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CLSSICOS INQURITO

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HORCIO

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ARTE POTICA
Introdufo, Trlldufo e Comentn'o de R. M. ROllldo' Fer.nllndeI . tllI FlI&uldllde de Letrlls de Lisboll

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EDITORIAL

INQURITO LIMITADA
LISBOA

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NOTA PRESENTEEDIO
MEMRIA DO MEU"QUERIDO MESTRE PROF.. SCARLAT LAMBRINO E EM LEMBRANA DA SUA GRANDE BONDADB B VASTA ERUDIO.

Esteve unJa antenor edio portuguesa da Arte

Potica horaciana esgotadfl durante vdos anos. Por serpea indispensvelpara a.compreenso da jeitu-

ra da obra literna, por ter influencIado at ao sculo XVIIIa literatura ocidental, foi essaedio procurada. Por ser procurada, tomou-se rara e, I!ma vez quase desaparecida, tem sido submetida ii tortura de fotocpIas sem nmero. No se sabe como se sentem os livros, mas alegramo-nos com a presente edio da Inqun'to, que aparece quase inalterada, excepto no que respeita a indicaes biblIogrficas, que foram actualizadas, e a dois ou trs casos do texto portugus, que foram melhorados.

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PREFCIO

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A presente edio tem como nico fim proporcionar "/~~;~ mais um instrumento de trabalho aos estudiosos portu-' ;~; ,fi: gueses interessados no conhecimento da teoria literria

antiga e da sua influncia nas literaturas modernas. Faltava-lhes, com, efeito, desde h 'muito fempo, uma traduo portuguesa da Arte Potica horaciana e faltava-',; -lhes, sobretudo, a edio desta, acompanhada por wn
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comentrio actualizado. Este lhes permitir averiguar em que medida progrediu, neste nosso sculo, a cinCia, ~~,t filolgica ocupada em' esclarecer este texto fundamental ',~~ de Horcio.
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Tal carncia foi a razo mais preponderante, sem' fatar do meu gosto por Horcio, que me levou a abordar o assunto e a lev-Io a cabo, muito embora no ignorasse as dificuldades e as contingncias de tat empreendimento.

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No deve o leitor procurar, no que se lhe apresenta no comentrio, originalidade de mtodos e de matrias. No possvel, sem ser a tongo prazo, fazer investiga-

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es originaissobre o texto da Arte Potica,pois a bi- " . ~';~


bliografia'fundamental sobre o assunto amontoa-se desde h sculos e, ainda que de qualidade desigual, a verdade
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que o seu conhecimentose torna indispensvel. Ora ele


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possvel, pela leitura aturada

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da .fonna, ou seja, da lngua e da estrutura do discurso ;;~:~:

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No entanto, para suprir essa lenta posse de conhecimentos e ideias, decidi tomar como fontes orientadoras da minha infonnao os estudos mais modernos sobre Horcio e a sua Arte Potica, entre os quais se salientam os de Rostagni, Perret e, muito especialmente, o de Brink. A estes utilizei-os profusamente. Quanto ao plano, este livro, por assim dizer, cannico. Na introduo, situei a Arte Potica no meio ambiente em que foi criada e assim tambm no lugar que lhe compete no brilhante processo e evoluo da obra horaciana. No descurei igualmente a problemtica que subsiste, no que respeita a estrutura do poema, as suas fontes e a sua finalidade. Por fim, tomei em considerao as edies portuguesas da Arte Potica, para que o leitor possa fazer uma ideia segura do interesse despertado, no nosso pas, por este texto. Na traduo, que confronta o texto latino, procurei observar com fidelidade o texto original, fazendo o possvel para que o lei~or o sinta em todas as suas caractersticas de documento literrio, feito por um esprito perspicaz c crtico. No tocante ao comentrio, ele o mais completo possvel, sem que esteja demasiado sobrecarregado por minudncias inteis, que em nada facilitam a compreenso do texto e que no intcre~sam seno ao especialista. Atendi sobretudo s dificuldades levantadas pelo contedo, mas esclareci tambm os aspectos mais inslitos 10

O rrexto !Latinofundanrenta-se printipalme:DJte nos :!:! textos estabelecidos por Villeneuve e Klingner, cujaS"'" edies esto citadas na bibliografia. S se introduziram algu':
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mas Jigeiras alteraes no tooante ortogtra'M, como, p. ex., na SIUIbstimio uolt poc uult (v. 348), a tim de

