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Conforto ambiental: O homem e suas necessidades acsticas

O som e sua relao com o homem e o meio que o circunda

Arq. Cludia Barroso-Krause, D.Sc.


www.fau.ufrj.br/proarq

PROARQ
FAU/UFRJ

Concepo do Projeto
CONFORTO

Trmico

Lumnico

Acstico

Conforto acstico no projeto


quando nos preocupamos com as condies acsticas externas e internas do edifcio projetado Dependendo do uso que ser dado edificao, esta poder ser fonte de rudo para o entorno ou ficar fragilizada por sua interferncia.

Entorno - Contexto - Lugar Calmo

Entorno- Contexto - Lugar Agitado

Perfeita Harmonia

Programa: Home Theater

Propriedades fsicas do som


Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura

Um som , muitas vezes, a nica informao possvel para o que ocorre fora do nosso campo visual. No entanto, enquanto podemos desviar o olhar, para evitar uma viso desagradvel, impossvel selecionar de forma precisa o que nos interessa ouvir. A audio complementa a viso na identificao dos elementos externos do entorno.

Propriedades fsicas do som


Segundo a Fsica, sempre que um corpo vibra, produzindo a perturbao nas molculas do meio que o envolve. Esse movimento transmitido s molculas vizinhas produzindo ondas sonoras, que alteram a presso atmosfrica, quando o meio de propagao o ar. Um tom puro pode ser graficamente representado como uma onda sonora senoidal. Na pratica, dificilmente se encontra um tom puro, mas, sons complexos podem ser decompostos em uma srie de tons puros. Para o ouvido humano, a faixa audvel (fig. A1) est situada entre as freqncias de 20 e 20 x 103 Hz, sendo maior a sensibilidade entre 1 e 4 x 103 Hz. As freqncias situadas acima desta faixa so chamadas de ultrasons e as situadas abaixo de infra-sons.
20Hz 400Hz 1600Hz 20000Hz

infra-sons

graves

mdios

agudos

ultra-sons

Um som pode ser caracterizado por 3 grandezas fsicas: Presso (P), Intensidade (I) e Potncia (W) Sonoras. Mas, como o ouvido humano sensvel a uma faixa muito extensa de presses sonoras (de 2 x 10 5 a 20 Pa) e como esta sensibilidade varia ( maior para sons mais fracos e menor para sons mais fortes) foi adotada uma escala logartmica, cuja unidade o decibel (dB).

O rudo pode ser definido com a mistura de tons cujas freqncias diferem entre si por valor inferior discriminao (em freqncia) do ouvido humano [TB-143/ABNT]. Pode ser:
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Areo quando propagado pelo ar (por exemplo, a voz)

Impacto quando o meio de propagao slido (por exemplo, o rudo de passos sobre uma laje).

Na prtica, chamado de rudo todo som incmodo ou indesejvel. A classificao subjetiva; em geral nos incomoda o som produzido pelos outros: o rudo do trfego, o barulho do ar condicionado, a msica e a conversa no apartamento vizinho.... O rudo incomoda quando: impede a recepo de uma informao desejada; impede a emisso de uma mensagem; est dissociado visualmente de sua fonte. A noo de rudo "admissvel" varia de um indivduo para outro, em funo dos hbitos, e circunstncias comum, em locais excessivamente silenciosos, o uso de fontes sonoras (rdio ou TV) que aumentem ligeiramente o rudo de fundo Qualidade de vida, do ponto de vista acstico, a possibilidade de conviver com os rudos significantes e desejados

Entretanto, a exposio ao rudo pode ocasionar uma srie de patologias. Em ordem crescente:

Alteraes na qualidade do sono, Falta de eficincia; Falta de concentrao; Tenses e mudanas de comportamento; Fadiga mental; Perda temporria da audio; Perda permanente da audio.

A Construo do Rudo
Qualquer situao acstica envolve, necessariamente, trs elementos: fonte sonora, meio de propagao e receptor

O nvel sonoro percebido pelo receptor depende da quantidade de energia sonora emitida pela fonte e das caractersticas do meio de propagao o chamado campo sonoro.

