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ORIGEM DO TEXTO: O PRESENTE TEXTO FOI EXTRADO INTEGRALMENTE DO FASCCULO "FRANZ SCHUBERT" GRANDES COMPOSITORES DA MSICA UNIVERSAL. ESSA NOTVEL SRIE DE MSICA CLSSICA FOI LANADA PELA "ABRIL CULTURAL". POCA, CADA FASCCULO ACOMPANHAVA-SE DE UM DISCO LP. NESSA PUBLICAO DA ABRIL CULTURAL FIGURARAM MUITOS DOS MAIORES COMPOSITORES UNIVERSAIS. NO CONSTA DO FASCCULO QUALQUER CRDITO AUTORAL.

FRANZ SCHUBERT

e cabelos castanho-claros encaracolados e o nariz quase perdido em meio ao rosto largo, o pequeno e rolio Franz Schubert era um tipo singular. Criava msica

naturalmente como uma fonte verte gua. At durante o sono lhe ocorriam temas, de modo que costumava dormir de culos, tendo sempre caneta e papel mo: assim, podia anot-los depressa e adormecer novamente. Sua inspirao o impelia a escrever em lugares inusitados. Essa facilidade ele ganhara com aulas prticas que tomava de um de seus primeiros e mais influentes mestres: o italiano Antonio Salieri. Certa vez, ao visitar um amigo doente, comps no quarto do hospital uma abertura para piano. Noutra ocasio, segundo consta, estava num restaurante quando lhe ocorreu uma melodia. Sem hesitar, anotou-o no verso do cardpio, musicando o poema Ouve, Ouve a Cotovia (Hark, Hark the Lark), de Shakespeare. Tinha um total desapego pelas coisas que compunha. Largava os seus originais em tabernas, nos bancos dos jardins pblicos, nas casas aonde ia, perdendo-os freqentemente. Raramente dispunha de dinheiro. Mas nem por isso deixava de participar da alegre vida noturna de Viena. Com um bando de bomios como ele, percorria os pontos de reunio prediletos da juventude vienense do incio do sculo passado1, perambulando entre o Anker e o Bogner, entre o Goldschmied, o Gasse e o Graben. Canecas de cerveja, partida de bilhar e discusses de toda sorte sucediam-se pela madrugada. E muitas vezes,

Isto , sc. XIX.

no inverno, o programa terminava com todos a correr pelas ruas, fazendo guerra com bolas de neve. Essas noitadas exaustivas pareciam no afetar a boa disposio de Schubert. No dia seguinte, erguia-se da cama e trabalhava durante longas horas, escrevendo sries de composies num jorro criativo assombroso, que ele explicava com singeleza, dizendo: No vim ao mundo seno para compor. Quando termino uma pea, comeo outra. Na frase modesta, encerrava-se o drama pattico de um homem tmido, confuso e insatisfeito, que um dia acreditara ser capaz de encontrar em si mesmo a paz e a felicidade, porm via a realidade dissolver dia aps dia o seu sonho de adolescncia. Sem amor, sem sade, sem fortuna e sem ser reconhecida toda a grandeza de seu talento e o valor de sua obra, foi colhido pela morte aos 31 anos, justamente quando sua msica comeava a ser apreciada em Viena. Mais tarde, ela ultrapassaria as fronteiras da ustria, divulgando-se pelo mundo e imortalizando o nome de Franz Schubert o jovem artista de formao clssica que se tornou, ao lado de Ludwig van Beethoven, precursor do Romantismo musical. E que talvez tenha sido o msico mais potico que j existiu.

JOVEM DE ALTA MUSICALIDADE

ranz Seraph Peter Schubert nasceu em Viena em 31 de janeiro de 1797 e foi o dcimo segundo filho do casal Elisabeth e Franz Theodor

Florian Schubert. Contudo, no tinha muitos irmos: j haviam morrido tantos, que seu pai mantinha uma pequena agenda, com o ttulo: Casos de nascimento e morte da famlia do mestre-escola Franz T. F. Schubert. Os antepassados do pequeno Franz Seraph eram humildes: camponeses da Moravia, por parte do pai, e operrios da Silsia, por parte da me. Humilde era tambm a vida que sua famlia levava, pois os ganhos de Franz Theodor como professor da escola suburbana de Liechtental davam para custear as despesas, mas no para grandes gastos. Em 1801, com as poucas economias que tinha duramente amealhado e muita vontade de subir na vida, Franz Theodor comprou uma escolinha no Sulengasse de Viena, a qual se tornou ao mesmo tempo seu lugar de trabalho e residncia de sua famlia. Era mais prtico e mais barato; portanto muito conveniente ao parcimonioso professor. Na direo do pequeno estabelecimento, Franz Theodor granjeou certo prestgio nas redondezas e os Schubert melhoraram de condio, embora no o bastante para permitirem larguezas.

