O Tijolo em edifcios singulares

Estudo sobre a utilizao do tijolo em edifcios de excepo, integrados e com projeco na imagem da cidade

Os Jardins suspensos da Babilnia, uma das Sete Maravilhas do Mundo; a Grande Muralha da China, o maior objecto feito pelo homem no planeta; a Hagia Sofia, uma das mais lindas igrejas jamais construdas; o imponente castelo medieval de Malbork, na Polnia, que em tamanho equivale a uma pequena vila; os 2000 templos de Bagan na Birmnia, que sobrevieram intactos ao longo de 900 anos; a proeza de engenharia da cpula de Brunelleschi em Florena; a estrutura do Taj Mahal na ndia; os 1920 quilmetros da rede de esgoto construdo pelos Vitorianos por baixo de Londres; o inesquecvel perfil do edifcio Chrysler em Nova Iorque todos estes monumentos tm algo em comum: foram construdos em tijolo. O tijolo ao mesmo tempo o mais simples e verstil dos materiais, o mais comum e o menos valorizado, to familiar, contudo curiosamente negligenciado. James W. P. Campbell

E aconteceu que, partindo eles do Oriente, acharam um vale na terra de Sinear; e habitaram ali. E disseram uns aos outros: faamos tijolos e queimemo-los bem Edifiquemos uma cidade e uma torre cujo cume toque nos cus. Gnesis, XI, 2, 3, 4

ndice:

Introduo: - Fabrico

- Assentamento -Trabalhar o tijolo

Histria da construo em tijolo: - As civilizaes antigas: Neoltico, Egipto e Mesopotmia - Os Imprios Grego e Romano - A China - As primeiras obras islmicas - O Mundo Medieval Oriente - O Mundo Medieval Europa - O Mundo Medieval Mdio Oriente - A Europa Moderna de 1450 a 1650 - As alteraes no mundo islmico - O Iluminismo na Europa - A Mecanizao - No sculo XX

Casos de estudo: O Tmulo dos Samanidas Os templos de Bagan Gaudi e o tijolo

O tijolo em Portugal

O tijolo hoje e no futuro

Bibliografia

Introduo:

Para que melhor se possa entender as construes em tijolo, a sua especificidade e as escolhas para a aparncia final, importante perceber a sua base, ou seja, o tijolo em si, a sua concepo e regras especficas. Ainda para mais, no caso do tijolo, dois elementos esto envolvidos, o fabrico do tijolo e o assentamento. O processo de fabrico ir influenciar a pea final em vrios aspectos, como a colorao, a

forma, a textura, a resistncia a esforos, ao fogo e ao clima, e ainda a sua constncia ao longo do tempo. No ser necessrio fundamentar que, caso o tijolo no seja bem produzido, as paredes e a estrutura cedero, se o material nelas for essencial. ento necessrio que o arquitecto e todos os responsveis pela construo de elementos em tijolo, primeiro, entendam o suficiente sobre o fabrico do tijolo para que saibam com o que vo trabalhar e melhor possam fazer as escolhas necessrias sua boa aplicao, bem como que, atravs do estudo de construes anteriores, compreendam como essas decises iro afectar o produto final. Para todos os envolvidos, essencial uma compreenso dos mtodos de assentamento de tijolos, uma vez que a forma como um tijolo colocado em relao ao outro, as cores escolhidas, as formas que so construdas, as texturas de superfcie que so criadas e os motivos decorativos que so utilizados, que determinaro o estilo, a estrutura e a aparncia da obra final .

Fabrico

A primeira diviso dos tipos de tijolo prende-se com os tijolos cozidos e os que simplesmente so secos ao sol. O tijolo seco ao sol, geralmente conhecido como adobe, representa uma das mais antigas tcnicas de construo que se instalou devido sua escassa necessidade de matria-prima (que geralmente estava disponvel no local), de tecnologia e de mo-de-obra instruda. Este mtodo ainda usado nalgumas regies do globo. O principal problema desta tcnica a facilidade com que se degrada em contacto a gua; a cozedura dos tijolos resolve o problema de impermeabilizao. No entanto, o processo de cozedura no simples, o que limitou o seu uso em grande escala antes de a tecnologia estar desenvolvida. Todos os tijolos so feitos de argila, denominao usada para descrever vrios tipos de substncia com propriedades semelhantes, que est em maior ou menor percentagem presente na matria-prima a ser usada no fabrico dos elementos, o que ir influenciar a sua qualidade. De entre as outras matrias presentes no tijolo, as mais importantes so a areia (que hoje em dia adicionada argila para obter a mistura desejada, o que no acontecia anteriormente, sendo necessrio procurar as argilas com melhores propriedades, tendo, por isso, uma enorme preponderncia na difuso geogrfica do seu fabrico), no caso dos tijolos cozidos, e a palha, no caso dos secos ao sol. O grande desafio do tijoleiro na operao de cozedura est em conseguir operar e manter a fornalha a temperaturas que permitam a vitrificao do tijolo, o que acontece entre os 900 e os 1150 C, dependendo do tipo de argila usada, e que tem de ser mantida de 8 a 15 horas. Se o

tijolo for mal cozido, os seus componentes no tero ganho consistncia e este ficar demasiado macio e frgil; por outro lado, se a temperatura ou o tempo de cozedura forem demasiado altos, a argila distorce-se e funde-se numa substncia semelhante ao vidro. A segunda dificuldade est no arrefecimento do tijolo, que tem de ser feito lentamente para evitar que se rache.

A uniformidade do tijolo uma das suas caractersticas mais valorizadas, e conseguida atravs da moldagem, que hoje feita em mquinas, e que era inicialmente facturada em moldes (que so nada mais que caixas, abertas, ou seja, sem fundo nem tampa, ou apenas com fundo). A moldagem feita com a argila ainda molhada, que depois seca na preparao para a cozedura, assim evitando que a mudana de densidade, devida evaporao da gua, rache o tijolo. A cozedura faz-se em fornos permanentes ou em medas (tijolos molhados empilhados de maneira a que, ao acender o fogo por debaixo deles, o calor e os fumos passem atravs do conjunto, cozendo-os). Para alm das faculdades do material, tambm a cozedura influencia a cor final de cada tijolo, e possvel determinar a colorao precisa do tijolo pela sua posio no forno e pela quantidade de oxignio que entra neste.

Assentamento

Mesmo aps todas as alteraes a que os tijolos esto sujeitos no processo de fabrico, no assentamento que residem as principais decises quanto aparncia da parede, para alm da sua cor principal. A argamassa desempenha um papel fundamental, tanto ao nvel da sua prpria colorao como da espessura usada (por vezes os tijolos so lixados para que assentem com juntas nfimas, mas o mais usual que sejam empregues directamente do tijoleiro). A matria mais usual para estas juntas a cal branca, no s pelas suas propriedades de ligante, mas tambm pela sua aparncia facilmente mutvel atravs da adio de outros materiais; pode ficar amarelada se for misturada com areia, avermelhada se misturada com p de tijolo (como era comum nas construes bizantinas), ou negra se misturada com fuligem (como nas construes vitorianas). ainda possvel adicionar pequenas pedras a esta argamassa para alterar a sua aparncia, bem como usar tcnicas como a raspagem, o refechamento de juntas, risc-las ou imprimi-las para obter padres ornamentais. Outra caracterstica fundamental para a feio final da parede de tijolo o aparelho de assentamento, onde o leque de escolhas vasto, e dos quais podemos referir o flamenco, o ingls ou ao leito. O assentamento uma tcnica particular do trabalho em

tijolo, o que contribui sobejamente para a sua singularidade, e tornou-se necessariamente numa arte por si s; na obra de assentamento perceptvel se o assentador se tratava de uma pessoa experiente ou um novio, e se possua talento para a construo em tijolo. O assentamento dos tijolos actua fortemente na expresso do edifcio e, por isso, na imagem da cidade.

Trabalhar o tijolo

Com o intuito de depurar a imagem do elemento construdo em tijolo, possvel ir alm do fabrico e do assentamento. Existem quatro mtodos para trabalhar o tijolo; moldagem, escultura, cinzelagem e frico a seco. A moldagem pode ser o mtodo mais elementar, mas geralmente reservado para elementos produzidos em grandes nmeros. A escultura dos tijolos implica a vontade de criar formas distintas, uma vez que cada pea forosamente diferente das outras. Tanto a moldagem como a escultura das peas so feitas pelo tijoleiro antes da cozedura, e implicam um contacto directo e um bom entendimento entre tijoleiro e assentador; j a cinzelagem e frico a seco so realizados pelo assentador, depois da cozedura das peas. Os tijolos podem ser serrados ou trabalhados com um cinzel (conhecido como martelo para tijolos), ou ainda com uma serra para metais; nos perfis mais complicados chegam a ser usadas formas de madeira para alcanar o rigor desejado. A frico a seco consiste simplesmente em raspar a pea com uma pedra ou lima. As diferenas entre as tcnicas usadas antes e depois da cozedura distinguem-se no aspecto final do tijolo: nos tijolos moldados ou esculpidos, as pedras existentes na argila so pressionadas para dentro, no aparecendo superfcie como na cinzelagem ou frico; nestas ltimas provvel que apaream os buracos derivados do arranque dessas pedras ao executar a modelao, resultando portanto num trabalho menos refinado, mas mais prtico do ponto de vista do assentamento. Existem ainda outras tcnicas, como os vidrados e a terracota (que essencialmente igual moldagem, mas que implica que o elemento seja maior que um tijolo normal).

