UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA CASA ABIERTA AL TIEMPO

GNEROS FOTOGRFICOS FOTOGRAFA, FOTOPERIODISMO Y FOTODOCUMENTALISMO

M. Arq. Enrique Villaseor Garca

ALGUNAS REFLEXIONES EN TORNO A GNEROS FOTOGRFICOS

FOTOGRAFA PERIODSTICA, TESTIMONIAL, ENSAYO E ILUSTRACIN

1. PERCEPCIN E IMAGEN Desde sus orgenes en el siglo XV, con la utilizacin de los principios de la cmara oscura para el dibujo y las primeras investigaciones del francs Nicphore Nipce a principios del siglo XIX y posteriormente en 1839 con la aparicin del daguerrotipo (perfeccionado y patentado en Pars por Louis Daguerre a partir de experiencias previas Nipce), la fotografa ha desempeado un rol de medio creativo de comunicacin. A travs de ella el hombre ha intentado conocer y representar el mundo real y transmitir, por medio de luces, sombras o colores registrados en diversos soportes mediante una extensa gama de recursos tcnicos, mensajes referentes a informacin, conceptos o emociones emanados de los terrenos del arte, la cultura, la tecnologa o las ciencias sociales. Sin embargo, la fotografa, trasciende constantemente su funcin de registro o testimonio hacia un modelo de creacin intelectual. En este orden, las distintas funciones o atribuciones de la fotografa experimentan una constante transformacin en su naturaleza como medio de expresin, creacin o comunicacin en los terrenos del arte, el testimonio, la obra intelectual, la esttica, el periodismo o el pensamiento abstracto. A travs de la historia el hombre ha intentado implementar diversas estrategias para clasificar o categorizar las fotografas. Sin embargo, al hacerlo, ha encontrado un laberinto conceptual que dificulta el anlisis. Podramos asumir que toda imagen es susceptible de ser clasificada desde distintas categoras; una fotografa puede pertenecer al mbito documental, objetivo social o periodstico y a la vez ser considerada como una obra de arte por la conjuncin de sus elementos formales, compositivos o simblicos. Desde el romanticismo a finales del siglo XVIII los gneros en las artes se confundan en una suerte de mezcla hbrida del individualismo, sentimientos, emociones, dramatismo y una afinidad con la naturaleza; esto produjo una reaccin revolucionaria en contra del racionalismo, la ilustracin y el clasicismo a travs de sentimientos afines o antagnicos en un mismo contexto social, expresada en formas visuales, verbales, signos pictricos, artes y narrativas fusionadas en una confusin de gneros poticos y retricos.
El poeta alemn Gotthold Ephraim Lessing (1729, 1781) explicaba que "la escultura

y la pintura se hacen con figuras y colores en el espacio" y "la poesa con sonidos articulados en el tiempo". Siglos despus, el crtico de arte norteamericano Clement Greenberg (1909 1994) afirmaba en 1990 -cuando el MoMA de Nueva York acababa de abrirse a la fotografa- que la vanguardia y el arte modernista era un medio de resistirse a la nivelacin de la cultura producida por la propaganda capitalista. Greenber extrajo del alemn la palabra kitsch para describir una copia inferior de un estilo existente 1. Una expresin pretenciosa, pasada de moda y de mal gusto que aos despus desembocara en un este tipo de consumismo intelectual explorado por la filosofa y el arte modernos como un camino para experimentar y entender al mundo. En la fotografa, lo kitsch nace de la intencin del fotgrafo, el sujeto o tema fotografiado, as como en el discurso que hace del mundo a travs de las fotografas. La demanda social de imgenes, su utilizacin o el consumo en
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Greeenberg, Clement. Avan.Garde and Kitch. Partisan Review. N.Y. 1939http://ppdroppo.blogspot.es/1259417642/ De Enero 2012

contextos, lugares o tiempos determinados son los que determinan la necesidad de contar con una clasificacin clara y objetiva. Tradicionalmente, como sucede en otros mbitos de la cultura o las artes, esta clasificacin ha sido denominada por los interesados en su estudio con la expresin gneros fotogrficos, o bien, como categoras. Estos dos trminos conducen a la clasificacin de una gran diversidad de temas representados y su significacin. Un intento o punto de partida para dicha clasificacin podran ser algunas definiciones: IMAGEN. Podemos partir del trmino imago (del latn imago) como la transformacin de algo para llegar a una imagen final. Por ejemplo; en zoologa imago se refiere a un insecto que ha experimentado su ltima metamorfosis y alcanzado su desarrollo completo. Podramos adoptar el trmino como la imagen final de algo, como su representacin. Imago sera entonces la representacin de algo. Imago es por lo tanto la raz de un concepto estrechamente ligado a la fotografa:

La metamorfosis de Narciso. Salvador Dal. 1936-37

Imagen es un trmino que proviene del latn imgo y que se refiere a la figura, representacin, semejanza o apariencia de algo Una imagen tambin es la figura, representacin, semejanza y apariencia de algo 2, y podramos aadir, a travs de tcnicas de la fotografa, la pintura, el diseo, el video u otras disciplinas

Daniel Madrid. Dibujollages. Boek visual/Corporacin Semitica Galega.

Real Academia Espaola. Diccionario de la lengua espaola. 22 edicin. Editorial Espasa Calpe. Barcelona, 2001. ISBN. 84-239-6814-6 (0.C.)
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Bajo esta definicin podramos asumir los trminos: imagen como representacin de algo y lo imaginario como depositario de los conceptos que comparte un mismo grupo social, en donde ambos trminos provienen de la raz imago mencionada lneas anteriores. . Sin embargo, estos dos trminos nos remiten a polos opuestos: lo concreto -en imagen- como representacin objetiva de una realidad y lo abstracto en imaginario- como percepcin individual de la memoria. As, ser necesario definir cuando pretendamos hacer una clasificacin de las imgenes fotogrficas en un entorno social o cultural determinado: cules pertenecen a lo concreto, a la definicin ultima de las cosas, a su representacin objetiva y cules al mbito sensorial, interpretativo o icnico social?. Entre estos dos polos, lo especfico y lo determinado, intentaremos definir los trminos que nos permitan construir algunos criterios de asociacin en las imgenes. Esto nos lleva a otro concepto, el cono y algunos significados inherentes a l: Los signos relacionados con el cono, la analoga, la semejanza y la motivacin. Alfredo Cid los define: 3 (Ilustraciones: 4)
El iconismo de los signos icnicos , es decir, el hecho de reconocer por medio de la observacin compartida, un mismo significado a partir de los rasgos sobresalientes de una imagen .

Gustavo Vega. Narcotrfico. El nio del Durazno. Primera Bienal de Fotoperiodismo.1994

La analoga , es decir, el proceso de relacin que remite a un significado preexistente para otorgarle el mismo a una imagen gracias a la coincidencia de algn aspecto o parte que resultan iguales a la nueva imagen en cuestin

tica, potica y prosaica: ensayos sobre fotografa documental. Comp. Coordinacin de Ireri de la Pea. Ed. Siglo XXI. Mxico 2008. ISBN 978-968-23-2741-4
4 Ilustramos los conceptos vertidos por Cid, con algunas fotografas seleccionadas las diferentes Bienales de Fotoperiodismo. http://www.fotoperiodismo.org

3 Cid, Alfredo. De La Realidad A La Construccin De La Imagen: La Semitica. /

Chien Chi-Chang Nueva York 1998 y Giorgio Viera. Alma en la Azotea 2005 5 Las dos fotos centro de la polmica en la Sexta Bienal de Fotoperiodismo

La semejanza que permite, por medio de un smil o comparacin y con base en criterios culturales, establecer la relacin, es decir, la similitud entre elementos distintivos de una imagen representada con los que posee un significado preestablecido que se basa en el parecido que encuentra el lector entre la imagen y su motivacin semntica

Patricia Aridjis. De la serie: Preparativos para el adis definitivo Primer Premio Fotorreportaje Cuarta Bienal de Fotoperiodismo. 2000

La motivacin inducida que se refiere al proceso de arbitrariedad para otorgar un significado especfico a una imagen, cuyo origen es netamente cultural, aunque con un cierto criterio de motivacin, que con el paso del tiempo se diluye y llega a aparecer ante el individuo como un proceso natural del relacin...

