguir obter uma imagem ntida, com objetiva de 28 mm, desde o objeto mais prximo ao infinito, sem precisar focar. Objetivas Super Grande-Angulares: As objetivas super grande angulares possuem um ngulo de viso de 100o, a maioria aproxima-se dos 180o, mas a distoro da imagem obtida bastante acentuada, com uma forte inclinao das linhas da imagem nos cantos da fotografia, sendo retas apenas a linhas centrais da imagem (linhas radiais). Por no serem corrigidas, seu uso bastante limitado e requer cuidados. A super grande-angular de menor focal a chamada olho-de-peixe e a menor distncia focal existente a de 8 mm. Esta uma objetiva no corrigida e que comprime a imagem dentro de um movimento circular caracterstico, denominado de barril. Em folders tursticos ou de hotis, por exemplo, so muito utilizadas para provocarem a impresso de espaamento maior dos ambientes demonstrados. A maior vantagem dessas objetivas a facilidade de foco, pois ela abrange tanto os primeiros planos quanto os mais distantes, o que permite explorar ao mximo as relaes entre proximidade e fundo. Por ter uma distncia focal curta, a imagem comprimida na pelcula e a captao da luz maior. Assim, a grande-angular necessita de uma abertura pequena, mesmo no seu mximo valor de f:, o que aumenta ainda mais sua profundidade de campo. Desse modo, por exemplo, numa captao instantnea de uma imagem, num dia claro de sol, o fotgrafo conseguir obter uma imagem ntida, com objetiva de 28 mm, desde o objeto mais prximo ao infinito, sem precisar focar. Mesmo que as super grande-angulares sejam de grande utilidade em fotografias de espaos reduzidos, h que se tomar certos cuidados com os reflexos e com a convergncia das linhas dos cantos das imagens. Para se obter uma imagem adequada de espao, o melhor manter os objetos mais importantes no centro da cena, nas linhas radiais, evitando a grande distoro. Outro cuidado com a alta incidncia da luz do sol ou o enquadramento de grandes pedaos ou de pedaos muito claros do cu, que podem acabar por subexpor o objeto principal. H ainda o problema com o uso de filtros: como a frente da lente muito larga, corre-se o risco de ter as bordas do filtro na imagem e, na maioria das objetivas em que o filtro j est incorporado, este ainda para fotografias em preto e branco. Para se resolverem os problemas das fotos a cores, pode-se usar gelatinas presas com fita adesiva, na substituio dos filtros coloridos. Objetivas de Longa Focal (Teleobjetivas): A grande-angular uma objetiva que rene todos os elementos da cena e relaciona-os entre si, dada a sua grande abrangncia. A teleobjetiva, ao contrrio, isola e separa. Pelo seu alto poder de ampliao, a teleobjetiva capaz de isolar um elemento de uma cena em particular,