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de Ifadltar a lCompreenso dos versos horaJCianosao 1citoc mmos wrsado na leitum do !la:tim.X'aJ1Csta edio Jhe sirva de algum 3JUX1io. Cumpre-me recordar agora a contribuio dada a este trabalho pelo Prof. Scarlat Lambrino que a morte acahOlU'de ro1.1lbac,o bru.scam'enite, nossa convivnt cia. Ele leu e melhorou o original com vrias sugestes ditadas pelo esprito crtico, severo e justo, que todos lhe conhecamos. Tambm ele deveria ter escrito o prefcio para esta edio, se a morte o no tivesse surpreendido no meio dos seus trabalhos. Todas as palavras so poucas para descrever a sua aco benfica de didacta e investigador, mas estou certo de que a obra dos seus discpulos a comprovar largamente, pois, atravs deles, a sua figrura c<mt:inuar a viver. Rcsta-me agradclCcr'ao Prof. Prado Coelho o interesse ':' f' que demonstrofll na pu,blicao d5te traJba:1hoe ao meu Amigo Antnio Coimbra Martins a pacincia com que',~' leu o origmaJ e as sugestes com que enriqueceiU este), Hwo. Dese10 finalmente ~embraTa colaJbOlrao dada pelo. Dr. Vidolf Buesou na COITelCoas pro:vas tipo:grficas . d
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e no melliocamento de vrios pornlenores.

INTRODUO HORCIO E A SUA ARTE ,POTICA

Foi na Aplia e mais precisamente Vida em Vensia que QUi1Z.tus Horatius Nasc. 65 a.C. Flaecus nasceu, em 8 de Dezembro de 65 a.C. Ele prprio o diz nas Odes., lI, 17, 1'7 e se.gs., referindo-se aos signos astrais que presidiram ao " seu nascimento. Filho de um libertus (escravo forro) que, .entretanto, grangeara uma 'posio e uma pequena quinta, foi enviado poT seu pai a estudar .em Roma com o retor Orbilius, sentando-se nos mesmos bancos que os filhos de senadores e cavaleiros, seus condiscfpwos. . Continuar os estudos em Atenas e, aos vinte anos (44 a. C. ), alistar-se- ([10exocito de Bru.to como tribunus militum. voltan,do a Roma em 42, depois do desastre d~ FiIiJpos,que levara Bruto ao suicdio. No retomo a Roma espera-o a adversidade: o pai ' morrera, e a pequena quinta, que possua, fora confiscada. A pobreza espe:rava-o, pois, e s6 com o trabalho "O ,.: quotidiano a poderia Horcio enfrentar. Emprega-se " ento como seriba quastorius. ou seja, qualquer coisa , ::.1 . ~ ,.,
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No entanto, para suprir essa lenta posse de conhecimentos e ideias, decidi tomar como fontes orientadoras da minha infonnao os estudos mais modernos sobre Horcio e a sua Arte Potica, entre os quais se salientam os de Rostagni, Perret e, muito especialmente, o de Brink. A estes utilizei-os profusamente. Quanto ao plano, este livro, por assim dizer, cannico. Na introduo, situei a Arte Potica no meio ambiente em que foi criada e assim tambm no lugar que lhe compete no brilhante processo e evoluo da obra horaciana. No descurei igualmente a problemtica que subsiste, no que respeita a estrutura do poema, as suas fontes e a sua finalidade. Por fim, tomei em considerao as edies portuguesas da Arte Potica, para que o leitor possa fazer uma ideia segura do interesse despertado, no nosso pas, por este texto. Na traduo, que confronta o texto latino, procurei observar com fidelidade o texto original, fazendo o possvel para que o lei~or o sinta em todas as suas caractersticas de documento literrio, feito por um esprito perspicaz e crtico. No tocante ao comentrio, ele o mais completo possvel, sem que esteja demasiado sobrecarregado por minudncias inteis, que em nada facilitam a compreenso do texto e que no interessam seno ao especialista. Atendi sobretudo s dificuldades levantadas pelo contedo, mas esclareci tambm os aspectos mais inslitos
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da .fonna, ou seja, da lngua e da estrutura do discurso ;;~:~: ;U horadano. O texto !1atinofundanrenta-se printipralme:rute nos ;~! textos estabelecidos por Villeneuve e Klingner, cujaS.'. edies esto citadas na bibliografia. S se introduziram algu~

