Catedral gótica de Santa María la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Tipo Advocacin Ubicacin Culto Dicesis Orden Construccin
Catedral Santa Mara la Real Pamplona, Iglesia catlica Archidicesis de Pamplona y Tudela Clero secular Iglesia (1394-1501), fachada (1784-1805) Espaa
Estilo arquitectnico Iglesia gtica, fachada neoclsica Catalogacin Sitio web Bien de Inters Cultural Catedral de Pamplona [1]
La Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona, situada en la ciudad de Pamplona (Comunidad Foral de Navarra, Espaa), sede de la Archidicesis de Pamplona y Tudela, es un conjunto arquitectnico eclesistico nico, por tratarse del complejo catedralicio ms completo que se conserva en Espaa. Presenta las edificaciones habituales en otras catedrales como iglesia, claustro y sacristas, pero adems conserva la cillera, refectorio, sala capitular y dormitorio, que son ms propias de la vida comn a la que estaba sujeto su cabildo y que a lo largo de los Vista del interior del templo. siglos se han ido derribado en otras catedrales [2] espaolas. Las estancias que lo configuran fueron construidas en distintas pocas y estilos, conservndose hoy en da algunas de las dependencias romnicas, pero predominando sobre todo las edificadas en estilo gtico (entre ellas la iglesia y el claustro) de los siglos XIV al XVI. La fachada oeste, de estilo neoclsico, se levant a finales del siglo XVIII.[3]
Destacan en este conjunto de edificios tres construcciones: El claustro, que est considerado una maravilla del arte gtico y desde luego el mejor claustro del siglo XIV;[4] La cocina, que es uno de los tres nicos ejemplos supervivientes de cocina gtica de toda Europa;[5] Y por ltimo la fachada principal de la iglesia, obra cumbre del neoclasicismo en Espaa.
Fachada principal (oeste).
Orgenes
La edificacin actual ocupa un extenso rea en el Casco Antiguo de la ciudad, concretamente en la parte ms alta de la Navarrera. Esta es la zona de Pamplona donde se han encontrado los restos arqueolgicos ms antiguos, datados en la Primera Edad del Hierro. Sobre este mismo emplazamiento se situaba el ncleo principal de la ciudad romana, del que se han hallado numerosos restos en las diferentes excavaciones arqueolgicas realizadas dentro y fuera del edificio, que demuestran que el lugar que ocupa el templo corresponda con la encrucijada del cardo y decumano, las dos calles que representaban el centro neurlgico de toda ciudad romana. La primera vez que se tiene constancia de la iglesia de Pamplona es en el ao 589, en un documento en el que se menciona al obispo de dicha ciudad en el Concilio tercero de Toledo,[6] y si exista un obispo, tena que tener una ctedra y por tanto exista una catedral. Sin embargo, la primera prueba fsica de la existencia de una edificacin eclesistica en dicho lugar se encontr insertada en los cimientos de la edificacin romnica, y es un capitel labrado por tres de sus caras, fechado en el siglo IX o X, lo que corroborara la existencia de una iglesia por esas fechas.
Lienzo que representa la talla romnica de Santa Mara la Real de Pamplona, titular de la sede pamplonesa.
En 924 haba una clebre iglesia[7] que fue demolida por Abd al-Rahman III (iglesia a la que pertenecera el capitel citado anteriormente). El rey Sancho Abarca (970-994) don a Santa Mara la villa de Pamplona. Sancho el Mayor reconstruy el primer templo diocesano, y el impulso decisivo fue dado en el siglo XII. Es en el ao 1086, cuando el obispo Pedro de Roda sustituye cannigos seculares por una comunidad fija de cannigos regulares, conforme a la Regla de San Agustn, creando as el cabildo catedralicio,[8] al mismo tiempo que demoli el primer templo
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona diocesano y comenz la construccin de una nueva catedral en estilo romnico, levantada entre 1100 y 1127. La consagracin fue llevada a cabo el 12 de abril de 1127 por el obispo Sancho de Larrosa con la asistencia del rey Alfonso el Batallador.[9] Durante el final del siglo XIII y la primera mitad del XIV, se construy el nuevo claustro en estilo gtico, y a lo largo del siglo XIV se levantaron algunas edificaciones tambin gticas como la capilla Barbazana y el refectorio. El da 1 de julio de 1390,[10] se derrumba la catedral romnica por la zona del coro, quedando intacta la fachada y la zona de la cabecera.[11] Tras este suceso, se comenz rpidamente a construir una nueva iglesia, esta vez como el resto de edificaciones que se haban llevado a cabo en el siglo anterior como el claustro, en estilo gtico. Diferentes intervenciones fueron llevadas a cabo en los siguientes siglos en todo el conjunto, siendo la ms destacable la sustitucin de la fachada romnica por una neoclsica a finales del siglo XVIII.
Catedral romnica
Esta edificacin levantada a principios del siglo XII, entre 1100 y 1127, era de grandes dimensiones (70 metros de largo por 50 de ancho),[12] siendo slo superada en esa poca por la catedral de Santiago de Compostela.[13] Estaba magnficamente labrada y constaba de tres naves, una central y dos laterales, que tenan una anchura algo menor a las actuales, de hecho, la planta de dicha catedral viene a coincidir en gran medida con la que se levantara siglos despus en estilo gtico. Constaba de tres bsides, siendo el central semicircular al interior y poligonal al exterior, y los laterales semicirculares en ambos casos. Es muy peculiar la gran distancia que hay entre los bsides laterales y el central. Bajo el bside lateral derecho se hall una cripta de tres naves sostenidas por columnas exentas y adosadas y con un altar.
En blanco, la planta de la construccin romnica y en negro, la actual gtica.
En las siguientes dcadas se construyeron en estilo romnico diferentes edificaciones del conjunto, como la capilla de San Jesucristo, que pertenecera al palacio Real y Episcopal, la cillera y tambin el claustro (desmantelado a finales del siglo XIII para sustituirlo el actual gtico),[14] del que slo se conservan algunos de sus magnficos capiteles en el Museo de Navarra. La fachada de dicha edificacin se mantuvo en pie hasta su desmantelamiento en el siglo XVIII cuando se levant la actual neoclsica. De ella slo se conservan algunos capiteles y tallas de figuras humanas, as como el dibujo de su planta, realizado en el plano del proyecto de la nueva edificacin. Se sabe por diferentes documentos que posea dos torres, la sur de altura similar Capitel romnico de la cillera. a la nave central, y la norte, de mayor porte y coronada con un chapitel, por lo que se referan a ella como la torre. En ella se albergaban las campanas litrgicas. En las excavaciones llevadas a cabo en el interior de la iglesia en los aos 90, se encontraron los cimientos de la fbrica romnica, as como la cripta, por lo que sabemos exactamente las dimensiones y distribucin de la misma.
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona Adems de estos, los nicos restos romnicos que se conservan in situ son la citada capilla de San Jesucristo, restos bajo las sacristas y la cillera con sus torres y su antigua puerta de acceso (parcialmente reconstruida). En unas recientes investigaciones se han encontrado restos romnicos bajo las sacristas, as como restos de un palacio de la misma poca en el lado sur del claustro.[15]
Iglesia
La razn por la que se levanta el actual templo gtico es el repentino derrumbe de la anterior fbrica. Esto obliga a comenzar las obras con celeridad, puesto que la catedral serva de marco para los actos ms importantes del reino, como la coronacin y uncin de los reyes, su bautismo, o su enterramiento cuando haban fallecido. Por esta razn, su reconstruccin se convirti en objetivo primordial para los reyes Carlos III el Noble, Leonor de Trastmara, y sus sucesores, cosa poco habitual en aquella poca en la que el cabildo y los obispos solan sufragar los costos de las Maqueta del conjunto catedralicio. intervenciones que se llevaban a cabo en los conjuntos catedralicios y en las que los reyes nicamente costeaban capillas, retablos o piezas de orfebrera. En este caso, debido a que la ruina del edificio anterior era casi total, y ante la imposibilidad de que el cabildo ni el obispo asumiesen por s solos los costes de la nueva construccin, los propios reyes destinaran una parte de sus rentas en los sucesivos aos para levantar el nuevo templo, como hara ms tarde su hija Blanca.[16] Se encontraban a finales del siglo XIV y el estilo imperante en toda Europa era el gtico. En Navarra, por tener frontera con Francia y al haber reinado en ella diferentes linajes franceses, como los Evreux (que gobernaban en esos aos) y los Champaa, la influencia francesa fue muy importante y constante a lo largo de los siglos XIII y XIV, y por ello, el estilo que en el que se construy la nueva iglesia fue en gtico francs. El da 27 de mayo de 1394 fue colocada la primera piedra,[17] como podemos leer en la inscripcin del relieve del segundo pilar de la nave central desde el crucero, en el lado del Evangelio, inscrito bajo un relieve que representa a tres cannigos arrodillados ante una Virgen sedente, en la que pone: Capi(tu)l(u)m eccl(esie) Pampilon(ensis) an(no) M.CCC.LXXXX.IIII.[18]
Interior
La planta de la catedral, como es habitual, est compuesta por el cuerpo de naves, el crucero y la cabecera. El cuerpo de naves consta de 3 naves, una central de mayores dimensiones (12,2 m. de ancho por 25,3 m. de alto) y dos laterales (7 m. de ancho por 12,8 m. de alto)[19] que se distribuyen a lo largo de 6 tramos, aunque el ltimo, el ms prximo a la fachada, se levant junto con la misma a finales del XVIII. Adosadas a lo largo de las naves laterales nos encontramos con una serie de capillas, a excepcin del los dos tramos ms prximos al crucero por el lado de la Epstola, en que dan paso a un espacio indefinido que se explica con la necesidad de unir la iglesia con el acceso al claustro que ya estaba concluido. Aunque la mayora de las capillas corresponden a un tramo de la nave que queda entre los contrafuertes, las dos capillas ms prximas a la fachada occidental ocupan un espacio que corresponde a dos tramos. Todas son rectangulares y tienen unas dimensiones de 5,2 m de ancho por 6,5 de largo, menos las dobles que duplican esta longitud, y la altura en todos los casos es la misma de las naves laterales.[20]
Fotocomposicin del interior de la iglesia catedral desde los pies de la nave.
Los soportes de la nave principal estn compuestos por pilares exentos de forma romboidal con doce finas columnillas separadas por molduras cncavas. stas, reciben el peso de los arcos fajones y formeros, as como de los nervios diagonales. Los pilares que se sitan entre la nave lateral y las capillas no son exentos, por lo que aunque similares a los anteriores, modifican en parte su estructura. Por su parte, las capillas dobles poseen un pilar exento, que por su lado interno y externo, no posee baquetones, sino una seccin semicircular. Los arcos son apuntados, con un apuntamiento muy marcado y de perfil muy moldurado. Es reseable el espacio de muro que queda entre los arcos de las naves laterales y las ventanas de la nave central. Esto se debe a que las ventanas no pueden ser ms largas puesto que se encuentran por el exterior con la cubierta de las naves laterales y las capillas, al ser estas ltimas de la misma altura de las anteriores. No es algo extrao que se de este caso, pero s lo es que este espacio de muro vaco no se hubiera solucionado con una tracera o un triforio, lo que da un aspecto de muro pesado y una impresin negativa.