Ral Ortega. Sub. Marcos. Chiapas. Mxico 1994 Primera Bienal de Fotoperiodismo. Mxico.

5 Sexta Bienal de Fotperiodismo. Primer foro abierto. Polmica y debate

http://www.fotoperiodismo.org/FORO/files/fotoperiodismo/source/html/bienal_sexta/debate_frameset.htm De: Septiembre 2001

Esos conceptos pueden ser una punto de partida en el intento de definir categoras o gneros fotogrficos, ya que mantienen una relacin como signos objetivos a travs del la imagen fotogrfica y de la percepcin y aceptacin de conos grficos sociales relacionados con la realidad. Ahora bien, es importante diferenciar el concepto imagen del contexto texto visual para poder estructurar y explicar los significados y los significantes en una fotografa. La imagen en s es polismica, sujeta a diferentes niveles de interpretacin, ya sean estos personales, ideolgicos, culturales o cualquier otra suerte; emanados de realidades que determinan al sujeto o al de la fotografa. El texto visual es el resultado de una suerte de lectura en la cual los significados son definidos, determinados previamente, para que esta sea nica y separada de otras posibles decodificaciones. Una imagen puede integrar los dos factores: contener una lectura acotada por la realidad que supone representar, o bien, una lectura a travs de factores y componentes textuales inherentes al lenguaje fotogrfico. Esto va a ser til al abordar los gneros fotogrficos. Un criterio sera definir gneros en relacin a la informacin que las imgenes tienen con la realidad y otro la interpretacin que el lector sea capaz de extraer de ellas.

Daro Lopez Mills / Triste regreso para un mojado Primer premio Fotonoticia Seguna Bienal de Fotoperiodismo. 1997

La construccin de significados en la fotografa abreva en la relacin que existe entre la realidad fotografiada y la realidad representada a travs del lenguaje fotogrfico. En esta dicotoma surge un metalenguaje definido por Alfredo Cid como el lenguaje capaz de delinear el primer nivel de significado asegurando, un significado posible para el texto visual y su circunstancia de enunciacin y por ltimo, el que asume el rol de una metasemitica y acta directamente como discurso sobre el discurso fotogrfico 6. En este anlisis metasemitico de la imagen confluyen tres operaciones fundamentales que pueden designarse como identificacin, reconocimiento e interpretacin. 6 Cid, Alfredo. Op. cit. 6

Los dos primeros niveles de este criterio de clasificacin corresponden a la construccin del texto, capaz de ser controlada por el fotgrafo (constructor del texto visual) que emerge de una fotografa en un contexto determinado y que sirve como punto de partida para inscribir la semiosis fotogrfica libre de interpretacin en un contexto determinado para ser activado en el momento de la lectura ; y el ltimo, una metasemitica cientfica que depende de lenguajes objetivos metalenguajes- basados en la lgica de un pensamiento previo, distinto a la intencin del fotgrafo, o a la interpretacin libre del destinatario de la fotografa.

JOS CARLO GONZLEZ, MX "La Santa de los desesperados Primera bienal de fotoperiodismo Cultura y Espectculos 2003 Un mariachi canta junto al altar de la Santa Muerte durante el rosario del aniversario en el barrio de Tepito, Mxico DF, el 01 de noviembre del 2003.

En este punto surge la necesidad de definir dos conceptos que pueden permitir abordar, estudiar y determinar las distintas acepciones de la fotografa: Los gneros fotogrficos y las categoras fotogrficas.

2.- GNEROS FOTOGRFICOS. Volvamos a las definiciones y conceptos. Podramos asumir la definicin de Picaud Valrie 7 que se refiere a que, en la fotografa, gnero es un tipo de imgenes que poseen cualidades comunes y una categora mental segn la cual se regula su percepcin. Sin embargo esto va mas all pues en los gneros confluyen una gama amplia de discursos y conceptos: La historia, la filosofa del conocimiento la esttica de la obra de arte, el contenido del mensaje literario, el documento como testimonio personal, social e histrico y muchos otros enclavados en la memoria colectiva. Oweena Fogarty define la memoria colectiva: 7 Picaud Valrie y Arbazar Philippe. Clasificar la fotografa La confusion de los gneros en fotografia.
Compilacin con Perec, Aristteles, Searle y algunos otros. Traduccin: Cristina Zelich. Editorial G. gilli. Barcelona, 2004 ISBN. 84-252-1548-X Mauro Armio. 12 Edicin. Ed. Fontamara. Mxico 1998. ISBN 968-476-028-0. pp. 23

La memoria colectiva es una memoria de grupo. Es un flujo de recuerdos, evocaciones, costumbres, habitus, que ha orientado la socializacin de los miembros, pero queresulta en cuanto tal un flujo, porque no responde a un ordenamiento lineal, 8 especfico.

Si tratamos de definir una imagen determinada, por ejemplo una fotografa periodstica que documenta un hecho, un suceso y un personaje determinado; nos encontramos ante una amplia gama de posibilidades clasificatorias es sa imagen una descripcin del lugar o el tiempo en que se llev a cabo el suceso? una interpretacin del hecho o el fenmeno?, es un retrato del protagonista?. Asumir un criterio para el anlisis es el primer peldao para poder interpretar y ubicar conceptualmente la imagen en su individualidad y en sus posibilidades de integracin a diferentes criterios de anlisis.

Jos Nuez. "Echeverra ante la justicia". Mxico D.F. / La Jornada / 2002 Premio fotografia individual 5 Bienal de Fotoperiodismo Mxico Entre empujones y gritos de asesino, cnico, 2 de octubre no se olvida, de vctimas de la guerra sucia, el ex presidente Luis Echeverra es rescatado por personal de seguridad, tras comparecer ante la fiscala especial para movimientos sociales del pasado.

Valrie Picaud apunta que Aristteles establece la nocin de gnero en el punto de encuentro de una ontologa, de una biologa, de una lgica, de una potica y de una retrica. Segn l, no existe una ciencia del individuo, slo existe una ciencia de la especie, predicable, definible, allende las variaciones. el "qu es" clasificatorio, no descriptivo, mientras que el gnero se utiliza profusamente en los discursos histricos y 9 crticos sobre la fotografa.

Segn esta definicin, la ciencia es universal, mas all de caractersticas o esencias individuales o personales; es la nica que trasciende el tiempo y la historia. Desde esta ptica, la fotografa no podra ser definida pues no es universal o permanente en el tiempo, susceptible de ser clasificada, como gnero de lenguaje o discurso histrico para situarse mas all de la frontera entre gnero y especie: ubicarse en el qu es clasificatorio, no descriptivo. En este sentido, concluiramos que, en su individualidad ninguna fotografa podra ser definida en el rigor de los gneros. No as el conjunto de las fotografas que comparten atributos o conceptos genricos universales, signos 8 Fogarty Camille, Oweena. La iconografa Ritual en el Espiritismo Cruzado. Nuevos Retos para la
antropologa visual. Tesis doctoral. Universidad de Oriente, Facultad de Ciencias Sociales y Humansticas, Departamento de Historia del Arte. Santiago de Cuba, 2001 pp 5
9 Picaud Valrie. Ibid.

de las cosas presentes y ausentes mas all del momento, del lugar y los lmites ontolgicos. El gnero construye una cosa a partir de su esencia y la relaciona con su nombre, con su huella, a travs de los imaginarios significantes de la cultura. En una fotografa individual, acotada por un tiempo, un lugar, un personaje o un fenmeno determinado, existe una ambigedad en el discurso. Aceptaremos pues que el trmino gnero ayuda a referenciar o a interpretar, ms que a nombrar o clasificar. Jacob Bauelos se refiere a la valorizacin y significado individual de las imgenes.