Nas escolas austracas dessa poca, a msica figurava entre as matrias mais importantes, e Franz Theodor, assim como seus filhos maiores Ignaz e Ferdinand , possuam alguns conhecimentos musicais. J por volta de 1804, entretanto, o pequeno Franz superava todos eles, embora tivesse aprendido apenas alguns rudimentos de violino com o pai e de piano com Ignaz. Em vista desta sua aptido, foi ele confiado ao maestro do coro da parquia de Liechtental, grande conhecedor de msica, principalmente de contraponto. Com Michael Holzer, Franz Schubert estudou a partir dos sete anos rgo, piano, violino, canto e composio, assombrando o maestro com a sua prodigiosa intuio e sensibilidade musical. Cada vez que eu procurava ensinar-lhe uma coisa nova, confessaria posteriormente Holzer, verificava que ela j lhe era familiar. Punha-me ento a observlo, sem ter o que dizer. O mesmo acontecia com seus parentes, quando tocavam em conjunto. Franz apontava infalivelmente, e s vezes com impacincia, cada uma das falhas que seus irmos cometiam. Mas, quando era seu pai que errava ao violoncelo, o menino moderava o tom da crtica e apenas sugeria delicadamente: Senhor meu pai, alguma coisa saiu errada a... Seu brilhantismo no se manifestava apenas na msica. No curso primrio, tambm foi aluno excelente em tudo, com exceo da matemtica, na qual penava para conseguir resultados medocres. Em maio de 1808, a Gazeta Oficial de Viena anunciou a existncia de trs vagas no Imperial Internato de Stadkonvikt, uma escola de jesutas onde se ensinava msica aos candidatos a cantores da Capela Real, alm de outras matrias preparatrias para os cursos superiores. O professor Franz Theodor achou vantajoso inscrever o jovem Franz. No internato, os alunos tinham casa, comida e, distinguindo-se em procedimento e aplicao, podiam continuar a receber instruo mesmo aps deixarem de prestar servios ao coro. Os exames do Stadkonvikt realizaram-se a 30 de setembro do mesmo ano, e Franz Schubert foi admitido. O maestro italiano Antonio Salieri, examinador da banca de msica, observou que ele se revelara um dos melhores soprano. O diretor do colgio, Franz Innocent Lang, por sua vez,

anotou um parecer, acrescentando que o garoto possua muito bom preparo elementar. O fato de ter ingressado no Imperial Internato em condio de destaque no deu ao novato nenhuma prerrogativa especial. Muito a contragosto, teve que se submeter rgida disciplina que vigorava para todos na severa instituio. Apesar da timidez que o tornava introvertido e canhestro, encontrou amigos dedicados e sinceros, que faziam o possvel para atenuar seu sofrimento e encoraj-lo a vencer o desnimo. Foram esses amigos, alis, que lhe fizeram companhia pelo resto de sua vida. Joseph von Spaum, um jovem dez anos mais velho que Schubert, era o primeiro violino da orquestra mantida no Stadkonvikt e talvez tenha sido o mais prximo companheiro do desconsolado calouro. Recordando os primeiros tempos do menino no Internato, Spaum escreveu: Encontrei-o certa vez sozinho, sentado na sala de msica. Exercitava-se numa sonata de Mozart, empolgado pela obra, porm achando-a de execuo difcil. A meu pedido, tocou um minueto de sua autoria, rubro de constrangimento e vergonha.

AS PRIMEIRAS COMPOSIES
Meus elogios, entretanto, deixaram-no feliz e ele confidenciou-me que de vez em quando procurava por em msica os seus prprios pensamentos, mas que seu pai no devia saber disso, pois no queria que ele se dedicasse msica. Na verdade, Franz Theodor no fazia nenhuma objeo s atividades musicais do filho, visto que lhe garantiam sustento e educao. O que no pretendia era que o jovem sonhasse com uma carreira musical, pois j determinara qual seria o seu futuro o magistrio. Tal projeto certamente no se harmonizava com os do rapazinho, que, embora se aplicasse com empenho em todas as matrias do curso, manifestava uma evidente preferncia pela msica. Em 1810, com treze anos de idade, comps uma Fantasia para piano a 4 Mos e o Quarteto para cordas n.1 em Si Bemol Maior. No ano seguinte escreveu Hagars