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mas ligeiras alteraes no tooante OItoglra1oo, omo, f. c p. ex., na S'Ulbstimio e uolt poc uult (v. 348), a ~im d
de:!faciLitara compreenso dos v.ersos horadanos ao 1Jeitoc menos wl"Sado na leitum do ~a:tim.X'aJesta edio lhe siTva de algum aJUXiJio. Cumpre-me recordar agora a contribuio dada a este trabalho pelo Prof. Scarlat Lambrino que a morte aca.boiU'de roubar, to bruscamenite, nossa convivncia. Ele leu e melhorou o original com vrias sugestes ditadas pelo esprito crtico, severo e justo, que todos lhe conhecamos. Tambm ele deveria ter escrito o prefcio para esta edio, se a morte o no tivesse surpreendido no meio dos seus trabalhos. Todas as palavras so poucas para descrever a sua aco benfica de didacta e investigador, mas estou certo de que a obra dos seus discpulos a comprovar largamente, pois, atravs deles, a sua figrura cOOJtinuaa- viver. a Resta-me agradecer ao Prof. Prado Coelho o interesse que demOtIlstroiU. pUlblicao deste traJbalho ~ ao mro na Amigo Antnio Coimbm Martins a !pacincia com que .'j. leu o origmal e as sugestes com que ~nriqUJeceiU este.]: Hv:ro. D~se1ofinalmente aembliaTa collJbomodada pelo. DI'. VidolI" Bueoou na correco das provas tipo.grfic'lS.
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e no meilhorameniode vrios pormenores.

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corno amanuense do. Mhustrio.das Finanas, sem qu.e, todavia, deixasse -aocupao que lhe era mais agradveJ, a pu'blicao de versos, que o ajudava a aumentar o peclio mensal. Foi exactamente nesta fase difcil que travou conhecimento com Vrio e Virglio que o.apresentaram a Mecenas, proporcionando-Ihe, por volta de 38 a.C., u.m lugar no crculo de literatos que se renia na casa do grande benfeitor das letras. Com est-a entrada para aquela sociedade .de artistas e escritores, comea.r!para Rorcio uma nova era de sucesso literrio, de melhoria financeira e uma 10nga amizade com Mecenas e alguns dos poetas ,protegidos !por este. Tambm, como consequncia nlJturaldo meio qrue passara a frequentar, as suas relaes sociais eSltenderam-ses peTSOnalLdades dominantes da Roma de ento e chelga!fam mesmo ao prprio imperador que iguaI.menJtepassoo a proteg-'lo. M. guns anos depois, j Roreio estava definitivamenJt:e
Hberto das preocupaes fiinanceil1'~ e
na jpOSSe reconf01"-

a ~esia, comprazendo-se em pu.blicar poemas que, aind~?,:w.~';' na Juventude, o tomam clebre. "'!:IU~ ' .,'~ ','I.

'''t!'' Obra potica. {~il~ A obra potica que nos deixou o :i.llj ':;1 reflexo da sua persOinalida.deequilibrada, sem seTdemasiado satisfeita, do seu carcter ambicioso, sem que por isso fosse possudo por eterno descontentamento. Combinava um bom-gosto muito seu, uma ironia prazenteira e um labor incansvel, com os resultados da sua experincia potica, com a leitum da . poesia ~rega e romana e com.os conhecimentos tericos que aprendera na escola de Orbnio, nas escolas de Atenas. ., e nos estudos qruefez pela vida fora. Desta some, a sua obra-em que a dx."'l\ (ars) grega se combina a:dmirve1mente com o Italum facetum e com a ironia que ao poeta. era peculiar -, ainda que. "~

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apreSentecerta diversid3lde,no deixa de estar /Unida<' .../t


interiormente pelo seu equilbrio e \bom senso !esttico. ':' '."i !

tante de .uma propriedade na regio sa:bina, que, com a sua casa de Roma, fOTmavaum dos dois poWsque delimitavam a sua existncia de: homem e de a.rtista. Em Roma, desejava 1er :a.rtran.quilidade,a simpliddade que o espeTavamna sua quinsta. Uma vez nesta, :porm, logo lli.evoLtavao sPleen da vida tUJr.buJlentame:nite intelectual do meio artstico de Roma..
At sua morte, em 27 de Novembro de 8 a.C., nunca mais rubandonou
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Morte 8 a.C.