Histria da Construo em Tijolo:

As civilizaes antigas: Neoltico, Egipto e Mesopotmia

Actualmente, cr-se que as primeiras povoaes humanas datem de 10.000 a 8.000 a.C., no decorrer do perodo denominado como Neoltico. At 1952, ano em que o grupo de arquelogos liderado por Kathleen Kenyon descobriu tijolos nas escavaes da cidade de Jeric, acreditava-se que tinha sido com a inveno da cermica (devido sua capacidade de reter alimentos) que teriam aparecido os primeiros estabelecimentos sedentrios do homem, at ento nmada. O que esta equipa de arquelogos descobriu foi que vilas inteiras teriam sido construdas tendo como material base o tijolo seco ao sol, antes da inveno da cermica. Em Jeric foram encontrados dois tipos de tijolos; os primeiros, datando do perodo do Neoltico pr-cermica A (de 8.300 a 7.600 a.C.), eram apenas lama misturada com gua e amassada at ficar com uma forma rectangular rude, semelhante a um po, e as dimenses, apesar de variarem bastante, mediam aproximadamente 260x100x100mm; os segundos remontam ao perodo neoltico prcermica B (7.600 a 6.600 a.C.), e diferenciavam-se dos outros pela sua forma mais comprida e estreita, relativamente constante de tijolo para tijolo (as dimenses eram cerca de 400x150x100mm), sendo ainda marcados com um padro em espinha de peixe feito pelas impresses de polegares na superfcie superior. Estes tijolos eram assentados com lama servindo de argamassa, e apresentavam grandes vantagens em relao s paredes erguidas em lama sem usar tijolos. Por um lado, o uso de tijolos admitia o seu transporte, o que permitia construir longe da fonte de lama, em solos mais consistentes; por outro, uma parede feita de tijolos era mais resistente porque os elementos estavam secos e estabilizados antes da sua colocao final e, alm disso, os tijolos eliminavam a necessidade que as paredes de lama tinham de apoio lateral para manter o muro na vertical ao levant-lo. Em pases quentes e ridos, onde a madeira e at mesmo a pedra eram escassas (como o caso da zona mesopotmica), o tijolo era a melhor opo para a construo. Assim, no incio do stimo milnio, o uso dos tijolos feitos mo e secos ao sol deveria ser generalizada. O maior problema destes tijolos moldados mo era o encaixe: devido s suas dimenses e formas irregulares, a incompatibilidade entre as faces dos vrios tijolos implicavam juntas espessas de lama que eram, irremediavelmente, mais precrias que o resto da estrutura. O passo seguinte seria a inveno e introduo dos moldes.

Durante um perodo de transio, os tijolos eram moldados mo e depois alisados com tbuas, obtendo assim blocos regulares na forma, mas raramente constantes em dimenso. A utilizao dos tijolos moldados tornou-se prtica comum, provavelmente, entre 5.900 e 5.300 a.C. (perodo Ubaid 2), e muito antes do uso de metais. No entanto, a

maneira como os neolticos conseguiram criar e montar os moldes continua indecifrvel. Apesar de os moldes serem bastante simples, cortar as peas rectas para as laterais dos moldes (antes do descobrimento dos metais) seria uma tarefa muito difcil usando apenas ferramentas de pederneira. Os moldes e as imagens documentais do uso de moldes mais antigos que chegaram at os dias de hoje so do perodo egpcio, posterior descoberta e uso generalizado do metal, o que facilitaria imenso a criao dos mesmos. O documento mais antigo que demonstra o uso de moldes no fabrico do tijolo uma imagem encontrada no tmulo de Rekh-mi-Re, vizir do Egipto em 1450 a.C., onde se v o processo integral do fabrico: o recolher da gua de poas e, a seguir, a mistura da mesma com lama e palha, compactando a amlgama dentro de um molde sem fundo; o raspar do topo da mistura para remover o excesso; o levantar do molde e coloc-lo no cho ao lado de outros tijolos que j esto em processo de secagem. Com este mtodo, um s tijoleiro conseguiria fazer centenas de peas por dia. Apesar de no terem inventado o molde, os egpcios desenvolveram a tcnica do tijolo de maneiras bastante imaginativas, sobretudo ao nvel dos arcos e abbadas, conseguindo arcos sem apoio de traves de madeira com 3,8m de abertura (tcnicas que no chegaram a desenvolver com a pedra). Uma vez que a madeira era escassa e a pedra nem sempre estava disponvel, o tijolo era o material mais usado em casas, armazns e em alguns elementos dos edifcios mais importantes, como as paredes e os prticos. Ainda assim, como a construo em pedra era praticvel, o interesse pelo tijolo cozido era bastante reduzido.

A cermica ter aparecido na Europa e no Mdio Oriente no sexto milnio a.C., pouco depois do uso costumeiro de tijolos secos ao sol, o que significa que as potencialidades da cozedura da argila seriam bem conhecidas e o seu possvel uso na construo ponderado. No entanto, e apesar de cerca de 5.000 a 4.500 a.C. terem sido usados tijolos vidrados, o seu emprego em grandes quantidades datam de 4.000 anos depois do aparecimento da cermica. Isto deve-se s complicaes envolvidas no fabrico dos tijolos cozidos ou vidrados, e consequente preferncia pelos baratos e espontneos tijolos de lama. A escolha da argila correcta era o primeiro problema na produo dos tijolos cozidos; a m qualidade da argila muitas vezes s perceptvel depois do cozimento, o que levava ao desperdcio de combustvel, raro e dispendioso na regio. A segunda dificuldade estava na necessidade de mo-de-obra especializada na manuteno e construo de fornos adequados. Ainda assim, por vezes, e em casos especiais, o tijolo cozido era preferido em detrimento do tijolo de lama, porque, ao contrrio destes, impermevel e resiste intacto presena da gua (o que era de grande importncia nesta zona atacada por inundaes).

O seu carcter de excepo e durabilidade face a todos os outros materiais deu ao tijolo cozido um forte sentido emblemtico: () o tijolo tornou-se um smbolo da eternidade, do poder do homem sobre o prprio tempo. Assim, para os nossos antepassados, o tijolo cozido no tinha nada de mundano. Longe de ser um objecto vulgar do dia a dia, era visto como um objecto de luxo: um material de construo to valioso que s era usado em templos e palcios, a casa dos deuses e dos reis . O tijolo era ainda usado nas muralhas defensivas.

O Zigurate era a construo que dominava a cidade, como palco de um elaborado rito de renovao anual, com o propsito de afianar a bem-aventurana futura do Estado. Os rituais mesopotmicos no se cingiam a contedos religiosos, tocando vrios aspectos do quotidiano, incluindo a construo de edifcios, acerca das quais astrlogos e geomancistas tinham de ser consultados para se ajuizar quando e onde poderiam ser comeadas. O tijolo ocupava uma posio enftica; antes de construir os alicerces de um edifcio tinham de ser feitas oferendas ao deus do tijolo (a palavra sumria sig significava ao mesmo tempo deus da construo, um tijolo e uma cidade), representado pelo primeiro tijolo durante a cerimnia de assentamento deste, dirigida pelo rei. Chegou at aos nossos tempos uma descrio desta cerimnia:

[o rei] deitava a gua abenoada na armao do molde do tijolo. Pois os tambores do regente e o timbale [?] acompanhavam a cano adab. Ele colocava o tijolo de modo que [o lado por gravar] ficasse virado para cima; pintava-o levemente com mel, manteiga e natas; misturava mbar cinzento e essncias de variados tipos de rvores para fazer uma massa. Erguia o cesto de transportar e posicionava-o diante do molde, agindo precisamente como determinado, e de facto, conseguia fazer um tijolo mais bonito para a casa. Enquanto isso, todos os espectadores salpicavam leo e essncia de cedro, enquanto ele permitia cidade festejar. Ele soltou o molde de tijolo e este surgiu luz do dia. Olhou com satisfao a inscrio no barro espalhou sobre ele a essncia de Chipre e mbar cinzento. O deus-Sol regozijava-se sobre [o seu] tijolo, que este tinha colocado no molde e que subia como um rio ondulado

Este tijolo assim consagrado era denominado de asada, ou seja, o invencvel. No entanto, e para assim ser, era necessrio o processo de cozedura, no relatado nesta descrio. O interior dos zigurates era sempre em tijolo de lama, mas como este se desfazia com a gua proveniente das enchentes dos rios, o exterior era feito em tijolos cozidos e assente em argamassa de betume, facilmente obtida na regio, que impermeabilizaria o edifcio.