dando-lhe destaque. Devido a essa capacidade a objetiva necessita de mais luz, tendo aberturas relativamente maiores, por isso a profundidade de campo reduzida, mesmo com o diafragma aberto no mximo, o que origina imagens do objeto focado em primeiro plano, contra um fundo um pouco difuso. A maior vantagem destas objetivas trabalhar com objetos situados a uma grande distncia. Por exemplo, com uma objetiva de 135mm, uma figura humana enche toda a imagem a uma distncia de 7 m, e pode-se fazer um retrato a uma distncia de 1,8 m. a maioria foca a menos de 1,5 m. Outra vantagem na obteno do retrato a reduo das perspectivas. Enquanto que a grande-angular acentua as diferenas entre objetos de tamanho e distncias diferentes, a teleobjetiva reduz estas diferenas. Existem tele-conversores que se adaptam parte de trs de objetivas normais e que duplicam a distncia focal destas, servindo como uma alternativa s teleobjetivas, mas a qualidade pouco aceitvel, mesmo nos modelos mais recentes e o seu uso reduz bastante a luminosidade da objetiva. A vantagem reside no fato de se poderem realizar ampliaes de pequeno porte com menor peso de equipamento. Objetivas Zoom: Utilizando tcnicas mais avanadas, atualmente so fabricadas objetivas grande-angulares zoom, ou de focal varivel, ou verifocais, (f: 4.5 / 28 45 mm ou f:3.5/ 35 70 mm, por exemplo), com elevada qualidade ptica. O fato de terem distncias focais variveis significa que, na mesma montagem, possvel combinar diversos fatores de ampliao e ngulos de cobertura diferenciados. Antigamente eram comuns problemas de distores e aberraes em objetivas zoom, especialmente no clculo das objetivas retrofoco, necessrias nos tipos grandeangulares. Estes problemas, hoje em dia so resolvidos mais significativamente. Estas objetivas cobrem uma gama de trs a quatro distncias focais diferentes num nico sistema, permitindo boa afinao do enquadramento, sem que se precise trocar de equipamento. As cmeras FM-10 usadas na UNIFOR tm objetivas zoom de 35-70 mm, o que significa que se pode passar de uma grande-angular a uma teleobjetiva, passando por objetivas intermedirias, sem que se precise trocar de equipamento. Objetivas de Correo ou Descentrveis: Em fotografias de arquitetura, onde os edifcios so muito altos, costuma ocorrer uma inclinao do prdio retratado, no seu ponto mais alto, em direo ao observador ou, no caso de grupos de edifcios, um em direo ao outro. A imagem dos edifcios converge devido inclinao do plano focal, quando a cmera est ao nvel do cho, inclinada para o alto. Para corrigir este efeito, existem objetivas de correo, que nivelam a imagem. Essa objetiva sofre deslocamentos horizontais e verticais, fora do eixo da cmera. Permite um deslocamento em forma de um movimento deslizante para fora de seu eixo, em geral de 10 mm para cmeras de 35 mm. Primeiro, coloca-se a cmera em posio horizontal, nivelada. A seguir, desloca-se a objetiva verticalmente para aproveitar o mximo de cobertura. Objetivas Macro: Estas objetivas so utilizadas para realizar fotografias de grande tamanho de motivos bem pequenos, com animais, insetos ou fotografias cientficas, quando aliadas a um equipamento de microscopia. So objetivas de distncias focais muito curtas e esto disponveis nas distncias focais de 50 at 200 mm. As de maior distncia focal servem bem para captar imagens grandes a uma maior distncia em exteriores, as de menor distncia focal bloqueiam a luz em fotos muito aproximadas.

Introduo a fotografia digital


Fotografia digital um mundo novo. Antes de explor-la a fundo, vamos fazer um rpido "sobrevo" e ver alguns dos modos como imagens digitais so criadas e usadas. Isto lhe dar um mapa visual que voc pode usar para organizar mentalmente a informao nova que agora vai aprender. O modo mais fcil para entender fotografia digital pensar nos trs passos que envolvem a criao e uso das imagenscaptao, processamento e produo. A captao se refere entrada de dados em um sistema de computador. Um dos mais comuns dispositivos o teclado. Porm, h centenas de outros dispositivos para se inserir dados no PC (mouse, touch pads, reconhecimento de voz, scanners e assim por diante) alguns so usados em fotografia digital. O trabalho deles lhe dar uma imagem em um formato digital. O dispositivo mais fcil para usar na captao de imagens digitais so as mquinas fotogrficas digitais. Clique o disparador e voc tem uma imagem pronta para ser transferida para seu computador. Porm, voc no precisa de uma mquina fotogrfica digital para trabalhar com imagens digitais. Voc pode tirar fotografias com uma mquina fotogrfica regular e ento escane-las em um formato digital. Estas imagens na verdade tero muito maior qualidade do que as tiradas com as mquinas fotogrficas digitais, exceto as mais caras. E isso no tudo, voc tambm pode capturar quadros individuais de uma videocmara ou comprar fotografias avulsas para usar. O scanner pode ser seu ou de um laboratrio fotogrfico que tenha servios como o PhotoCD da Kodak.