Las ventanas de la nave central son las de mayor tamao. Hay dos por tramo, a gran altura, que son alternativamente de mayor y menor tamao y presentan un diseo alternativo a su vez. Estn compuestas por un arco apuntado, abocinado, integrado por dos arquivoltas, apeadas a cada lado en otras tantas columnillas. La parte inferior est rematada por un alfizar en talud y su interior est dividido por dos maineles que sujetan una tracera en el vrtice. Los dos diseos que se repiten son, en los tramos impares, una serie de arcos apuntados muy agudos, secantes y tangentes, cuyo interior se rellena a base de cuadrilbulos inscritos en crculos. En los tramos pares, la tracera est formada por tres grandes crculos que contienen a su vez tres cuadrados de lados curvos con cuadrilbulos inscritos. Las ventanas de las capillas son similares aunque de menor tamao, y divididas nicamente por un mainel. Las traceras son distintas aunque constituidas por los mismos elementos bsicos. La catedral de Pamplona presenta una clara preferencia por el muro frente al vano. Hay diferentes teoras al respecto, desde cuestiones climticas y Bvedas del crucero. luminosas, hasta otras ms estilsticas, como la tendencia en el siglo XV hacia la revalorizacin del muro, o a la propia tradicin del gtico navarro, ms escaso en vanos que otros coetneos.[21] Todo el cuerpo de naves de la catedral, est cubierto por bvedas de ojiva. La nave central presenta bvedas de crucera simple, barlongas, una por tramo, separadas por arcos fajones y reforzadas por ligaduras longitudinales que unen las claves de la bveda con el arco fajn. El arco ojival es de mayor altura que el fajn. Tanto los nervios como los fajones tienen seccin triangular, aguda y moldurada. Los fajones se apoyan en una columnilla que baja por el muro y a lo largo del pilar de la nave. Las claves de las bvedas y de los fajones, estn decoradas con motivos herldicos, esculpidos y policromados, y a su vez, los nervios y ligaduras llevan un pequeo escudo cerca de la clave pero nicamente policromado. Comenzando por el crucero nos encontramos con las armas de Carlos III el Noble, reina doa Blanca, Navarra-Evreux, inicial de la reina Blanca, y en el quinto tramo el escudo del obispo Martn de Peralta. El sexto tramo, al ser construido en el periodo neoclsico, no presentaba policroma ni escudo herldico, por lo que en la ltima restauracin (1992-1994) se hizo una recreacin hipottica a partir de los ejemplos conservados en el resto de la iglesia, que s son originales y coetneos de la arquitectura.[22] Lo ms reseable de la decoracin de las claves, es que la policroma no slo se aplic en las claves y los escudos, sino que abarca unos 4 metros de dimetro alrededor de las mismas, estando por tanto policromada parte de la bveda. Aunque resulte llamativo, esto era prctica habitual en la edad media, en la que se policromaba la piedra tanto lisa como esculpida. Las bvedas de las naves laterales tienen una estructura similar, pero no estn unidas las claves con el fajn por una ligadura. Al igual que la nave central, los fajones, las claves y los nervios tienen escudos herldicos de reyes y obispos, y alrededor de la clave, tambin est policromada parte de la bveda.[23] Las capillas por su parte estn cubiertas por bvedas de crucera simple, y las claves estn decoradas, aunque no en todos los casos, con escudos herldicos.
7 Como es costumbre, las capillas estn bajo la advocacin de uno o ms santos, y a lo largo de los siglos algunas han cambiado de titularidad. Hoy en da se las conoce como (empezando por los pies de la nave, lado del Evangelio): Capilla de San Juan Bautista, capilla de Santa Cristina, capilla de San Jos y Santo Toms, capilla de San Andrs, capilla Sandoval (en la girola), capilla del Santsimo (en el brazo sur del crucero), capilla de San Juan Evangelista y capilla de Santa Catalina (ambas en el lado de la Epstola). Antiguamente la girola estaba dividida en capillas (hasta 1747) y los retablos que actualmente se conservan in situ as lo atestiguan.[24] Como en la actualidad los retablos no corresponden siempre con una capilla que lo albergue, se habla de ellos en una seccin aparte del artculo. El crucero es cuadrado, y sus dos brazos estn formados por dos tramos cada uno, el primero es rectangular, del ancho de la nave lateral y el siguiente casi cuadrado. La bveda est a la misma altura que la nave central y es soportada por pilares similares a los de la misma, pero en este caso estn compuestos por
Nave lateral lado del Evangelio.
diecisis columnillas en vez de doce. Ambos brazos cuentan con dos ventanas dispuestas una frente a la otra en el tramo ms prximo al crucero. La estructura es similar a la de las ventanas, pero la tracera es flamgera. Dos pequeos rosetones perforan los hastiales, con una tracera flamgera, similar a las del ala norte del claustro. La cubierta del crucero est compuesta por una bveda de terceletes, con sus cinco claves. Los tramos ms prximos de los brazos presentan una crucera simple, barlonga, reforzada por ligadura longitudinal, y los tramos ms externos, cuentan con bvedas de crucera simple, de plan cuadrado y con ligaduras longitudinales y transversales. Los nervios presentan un perfil ms agudo y complejo que los de la nave, lo que se explica por su pertenencia a una fase constructiva posterior. Otro hecho que viene a demostrar que fue construida en poca posterior, es la ausencia de talla en las claves, aunque este hecho se ve disimulado, puesto que estn tapadas con grandes claves postizas de madera dorada. Las bvedas alrededor de las claves se encuentran nuevamente policromadas. La cabecera de la catedral de Pamplona est compuesta por el presbiterio, y por una girola que hace las veces de capillas. El presbiterio tiene como planta un pentgono irregular. La girola por su parte est compuesta por cuatro tramos, los dos centrales son hexgonos regulares idnticos, y los otros dos tramos, pentgonos irregulares y desiguales entre si.
El presbiterio es de la misma altura de la nave central y el crucero. Se une a ste por un amplio arco apuntado. Hacia la girola, encontramos cuatro pequeos arcos muy apuntados que se apoyan sobre tres columnas circulares con alguna columnilla adosada para recibir el peso de los arcos de la bveda. Las ventanas son semejantes a las de la nave pero con un solo mainel, de menor tamao y con traceras flamgeras. La cubierta es una bveda de nervios de forma estrellada adaptada al pentgono irregular. Posee cinco nervios principales que forman cinco plementos, siendo el contiguo al crucero mucho ms ancho que el resto al cortar con el arco triunfal. Los nervios principales estn unidos entre s dos a dos por medio de terceletes, menos los prximos al crucero que no son propiamente terceletes y que cortan con el arco triunfal. A su vez, los terceletes se unen mediante ligaduras a los nervios principales, formando as una estrella de seis puntas. Las uniones de estos puntos estn provistas de unas claves talladas con follaje. El perfil de los nervios es idntico al del crucero.
Lo ms destacable de la girola, son las dos puertas de entrada a las sendas sacristas.[25] Ambas tiene una estructura similar, formada por un arco canapel decorado con follaje naturalista, con el intrads ornamentado, superpuesto por un arco conopial con follaje y rematado por florn, todo ello limitado a los lados por pinculos cajeados. Parece que se pueden datar a finales del XIV y originariamente estaran destinados a albergar sepulcros, pero que se eliminaron para poder dar acceso a las sacristas creadas con posterioridad tras la girola. nicamente hay tres pequeas ventanas en la girola. Una que conserva la tracera original sustentada en un mainel, otra que carece de ella y una tercera cuya tracera parece ser moderna. Las cubiertas estn divididas por sus nervios en seis partes o en cinco, segn el tramo. Las claves aunque dispuestas para albergar un escudo herldico, slo una est tallada, mientras que el resto estn ocultas por claves de madera como en el crucero. La mayor peculiaridad de la cabecera de esta catedral, es que ana dos elementos poco habituales en las catedrales gticas. Por una parte, la girola que se fusiona con las capillas, y por otra que tiene un nmero par de paramentos laterales en el presbiterio, lo que hace que en vez de situarse un vano al fondo del mismo, haya una columna.[26]
Presbiterio con el baldaquino neogtico y la talla de la Virgen del siglo XII.
Exterior
El cuerpo de naves presenta al exterior dos paramentos diferenciados. El inferior que corresponde a las capillas y el superior que corresponde a la parte alta de la nave central. Las ventanas presentan el mismo esquema que al interior, con la diferencia de que sobre el arco hay un guardapolvos sustentado por mnsulas de cabezas humanas por el lado norte, y de animales por el lado sur. Cada tramo est separado por un contrafuerte sencillo de forma cuadrangular, cinco en el lado norte y tres en el sur. De este contrafuerte sale un sencillo arbotante con forma de cuarto de crculo que se apoya en otro contrafuerte igualmente cuadrangular. No se tiene certeza de si la ausencia de pinculos en stos, se debe a que nunca existieron o a su desaparicin. En el lado sur existe una pequea puerta apuntada tapiada.
Alzado sur (lado del claustro).
Alzado norte (puerta de San Jos, siglo XV).
Alzado este (cabecera).
El crucero coincide en altura y anchura con el cuerpo de naves. La fachada sur slo es visible en parte, puesto que est adosada al claustro. Por el contrario, el lado norte es visible en su conjunto. Observamos uno de los rosetones en la parte alta, y en la baja, la puerta gtica de San Jos. Esta puerta, de hacia 1425, se atribuye a Jehan Lome de Tournay y a su taller.[27] Compuesta por un arco levemente apuntado con tres baquetones en las jambas y dos amplias arquivoltas figuradas. El arco conopial coronado por un doble florn, todo enmarcado por dos desarrollados contrafuertes que acaban en pinculos y protegido con un guardapolvos con motivos vegetales. En el tmpano se representa la coronacin de la Virgen. La cornisa del crucero presenta una consecucin de esferas, en cambio en la nave vemos un motivo vegetal. Son destacables las dos escaleras de caracol, una que termina en un remate gtico al modo de un gran pinculo, y la otra, la norte, acaba de forma abrupta, como si estuviera sin terminar o hubiera sido desmochada. Tienen al exterior planta poligonal y pequeas ventanas a lo largo de las mismas. Las esquinas del brazo sur del crucero, acaban en forma cilndrica en su parte baja, rematada por una filigrana a modo de corona, y de ah parten unas columnillas que presumiblemente terminaban en unos pinculos. La cabecera tiene en la parte del presbiterio la misma altura y anchura que la nave principal, creando de esta manera una cruz latina. Presenta un esquema Alzado de la puerta de San Jos, siglo XV, fachada norte. similar al de la parte superior del crucero, lo que vendra a cuadrar con la etapa constructiva en la que fueron levantadas ambas partes. Nuevamente dos de las ventanas presentan guardapolvos (a diferencia de las del crucero). Los contrafuertes son lisos hasta que llegan al ltimo tramo donde son moldurados. Tanto aqu como en la cabecera, sabemos de la existencia de los pinculos, puesto que uno de ellos sobrevivi a
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los diferentes avatares y se desmont de su sitio en los aos 90 del siglo XX por miedo a su desplome. Por tanto, todos los dems se debieron caer, muy probablemente en la explosin del molino de la plvora en 1756, que tanto da al conjunto de la catedral y especialmente a sus ornamentos, como vidrieras, traceras y pinculos.[28] En la actualidad (ao 2011) se estn estudiando la reposicin de los pinculos, que de nuevo decoraran el austero exterior del templo.