Em nenhum outro lugar poca existiam estruturas capazes de competir com os zigurates ou palcios mesopotmicos, e permaneceram como as maiores construes em tijolo (e tambm as mais resistentes) durante vrios sculos. A cidade da Babilnia, uma das cidades mesopotmicas mais importantes, atingiu o seu auge arquitectnico durante o reinado de Nebuchadnezzar II, governador entre 604 e 562 a.C. A Babilnia ter, sobretudo nesta altura, desenvolvido as tcnicas de moldagem e, depois, de vidrar tijolos, at a um nvel de sofisticao enorme para a data; o mais impressionante era o controlo das temperaturas exactas necessrias para produzir uma determinada cor, que levou, certamente, anos de experimentao, cujos registos no chegaram at hoje. Nesta cidade tero sido construdos, em tijolo, os Jardins Suspensos, e, se alguma vez tentada, a Torre de Babel (E, nesse tempo, o orgulho do homem leva-o a tentar desvendar o Universo, a subir cada vez mais, a imaginar a construo da torre de Babel em tijolo cozido ). No entanto, visto que as civilizaes da Mesopotmia praticavam o comrcio numa rea bastante abrangente, provvel que as suas artes tenham sido imitadas, e os tijolos cozidos surgem nas cidades de Harrappa e Mohenjo Daro, no vale do Indo e frequentemente assoladas por inundaes, por volta do terceiro milnio a.C. A estima pelo tijolo nestas povoaes francamente explcita.

A hegemonia da regio foi travada pelas investidas de Alexandre Magno, de 356 a 323 a.C., com o Imprio Grego a estender-se da ndia ao Norte de frica. O poder poltico comeou a pender para as cidades mediterrnicas e os saques deixaram de entrar nos cofres de Babilnia e Susa; com a sua cessao, tambm as habilidades at ento desenvolvidas deixaram de ser precisas, descontinuando uma tradio de fabrico de tijolos com mais de 6.000 anos.

Os Imprios Grego e Romano

A arquitectura grega aquando das razes da civilizao (entre 3.000 e 2.800 a.C., durante a Idade do bronze) era extremamente simples, construda sobretudo em tijolo de lama, com uma outra camada de lama para proteger os tijolos da chuva, e o telhado era composto de vigas de madeira com uma camada espessa de argila, adaptada ao clima moderado da regio. Os edifcios mais importantes eram de madeira e com telhados de colmo, nos quais a terracota era usada para a decorao. No segundo milnio a.C. so

usadas as primeiras telhas na regio. Os tijolos cozidos foram quase completamente esquecidos pela civilizao grega; no sendo de todo desconhecidos, eram preteridos em favor da pedra, mais abundante, e cujas tcnicas evoluram ao ponto de substiturem a terracota nas decoraes; este desaparecimento do uso de tijolos deve-se, provavelmente, ao peso das coberturas com telha, que seriam demasiado pesadas para os tijolos de lama. Os romanos, tal como os gregos, comearam por usar tijolos de lama nas paredes das construes menos importantes, e adoptaram as coberturas com telhas, mas os tijolos cozidos s apareceram durante governo de Augusto (27a.C. a 14 d.C.) para a construo de fortificaes; depois disso a tecnologia foi bastante desenvolvida, estando j generalizada no final do primeiro sculo d.C. As legies foram os capitais promotores do material, ao deixar ptios para o fabrico de tijolo nos locais por onde passavam. Assim, pode dizer-se que tenham sido os gregos a introduzir o tijolo cozido na Europa, e os romanos a dissemin-la. No sculo II d.C. j a indstria estava aprimorada, e era considerada como um bom investimento financeiro devido crescente procura. Ainda assim praticamente no consta de uma pea importantssima da altura, o livro de Vitrvio, provavelmente por ainda no haver confiana no material. Os tamanhos padres eram usados, mas os tijolos raramente eram uniformes, provavelmente devido utilizao de moldes diferentes ou argila mal misturada, o que significava encolhimentos a diferentes velocidades. A maneira mais comum de construir em tijolo no Imprio Romano, a opus testaceum (obra em tijolo), consistia em paredes de beto revestidas a tijolo; paredes inteiramente de tijolo eram muito raras. Tinham ainda as opus mixtum, ou seja, construes com vrios materiais, geralmente pedra interrompida por fiadas de ligao regulares de tijolo, que percorriam a espessura inteira da parede. Importa realar que o tijolo era quase sempre cortado, ou seja, tratado, de maneira anloga pedra, como blocos que precisavam de ser trabalhados para encaixar na obra. Nas obras em tijolo romanas, destacam-se os refinados trabalhos com juntas finas, ou o uso do refechamento de juntas; o objectivo era construir uma parede to lisa quanto possvel. Das construes em tijolo do Imprio Romano, destacam-se os Mercados de Trajano (98 a 117 a.C.), a cidade costeira de Ostia, quase inteiramente construda em tijolo e com exemplos de tijolo decorativo exemplares, e o Templo de Rediculus (150 a.C.), marcado pelo uso de duas cores de tijolo diferentes (amarelo nos panos das paredes, laranja nos detalhes decorativos e estruturais). Mencione-se, ainda, as imensas obras de engenharia que usaram o material, tais como as pontes, banhos e aquedutos, aqui utilizado sobretudo depois do sculo I d.C. Ao nvel da estrutura, os tijolos eram usados nos arcos desde o princpio da construo do imprio, e mais tarde, nos arcos em aduela; inicialmente feitos em pedra, com o desenvolvimento do

fabrico do tijolo, sobretudo ao nvel da modelao, passou a usar-se este material, moldando o tijolo para corresponder forma desejada. O uso do tijolo nas estruturas dos edifcios destaca-se no Coliseu de Roma, onde, para alm dos arcos, era usado para acrescentar solidez s abbadas, e no tambor do Panteo de Roma; aps a sua construo, as cpulas inteiramente em beto perderam popularidade, comeando a usarse nervuras de tijolo no beto (destacando-se o Templo de Minerva, em Medica, sculo III d.C., do qual ainda sobrevive a cpula, apesar de grandes pores do edifcio e dos painis de enchimento da prpria cpula estarem destrudos, confirmando a robustez do mtodo) e, depois, apenas em tijolo macio e alvenaria, sobretudo j no perodo Bizantino.

No Imprio Romano do Oriente, o uso do tijolo era relativamente diferente, visto que geralmente eram utilizadas paredes macias de tijolo (ou, por vezes, mistas com pedra), em vez de combinadas com beto, e as juntas horizontais de argamassa espessas caracterizam a sua arquitectura. Estas juntas eram to espessas quanto os tijolos, e a crescente popularidade do mtodo levou a que se criasse a tcnica de tijolo com recesso (ou fiada dissimulada), um sistema em que em a cada fiada alternada o tijolo recolhido na parede e coberto com argamassa. Esta argamassa era geralmente misturada com p de tijolo, criando uma cor rosada que se harmonizava com a restante parede. Graas versatilidade desta tcnica, os construtores bizantinos aplicaram padres decorativos intrincados na ligao dos tijolos, redondos ou espiralados, efeitos em espinha de peixe ou em ziguezague, e ainda molduras. Para alm disto, no mundo bizantino a regulamentao era mais precisa, garantindo uma maior qualidade das estruturas neste material: cada construtor s podia realizar um projecto de cada vez e teria de responder por falhas durante dez anos aps a construo, e os assentadores de tijolo teriam de possuir habilitaes especficas e aprofundadas antes de serem autorizados a praticar; no entanto, os vrios aspectos relacionados com o fabrico (os fornos, as dimenses dos tijolos, os mtodos de produo) eram idnticos aos do Imprio do Ocidente. De entre as grandes obras de tijolo feitas neste perodo, destaque para a cpula de Hagia Sofia, cujas especificidades conhecemos graas ao Narratio, uma obra annima escrita dois ou trs sculos depois da construo da cpula (iniciada em 532 d.C.), visto que a cpula actual uma substituio da primeira. No perodo final do Imprio do Ocidente existem obras em tijolo que mostram uma mistura das tcnicas romanas e bizantinas, como o caso, em Ravena, do baptistrio Ariano (493 a 526), com tijolos longos e delgados e juntas verticais slidas e regulares (ao estilo romano), e com paredes de tijolo macio e rectangular (ao estilo bizantino). A poucos metros de distncia deste, encontra-se o mausolu de Galla

Placida, sculo V, um edifcio de cunho completamente diferente e j, marcadamente, medieval.