Rorcio inicia-se e d-se a conhecer Epodos ao grande pblico com os Epodos (iambi) !emnmero Idedezassete, compostos entre 41!e 311a.C. e publicados em 30. Embora :ainda incipiente e imaturo, o poeta j aqui nos traz inovaes importantes, como ele pt'prio diz, ao dar a conhecer ao Ldo , os jambos de ATqulocode Paros (EPst., I, 19, 23-5). ":,:! I : Neles se ocUlpa da crtica socioa1 !poltica'- no to... -~":'i e mordaz e pessoal como a de Arqufloco -, do amox e da.. ':! .
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tranquilid~de que a vida do campo proporciona. 15

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:~os Epodos

seguem-se as Sdtiras

Stiras

l~:~i4'<Satul'tB Sermones) constitudas por ou

~~~~dC>is livros (o primeiro, puhlica:do cerca de 35 a.C., con.


~;~\~:am poem~s, e o segundo, que. vem a lume cerca .de dez J:{;~30, contm OItO), em que HorcIO apresenta temhca

F., ,variada que percorre todas as gamas da vida rontempot, rnea e da sua pr6pria vida. Tomando Luclio, o velho poeta satrico, como seu modelo romano, Horcio vai dar um novo rumo. stira tornanda-a ~ais dctil, mais bem humarada: tem a arte de a Ifazer to contundente como a do .seu modelo, mas menos directa e mer.~, nos grosseira. Os temas vo ,desdea .gastronomia, litera~ h .:; tura e abservaa de tipos sociais, .descriodos plais
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lembra:r os pequenos {ugau:-esfonJtede Bandsia) , qJ\.tJe, ( de qua:lquer modo, lhe tinham agradado e excitlldoa imaginao. A sede de perfeio que nas Odes se' revela, j no escapara ao juizo da antigui.da.de que diz, pela boca de Quintirliano, que dos lricos o mesmo Horcio quase o nico digno de ser lido, pois se inspira por vezes e est. cheio de aJe.gria e ;bele~a, mltiplo nas figuras, audaz, cam extremo ,bom gosto na escala das palavras (1). Este juzo da antiguida:de define com exactido, julgamas ns, tudo qu.a.:ntose possa. pensa acerca do poeta.

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incidentes da r ,.:.semeIa HoraclO, a cada passo,vida quotidiana, e. neles pormenores autoblOgr-

ficos, ideias literrias, morais e filosficas, :nas quais sQbressai notvel tendncia e-picurista, a que apregoa o meio termo. e o prazer modera:da. , no entanto, nas Odes (quatro liOdes vros e cento e trs poemas) que Horcio mais se evidencia pela veia potica, pela tcnica aJPurada de versifica:do're pela linguagem tersa e sempre apropria;da aos temas de que se ocupa. Esto compostas nos mais variados metros gregos, desde as antigas estrofes alcaicas e sficas, estro,feasclepiadeia da poca hele.nstica. Nelas trata Horcio dos temas que mais lhe interessam, comprazendo-se em cantar os fe1tosde homens politicas, em louvar os deuses e os seus amigos, em
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J no fim da vida encamenda..-llie Carmen Augusto um hino. maneim sfica dedi- Saeculare cado a ApoIo e Diana. Compe Horcio ento. o chamado Carmen Sceculare,que foi cantado nos Jogos Seculares de 17 a.C. f:>Or m cora .de 27 raJPazes u e 27 raparigas. Nele se celebram, em hbil combinao de misticismo e patriotismo, a glria de Roma e os benefcios qtie a ddade colheu da genial a:dministrao de Augusto. Finalmente restam os dois livros das Epstolas. O primeiro, com 19 canas, foi Epstolas

('I) Inst. O,.., X, I, og6: <At lyricorum idem Horatius foce 60ius legi dignos: nam et insurgit aliquando et plenus est iucund-itatis et gratie et ua.rius figuris et uerbis felic:ssime audax.>

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prublicadoem 20 a.C. Nele se encontra uma verdadeira filosofia da vida, em que o poeta, j amadurecido pelos anos e na posse de larga experincia, s foca o ess~nciccl e despreza o acessrio. Basta lembraT a Epst. I, 11',
