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O CONCEITO E A INSTANCIAO DE OBRA EM CATALOGAO

Marcelo Nair dos Santos*


*Professor, Universidade Federal do Esprito Santo, Vitria, ES.

Resumo
O conceito de obra com base na pesquisa de trs tericos da Catalogao. O interesse de estudo da obra acirrou-se nos ltimos anos, em especial, aps a publicao de modelos bibliogrficos como o Functional Requirements for Bibliographic Records (FRBR), o qual busca solues mais fundamentadas para as entidades bibliogrficas da Catalogao, como o caso da obra. Contudo, na aplicao do FRBR, verifica-se que as imprecises conceituais persistem e, em alguns casos, provocam inconsistncias e interpretaes variadas. Em funo das caractersticas e dos objetivos do estudo, em abordagem qualitativa, adota-se a pesquisa terica como procedimento metodolgico que busca explorar os conceitos propostos por Martha Yee, Barbara Tillett e Richard Smiraglia, os quais permitem que a obra seja analisada em sua abrangncia, em seus limites e em suas implicaes para o processo de catalogao. A anlise fundamenta-se em fontes documentais escritas pelos tericos. Os resultados da anlise constatam que a obra est em constante transformao, seja no contedo, na expresso, no suporte material, na identidade e nos elementos que a circundam. Alm disso, no possvel ter certeza se o texto da obra que se tem em mos foi produzido originalmente pelo autor. Os relacionamentos entre as entidades bibliogrficas devem ser estudados com mais intensidade, pois, em certos casos, verifica-se que h imprecises lgicas. Verifica-se que a pesquisa emprica pode ser um caminho vlido para o estudo do fenmeno da obra.

Palavras-Chave:
Catalogao descritiva. Obra (entidade bibliogrfica). Instanciao.

Abstract
The concept of work based on the research of three theorists Cataloging. The interest to study the work has intensified in recent years, especially after the publication of bibliographic models such as Functional Requirements for Bibliographic Records (FRBR), which seeks reasoned solutions for organizations of bibliographic cataloging, such as the work. However, the application of FRBR has presented: misconceptions, inconsistencies and varying interpretations in some cases. On a qualitative approach, we adopt the theoretical research as a methodological procedure which aims to explore the concepts proposed by Martha Yee, Barbara Tillett, Richard Smiraglia, which allow the work to be analyzed in its scope, limits and implications for the cataloging process. The results of the analysis find that the work is constantly changing, either in content, expression, material support, identity, and the elements. We are not sure that the text of the work you have on hand was originally produced by the author. The relationships between bibliographic entities should be studied more intensively, because in some cases, it appears logical inaccuracies. It is noted that empirical research can be a valid way to study the phenomenon of the work.

Keywords:
Descriptive Cataloging. Work (bibliographic entity). Instantiation.

1 Introduo
Etimologicamente, obra um termo oriundo do latim opera que denota trabalho ou atividade de algum ou alguma coisa, inclusive dia de trabalho, trabalhador ou operrio. O verbo operatu abrange aes como praticar, exercer, produzir e efetuar (MACHADO, 1987, v. 4, p. 233). O interesse pelo estudo da obra intensificou-se no sculo XX, em especial, com o advento de modelo do universo bibliogrfico em 1998, conhecido pela sigla FRBR (Functional Requirements for Bibliographic Records).1 O Modelo no invalidou os instrumentos do processo de catalogao (normas e cdigos), mas deixou patente que eles devem ser revistos de forma a prover fundamentos mais claros dos conceitos, dos limites e
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Requisitos Funcionais para Registros Bibliogrficos. 1

dos relacionamentos bibliogrficos que associam duas ou mais entidades, as quais so entendidas como coisa ou objeto analisado e identificado de forma particular dentro do universo bibliogrfico. Contudo, ao se aplicar o modelo bibliogrfico, verifica-se que as imprecises e as dificuldades de ordem terica ou prtica relativos s entidades bibliogrficas persistem, pois em alguns casos: provocam inconsistncias, interpretaes variadas e redundncias; ausncia de limites claros entre as entidades; ocorrncia de falsas associaes ou pouca explicitao dos relacionamentos entre as entidades; incompatibilidade entre conceitos e uso de instrumento de catalogao, modelo bibliogrfico e formato de intercmbio (MORENO, 2006; FUSCO, 2010; BRENNE, 2010). As imprecises permitem questionar se objeto real produzido espontaneamente pela natureza ou por eventos humanos pode ser considerado como obra. H ainda questes que, ao menos, no foram suficientemente esclarecidas pelo Modelo: audiolivro de obra literria obra adaptada ou somente uma nova realizao intelectual ou artstica da obra em forma sonora? Quando se muda o nome de uma obra, site ou peridico, cria-se nova obra? possvel que essas lacunas sejam provocadas pela incompreenso do conceito de obra em Catalogao o qual se acirra ainda mais em obra prolfica,2 fenmeno que gera diversidade de reprodues, de expresses e, inclusive de novas obras. A descendncia materializa-se em documentos3 de diversos tipos e formatos. Trs tericos destacam-se no estudo e na sistematizao do conceito de obra na Catalogao: Martha Yee, nos critrios de conceituao da obra; Barbara Tillett, nos relacionamentos bibliogrficos da obra; e, Richard Smiraglia, na instanciao da obra. Logo o objetivo do artigo explorar o conceito de obra proposto por tericos da Catalogao de modo a permitir maior compreenso, abrangncia e implicaes da entidade bibliogrfica para o processo de catalogao, especialmente os aspectos relativos instanciao, ato ou efeito de fornecer instncia concreta de algo, que provoca. Busca-se responder as seguintes questes: Qual a contribuio de cada terico sobre a conceituao de obra? Quais as implicaes do conceito de obra para a Catalogao em cada pesquisador? Para respond-las e para atingir o propsito do artigo, entende-se que a pesquisa terica como procedimento metodolgico de abordagem qualitativa a estratgia mais adequada, pois se trata de uma reviso do conceito de obra com base nos textos produzido por trs tericos da Catalogao. A utilidade do artigo encontra-se no fato de buscar compreender o conceito de obra de forma mais abrangente. Como resultado, espera-se avanar as perspectivas tericas que se aplicam ao mbito da Catalogao.