Klage, o primeiro dos seiscentos lieder que criaria no decorrer de sua vida e que o tornariam o expoente mximo desse gnero musical. O lied um poema lrico, no qual as palavras e a msica se fundem de uma forma completa, integral, plena e muito caracteristicamente germnica. Da no se poder traduzir o termo. Pois um lied no uma cano, nem uma balada, nem uma romana, mas uma criao musical que surge como se cada palavra engendrasse a sua prpria melodia. Antes de Schubert, Weber compusera lieder. E, antes de Weber, msicos oitocentistas da Alemanha do Norte j haviam esboado o gnero. Mas o Hagars Klage do estudante do Stadkonvikt continha algo de novo, absolutamente pessoal e nico, que chamou a ateno do maestro Antonio Salieri e despertou o interesse de outros professores do Internato para Franz Schubert. Wendel Ruziczka, que lhe ensinava piano, F. Hoffman, que lhe dera lies de violino e P. Korner, docente de canto, devem ter feito diretoria do colgio menes muito elogiosas ao talento do aluno, pois, em 28 de setembro de 1811, foi registrada no livro de atas do Stadkonvikt a deciso de expressar ao jovem Franz Schubert a especial satisfao pelos seus notveis progressos... Uma das principais obrigaes dos estudantes do imperial Internato era cantar aos domingos durante as funes religiosas da Capela Real. Integrado no coro logo aps sua admisso no colgio, Franz Schubert participou desses ofcios dominicais durante mais de trs anos, at que a puberdade modificou a sua bela voz de soprano. Na partitura de uma Missa, do compositor alemo Peter von Winter, o adolescente assinalou o fato com um comentrio original: Franz Schubert grasnou pela ltima vez em 26 de julho de 1812. Cantando no coral do Stadkonvikt, ele tivera oportunidade de conhecer a maior parte do repertrio sacro classicista que ento se cultivava em Viena. Por outro lado, Mozart e Haydn haviam sido os principais modelos pelos quais se pautara todo o seu aprendizado de msica instrumental. Desse modo, ao deixar a escola em 1813, Franz Schubert era um jovem artista de formao tipicamente classicista.

No dia da sua despedida, a orquestra do Imperial Internato, na qual ele chegara a ser primeiro violino, homenageou-o em audio privada com a execuo da 1. Sinfonia, em R Maior, de sua autoria.

morte de sua me em 1813 e o casamento de seu pai com Ana

Kleyenbock, menos de um ano depois, devem ter perturbado

profundamente a sensibilidade de Franz Schubert. E a possibilidade de ser convocado para o servio militar decerto no ter contribudo para serenlo: o exrcito austraco retinha os jovens por longos anos em suas fileiras, e a perspectiva de combate, na Europa beligerante de ento, significava grandes possibilidades de morte nos campos de luta. Podia-se comprar a iseno a peso de dinheiro ou obt-la atravs da intercesso de pessoas influentes. Mas esses recursos estavam fora do alcance de Franz Schubert, que, para seu desespero, nutria grande horror pela imagem da morte, especialmente se violenta, como a do soldado na batalha. Devido grande carncia de mestres-escolas em todo o pas, os mesmos no eram convocados. Isso abria ao rapaz a possibilidade de escapar caserna e eliminar os conflitos que freqentemente vinham ocorrendo entre ele e o pai, que insistia em for-lo a preparar-se para o magistrio. Em 1814 Schubert matriculou-se na Escola Normal. Mas a msica continuava presente em seu esprito e significativo que nessa poca ele tenha composto uma pera com o nome de O Pavilho do Diabo. Baseada numa novela do ento popularssimo escritor August Kotzebue, essa pera mgica natural como a classificou Schubert representava uma experincia importante na obra do jovem compositor e serviria de modelo para uma srie de criaes posteriores, com resultados mais positivos.

AOS 18 ANOS, 203 OBRAS

Embora estudando para ser professor, Schubert fazia da composio sua atividade mais importante, criando vrios quartetos e minuetos,

alguns lieder e ainda uma obra de grande porte a Missa em F Maior , a primeira da seqncia de seis que escreveria. No dia 16 de outubro de 1814, em comemorao ao centsimo aniversrio da igreja de Liechtental, ele prprio regeu a execuo da Missa, cuja parte de soprano foi entregue jovem Therese Grob que foi o primeiro e talvez nico amor da sua vida. Trs dias depois, usando versos de Goethe, Schubert escreve Margarida na Roca (Gretchen am Spinnrade), obra-prima por alguns considerada a expresso mais alta do lied, e que no entanto foi criada em poucos minutos, quando o autor aguardava o momento de ser iniciada a segunda apresentao da Missa em F Maior.

nspirado por outros textos de Goethe, ainda em 1814, Schubert comps vrios lieder de surpreendente intensidade dramtica, reunindo-os

numa coleo intitulada Cena de Fausto. Mas foi em 1815, ao completar dezoito anos de idade, que seu gnio se expandiu num extraordinrio surto de produo, o qual resultou em nada menos de 203 obras, entre as quais a Missa n. 2 em Sol, a 2. Sinfonia de Si Bemol Maior, a 3. Sinfonia em R Maior, quatro peras e 145 lieder! Vrios desses trabalhos denotavam influncia to pronunciada de Mozart e Beethoven, que pouco tinham de verdadeiramente