escrita para combater a angstia de um amigo, a quem Horcio diz que, por mais que procure, s nele prprio encontrar a paz: os que COITemos :mares, mudam de cu, mas no de esprito (2). Vemos que comea a;gora, no dednio da 'Vida, a acalmar-se, tendendo para uma filosofia, em que entram elementos do epicurismo, de que se considera fiel adepto (diz pertencer ao rebanho de Epicuro, Epst., I, 4, 16) e do estoicismo. Resta saber se este estoieismo foi l!prendido nos livros .de filosofia ou na sua experincia da vida. No livro segundo das EPstolas (neste s se contam duas), entre.ga-se Hordo inteiramente crtica literria. neste captulo que vai integrar-se a Arte Potica.

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Horcio marca a .na posio lirerria, colocandO-<;e entre~~ os modemizantes da escola :deCatwo e Calvo e os aTcaizantes admiradores .deLuclio. Comea j a defender um princpio que veremos aparecer na Arte Potica: os escritores .latinos devem formar o seu .gosto na leitura das letras gregas; lI, 1':- Horrio defen.de-sedos seus crticos, fazendo a sua apologia por 'meio de um. dilogo seu com o jurisconsulto Trebcio. Nas EPstolas, veremos mais patente Epstolas 3Jveia crtica de Horcio. A Epst., I, Literrias 19, dedicl!daa Mecenas, procura servir de defesa contra os crticos, que o acusa- Epstola a VIam imitao. Horcio, porm, que de Mecenas disso os acusa dizendo: imitadores, 6 gl!do servil!, pondo neles os defeitos de que o arguiam. Defende-se, depois, mostrando em que medida fora inovl!dor original dentro da poesia de Roma, ao introduzir e novos temas e novos metros, ao dar aoconhecer ATquloco, Safo e Alceu. Epstola Mais importante do que a anterior a Floro a epstola a Floro (lI, 2), na qua:l o poeta explica as i"azes'que o levaram a no publicar mais no ,domnio da Unca. que ele agora no escrevia, porque tinha o suficiente, porque estava velho e porque, enfim, Roma estcl:Va demasil!dobam. lhenta. Alm disso, todos devem, no fim da vi.da, voJtar meditao e filosofia. Entretanto, critica o baixo 19

A Arte Potica, contudo, no surge

Stiras

sem fUmaprvia evoluo, que 1entare- Literrias mos csboar. J quando das Stiras, Horeio procura teorizar os seus conhecimentos de po-: tica. Em trs stiras compostas por volta de 30 a.C., I, 4; I, 10; n, I, tenta responder a certas questes tericas de poesia. I, 4: - O que constitui um bom poema e como pode averiguar-se a sua qualidade; I, 10:(2) V. 2]: cCCElum, non animum currunb. mutant, qui trans mare

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nivcl da poesia: ramana, pela fatta de cuidada que os poetas denotam na lngua po.tica que usam. HOTcia disserta sobre as razes de carCter retrico-potica que presidem escolha de palavras e composio .da frase, tal cama !far postexiormente na Arte Po~tica. Como .;' nesta, j come.aa defender a prindpio de que a poeta I,:"':,deve ser um tcnico da lngua e no simples amador. i): 'H?rcio aparece-nos, II1eSte oema, como fteorizador da p I'. literatura e coma ;gran.deesmista, esses mesmos aspectos com que se revestir e se afirmar definitivamente lIla ArtJePotica.
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Epstola EmooJ1a numerada, nas edies de Horcio, antes da epstola a Floro, a a Augusto epstola dedkada a Augusto Pertence a data posterior. Cam ela vem o poeta responder ao imperador que demanstrara deseja de possuir uma cma sua, tanta mais que Horcio j enviara epstolas a outros seus amigos, menos importllIltes. esta :altura, porm, estava N Hr~io ocupa.docom a pu.blicao do quarta livro das Oes e no podia pretexta:r, como 'fizera na; carta a

S :trs gneros poticos sero. apreciados: a dram- '.tica (vv. 139-213), o pico (vv. 214-270) e o lrico (vv. 132-138). que ocupax um lu.gar modesto. Trava discusso. sobretudo, acerca .dos tpicos Jiterrios que lhe eram caros: o antigo e o moderno; o grego e o romano; a poeta e a sociedade. Es~e ltimo tinha muita importncia, vista 'que anuitos poetas (coma Virglio), abandonando a poesia subjeotiva, se tinham dedicado. caitsa; de Rama et da Estado, carutando a grandeza de ambos. Mas Horcia no. toma partido por qualquer poS'io extremista: no arcaizatnte, mas to-pouco modemizante em toda o sentido. Se he1enizante, porque julga que. a cultura refinada dos Helenos poder traze'r a:1gum.
bem ao talento agreste dos Romanos. Quanto funo