2 Os critrios da conceituao de obra de Martha Yee


A partir da anlise dos escritos de pesquisadores da Catalogao, Yee (1995) identificou e reuniu o conceito de obra nos seguintes critrios: criatividade e/ou autoria pessoal simples; contedo; sequncia de texto ou smbolo; meio; produto; identidade e representao; e, intercambialidade ou preferncia. No critrio de criatividade e/ou autoria simples a obra definida a partir da criatividade do indivduo, entendida como qualidade de quem capaz de criar ideias ou novas solues. A criatividade j era considerada por Cutter em 1876, o qual entendia que a obra qualquer criao intelectual distinta (SMIRAGLIA, 2003, p. 558). No entanto, o critrio,

Pesquisa realizada em coleo de biblioteca de faculdade americana, Santa Ana College Library, mostra que h cerca de 21% de documentos constitudos por duas ou mais obras (HOFFMAN; MANGER, 1985). Documento entendido como informao fixada em suporte que coisifica o conhecimento. 2

relata Yee (1995), discutido por pesquisadores como Domanovszky (1974) e Hoffmann (1976). Domanovszky (1974, p. 91), pesquisador e bibliotecrio hngaro, baseado em fundamentos empricos, entende que a obra apresenta dois sentidos: no primeiro, a obra apresenta caractersticas idnticas ao livro, em fenmeno que envolve parte material e intelectual inseparveis, ou seja, embora no o faa, percebe-se que se trata de livro enquanto documento. Uma reimpresso que altere a data de publicao, por exemplo, [...] j se torna um novo livro [outro documento], no mais idntico ao original. (DOMANOVSZKY, 1974, p. 91, traduo nossa). No segundo sentido, a obra abstrata e imaterial e pode mudar livremente de suporte4 material, pois se distingue dele e [...] pode materializar-se ao mesmo tempo em diferentes suportes. Sua existncia independente de cada materializao (DOMANOVSZKY, 1974, p. 91, traduo nossa). Outra definio relevante de obra como criatividade dada por Herbert Hoffman (1976 apud Yee, 1995, p. 4, traduo nossa): [...] se sua imaginao resulta em criao real, voc deve escrever em palavras sobre o papel, cantarolar a melodia ou colocar a tinta na superfcie. Nesse momento voc acaba de produzir uma unidade intelectual, um item bibliogrfico, uma obra. Este critrio, combinado com o critrio de contedo, o entendimento que fundamenta a definio de obra no FRBR. Todavia entende-se que, mesmo combinados, os critrios parecem excluir objeto real produzido naturalmente pela natureza ou por eventos humanos, recolhido, exposto ou arquivado em instituies como museus, institutos de pesquisa e similares, ou seja, a efetivao da obra ocorre somente em documentos produzidos a partir da anlise dos objetos reais. Obra como contedo definida em funo de seu contedo adjetivado por palavras como intelectual, verbal, artstico ou erudito (YEE, 1995). Carpenter (1981 apud Yee, 1995) buscou desenvolver o termo como contedo de ideias, o qual ilustrou mediante as teorias fsicas de Isaac Newton. O cientista ingls responsvel intelectual por suas ideias, as quais, quando comentadas e analisadas por outros, perdem sua originalidade, mas continuam sendo as ideias de Newton. Obra como sequncia de texto ou smbolo, relata Yee (1995), deve ser compreendida como sequncia de caracteres e smbolos textuais, notacionais, visuais e assim por diante. Pode-se supor que a obra ao ser reescrita, reconstruda, traduzida ou alterada linguisticamente perde a originalidade? Seymour Lubetzky, europeu oriental de nascimento e americano por adoo, entendia que a noo de obra reescrita ou reconstruda era mais tangvel do que a noo de contedo intelectual, a qual acreditava ser vaga, incerta e confusa (LUBETZKY, 1969, p. 45). Para ele, [...] obras reescritas e reconstrudas devem ser tratadas como nova obra em vez de manifestaes da obra original. A ideia de le style est lhomme [mme] um critrio mais tangvel e significativo.5 (LUBETZKY, 1958 apud YEE, 1995, p. 8, traduo nossa). Tal entendimento sugere que o estilo pode identificar e distinguir o autor ou, ao menos, movimentos, perodos e tendncias em torno do ambiente cultural da obra.