Pedro Valtierra / Mujeres empujando soldados, Chiapas Primer Premio Fotonoticia. Tercera Bienal de Fotoperiodismo 1998

Parece confundirnos este acto de magia fotogrfica. Cada imagen significa algo distinto, aunque sea la misma. Y la atribucin de determinados valores cambia segn sea el caso. No son ms ni menos verdaderas o falsas, simplemente son imgenes distintas. Y socialmente tienen valores diferentes. Lo que da sentido de verdad o falsedad a una imagen es la interpretacin que de ella se hace, y la subjetividad que se plasma en dicha interpretacin. Tal interpretacin va desde lo estrictamente individual hasta lo discursivamente establecido en una sociedad determinada, en sus 10 cnones, valores, criterios y discursos retricos

Una posibilidad de clasificar las categoras fotogrficas es considerarlas obras o creaciones intelectuales, creativas individuales. Si asumimos esta premisa podemos derivar algunas vertientes: -Las posturas intelectuales, estticas, filosficas antropolgicas en relacin al arte y la cultura del mbito que las contiene. La potica de los gneros fotogrficos en su relacin con el arte moderno y contemporneo. Esto es por el hecho que la fotografa es una disciplina joven nacida a principios del siglo XIX que no ha tenido tiempo de consolidarse como disciplina intelectual con un sustento filosfico o conceptual. La comprensin social de la fotografa est en proceso. Sin embargo a travs del corto perodo de la historia en que la fotografa entr en la escena de la comunicacin y la expresin intelectual 10 Bauelos Capistrn Jacob. Fotoperiodismo: Imagen, Verdad y Realidad. / 9

tica, potica y prosaica: ensayos sobre fotografa documental. Comp. Ed. Siglo XXI. Coordinacin de Ireri de la Pea. Mxico, 2008. ISBN 978-968-23-2741-4

social, ha tenido que aceptar algunos criterios que pueden sugerir distintas posibilidades de categorizacin: La clasificacin asumida o aceptada por los grandes acervos, colecciones, museos o bibliotecas fotogrficas: son estos criterios de clasificacin, a menudo aleatorios, social o histricamente consistentes?, Son estos acervos los que definen los gneros, o a la inversa, estos se adaptan a un cierto tipo de gneros aceptados?

Fundacin Garlera Hctor Garca Inaugurado en octubre de 2008 es un espacio que resguardar alrededor de milln y medio de negativos producto del trabajo del fotgrafo Hctor Garca adems de funcionar 11 como un centro de exposiciones y reunin de profesionales de la imagen http://www.fotoperiodismo.org/GALERIA%20HECTOR%20GARCIA/index.html

En los fondos, archivos o acervos fotogrficos encontramos tambin divergencias genricas, que aunque contundentes, son soslayadas por los usuarios y el pblico que asume y acepta las categoras genricas enunciadas en las colecciones importantes como verdades conceptuales. cmodas verdades!. El archivo fotogrfico -ahora artstico-histrico- de Enrique Metinides nace de cincuenta aos de trabajo en el fotoperiodismo retratando para los medios los acontecimientos cotidianos de la nota roja en Mxico. Esas fotografas, cuando fueron tomadas estaban dirigidas a comunicar un acontecimiento cotidiano determinado: el homicidio, el incendio, el accidente o la historia desgarradora de algn suceso violento. Pertenecan a un gnero claramente acotado: el fotoperiodismo. La fotografa informativa dentro del tema de la nota roja.

11 Hctor Garca Galera-Fundacin.

Inaugurada en octubre 2008. Resguarda la obra del maestro y promueve la fotografa mexicana. http://www.fotoperiodismo.org/GALERIA%20HECTOR%20GARCIA/index.html De. Marzo, 2012

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Enrique Metinides. Sin ttulo (Rescate de un ahogado en Xochimilco con pblico reflejado en el agua), 1960.

Sin embargo, a partir del rescate y difusin de la obra de ese fotgrafo, primeramente por el investigador Alfonso Morales y el fotgrafo de La Jornada Fabrizio Len, quienes publicaron un libro monogrfico y analtico de la obra de Metinides, y posteriormente con la difusin y el reconocimiento de la Segunda Bienal de Fotoperiodismo en 2006, al otorgarle el Premio Espejo de Luz por su trayectoria profesional, las miles de imgenes que forman el archivo de ese autor, trascendieron su gnero original al convertirse en piezas de arte fotogrfico cotizadas y administradas por algunos museos del mundo. El fotoperiodismo lleg a los terrenos del arte. Tan simple como esto: Hoy las fotografas de Enrique Metinides son fotografas pertenecientes al gnero arte.

Enrique Metinides. La escritora Adela Legereta Rivas, atropellada por un Datsun, 1979 (Mxico) Premio Espejo de Luz. 2 Bienal de Fotoperiodismo 1996
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Por deseo de integridad, el dispositivo de la exposicin debera enunciar, en trminos de actos de lenguaje y de percepcin, el paso del archivo al retrato que hace que una imagen no artstica entre en el mbito del arte. El hecho est en que, siendo 19 reconocidas por todos bajo formas particularmente estetizantes, estas fotografas acaban adquiriendo un estatuto artstico definitivo al entrar en las colecciones de los museos de arte moderno de Nueva York, San Francisco y Los ngeles.

12 Villaseor Garca, Enrique. Enrique Metinides. El teatro de los hechos. Video.

http://www.youtube.com/watch?v=xTbcjddasBc De. Febrero 2012

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Con este ejemplo, vemos que la primera confusin desdibuja el lmite entre fotografas relacionadas con el campo del arte y fotografas no relacionadas con dicho campo. Esto se explica porque la fotografa, al igual que la escritura, es un vasto campo semitico cuyas prcticas no son necesariamente artsticas. La segunda confusin es la que, en el seno del mundo del arte, pervierte las relaciones entre exigencias artsticas y exigencias polticas... La expresin asume todas las funciones propias del gnero en la poca de esplendor de la pintura de historia: clasificar, designar como modelo, hacer que los sabios, los galeristas y los mecenas lo reconozcan. El arte contemporneo, o "lo contemporneo", es el gnero de nuestro 13 tiempo.

En cuanto a los creadores de las obras fotogrficas: hasta que punto atienden o aplican los autores de las fotografas, al producir o clasificar sus imgenes, las categoras genricas establecidas?. Otra interrogante sera sus obras son motivadas o surgidas de criterios genricos conscientes, o stas nacen para buscar o llegar a ubicarse posteriormente en algn cajn que les corresponda del archivo conceptual de los gneros? Finalmente, refirindonos a los criterios de clasificacin asumidos para los gneros: deben o no tener un sustento terico, o es suficiente con estar apoyados en la prctica cotidiana y en el ejercicio simple de la experiencia comunicativa del fotgrafo? Si intentramos simplificar el significado de gnero podramos decir que es aquella suerte de clasificacin que nos permite categorizar organizar y jerarquizar las imgenes segn criterios esenciales que responden de forma adecuada a la pregunta: qu son?...

Teresa Maia, Brasil. Infancia en la fabela. Operacin policiaca sorpresa en una fabela de Brasil. Galardn Iberoamrica 2005 . Bienal de Fotoperiodismo Mxico.

Lo visual pordra ser, en s mismo un gnero. Un gnero derivado del arte conemporaneo en el cual dominan los media. En este mundo de imgenes, de amplia profusin y difusin, los conceptos originales de los gneros clsicos (paisaje, historia, naturaleza muerta, retrato, etc) se convierten simplemente en un gnero del conjunto de la produccin visual. Son simplemente imgenes surgidas a travs de la percepcin y de la experiencia visual hacia una interpretacin libre y mltiple; hacia una dinmica simblica y comunicativa en
13 Picaud Valrie. Op. Cit.

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la cual el gnero est en el interior, en la capacidad de interpretacin del espectador lector de esas imgenes y en la alteridad, aceptada o aceptable, del proceso comunicativo con los dems.

Jess Daz. De la serie Hait. 1 Bienal de Fotoperiodismo 1994

Para Valrie Picaud La problemtica de la confusin naci de un deseo poltico: recordar que la obra de arte exige por parte de sus observadores el libre ejercicio del juicio. En cuanto a la problemtica de los gneros, naci de un deseo potico: entender el devenir de las artes y del arte con los medios tericos que nos propone una tradicin filosfica que va desde Lessing al posmodernismo. Esperamos que este intento colectivo de mantener en sus justos lmites el discurso dominante de la confusin ayude al lector a encontrar sus propias marcas y a afinar su percepcin 14 Acotando el tema; si nos refiriramos a la fotografa periodstica, al fotoperiodismo, podramos considerar fundamental conocer las cualidades mnimas de la imagen como objeto visual para la comunicacin de hechos, o fenmenos sociales. Al respecto apunta Jacob Bauelos: 15
Para comprender mejor los retos del fotoperiodista, consideramos fundamental conocer mejor las cualidades mnimas de la imagen como objeto visual. La informacin que brinda la imagen tiene cualidades especficas, y entre mejor las conozca tanto el fotgrafo como el consumidor final de la imagen, menor ser el riesgo de la desinformacin. Aqu una muy breve descripcin de algunas cualidades bsicas que es necesario conocer, entre otras. Todas las imgenes tienen en mayor o menor grado las siguientes cualidades: GRADO DE ICONICIDAD : Grado de semejanza e identidad de la representacin. Opuesto a grado de abstraccin. Donde 1 es lo ms abstracto y 11 la imagen natural del ojo. (Villafae, 1985: 41. Escala de iconicidad para la imagen fija aislada)

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Picaud Valrie. Op. cit. Bauelos Capistrn Jacob. Op. cit.