O Campo Sonoro pode ser Direto, ou Campo Livre, quando entre a fonte sonora e o receptor no existe nenhum tipo de obstculo que modifique o trajeto das ondas sonoras .

Neste caso o nvel de rudo est diretamente relacionado distncia entre a fonte e o receptor: quanto mais longe da fonte, menor o rudo percebido.
Ref.: Souza, La et al. BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura

Como, em situaes reais, sempre existe um plano refletor representado pelo piso, importante conhecer tambm o coeficiente de absoro do solo.

Campo Sonoro Reverberante, ou Campo Difuso, ocorre quando a onda sonora encontra obstculos, refletida e permanece por algum tempo no ar.
Neste caso como em um quarto ou uma rua com seo vertical em "U" o nvel sonoro no depende mais apenas da distncia fonte/ receptor, mas da geometria do local, que induz a direo da reflexo e dos coeficientes de absoro dos materiais de revestimento das superfcies refletoras (fachadas e solo, externamente ou pisos, paredes e teto, no interior).

Fonte Sonora
o elemento responsvel pela emisso do som. Pode ser classificada como: Desejvel, indiferente ou incmoda: de acordo com o desejo e posio do receptor; Fixas (indstrias, canteiros de obra e boates) ou mveis (veculos); Direcional (o som emitido mais intenso em uma determinada direo) ou omnidirecional (o som emitido se distribui uniformemente em todas as direes); Pontual, linear ou de superfcie: dependendo da distncia fonte/ receptor e da escala do problema analisado.

Fonte Sonora
Pontual: as dimenses da fonte so insignificantes em relao sua distncia ao receptor. Exemplos: um veculo isoladamente; uma fbrica, no contexto da cidade; Linear: uma de suas dimenses significativa em relao distncia fonte/ receptor. Exemplo, uma via de trfego de veculos; De superfcie: quando as ambas as dimenses so significativas. Exemplo: uma fbrica, no contexto da quadra.

Propagao do Som

Ref.: Souza, La et al. BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura

A construo e seus elementos muros, fachadas, esquadrias, pisos, paredes e tetos so obstculos que alteram o caminho de propagao das ondas sonoras, modificando em quantidade (nvel sonoro) e qualidade (espectro sonoro) o rudo emitido pelas fontes e percebido pelos usurios.

Atenuao pela distncia


Lembrando: o nvel de potncia sonora depende da fonte e o nvel de intensidade sonora caracterstico do som percebido pelo receptor. A relao entre os dois nveis funo da: distncia fonte/ receptor: quanto mais distante a fonte menor o nvel sonoro percebido; tipo de propagao

Reflexo x Absoro
Assim como a luz, ao encontrar uma superfcie plana e rgida, a onda sonora refletiva segundo um ngulo de reflexo igual ao ngulo de incidncia, o que permite estabelecer a direo das ondas refletidas. No entanto, no caso do som, este comportamento s verdadeiro se a menor dimenso do obstculo for, no mnimo, quatro vezes maior que o comprimento da onda incidente. Para sons graves (grande comprimento de onda) a relao entre o tamanho do obstculo e o comprimento de onda deve ser sempre verificada.

A quantidade de energia refletida depende da natureza mais ou menos absorvente do obstculo. Superfcies duras so mais reflexivas, superfcies macias mais absorventes. Por exemplo, um muro coberto de vegetao refletir menos energia que um muro concreto. Quanto maior o coeficiente de absoro () de um material menor ser a energia refletida. Observemos a tabela de coeficientes de absoro de alguns materiais

Transmisso
Um rudo pode atravessar uma parede ainda que ela no apresente nenhuma abertura. O que ocorre que ao ser atingida por uma onda sonora a parede vibra e passa a funcionar como uma nova fonte. Neste caso podemos dizer que o som foi transmitido pela parede.