Vista exterior de la fachada sur desde el patio del Arcedinato.
Fachada
A pesar del derrumbe parcial de la catedral romnica en 1390, la iglesia mantuvo intacta su fachada, construida en dicha poca y de escaso valor y falta de simetra, pues sus torres eran desiguales. De esta primitiva fachada nicamente nos queda el dibujo de la planta, en un plano de Ventura Rodrguez de 1783, cuando iba a ser sustituida por la actual, y algunas tallas que se conservan en el museo de Navarra.[29] En el siglo XVIII las pretensiones del Cabildo de dotar de una portada digna a la iglesia catedral, vieron por fin la luz. Haba sido una constante a lo largo de los siglos pero hubo que esperar hasta finales del siglo XVIII para que definitivamente se acometiesen las obras. Tras recibir una serie de diseos, todos ellos tardo-barrocos, el Cabildo decidi pedir consejo a Felipe Garca de Samaniego, a quien encarg la labor de ponerse en contacto con la Real Academia de San Fernando, la cual rechaz todos los diseos y propuso que se le encargase a Ventura Rodrguez, que por entonces era un gran exponente del nuevo estilo academicista, as como el director de la susodicha institucin. El Cabildo finalmente le encarg el diseo y ste present el anteproyecto de la fachada que hoy vemos construida, el 5 de febrero de 1783. Su ejecucin la llev a cabo Santos ngel de Ochandtegui, por expreso deseo de Ventura Rodrguez.[30] Nos encontramos ante una composicin tripartita, frontis clsico entre dos torres laterales. A pesar de ser una ruptura total con el interior y de tapar por completo su morfologa, no descuida ni sus proporciones ni su iluminacin, manteniendo los rosetones para iluminar las naves. Es una composicin totalmente academicista, con su frontn tetrstilo pareado en profundidad, levemente adelantado al resto y separado en un podium con escaleras. Las columnas de fuste liso, descansan sobre plinto y basa tica, con capiteles corintios, y soportan un entablamento con su arquitrabe, un friso liso, cornisa y un frontn de grandes dimensiones con el escudo del Cabildo de la ciudad como nico adorno.
Diseo para la fachada principal de la catedral realizado por Ventura Rodrguez.
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Sobre este cuerpo se levanta un segundo retranqueado, sustituyendo las columnas por pilares adosados al muro, incluyendo en su centro el rosetn y rematado todo ello por un nuevo frontn de las mismas dimensiones que el inferior, sin decoracin, y coronado por una cruz y dos ngeles a ambos lados en posicin oratoria y dos flameros. Los cuerpos laterales sirven como unin entre el frontn y las torres. Lo hacen de forma sencilla, con formas cuadrangulares, en los que lo ms destacable son dos barandillas ptreas. Las torres estn divididas en tres cuerpos. El inferior con paramentos desnudos y dos grandes ventanas, una de ellas con frontn sobre mnsulas. Rematado el conjunto con un entablamento de cornisa volada, pasa a un segundo cuerpo igualmente desnudo con un entablamento en su base y un reloj de sol en la torre norte y uno mecnico en la sur como nicos adornos, que encajan con las dimensiones del rosetn central. El tercer cuerpo, el de campanas, tiene un desarrollo Fachada neoclsica diseada por Ventura Rodrguez. ochavado. Con flameros en las esquinas y columnas compuestas enmarcando los vanos, que estn rematados con arcos de medio punto, siendo los de los ngulos de menor tamao. Sobre ello un volumen cilndrico rodeado por ocho flameros y encima un remate en forma de campana. Este diseo se enmarca dentro de la ltima etapa de este arquitecto que haba ido abandonando paulatinamente el gusto por lo recargado tan propio del barroco. l mismo destaca que la fachada tiene los elementos justos y necesarios para ser hermosa y destaca tambin la proporcin de sus partes y del conjunto. El diseo original de Ventura Rodrguez inclua un altorrelieve de la Virgen sobre la puerta principal, que hoy en da podemos contemplar, realizado en 1798 por Julin San Martn,[31] as como seis esculturas que nunca llegaron a realizarse por la falta de medios econmicos por parte del Cabildo. Estas eran las de San Pedro y San Pablo en los nichos del atrio, y sobre el frontn inferior, cuatro esculturas de santos navarros. Todas ellas subyugadas a la arquitectura, algo contrario a las primeras creaciones barrocas de Ventura Rodrguez. El atrio que se encuentra ante la fachada, y que con sus pilares rematados con jarrones y unidos por verjas de hierro, cierra la plaza que delimita, fue una idea y diseo de Ochandtegui, que propuso su construccin al Cabildo para definir y mejorar el espacio que se encontraba ante la nueva edificacin. Toda la fachada, interior de las torres, casa del campanero, campanas y el atrio, est siendo fruto de una profunda restauracin en la actualidad (2010). Adems de la consolidacin de elementos ptreos, sustitucin de partes daadas o perdidas, limpieza y proteccin de todo el conjunto, se est construyendo un museo en el interior de lo que fue la casa del campanero para dar a conocer mejor dicha edificacin.
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Claustro
El actual claustro fue levantado entre 1280 y 1360 aproximadamente. Es considerado uno de los mejores ejemplos de claustro gtico de toda Europa y sin duda, el mejor del siglo XIV.[32] Exista otro en el mismo lugar de factura romnica, pero que al parecer se encontraba en mal estado (especialmente tras la guerra de la Navarrera en 1276),[33] por lo que bajo el episcopado de Miguel Snchez de Uncastillo, se llev a cabo su Lado oeste del claustro, el ms antiguo. reconstruccin en el nuevo estilo imperante. De este claustro primitivo se conservan algunos capiteles magnficamente labrados en el Museo de Navarra. Son reconocibles tres etapas constructivas, que se atienden a su vez a cambios morfolgicos y evoluciones en la solucin de la decoracin de ciertos elementos. Las obras debieron comenzar por el lado Este, en el que las traceras son ms sencillas, y continu el avance por el lado Norte, Oeste y finalmente el Sur, donde observamos una mayor complejidad en el diseo de las mismas. Es un claustro cuadrado, con un muro perimetral sobre el que se abren diferentes puertas, y a su interior, una serie de ventanales de arcos apuntados divididos por tres maineles que descansan en un zcalo y que soportan diferentes traceras, separado cada tramo al interior por un contrafuerte rematado en pinculo, y sobre los arcos, la mayora de ellos presenta un gablete que sobresale del muro. Cada lado del claustro tiene seis tramos que dan al jardn interior del mismo, unidos todos ellos en sus esquinas por un tramo compartido entre cada dos galeras, con la peculiaridad que entre la Sur y la Oeste se encuentra un tramo insertado en la zona del jardn que alberga un lavatorio. Por tanto, sin contar este tramo, puesto que no forma parte de las galeras, tenemos un total de 28 tramos en total. En los maineles de las ventanas se adivina una influencia probablemente de Normanda. Se comenz por el ala Este. El diseo de sus traceras es el ms antiguo, y la calidad de sus tallas difiere, lo que hace suponer el paso por diferentes manos. Las claves mantienen una unidad hasta parte del ala Norte, en las que enmarcadas en una orla, vemos alusiones a trabajos relacionados con los distintos meses del ao. Las enjutas del lado Este no se realizaron hasta aos despus, cuando toda ella ya haba sido concluida, para homogeneizarlo con el nuevo diseo del resto de los tramos.
13 A la segunda etapa se debe la ejecucin final del tramo norte y del tramo Oeste con el lavatorio. Asimismo cabe pensar que son de esta misma poca las puertas del Refectorio, que se construy en 1330, y la del Amparo, que daba acceso a la iglesia. sta ltima est flanqueada por hermosas traceras adosadas al muro. Por todo el muro interior recorre un zcalo de igual estilo que el que se encuentra bajo las ventanas. En este tramo hay un ligero cambio en el diseo de los pilares y tambin cambian los diseos de las claves. Las traceras del ala Norte, alternan el diseo de la Este con otro ms complejo. Adems, estn rematadas con un gablete que vuela por encima de las bvedas. El tramo Oeste presenta una misma tracera con una caracterstica forma de cruz en su centro, y gablete por encima de la bveda, al igual que el tramo Sur. ste ltimo pertenece a tercera etapa de construccin del claustro. Se observa el enrevesamiento de las formas, su mayor finura y una mayor complejidad en el conjunto de las traceras de dicho lado. Una cuarta etapa vendra a suponer la adecuacin de partes ya terminadas, as como la unificacin de ciertos diseos decorativos, aunque el claustro ya estaba terminado en cuanto a su estructura.
Tracera del lado sur del claustro. Al fondo, el lado norte de mismo y la fachada sur de la catedral.
Los capiteles presentan dos tipos diferenciados de representaciones, por un lado las figurativas y por otro las vegetales. Con lo que respecta a las figurativas, en las alas Norte y Este, abundan los capiteles historiados con animales reales o fantsticos y personajes de la vida religiosa o profana, muchas veces acompaados de diseos vegetales. Las bvedas de las naves son de crucera simple, separadas por arcos perpiaos apuntados. En el centro, as como en los arcos fajones, encontramos claves, casi todas talladas y policromadas. No se sabe cuando se llev a cabo, pero debi ser en el siglo XV cuando se levant el sobreclaustro.[34] Para ello se suprimieron los pinculos que se encontraban sobre los antepechos. nicamente se sustituyeron sus remates por unas pilastras acanaladas a modo de prolongacin del fuste. Se elevaron los muros laterales y se cubri todo con un liviano forjado de bovedillas de madera. Este sobreclaustro, a pesar de haber cambiado la morfologa del diseo original de forma irreversible, ha contribudo en buena manera a su conservacin.
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Detalle de la tracera de un tramo de la galera oeste.
Puerta del Refectorio.
Puerta Preciosa (dormitorio).
Puerta Arcedinato (acceso).
Puerta del Amparo (iglesia).
Aunque no se encuentran in situ hoy en da, son muy destacables las pinturas murales que decoraban ciertos paramentos del claustro y que ahora se pueden contemplar en el Museo de Navarra. Una representacin del rbol de Jes del siglo XIV, que ocupaba toda la pared del tramo apuesto a la puerta del Arcedinato, y una imagen del juicio final que se encontraba dentro del nicho del sepulcro de Snchez de Asiin. Asimismo, podemos ver todava en el propio claustro la policroma de las claves, as como restos sobre el relieve de la adoracin de los Reyes Magos, en algunos arcos adosados al muro, en los sepulcros de Asiin y los Garro (este ltimo mantiene gran parte de dicha policroma)[35] y en uno de los plementos del tramo contiguo al anterior sepulcro del obispo, hay una pintura mural
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona que representa las armas de los Evreux, que anan las flores de lis y las cadenas de Navarra. En otro de los tramos vemos unos plementos decorados con una bveda azul estrellada. Tambin es destacable la policroma sobre las tallas de la puerta del Amparo, especialmente sobre los rostros de los personajes del tmpano, a los que confiere gran expresividad y realismo.
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Dependencias claustrales
En torno al claustro, se sitan una serie de dependencias que a lo largo de los siglos han servido para el funcionamiento de la vida regular en la que vivan los cannigos, as como otras dependecias y capillas necesarias para el culto ordinario en la iglesia catedral.