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 GRADO DE FIGURACIN : Representacin de objetos o seres conocidos (reconocibles). GRADO DE COMPLEJIDAD : Discurso conceptual y visual. Y las competencias del espectador/individual-colectivo. GRADO DE NORMALIZACIN : Convencin y contexto social: local, nacional, regional, internacional/ Estandarizacin copiados mltiples/grado de difusin. Relativa a los signos empleados. CARGA CONNOTATIVA: significados implcitos que sugiere la imagen. Valores o antivalores atribuidos culturalemente a la imagen y que dependen del contexto y del lector de la imagen: bello/feo, exagerado /reticente . soador/sobrio , ordenado /desordenado . resplandeciente /discreto . claro/oscuro . ingenuo/sutil . pasivo/activo. CARGA DENOTATIVA: Contenido explcito de la imagen . Reconocimiento convencionalizado culturalmente ; adecuado a la convencin perceptual normalizada. GRADO DE POLISEMIA: diversidad y pluralidad de significados latentes; ambigedad interpretativa en su forma y connotaciones. PERTINENCIA AL TEXTO: relacin imagen texto. Definida por escalas arbitrarias de concordancia o adecuacin. Anclaje del significado. El texto condiciona el significado. VALOR ESTTICO O FASCINACIN: adscripcin o cercana a alguna corriente esttica, artstica o de gnero dentro del medio. Puesta en juego de los conceptos estticos sobre belleza, fealdad, lo comn, lo particular, lo inslito, etc. Gneros : formales : retrato, paisaje, escenificacin, documental, reportaje, noticia. Temticos : guerra, deporte, ertica, espectculos, etc.

TCNICA Y ARTE FOTOGRFICOS En esta bsqueda de conceptos sustentables para dilucidar la existencia o no de gneros fotogrficos, o definir estatutos para ellos, encontramos que la mayora de las definiciones adoptadas no determinan la esencia de lo fotografiado. El suponer que casi todas las aplicaciones de la fotografa estn relacionadas con la esttica -el arte fotogrfico-, podra sugerir que los gneros en la fotografa deberan coincidir con la esencia y con la esttica de la imagen fotogrfica. Asumiendo que la fotografa tiene dos sustentos importantes: arte de hacer o sea, la tcnica fotogrfica en s misma la tekn- (La palabra griega de la cual deriva el vocablo "tcnica" es "tekn": arte", oficio", "habilidad" y tcnica, tal como, en forma amplia, los entendemos hoy da. . ) y el arte fotogrfico sustentado en los criterios crticos estticos de su ejercicio, que varan dependiendo del lugar, los tiempos y los individuos que la practican o la analizan.

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JORGE ERICK SNCHEZ, MX Primera Bienal de Fotoperiodismo Cultura y Espectculos 2005

En este sentido ni la tcnica ni el arte pueden considerarse fundamentos para erigir gneros; la primera por que limita la fotografa a conceptos demasiado acotados y puntuales, aplicables a una amplia gama de usos y objetivos; y la segunda, porque est sujeta a valoraciones y criterios subjetivos inestables, y por lo consiguiente, inaplicable como gnero. De todas formas, estos dos polos pueden ser un punto de partida para la discusin de los gneros. Refirindonos a lo tcnico, encontramos los soportes de la fotografa entendidos como los medios fsicos, electrnicos o virtuales en los cuales la imagen es visible al espectador. El soporte vara dependiendo del procedimiento fotogrfico utilizado. Los soportes pueden ser, analgicos y digitales (papeles o superficies sensibles, imgenes electrnicas, proyecciones, etc.). Los soportes pueden ser, en s, referentes de la propia imagen. Igual que en la pintura o en las artes plsticas, el material con el que estn realizadas las obras puede ser parte del discurso y por ende una posibilidad de clasificacin o categorizacin. La tcnica fotogrfica es la columna vertebral del mensaje fotogrfico. A travs de ella las imgenes son referentes iconos e ndices de realidades percibidas, registradas y testimoniadas por el fotgrafo. La perfeccin o el alto nivel de calidad tcnica es una herramienta por medio de la cual el discurso puede ser transmitido con eficacia. Los recursos semnticos o los smbolos del discurso llegan al pblico gracias a las posibilidades tecnolgicas que sintetizan formalmente ideas y conceptos. En las artes, la obra pictrica de un paisaje transforma su esencia con el slo hecho de haber sido realizada con tcnicas o materiales distintos acuarela, oleo, grabado, carbn, etc.-. En cada una de esas opciones o posibilidades, elegidas libremente por el artista hay una carga expresionista codificada en gamas sutiles de significados grficos y estticos.

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En este sentido, podramos preguntarnos si Jean-Baptiste Camille Corot, el gran paisajista francs, hubiera podido realizar su obra The Bridge at Nantes 16 utilizando la tcnica del grabado del artista japons, contemporneo de l, Katsushika Hokusai, autor de la famosa estampa en color sobre madera La gran ola de Kannagawa 17

Jean-Baptiste Camille Corot, The Bridge at Nantes. 1868-1870 Muse du Louvre, Paris

o a la inversa; el grabador japons con las herramientas al leo y la tcnica utilizada por Corot habra sido capaz de plasmar la fuerza expresiva de su grabado?.

Katsushika Hokusai. La gran ola de Kanagawa. (1830-1833) Actualmente, se guarda una copia de La gran ola en el museo metropolitano de arte de Nueva York, y otra en la casa de Claude Monet en Giverny, Francia.

Trasladando ese ejemplo al mbito de la fotografia, encontramos que existe un vnculo casi indisoluble entre el soporte de la imagen y la tcnica utilizados (analgica, digital, experimental, virtual, etc.) con el significado y las posibilidades de percepcin que ofrece. Refirindose a los soportes digitales 16 Corot, Jean-Baptiste-Camille The Bridge at Nantes. 1870
http://www.wikipaintings.org/en/camille-corot/the-bridge-at-nantes-1870 De. Octubre 2011
17 Katsushika Hokusai. La Gran Ola de Kanagawa. 1823

http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Great_Wave_off_Kanagawa2.jpg De Octubre 2011

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fotogrficos y la iconografa de la imagen, Joan Fontcuberta apunta:

Por una parte, la tecnologa digital acenta la fractura entre imagen y soporte, entre informacin y materia. La tecnologa digital ha desmaterializado a la fotografa, que deviene hoy informacin en estado puro, contenido sin materia cuyo poder de fascinacin pasar a regirse por factores nuevos. Por otra parte, la sustitucin del grano de plata por el pxel no equivale a una mera transformacin de soportes, sino que nos obliga a reconsiderar la esencia ms ntima del medio. El estatuto icnico del registro fotogrfico convencional queda suplantado por otro distinto, que se acerca, por un lado, al estatuto de la pintura, y por otro, al de la escritura. En la gnesis de aquel registro primigenio la inscripcin ptica de la imagen se realizaba como una proyeccin global y automtica sobre toda una superficie a la vez; ahora, en cambio, la imagen se construye linealmente a partir de unidades grficas, los pxels, que, como las pinceladas o las letras, pueden operarse individualmente. La fotografa ha sufrido en la era electrnica un proceso de desindexilizacin. El nuevo escenario devuelve a la imagen la linealidad de la escritura. La fotografa se libera de la memoria, el objeto se ausenta, el ndice se desvanece. Todo ello aboca a la fotografa a un nuevo estadio epistemolgico: la cuestin de representar la realidad deja paso a la construccin del 18 sentido

Ahora bien, atendiendo a la incidencia del soporte con la tcnica y el simbolismo y la esttica, en el mbito de la modernidad el quehacer fotogrfico esta acotado en dos vertientes: la fotografa digital con toda su carga tecnolgica, operativa y pragmtica; y la cultura digital en donde los efectos y las prcticas sociales que produce la digitalizacin de la imagen afectan a la cultura, la ideologa y a la sociedad: dos nuevas pistas para la bsqueda de los gneros.