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E incidente

E transmitida

Difrao
Quando o som encontra frestas ou obstculos menores que seu comprimento de onda as ondas tem sua direo e magnitude modificadas, o som difratado (Figura A11). A difrao pode ocorrer quando o som passa atravs de janelas, pilares, vigas, muros, etc. o fenmeno que explica o funcionamento das barreiras acsticas, muito importantes para o controle de rudo urbano.
nova fonte

Difuso
Irregularidades na superfcie refletora podem provocar a difuso as ondas sonoras se espalham em diversas direes, promovendo uma distribuio mais uniforme da presso sonora e um ganho no conforto acstico. Embora haja frmulas para clculos precisos, de forma geral, um elemento arquitetnico (viga, balco, pilar) ser mais eficiente para provocar a difuso se sua largura for igual ao comprimento da onda sonora e a profundidade das irregularidades de sua superfcie igual stima parte desse comprimento.

Qualidade Acstica
As caractersticas do ambiente construdo interior e exterior so responsveis pela qualidade acstica do espao resultante. De fatores como forma, dimenso, volumetria, revestimento e material de vedao depende o som percebido pelo receptor. O tratamento acstico de um ambiente deve conciliar o isolamento quanto aos rudos externos com a inteligibilidade para os sons desejados. Para isso necessrio que o ambiente no apresente acidentes acsticos (ecos, focos) e que o rudo de fundo (tabela A5) e o Tempo de Reverberao (Anexo A2) sejam adequados s atividades a que o espao se destina.

Trindade no Estudo Acstica

Estudo de Isolamento Forma

Reverberao

Isolamento quanto superfcie


Convexa - Refletora de som - Difuso
Condies acsticas adequadas
Criao de um forro mvel, formado por 15 mdulos.O teto forma diversas composies de acordo com o espetculo, proporcionado maior qualidade acstica por meio de difuso.

Sala So Paulo

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Isolamento quanto superfcie


Cncava - Concentrao de Som

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Isolamento Acstico
O isolamento acstico consiste em dificultar a transmisso sonora. Um bom isolante deve ser rgido, compacto, pesado. A capacidade que um elemento de vedao (parede, divisria, esquadria,...) tem de se opor transmisso do rudo depende de seu ndice de Reduo Sonora

Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura

Para obter um bom isolamento sonoro conveniente verificar o ndice de reduo sonora (R) proporcionado pelo material (fig. A10). No caso de paredes simples, quanto mais pesado (ou denso) for o obstculo, menor ser a quantidade de energia sonora transmitida.

Paredes Simples, onde o isolamento depende da massa superficial (do peso) desta. Segundo a Lei da Massa, a cada vez que a espessura dobrada o isolamento aumenta 4 dB, sendo maior para as altas freqncias (aumenta cerca de 4 dB a cada vez que a freqncia dobrada).

Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura

Paredes Compostas. Este tipo de opo de vedao conveniente quando se deseja (ou necessita) evitar o uso de paredes muito espessas e pesadas. Materiais absorventes, quando colocados entre painis rgidos, funcionam como mola minimizando a transmisso do rudo. Este conjunto (Fig. A13) - que no obedece rigorosamente lei da massa - costuma apresentar um ndice de reduo sonora maior que o de uma parede homognea, com a mesma espessura.
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura

Absoro Acstica
A absoro sonora consiste em reduzir ao mximo a reflexo da energia sonora que incide sobre uma superfcie. A energia absorvida parcialmente dissipada (como energia trmica) e parcialmente transmitida.

O desempenho de um material como absorvente acstico varia segundo as diversas faixas de freqncia. Dois so os principais tipos de materiais absorventes:
Materiais Fibrosos e Porosos permitem que a onda sonora penetre e se propague em seu interior. Aps sucessivas reflexes sobre as paredes dos poros a energia sonora dissipada sob a forma de calor (energia trmica). Os materiais porosos (ex: espumas sintticas) ou fibrosos (ex: ls minerais) so, de modo geral, mais eficientes nas altas freqncias. Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura

Painis Flexveis - Quando uma onda sonora atinge um painel flexvel, a vibrao provocada pela presso exercida sobre o painel transforma parte da energia sonora em energia trmica.
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Painis flexveis afastados da parede por uma camada de ar so excelentes para absorver as baixas freqncias. Se o painel estiver colado diretamente sobre a parede, a eficincia ser maior nas altas e mdias freqncias.