Material (ou dispositivo) ativo ou passivo que pode memorizar uma informao e restitu-la quando necessrio [...] (CUNHA; CAVALCANTI, 2008, p. 352). O estilo o prprio homem, frase famosa do Discours sur le style (2006) do francs Georges-Louis Leclerc, conde de Buffon, proferida por ocasio de sua posse na Academia Francesa (1753). Para ele, o estilo no pode ser roubado, transferido ou alterado e, ainda, insinua que o autor pode ser admirado no decorrer dos anos graas a um estilo robusto (LECLERC, 2006, p. 19). 3

Ento se h mudana de forma (romance reescrito para texto teatral) ou de abordagem (Shakespeare para crianas), h alterao do estilo original em que foi expressa, por conseguinte a obra adaptada outra obra. Yee (1995) baseia-se nesse entendimento para sugerir que existe uma essncia da obra no estilo em que o contedo intelectual ou artstico est expresso originalmente. Se a essncia da obra permanece em dois documentos, trata-se da mesma obra; se est ausente nos dois documentos, ento so obras distintas. Todavia esse critrio apresenta uma questo. Segundo Yee (1995), o tradutor pode alterar o estilo de expresso do autor original? Eco (2003), ao comentar as tradues de seu texto, reconhecia que [...] as vrias tradues [...] diferem todas entre si e a segunda edio italiana, sobre a qual foi feita a presente, diferente de todas. E, na verdade mesmo a edio brasileira no exatamente igual italiana. (2003, p. 15, sem grifo original). A rigor, o leitor no l o texto original que o autor produziu, pois o tradutor interfere e influencia o estilo. A intensidade da interferncia condiciona-se s habilidades de compreenso e de entendimento do tradutor bem como preferncias no uso de uma ou outra palavra. No entanto, entende-se que a interferncia causada pela traduo preserva ou, ao menos, no altera substancialmente o sentido do texto original. No difcil de imaginar ou encontrar no documento a intencionalidade que firme esse propsito. Assim, entende-se que a traduo deve ser analisada de acordo com a sua finalidade explcita: representar a obra para o pblico que no domina a lngua original da obra. Wilson (1968, p. 6), pesquisador e bibliotecrio americano tambm aborda o critrio de sequncia de textos e de smbolos nos aspectos lingusticos. Ao finalizar a obra, segundo o terico americano, o indivduo construiu um objeto lingustico, entendido como sequncia de palavras e de smbolos auxiliares, de natureza tricotmica dependentes entre si: obra, composio ou inveno; texto, entidade abstrata, ordenao e sequenciamento de palavras; e exemplar de texto inscrio ou marcao em algum suporte material. entendimento que se aproxima das entidades utilizadas em modelos bibliogrficos correntes. Textos podem ser alterados intencionalmente ou no no decorrer dos tempos: o copista pode errar; o compositor pode introduzir mudanas no relatadas por revisor; um editor malintencionado pode emendar, censurar e apagar o texto; revises textual e grfica podem ser feitas revelia do autor; dentre outras alteraes. medida que o tempo avana, o texto acumula,
[...] um enxame de parasitas de diferentes tipos: no s verses diferentes [...] mas, dependendo do tipo de obra, tradues livres, parfrases livres, verses expurgadas, edies abreviadas e rearranjadas, edies crticas, variaes de edio, textos em que erros so corrigidos, textos pstumos, [...] e assim quase indefinidamente. (WILSON, 1968, p. 10, traduo nossa).