A China

Mais a Oriente, na China, o tijolo cermico usado a partir do perodo Zhou Oriental (de 1066 a 771 a.C.), mas a primeira utilizao dos tijolos cozidos data dos Estados Feudais (de 475 a 221 a.C.), ou seja, posterior descoberta dos mesmos na Mesopotmia. Ainda assim, a sua utilizao bastante mais criativa, usando, por exemplo, lajes ocas em terracota com 1,5 metros, em pisos, paredes e tectos de tmulos. No perodo Han Ocidental (206 a.C. a 24 d.C.) o fabrico de tijolos de construo mais convencional, com propores laterais de 4:2:1 (se bem que tambm se encontram exemplos de tijolos com 6:3:1 e 8:4:1), semelhantes s actuais, mas, pouco depois e durante o perodo Han Oriental (25 a 220 d.C.), foram usados tijolos com juntas tipo macho e fmea para ligar fiadas em arcos. Em relao ao assentamento, at ao perodo Han Ocidental todos as paredes tinham a espessura de um tijolo, os quais eram assentes apenas ao comprido, mas a partir do perodo Han Oriental eram usadas paredes mais grossas com fiadas alternadas e peas de encaixe (exclusivo deste pas); alm disso, e num pas onde a economia era importante, grandes tijolos planos e rectangulares eram usados para fazer paredes ocas com ligaes engenhosas. Todas as construes eram usadas sem argamassa adesiva (com raras excepes do uso de argamassa de cal), apenas com lama, razo pela qual foram desenvolvidos o encaixe dos blocos. A decorao era tambm largamente usada, atravs da cobertura dos panos com reboco, barro ou tinta, mtodo ainda hoje usado em algumas zonas da China; as paredes de tijolo so cobertas por reboco e as juntas pintadas de novo por cima.

As primeiras obras islmicas

A religio islmica, fundada em cerca de 620 d.C., rapidamente se expandiu por toda a pennsula arbica, at 644, e at 732 os califas dominavam uma regio enorme desde a ndia at ao Oceano Atlntico, incluindo a maior parte da Espanha, o Norte de frica, Prsia, Uzbequisto, Afeganisto e Paquisto; assim, a assimilao de diversas culturas por demais evidente, a qual claramente demonstrada tambm nas construes da altura.

Em Ctesphion, capital do povo sassnida que dominou a regio persa durante 250 anos, existia uma das maravilhas do mundo antigo, um palcio integralmente construdo em tijolo, e que foi, presumivelmente, uma tremenda influncia para os construtores islmicos. Seguindo as tradies bizantinas e sassnidas, os edifcios em tijolo, como os palcios de Mshatta na Jordnia (743-744) e de Ukhaidir no Iraque (750-800) e a mesquita de alMutawwakil em Samara (848-852), eram construdos em tijolos de lama cozidos quadrados, assentes em paredes grossas e robustas. No entanto, na decorao que mais depressa pensamos quando se fala de arquitectura islmica. De facto, desde logo que os construtores islmicos tentaram envolver os edifcios, sobretudo sagrados, em padres que, seguindo a lei islmica, no poderiam conter imagens de seres vivos, o que acabou por culminar na criao de padres abstractos intrincados. Com o intuito de facilitar a construo e melhorar a qualidade da mesma, os vrios elementos construtivos foram regulamentados em hisbas, ou manuais; a hisba do sculo IX dizia que os fabricantes de tijolo deveriam usar moldes iguais. O problema, numa altura onde os azulejos no tinham ainda sido perfilhados, era o material: a pedra era difcil de esculpir, sobretudo nas formas pretendidas, e a madeira era rara. A soluo era moldar ou cortar os padres em gipso ou em gesso de cal, como no caso da Mesquita de al-Mutawwakil, ou, como usado tambm no mesmo edifcio, tijolo moldado ou cortado para formar esses padres decorativos atravs do prprio material de construo. O exemplo mais brilhante dessa tcnica o tmulo dos Samanidas em Bukhara, construdo entre 862 e 907, um dos mais antigos mausolus islmicos sobreviventes at hoje, em parte porque esteve bastante tempo soterrado em areia, redescoberto em 1934, e tambm porque, segundo uma lenda, aquando da invaso mongol a Bukhara em 1220, os invasores tero ficado to espantados com a beleza do monumento, que o pouparam ao incndio da cidade.

O Mundo Medieval Oriente

Embora se reconhea que o termo Idade Mdia se refira, geralmente, apenas Europa, com Mundo Medieval pretende-se englobar as alteraes ocorridas no perodo de 1.000 a 1.450. Durante esta poca, assistimos ao crescimento das religies. No se trata apenas da era da Igreja catlica; o crescimento de outras religies levou ao incremento do nmero de templos budistas na sia e dos Pagodes na China, bem como de palcios, tmulos e mesquitas no Mdio Oriente, Norte de frica e Espanha. Apesar dos objectivos diferentes, notria a importncia da arquitectura na expanso e estabelecimento dos vrios ideais e poderes poltico e religioso.

Dos desenvolvimentos acima referidos, o mais espectacular ser, porventura, a construo dos templos budistas na plancie de Bagan, em Myanmar. Tambm aqui o tijolo seria, possivelmente, um smbolo de persistncia da obra humana sobre o tempo; as casas de madeira que aqui existiam h muito desapareceram, mas as stupas (cuja base consiste numa cmara fechada onde so colocadas relquias, e a restante construo, assim formada para simbolizar a montanha sagrada budista, fecha essa cmara por cima, no existindo qualquer entrada para o seu interior) e os templos (semelhantes s stupas, mas com salas acessveis aos fiis) em tijolo ainda hoje resistem em grande nmero. Tambm na Tailndia e um pouco por toda a regio do sudeste asitico existem templos e stupas, sendo que algumas possuam diferenas significativas, como o facto de se usar laterite para a base das construes, trabalho muito semelhante e facilmente confundvel com o tijolo. Tambm o pagode passou a dominar a paisagem, neste caso chinesa. Com base nas stupas indianas, a base que formava um nico piso foi multiplicada, culminando num edifcio de vrios andares aos quais se chegava atravs de uma escada no ncleo; a vista do topo ganhou importncia, dando-lhe caractersticas semelhantes s atalaias ou observatrios, e foram acrescentadas varandas. Os pagodes mais recentes eram construdos em madeira e no chegaram, em grande parte, at aos dias de hoje; os mais primitivos, construdos em tijolo, ainda hoje resistem, e dividiam-se em pagodes de tijolo macio, tijolo com um vo cilndrico central, igual a este mas com escadarias em tijolo, e compostos por madeira e tijolo. A produo dos tijolos, com o evoluir das tcnicas, tornouse padronizada e regulamentada, e estes eram muitas vezes feitos com padres decorativos impressos; desenvolveram ainda uma tcnica para produzir tijolos de uma cor cinzenta caracterstica, atravs da reduo da atmosfera dentro do forno.

O Mundo Medieval Europa

O tijolo no deixou de ser utilizado em Itlia; no entanto, decorreram alteraes significativas. Os tijolos quadrados e planos foram substitudos por outros mais espessos e rectangulares; a explorao dos diferentes tipos de argila aumentou, sobretudo para efeitos decorativos; uma linguagem de ornamentao foi instalada, demonstrada, por exemplo, no uso de uma fiada de tijolos em dentes de serra por debaixo do telhado, e uma sucesso de terracota ou pequenos arcos cegos por debaixo desta. Esta linguagem romnica perdurou largamente durante muito tempo, e em cidades onde o tijolo gozava de alguma popularidade, como Milo e Bolonha, o estilo Gtico demorou bastante a ser implantado, no s devido a um certo conservadorismo por parte da regio, mas tambm

porque o tijolo no se adaptava muito bem arquitectura, sobretudo francesa, de pedra; ainda assim, a continuidade entre os dois materiais foi estabelecida, nomeadamente em S. Francisco de Bolonha, com uma sucesso de arcobotantes rara em edifcios feitos deste material. Tambm em algumas cidades, como o caso de Siena, o tijolo foi mais usado, sobretudo atravs da instituio de corporaes monopolistas, em que as suas relaes com os governadores garantiam no s a continuidade da utilizao do material nas construes, bem como a sua qualidade; estas corporaes regulavam tudo, desde a qualidade da argila utilizada ao tamanho dos blocos.

No Norte da Europa, a instalao do uso do tijolo ainda se encontra rodeada de algum mistrio, pois ter desaparecido aps a retirada dos romanos; contudo, pensa-se que ter sido a ordem cistercense a reintroduzir a arte, sobretudo porque o tijolo se adaptava na perfeio a uma ordem que procurava a humildade nas suas construes, sobretudo se usado de uma forma simples e sem decorao excessiva. Estes e os Cavaleiros Teutnicos tero sido os principais responsveis pela sua expanso. A importncia da ordem teutnica prende-se com o uso do material nas fortificaes, ideia estabelecida muito antes da Idade Mdia pelos romanos quando no existia uma fonte prxima de pedra, caso comum nalgumas zonas da Europa do norte; por outro lado, e com o desenvolvimento das armas de fogo, o tijolo ganha destaque face a materiais como a madeira ou a pedra (que, no sendo inflamvel, era menos resistente ao fogo e perdia propriedades), devido sua resistncia a este. Alm disso, muitas vezes a argila era retirada directamente do local aquando da escavao dos fossos. Nesta regio, estabeleceu-se o estilo do Backsteingotik, ou gtico de pedra cozida, que ganhou importncia, claro est, devido aos cistercenses, e foi adoptado por alguns senhores feudais que proclamavam ideais em comum com essa ordem; o ornamento era moderado, mas progressivamente mais vioso, sobretudo no rendilhado das janelas. Dos elementos mais notrios, deve mencionar-se o remate das empenas em degraus, efeito avultado porque essa mesma empena era mais alta que o telhado por detrs, criando a sensao de que o edifcio era maior do que na realidade. Registe-se ainda os trabalhos admirveis de embelezamento conseguidos atravs da colaborao de tijoleiro e assentador, seja pelo molde ou corte ou pelo intrincado assentamento dos tijolos. Em relao ao fabrico, este surge na continuidade dos perodos anteriores sem grandes alteraes; a nica que em parte revolucionou a produo do material foi a bancada de moldagem. Refira-se ainda a existncia de novas regulamentaes, acima mencionadas, e a existncia de fbricas de tijolo construdas de propsito para a edificao de uma s catedral ou mosteiro, visto que muitos projectos tinham dimenses suficientes para que fosse criado.