Trindade no Estudo Acstica

Estudo de Isolamento Forma

Reverberao

Tempo de Reverberao
o tempo necessrio, para que o nvel de presso sonora diminua de 60 dB, depois que a fonte cessar. O Tempo de Reverberao Ideal (anexo A2) varia em funo do volume da sala e do tipo de atividade a que ela se destina.
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura

Tempo de Reverberao
Msica Igrejas Sala de Concertos Estdio Cinema Palavra Falada

do TR que depende fundamentalmente a qualidade acstica de uma sala: uma sala morta que absorva todas as reflexes no boa, por exemplo, para ouvir msica.

Tempo de Reverberao
O TR pode ser ajustado atravs da relao entre superfcies reflexivas e absorventes (via revestimentos de pisos, paredes e tetos). Foi Wallace Sabine que, a partir de um problema real, definiu empiricamente a primeira frmula para determinar o Tempo de Reverberao:
Tr o tempo de reverberao, em segundo onde: V o volume da sala, em m3 Si a rea dos diferentes revestimentos internos, em m2 i o coeficiente de absoro de cada revestimento

0,161V Tr = S1 1

O Rudo e o projeto
O projeto dos edifcios tem, frequentemente, relegado o conforto acstico a um plano posterior e secundrio. O comportamento acstico dos espaos costuma ser estudado apenas em ambientes especiais (auditrios, estdios,teatros...). Argumenta-se que tratamentos acsticos so muito caros. E, em parte isto verdade : corrigir falhas de projeto , de fato, caro e difcil, prevenir entretanto no. A qualidade acstica do projeto pode depender do cumprimento de algumas etapas, simples, durante o processo de concepo do edifcio.

Identificao e classificao das fontes de rudo


O primeiro passo para evitar ou solucionar os problemas decorrentes do rudo identificar as fontes de rudo. Localizar as fontes de rudo existentes no entorno do edifcio (vias de trfego, indstrias, atividades de lazer) e verificar as fontes que sero criadas pelo prprio projeto (casas de mquinas, equipamentos, sales de festa, prismas de ventilao). Em seguida, classificar as fontes como de rudo areo ou de impacto. Barateamos o custo do tratamento acstico (caso este se faa necessrio) quando adotamos uma implantao correta.

Qualificao Acstica dos Espaos


Checar o nvel de rudo de fundo recomendado para os espaos projetados. Deve ser proposta uma setorizao dos espaos, a partir da hierarquizao dos espaos, entendendo sempre que, se preciso maior privacidade ou pouqussima interferncia de rudos, ento precisamos dos ambientes que atuam como fontes sonoras. Estabelecer uma escala de sensibilidade ao rudo: por exemplo, um quarto mais sensvel ao rudo que a sala, que mais sensvel que o banheiro e assim por diante.

Tratamento das Fontes de Rudo de Impacto


O rudo de impacto deve ser tratado na fonte, a proteo no ambiente receptor muito pouco eficiente. As fontes devem ser desacopladas de paredes e piso para evitar que o rudo de impacto seja transmitido a toda estrutura.

Alguns exemplos e solues:


Rodaps de Borracha

Material Isolante Som- Propagao pelo ar Reduo do Nvel de transmisso de rudos e vibrao

Mquinas e equipamentos : apoios elsticos (molas, sapatas de neoprene);

Reduo do Nvel de transmisso de rudos e vibrao


Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura

Alguns exemplos e solues:


Material Absorvente

Dutos e tubulaes: quando embutidos nas paredes podem ser revestidos com materiais absorventes (l de vidro, l de rocha);
Absoro Sonora
Ref.: Souza, La et al. - BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura

Alguns exemplos e solues:


Rodaps de Borracha Piso Feltro de Cobertura Concreto Magro Fibra de Vidro

Rodaps de Borracha Tbuas de piso Fibras de vidro que passam por dentro da vigota Vigotas

Atividades de impacto sobre lajes de piso: pisos flutuantes, manta de material elstico ou absorvente entre a laje e o contrapiso atenuam o rudo de passos e arrastar de mveis.