Fotografa digital. Pedro Meyer. El Santo de Paseo, Mxico

18 Fontcuberta, Joan. Esttica fotogrfica: una seleccin de textos. Prlogo. Ed. Gustavo Gili. Barcelona,
2003 ISBN 84-252-1915-9 p.p 13

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Cultura digital. Sala Ixtli de realidad virtual. DGSCA. U.N.A.M

La tecnologa es el sustento del posmodernismo como herramienta para la comunicacin, para la creacin y la simulacin. En la modernidad los entornos reales o virtuales se mezclan gracias a las posibilidades de las herramientas. Hace apenas unas cuantas dcadas o digital y la electrnica abrieron caminos a nuevas opciones de expresin fotogrfica en donde las fronteras de la realidad y la imaginacin se disuelven en un nuevo imaginario fantstico que golpea al realismo y a la verdad para abrir paso a nuevos cdigos discursivos. Los fotomontajes digitales de Nancy Burson a finales de los noventa y los retratos ficticios de Keith Cottingham viajan desde la realidad hasta la ilusin y el simulacro de lo real.

Nancy Burson. Fotomontajes digitales.

A donde van estos caminos expresivos?, Cul ser el futuro de estos juegos perceptivos? La respuesta puede estar aqu mismo, a la vuelta de la esquina, en el siguiente momento de este vrtigo conceptual. Una respuesta que quedar encriptada en los cambiantes cdigos del imaginario posmoderno permanentemente posmoderno.

Retratos ficticios de Keith Cottingham

0.

QU SON LOS GNEROS?. Los gneros no son categoras definitorias o nicas para determinada fotografa sino que dependen del nivel de anlisis que dirija su clasificacin. Las categoras genricas usualmente relacionadas con la fotografa parten de la percepcin directa del mundo y de lo que identificamos como cercano o relacionado con nuestra vida cotidiana; una percepcin universal general para todos los individuos, la percepcin que emana de las fuentes vida, de la supervivencia y de la cotidianeidad. Esta percepcin nos relaciona con los smbolos, los usos, las necesidades bsicasy los objetos fundamentales.

Guillermo Castrejn / Nios de San Antonio Huitepec . 2 Bienal de Fotoperiodismo 1996

El significado del trmino gnero no es universal. En primera instancia es referente de prcticas intencionales reguladas e identificadas como tales por los creadores y receptores 19 sin embargo tiene una connotacin simple: designar un grupo de objetos reunidos en funcin de caractersticas, parecidos, o categorizaciones, cualquiera que estos sean. Si asumimos esta definicin cualquier criterio de clasificacin ser vlido, pues no va mas all de un anlisis dbil pero capaz de constituirse en gnero. 20 Bajo este criterio, es muy sencillo agrupar a las fotografas por categoras simples, aunque no sustentadas en un anlisis profundo. Por ejemplo podemos crear gneros para fotografas en color, blanco y negro, digitales, analgicas, retrato, fotoperiodismo, publicidad, etc. pero sin un soporte conceptual que resista evaluaciones o consideraciones tericas metodolgicas. Si definimos una fotografa como perteneciente al gnero retrato, esta puede transitar a otro gnero por el solo hecho de variar o cambiar el contexto o los enfoques del anlisis. As, con esta licencia definitoria, podemos establecer algunos gneros fotogrficos en funcin formas, usos, tcnicas, temas, etc. Podemos aceptar entonces la existencia de gneros como fotografa familiar, periodstica, digital, publicitaria, ertica, retrato, paisaje, experimental, etc. Esto puede ayudar en el intento de abordar alguna clasificacin desde la perspectiva de su objeto inmediato, para fines, prcticos, didcticos, profesionales, etc., sin 19 Cid, Alfredo. Op. cit. 20 Cid, Alfredo. Op. cit. 19

embargo no es suficiente para un sustento slido que soporte los vaivenes tericos del tiempo, la cultura, la ideologa, la tecnologa o el discurso. Ante esta realidad surge la interrogante: cundo una clasificacin soporta el trmino gnero y cuando no es ms que una diferenciacin incidental o frgil?

Luis H. Agudelo Cano. Colombia. De la serie: Sardinos que embellecen cadveres. El cuerpo de un drogadicto asesinado permanece boca arriba, con el trax abierto y la mirada fija en los estudiantes que lo observan. El profesor desliza el escalpelo y habla de la necesidad de cercenar los rganos para impedir que el cadver acumule gases. Cuarenta muchachos, entre los diecisis y los veinte aos, siguen la agitacin del bistur con los ojos irritados por el formol Galardn Iberoamrica 2005. Bienal de Fotoperiodismo.

En la percepcin humana todo es categorizado. Existen costumbres, relaciones, smbolos y percepciones, que se repiten y responden a cambios en la conducta de los individuos o en las transformaciones o la dinmica social. Son estos cambios los que producen prcticas que decodifican y deconstruyen el equilibrio momentneo de una estabilidad frgil, atemporal, inexistente, ilusoria: La historia de la evolucin de las artes es, entre otras, la de estos desplazamientos categoriales 21 En la fotografa existen tambin otros desplazamientos conceptuales constantes. Como en el arte, en la fotografa las categorizaciones genricas obedecen a las mltiples intenciones, realidades, objetivos, percepciones y funciones y lenguajes de los grupos sociales que la ejercen o acuden a ella. Una fotografa que en un momento y lugar determinado fue realizada para comunicar o informar sobre problemas o fenmenos sociales puede, al paso del tiempo, cambiar su significado o lectura en otro momento o contexto social. Las fotografas que registraron el asesinato del presidente del PRI, Alfredo Ruiz Massieu en la 1 Bienal de Fotoperiodismo, tienen mltiples lecturas que pueden llevarnos a diferentes clasificaciones genricas:

21. Schaeffer Jean-Marie La fotografa entre visin e imagen Comp. La confusin de los gneros en

fotografa / Valrie Picaud, Philippe Arbaizar, eds. ; tr. de Cristina Zelich. Barcelona : G. Gili, 2004. ISBN 84-252-1548-X p.p. 20

20

.
Jorge Hctor Mateos De la serie: Asesinato del presidente del PRI Alfredo Ruiz Massieu: 2003 Primera Bienal de Fotoperiodismo 2004 Momentos previos y el atentado

El documento de un acontecimiento, de un suceso que marc y dej una huella indeleble en un momento de la historia de Mxico (histrico testimonial), la motivacin y la emocin del fotgrafo que a travs de un proceso de sntesis, casi instintivo, logr sortear problemas tcnicos del tiempo, y la dinmica del vrtigo en lo inesperado, para producir un mensaje impecable coherente, estructurado en unas cuantas imgenes (fotoperiodismo).

El atentado

Las posibilidades que aprovech el autor de la serie para obtener un producto comercializable de imgenes para el consumo de los medios en el momento de la realizacin y posteriormente en su oferta a la televisin y los medios impresos (comercial). Las implicaciones polticas y sociales derivadas de este suceso (poltico social) y la intencin, creatividad e ideologa personal con que asumi el hecho fotogrfico (autoral).

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Detencin del presunto asesino, Daniel Aguilar Trevio

Todas estas diferentes vertientes de lectura, y muchas otras que podramos analizar surgen de un mismo conjunto de imgenes que podra sin problema ser ejemplo representativo de diferentes gneros a la vez. Una opcin clasificatoria para los gneros podra ser partir de categoras originales, nativas y funcionales como la fotografa cientfica, periodstica, publicitaria, o con referenciales directos al paisaje, la arquitectura, la naturaleza, el retrato, etc. Hasta all, parece simple. Sin embargo encontramos que muchas fotografas comparten al mismo nivel algunas de esas clasificaciones categricas. Por ejemplo: una foto periodstica puede, a la vez, representar escenas de familia o inclusive, testimonios, retratos de personajes, emociones estticos y por lo tanto ser definida por varios gneros a la vez. Los gneros fotogrficos son a menudo indicativos o puntos de confrontacin de significados o significantes relacionados con la realidad, con las cosas cotidianas y sus nombres. En realidad, al acudir a una definicin genrica estamos asegurando la representacin de lo concreto en una cultura visual ontolgica abordada desde la percepcin. Esto nos lleva a la conciencia de que ver una imagen o la imagen de un hecho es ver el hecho mismo, la cosa, el fenmeno que representa. El crtico de arte estadounidense Clement Greenberg (1909-1994) afirmaba que "La fotografa es el ms transparente de los medios concebidos o descubiertos por el hombre" y debe ser literaria'". La fotografa, vista as, es la huella o el indicio de lo ausente-presente en la imagen misma. Es la imagen y por ende la referencia a lo conocido, a lo vivido, a la experiencia previa, a lo familiar a lo ntimo.