O Mundo Medieval Mdio Oriente

As obras islmicas deste perodo surgem no seguimento das anteriormente faladas, no havendo propriamente um momento de ruptura; no entanto, existiram algumas modificaes e caractersticas especficas da era: o tijolo cedeu em parte o seu lugar na decorao para os ladrilhos; passou a ser usada uma argamassa de gipso que secava muito rapidamente (consistindo tanto um problema, pois podia haver assentamentos defeituosos, como uma vantagem, j que no eram necessrias armaes de apoio); os assentamentos dividiam-se em trs grupos, um com juntas horizontais uniformes, outro com juntas horizontais largas e perpianhos finos ( moda romana), no qual eram usados tijolos de fecho, e outro ainda com perpianhos largos e juntas horizontais mnimas; a construo de torres chamadas tumulares, com decoraes faustosas em tijolo; os trabalhos em mosaico; e a inveno do processo de esmaltar, denominado de majlica ou haft rangi, iniciada no sculo XIV, cujo mtodo consistia na vidragem de padres complexos sobre ladrilhos em estado bruto, que depois eram polvilhados em estado bruto, gravados os padres e separadas as vrias cores do desenho, cozido o ladrilho que, depois de arrefecido, era novamente vidrado de estanho antes de uma segunda cozedura. Os trabalhos em mosaico possuam uma maior qualidade e sentido esttico, no entanto eram mais difceis de conseguir que os feitos em ladrilho, e portanto preteridos a estes com o passar do tempo. Os tijolos vidrados eram usados na construo de cpulas e minaretes, mas nem mesmo estes se comparavam s obras em ladrilho cermico; assim que o tijolo, ainda largamente usado na construo, passou a ser coberto por outros materiais com maiores qualidades ornamentais.

A Europa Moderna de 1450 a 1650

A poca renascentista um perodo repleto de construes em tijolo, muito ao contrrio do que se pensa; mas ele no est visvel nestas. Brunelleschi elegeu o tijolo como material para a sua cpula da Catedral de Florena, isso bem conhecido. O tijolo estava disponvel, era mais leve que os outros materiais possveis, e, apesar de ser mais econmico usar grandes blocos de pedra, os elementos mais pequenos em tijolo seriam mais fceis de erguer; apesar de se basear em alguns ensinamentos islmicos de construo de cpulas, a sua soluo era engenhosa. No entanto, a nova esttica

impunha a vontade de reunio com a arquitectura antiga dos povos grego e sobretudo romano, quando Roma era o centro do mundo, e assim, as novas construes tinham de ser imperiosamente, para os Renascentistas, em pedra; usavam o tijolo como material principal pela sua economia, robustez e facilidade de maneio, disfarado quer pelo revestimento em pedra, quer pelo tratamento das superfcies neste material para que parecessem pedra. Com o surgimento do barroco, nos finais do sculo XVI, as novas formas, mais complexas e mais ricas em ornamentao, determinam uma ruptura definitiva na utilizao do tijolo em Itlia, pois a nova esttica no era fcil de criar com o material; este passou definitivamente para segundo plano nos edifcios, exilado no interior das paredes e sem aparecer superfcie, devendo-se isto sobretudo ao desenvolvimento da arte dos estucadores. No entanto, ao nvel da decorao, o uso da terracota ganhou alguma importncia um pouco por toda a Europa, e na Inglaterra renascentista, sobretudo durante o perodo Tudor, o padro em losango (consistindo na colocao de tijolos atravessados de uma cor diferente da restante parede a intervalos especficos, criando losangos na superfcie; muitas vezes eram utilizados os tijolos queimados na cozedura, que assim no eram desperdiados) foi extensamente utilizado.

As alteraes no mundo islmico

Grandes alteraes polticas aconteceram no Oriente entre 1500 e 1530, o que viria a tornar a cidade de Bukhara no centro mercantil da regio; neste perodo foi construdo o complexo de Pa-yi Kalan, composto pelo Minarete Kalan (j existente), a mesquita Kalan da Sexta-Feira (acabada em 1514), e a Mir-I Arab Madrassah (1535), formando uma praa urbana. Aqui, como em outros locais da regio, a escala ganhou relevo em relao decorao; os intrincados padres do lugar s grandes massas e espaos. Durante o sculo XII surgiram novas regulamentaes sobre o fabrico dos tijolos, que demonstram esta vontade, e que foram publicadas nos hisbas: The bricks ought to be thick ando f the width of the wall which is going to be constructed. A series of form-types which are designed to establish the thickness of the bricks, the surface of the tiles, the width and thickness of the joints, the thickness of the beams and that of the flooring boards ought to be kept by the headman of the market or should be hung in the Friday mosque. These forms should be in hard wood, not susceptible to damage ; isto explica em parte a importncia dada escala em detrimento do ornamento: com as novas restries, tornavase mais complicado criar ornamentao. Esta alterao melhor demonstrada em Isfahan, no Iraque, com a construo da praa Naqsh-I Jahan (desenho do mundo), onde as

fachadas dos edifcios em seu redor compem um conjunto uno. Os trabalhos em azulejo so magnficos nestes edifcios: a mesquita de Luftullah exibe, no seu porto de entrada, azulejos e vidrados de vrias cores e uma abbada muquarna, que muitas das vezes suportavam pouco peso para alm do seu prprio, e portanto poderiam ser esculpidas em formas elaboradas. Para alm de ser adoptado como material de eleio para estas novas construes majestosas, o tijolo tambm foi usado em pontes de grandes dimenses. No entanto, e aps a queda dos safavidas, o tijolo deixaria de ser usado como material de revestimento, tal como o que acontecia na Europa renascentista. Alguns edifcios posteriores, como o Taj Mahal, eram construdos neste material, mas revestidos em outros materiais, como o mrmore ou os azulejos.

O Iluminismo na Europa

Os sculos XVII e XVIII representam um perodo de hegemonia europeia, possivelmente superior do que em qualquer outro perodo, e um grande desenvolvimento dos pases do Norte. Durante a Idade Mdia, a Holanda desenvolveu consideravelmente a indstria do tijolo, e com a proibio de construir casas de madeira dentro das cidades, este tornou-se no material de eleio, no s nas casas como tambm nos pavimentos, misturado com pedra em alguns edifcios mais importantes, e apenas posto de parte nos mais luxuosos; o mais comum nos edifcios deste perodo estes serem construdos inteiramente em tijolo e decorados com elementos ptreos; o contraste entre a cor escura do tijolo e a cor alva da pedra produzia um efeito esttico demarcado, e que muitas vezes denominado como Maneirismo do Norte, que apareceu ainda no sculo XVI. H uma evoluo notria na configurao destas fachadas, desde empenas em que a o tijolo usado para complementar a pedra, culminando em fachadas que usam menos pedra e bastante mais tijolo.

O estilo no permaneceu apenas na Holanda, podendo ser visto em pases como a Polnia, a Dinamarca e a Inglaterra (onde as empenas em tijolo comearam a surgir por volta de 1620), onde o estilo chegou sobretudo atravs de livros (era bastante comum que as casas fossem concebidas pelos seus donos atravs da pesquisa em livros e construdos por um empreiteiro contratado). No entanto, as ideias italianas em torno do arquitecto comeam a despontar na Inglaterra, onde se destaca o papel de Sir Christopher Wren, muito ligado ao grande incndio de Londres que destruiu cerca de 13.200 casas e 87 igrejas; ele dirigiu a reconstruo da cidade, no s ao nvel dos regulamentos, mas

tendo tambm um papel activo na concepo de alguns projectos, criando uma nova linguagem arquitectnica em tijolo, que viria a influenciar fortemente as geraes seguintes. Esta linguagem era directamente influenciada pelo classicismo em tijolo francs, na qual se destaca a existncia de fachadas policromticas (mais uma vez a presena da pedra e do tijolo na configurao das fachadas), onde a pedra era usada para delimitar os panos em tijolo, criando efeitos de moldura. Assim, observa-se em muitas das suas igrejas uma construo em tijolo com alhetas proeminentes em pedra, e a presena de nichos arredondados, que so sem dvida alguns dos exemplos mais requintados de tijolo cortado e calibrado no pas; mesmo quando o tijolo no estava vista, era quase sempre o material base da construo, quer nas paredes, quer nas abbadas. A procura do tijolo em Inglaterra era maior do que nunca, e era ento necessrio garantir que a sua qualidade no era diminuda; com o aumento do nmero de pessoas ligadas ao fabrico e assentamento de tijolos, no era possvel garantir que todos tivessem uma aprendizagem adequada, mas foram criados diversos manuais sobre ambas as artes, e notam-se muitas alteraes neste campo: o assentamento flamengo estabeleceu-se como mtodo principal, bem como as empenas perfiladas inspiradas no estilo proveniente da Holanda; uso de juntas mais estreitas; alvenaria em tijolo de maior qualidade; e evolues na arte de fabricar tijolos, que resultou em tijolos mais fortes, mais consistentes na sua forma e que se encaixavam melhor.