Assim no possvel ter certeza se o texto que se tem em mos foi produzido originalmente pelo autor. Conhece-se o texto de Hamlet, todavia no se pode afirmar que seja o mesmo texto dos contemporneos de Shakespeare (WILSON, 1968, p. 8). At que ponto o Dirio de Anne Frank relato autntico produzido pela menina judia durante a Segunda Guerra Mundial? Um dos problemas do critrio de sequncia de texto ou smbolo, segundo Yee (1995), que parece delegar ao catalogador a tarefa de determinar se a alterao, se a adaptao ou se determinado estilo de expresso ocorrem: [...] o ato de recuperar e comparar todas as manifestaes potenciais de uma obra armazenadas pela biblioteca seria proibitivamente caro ao precioso tempo do catalogador (YEE, 1995, p. 10, traduo nossa). O computador, indica Yee (1995), um caminho provvel para refinar este critrio uma vez que ele pode facilitar
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comparaes, inclusive nas expresses realizadas por imagem e por som, todavia entende-se que o uso desse instrumento seria restrito a documento disponvel em forma eletrnica. Em obra como meio, a abordagem de Yee (1995) concentra-se em discutir se a mudana de meio capaz de causar outra obra. Nesse sentido, a pesquisadora americana discute o critrio em duas formas: a reproduo e a performance. A reproduo subdivide-se em dois sentidos: cpia e representao. Como cpia, entende-se que h somente transferncia de meio. No h criao de nova obra, pois a obra equivalente obra original. No sentido de representao, h duas vertentes a considerar. Na primeira vertente, a obra representada para o pblico que no domina a expresso original da obra, em termos parecidos com a traduo, por exemplo, texto para udio destinado a deficientes visuais. Certamente o declamador influencia a obra, mas no altera o sentido ou a intencionalidade da obra original. Na outra vertente, frequente em documento visual, a representao da obra substitui a original em vrios propsitos: ensino, estudo, leitura, ilustrao, dentre outros (SHATFORD, 1988, apud YEE, 1995). Nesse sentido, possvel, constata Yee (1995), que a essncia da obra original se perca no curso das mltiplas reprodues, em especial, em obra de arte reproduzida. A questo, ento, saber se a intensidade das mltiplas reprodues pode provocar a perda da essncia da obra original a um ponto de provocar uma nova obra. Quando a mudana de meio acompanhada por performance, a questo de mudana de meio torna-se ainda mais secundria sendo que sua abordagem mais adequada no critrio de criatividade. Performance, termo consagrado em portugus, palavra inglesa para atuao, desempenho ou interpretao. Adota-se a palavra em ingls, pois se entende que as palavras correlatas em portugus so inadequadas para expressar na totalidade o sentido para a Catalogao. A performance depende da competncia (sistema de regras) do sujeito psicolgico, da situao da comunicao; ela depende, com efeito, dos mais diversos fatores, como a memria, a ateno o contexto social, as relaes psicossociais entre falante e interlocutor, a afetividade dos participantes. [...] (DUBOIS et al., 2001, p. 463-464). Obra como produto refere-se ao documento composto por parte material e intelectual inseparveis. A obra tem existncia independente do material, mas s se revela quando est gravada em algum suporte documental. Vai alm da ideia de criao solitria e singular do autor, abrangendo a ideia de autoria coletiva em que o publicador, o colaborador e outros tipos de autoria so considerados. Qualquer produto apresenta um conjunto de elementos os quais buscam potencializar ou promov-lo. Em termos bibliogrficos, o caso do paratexto, conceito divulgado por Genette (1997), que tem a funo de ampliar ou divulgar o texto a que se associa: [...] permite que o texto se torne o livro e seja oferecido como tal a leitores e ao pblico em geral. (1997, p. 1, traduo nossa). Localiza-se dentro do texto (peritexto): dados de publicador, informaes do autor, ttulos apresentados, encartes, dedicatrias, epgrafes, prefcios, apresentaes, notas e ilustraes, por exemplo; ou fora do texto (epitexto): entrevistas, dirios, cartas, pr-publicaes, pginas Web e conversas com o autor, por exemplo (inclusive registro bibliogrfico). Ademais o paratexto varia no tempo e pode ser acrescido, retirado ou atualizado. A importncia dessa abordagem evidencia-se no fato de que a obra como produto, integrante das bases de dados bibliogrficos, deve ser considerada no todo. Os elementos que a caracteriza so usados para identificar e contextualizar a obra como abordado na sequncia. Obra como identidade e representao discutida em funo de trs aspectos: identificao de nome, existncia bibliogrfica independente e representao propriamente dita da obra.
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A identificao pelo nome refere-se ao autor e ao ttulo pelos quais a obra, extrinsecamente, pode ser identificada (LUBETZKY, 1956 apud YEE, 1995, p. 16). O ttulo de importncia especial em obras com autoria difusa, mista ou indeterminada. difcil representar a obra sem, ao menos, considerar a autoria e o ttulo os quais, em grande medida, mostram certa estabilidade, no entanto ambos podem variar e, s vezes, apresentar alteraes radicais como pode ser verificado, por exemplo, em pginas Web. A obra pode perder sua identidade na variedade de ttulos, de modificaes, de alteraes e de edies que periodicamente recebe (YEE, 1995). Ento obra sem atribuio de autoria e ttulo pode ser considerada como obra? Certamente, como afirmado por Yee (1995), ter um nome suficiente, mas no condio necessria para ser obra. Outra questo, constata Yee (1995, p. 17), : por que em certas situaes considera-se que a mudana de ttulo cria nova obra e em situaes semelhantes considera-se que houve apenas uma variao de ttulo? A resposta possvel que se pode criar uma nova identidade a qual deve ser analisada de acordo com as implicaes apresentadas em outros critrios que determinem a inteno por detrs da mudana do ttulo e, quando for o caso, dos autores. A ideia de existncia bibliogrfica independente, apresenta Yee (1995) refere-se a situaes em que um poema, ainda que separado da obra em que originalmente foi publicado, republicado em outros documentos. Em entendimento similar, Wilson (1989 apud Yee, 1995, p.17) entende que, para se determinar a existncia de unidade bibliogrfica independente, deve se considerar o critrio de garantia literria em que partes da obra so frequentemente publicadas em separado. Contudo rejeita o critrio se a unidade no for acompanhada de ttulo individual estabelecido. A existncia bibliogrfica independente de parte de uma obra, inclusive subpartes, pode ser de interesse para o usurio e isso deve ser considerado para fins de catalogao. Nessa direo, por exemplo, um objeto real com existncia bibliogrfica independente pode ser de interesse para o usurio. O AACR2 h muito tempo orienta que se faa entrada sob o autor e o ttulo da obra original para representao de obra. Se dois documentos apresentam a mesma entrada, tratase da mesma obra, se diferirem, ento so distintas. Esse princpio um princpio importante tanto para usurio quanto para o catalogador, pois age como substituto da obra e permite agrupar instanciaes documentais da referida obra. Este recurso vantajoso, em especial, quando se dispe de estrutura bibliogrfica como folha-de-rosto a qual fornece informaes slidas para que o usurio identifique a obra em particular. Infelizmente nem todos os documentos apresentam estrutura to clara como livros. O critrio de intercambialidade foi proposto por Domanovszky (1974, p. 100) que sugere que o texto original, inclusive a descendncia, deve ser intercambivel (ou permutvel) por um nmero razovel de leitores. um critrio diretamente relacionado ao uso e a valorizao da obra. Entende-se que o critrio deve ser considerado, mas com muito cuidado: o aspecto problemtico o fato, frequentemente observado, que no h um tipo simples de leitor. (YEE, 1995, p. 20, traduo nossa) o que d ao critrio subjetividade considervel. Quanto ao critrio de preferncia, em geral, o usurio, ao buscar um documento, escolhe preferencialmente a edio mais recente que encontrar em um sistema de informao. Como a intercambialidade, critrio que d indicaes de uso.

3 Relacionamentos bibliogrficos de Barbara Tillett


Barbara Tillett uma das consultoras responsvel por estudos que levaram criao do FRBR, logo o Modelo apresenta intrnseca relao com os estudos da pesquisadora. Tillett
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(1992; 2001; 2003) dividiu os relacionamentos em: primrios ou inerentes; de contedo; de todo-parte e de compartilhamentos. Relacionamentos primrios referem-se s entidades do FRBR: obra, expresso, manifestao e item as quais so apresentadas na figura que se segue. A representao das quatro entidades no registro bibliogrfico feita em funo do item no qual o catalogador manipula e trabalha. Dito de outra forma, o item usado para descrever as caractersticas gerais que se aplicam a todos os seus semelhantes (TILLETT, 2001).