As fotografias compradas tambm podem ser tipo clipart. O gravador de imagem tambm pode ser uma mquina fotogrfica de

MPEG. Uma vez uma imagem foi digitalizada, voc pode armazen-la em seu sistema e ento pode edit-la ou pode manipul-la com qualquer editor de fotografia, como o Photoshop. As coisas que voc pode fazer com uma imagem digital so quase infinitas. Quando uma imagem esta do modo como voc quer, voc pode export-la para compartilh-la com outros. Existem muitos modos para fazer isto. Alguns dos mtodos mais populares so mostrados aqui. Quando voc tira fotos com uma mquina fotogrfica, muitas vezes voc no pode transferi-las usando o software provido por outra mquina fotogrfica porque os formatos de armazenamento so incompatveis. Para resolver este problema, vrias companhias esto se reunindo para apoiar formatos padro de arquivo. O problema que existe mais de um "padro" e eles no so compatveis entre si: 1. O padro Exif apoiado pelas companhias Kodak e Fuji. (Exif formalmente conhecido como Digital Still Camera Image File Format Standard - e tente entender porque.) 2. A Canon e vinte outras companhias esto apoiando o Camera Image File Format (CIFF). Se a histria se repete, estes dois formatos de arquivo eventualmente se fundiro em um s, ou sero tirados do mercado por um formato superior.

A necessidade de uma mquina fotogrfica ser compatvel com o seu sistema quase uma meno muito bvia. Porm, isto fcil de ser esquecido, at que voc chegue em casa e experimente us-la. Antes de voc comprar, verifique se o software da mquina fotogrfica roda em seu sistema (verses para o Mac e Windows so comuns) e que a mquina fotogrfica conectar corretamente. Se h um problema com qualquer uma destas coisas, voc pode no conseguir fazer o download, processar e editar as imagens. Como voc viu, o sensor de imagem o "filme" em uma mquina fotogrfica digital. Porque eles representam um papel to importante, muito ajudar se voc entender suas caractersticas mais importantes. Eles tm um impacto profundo na qualidade de suas imagens. Aqui esto algumas caractersticas mais importantes: O sensor de imagem em sua mquina fotogrfica tem um grande impacto nas imagens que voc tira. Todas as mquinas fotogrficas convencionais so pouco mais que caixas pretas nas quais voc pode inserir qualquer tipo de filme. o filme que voc escolhe que dar s fotografias cores e tons distintos. Se voc pensa que um filme lhe d imagens que so muito azuis ou vermelhas, voc pode mudar para outro tipo de filme. Com mquinas fotogrficas digitais, o "filme" parte permanente da mquina fotogrfica de modos que comprar uma mquina fotogrfica digital em parte igual a selecionar um filme para usar. Como os filmes, sensores de imagem diferentes rendem cores diferentes, produzem quantias diferentes de "granulao", diferentes sensibilidade luz e assim por diante. Programas de Tratamento da Imagem Digital: Ou soft, que utilizamos para fazer todos os tipos de edio da imagem fotogrfica no computador. Estes aplicativos nos permitem manipular as fotografias digitais de uma maneira s possvel com os mesmos. Podemos salvar, retocar, modificar, recortar, pintar, desenhar, colar, aplicar filtros, etc, numa lista de possibilidades interminvel. J se encontram disponveis muitos destes programas, alguns mais simples e outros para uso profissional. Como mais usado podemos citar os da sute Adobe como o Photoshop, o Illustrator e o Lightroom. alm desses temos os da sute Corel, o Corel Draw e o Corel-Photopaint. Tipos de Arquivos de Bitmap: As imagens fotogrficas quando guardadas na cmera digital, na memria do computador, em disquete ou cd rom, so chamados normalmente de arquivos de bitmap. E como tal pode ter diferentes formatos. E que citaremos os mais usados: BMP, TIF, JPG, PCX, GIF, PSD, etc. Quanto ao uso dos mesmos e a escolha de qual usar, teremos que considerar qual a finalidade que daremos a imagem digital e em que programas utilizaro a mesma. Pois determinados programas no abrem qualquer formato de arquivo. Certos formatos podem ser comprimidos, e assim diminudo o tamanho ocupado na memria utilizada, como o TIF e no caso sem perda de qualidade. J o formato JPG que permite um alto grau de compresso, mas sempre com perdas, na razo proporcional quanto maior a compresso, maior a perda de qualidade. Mas sem dvida de muita utilidade, pois muitas vezes precisamos diminuir o tamanho dos arquivos fotogrficos, pois os mesmos podem chegar a nmeros altssimos, o que pode tornar invivel o seu uso. Por isso mesmo praticamente todas as cmaras digitais utilizam o formato JPG para armazenar suas fotos, mas tambm utilizam algum tipo de arquivo com compresso, mas sem perda de qualidade como opo para as fotos que necessitam de melhor qualidade.

Linguagem Fotogrfica