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Enrique Villaseor. Bao con mi padre. De la serie: Quiero Decirte: Reflexiones y testimonios en torno a la parlisis Cerebral. 2009

Los gneros aplican ms como puntos de referencia de los hechos u objetos que como etiquetas clasificatorias. Son interpretativos. Cuando determinamos un concepto como gnero fotogrfico es preciso aadirle otros conceptos contextuales, perceptivos o creativos. El gnero, en s nace y se apoya de actos semiticos complejos, de intereses de conocimiento y de actitudes asumidas por el espectador en un proceso dado de comunicacin, en un anlisis que puede tambin abrevar de los conceptos de las esttica y las bellas artes. De ello surge una limitacin perceptiva y de lectura para los gneros que en realidad, estn regidos, dirigidos y surgidos de procesos intelectuales y perceptivos acotados por individuos o conceptos tericos.
El trmino mismo de "gnero" lo es todo menos unvoco define Refiere JeanMarie Schaeffer- en sentido estricto, se refiere a prcticas intencionales reguladas e identificadas como tales por los creadores y los receptores. Pero el trmino posee tambin un sentido ms dbil: cuando designa simplemente una clase de objetos cualesquiera reunidos en virtud de una relacin de parecido cualesquiera. Es evidente que si abordamos la cuestin de los gneros con este sentido dbil, toda categorizacin susceptible de dar lugar a la constitucin de una clase puede tambin constituirse en gnero. Esta distincin permite ser aplicada al problema de los gneros 22 fotogrficos.

Por otro lado, los dispositivos tecnolgicos son tambin una llave, un punto de acceso a la descripcin o a la transmisin de mensajes fotogrficos. Esto es, un cierto tipo de fotografa (determinada por temas, sujetos, usos, aplicaciones, etc.) est limitada y acotada por las posibilidades tcnicas en su realizacin. Esto es; si intentramos fotografiar un evento deportivo desde una posicin lejana, tendamos que apoyarnos de un lente especial, un lente que nos permitiera acercarnos para capturar correcta y con eficacia la informacin fotogrfica. Por el contrario, si nuestro objetivo fuera retratar una pequea partcula de materia, una textura o una sustancia microscpica, sera indispensable contar con un lente especializado un macro o micro para 22 Schaeffer Jean-Marie. De las historias de arte a la potica de gneros: La fotografa entre visin e
imagen. La confusin de los gneros en fotografa / Valrie Picaud, Philippe Arbaizar, eds. ; tr. de Cristina Zelich. FotoGGrafa. Barcelona : G. Gili, 2004. ISBN. 84-252-1548-X p.p. 16

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lograr acercamiento deseado. Esto interfiere en la definicin genrica de la fotografa, pues si nos refiriramos a la fotografa periodstica o a la fotografa cientfica, como en estos dos ejemplos, tendramos que atender a distintas categoras involucradas: el tema fotografiado -la funcin fotogrfica- y su acotamiento tecnolgico. Lo mismo sucede con los medios alternativos y la realidad virtual. Los parmetros tecnolgicos adquieren un significado mayor que los temas o sujetos fotografiados.

David Herrera. Fotografa en 360. Seminario Taller Foro Iberoamericano de Fotografa 2012

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En otro anlisis, si abordamos el carcter textual de la fotografa encontramos mltiples modelos genricos en la taxonoma de los actos relacionados con la palabra y el habla. John Searle distingue cinco tipos:
"Decimos al prjimo cmo son las cosas (asertivos), intentamos que el prjimo haga cosas (directivos), nos comprometemos a hacer cosas (compromisorios), expresamos nuestros sentimientos y nuestras actitudes (expresivos) y provocamos cambios en el mundo a travs de 24 nuestros enunciados (declarativos)".

En ese concierto determinativo surgen disyuntivas, podemos asegurar que una fotografa es descriptiva de alguna realidad, cuando en ella est est implcita la intencin expresiva o el punto de vista de un autor o las condiciones en que fue realizada?. En este enfoque, el aspecto intencional rebasa por mucho los conceptos contextuales, formales, los parmetros tcnicos o el contenido icnico-formal de la imagen. En un anlisis asertivo atendemos a las determinaciones del contenido, las caractersticas y la esencia del o lo retratado: el documento. Por el contrario, desde el punto de vista directivo, la lectura nos llevar a la intencin que el fotgrafo tiene de obtener una
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Herrera, David. Recorridos virtuales y panormicas 360 2012 http://www.agenciadepublicidadmexico.com.mx/visitas-virtuales-panoramicas-virtuales/montaje- melbourne-australia-flinders-station-js/index.html

De Enero 2012 24 Valrie Picaud y Philippe Arbazar. op. cit. Pag 26

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respuesta o actitud del pblico al mirar la imagen -como en el caso de la publicidad, la fotografa testimonial o la fotografa poltica-. Si a travs de la imagen transmitimos emociones personales, de carcter ideolgico o esttico, estaremos ejerciendo entonces el valor expresivo o potico de la imagen.

PATRICIA ARIDJIS. De la serie. Las Horas Negras. Mujeres mexicanas en prisin.

Una posicin declarativa sera el cambio o actitud social que el fotgrafo esperara del lector de su imagen: la fotografa testimonial, de denuncia o la fotografa social son expresiones de ello. Sin embargo, las barreras y lmites entre estos conceptos no son definidos, se entrecruzan, abren la posibilidad de que una misma imagen pueda desempear distintos papeles en el concierto comunicativo. Por ello, si nos propusiramos fundamentar los gneros fotogrficos en estos conceptos lo haramos a partir de la confusin, de la incertidumbre y de supuestos ambiguos. Este es, precisamente una de las ms claras fuentes de confusin de los gneros. Para abonar mas al laberinto genrico de la fotografa podemos acudir al hecho de que en la fotografa se presentan distintas categorizaciones: las categoras perceptivo referenciales individuales entendidas como la percepcin y la lectura que cada individuo es capaz de hacer de una imagen las mltiples lecturas individuales de una fotografa comparadas con las tradiciones histricas o culturales que llevan hacia una lectura asumida socialmente por un colectivo con una ideologa, en una sociedad, o en un tiempo determinados; los conceptos y posturas, asumidas por una sociedad, vigentes a travs del tiempo, en determinado contexto. Una definicin de memoria colectiva la enuncia Oweena Fogarty:
La memoria colectiva es una memoria de grupo. Es un flujo de evocaciones, costumbres, habitus, que ha orientado la socializacin de los miembros, pero que resulta en cuanto tal un flujo, porque no responde a un ordenamiento lineal, 25 especfico

25 Fogarty Oweena Fogarty Camille. Op. Cit. pp5 25

Cuando acudimos a la memoria colectiva para sustentar, o clasificar la fotografa, se manifiestan algunas dificultades de orden genrico: En las artes plsticas y en otras manifestaciones culturales, como en la pintura y la literatura, la memoria colectiva suele enfrentar algunas contradicciones e indefiniciones, pues en ellas no son tan manifiestas las posiciones perceptivas y comunicativas de los creadores de las obras o de cada uno de los individuos que las observan. Esto se d porque las posiciones individuales obedecen a cdigos e ideologas culturales que, aunque suelen ser asumidas universalmente a lo largo del tiempo, enfrentan los embates de las distintas posibilidades de percepcin, interpretacin y lectura.