Figura 1 Relacionamentos primrios do FRBR. Fonte: Tillett (2001, traduo nossa). Nota: seta simples = um; seta dupla = muitos; o trao duplo marca fronteira entre fsico e abstrato.

Relacionamentos de contedo so aplicados atravs dos distintos nveis dos relacionamentos primrios e podem ser compreendidos em trs vertentes conforme figura 2. O primeiro grupo consiste de obra, expresso e manifestao equivalentes: [...] partilham dos mesmos contedos intelectuais ou artsticos, percebidos atravs do mesmo modo de expresso (TILLETT, 2003, p. 4). Entende-se que o relacionamento de contedo equivalente apresentado na figura 2 poderia ir mais longe: deveria considerar, por exemplo, as diferenas entre transferncia de meio (como reproduo de jornal impresso em microfilme) e cpia exata (reimpresses, por exemplo). O segundo grupo consiste de obra, expresso e manifestao derivadas em nova expresso da obra original. A relao derivativa ou relao horizontal ocorre nas variaes de edio, nas adaptaes, nas mudanas de gnero ou em novas obras baseada em outra: [...] um conjunto de novas expresses, tais como tradues, diferentes verses, modificaes ligeiras e edies, que se movem ao longo do continuum numa linha mgica onde se tornam novas obras, embora relacionadas mesma obra original. (TILLETT, 2003, p. 4). A relao derivativa a mais complexa e difcil de determinar dentre os relacionamentos de contedo porque oscila entre o idntico e o diferente e, nesse sentido, precisa ser mais estudada.
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Smiraglia (2001) investigou-a e buscou refin-la em categorias, as quais sero detalhadas mais adiante.

Figura 2 Famlia das Obras (Relacionamentos de contedo). Fonte: Tillett (2003).

O terceiro grupo consiste de relao descritiva em nova obra a qual implica em avaliao, em crtica, em comentrios relativos a uma obra. Em direo extrema direita desse continuum encontram-se relacionamentos descritivos que envolvem novas obras descrevendo algumas obras originais. (TILLETT, 2003, p. 4). Entende-se que o relacionamento de contedo descritivo questionvel, na medida em que o contedo retrabalhado e reconstrudo conforme entendimento do avaliador, do crtico, do comentarista ou de alguma figura com funo similar adaptao, ou seja, relacionamento derivativo em nova obra. Em geral, toda obra de alguma forma parte de outra (SMIRAGLIA, 2011, p. 196). No entanto o relacionamento todo/parte, ou relao vertical, refere-se relao entre uma obra que parte ou integrante de outra obra, como: seleo de textos, artigo de peridico e afins. Os diagramas ilustram os relacionamentos: a forma geomtrica representa uma obra qualquer, variaes e contrastes de cores referem-se a contedos diferentes ou parecidos respectivamente.

Figura 3 Relacionamento e variaes todo/parte. Fonte: Tillett (2001). 8

O relacionamento todo/parte apresenta trs variaes: Variao A, agregados, pode ser observada frequentemente em [...] a material eletrnico em que a imagem, texto e/ou som tornam-se componentes do todo e precisam ser direcionados e reunidos (agregados) para apresentao [...] (TILLETT, 2001, p. 25, traduo nossa). O exemplo apresentado pela pesquisadora parece indicar que tal variao ocorre somente em documentos eletrnicos. A variao B refere-se obra com caractersticas e existncias prprias contidas dentro de outra obra como o caso de publicaes com antologias ou com selees de textos; A variao C ocorre com frequncia em obra seriada em que as partes vo sendo incorporadas obra maior paulatinamente. Dentro do relacionamento todo/parte h que se considerar ainda o relacionamento entre as partes (parte/parte), em geral, considerados como relacionamento de sequncia: por exemplo, entre as continuaes e as sequncias dos episdios de filmes ou das sries de TV. Relacionamento de companhia refere-se s partes dependentes ou separadas de uma obra que se acompanham mutuamente, pois so publicadas ou divulgadas dentro de um mesmo conjunto. O relacionamento x acompanha y ou x companhia de y ou o inverso [...] (TILLETT, 2001, p. 26, traduo nossa).

Relacionamento de sequncia

Relacionamento de companhia

Figura 4 Relacionamento parte/parte. Fonte: Tillett (2001).

Finalmente o relacionamento de compartilhamento6 no qual a obra compartilha caractersticas com outras obras: mesmo autor, mesmo ttulo, mesma lngua, mesmo pas de publicao e assim por diante. Boa parte deles usada como elemento de busca em sistemas de informao. Tillett (2001) questiona que relacionamentos, de fato, interessam ao usurio de informao, uma vez que, com frequncia, a catalogao ocupa-se apenas com os relacionamentos viveis (possveis ou que demandam menos esforo) para fornecer. A pesquisadora constata que o avano tecnolgico contribui para que mais relacionamentos se tornem viveis nos quais o usurio poder navegar pelo universo bibliogrfico por mares nunca de antes navegados.7