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do poeta na socieda"de,acha que este Ilhepode ser til,


sem que, contudo, perca todo o seu individualismo. Tudo. o que apregoa, j Horcio pusera em prtica na poesia at ento publicada e isto era a garantia de que os princpios que teorizava levavam, de facto, a uma poesia euidada .e ,de excelente IIlfv,el,qualida;des 'que ele tanta prezava.

I.:;:~"~~.flro, a3Jbandono da poesia, alm de que, nesse mesmo t~ti)liyro das Otks, havia cinCo. poemasdedicados ao prpria ! W'j;f\:ugusto. Assim, vai agora escrever, na epstola ao impe~~:('!l#dor, sobre um tema que a ambos interessava: a posio atural.,;~!~tp~oeta e da poesia lIlaRoma cantempornea. N p I~H~iDenteque a opinio do poeta devia diferir da que o 1;~:;(.,po1tico perlilhav.a, mas Hor~cio s3!bedefender-se hbFI~i(,~<ij~ de qualquer campromIsso. mente

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Includa na ;grupo das epstolas (3) encontra-se a mais extensa e importante composio, a EPstola ad Pisones, escrita em hexmetr03 daotilicos,sobre teo-

ARTE POTICA Ttulo

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(3) Algu.ns autores consideram a A. P. como a. rerceira. eps.

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ifia 1iterria. Quintiliano chamar-Ihe- (4), aa,g.umasgeraes mais tarde, ars poetioa ou ~de arte poetica Hber (5), ttulos que se tornaram os mais conhecidos e que possivelmente j caracterizavam a epstola antes de aparecerem citados na obra ,do grande retor. Houve tambm qu.em desejoassecombinar os ,dois ,ttulos possveis e ,assim aparece a carta. potic~ designada como Epstolas ad Psones de arte poetica. Este ttulo deve ter sido motivado igualmente pelo facto ,de no estarmos diante de um ;trLtado,como daria a entender o Ars poetica ou De arte poetca, mas de uma simples cart-a aos Pises, onde se formulavam alguns princpios que, porventura, tambm poderiam aparecer num compndio ,de retrica. Cremos, no entanto, ser prefervel utiliZiar os ttulos Ars poetca (6) ou Epstola ad Pisones, os quais, muito embora no dem a enrendex tudo o que se encontra no poema, e possam mesmo 1evar a certa ambiguidade, tm,

por si, uma tradio mi,lenria e, afinal, so mais qu.e/i~ suficientes paTa servirem de epgraJe a um poema. ',
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O poema de Horcio de,dicado aos

Dedicatria'

Psones, peTsonalidades romanas, ruja identificao nos interessa sobremaneira para determinar dois pontos tundamentais: a ,data aproximada do poema e o seu escopo. Efectivamente, contribuiria para o conhecimento da rfinalidadecom q.ue Horcio escreve a A. P. o simples facto de se ,determinarem as adividades literrias .dos Pises, e, Ibem assim, a data da composio do poema ressaltaria com mais clareza, desde o momento em que soUlbssemos uando eJes viveram. q Mas a tarefa no fcil. No entanto, Porfirio, o comentador de Horcio, e 'que, segundo toda a verosimilhana, devia estar em melhor posio ,do que ns .
para identificar os Pises, diz-nos que a A. P. doi dedi..;."'" cada a Lcio Piso e a seus filhos, ao Piso que poste- ." dormente foi custos urbis e que em poeta epatrono das artes Ii:berais~ (7). .

..

tola do ilivro II. Outros, porm, falam da. A. P. como sendo um poema independente. Vid. Horatius, Opera, 00. F. Klingner, :Upsia,I959, ip. 294. Quintiliano, Inst. Or., vm, 3'. 60. refet'e-se A. P., como se um poema parte constitusse:. <...Horatius in prima parte 1ibri de arte poetica...~ Cremos ser esta segunda Mptese a que mais se a!,"oximada veTda.de. (4) Inst. Or., Epst. dedicatria a Trfon, 2.: <...usus deinde Horati consiJio, qui ,in arte poetica 6uadet...~

Se admitirmos esta identificao que , sem :dvida, a mais provvel"


I

Data

somos forados a aceitar concomitantementJeuma data.ti


(7) Comentrio A. P. I': chunc librum... ad Lucium ~i~r nem, qui postea urbis custos fuit, eiusque l1beros mi~' nam 'et ipse Pie<>poeta. fuit et studiorum liberali'" a:ntistes:..
1.,-

(5) Vid. n. 3. (6) Ser.este o titulo escolhidona nossa.traduo.


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