schubertianos. Todavia, em lieder como O Canto Noturno do Viajante, Rosa Silvestre, O Rei dos Elfos todos compostos sobre poemas de Goethe , Franz Schubert revelou uma originalidade e mestria que s bem mais tarde iria reencontrar. O cargo de professor assistente, que desde algum tempo vinha exercendo na escola do pai, desagradava-lhe e no incio de 1816, ao saber que a Escola Alem da cidade de Liubliana procurava um professor de msica, ofereceu-se para assumir a funo. Mas sofreu o desapontamento de saber que haviam contratado outro. Incentivado por amigos como o poeta Johann Mayrhofer e com uma carta de recomendao de Joseph von Spaum, enviou a Goethe um elaborado lied que escrevera sobre texto do grande poeta. Imaginava que

esse percebesse o seu talento e se dispusesse a ajud-lo. Entretanto, teve nova decepo. Goethe nem sequer respondeu. Continuar morando e trabalhando com seu pai, era impossvel. Mas Schubert no tinha outro emprego. Sua nica possibilidade era tornar-se um profissional livre e tentar manter-se vendendo suas criaes aos editores de msica. Abandonando a escola do Sulengasse, foi morar com Franz von Schober, um estudante de Direito de quem se tornara muito amigo. Sua atitude exasperou o velho Franz Theodor, fazendo-o romper relaes com o filho. No podia tolerar que Franz Peter trocasse uma situao segura e respeitvel por uma existncia insensata, sem futuro definido. O jovem compositor, porm, no cogitava sobre o futuro. Instalado na casa do amigo, compunha numerosas peas, principalmente lieder, entre os quais o clebre O Viajor (Der Wanderer), cujo tema foi posteriormente aproveitado numa Fantasia para piano. Em 1817, a produo do compositor diminuiu um pouco, embora ele tenha escrito vrios lieder hoje famosos, como A Truta. At ento, nunca se interessara muito pela sonata para piano, mas de repente descobriu nela um gnero fascinante. A primeira que comps (em L Menor, Opus 164) alegrou-o tanto, que em seguida escreveu 22 outras, algumas das quais se incluem entre as mais belas de sua autoria. Contudo no foram sonatas para piano e sim as Aberturas Italianas, em R Maior e D Maior, claramente influenciadas por Rossini, as primeiras obras de Schubert apresentadas em pblico, no princpio de 1818. Por volta de junho desse mesmo ano, Schubert voltou s boas com o pai, concordando em retornar sua casa e ao lugar de professor assistente. Afeioou-se muito sua madrasta e tudo indicava que da por diante sua vida se estabilizaria, conforme a vontade do velho Franz Theodor. Mas um amigo do rapaz, Karl Unger, obteve para ele o emprego de professor particular de msica das filhas do Conde Johann Esterhazy, em Szeliz, na Hungria. E desta vez Franz Theodor viu que era intil lutar por modificar o filho.

stou vivendo e compondo como um deus, escreveu Franz Schubert aos seus amigos, em agosto de 1818. Mas na verdade

no acontecia exatamente isso. Alojado nas instalaes da criadagem, incomodado pela barulheira dos bandos de gansos que passeava por perto e obrigado a conviver com outros servidores dos Esterhazy com quem no simpatizava muito, o jovem msico no desfrutava exatamente de um paraso. Contudo, as lies que dava s jovens Maria e Carolina de fato lhe tomavam pouco tempo, permitindo-lhe compor bastante. Em Szeliz surgiram a Sonata em Si Bemol Maior para Piano a 4 Mos, a Missa Fnebre Alem e um grande nmero de danas e marchas (todas para piano a quatro mos, a fim de exercitar suas alunas). A msica folclrica da regio o encantou. Assim como acontecera a Haydn, Schubert encontrou uma riqueza enorme nos cantos e danas ciganos, cuja freqente melancolia tinha muito em comum com a sua prpria maneira de ser.

LIEDER: FIM DO ANONIMATO

De Viena lhe chegara sempre volumosa correspondncia e, certo dia, uma carta lhe trouxe a notcia de que sua amada Therese Grob se havia casado com um padeiro. Durante anos mantivera-se em contato com Therese, apesar de saber que a viva Grob se opunha decididamente ao namoro, por no querer que sua filha se casasse com um artista, um bomio, que no tinha fama nem fortuna. A humilhao somou-se dor pela perda definitiva de Therese e talvez tenha sido por revolta que Franz Schubert se envolveu ento em aventuras amorosas com uma criadinha dos Esterhazy, chamada Pepi. O resultado foi lamentvel, pois o compositor adquiriu com a jovem uma doena venrea que o atormentou pelo resto dos seus dias.