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Afastar Espaos Sensveis das Fontes de Rudo


Evitar, sempre que possvel, a contigidade entre espaos sensveis das fontes de rudo. A proteo do edifcio contra o rudo emitido pelas fontes do entorno comea pela implantao. Os espaos interiores podem, tambm, ser hierarquizados em funo do rudo.

A figura abaixo apresenta duas implantaes possveis para um mesmo edifcio: a soluo da esquerda (acusticamente) mais adequada porque expe apenas uma das fachadas diretamente ao rudo da rua e cria ainda um ptio interno protegido.

rua

Na fachada voltada para a via de trfego podem ser localizados os espaos menos sensveis (acessos, circulaes, escadas) reservando a fachada protegida para os ambientes sensveis ao rudo (quartos, escritrios).

reas de servio e cozinhas devem, de preferncia, ser afastadas dos quartos de dormir, caso isto no seja possvel, evitar a passagem de tubulaes de gua e esgoto pela parede divisria e isolar contra rudos areos.

Isolamento dos Rudos Areos


Como nem sempre possvel afastar espaos ruidosos de espaos sensveis o isolamento sonoro deve ser suficiente para garantir que o rudo de fundo seja compatvel com os parmetros de conforto (tabela das pginas). Como foi visto anteriormente, para paredes simples vale a Lei da Massa. Uma parede de alvenaria de tijolos cermicos (esp = 15 cm) isola cerca de 35 dB e uma laje de concreto cerca de 45dB (contra rudos areos). Quando a diferena entre o nvel de rudo de fundo e o rudo na fonte for maior que estes valores o isolamento precisar ser reforado aumentando-se a espessura da parede ou usando o princpio da parede composta (painel rgido sobre material absorvente).

Esquadrias
Esquadrias so um dos pontos fracos da fachada por serem, usualmente, fabricadas em materiais leves (lei da massa), quase sempre possurem elementos vazados (venezianas, grelhas) e pela dificuldade de selar as frestas entre a alvenaria e o caixilho e entre este e as folhas mveis. Janelas duplas, com folhas paralelas desconectadas entre si podem apresentar um desempenho bem superior ao de uma janela simples com o dobro da massa superficial (princpio da parede composta. A tabela abaixo apresenta valores mdios de desempenho de janelas.

Esquadrias
Compartimentos vazados (varandas, sacadas) podem funcionar como espaos de transio para a propagao sonora, protegendo o interior do edifcio do rudo da rua (fig. A17) principalmente se algumas de suas superfcies forem tratadas com materiais absorventes. esta uma alternativa interessante por no interferir na ventilao, importante em clima tropical-mido.

Esquadrias
Outra forma de garantia de isolamento acstico a escolha da esquadria. Por exemplo, modelos de PVC, com vidro duplo reduzem a passagem de vibrao. Outro recuso o uso de material absorvente de vibrao como tecido, borrachas e carpetes nas frestas das janelas

Condicionamento Acstico
Teatros, auditrios, estdios, salas de aula ou qualquer outro espao destinado msica ou a voz humana devem, necessariamente, ter o tempo de reverberao calculado de modo a garantir sua qualidade acstica. Entretanto, mesmo em espaos menos nobres o arquiteto se preocupar com o condicionamento acstico: espaos muito reverberantes so desagradveis e provocam desconforto por dificultar a inteligibilidade dos sons desejados.

Condicionamento Acstico
Uma vez que, em espaos exteriores, os materiais mais constantemente usados (concreto, cermica, pedras, asfalto) possuem baixo coeficiente de absoro sonora, a presena de vegetao pode ter um efeito significativo na ambincia sonora dos espaos ao ar livre pelos efeitos da absoro, difuso e do mascaramento. Desempenham a mesma funo de um revestimento absorvente aplicado sobre o solo ou as fachadas: deformam o espectro do rudo, atenuando os sons agudos e criando uma ambincia mais surda. Sob o efeito do vento, podem se tornar uma fonte sonora secundria, mascarando os rudos indesejveis.