Planta del conjunto catedralicio de Pamplona con leyenda.
Capilla Barbazana
Aunque los primeros datos documentales sobre su construccin son de 1378,[36] por su disposicin, unin con el tramo Este del claustro (donde se halla) y mismo trabajo en la decoracin, cabe pensar que se comenz al mismo tiempo o prximo al comienzo de las obras del claustro gtico, finales del siglo XIII. Actualmente y desde hace varios siglos, se usa como capilla y alberga el sepulcro del obispo Arnaldo Barbazn (que promovi su construccin). Pero en origen, por su situacin en el claustro, su suntuosidad y por la disposicin de puerta y ventanas en el muro que da a dicho claustro, est claro que su funcin debi ser la de sala Capitular y ha sido sede judicial. Consta de una cripta y sobre ella la capilla
Bveda en estrella de la capilla.
propiamente
dicha,
que
se
habra
creado
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona para salvar el gran desnivel del terreno.[37] Es de base cuadrada, con un pilar octogonal en su centro con capitel liso del que parten ocho arcos que dividen la bveda en cuatro tramos de crucera simple. Estos se sitan a unos 6 m. del suelo. Actualmente sirve como enterramiento y posee diferentes nichos adosados al muro en el que descansan varios obispos de Pamplona. A la estancia a nivel del claustro, encima de la susodicha cripta, donde se halla la capilla, se accede desde el claustro por una amplia puerta flanqueada por dos grandiosos ventanales decorados con finas traceras, Fotocomposicin de la cripta. algo muy usual en las salas capitulares construidas en ese siglo.[38] En su interior nos encontramos una planta cuadrada que a cierta altura pasa a ser octogonal por medio de la insercin de trompas de ngulo. Est cubierta por una bveda de estrella de ocho puntas, con un intrincado conjuntos de terceletes, ligaduras y nervios, unidos en algunos casos por ocho pequeas claves y en el que destaca la clave central con un relieve policromado de la Virgen. La bveda descansa sobre unas mnsulas adosadas al muro que representan animales. En los muros nos encontramos dos grandes ventanales, uno frente a la puerta, y otro en el lado de levante. Ambos en la parte central y a una considerable altura. Al exterior nos presenta como un potente torren prismtico de cuatro caras, con robustos contrafuertes (doce), rematados por unas pirmides a modo de pinculos, destacando uno por su mayor tamao y altura, que alberga en su interior la escalera de caracol. La capilla est rematada entre los contrafuertes con una airosa galera de arcos apuntados bajo un tejado, aunque en su da deban estar al aire libre por la disposicin de sus elementos. Antiguamente se encontraba en su interior un retablo manierista que ahora se halla en una iglesia madrilea, y dos retablos laterales que se encuentran hoy en da en el interior de la catedral. En su lugar se coloc la Virgen del Consuelo, talla gtica del primer tercio del XIV, procedente del Refectorio.[39]
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Refectorio
El refectorio se halla en el lado sur del claustro, en el lado opuesto a la iglesia. Fue construido entre 1328 y 1335.[40] Est formado por una nica nave rectangular de 31 m. de largo por 10,5 m. de ancho y 13 m. de altura, cubierta toda ella por una bveda de crucera simple, con claves decoradas y con escudos herldicos tanto en las bvedas como en los arcos fajones. Al igual que en la nave de la iglesia catedral, presenta unos pequeos escudos en los nervios, y en este caso tambin en los nervios de los arcos fajones. Posee cinco puertas, siendo la ms importante la que lo une con el claustro.[41] Dicha puerta ocupa todo el vano, con arquivoltas figuradas, tmpano esculpido con una representacin de la ltima Cena (tema que se relaciona con la funcin de comedor del edificio) y esculturas a ambos lados en las jambas. En el interior encontramos ocho largos y estrechos ventanales con sus vidrieras, adems de un rosetn. Las ventanas tienen la peculiaridad de estar divididas en dos tramos de forma transversal, cosa muy poco usual y que algunos autores atribuyen a un origen ingls.[42] Tanto las mnsulas que sustentan la bveda, como los capiteles de las ventanas, estn profusamente decorados con tallas de animales y personajes.
Refectorio.
Como es habitual en este tipo de dependencias, posee un plpito adosado al muro, (aunque lo nico que conserva del original es la consola) desde el cual uno de los cannigos haca lecturas del Evangelio mientras el resto coman. Un elemento que nos recuerda su origen como comedor, es un pequeo hueco situado en el muro occidental, de arco de medio punto con intrads trilobulado, que serva para comunicar directamente la cocina con el refectorio y poder as pasar los alimentos de un lado a otro. Sobre la pared del fondo se encontraba una magnfica pintura mural del siglo XIV que actualmente se conserva en el Museo de Navarra y que representa escenas del Calvario de Cristo, acompaadas de una interesante representacin herldica. Este mismo motivo herldico[43] se repite en las claves y los escudos de los nervios de la bveda, aunque no en todos, ya que se alternan con otras claves de motivos religiosos. Todas ellas estn ricamente policromadas, as como los capiteles. Con la desaparicin de la vida monacal en la catedral,[44] este edificio perdi su funcionalidad y tras unas reformas en el siglo XIX, pas a convertirse en capilla. Actualmente recoge parte de las piezas del Museo Diocesano.
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Sala Capitular
Realmente se encuentra en la parte trasera de la cabecera de la iglesia y no en el claustro como es habitual en este tipo de dependencias, pero por su carcter de edificio claustral, se cita en este apartado. Se trata de una sala rectangular situada entre las dos sacristas, que comunica con ambas por medio de sendas salas de paso, la que conecta con la sacrista rococ alberga a su vez dos pequeas capillas. Est cubierta por una bveda de artesa con compartimentos decorativos. Su disposicin es norte-sur, situndose de tal forma de manera transversal a la nave de la iglesia.
Sala Capitular.
Se inaugur el 17 de octubre de 1727.[45] En 1765 se mand decorar al gusto rococ para que no desmereciese a la recin redecorada sacrista. Se pintaron y doraron elementos, se aadieron tallas rococ y se aadi un hermoso dosel.[46] La estancia se ilumina por dos ventanales abiertos en el lado de la muralla. A lo largo de la pared, existe un banco corrido en el que se disponan los asientos, aunque actualmente los cannigos utilizan sillas. El suelo de azulejos es coetneo a la obra de la estancia. El silln episcopal que se encuentra bajo el dosel, fue usado en 1982 por el papa Juan Pablo II en su visita al Castillo de Javier.[47]
Sacristas
La catedral posee dos sacristas situadas tras la cabecera de la iglesia, a ambos lados de la sala Capitular anteriormente citada, la sacrista de los Beneficiados (o Capellanes) y la de los Cannigos (o Mayor). Ambas fueron decoradas en el siglo XVIII.[48] La de los Beneficiados, responde al tpico ejemplo de sacrista del barroco hispnico que hereda el modelo renacentista de Covarrubias. Es un gran rectngulo sin hornacinas que contiene cajoneras en sus lados largos, y un gran ventanal y la puerta de acceso desde la iglesia en los lados Sacrista de los Cannigos. cortos. Cubierta con una bveda de can con lunetas, dividida en tres tramos por arcos fajones, su decoracin es muy sencilla, reservada casi en exclusividad a los lienzos que cuelgan de sus paredes.[49]
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La sacrista de los Cannigos por el contrario, es un magnfico ejemplo del rococ. Aunque el edificio original es del siglo XVI, la posterior decoracin en el XVIII cambi totalmente su aspecto original.[50] De grandes dimensiones, dispuesta de forma rectangular con bveda de crucera en dos tramos, tiene a sus pies, Capillas laterales en el tramo de acceso a la sala Capitular. donde el ventanal, dos anexos laterales de menor tamao y altura cobijados por cpula sobre pechinas, al igual que en el lado opuesto a la ventana, en el que un anexo de forma ovoidal aloja en su interior una fuente de mrmol barroca. Las paredes de la sacrista estn decoradas en seda granate y azul, con formas vegetales, y sobre ellas cuelgan espejos, cobres y lienzos. La parte baja imita mrmoles y cobija hornacinas y relicarios. Al fondo, a los lados de la ventana se disponen unas curvilneas cajoneras. En la parte alta de los muros se alojan bajo la bveda unos grandes lienzos de Pedro de Rada de 1762.[51] Como remate, la estancia est adornada con consolas, candelabros y dos lmparas de araa. Esta capilla tiene acceso directo al claustro, a la Barbazana, a la iglesia y a la sala Capitular. Es en medio de ste ltimo acceso donde encontramos dos pequeas capillas laterales con tablas pintadas y cuatro bustos relicario. A las dos sacristas se accede desde la iglesia por sendas puertas gticas, que realmente son antiguos sepulcros reutilizados para este fin, y que repiten el esquema de los dems coetneos que se encuentran en la catedral y se tratan en el apartado de sepulcros.
Cocina
Adosada al muro occidental del refectorio, se encuentra, como era costumbre, la cocina. Es de excepcional belleza y uno de los tres ejemplos supervivientes de este tipo de edificaciones en toda Europa.[52] Est formada por dos estancias, la antecocina, de una anchura que corresponde al primer tramo del refectorio, de planta rectangular y cubierta de madera, y por la propia cocina, que tiene una longitud equivalente al segundo y tercer tramo del refectorio. Su cubierta es el elemento ms singular de esta construccin. Sirve al mismo tiempo de Vista exterior de la cocina. cubierta y chimenea y est formada por una bveda troncopiramidal, de ocho paos sustentados por trompas. Parte de los elementos propios de esta estructura cambian de disposicin, para poder acometer la funcin de chimenea, como la creacin de huecos para que pueda salir el humo.[53] Al exterior se nos presenta como un volumen prismtico coronado por una pirmide de ocho caras, rematada por una linterna que hace las veces de chimenea, rematada por un cono de ocho caras. Asimismo, otras cuatro linternas (estas de seccin cuadrada), rematan las cuatro esquinas de la edificacin. La altura total que alcanza esta edificacin es superior a la de la nave central de la iglesia (por tanto mayor a los 25 metros).[54]
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Dormitorio
Como consecuencia del mantenimiento del rgimen de vida regular del Cabildo en la catedral hasta 1860, se ha conservado esta dependencia comunitaria, que adems parece ser el nico ejemplo que se conserva de este tipo, lo que da una idea de su importancia. Se encuentra en el lado Sur del claustro, paralelo al refectorio. Est fechado entre 1408 y 1419, periodo en el que era vicario don Lancelot, hijo de Carlos III.[55] Consta de dos alturas, y sustituy a uno anterior mandado construir en tiempos de Arnaldo Interior de la parte inferior del dormitorio. Barbazn, a principios del siglo XIV. La idea de poner una doble altura es para que al estar alejados del suelo, las camarillas en las que se divida, sean ms confortables y menos hmedas.[56] La parte baja est compuesta por cinco arcos diafragma apuntados, con el escudo de don Lancelot en la clave.[57] Es una estancia austera ya que nicamente sirve como base al dormitorio propiamente dicho. Sobre una cubierta de madera, se halla el dormitorio. Actualmente no se conservan las divisiones de las camarillas, pero s los arcos diafragma que sostendran la cubierta.