Seu irmo Ferdinand, que ocasionalmente regia concertos em Viena, costumava escrever-lhe encomendando peas, e compor sob encomenda tornou-se uma das formas pelas quais se furtava ao mal-estar que sentia em Szeliz. Sem ter conhecimento disso, Ignaz, que era professor, mandou-lhe uma carta queixando-se amargamente das imposies do clero na escola onde lecionava, com inveja da liberdade que pensava estar Franz desfrutando. Parece que suas queixas tocaram num ponto sensvel da personalidade do rapaz, pois em resposta, ao descrever o clero de Szeliz, Schubert aproveitou para extravasar toda sua insatisfao, nos termos mais veementes. A carta que escreveu nessa poca e contundente e exaltada.

compositor detestava os religiosos do pequeno burgo da Hungria. E, na verdade, demonstrava simpatia pelo anticlericalismo, que se

difundia ento nos meios cultos europeus. Talvez a autoridade eclesistica lhe evocasse um velho ressentimento contra a dura disciplina do Stadkonvikt. Talvez sua idiossincrasia no tivesse razo definida e representasse um fundo de ingratido por tudo quanto recebera de positivo dos jesutas. De qualquer forma, curioso observar que, nas Missas compostas por ele a partir de 1814, nunca aparecem as palavras do Credo que se referem Igreja: Et in unam, sanctam, catholicam et apostolicam Ecclesiam. Se Franz Schubert no desdenhava inteiramente a religio, era porque os seus aspectos estticos lhe estimulavam a curiosidade e favoreciam sua inspirao. Aps alguns meses na Hungria, o compositor voltou a Viena e aos seus amigos. Tinha 22 anos e grande quantidade de excelente msica j escrita, mas continuava na obscuridade. Inconformado com a situao do amigo, o mundano e incansvel Schober batalhou at conseguir que Johann Michael Vogl, um dos maiores bartonos da poca, conhecesse Franz Schubert e ouvisse alguns dos seus Lieder.

Vogl j completara cinqenta anos e considerava-se satisfeito com os grandes xitos que obtivera: pretendia encerrar sua carreira artstica. Mas as criaes de Schubert o emocionaram a ponto de faz-lo mudar de idia. Planejou uma srie de recitais com obras do jovem compositor, atraindo para ele a ateno da imprensa e do pblico vienense. O sucesso obtido no lhe bastou. Queria que os austracos de outras regies conhecessem tambm a obra do seu brilhante compatriota e, levando Schubert como seu acompanhante, Vogl fez diversas excurses pelo pas. Por toda parte, aplausos calorosos saudavam o cantor, as obras e o seu criador. O trabalho de divulgao do velho Vogl surtiu efeito: saindo do anonimato, Franz Schubert introduziu-se entre vrias famlias influentes como os Sonnleithner e os Frhlick, atravs dos quais veio a conhecer artistas de projeo, entre eles o poeta Grillparzer. Cercado da amizade e do carinho dessas pessoas, o compositor experimentou ento um dos perodos mais felizes de sua vida. As quatro moas da famlia Frhlich Josefina, Kathy, Barbara e Ana cantavam magnificamente e o seu repertrio inclua quase todas as criaes de Schubert desse perodo. Especialmente para elas, o msico escreveu grande nmero de peas, que, junto a obras instrumentais como a Fantasia em D Maior, para piano, e o Movimento de Quarteto em D Menor, demonstram a segurana e o domnio tcnico atingidos por ele, aos 25 anos de idade. A proteo de pessoas influentes conseguiu aquilo que sozinho Franz Schubert tentara inutilmente: vencer a barreira dos editores. Pouco a pouco, suas obras comearam a ser publicadas. Animado pelo fato, o msico lanou-se composio e escreveu os dois primeiros movimentos (allegro moderato e andante com moto) da sua Sinfonia n. 8 em Si Menor. No se sabe por que, interrompeu o trabalho em meio e jamais o retomou. Mas, apesar de inacabada, a obra uma das mais expressivas da produo de Schubert, revelando a plenitude do seu lirismo e sua alta engenhosidade harmnica.

eethoven era o compositor que Franz Schubert mais admirava. Clssico por formao, romntico por temperamento, derrubava

padres e normas para chegar ao que queria, musicalmente. Porm Viena achava-se sob o domnio mais ameno da msica de Rossini, e Schubert no escapou tendncia do momento. Influenciado pelo italiano, enveredou pelo caminho da pera, criando Os Gmeos, a Harpa Mgica e Afonso e Estrela. Em 1823 comps a msica de cena para a pea teatral Rosamunda, uma das suas obras mais importantes. No entanto, somente seus amigos aplaudiam essas composies. O pblico e a crtica receberam-nas com frieza, em parte justificada pela m qualidade dos libretos, escolhidos sem nenhum cuidado. Apesar de todos os malogros que teve no teatro lrico, Schubert no perdeu o seu fascnio pela msica teatral e, em maio de 1824, quando os Esterhazy o convidaram para ir novamente para Szeliz, ele aceitou porque tinha inteno de escrever na Hungria um grandioso melodrama. O material necessrio para a tarefa j se havia esboado em sua prodigiosa mente.