Condicionamento Acstico
Entretanto, a vegetao no possui, por si mesma, um efeito de barreira significativo. A atenuao provocada por uma faixa de cem metros de vegetao densa de apenas 10dB(A), ou seja, 1 dB(A) para cada 10 metros de vegetao, o que pode ser considerado insignificante (Fig. A18). O uso de vegetao sobre taludes de terra, nas bordas das vias de trfego, se bastante eficiente, mas so os taludes e no a vegetao que se opem propagao do rudo.

10 m de vegetao = - 1 dB(A)

Glossrio de Acstica
Pequeno glossrio informal. Menos que uma definio cientfica precisa, que englobe todo o espectro necessrio a plena compreenso dos preceitos envolvidos, este glossrio busca, respeitando a veracidade das informaes, uma re-apresentao dos conceitos cientficos bsicos ao estudo arquitetnico de conforto ambiental, em linguagem leiga, favorecendo sua compreenso. Quando necessrio, no trato dirio, podero e devero ser consultados os livros mencionados na bibliografia.

Amplitude
o deslocamento mximo atingido por uma molcula em relao sua posio de equilbrio, medida em metro (m). Veja representao grfica em onda sonora senoidal

Barreira Acstica
Material Absorvente

O clculo exato da atenuao provocada por uma barreira relativamente complexo, entretanto existem algumas frmulas simplificadas. Uma barreira simples pode ser calculada pela frmula: t = 13 + 10 log(N)

Absoro Sonora

Ref.: Souza, La et al. BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura

o elemento que, colocado entre a fonte e o receptor, visa provocar a difrao das ondas sonoras. A atenuao provocada por uma barreira depende de sua altura e posio em relao fonte e ao receptor.

Onde: t a atenuao provocada pela barreira N o numero de Fresnel (N > 1), N = 2 / = (A+B) - (a+b) o comprimento de onda

Comprimento de Onda ()
a distncia percorrida em um ciclo completo, pela onda senoidal, medida em metro (m). funo da velocidade do som em um meio e da freqncia. ( = c/f). Veja representao grfica em onda sonora senoidal

Curvas De Ponderao
So circuitos eletrnicos usados nos aparelhos de medio sonora que permitem que a resposta obtida seja corrigida por faixa de freqncia. Existem diversas curvas (A, B, C, D). A curva (A) corresponde ao ouvido humano padro.

Decibel
O decibel (ou a dcima parte do Bel 1): a unidade utilizada em Acstica para quantificar os nveis de presso (NPS), intensidade (NIS) e de potncia sonoras (NWS) encontrados ou necessrios. uma unidade adimensional pois relaciona um determinado valor de presso (ou intensidade, ou potncia) sonora a um valor de referncia de mesma unidade. 1 Unidade que era utilizada para medir perdas em linhas telefnicas, assim denominada em homenagem a Alexander Graham Bell Suas frmulas so:

Eco
o som secundrio, gerado por reflexo, que chega ao ouvido do receptor com um atraso de 1/15 segundos em relao ao som direto. Considerando uma temperatura de 220 C, este percurso corresponde a, aproximadamente, 22 metros. Os ecos podem ser evitados pelo uso de materiais absorventes ou pela colocao de anteparos intermedirios quando a distncia entre fonte a superfcie refletora for superior a 11 metros.

Especto sonoro
Assim como a luz, que pode ser decomposta em cores (espectro luminoso), um rudo ou som complexo possui sua energia distribuda em vrias faixas de freqncia (o espectro sonoro), que propicia a determinao da quantidade de energia sonora contida em cada faixa de freqncia. Como o ouvido humano no sensvel a pequenas variaes de freqncia, o espectro sonoro foi dividido em faixas de freqncia maiores, as bandas de oitava. Uma oitava definida por um intervalo em que a freqncia mxima da faixa igual ao dobro da mnima. As oitavas normalizadas, dentro da faixa audvel, so as seguintes:

Focos
fenmeno que ocorre quando, devido a uma superfcie convexa, dois ou mais raios refletidos convergem para um mesmo ponto.

