NEUROCINEMA 2011-2 Nome: Duarte Fernandes de Queiroz TPICO: 3. O GRO DA IMAGEM A PERCEPO VISUAL.

A percepo envolve os processos mentais, a memria e outros aspectos que podem influenciar na interpretao dos dados percebidos, no se focando exclusivamente no ponto de vista biolgico ou fisiolgico. O que as pessoas veem no uma simples traduo do estmulo da retina. Cada indivduo v o mundo de sua maneira, dependendo dos aspectos que tm especial importncia para si mesmo; e conforme se desenvolve, o seu modelo mental do funcionamento do mundo tambm se desenvolver (como exemplo, o crescimento do homem, isto , a experincia adquirida desde o seu nascimento). O olho por si mesmo uma maravilhosa cmera (Frederick A. Talbot, 1912). Tudo o que vimos registrado pela nossa mente, sendo processado logo em seguida . A interpretao do mundo um processo pessoal. Tomemos como exemplo um tipo de iluso de ptica (casos em que o processo de inferncia falha) bastante famoso, classificado como imagem ambgua: uma figura que, um observador pode aparentar ser uma jovem mulher, porm para outro, toma a forma de uma mulher idosa. Este o princpio singular da percepo que foi descrito anteriormente. Diversos fatores influenciam na percepo, dentre eles, a ateno que um observador d um certo objeto ou situao. Ao andar pela rua e encontrar um carro de cores exticas, por exemplo, voc voltar toda a sua ateno a este objeto do que um veculo comum. No cinema, os filmes em 3-D trazem ao expectador, atravs de diversas tcnicas, um efeito realista surpreendente, por trs de estmulos visuais mas na verdade, uma espcie de iluso. Existem alguns princpios bsicos que influenciam a percepo das formas. O princpio do fechamento, descreve que o nosso crebro automaticamente completa imagens parciais de objetos. O princpio da figura-fundo prega que percebemos mais facilmente as figuras sobrepostas em fundos indefinidos e mal contornados o que resulta em diferentes pontos de vista sobre qual figura destacar. Imagine um contorno de um vaso, escrito em um fundo preto; as silhuetas do vaso formam duas faces. Dependendo da interpretao do observador, a mesma figura pode assumir dois significados distintos.

Estes princpios descritos so fundamentais na teoria do cinema. Um filme se torna algo fantstico quando atinge o imaginrio do expectador, fazendo-o se vislumbrar com as imagens apresentadas; acontece quando o artista (aquele que faz cinema) utiliza de tcnicas que estimulam a interpretao do indivduo. A cincia do movimento algo fenomenal. A forma como o nosso crebro constri uma continuidade a partir da exibio contnua de imagens a base da percepo cinematogrfica (O movimento em imagens em movimento o resultado de uma transformao feita pelo nosso sistema visual, Joseph and Barbara Anderson - 1993). A teoria da animao foca-se nesse ponto. E este tambm pode ser enquadrado em um dos princpios que influenciam a percepo visual: a continuidade, ou a constncia perceptiva (a estabilidade da percepo). A imagem, assim como o crebro, algo formidvel.