No entanto, a capacidade que o tijolo tinha de fornecer uma esttica adequada tanto a ricos como pobres, levou a que gradualmente fosse rejeitado pela alta sociedade; noutros locais da Europa, a vontade apenas se tinha alterado, e o gosto impunha superfcies uniformes. O material escolhido foi o estuque, aplicado para revestir a construo em tijolo, tcnica usada desde o tempo dos romanos e ao longo da Idade Mdia (at anteriormente j eram usadas camadas de lama com cal para proteger os tijolos de lama, evitando que se desintegrassem); o arquitecto mais notrio que usou abundantemente esta tcnica foi o ingls John Nash, conhecido por ter sido um dos primeiros a usar os cimentos criados especificamente para resolver os problemas da aplicao do estuque.

Outro dos locais onde a construo em tijolo foi adoptada foi na Amrica colonial, por duas razes principais: primeiro, porque era necessrio construir chamins que resistissem ao fogo, e essa tecnologia em tijolo era amplamente conhecida; segundo, porque, onde os materiais estavam disponveis, os colonos preferiam construir algo que lhes lembrassem o pas de origem (sendo, portanto, usado sobretudo nas colnias holandesas e inglesas). Nos meados do sculo XVII j existia a indstria do tijolo, e os primeiros edifcios neste

material comearam a aparecer; no entanto, no existiam muitos assentadores experientes na arte e em tudo o que a ela est relacionada (como, por exemplo, a preparao da argamassa), e a qualidade dos trabalhos no era sempre satisfatria, o que levou a que alguns especialistas fossem de Inglaterra para o Novo Mundo, assegurando a aprendizagem das tcnicas.

A Mecanizao

A industrializao veio alterar a produo de tijolos nas trs etapas do fabrico, na preparao da argila, na moldagem e na cozedura; houve ainda algumas alteraes no assentamento, como o incremento do uso de cimento para a argamassa (as argamassas anteriores eram mais fracas, sendo que o objectivo agora era criar um cimento rpido e resistente e que secasse em molhado). O campo de experimentao das novas solues apareceu sob a forma de grandes projectos de engenharia para canais, esgotos e caminhos-de-ferro; finalmente surgiu o chamado Cimento Portland, que teve uma importncia enorme na histria da alvenaria em tijolo; ao contrrio das argamassas de cal anteriormente usadas, o Cimento Portland no s era menos fraco que estas, como chegava a ser mais resistente que os prprios tijolos, criando uma ligao extremamente robusta entre os blocos, permitindo assentamentos diferentes; o aspecto negativo era que, devido fora das ligaes, toda a parede se expandia e retraa monoliticamente, sendo necessrio usar juntas de dilatao na parede, algo no compreendido de incio. Entre o sculo XVIII e XIX surgiram imensos tijolos patenteados que passaram a ser usados em paredes, tectos e pavimentos, o que em parte explicado pela natureza no combustvel do material, protegendo divises inteiras contra o fogo, tornando-o exemplar para ser aplicado nas fbricas. Foram ainda amplamente utilizado nas habitaes para os operrios e restantes massas; em 1900 tinham sido construdos prdios nestes tijolos por todo o mundo, mesmo no sendo este o material corrente de algumas regies. Ainda assim, os tijolos tradicionais continuaram a ser usados, sobretudo no revestimento; o seu tamanho e forma eram to abrangentes e bem aceites, o material e os blocos to versteis, que seriam dificilmente substitudos. Em relao a construes de qualidade superior, ocorreram alguns avanos no fabrico da terracota, tornando a cermica de novo aceitvel para os arquitectos profissionais e classes mais elevadas da sociedade; aliando isso aos textos de John Ruskin e o Movimento Arts & Crafts, e Viollet-le-Duc, o tijolo e a terracota voltaram a ganhar dignidade e um lugar privilegiado na construo. Assim, temos construes desta poca como o Victoria and Albert Museum (1859-1871), e o Albert Hall

(1861-1871), ambos na zona de South Kensington, em Londres, marcas do redescoberto gosto, atravs dos quais a terracota reapareceu no pas inteiro. No entanto, surgiram alguns problemas na altura: o primeiro prendia-se com o facto de ainda se ver a terracota e o tijolo como materiais inferiores, a pedra dos pobres, o que resultou sobretudo da concorrncia entre produtores, ao tentarem constantemente baixar os preos; o segundo devia-se ao medo de que os arquitectos usassem a terracota como uma maneira de disfarar uma arquitectura menos bem conseguida (o que no se veio a verificar). Mais tarde, com a Arte Nova, surge o uso de tijolos e terracota vidrada (faiana), que substituiu o gosto pela terracota natural. Uma outra alterao bastante importante no uso do tijolo neste perodo est relacionada com o desenvolvimento dos transportes, em conjunto com a abolio do imposto sobre os tijolos: sobretudo com o comboio, os arquitectos podiam usar materiais de vrias localizaes, e com o embaratecimento do tijolo, arquitectos como William Butterfield, passaram a usar tijolos de diferentes locais, e como tal, de diferentes cores; o que criou uma forte luta no pas, opondo a policromia e a monocromia nos edifcios. O revivalismo gtico da poca, bem como a arquitectura orgnica da Arte Nova, ajudaram a difundir de novo o tijolo por diversos pases, como o caso da Frana, Holanda, e o caso especfico da Espanha. Muitos arquitectos adoptaram o tijolo como material para as suas construes, pelo menos inicialmente, como o caso de Antoni Gaudi, Frank Lloyd Wright e Henry Richardson (as diferentes combinaes possveis de assentamentos e tijolos de diversas cores assentavam arquitectura de Gaudi, bem como horizontalidade de Wright).

No sculo XX

No sculo passado, a construo metlica e o beto destronam o tijolo que deixa de ter funes estruturais para ocupar a funo subalterna de material de enchimento. Mas o tijolo reage e adapta-se, utilizando-se para proteger contra a aco do fogo vigas e pilares metlicos, e aparecendo em conjunto com vigas metlicas na construo de pavimentos .

O Movimento Moderno na arquitectura ganhou relevo e implantou-se definitivamente depois da Primeira Grande Guerra; o tijolo apresentava para os modernistas um dilema: por um lado, o material era a eptome da produo em massa que defendiam; por outro, representava os valores tradicionais que procuravam difamar; mesmo que muitos dos materiais que abraaram para a sua linguagem tenham sido utilizados no passado, como o

metal pelos gregos e no sculo XIX, e o beto e o vidro pelos romanos, os arquitectos desta poca decidiram ignorar esse facto. No entanto, o tijolo foi lentamente reentrando na arquitectura moderna; lembre-se, por exemplo, o caso da Torre Einstein, de Erich Mendelsohn: desenhado para emular as curvas do Expressionismo atravs das potencialidades do beto, acabou por ter de ser construdo em tijolo e pintado por cima para que se parecesse com beto, ou a utilizao das abbadas catals por Le Corbusier em algumas das suas casas. Tambm nos arranha-cus o tijolo foi recorrentemente usado, sobretudo aps o incndio de Chicago; inicialmente as construes eram em alvenaria com elementos estruturais de ferro, o que implicava um nmero mximo de pisos (geralmente 10, mas um edifcio, o Monadnock Building, chegou aos 16), mas foram substitudas por arranha-cus bastante mais altos, integralmente de ferro, e revestidos com o material incombustvel mais conhecido, o tijolo; o objectivo era, tambm, criar edifcios que parecessem construdos em alvenaria, com toda a longevidade que isso implicava. Por outro lado, temos arquitectos com uma viso mais saudosista e conservadora, que usavam o a arquitectura para evocar tempos passados e nostlgicos; o tijolo, como material tradicional e intemporal, era a escolha bvia. Houve ainda um terceiro uso para o tijolo, o de tentar produzir uma arquitectura e identidade nacional, como no caso da Holanda, onde se procurou usar materiais tradicionais aplicados de maneiras modernas; os arquitectos da Escola de Amsterdo favoreciam a utilizao de materiais tradicionais liberados do constrangimento de estilos histricos, para que fossem utilizados de maneiras novas e expressivas. Com este mtodo tencionavam inspirar-se em noes de domesticidade e razes culturais que estes materiais incorporavam e tencionavam usar uma grande variedade de planos e elevaes para criar um sentido de individualidade . Muitos edifcios de renome foram construdos em tijolo neste perodo, como o caso do Chrysler Building, a Baker House no MIT de Massachusetts (da autoria de Alvar Aalto), a Philips Exeter Library, de Louis kahn e a Catedral de Evry, de Mario Botta.