4 Os estudos de Richard Smiraglia


Richard Smiraglia (2002; 2003; 2004; 2005; 2007) pesquisador americano que tem realizado vrias pesquisas empricas e epistemolgicas do fenmeno da obra no mbito da Catalogao. Para ele, a abordagem do catlogo passa por mudanas significativas: de catlogo moderno, orientado a buscar uma ordem universal, para catlogo ps-moderno, orientado diversidade de ordens (SMIRAGLIA, 2003). Historicamente, segundo Smiraglia (2003), o primeiro catlogo moderno foi proposto por Hyde para a Bodleian Library de Oxford (ca. 1674) e sua tradio pragmtica prevaleceu
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Shared characteristic relationships (relacionamento segundo caractersticas compartilhadas). Frase famosa do escrito portugus Lus de Cames. 9

em grande parte do sculo XX. Trata-se, essencialmente, de inventrio de documentos rigidamente ordenados, embora isso no lhe tire a importncia, pois vai alm de inventrios tpicos desse e de perodos anteriores porque fornece dispositivos de busca e de ordenao, os quais tinham como objetivo principal a identificao de conhecimento em documentos. Na outra abordagem, o catlogo ps-moderno, correntemente entendido como base de dados bibliogrficos de servios de informao, caracteriza-se por estruturas de hyperlinks8e metadados9 orientados a domnios e a linguagens de contextos especficos. Todavia ressalvase que hyperlinks e metadados j estavam presentes no catlogo moderno denominados como pontos de acesso (entradas) e descrio bibliogrfica respectivamente. Certamente no apresentavam as mesmas possibilidades de relacionamentos que h no catlogo ps-moderno, pois estavam restritos ao que a tecnologia oferecia. Concorda-se que est havendo uma mudana da percepo da obra como simples contedo de documento (no catlogo moderno) para a percepo da obra como um grupo de instanciaes com papel social colaborativo (no catlogo ps-moderno), como constata Smiraglia (2003, p. 565). Esse o desafio do catlogo ps-moderno: ampliar as estruturas de hyperlinks que permitam relacionar e explorar plenamente a capacidade informativa de obras.

4.1 Instanciao da obra


Em estudo epistemolgico, Smiraglia (2005) apresenta o conceito de instanciao (Instantiation), do latim instantia, que apresenta implicaes e significados a serem considerados. H ainda termos correlatos, a saber: instante (instant), instncia (Instance), instanciar (Instantiate). Em portugus, instanciao designa ato ou efeito de fornecer instncia concreta de algo10 sendo que a instncia designa a qualidade do que instante11 no sentido de ocorrncia.12 Por vezes, emprega-se o termo instanciaes documentais para designar as instanciaes da obra. Smiraglia (2005) discute o conceito de instanciao a partir de dois dicionrios da lngua inglesa: no Oxford English Dictionary Online, a instanciao definida em dois sentidos aplicveis Catalogao: ato ou efeito de instanciar; e representao do instante o qual deve ser entendido como o momento ou ponto no tempo. A instanciao, representante de objeto informacional, existe empiricamente quando toma forma em ponto temporal especfico. O outro conceito apresentado pelo Routledge Encyclopedia of Philosophy, o qual amplia a perspectiva da abordagem, pois enriquece os parmetros do fenmeno da instanciao, que assume a forma de evidncia: existencial, o objeto apresenta propriedades; universal, logo todos os objetos tm propriedades; inferencial, significar argumentos ou mover-se da crena nas premissas para a crena na concluso; quantificadora em que operadores sincategoremticos13 como todos, alguns e nenhuns so empregados. A instanciao possui propriedades que definem a essncia e o conjunto das instanciaes do objeto cuja identidade, abstrata ou concreta, gera apoio historicista. A identidade, em seus distintos aspectos, constitui igualmente o n dos sistemas de recuperao

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Em portugus hiperligao, todavia adota-se a nomenclatura inglesa, pois a mais conhecida. Informao que descreve a estrutura dos dados e sua relao com outros [...] (CUNHA; CAVALCANTI, 2008, p. 246). Dicionrio Priberam de Lngua Portuguesa (2012). Ferreira (2010, p. 430). Cunha & Cavalcanti, (2008, p. 418) O sentido no fcil de determinar, mas no contexto indica ser a caracterstica daquilo que em si no significa seno uma modificao ou determinao de outro conceito como os operadores citados. 10

da informao, o qual entendido como o ponto de cruzamento ou separao de rede que se eleva ou se destaca em objeto vivo. A partir das ferramentas de busca Google Acadmico e Library and Information Science Abstracts (LISA), Smiraglia (2005) busca conceituar a instanciao no mbito da Cincia da Informao. Os resultados apresentaram predomnio em duas formas de uso: 1) significao para projeto de sistemas tecnolgicos; 2) uso documentrio. Nessa direo, conclui Smiraglia (2005), entende-se que instanciao conceito que integra a teoria da representao de obra, de documento, de artefato e de sistema. Na Catalogao, a instanciao fenmeno que se discute no mbito de relacionamentos bibliogrficos e ocorre sempre que a obra realizada num tempo ou se manifesta de alguma forma. Ela corresponde ao que o modelo FRBR designa como expresso e manifestao. "Uso instanciao em vez da 'manifestao mais genrica, para dar um sentido de temporalidade; uma instanciao essencialmente uma manifestao em um ponto especfico do tempo (SMIRAGLIA, 2002, p. 7, traduo nossa). Alm disso, para Smiraglia (2004, p. 304, traduo nossa),
A linha entre o que constitui a expresso e o que constitui a manifestao no modelo da IFLA confusa. Minhas anlises anteriores (Smiraglia, 2001) sugerem que a linha entre a obra e a expresso deve ser localizada no ponto em que o contedo semntico ou ideacional muda (como o caso de tradues e adaptaes).