Guillermo Arias. AP. "Cuerpo de un presunto traficante de drogas", tomada en Tijuana. Mencin honorfica World Press Photo 2010 y Premio Nacional de Periodismo Fernando Bentez Guadalajara Mxico 2009

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3. FOTOPERIODISMO: DOCUMENTO, EXPRESIN Y COMUNICACIN. CLASIFICANDO LOS GNEROS EN EL FOTOPERIODISMO. Clasificacin de los gneros a partir de: Los temas fotografiados, la utilizacin o funcin de las imgenes, los objetivos comunicativos o expresivos, el contenido editorial, los elementos formales y compositivos y la tecnologa utilizada para realizar y difundir las imgenes. LA FOTOGRAFA COMO DOCUMENTO. ORIGEN DE LOS GNEROS. Podramos asumir que todas las fotos son documentales. Independientemente al gnero o categora que pertenezcan. Todas documentan algo. Nos remiten a un origen. Dan fe de algo. La diferencia ser entonces, la lectura que hagamos de ellas. De la lectura, de la funcin comunicadora, perceptiva, utilitaria o del contenido tecnolgico, retrico o semntico de la fotografa podra derivarse un intento de clasificacin como punto de partida que podra ayudar a definir los gneros fotogrficos. Aqu algunas pistas: Mensaje y Contenido: Periodismo, arte, tecnologa, ciencia, fenmenos sociales, testimonio, poltica, relaciones familiares. Retrica del discurso: Ensayo, narrativa, opinin editorial, exposicin temtica, simbolismo, lenguaje utilizado, elementos visuales o estticos, motivacional, denuncia, argumentacin, ideologa, etc. Aplicacin o fin utilitario de la fotografa: Informacin, registro histrico, fotoperiodismo, publicidad, comercio, educacin, registro de conceptos, documento histrico, publicidad, experimentacin, investigacin, jurdica-legal, denuncia, servicio social, etc. Tecnologa utilizada: Fotografa analgica, digital, experimental, conceptual, performance, impresa, multimedia, cinematogrfica, video, realidad virtual, medios alternativos, internet, mapas geogrficos, etc. Medio de comunicacin: Galeras, diarios impresos, libros, revistas temticas, revistas especializadas, foros, presentaciones, archivos, acervos, bancos de imgenes, internet, redes sociales, televisin, colecciones, etc. Tema o sujeto fotografiado: Fotoperiodismo (noticias, sucesos y fenmenos sociales), retrato, paisaje, arquitectura, familia, esttica y arte, publicidad, tecnologa, ecologa, ciencia, vida cotidiana, teatro, cine, antropologa, forense, etc. Fotografa documental o periodstica Cundo una fotografa es documental o periodstica? Las respuestas son complejas; las fronteras son sutiles y se entrelazan. Al intentar definir o delinear la naturaleza de la fotografia documental, informativa o periodstica confluyen una variedad de conceptos independientes, relacionados o incluso contradictorios. Podemos afirmar que toda fotografa, de cualquier gnero, es 27

documental en la medida que nos remite a un concepto, a un origen. Toda fotografa testimonia algo. Son documentales inclusive las conceptuales, los montajes, los diseos fotogrficos, o las imgenes ubicadas en los terrenos del arte abstracto. Con tal premisa, y para enmarcar un anlisis posterior, podramos asumir que el fotoperiodismo engloba aquellas imgenes difundidas por los medios masivos impresos, electrnicos o virtuales. Aunque parece correcta, esta definicin es slo un punto de partida, pues no aborda el tema o el mensaje: Una imagen es fotoperiodstica slo por ser publicada en algn medio, o es su contenido lo que la define?

Diario El Universal. Mxico, D.F. 16 de Julio 2011

Si aceptamos que no existe un gnero denominado fotografa documental, entonces la fotografa social, poltica, o periodstica tradicionalmente denominada DOCUMENTAL no define al fotodocumentalismo, es tan slo un testimonio de fenmenos sociales muy acotados y precisos. Por ello, en vez de llamarla FOTOGRAFA DOCUMENTAL denominarla FOTOGRAFA TESTIMONIAL. podramos

Ahora bien, cuando este gnero fotogrfico tiene como objetivo su publicacin en los medios de comunicacin, cualquiera que estos sean, podramos asumirla como FOTOGRAFIA PERIODSTICA FOTOPERIODISMO. Sin embargo muchas fotografas testimoniales nunca llegan a los medios por razones ajenas a la propia imagen. En este punto surge una interrogante: una fotografa puede ser periodstica por su contenido o intencin comunicativa, independientemente de que sea publicada en algn medio y por lo tanto no perder su escencia periodstica. Finalmente, podramos considerar que la fotografia periodstica es en s un medio de comunicacin puesto que es un vehculo para transmitir mensajes, noticias, opiniones, o motivar actitudes y respuestas en el lector. Independientemente del soporte o tecnologa que la difunda.

h.

Gneros en el fotoperiodismo. Considerando al fotoperiodismo como un gnero de la fotografa documental, podramos encontrar en el otros subgneros.

Asumiendo que la fotografa es un medio de comunicacin, un vehculo para transmitir mensajes, noticias, opiniones, o para motivar o inducir actitudes y respuestas en el pblico lector y que stos son la razn de existir de los medios; entonces fotografa y medio comparten definicin, pues ambas transmiten conceptos, informacin, y describen hechos o fenmenos sociales. Lo que hace periodstica a una imagen es su intencin comunicativa al ser difundida como mensaje, como informacin visual, coincidente en todo caso con la lnea editorial y los objetivos del fotgrafo, periodista o medio. El fotoperiodismo nos informa mediante diversas pticas. En el fotoperiodismo podramos mencionar cuatro gneros fotogrficos que, aunque constituyen distintas modalidades de la fotografa, frecuentemente estn vinculados: la fotografa informativa o periodstica, publicada por los medios con fines informativos y editoriales; la fotografa testimonial, tradicionalmente denominada fotografia documental; el ensayo, forma autoral de expresin, opinin o interpretacin de hechos y fenmenos que analiza temas a profundidad y genera un mensaje complejo basado en la opinin e interpretacin personal del fotgrafo y la foto ilustracin, descrita por Pepe Baeza26, que complementa temas independientes o ajenos a la lnea editorial de los medios. Fotoperiodismo.- En el fotoperiodismo, el mensaje est determinado esencialmente por objetivos informativos o noticiosos de actualidad, por el mercado de la informacin. Difundido en medios impresos o electrnicos, describe hechos y noticias, y est comprometido con la realidad. Verdad y objetividad son dos de sus paradigmas tradicionales, presuntamente taxativos de cualquier alteracin o manipulacin. Fotografa informativa La fotografa informativa responde a las cinco W del periodismo clsico. QUIN?, CMO?, CUNDO?, DNDE?, POR QU?...Cumple los
Pepe.. Por una funcin crtica de la fotografa de prensa. Ed. Nuria Cabrera Ed. Gustavo Gili. Barcelona, 2003. ISBN 84-252-1877-2
26 Baeza,

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objetivos informativos o editoriales del medio. Est sujeta al mercado de la noticia. Est comprometida con la realidad. La verdad ha sido hasta hace poco, uno de sus paradigmas. Actualmente este concepto es ampliamente debatido y ha perdido vigencia. Tradicionalmente la fotografa ha sido considerada como un mensaje objetivo apegado a la realidad que no acepta la subjetividad del fotgrafo. Una forma de comunicacin que limita la posibilidad de expresin personal, los puntos de vista, las opiniones o la ideologa del fotgrafo.

Este tipo de fotografa no profundiza en el mensaje. Su prioridad es informar el hecho o el suceso, soslayando a menudo el fundamento el concepto profundo o el significado de la noticia. Principales medios de difusin para la fotografa informativa: Generalmente la fotogrfia informativa, por estr inserta en los medios masivos de comjunicacin, tiene una amplia cobertura meditica y en muy poco tiempo llega a grandes audiencias a travs de diarios, revistas y medios masivos. La inmediatez es otra de sus caractersticas. Est sujeta al presente y al paso de tiempo pierde su vigencia. En los medios la informacin fluye sin cesar con lmites temporales muy restringidos entre el acaecer del acontecimiento y la publicacin. En esta dinmica, la noticia deja de serlo en el corto plazo. Esta caracterstica hace que a menudo los medios no profundicen en la informacin que transmiten, pues importa ms comunicar que analizar la informacin.

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3 Bienal de Fotoperiodismo. Autor y ttulo pendientes.