Casos de estudo:

O Tmulo dos Samanidas

Nos arredores da cidade de Bukhara, Uzbequisto, encontra-se uma pequena construo cbica com cerca de 10,8 metros de lado, e uma cpula no topo. O presumvel Tmulo de Ismail, fundador da dinastia dos Samanidas, um dos mais belos edifcios construdos em

tijolo; encontra-se hoje muito bem conservado por duas razes, ditas anteriormente: porque se manteve soterrado at recentemente e porque, segundo uma lenda local, a invaso mongol o ter poupado pela sua beleza. Foi construdo segundo a orientao dos eixos cardinais e todas as suas quatro fachadas so iguais: um rectngulo ao centro com um portal em arco quebrado, um embasamento, uma fileira de pequenos arcos emoldurados no topo e duas colunas, uma de cada lado, fecham o paramento. Fotografias antigas mostram que trs dos portais eram fechados por decoraes reticuladas em estuque e a quarta por uma porta de madeira. A tripartio das fachadas no exterior (pano principal, fileira de arcos e cpula) repetida no interior, sendo que os pequenos arcos so substitudos por quatro arcos (um em cada canto) que suportam a cpula, usando um sistema apelidado de chortak, inovador para a poca. Enquanto a sua forma se encontro ao longo de uma tradio de mausolus de planta central com uma cpula, a sua construo, com o tijolo a configurar a estrutura e, ao mesmo tempo, a decorao, inicia um estilo denominado de tijolo nu, ou naked brick style; toda a construo feita em tijolos cor de areia com 220-260 x 220-260 x 40mm, assentes em juntas de 1cm, combinando tijolos padro, tijolos especialmente moldados e outros elementos maiores, tambm moldados, como as colunas salomnicas. O aspecto mais admirvel do mausolu a maneira como o seu construtor combinou esses pequenos elementos para criar efeitos extremamente complexos, alguns deles apenas primeira vista, e ao mesmo tempo delicados. Os padres entrelaados do exterior criam texturas de luz/sombra, dando complexidade e movimento s superfcies num efeito incrvel.

Os templos de Bagan

Brevemente descritos anteriormente, os templos de Bagan representam um conjunto de construes em tijolo dispostas ao longo da plancie de Bagan, em Mianmar; os clculos apontam para que tenham existido cerca de 5.000 destes edifcios. A partir de 1.100 d.C., Bagan tornou-se numa capital de um importante reino, que foi anexando territrio sob o comando de Anawrahta. Dessa capital, restam hoje grande parte das stupas e templos que dominavam a paisagem, e que ainda hoje fazem parte de uma assombrosa paisagem. As stupas, tal como foi dito, eram edifcios construdos para guardar relquias sagradas e no possuam qualquer entrada para o interior; embora as suas paredes fossem muito espessas, no eram macias, mas sim erguidas com um grande nmero de espaos

inacessveis e abbadas que as ligavam; todas as abbadas destes edifcios, ogivais ou cilndricas, eram construdas com arcos com aduelas, as quais no eram novas na regio, visto que j tinham sido aplicadas na velha capital dos Pyu no sculo VII ou VII e que foi invadida por Bagan no sculo XI; existe, pois, a possibilidade de que artesos peritos nesta tcnica tenham sido forados a trabalhar aqui. A abbada de aresta, um dos mais marcantes elementos da arquitectura medieval do ocidente, no parece ter sido usada neste local. Os exteriores das stupas no eram sempre iguais, mas tinham geralmente trs ou cinco nveis de terraos ligados por uma escadaria central; as paredes de cada nvel eram decoradas com placas em terracota vidrada que ilustravam as 550 vidas anteriores de Buda, com o intuito de serem contempladas pelos fiis aquando dos rituais que envolviam uma deambulao por estes terraos, a chamada pradakstina. As stupas eram coroadas por uma anda cncava ou convexa e que tinham, por sua vez, ptalas de ltus coloridas no topo, e ainda no cume destas, uma agulha metlica. Estes edifcios variam de 4 a 50 metros de altura. Os templos eram semelhantes s stupas, mas o seu interior era acessvel para os fiis; o seu centro continha a cmara de artefactos cercada por quatro esttuas de Buda, viradas para cada um dos pontos cardeais, e iluminadas por janelas ocultas. As salas interiores eram acessveis atravs de tneis desde o exterior, mas no comunicavam entre si, o que facilitava a disposio e construo do edifcio. As escadarias de acesso aos terraos era interiores, e como as stupas, eram coroados por uma anda. Os tijolos de Bagan so rectangulares e com dimenses relativamente regulares de 370-400 x 180-225 x 50mm, feitos de argila aluvial com moldes; a argila depositada pela gua mantm as suas partculas mais finas prximas da superfcie, o que explica a grande qualidade dos tijolos, densos e granulados. No foram descobertos fornos na regio, do que se pode supor que tenham sido cozidos em medas provisrias; os tijolos desta argila assim cozidos eram notavelmente uniformes e, assentes em argamassa de cal, necessitavam de juntas com apenas 5mm de espessura. Bagan foi invadida pelos mongis em 1287, mas poupada destruio; pequenas populaes continuaram a habitar aqui, dedicando-se manuteno apenas dos templos maiores.

Gaudi e o tijolo

No sculo XIX, o Movimento Modernista em Espanha associava-se a referncias histricas, produzindo uma arquitectura orgnica com algumas semelhanas Arte Nova em Frana; Gaudi insere-se neste Movimento, tendo no entanto grandes influncias do

pensamento de Ruskin e Viollet-le-Duc, e empregando muitas menes ao passado Mudejar espanhol. O arquitecto defendia que a arquitectura era uma reflexo da natureza, e portanto da obra de Deus; as suas ideias levaram-no a afastar-se da rectilinearidade da arquitectura modernista e a criar uma arquitectura orgnica e curvilnea, caractersticas mais marcadas nas suas obras posteriores. Numa etapa inicial, era o tijolo que predominava nas suas construes; o caso da Casa Vicens, de 1888, e do Colgio Teresiano, de 1890, ambos em Barcelona. Na primeira os tijolos so usados no desenho do ornamento; no segundo, o tijolo parte inerente da estrutura (que, segundo os princpios de le-Duc, se devia exprimir nas fachadas), com o uso do arco em parbola, a forma mais eficaz em termos de distribuio de foras para um arco, que, para alm disso, o permitia construir em tijolo sem o uso de cofragens; cada fiada avana um pouco sobre a anterior. Este edifcio no responde directamente a nenhum estilo, sendo apenas o resultado da sua lgica estrutural, mas com alguns ornamentos, cuja importncia Gaudi nunca quis descurar. nos pavilhes Gull (1884 a 1887) que se vm mais extensamente os efeitos e adornos conseguidos atravs da aplicao do tijolo e mosaicos; note-se, por exemplo, o emprego de pequenos pedaos de mosaicos na argamassa, algo j feito na Idade Mdia, obtendo um efeito ornamental simples e peculiar. No pavilho principal do conjunto, Gaudi usou uma tcnica de construo de abbadas em tijolo denominada de la tabicada, onde os tijolos grandes, quase quadrados e planos so assentes na horizontal (tcnica semelhante aos arcos em parbola do colgio Teresiano) e em duas (doblades) ou trs (trsdoblades) camadas, a superfcie superior e as juntas so revestidas com argamassa de gipso e uma segunda camada de ladrilhos a 45 colocada em cima; a argamassa de gipso conhecida por secar rapidamente, o que permite que cada tijolo seja colocado no lugar e segurado at secar com apenas um apoio simples de madeira, facilitando muito a construo desta, tcnica usada em Espanha desde o sculo XVI. Apesar de no ser possvel criar estruturas com esta tcnica, elas suportavam perfeitamente o peso prprio e o das foras a que as coberturas estavam sujeitas; a dificuldade residia apenas na determinao precisa da curvatura do arco, algo que Gaudi fazia com grande primor. A capela Gull (de 1898) outra das grandes construes deste arquitecto em tijolo, onde se destaca a vontade de emular a natureza no desenho da estrutura, a mistura de materiais, neste caso da pedra, do tijolo e de jorra queimada da fundio de ferro local nas paredes, e as fantsticas abbadas resultantes de uma mistura de la tabicada com arcos. Ainda assim, e com o desenvolver das suas ideias, Gaudi foi lentamente rejeitando o tijolo pois, devido sua forma rectangular e preciso necessrio para a construo com o material, no correspondiam aos seus ideias orgnicos, voltandose para a pedra e o beto, mais adequados s suas estruturas rebuscadas, que, no

entanto, procuravam uma imagem unitria.