Cillera
La cillera es uno de los pocos vestigios romnicos que quedan en pie. Es una edificacin estrecha y larga, que en origen tena dos alturas, aunque hoy no existe tal divisin.[58] En su da, era utilizado como almacn y despensa para el cabildo. Tiene gruesos muros de sillarejo, y unas pequeas ventanas en el muro occidental a modo de saeteras. En ambos extremos presenta dos torreones cuadrados, en uno, que ahora est recrecido con ladrillo, se encuentra la magnfica escalera de caracol de acceso al sobreclaustro, y en el otro las puertas que comunican el claustro con el exterior del edificio.
Exterior de la cillera y la puerta romnica reconstruida.
En mitad del pao del muro exterior del edificio, encontramos una puerta. Est formada por un arco de medio punto con tres arquivoltas, una con ajedrezado, la segunda con estrellas y la tercera y ms
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interior, lisa. El arco es sostenido por dos columnas con sendos capiteles labrados con motivos animales. Dicha puerta ha sido fruto de una profunda reconstruccin.[59] en la que se eliminaron todas aquellas partes muy daadas y se volvi a levantar donde se encontraba pero a un nivel superior, incluyendo partes talladas de la original romnica que se encontraban en mejor estado, como parte de las arquivoltas y los capiteles de las columnas que la flanquean. La escalera del sobreclaustro es helicoidal, con un amplio ancho de peldao, de suave Escalera de caracol de acceso al sobreclaustro. pendiente con un ojo central de inusitado tamao (casi dos metros), sin ningn soporte ms que el propio muro dentro del que se haya inscrita. Describe una hlice de cuatro pasos, ya que da cuatro vueltas completas. No son habituales las escaleras de caracol con ojo, puesto que aunque facilitan la iluminacin, dificultan su labra. Se encuentran pocos ejemplos de este tipo anteriores al siglo XIV, aunque en siglos posteriores son ms habituales en iglesias de toda Europa, as como en las espaolas.[60] La decoracin se reserva al pasamanos que recorre toda la escalera y en el que vemos un dibujo flamgero de escaso calado, rematado en el inferior por unas olambrillas mudjares entre ristras de ajarcas. Es probable que estuviera en su da decorada con ms color al igual que los muros, que hoy vemos desnudos. Este pretil recuerda a los trabajos mudjares aragoneses. Se remata la escalera con una cpula sobre pechinas simples decorada con cintas y paos, sobre la que descansa una linterna que ilumina la estancia. De factura posterior a la escalera, cabe pensar que en su da este remate seria de menor tamao y estara cubierto con un rico artesonado ms en consonancia con el estilo del pretil.[61] En la actualidad, la cillera contiene parte de las piezas del Museo Catedralicio Diocesano, en concreto las de mayor valor, la orfebrera y tallas de marfil.[62]
Capilla de San Jesucristo

En el lado ms oriental del conjunto catedralicio, tras el dormitorio, se halla la capilla de San Jesucristo o la capilla de Pedro de Roda.[63] De estilo romnico, fechada a finales del siglo XII, es una de las edificaciones ms antiguas que se conservan. Est formada por una sola nave de dos tramos y cabecera recta. La cubierta es de bveda de crucera. Los tramos estn separados por un arco fajn ligeramente apuntado que descansa sobre unos capiteles de modillones en rollo, y la separacin con la cabecera presenta dos columnas lisas con basa sencilla y capitel sin decorar.
Capilla de San Jesucristo (siglo XII).
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona Conserva dos puertas de acceso a ambos lados del ltimo tramo. La puerta norte presenta dintel en arco de medio punto con un sencillo friso que lo enmarca. Esta puerta comunica con el dormitorio bajo. Una reja gtica, divide los dos tramos de la nave. Por su tipologa es similar a los cerramientos laterales del presbiterio, aunque de menor altura y presenta una mayor decoracin sobre el dintel de la puerta, as como un remate en forma de cruz. Se cree que esta construccin formara parte de un palacio real y episcopal que se encontraba en este lado del conjunto catedralicio.[64]
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Biblioteca Capitular
En pleno siglo de las luces, en el ao 1760 el cabildo manda construir una gran biblioteca que recogiese todos los documentos que posea y que haban ido peregrinando por diferentes estancias. Se decidi levantar el edificio entre el ngulo sureste del refectorio y el suroeste del dormitorio. Tiene 25 metros de largo por 8 de ancho,[65] y est iluminada por unos ventanales en uno de sus lados, mientras que en el otro se disponen dos pisos de estanteras, todo ello realizado con madera del Roncal. El piso superior consta de un pasillo con balaustrada y las estanteras estn rematadas con adornos rococ, todo ello sobredorado.
Cantoral.
Al final de la edificacin, se construy sobre la capilla de San Jesucristo una terraza cubierta en el mismo lugar de otra ya existente. Hoy en da se pueden realizar consultas en el Archivo y Biblioteca Capitulares de Pamplona, que entre sus paredes alberga 135 cdices, 141 incunables y ms de 15.000 volmenes antiguos e histricos, a los que recientemente se han sumado 8.000 volmenes del anterior archivero-bibliotecario.[66] La pieza ms antigua que alberga el archivo es un documento del ao 829, recogido en el Libro Redondo, del siglo XIII. Entre las dems obras destacables se encuentran el misal de Pamplona, los breviarios medievales de los siglos XIV al XV, el evangeliario del siglo XIII, la Biblia hebrea con masoras zoomrficas (s. XV), y el Comentario al III Libro de las Sentencias de Santo Toms.[67]
Artes suntuarias y bienes muebles

En este apartado se recogen los diferentes objetos y piezas asociadas al culto (en uso o desuso), as como todas aquellas obras adquiridas con el fin de enriquecer el interior del conjunto de edificios catedralicios. El Museo Catedralicio Diocesano de Pamplona, que ocupa parte de las dependencias del monumento, conserva gran nmero de objetos de culto y liturgia de la catedral, as como otros trados desde diferentes parroquias de Navarra. Dicha coleccin incluye diferentes piezas de orfebrera, retablos, tallas marianas, casullas, ternos, cruces parroquiales, documentos, y un largo etctera. Asimismo, forman parte de este apartado elementos, que aunque no son transportables, han sido trabajados y concebidos en torno a su funcin y al edificio, como los retablos, las tallas y lienzos, el coro, vidrieras, campanas, y aunque en algunos casos forman parte intrnseca del edificio, tambin se incluyen los diferentes tipos de sepulturas
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona como sepulcros y mausoleos.
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Retablos y capillas
Son destacables los numerosos y valiosos retablos que posee la iglesia catedral. En ocasiones, las mazoneras originales se han sustituido por retablos de mayor valor artstico trados de otras localidades navarras, por lo que el santo al que est dedicada la obra a veces no se corresponde con el santo que da nombre a la capilla en la que se encuentra. A los pies de la nave, en el lado del Evangelio y despus del baptisterio, en la capilla de San Juan Bautista (que fue parroquia de la catedral), se encuentra un retablo renacentista de la segunda dcada del XVII y dedicado al mismo santo. Guarda relacin con los retablos romanistas del taller de Sangesa. Se compone de banco, cuerpo de estirpes acanaladas, seguido de friso drico de metopas y triglifos, dividido en tres calles, la central culminada en frontn roto por volutas, sigue a ste un entablamento en que se hayan unos valos con las virtudes y sobre l un segundo cuerpo de tres calles con columnas estriadas de capitel jnico. Todo est rematado por un tico de tres cuerpos con columnas estriadas corintias y culminando la calle central que es algo ms alta, con un frontn triangular entre pirmides. Iconogrficamente narra los principales episodios de la vida de San Juan Bautista, todo ello en bajorrelieves en las calles laterales y figuras de bulto en los dos pisos superiores de la calle central.[68]
Retablo de San Juan Bautista en la capilla homnima.
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En la siguiente capilla, la de Santa Cristina, est el retablo gtico del Cristo de Caparroso, pintado sobre tabla, en el que se representa a los profetas y una talla del Crucificado, todo ello del siglo XV tardo o principios del XVI. Est compuesto por diecisis tablas policromadas dispuestas en cuatro calles iguales. Cada uno de los profetas est sobre una arquitectura, lujosamente vestido y con una filacteria con un texto que lo identifica. La talla del Cristo, de 1,95 metros de alto, demuestra en su naturalismo contenido, su pertenencia al gtico septentrional europeo. El retablo fue creado en el siglo XIX con los elementos ya citados.[69] En la capilla contigua de San Jos y Santo Toms (antigua capilla de las nimas y de la Trinidad), est el retablo barroco de San Jos, patrn de la cofrada de carpinteros. Fechado en el siglo XVIII, estructuralmente es sencillo, encuadrado dentro de las lneas clasicistas que imperaban en Pamplona en aquellas dcadas. Varios retablos de esta misma poca, como el del convento de las Carmelitas Descalzas en la misma ciudad, y los colaterales de la catedral, Retablo del Cristo de Caparroso, en la capilla de Santa Cristina. mantienen un estilo similar, resistindose al uso del orden salomnico.[70] Sobre un pedestal, dos cuerpos jalonados por pares de columnas corintias estriadas, el primero con hornacina e imagen del santo, el segundo con tabla pintada, al igual que el tico, que est rematado por un frontn curvo, todo ello con rica decoracin barroquizante. La talla exenta de San Jos es de del siglo XVI, la misma que presida el retablo anterior de 1560. En el segundo cuerpo una pintura del otro patrn de la cofrada, Santo Toms. En el tico, una pintura de la crucifixin, realizada en 1565 por Juan de Goi y que est reaprovechado del anterior retablo renacentista ya citado.[71] En la ltima capilla de este lado, la de San Andrs (antes de San Martn),[72] se halla el retablo de las Reliquias, del siglo XVII. ste, junto con el de San Agustn (que se encuentra al comienzo de la girola), fue uno de los laterales de la capilla Barbazana, regalados por el obispo Sandoval.[73] De una calle y una altura con tico, la parte central contiene un grupo de cajitas-relicario entre pares de columnas corintias estriadas retranqueadas, y el tico alberga un lienzo que representa a Santa Mara Magdalena. En el banco nos encontramos un aadido barroco de 1731 para albergar el cuerpo de un santo (al igual se hizo en los dos retablos colaterales de la girola y en el gemelo de San Agustn ya citado), en este caso Santa Columba.[74]
25 En el crucero norte destaca un gran retablo barroco, que era uno de los dos colaterales, realizado en 1683. Dedicado a San Jernimo, es idntico hasta en el ms mnimo detalle al otro colateral dedicado a San Gregorio, que se halla en el otro lado del crucero, en el sur.[75] El esquema arquitectnico y decorativo de ambos es idntico, pequeo banco con mnsulas vegetales y tableros decorados, dos cuerpos de tres calles (la central ms ancha) y coronado por tico entre aletones y blasones. Los compartimentos estn articulados por columnas corintias de fuste acanalado, las calles laterales estn conformadas por cajas con altorrelieves y las centrales por hornacinas que albergan tallas de bulto redondo. Adorna todo el conjunto numerosa decoracin vegetal con bastante relieve. El desarrollo iconogrfico representa al santo en la hornacina principal, con San Fernando rey de Espaa y San Francisco Javier a sus lados; en el segundo cuerpo encontramos a San Francisco de Ass en el centro, y a ambos lados a San Saturnino y San Fermn. En el tico hay un relieve del Pelcano Eucarstico en un tondo rodeado por rayos.