A DERRADEIRA VIAGEM DE INVERNO

Haviam transcorrido seis anos desde a sua primeira temporada com os Esterhazy e muita coisa mudara. No mais o tratavam como um simples criado: merecia agora maior ateno e tinha at um quarto especial, na casa do Conde. Franz Schubert, entretanto, mostrava-se aptico. A doena contrada em sua estada anterior em Szeliz o consumia lentamente, roubando suas energias. Alm disso, memrias amargas deviam tornar-lhe penoso estar de novo ali. As pessoas ao seu redor apreciavam a msica, mas ele no percebia nelas o entusiasmo dos seus amigos de Viena. Somente a Condessa Carolina, uma bela jovem de dezessete anos, parecia capaz de entend-lo e Schubert lhe dedicou a sua Fantasia em F Menor, para Piano a 4 Mos.

Seu projeto de escrever um melodrama fora abandonado. Aps a Orao para Quarteto Vocal e Piano escreveu ainda algumas peas porm no ms de outubro de 1824 despediu-se de Szeliz pela ltima vez. No voltaria a ver Caroline Esterhazy por quem talvez tenha sentido um amor silencioso e sem esperanas. Em Viena, entre seus amigos, Schubert ganhou novo alento. O clima de camaradagem e estmulo recproco, o convvio afetuoso com Spaum, Mayrhofer, Moritz von Schwind, Leopold e Josef Kupelwieser, o velho Schober e os demais schubertianos fizeram-no recobrar vida. Este era o seu mundo. Nele sentia-se vontade para agir e produzir. Semanalmente, reuniam-se num grande grupo, em casa de um deles ou de ricos conhecidos comuns, como o Baro Bruchmann. Dessas schubertiadas participavam tambm outros artistas e intelectuais, diletantes e curiosos que, que rodeavam o jovem mestre, cativados pela sua ternura e simpatia. Cantores cantavam, poetas declamavam, pintores faziam esboos e aquarelas, mas Franz Schubert era sempre a alma da festa. Sentado ao piano, tocava amavelmente todos os nmeros que lhe pediam e, de vez em quando, ao ver uma cara nova perguntava: Kann er was? (Em que ele bom?) o que lhe valeu o apelido de Kanevas. Por vezes, cansava-se e escapulia em meio ao rebulio, saindo a vagar pelas ruas. Nessa inocente bomia de noites em claro, de dias passados a caf com rosquinhas, de desapego total ao dinheiro e aos objetos, que partilhava indiscriminadamente com os amigos, o Kanevas exibia somente o exterior luminoso e alegre de sua vida. Mas Franz Schubert no dava mostras do intenso sofrimento fsico que suportava, nem da terrvel angstia que sentia em saber-se um homem s. Sua tragdia ntima transparecia era na grandeza desesperada do seu mais belo ciclo de lieder Viagem de Inverno (Die Winterreise). Depois de assistir ao enterro de Beethoven em maro de 1827, Schubert parece ter intudo que seu prprio fim estava prximo e passou a compor ansiosamente, como se suas obras pudessem prolongar-lhe a vida. Escreveu ento uma pera (que no terminou), fantasias, improvisos e

uma notvel Sinfonia em D Maior, hoje catalogada como n. 9 e apelidada de A Grande, por sua extenso.

ias antes do primeiro aniversrio da morte de Beethoven, surgiram nos muros de Viena cartazes anunciando um recital de msica de

Schubert. A iniciativa era do prprio compositor, que vinha lutando h dois anos para lev-la a efeito. Constavam do programa o primeiro movimento de um novo Quarteto, um Trio e vrios lieder, que seriam apresentados pelo clebre Vogl, Josephine Frhlich e cro. Schubert no duvidava do valor da sua msica. Mas o sucesso do concerto deixou-o estupefato e a renda lhe pareceu inacreditvel: 800 florins! Podia, finalmente, pagar todas as suas dvidas e at mesmo comprar um piano. Dois outros concertos repetiram o xito do primeiro, causando imensa alegria ao compositor que, numa espcie de comemorao, escreveu, em junho de 1828, a Missa n.6 em Mi Bemol Maior. Logo em seguida, surgiu o Quinteto em D Maior para 2 Violinos, Viola e 2 Violoncelos, hoje considerado uma das suas melhores obras de cmara. Ainda em setembro, Schubert comps 3 Sonatas para Piano (uma em L Maior, uma em Si Bemol Maior e uma em D Menor) e, ao que se afirma, os Momentos Musicais seis pequenas peas de extraordinria concepo meldica, que instituram todo um sistema de msica romntica a surgir mais tarde. Foi como se ele tivesse reunido suas ltimas foras e os elementos mais ricos da sua imaginao num derradeiro esforo criativo, pois em novembro, uma crise abdominal aguda o recolheu cama, no mais lhe permitindo levantar-se. Sobreveio o tifo que j havia matado sua me e o seu estado se tornou desesperador. Quando seus amigos Lachner e Bauernfeld o visitaram, no dia 17, ele ainda mantinha a conscincia, mas logo depois comeou a delirar. Implorava um lugar sobre a terra, em pnico por sentir-se encerrado num tmulo, e no dava ouvidos ao seu irmo Ferdinand, que tentava tranqiliz-lo por todos os modos. Sem poder fazer nada, o velho Franz Theodor assistia consternado agonia do

filho, o menino gentil que corrigia os seus erros ao violoncelo, o jovem serenamente obstinado que resistira a todas as suas tentativas de transform-lo em professor, agora um homem de 31 anos, um pobre gnio torturado, que lutava freneticamente por tudo aquilo que sempre tentara frustradamente viver. Eram 3 horas da tarde de 19 de novembro de 1828, quando Franz Schubert morreu. Um vento frio varria as lpides do cemitrio de Wahring, onde repousava Beethoven e onde Schubert foi sepultado dois dias depois, aps a sua ltima viagem de inverno. No silncio eterno da morte os dois gnios da arte sonora se uniam para a glria, que tanto lhes custara.