Assim a evidncia emprica estudada pelo terico americano sugere que entendimento das expresses da obra fornece melhor controle sobre as redes de instanciao, pois so elas que exigem vinculao explcita. Nessa direo dois tipos de instanciaes podem ser identificados: derivao e mutao (SMIRAGLIA, 2004). Na derivao, o contedo ideacional e semntico das instanciaes documentais de uma obra permanece inalterado ou apresenta pouca alterao: edio simultnea, instncia publicada simultaneamente em duas edies em lugares diferentes; edio sucessiva, novas edies, em geral, revistas ou atualizadas; edio ampliada, instanciao em que o texto original ampliado por ilustraes, por crticas ou por concordncias; extrato, instanciao publicada em forma de resumo ou de condensao (SMIRAGLIA, 2004). Na mutao, o contedo ideacional e semntico alterado: traduo; adaptao, instanciao na qual a obra original modificada para fins de simplificao, de roteirizao, de rearranjo musical, de releitura dentre outras; e, performances, instanciao na qual a obra original encenada, executada ou declamada (SMIRAGLIA, 2002; 2004). Entende-se que tais tipologias so adequadas ao conceito de obra em Catalogao, contudo percebe-se que o pesquisador americano no explicita o seu entendimento acerca de reproduo, talvez porque somente [...] investigou o relacionamento derivativo, que apresenta todas as verses da obra, refinando sua definio em vrias categorias distintas de derivao. (SMIRAGLIA, 2001, p. 193, traduo nossa). No entanto acredita-se que a reproduo poderia ser discutida no mbito das instanciaes associadas ao contedo como tipologia distinta de derivao e de mutao, pois se trata de cpia exata ou equivalente de obra. Nessa direo, entende-se que a lgica das trs tipologias deve ser configurada do seguinte modo: reproduo contedo equivalente; derivao contedo parecido; e mutao contedo alterado. Quanto a edies sucessivas e simultneas, entende-se que elas devem ser examinadas no mbito temporal independentemente do contedo. A mutao pode ser considerada em duas vertentes: representao, instanciao em que a obra representada (traduo e performance) e reconstruo (adaptao), inclusive abrangendo a relao descritiva proposta por Tillett relativas a comentrio, crtica e avaliao sem incluso do texto original.
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A identificao, o agrupamento e a ordenao das instanciaes podem ser realizados de vrias formas. Em instrumentos de catalogao, por exemplo, h regras de entradas ou ponto de acesso,14 como o emprego do ttulo uniforme, as quais buscam reunir alfabeticamente o fenmeno da obra. Contudo o emprego de ttulo uniforme insuficiente para dar conta do fenmeno da obra porque o arranjo alfabtico provoca disperso em certas situaes. Mesmo nos casos em que o uso do ttulo uniforme empregado, os resultados de busca podem trazer grande nmero de registros relevantes e irrelevantes (CARLYLE, 1996, p. 538, traduo nossa):
[...] uma pesquisa sob Bblia recupera aproximadamente 18 mil registros bibliogrficos, inclusive registros do livro Animals of the Bible de Isaac Asimov, gravao de som de Genesis lido por Judith Anderson e um obra intitulada Womans Bible for Survival in a Violent Society de Thomas P. McGurn. Tais registros encontram-se dispersos nas vrias edies textuais da Bblia. O primeiro registro para uma edio textual da Bblia s aparece depois de 150 registros exibidos.

H duas opes de tratar tal problemtica, sugere Carlyle (1996): aprimoramento que melhore o uso de recursos como o ttulo uniforme; ou ordenao por meio de ranqueamento baseado em algum modelo de recuperao da informao que apresente ao usurio diferentes agrupamentos que lhe seja relevante. Um bom exemplo pode ser observado em Web site de grandes redes de livrarias. A busca por livros pode ser instruda, refinada ou ampliada por meio de diversos critrios: custo, idioma, comentrio de leitor, compras efetuadas por outros clientes, dentre outros. So recursos pouco explorados em muitas bases de dados bibliogrficos. Seja qual for a opo, h que se rever os princpios de entradas ou estabelecer princpios orientados ao controle de obras, o qual inexiste nas bases de dados catalogrficos atuais. O controle de autoridade permite estabelecer representao nica de entidade bibliogrfica para fins de recuperao da informao, logo para todas as obras existentes em bases de dados catalogrficos haveria ao menos um de registro de autoridade. No entanto o que existe, no momento, o princpio de controle de cabealho orientado essencialmente a autor (SMIRAGLIA, 2004).

4.2 A obra como fenmeno


Smiraglia (2001; 2002) tem realizado e examinado diversos estudos empricos relativos ao fenmeno da obra, pois um caminho vlido para compreender a entidade bibliogrfica. Para o pesquisador, os estudos convergem, ao menos, em trs pontos: a obra opera em nvel conceitual; qualquer mudana na obra original gera uma obra associada; e, h um conjunto de obras associadas obra original. De resto, a anlise dos estudos permite afirmar que obra mais que atividade criativa de pessoas ou produto de atividade intelectual que surge num tempo e na cultura: a obra uma significao, conjunto concreto de concepes de ideias que se realiza atravs de expresso semntica ou simblica. (SMIRAGLIA, 2001, p. 37, traduo nossa). Um dos estudos foi realizado no mbito de bestsellers15 mais vendidos no sculo XX. Os resultados da pesquisa ilustram o quanto o estudo da obra como fenmeno pode contribuir para evidenciar as tendncias sociais e culturais de uma nao. A lista dos bestsellers foi obtida no Publishers Weeklys, revista americana de notcias voltada para editores, bibliotecrios, livreiros e agentes literrios. A amostragem da pesquisa totaliza 1836 obras:

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Nome ou termo que permite procurar ou identificar um registro bibliogrfico que representa o documento demandado por usurio de informao. Expresso inglesa de uso corrente em lngua portuguesa para livros mais vendidos no mercado editorial. 12