Capilla del Santsimo, con su retablo barroco gemelo del de San Jernimo, en el otro extremo del crucero.
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Ya en la girola, se puede ver la capilla Sandoval con un retablo de 1620 que hace conjunto junto a los otros de la Barbazana, de los que hoy se conservan dos dentro de la iglesia catedral (el retablo principal fue a parar a una iglesia de Madrid). De estructura sencilla, arquitectnicamente severo (como corresponde al primer barroco o las fases finales del romanismo), est compuesto por banco con netos y mnsulas externas, un nico cuerpo articulado por columnas de capitel corintio y tico entre aletones con frontn triangular de cmo remate. El programa iconogrfico que desarrolla es el de los Padres de la Iglesia en su banco, el titular, San Benito Abad en un lienzo en el centro y un Calvario en el tico.[76] Siguiendo por la girola, encontramos el retablo de San Agustn, del siglo XVII (anteriormente citado), gemelo del de las reliquias. De una calle y una altura con tico, la parte central con un lienzo del santo entre pares de columnas corintias estriadas retranqueadas, y el tico alberga un lienzo que representa a la Virgen del Ppolo. En el banco el aadido barroco para albergar el cuerpo de San Inocencio.[77] Al fondo de la cabecera quedan las dos puertas de las sacristas y entre ellas, se encuentran dos grandes retablos barrocos, de 1709. El primero llamado de Santa Brbara o del Cristo de los Retablo de la capilla Sandoval. [78] Capellanes y el segundo est dedicado a San Fermn. La estructura de ambas es igual, y estn dispuestos de forma simtrica. Constan de alto sotobanco, banco, dos cuerpos de tres calles y tico. La calle central est adelantada, lo que otorga cierto movimiento a la obra. El banco est compuesto por netos acompaados de pinjantes de talla decorativa como en los tableros. Los cuerpos se articulan por medio de columnas corintias de fuste acanalado. La calle central con hornacinas ms profundas que las laterales, en ambos casos rematadas por voladas tarjetas con volutas, frutos y tallas vegetales. El tico distribuido de manera similar, est rematado por un frontn curvo partido de volutas y a sus lados decorativos aletones de follajes. Llama la atencin la mezcla de rdenes clsicos propios del romanismo para las columnas, con la decoracin profusa en follaje propia del barroco ms avanzado.[79] En los bancos tienen insertas las urnas similares a las de los retablos de las Reliquias y San Agustn para albergar los cuerpos de San Fidel y Santa Deodata. Iconogrficamente, el retablo de San Fermn reserva su espacio central para una talla de bulto redondo de dicho patrn, a sus lados los dominicos Santo Domingo de Guzmn y Santo Toms de Aquino, en el segundo piso San Andrs apstol y a sus lados San Antonio de Padua y San Pedro Nolasco. En el tico una dinmica imagen de San Miguel matando al demonio remata el conjunto. El retablo de Santa Brbara est presidido por una talla del Cristo de los Capellanes,[80] una buena escultura romanista del XVII. A sus lados, San Felipe Neri y San Ignacio de Loyola. En el segundo cuerpo la titular entre dos santos cannigos o cardenales. El tico lo ocupa Santa gueda, y los aletones fueron sustituidos por esculturas de San Juan de la Cruz, Santa Teresa, San Miguel y el ngel de la Guarda.[81]
27 Al final de la girola por el lado de la Epstola, est el retablo gtico de Santo Toms, de 1507. Consta de un zcalo con las armas de Marcilla y riz que son las de Caparroso de Pamplona, banco con siete episodios de la Pasin, cuerpo de cinco calles de dos pisos cada una y coronamiento, separadas por columnas y pinculos, y rematadas todas las tablas con fina tracera. La hornacina del centro la ocupa una talla del santo. En el cuerpo del retablo se presentan numerosas escenas de la vida de Cristo. El guardapolvos contiene figuras policromadas de santos, ngeles y de los mecenas de la obra y sus escudos. Se trata del retablo ms valioso de todo el conjunto, tanto por su magnifico estado de conservacin, como por su colorido.[82]
Retablo de Santo Toms.
Junto a ste ltimo se encuentra el pequeo retablo de la Piedad, realizado en 1601 por Domingo Bidarte y Juan Claver. Con un bajorrelieve de la Virgen sosteniendo el cuerpo yacente de Cristo, muy similar al estilo de Miguel ngel, del que claramente toma ejemplo. En la pequea predela estn pintados la colocacin del cuerpo de Cristo en el sepulcro y a los lados San Miguel y San Luis rey de Francia. En lo alto se aprecia el escudo de la monarqua espaola, en concreto en tiempos de Felipe II, ya que en dicho altar se celebraban las misas en honor a los reyes de Espaa.[83] En el brazo sur del crucero, ahora capilla del Santsimo (cerrada por la antigua reja renacentista del coro), se aprecia un gran retablo barroco dedicado a San Gregorio,[84] idntico al de San Jernimo que se encuentra en Escudo de la monarqua espaola en el el crucero norte.[85] Consta de pequeo banco con mnsulas vegetales y retablo de la Piedad. tableros decorados, dos cuerpos de tres calles, siendo la central ms ancha, y coronado por tico entre aletones y blasones. Las calles estn articuladas por columnas corintias de fuste acanalado. Las laterales estn conformadas por cajas con altorrelieves y la central por hornacinas que albergan tallas de bulto redondo. Adorna todo el conjunto numerosa decoracin vegetal con bastante relieve. El programa iconogrfico presentaba a San Gregorio, aunque en la actualidad esta talla ha sido sustituida por un sagrario. A ambos lados las tallas en altorrelieve de San Sebastin y San Antonio Abad en el piso inferior, y en el superior a San Agustn en el centro y a sus lados Santa Mnica y otra santa. El tico se representa el Pelcano Eucarstico, esta vez alimentando a sus polluelos.[86]
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona Sigue la capilla de San Juan Evangelista. Un retablo gtico del primer tercio del XVI trado de Itoiz, decora desde 1929 esta capilla que fund en el siglo XV el obispo Sancho Snchez de Oteiza, en sustitucin de un retablo neoclsico que tapaba el sepulcro del citado obispo.[87] Se trata de una obra de mazonera gtica, pero sus tablas pintadas denotan un estilo ms cercano al renacimiento por sus trazas y sus sencillos estudios de perspectiva y paisajes propios de dicha poca. Sobre un zcalo con los escudos del obispo, se sita un banco de cinco casas y sobre l una predela sobre la que se asienta el retablo. Tres calles dispuestas en dos pisos, rodeado todo ello por un guardapolvos y enmarcadas las calles por pilastras rematadas en pinculos, cada cuerpo interior est protegido por una tracera. Todo ello gtico, se ven trazas del nuevo estilo en la puerta del sagrario del banco, as como en el cordel y los motivos vegetales de esta zona. Iconogrficamente nos representa a los cuatro evangelistas en el banco, en las tablas vemos a Santa Eulalia, Santa Brbara, Santa Catalina, San Julin, San Fermn, San Antn, Santo Bartolom y un Calvario.[88] Finalmente se encuentra la capilla de Santa Catalina, con retablo barroco de 1683. Esta capilla fue una de las ms importantes de la catedral, cosa que se aprecia por su suntuoso retablo, y por otros datos, como que posea rgano propio hasta finales del siglo XIX.[89] Estilsticamente se compone por un alto pedestal, banco, dos cuerpos y tico. El pedestal es descomunalmente alto, pero es la forma de evitar la desproporcin de las formas y conseguir as que el retablo llegase hasta lo alto de la bveda. El banco est compuesto por cuatro grandes mnsulas vegetales y tres tablas con el mismo motivo. Los dos cuerpos constan de tres calles (la central algo ms ancha), articuladas por columnas salomnicas decoradas con guirnaldas. Las calles centrales presentan nichos y las laterales slo simulaciones de los mismos. El tico est compuesto por una caja central flanqueada por columnas salomnicas y dos aletones. Una profusa y profunda decoracin, recorre todos los puntos del retablo, acorde con la poca de mximo esplendor barroco en el que fue El retablo barroco de Santa Catalina en su capilla y tras l, el gtico de San Juan Evangelista. realizado. Iconogrficamente es un buen reflejo de la devocin del cabildo y la devocin espaola de la poca. La hornacina principal tiene una talla exenta de Santa Catalina, flanqueada por un relieve de los Santos Inocentes y un altorrelieve del obispo San Babil. En el segundo cuerpo, la Inmaculada en bulto redondo y a sus lados Santa Mara Magdalena y Santa Teresa de Jess. En el tico, relieve de Santiago matamoros.[90] El retablo mayor de la catedral, obra maestra del manierismo, se traslad tras la remodelacin que sufri el edificio en 1940 a la iglesia de San Miguel de Pamplona, edificio construido expresamente en estilo Herreriano tanto al interior como al exterior (debido a que el retablo est inspirado en el retablo mayor de El Escorial, de este mismo estilo arquitectnico) y terminado en 1854,[91] para albergar esta magnfica obra de arte, donde podemos admirarla hoy en da. Se trataba sin duda del retablo ms valioso del conjunto, y obra de gran calidad, enmarcada dentro del programa retablstico renacentista que se llev a cabo en otras catedrales vecinas como Burgos y Zaragoza, y que cerraba el presbiterio por su parte posterior, donde ahora se halla la sillera del coro.
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Tallas y pinturas
Son numerosas las tallas que albergan los muros del conjunto catedralicio, ya sea en la iglesia catedral o el museo catedralicio diocesano. Entre ellas, las ms antiguas son imgenes marianas del siglo XII y XIII, aunque se conservan ejemplos de todos los siglos posteriores. La ms importante de ellas es la propia imagen de Santa Mara la Real que se encuentra dentro del templo. Una de las joyas de la catedral es el Crucificado del Trascoro o Cristo de Ancheta, realizado hacia 1577 por el escultor vasco Juan de Ancheta (o Anchieta). Es sin duda uno de los mejores Crucificados de todo el siglo XVI espaol,[92] y est al nivel de la otra obra cumbre manierista como es el Crucificado de Pompeo Leoni de El Escorial. De tamao algo menor del natural, est resuelto de una manera extraordinaria. Se demuestra el total conocimiento anatmico muscular que tiene del cuerpo humano en la forma de tratar torso, brazos y piernas. Sus manos son muy expresivas y la cada de su cabeza, dramtica. Su rostro es casi imperceptible, de expresin rigurosa pero serena. Su cuerpo describe una amplia curva a la vez que sus brazos muestran un balanceo propio del manierismo. Fue realizado para la capilla Barbazana, donde estuvo hasta 1857 cuando fue trasladada a la nueva capilla del Trascoro. Goz de gran devocin como lo demuestran las procesiones que se hacan hasta su figura los mircoles y viernes de cuaresma desde finales del XVII. Actualmente se encuentra en el primer tramo de la capilla de San Juan Bautista, a los pies de la iglesia por el lado del Evangelio.
Cristo de Ancheta.
Dos esculturas de santos jesuitas, San Ignacio de Loyola y San Francisco Javier, se encuentran en la capilla Sandoval. Estas esculturas destacan por ser representaciones muy tempranas de ambos santos, seguramente realizadas muy poco tiempo despus de su canonizacin, acaecida en 1622. De tamao algo menor que el natural, se enmarcaran a la vez que la obra de Ancheta, dentro del romanismo. Dos grandes lienzos situados en la girola, fueron realizados en 1840 por Juan Glvez para ser colocados en el muro del trascoro. Representan la ltima cena y la Oracin en el Huerto.