datas e fatos relevantes

1797 Franz Seraph Peter Schubert nasce em Viena a 31 de janeiro, filho de Franz
Theodor Schubert, modesto professor de uma escola suburbana, e de Elisabeth Schubert.

1803 comea a estudar violino com o pai, e piano com o irmo mais velho. 1806 passa a estudar canto, piano, rgo e contraponto com Michael Holzer, maestro
de coro da parquia de Liechtental.

1808 admitido no Imperial Internato de Stadkonvikt, escola de jesutas onde se

ensina msica aos candidatos a cantor da Capela Real.

1811 compe o primeiro lied, Hagars Klage, atraindo a ateno dos mestres. 1813 escreve sua Primeira Sinfonia, deixando o Stadkonvikt. 1814 usando versos de Goethe, compem o lied Margarida na Roca, uma de suas
obras-primas.

1823 entre outras obras importantes, compem a msica para Rosamunda e o ciclo
A Bela Moleira.

1827 comparece aos funerais de Beethoven. Sua produo se intensifica, resultando

em dezenas de importantes trabalhos.

1828 vitimado por tifo, morre s 3 horas da tarde do dia 19 de novembro.

APNDICE
SINFONIA N.8 EM SI MENOR. A INACABADA

Schubert havia escrito, antes da Inacabada, seis sinfonias completas (entre outubro de 1813 e o mesmo ms de 1817) e deixara esboada uma stima datada de agosto de 1821, na sua forma provisria , tendo esta ltima sofrido tentativas de reconstruo por ocasio do centenrio da morte do compositor, em 1928. Sem qualquer resultado expressivo, entretanto. Em 1822, Schubert retomou a linha de composio de sinfonias e chegou concluso de dois movimentos de uma nova, interrompendo sua elaborao nos oito primeiros compassos de um scherzo, que seria o terceiro movimento. Inexplicavelmente parou a. Infere-se que a obra ficou inacabada por duas razes fundamentais: primeiro, porque, poca, toda sinfonia se compunha de quatro movimentos; segundo pelo fato de Schubert haver dado incio a um terceiro movimento no caso, o scherzo , o que vem reforar a hiptese de um subseqente finale. O que se sabe hoje de positivo que Schubert havia presenteado os dois primeiros movimentos dessa sinfonia a uma sociedade musical de Graz, na ustria, que, em 1822, o havia distinguido com o ttulo de membro honorrio. Muitos anos mais tarde, um amigo do compositor Huettenbrenner adquiriu (no se sabe como) a partitura desses dois movimentos da tal sociedade e durante muito tempo o trabalho permaneceu oculto em sua coleo particular. Em 1865, finalmente, Johann Herbeck regente dos concertos da Sociedade dos Amigos da Msica de Viena , visitando Graz, encontrou a partitura, amarelecida pelo tempo, na casa de Huettenbrenner. Estudando-a detidamente e maravilhado com a beleza da obra, Herbeck pediu autorizao do colecionador