La fotografa informativa como vehculo de comunicacin en los medios, atiende a las diferentes fuentes de la informacin que van acordes con el inters de los lectores y de las lneas editoriales del propio medio. En funcin de los temas fotografiados podramos definir algunas categoras temticas propuestas por la Bienal de Fotoperiodismo: POLTICA, DEPORTES, POLICA, SOCIALES, VIDA COTIDIANA, PUBLICIDAD, CULTURA, ESPECTCULOS, CIENCIA Y ECOLOGA. Estos temas pueden variar de un medio a otro. Fotografa testimonial .- Tradicionalmente conocida como fotografa documental, nace de la prctica de observar fotogrficamente el mundo. Comparte con la fotografa informativa el compromiso con la realidad, describe fenmenos estructurales y sociales mas all de la noticia, analiza, adems de informar. Su objetivo es transformador y concientizador. A diferencia de la fotografa informativa, la testimonial se sustenta en la opinin del fotgrafo. Es un periodismo grfico de opinin que va ms all de la informacin inmediata.

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Principales medios de difusin en la foto testimonial.- A diferencia de la fotografia informativa la testimonal tiene foros ms especficos, especializados, y va dirigida a un pblico restringido. Se difunde a travs de Revistas temticas, secciones especializadas en los medios, suplementos, portales de internet o medios electrnicos. Usualmente no es difundida por los medios masivos por lo que su audiencia es ms limitada que en la fotografa informativa. Un buen ejemplo de fotografa testimonial es el clsico trabajo de Jacob Riis sobre los ghettos neoyorquinos que comparte con el periodismo el compromiso con la realidad, pero describe fenmenos estructurales y sociales que trascienden la inmediatez noticiosa.

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Cuarenta aos despus de un informe de una sociedad filantrpica de mediados del siglo XIX, la situacin de penuria de buena parte de la poblacin de Nueva York apenas haba cambiado, y Jacob A. Riis, un periodista que haba conocido personalmente las vicisitudes de la emigracin y la pobreza, decidi dar a conocer a la mitad de la "rica ciudad cristiana" cmo viva "la otra mitad" Jacob Riis: Cmo vive la otra mitad.
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En la fotografa testimonial la opinin del fotgrafo est siempre presente y el tiempo no es definitorio; no hay premura para su publicacin o difusin, y generalmente es independiente de la presin diarstica. Su caracterstica fundamental es la voluntad transformadora de sacudir conciencias y cambiar el estado de cosas. El testimonio fotogrfico casi siempre va ligado a proyectos de denuncia poltica, injusticias sociales, situacin de minoras y marginados, etctera. Ensayo.- Al igual que la fotografa documental, el ensayo fotogrfico est sustentado en la opinin de su autor, implica un anlisis ms profundo del tema. constituye una investigacin temtica iconogrfica, casi siempre congruente con el inters del fotgrafo, para expresar puntos de vista o inquietudes y describir los fenmenos retratados con base en el contenido central del mensaje.

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Riis, Jacob A. Cmo vive la otra mitad. Traduccin al espaol: Isabel Nez. Alba Clsica Editorial. ISBN. 84-84282155

tt

El ncleo del ensayo es la tesis del autor y el punto de vista que asume ante lo fotografiado, que intentar comprobar y argumentar en el tramo final. Una perspectiva personal desde la cual el fotgrafo muestra hechos o fenmenos emocionales, afectivos, polticos, creativos, estticos o tcnicos.

Juchitn de las Mujeres: Graciela Iturbide

El ensayo es un trabajo de autor. Sus imgenes suelen trascender el documentalismo para convertirse en mensajes culturales, acadmicos o editoriales. En el ensayo, los tiempos son ms grandes: generalmente se realizan en largos periodos, a menudo aos, apoyados en la investigacin, la reflexin o inclusive en la participacin vivencial del fotgrafo con el tema reseado. Es una modalidad que ofrece mayor libertad temtica, expresiva y creativa y est abierta a formas personales de comunicacin. Los ensayos abren caminos para la discusin, al debate y el anlisis profundo de los problemas y fenmenos descritos. Por las caractersticas temticas del ensayo, sus pblicos y canales de difusin son menos masivos que los del periodismo o el documentalismo: por lo general se difunde a travs del libros fotogrficos autorales, galeras, museos, revistas especializadas, portales de internet o crculos artsticos y culturales. El autor del ensayo establece un esquema sinttico de su discurso; jerarquiza,

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organiza y esboza los temas en un orden de ideas a transmitir. Los argumentos puntos de vista, estructura del discurso iconogrfico, temas desarrollados, matices de contraste, confrontan o desarrollan de ideas para informar, afirmar, describir, argumentar o sugerir los conceptos del mensaje. En el ensayo el fotgrafo aplica reglas similares al lenguaje escrito para captar la atencin del lector, exponer y concretar los argumentos de su tesis o la investigacin temtica iconogrfica en torno a algn tema. El ensayo es congruente con el inters y la ideologa del fotgrafo. Es una suerte de tesis argumentativa autoral que describe fenmentos complejos: emocionales, afectivos, polticos, creativos, estticos, tcnicos, etc. en un discurso organizado, jerarquizado en temas, argumentos y puntos de vista que trascienden la foto testimonial hacia un mensaje cultural, editorial e ideolgico. Las imgenes que integran el ensayo fotogrfico tienen una estructura lgica un discurso organizado, jerarquizado en temas, argumentos y puntos de vista. Las relaciones entre las imgenes y los temas sugieren secuencias, semejanzas; enfatizan asuntos, crean puntos de inters y establecen un ritmo. El discurso iconogrfico del ensayo comparte muchas de las reglas retricas aplicables al texto escrito: los prrafos introductorios, que dan inicio coherente a la narracin y destacan los puntos esenciales del mensaje, as como la conclusin o cierre, que culmina los argumentos y puntos de vista asumidos. Principales medios de difusin para el ensayo: El ensayo, por su complejidad y acotacin discursiva tinene una difusin limitada. Est dirigido a pblicos muy especializados a travs de galeras, museos, crculos artsticos y culturales, revistas especializadas, portales de internet y presentaciones presenciales.

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Foto ilustracin.- Aadiremos un tipo de fotoperiodismo mencionado por Pepe Baeza. La foto Ilustracin.28 En los medios existe otro tipo de imgenes sin objetivos periodsticos o documentales: la fotografa de ilustracin empleada en mensajes comerciales, fotos complementarias de textos, o fotos por encargo. Estas imgenes son ajenas a la lnea editorial del medio o el fotgrafo, no estn vinculadas a la realidad social ni refieren a noticias, acontecimientos o fenmenos sociales. Por lo general aceptan todo tipo de manipulacin, pues su objetivo no es informar, sino motivar, inducir o ilustrar.

28

Baeza, Pepe. Op. Cit.

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Gneros relacionados con la retrica del discurso: En estos gneros clasificamos las fotografas de acuerdo a los objetivos comunicativos, y editoriales. Algunos de ellos son: Foto-reportaje: Relacionado con el fotoperiodismo y la fotografa informativa. Foto-reportaje es el registro fotogrfico de un acontecimiento, una noticia, o un fenmeno social de tal manera que las imgenes sean suficientes, sin acudir al recurso de integrar textos, para transmitir el testimonio de ese hecho.

La fotonoticia: Es una imagen individual que sintetiza e informa un hecho, un suceso o un fenmeno social. La fotonoticia, al igual que el foto-reportaje cumple su funcin informativa por s misma, a travs de cdigos visuales

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independientes, al margen de la informacin adicional o complementaria de textos escritos.

Foto editorial: La foto editorial es aquella que comunica el punto de vista del fotgrafo o el medio que la publica. Este tipo de fotografa analiza con profundidad un fenmeno social, un acontecimiento, un suceso, un personaje o una situacin para comunicar los elementos significativos de ella derivados de una filosofa o ideologa determinada. La fotografa editorial es una fotografa que forma opinin.

Crnica fotogrfica: La fotografa, adems de transmitir conceptos o hechos puede tambin contar historias: narrar. La crnica contiene afirmaciones o informaciones basadas en historias estructuradas en un orden de conceptos que corresponden a secuencias de eventos, una lgica narrativa o simplemente en el tiempo.

El retrato: Una correspondencia del retrato podra ser la entrevista en el periodismo escrito. En ambos el periodista o el fotgrafo comunica la esencia de un personaje. En la entrevista, a travs de afirmaciones, declaraciones u 38

opiniones del entrevistado; y en el retrato a travs de los elementos visuales icongraficos que definen su persona.

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