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En el primer tramo de la nave lateral, donde se halla la puerta de acceso al claustro, se encuentra un gran lienzo que representa a San Cristbal, obra de Pedro de Rada, realizado en 1773 en sustitucin de un retablo que se encontraba en dicho lugar. Adems de otros lienzos que cuelgan en el interior de la catedral, como el del Baptisterio, o los dos del siglo XVII de la capilla del Santsimo, a lo largo de todo el conjunto catedralicio se observan numerosos cuadros de los siglos XVI al XX, que no destacan especialmente por su calidad artstica. Los canceles de la puerta de San Jos y el remate de la de acceso al claustro, fueron realizados en 1736. En madera de su color, son buen ejemplo de su poca, sosteniendo sobre la caja coronamientos con frontones partidos y esculturas de obispos y cannigos en los remates. En la capilla Barbazana se encuentra la sillera del coro de la parroquia de San Juan, donde fue trasladada a mediados del XX. Es sencilla aunque est tratada con mayor barroquismo que la sillera de la sala capitular. Tambin en esta capilla est una Virgen gtica que antao estaba en el refectorio.
Cristo de marfil (siglo XVIII).
En el muro exterior de la escalera de caracol que sube a la cubierta del crucero, en la cara que da a la puerta del claustro, se sita sobre una peana labrada y bajo un dosel de piedra, la talla gtica del XV de la Virgen de las Buenas Nuevas. Hermosa labra en piedra que desvela un carcter humanizante de la Virgen en relacin con el nio.[93] Son numerosas las muestras de escultura decorativa que se encuentran a lo largo de todo el conjunto catedralicio, tanto al interior como exterior, que ocupan el lugar de claves, mnsulas y capiteles. En el interior de la iglesia, esta decoracin es de tipo vegetal en la gran mayora de los capiteles de columnas y columnillas, mientras que las mnsulas tienen tallas animales o humanas. Son especialmente interesantes por su carcter cronolgico, las tallas herldicas de las claves. En el claustro estas labras se alternan segn las etapas constructivas, siendo las ms primitivas labras historiadas, mientras que las ltimas se centran en el mundo vegetal. Ya han sido citadas las labras de las magnficas puertas del claustro, as como la poca decoracin exterior del conjunto. La policroma de la piedra, ya fuera de las tallas o de los paos de los muros, fue una prctica muy extendida en toda la edad media y de la que se conservan de forma excecpcional numerosos ejemplos que son citados en sus apartados correspondientes. Destaca sobre todas ellas la pintura mural gtica del refectorio que hoy podemos ver en el Museo de Navarra. Entre las esculturas que hoy se hallan en el Museo Diocesano, destacan dos tallas de santos provenientes de los retablos de la catedral y dos crucificados de marfil del XVII, uno de pequeas dimensiones y otro mucho mayor que se encontraban tambin en el templo. En el Museo se encuentra a su vez el retablo de las Navas, una magnfica muestra gtica de tallas de bulto redondo y altorrelieve guarnecidas en una suntuosa arquitectura con traceras gticas.
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Coro
La sillera del coro fue realizada entre 1539 y 1541, dirigiendo las obras Esteban de Obray,[94] aunque labrada por numerosas manos, entre ellas las de Guilln de Holanda, al que se le atribuyen las mejores tallas. Constituye uno de los ltimos eslabones de las grandes silleras renacentistas que se construyeron en el norte peninsular. Fue una gran obra concebida por el prior de la catedral, Sancho Miguel Garcs de Cascante, persona que vivi en Roma en la corte del papa Julio II, mecenas de Miguel ngel, Bramante y Rafael entre otros, lo que influy de forma decisiva en su gusto por el arte y en especial por el estilo renacentista Coro renacentista en el presbiterio. italiano. Este nuevo gusto estilstico viene determinado por el origen francs de gran parte de sus artfices, que tenan en Normanda un referente del nuevo estilo italiano importado por el mecenazgo del cardenal Rouen Georges dAmboise. Ya existi en la catedral pamplonesa otra sillera de principios del siglo XV realizada por artistas mudjares de la que hoy no queda rastro. Antiguamente estaba situada en el segundo y tercer tramo de la nave central, ms prximos al crucero, y presentaba la tpica forma de U abierta hacia el altar mayor. Constaba de 59 sillas altas, distribuidas en un orden superior destinado a personalidades y cannigos de oficio. La sillera baja tena un sitial con tres sillas, una para el prior y dos para sus ministros, gradas de acceso a la parte superior y a ambos lados, diez sillas, otro acceso y once ms, creando un total de 45 asientos bajos. Destaca sobre todas ellas la silla el obispo, con atril y un dosel a modo de baldaquino. En 1946 es trasladada al presbiterio, donde tiene menor espacio, por lo que casi un tercio de las sillas se vendieron a la Diputacin Foral para sufragar los costes de la obra, en concreto doce de estas sillas altas y ocho bajas que se conservan en la capilla del Museo de Navarra, y una silla alta fue regalada a la Nunciatura de Madrid. Actualmente se encuentran en el presbiterio 33 sillas altas, las 3 aisladas del prior y los ministros, y 23 sillas bajas. El resto estn desaparecidas.[95] Todos los sitiales poseen un asiento abatible con misericordia, tabiques de perfil curvilneo, frentes con balaustres y atlantes que soportan los pomos que representan figuro monstruosas. Los respaldos presentan paneles con taracea. Sobre las sillas altas, adems de esto, se encuentran en el respaldo un friso, un tablero con una talla humana flanqueada por pilastras (las figuras representan santos y apstoles presididos por el Salvador), concha sobre la misma, todo ello rematado por guardapolvos con mnsulas y un nuevo friso con remates de timpanillos. La silla episcopal est coronada por una gran aguja con pinculos de estilo gtico.
Detalle de la sillera.
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Orfebrera
La catedral de Pamplona alberga una de las ms notables y ricas colecciones de orfebrera de Espaa, tanto por originalidad de alguna de sus piezas que se pueden considerar nicas, como por el nmero de las mismas.[96] De especial relevancia son el relicario del Lignum Crucis y el del Santo Sepulcro, ambos gticos, y la Custodia de plata y un evangeliario del mismo metal de poca renacentista. Santa Mara la Real Se considera a Santa Mara la Real de Pamplona, como una de las tallas marianas ms antiguas que se conserva en la Comunidad Foral, junto con la del monasterio de Irache. Data del siglo XII y est fechada con anterioridad a 1175-1185.[97] Se trata de una imagen sedente sobre trono (que fue aadido en el siglo XVI junto con el nio), con Jess sentado sobre su pierna izquierda, una representacin por tanto de Sedes Sepientae, en la que Mara sirve de trono a su hijo. Toda la talla, de 93 cm. de altura, fue chapada en planta a excepcin de rostro y manos, como era habitual en aquella poca, por encargo de Carlos II en el siglo XIV.
Talla romnica de Santa Mara la Real de Pamplona. Siglo XII.
A lo largo de los tiempos, se ha ido denominando de diferente forma a la titular de la catedral pamplonesa. Antiguamente, en poca romnica y gtica era conocida como Santa Mara. Con los siglos se le denomin Virgen del Sagrario, y as fue hasta mediados del XX en el que tras su coronacin cannica, paso a denominarse Santa Mara la Real. Este nombre tambin hara referencia al hecho de que a sus pies eran coronados los reyes de Navarra. Ha sido algo habitual durante varios siglos, que se vistiera la imagen con capas bordadas, velos y mantillas en fechas sealadas del calendario litrgico. Existen grabados de poca barroca en los que se puede observar cmo la imagen era totalmente cubierta y vestida, as como la del nio Jess. Esta costumbre sigue hacindose hoy en da en fechas importantes aunque con ciertas modificaciones. Desde su coronacin cannica, en dichas fechas, se le coloca una impresionante corona real con ocho diademas de filigrana en oro, repleta de diamantes de diferentes tallas y esmeraldas, y al nio se le coloca otra corona abierta, con igual pedredera. Ambas fueron realizadas en el siglo XVIII con aadidos de 1946, con motivo de su coronacin.[98]
Imagen de Santa Mara la Real el da de la Asuncin.
Es notable la coleccin de mantos bordados en oro y plata que se guardan de la Virgen.
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona En algunas celebraciones, como el da de la Asuncin de la Virgen, la imagen es colocada en unas andas, ricamente engalanada y se lleva en procesin por las naves de la iglesia catedral y por el claustro. Relicario del Santo Sepulcro El relicario del Santo Sepulcro (88 x 38,5 x 24,5 cm.), es una obra excepcional de la orfebrera francesa, que seguramente proviene de los talleres parisinos. Se trata de una pieza nica, ya que no se conserva otra comparable a sta ni si quiera en su pas de origen, y por lo tanto, es la pieza de mayor valor del tesoro catedralicio.[99] Hay diferentes teoras sobre su origen y el motivo por el que llega a Navarra. Ambas coinciden en fechar la pieza a finales del siglo XIII, poca en la que una hija de Luis IX de Francia, Isabel, se despos con Teobaldo II de Navarra.
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Relicario del Santo Sepulcro, siglo XIII.
Est realizado en plata y cobre sobredorados y decorado a su vez con esmaltes opacos. Se presenta a modo de templete abierto, de planta rectangular sobre cuatro patas con forma de len. Con cuatro pilares, uno en cada extremo, se abren al frente y por su parte posterior, unos arcos trilobulados bajo gabletes con un rosetn en su interior. Cubiertos por un tejado a dos aguas con crestera. Remata el conjunto una aguja en chapitel calado cubierta por arcos apuntados con traceras, al estilo de la Sainte Chapelle de Pars, construida unos aos antes. En el interior del templete est esculpida la escena de las Tres Maras ante el Sepulcro. Las tres mujeres visten tnica y cubren sus cabezas con un pao, sonren (sonrisa gtica) ante la noticia del ngel que est sentado en el sepulcro y seala a su interior con el dedo. Bajo ellos, dormidos dos soldados de menor tamao y vestidos a la ms pura moda medieval de la poca. Relicario Lignum Crucis El relicario del Lignum Crucis (65 x 40 x 30 cm.) tambin parece tener orgenes parisinos. De comienzos del siglo XIV por su relacin con obras coetneas, incluye en 1401 dos cruces esmaltadas con las reliquias de la Vera Cruz y de la tnica de Cristo, regaladas por Manuel II Palelogo a Carlos III el Noble.[100]
Relicario del Lignum Crucis, siglo XIV.