O tijolo em Portugal:

Como bem conhecido, no Norte do pas utilizou-se sobretudo a pedra, e no Sul o barro e consequentemente as alvenarias em tijolo, mesmo antes da chegada do povo muulmano, e mais ainda com a chegada destes, que como j vimos tinha grandes conhecimentos das tcnicas do trabalho no material (excepto em algumas localidades onde a abundncia de pedra aconselhou outras solues). Os materiais cermicos eram aplicados, sobretudo, na construo de paredes, pavimentos, e em alguns casos em coberturas abobadadas, que exigiam um maior conhecimento tcnico (existindo nas regies de vora, Beja, Monsaraz, Moura e Serpa, estendendo-se at Tibes no Mosteiro de S. Martinho). No entanto, como tambm sobejamente sabido, a tradio construtiva do Sul sempre utilizou o reboco sobre as paredes, sobretudo a cal, decorrendo o seu uso sobretudo de factores climticos, e aliando isso falta de rigor na construo, tornando possvel esconder as imperfeies; com a excepo clara de edifcios de maior monta e importncia. No entanto, o que nasceu como resultado natural de uma escassez de recursos, de menores exigncias climticas e de um certo descuidar da prtica construtiva, qui compensadas por uma grande sensibilidade na definio e caracterizao dos espaos das cidades, vilas e aldeias, nestas ltimas com o uso qusi domstico das ruas, tratadas como prolongamento da casa, perpetuou-se depois numa tradio construtiva pouco rigorosa e no uso de revestimentos que tapavam as imperfeies das alvenarias . Portanto, usar alvenarias, fossem elas de pedra ou tijolo vista seria ir contra a linguagem da arquitectura vernacular, ou mais espontnea; as qualidades construtivas que esses materiais expressam quando colocados vista implicam ainda uma maior exigncia no modo de fazer, concluindo-se que estas tcnicas devem ser usadas apenas em edifcios de maior porte e que necessitam de uma superior figura na cidade. Ainda assim, note-se que em Espanha, e por vezes prximo da fronteira portuguesa, se encontram exemplos tanto de uma indstria como de artesanato competentes na arte da construo em tijolo, em pequenos ou grandes aglomerados, e em edifcios de diferente cariz.

O tijolo hoje e no futuro:

O facto de o tijolo se ter mantido actual ao longo da histria da arquitectura

provavelmente o ponto mais importante a ter em conta quando se pensa no porvir deste material; a sua capacidade para se adaptar s crescentes necessidades humanas deveras assombrosa. As suas competncias adaptam-se quase na perfeio s necessidades humanas: Acontece que ao longo dos sculos sempre o homem necessitou de um abrigo para si e para os seus; abrigo que o proteja contra as intempries e seja tambm um local que, isolando-o do frio, do calor e do rudo, lhe permita trabalhar e descansar, lhe suavize o esforo material e lhe propicie ambiente para os seus voos espirituais. Alm disso, preciso que estas condies tenham razovel permanncia, que resistam, que durem, que suportem acontecimentos normais, como as chuvas, ou acidentais, como o fogo; preciso ainda que o preenchimento destas condies se possa fazer com certa beleza e personalidade, que sejam fceis de alterar quando as necessidades ou as modas o impuserem; finalmente, preciso que a satisfao seja econmica e rpida . De facto, as diferentes tcnicas para fabricar o tijolo permitem que este material se adapte s necessidades da construo (o tijolo de lama rpido e econmico e suficientemente resistente, fazendo com que ainda hoje seja amplamente utilizado por todo o mundo; o tijolo cozido resistente gua e ao fogo, e relativamente rpido e barato de fabricar; o tijolo vidrado dos materiais mais requintados em termos estticos, tornando-o propcio para edifcios de maior gravidade); as pequenas dimenses dos blocos permitem criaes diferentes em cada obra, satisfazendo praticamente todas as formas, ao mesmo tempo que o tornam apto para a realizao de alteraes e restauros; os mtodos de construo foram longamente experimentados e estabilizados; as maneiras de trabalhar o tijolo (moldagem, escultura, cinzelagem e frico a seco) permitem criar os mais espectaculares e diversos efeitos ornamentais (existindo ainda os painis de terracota, os ladrilhos e a vidragem, tendo como base a argila); a capacidade de conferir aos edifcios um toque de humanidade e escala, mesmo em construes de grande escala (veja-se o exemplo da Catedral de Albi).

Ainda assim, hoje em dia, pe-se algumas dificuldades utilizao do tijolo, tanto ao nvel do fabrico como do assentamento. A introduo das mquinas na moldagem e cozedura dos tijolos, enquanto diminuem o tempo de fabrico e economizam o processo, causam graves problemas em relao flexibilidade da forma dos blocos e consequente aplicao; o crescimento da indstria dos blocos de beto, sobretudo em cimento Portland, tem vindo a substituir o tijolo; tambm a medrante separao entre o assentador e o fabricante poder ser a causa de grandes problemas; o desaparecimento de corporaes de assentadores profissionais tem provocado, por sua vez, aprendizagens deficientes nesta arte (enquanto que os assentadores medievais passavam por um ensino exaustiva de sete

anos, actualmente essa aprendizagem feita em trs anos, e em part-time, tornando o assentador actual muito menos habilitado); o facto de hoje em dia o arquitecto ou engenheiro ser o principal e muitas vezes nico responsvel pelo desenho dos edifcios, e sendo estes muito menos experientes na manipulao dos materiais, torna as construes mais imperfeitas neste aspecto e, para alm disso, o desaparecimento de artesos calejados nas tcnicas tradicionais faz com que nem seja possvel recorrer a terceiros; e visto que, muitas vezes, estas alteraes ocorrem em ciclos viciosos, todos estes aspectos contribuem para o desaparecimento das tcnicas em si (aliando isto ao facto de que ningum gosta de revelar os segredos para o seu rendimento e da sua famlia, e tambm que ningum quer aprender artes obsoletas), perdidas at que voltem a ser reinventadas. No entanto, possvel descortinar que alguns desenvolvimentos nas vontades e gostos possam beneficiar e adoptar o uso do tijolo. Por um lado, temos o crescente interesse pelos materiais sustentveis e menos poluentes, onde o adobe e o tijolo so escolhas bvias; o incremento de grupos com ideais ligados a um passado nostlgico tem sido notrio, e estes podero recuperar o tijolo e as suas tcnicas tradicionais como mote; alguns desenvolvimentos tcnicos, sobretudo ao nvel das argamassas, permitiro construir estruturas em tijolo nunca antes experimentadas; e, olhando para a histria deste material, no s podemos retirar uma grande fonte de informao e inspirao de alguns dos mais belos exemplos de arquitectura, como podemos observar que ao longo do tempo o tijolo se foi, atravs da sua flexibilidade, reinventando e adaptando s novas necessidades. Posto isto, no nos parece pouco razovel sugerir que o tijolo continuar connosco durante algum tempo ainda. Em Portugal, e visto que a arquitectura popular se baseia muito no uso dos revestimentos que primam pela simplicidade, o tijolo ser uma boa opo para o edificado de excepo, avultando-o na restante imagem da cidade.

1-James W. P. Campbell: Histria Universal do Tijolo. Casal de Cambra, Caleidoscpio, 2005. p. 14. 2-James W. P. Campbell: Histria Universal do Tijolo. Casal de Cambra, Caleidoscpio, 2005. p. 30. 3-Abel Simes: O tijolo, velho e sempre novo material de construo. Lisboa, Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, 1966. p. 6. 4-Ronald Lewcock Materials and Techniques. In Ernst J. Grube: Architecture of the Islamic World: Its History and Social Meaning. Londres, Thames and Hudson, 1991. p. 134. 5-Abel Simes: O tijolo, velho e sempre novo material de construo. Lisboa, Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, 1966. p. 6.

6-James W. P. Campbell: Histria Universal do Tijolo. Casal de Cambra, Caleidoscpio, 2005. pp. 257-258. 7-Raul Hestnes Ferreira: Conhecer o tijolo para construir a arquitectura. In Seminrio sobre Paredes de Alvenaria. Porto, P.B. Loureno & H. Sousa, 2002. p. 115. 8-Abel Simes: O tijolo, velho e sempre novo material de construo. Lisboa, Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, 1966. p. 7.

Bibliografia:

Blair, Sheila: The monumental inscriptions from early Islamic Iran and Transoxiana. Brill Academic Publishers, 1 de Novembro de 1991.

Campbell, James W. P.: Histria Universal do Tijolo. Casal de Cambra, Caleidoscpio, 2005.

Ferreira, Raul Hestnes: Conhecer o tijolo para construir a arquitectura. In Seminrio sobre Paredes de Alvenaria. Porto, P.B. Loureno & H. Sousa, 2002.

Grube, Ernst J.: Architecture of the Islamic World: Its History and Social Meaning. Londres, Thames and Hudson, 1991.

Lahuerta, Juan Jos: Antoni Gaud. Milo, Electa Architecture, 2003.

Simes, Abel: O tijolo, velho e sempre novo material de construo. Lisboa, Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, 1966.
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