para execut-la em um de seus concertos. Concedida a permisso, a 17 de dezembro desse mesmo ano 1865 , 37 anos aps a morte de Schubert, a Sinfonia em Si Menor (catalogada posteriormente como nmero 8) veio a lume. Seu sucesso foi imediato. Causou espanto a sua distribuio em dois nicos movimentos da o apelido de Inacabada que ela ganhou mas perplexidade maior provocaram a sua fina estrutura e o seu resultado sonoro. Em pouco mais de 20 minutos de msica, Schubert manifestava toda a gama de seu gnio. Calcula-se hoje quo extensa seria essa sinfonia, se concluda, tendo por base as largas dimenses de seus nicos dois movimentos completados! Depois da Oitava Sinfonia, Schubert viveria mais seis anos e comporia uma outra hoje conhecida como A Grande , no sendo, portanto, sua morte a exclusiva razo de no t-la completado. Alguns argumentam que o compositor concebeu realmente essa sinfonia em dois movimentos, justificando sua tese no fato de que, quela mesma poca, Beethoven havia escrito uma Sonata a em F Sustenido Menor, Opus 78 tambm em dois movimentos, o que teria induzido Schubert a imitlo. E, neste caso, at contedo, pois a Inacabada est ostensivamente prxima do Beethoven das ltimas sinfonias, no obstante seu esprito mais delicado e discreto. Tudo indica, entretanto, que Schubert pretendia terminar essa sinfonia mais adiante indeciso, provavelmente, quanto a seus dois movimentos finais, mas convencido, em ltima anlise, de que muitos outros trabalhos poderia produzir antes de complet-la. Em 1928 no centenrio da morte do compositor , entre as vrias atividades desenvolvidas em torno da obra no completada de Schubert, na Europa, chegou-se a instituir um comentado concurso entre os compositores, na tentativa de se chegar a dois movimentos finais perfeitamente identificados com os iniciais da Sinfonia n.8, para que esta fosse completada. Mas o mundo inteiro protestou contra essa idia, que, certamente, faria com que o trabalho original se desfigurasse, perdendo sua identidade e aura de mistrio. As condies do concurso foram modificadas, e a competio passou a girar em torno da composio de uma sinfonia que melhor se aproximasse do estilo schubertiano: ganhou o sueco Kurt Atterberg. Assim, formada de dois nicos movimentos (allegro moderato e andante con moto), mas compondo uma unidade extremamente feliz, a Sinfonia n.8 em Si Menor prossegue sendo a Inacabada, perpetuando-se no corao dos amantes da msica como um dos momentos mais felizes do patrimnio musical de todos os tempos. Pelo menos, a maneira com que Schubert desenvolve dilogos entre os instrumentos de sopro pratica inusitada at ento numa sinfonia, inclusive nas

de Beethoven algo que faz dessa obra um quadro orquestral de surpreendente originalidade e magistral efeito sonoro, no muito comum poca.

MOVIMENTOS 1.: ALLEGRO MODERATO Tem incio com impressionante tema, a cargo de violoncelos e contrabaixos. Ao encerrar-se este, obos e clarinetas em pianssimo , com um acompanhamento nervoso de violinos, introduzem um delicado motivo, cujo desenvolvimento interrompido vrias vezes pelos metais, num incisivo aparte. Cessado este desenvolvimento, um novo motivo emerge, confiado aos violoncelos. uma melodia fascinante, que ir retornar vrias vezes mais adiante, sob nova vestimenta instrumental mas com a mesma encantadora beleza. Os violinos repetem este ltimo motivo, em oitavas, aps o que temos uma pausa, seguida por passagem em tonalidade menor, de amplo efeito sonoro. Mas o tema introduzido anteriormente pelos violoncelos reaparece, e a primeira parte deste movimento termina dando a impresso ao ouvinte de um estranho entrechoque de paixes antagnicas. A segunda parte faz ressurgir o primeiro tema de contrabaixos e violoncelos. H um desenvolvimento do tema sob crescente intensidade sonora, que levada a poderosa culminncia. Da para a frente temos um retorno dos mesmos motivos anteriores, com sutis insinuaes, at que uma nova exploso leva coda, cujo material temtico o mesmo que serviu como introduo do movimento. 2.: ANDANTE COM MOTO Trompas e fagotes, com acompanhamento em pizzicato nos contrabaixos, encarregam-se do grave e tristonho trecho introdutrio. Ligando-se a este incio, surge o primeiro tema, anunciado pelos violinos, e que complementa a triste mensagem inicial. Terminado o desenvolvimento desse tema, surge o segundo por intermdio da clarineta e com acompanhamento de cordas. O novo tema repetido pelo obo, acrescentando-se ento uma nova frase qual se junta a

flauta. O movimento prossegue ento com um majestoso discurso de toda a orquestra, numa nova harmonia, e que parece imprimir msica um clima de revolta e sofrimento. A esta agitao segue-se um novo tratamento do segundo tema, pelas cordas, findo o qual, o movimento tem seqncia com a usual repetio dos temas antecedentes. Chegamos ento coda, onde o tristonho trecho inicial e o primeiro tema so revividos de maneira evocativa, cobrindo de estranhas sombras o final da sinfonia.

DOIS MOMENTOS MUSICAIS, OPUS 94, PARA PIANO n.4, em D Sustenido Menor n.5, em F Menor

No se tornaram ainda suficientemente comprovadas as datas de composio dos seis Momentos Musicais catalogados como Opus 94 de Schubert. Pequenas peas de profunda e enternecedora beleza, esses Momento Musicais so tidos como a primeira experincia, na histria da msica pianstica, no sentido de se criar um repertrio domstico para o instrumento, ou seja, curtos trabalhos para execuo, na intimidade do lar, de quem no pianista profissional. Bem mais tarde, Schumann, Mendelssohn, Chopin e Grieg, entre muitos outros, levariam a experincia de Schubert a um resultado de variadas e importantes produes, atravs de suas peas curtas para piano. Os Momentos Musicais n.s 4, em D Sustenido Menor, e 5, em F Menor, deixam expandir, como os demais da coleo, aquela doce graa quase ingenuidade to caracterstica de Schubert e que, mais adiante, influenciaria a obra pianstica romntica.