Frmula de Norris-Eyring
uma frmula de clculo de tempo de reverberao recomendada quando este determinado por poucas reflexes (TR < 1,6 s)

0,161V Tr = Slogn(1 )

Tr o tempo de reverberao, em segundos V o volume da sala, em m3 S a rea interna da sala, em m2 o coeficiente mdio de absoro da sala

Frmula de Millington-Sette
uma frmula de clculo recomendada para clculo do Tempo de Reverberao quando h grande variao de materiais de revestimento, ou de coeficientes de absoro dos revestimentos.

0,161V Tr = i [Slogn(1i)]

Si a rea dos diferentes revestimentos internos, em m2 i o coeficiente de absoro de cada revestimento

Freqncia
o nmero de vezes que um ciclo sonoro se repete, em um determinado perodo de tempo, em ciclos por segundo (cps) ou Hertz (Hz). Quanto maior o nmero de ciclos, mais alta a freqncia. Matematicamente seria o inverso do perodo (f=1/T). Divide-se em: Altas freqncias (1.400 a 16.000Hz) = sons agudos (grande comprimento de onda) Baixas freqncias (20 a 360 Hz) = sons graves (pequeno comprimento de onda) Veja representao grfica em onda sonora senoidal

ndice de Reduo Sonora


expresso pela frmula: onde Wi a potncia incidente sobre a superfcie de 1 elemento e Wt a potncia acstica transmitida pelo elemento (ex. Parede).

Intensidade Sonora
a quantidade de energia transportada por uma onda sonora, em um ponto e direo determinados, por unidade de superfcie normal direo da onda. Unidade: W/m2.

Mascaramento
a elevao subjetiva do limiar de audibilidade: na presena de um rudo de fundo muito elevado, o som de interesse precisa ter mais energia para ser percebido. Assim, muito mais fcil conversar em um apartamento silencioso que numa rua de trfego pesado (ou em uma boate).

Onda Sonora Senoidal


a representao grfica do deslocamento de um som puro. Caracteriza-se pelos seguintes parmetros: amplitude (A), comprimento (), perodo (T), e freqncia ( f ):

Potncia Sonora
a energia liberada por uma fonte, por unidade de tempo. Unidade: Watt (W).

Presso Sonora
a diferena entre a presso do ar, em um determinado instante, e a presso atmosfrica normal (ou presso esttica). Unidade: Newton por metro quadrado (N/m2) ou Pascal (Pa).

Rudo de fundo
todo e qualquer rudo percebido em um determinado local que no seja o som de interesse (ou rudo til). Por exemplo: o rudo do trfego, do ar condicionado, dos vizinhos,...
Em alguns casos o rudo de fundo pode ser interessante como por exemplo som de gua.

Som
toda e qualquer vibrao mecnica em um meio elstico na faixa de udio freqncia (TB-143/ABNT). Ao vibrar um corpo produz a perturbao do meio que o envolve de tal forma que as molculas do meio no se deslocam, mas oscilam em torno de uma posio de equilbrio, provocando zonas de compresso (alta presso) e rarefao (baixa presso). Pode ser classificado como: PURO: Quando composto de uma nica freqncia (nico comprimento de onda). Por exemplo: o som de um diapaso. Pode ser representado como uma onda senoidal. COMPLEXO: Mais comum, o som composto por vrias freqncias. Pode ser representado como a soma de diversas ondas senoidais (uma para cada faixa de freqncia).

Velocidade da onda sonora (c)


a rapidez de deslocamento da onda sonora, em metro por segundo (m/s). Varia em funo da temperatura, densidade e homogeneidade do meio de propagao. Quanto mais denso o meio, mais rpida a propagao. Frmula de clculo:
c = 332 + 1+ t 273
t - temperatura em C

Ao ar livre a alterao da velocidade do som na atmosfera, por variaes de temperatura, podem provocar a refrao das ondas sonoras, ocasionando um ligeiro desvio na trajetria original. Velocidade do som (c) em alguns materiais de construo ( em m/s)

Bibliografia Apostila de conforto ambiental site FAU/UFRJ Referncia bibliogrfica das ilustraes BE-a-B da Acstica Arquitetnica: ouvindo a Arquitetura Autores La Cristina de Souza Manuela Almeida Luis Bragana Luiz Renato do nascimento