992 de fico e 844 de no-fico. Limitou-se ao mercado livreiro estadunidense, embora uma ou outra amostra fosse canadense. O estudo das instanciaes da obra atravs de venda de bestseller do sculo XX trouxe resultados interessantes que reforam a importncia de realizao de estudos empricos: um bestseller gerou apenas uma edio, Campus Zoo (1950) de Clare Barnes Jr.; a mdia de idade de obra original na amostra de 52 anos (57,64 na fico e 45,48 em no-fico); The Grapes of Wrath (As Vinhas da Ira, 1939) de John Steinbeck apresenta a maior rede de instanciaes (315 membros); publicar simultaneamente, por exemplo, edio braile e edio impressa, uma estratgia de divulgao da obra feita pelo publicador para torn-la mais presente ou acessvel; a partir de 1980, [...] observou-se que as performances foram desenvolvidas antes de edies sucessivas ou tradues, revertendo a tendncia no incio do sculo (SMIRAGLIA, 2007, p. 190, traduo nossa). O estudo dos bestsellers evidencia que no [...] incio do sculo volta-se glorificao do Oeste Americano, depois retrata a severa realidade da guerra e da depresso [...] segue com as convulses sociais da era Ps-Segunda Guerra Mundial. O sculo termina com a fascinao da fico cientfica e os horrores imaginados do futuro iminente. (SMIRAGLIA, 2007, p. 184, traduo nossa). O mesmo se observa em obras de no-fico: nos anos de 1920 a 1930 os temas referem-se: ao direito de voto das mulheres; aos cones de cultura como o relatrio Marshall sobre o Ps-Guerra; o relatrio Kinsey sobre sexo; escndalos como o Watergate; a revoluo sexual feminina; e as incertezas econmicas do milnio (SMIRAGLIA, 2007).

5 Consideraes finais
A obra est em constante criao e transformao, pois mais perfeita reproduo sempre falta algo.16 Obra reconstruda ou reescrita altera a originalidade da obra, mas, em representao como traduo, o sentido original e o propsito da obra no so alterados substancialmente. A ideia de que a reproduo com o sentido de amostra ou de exemplar pode ser valorizada no decorrer do tempo abre precedente para que objeto real produzido espontaneamente pela natureza seja obra. uma direo no esclarecida pelos tericos, mas ideia reforada pelo critrio de existncia bibliogrfica independente. Alm do suporte material e do contedo principal, a obra um produto constitudo por outros elementos os quais parecem ser desconsiderados pelos pesquisadores em questo. Tais elementos, os paratextos de Genette, buscam apresentar, promover e contextualizar a obra. Acredita-se que o registro bibliogrfico apresenta a mesma funo, pois sua inteno similar ao paratexto. O controle de autoridades para obra permite reunir as instanciaes documentais como espcie de bastidores do processo de catalogao que de interesse para o catalogador. O ttulo uniforme, de uso corrente em obras com muitas instanciaes, parece ser um caminho adequado para a representao de obra, mas precisa indicar variaes de autor e de ttulo incorporando critrios que explicitem a inteno por detrs da mudana de identidade. Alm de aprimorar o ttulo uniforme, h que se incorporar algum modelo de recuperao da informao que apresente alternativas relevantes de agrupamentos aos usurios no momento da busca. A intercambialidade e a preferncia apresentadas por Martha Yee so critrios que se relacionam ao uso e valorizao da obra, em especial, nos aspectos relativos s instanciaes documentais. Podem ser teis em estudo bibliomtrico, que quantifica os processos comunicativos de documentos mediante a aplicao de mtodos estatsticos e
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Frase de Walter Benjamim (A obra de arte na poca de suas tcnicas de reproduo. Disponvel em: <http:// antivalor.vilabol.uol.com.br/textos/frankfurt/benjamin/benjamin_06.htm>. Acesso em: 7 abr. 2012). 13

matemticos. O estudo bibliomtrico privilegia a produo de autores, mas, em outra vertente, o conceito de obra permite evidenciar instanciaes derivadas e equivalentes do autor, por exemplo, ou seja, possvel identificar a produo do autor de forma qualitativa. Os relacionamentos bibliogrficos de Barbara Tillett so importantes, pois em grande parte, foram incorporados e aceitos pela Catalogao. No entanto, ressalva-se que precisam ser mais discutidos, pois apresentam lacunas lgicas e ausncia de definies mais claras. A distino feita por Smiraglia entre catlogo moderno e ps-moderno, entendidos como base de dados bibliogrficos, uma discusso vlida e deve ser considerada. Mas importante ver o catlogo ps-moderno como ampliao das possibilidades do catlogo moderno. Alm disso, os atuais sistemas de gerenciamento de base de dados, ainda que sejam considerados modernos, acumulam dados que poderiam ser mais explorados em benefcio dos usurios no momento da busca como, por exemplo, indicativos de preferncia ou de intercambiabilidade. Perguntas como qual a obra de estatstica mais emprestada ou qual obra mais pesquisada na base de dados, em muitos sistemas, j podem ser respondidas. A contribuio de Smiraglia avanou consideravelmente a compreenso do fenmeno obra, pois alm de pesquisas epistemolgicas realizou e discutiu pesquisas empricas. A contribuio mais perceptvel apresenta-se na definio da instanciao, a qual um conceito fundamental para o entendimento da obra. O estudo de bestseller ilustra o quanto o estudo do fenmeno da obra pode contribuir, por exemplo, em estudos de comunidade de usurios e em estudos de desenvolvimento de colees. A combinao dos estudos de Yee, de Tillett e de Smiraglia permite propor tipologia de instanciaes mais lgicas baseadas no contedo e na temporalidade dos relacionamentos bibliogrficos. Conclui-se, ento, que compreender os critrios da conceituao de obra, os relacionamentos bibliogrficos da obra e as instanciaes da obra podem contribuir para o entendimento desse fenmeno em Catalogao, pois so eles que explicitam o comportamento, a existncia e a proliferao do fenmeno da obra no universo bibliogrfico.

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