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona Est realizado en plata sobredorada con esmaltes translcidos. La base cuadrilobulada, se apoya sobre cuatro leones. Sobre dicha base se encuentran los esmaltes de gran calidad que representan escenas de la Pasin, y en su centro hay un templete cerrado, de intrincada arquitectura gtica, con esmaltes en sus frentes de los apstoles.[101] Enmarca el conjunto un arco polilobulado inscrito en gablete con crestera vegetal, con las tallas de San Pedro y San Pablo a ambos lados y coronado por tres cruces. nicamente la de la izquierda es original, las otras dos se perdieron tras haber sido robado el relicario en los aos 30 del siglo XX. Tras este robo se recuper la pieza pero no estas dos cruces. Las actuales son reconstrucciones modernas a partir de modelos gticos. Custodia y templete procesional El renacimiento trae consigo cambios sustanciales en la construccin y decoracin de las piezas. De esta poca son la custodia y el templete que se conserva en el interior del templo. Esta custodia (84 x 42 x 37 cm.) es de plata sobredorada y fue construida en los talleres de Pamplona como lo indica su marca PPLON. Est datada en la dcada de 1540-1550 aunque con aadidos posteriores.[102] Se puede considerar plateresca, y su estructura es en forma de templete, sobre un pedestal polilobulado del que arranca un cuerpo troncocnico, en el que se asienta el templete de base cuadrada y aadidos laterales en forma triangular, cubierto por una bveda de crucera, y rematado al exterior por un tronco de pirmide sobre el que se halla un grupo escultrico rematado por un crucificado. Todo ello rematado por varias figuras, el templete se decora con balaustres y paneles ricamente tallados. De posterior factura son los dos ngeles que sostienen el templete, dentro del cual se halla el viril. Otra obra excepcional en el tesoro catedralicio es el templete procesional, realizado en plata (200 x 92 x 92 cm.) en 1596 por orden del obispo Antonio Zapata.[103] De base rectangular con sus ngulos achaflanados, se presentaba como un templete abierto sostenido por ocho pilares con basamento, basa, columnas y capiteles, dispuestos en los ngulos de la peana. Todo ello cubierto con un friso corrido, con pirmides muy apuntadas en los remates de los pilares, e inscrita en su interior una cpula de media naranja rematada por una figura. La pieza ha sufrido diversas modificaciones a lo largo de la historia, siendo la ms destacable el desplazamiento de los dos pilares del frente a los laterales, para mejorar la contemplacin de la forma que se coloca en su interior, aadiendo para ello diversas piezas, como unos angelotes y unos nuevos remates. A pesar de estas modificaciones, puede clasificarse como plateresca.[104] El templete fue creado para colocarse de forma permanente en el retablo mayor de estilo manierista, de hecho su constructor es el mismo que hizo el diseo de dicho retablo, pero tambin se pens como templete para Templete para la procesin del Corpus, siglo enmarcar la custodia en la procesin del Corpus, puesto que desde el XVI. mismo ao el que fue realizado, sali en procesin.[105] Durante mucho tiempo fue sacada sobre una carroza de madera debido a su gran peso. Dicha carroza fue legada al desuso con los aos y el templete dej de salir en procesin, llevando el da del Corpus nicamente la custodia bajo palio. El ao 2006 la asociacin de Amigos de la Catedral de Pamplona, recuper el uso de dicha carroza construyendo una de nueva factura y desde entonces, nuevamente sale en procesin por las calles de la ciudad albergando en su interior la custodia. Entre las numerosas piezas de orfebrera del tesoro catedralicio, caben destacar adems de las ya citadas otras piezas como el evangeliario renacentista, relacionado iconogrfica y estilsticamente a la custodia. Realizado en plata sobredorada con alma de madera, alberga en su interior un cdice medieval en pergamino con los evangelios fechado
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Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona en 1228. Al ser sustitutiva de la cubierta gtica preexistente, mantiene un estilo iconogrfico similar a las de dicha poca. Tambin sobresaliente es el relicario de Santa rsula, de mediados del XVI, realizado en madera cubierta de plata parcialmente sobredorada, es una hermosa talla, ricamente trabajada, que supone un ejemplo de la moda renacentista.[106] Adems de estas, la catedral conserva numerosas obras realizadas con oro y plata entre relicarios, cruces procesionales, clices, bandejas, candelabros, y un largo etctera de piezas necesarias para la liturgia, as como bordados de casullas y frontales de altar o las diferentes coronas de Santa Mara la Real, entre las que destacan la de la Virgen y el nio Jess del XVIII con aadidos de 1946, realizadas en filigrana de oro y decoradas con cientos de diamantes y esmeraldas.
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Cubierta de plata para un Evangelario (siglo XVI) Relicario de plata de santa rusla (siglo XVI)
Conjuto de cruces parroquiales gticas de navarra Corona de oro, diamantes y esmeraldas de Santa Mara la Real (siglo XVIII y aadidos de 1946)
Sepulturas
La catedral de Pamplona tiene entre sus muros una variada muestra de sepulturas, entre la que es notable la coleccin de sepulcros gticos, y sobre los que destaca de manera incuestionable, el de Carlos III el Noble. Como era costumbre, los reyes eran enterrados en las iglesias por las que profesaban una especial devocin y tenan un significado importante para su linaje o reinado. Por su parte, los obispos, tenan derecho a ser enterrados en la ltima catedral en la que haban ejercido su cargo, como sucede hoy en da. Tambin las tumbas de los cannigos, diferentes ciudadanos, y personajes ilustres, tenan cabida entre lo muros del conjunto catedralicio. En Pamplona existen ejemplos de todos estos enterramientos, que se llevaron a cabo desde la edad media hasta principios del siglo XIX, momento en el que se dej de enterrar dentro de las iglesias. Esta prctica ha estado prohibida hasta 2010, ao en que ha sido recuperada.[107]
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona Sepulcro de Carlos III el Noble Una de las piezas ms importantes del conjunto catedralicio es el sepulcro de Carlos III el Noble y Leonor de Trastmara. Este monumento funerario, est considerado como una obra maestra del la escultura funeraria de principios del siglo XV.[108] Situado en el centro del segundo tramo de la nave central, presenta forma de lecho sepulcral exento con unas dimensiones de 2,73 metros de largo, 2,12 de ancho y 1,08 de alto. Sobre l, se encuentran las figuras yacentes de los reyes bajo grandes doseles de fina tracera calada, todo ello en alabastro. Los frentes de la cama sepulcral, estn cubiertos con 28 figuras de plorantes, cada uno bajo pequeos doseles y separados por columnillas y rematados por pinculos, que a su vez se encuentran sobre un pequeo zcalo. La cama est realizada en mrmol oscuro y las figuras tanto de plorantes como de los reyes, as como las arquitecturas, en
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Sepulcro de Carlos III el Noble y Leonor de Trastmara.
alabastro.[109] Los doseles de los plorantes se encuentran primorosamente tallados. Compuestos por dos alturas, la inferior presenta una bovedilla de cuatro nervios convergentes. La superior, simula una habitacin con dos ventanales ajimezados en cada cara y separados por grandes florones del remate de los arcos. Cada dosel termina en una superficie plana con un borde de talla floral de gran preciosismo. Las figurillas se alzan sobre mnsulas, adornadas con flora, monstruos, escenas de caza y atlantes. Las estatuas miden entre 0,48 y 0,55 metros.[110] Son de desigual factura por lo que se cree que salieron de la mano de ms de un artista. Representan nicamente a hombres de diferentes estatus, clrigos, obispos, ciudadanos Estn finamente trabajados, acompaados de diferentes objetos en los que se repite en gran medida el Libro de las Horas. Estn vestidos a la moda y sus ropajes trabajados con un gran realismo. La disposicin actual es diferente a la original, debido a Tres de los plorantes en un lateral de la cama sepulcral. los traslados a los diferentes emplazamientos que ha tenido el sepulcro, aunque por una cita antigua en la que describe su posicin, advertimos que las figuras van emparejadas y que ambas, se muestran de forma contrapuesta en cuanto a su postura, lo que abundara en esa idea de parejas, cerrando en si mismas la composicin. En los grandes doseles sobre los monarcas, es donde observamos el mximo preciosismo con el que fue tallada la obra, en su enredado conjunto de traceras, pinculos y arbotantes. Representa una cobertura de un templo gtico que constara de tres cuerpos octogonales, ms dos pequeos trapezoidales, con sus bvedas nervadas rematadas con claves florales. El segundo piso est totalmente vaciado, dejando ver as el detalle de los ventanales con sus maineles y complicadas y diferentes traceras, todas ellas adornadas al exterior con los arbotantes rematados por pinculos.
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona Los reyes estn recostados sobre grandes cojines que an mantienen parte de la policroma y dorados originales. Muestran una actitud serena, con los ojos abiertos, sus rasgos les representan en la plenitud de su vida, pero sin perder un pice de realismo. El rey est representado como un hombre maduro, de gran nariz, pequeos labios, con un rostro bondadoso en el que no faltan las arrugas, y en el que vemos tambin los msculos como los del cuello. Las manos juntas sobre el pecho en posicin orante, robustas y a la vez delicadas, en las que observamos un asombroso trabajo de las arrugas y las venas que las recorren, confirindoles un realismo nada comn.[111] Viste una estamea lisa con una sobretnica ricamente decorada en su borde con una cenefa de flores de lis realizada en bronce. Sobre ello, la capa. Anudada en el hombro derecho, recogida con el brazo izquierdo, doblada toda ella con gran realismo y tambin con una orla que antiguamente estaba decorada con perlas. A sus pies, encontramos un len, smbolo de fortaleza y poder, y por tanto, asociado a los monarcas. La reina aparece con una leve sonrisa en su Detalle de los reyes. joven y redondeado rostro. En la misma posicin que el rey, es de rasgos ms delicados y finos. Vestida con una tnica primorosamente ondulada sobre los pies, y sobre ella una pieza a modo de chaleco con un cordn de bronce ricamente tallado, al igual que la pieza que recoge su cabellera. Al cobijo de los pliegues del final de la tnica se encuentran dos lebreles. Los perros, smbolos de fidelidad, vendran a representar la subyugacin de la reina consorte ante el verdadero monarca.[112] Ambos estn coronados con sendas coronas abiertas, con 16 florones (la mitad de ellos de mayor tamao que el resto), realizadas en bronce. Antiguamente estaban decoradas con perlas donde hoy podemos ver los cabujones que las albergaban. El conjunto estaba policromado. An posee parte de esa policroma que deba ser muy suntuosa, pues sabemos entre otras cosas que partes de la cama fueron doradas con lminas de oro.[113] La cenefa de la sobretnica y el cojn, conservan su policroma azul, as como el rojo del capelo cardenalicio del plorante. Sobre el interior de los cojines quedan restos de una cenefa de finos dibujos gticos y una inscripcin. El sepulcro fue realizado por Jehan Lome de Tournay entre 1413 y 1419,[114] en vida del monarca, por lo que se puede asegurar que es un retrato fiel del mismo. No as de la reina que falleci en 1416, por lo que no se tiene la certeza de lo fidedigno del mismo. A pesar de ello, con el monarca vivo y tambin toda la gente que le haba rodeado en vida, es de esperar que cuanto menos sea una aproximacin realista a su imagen.
Figuras yacentes de los monarcas.
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Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona Sobre los grandes doseles y alrededor de la cama sepulcral se encuentra una inscripcin. La del dosel del rey y la cama, hace referencia a dicho monarca, y la del dosel de la reina, a ella misma. Ambos debieron ser tallados con muchos aos de diferencia a la creacin del sepulcro, puesto que albergan numerosos errores como confundir el nmero cardinal del rey (poniendo Karlos IIII en vez de III), errando en las fechas de fallecimiento, etc. El sepulcro fue realizado por un conjunto de mazoneros, llevando las obras Jehan Lome de Tournay. Como era costumbre habitual, las partes ms importantes y delicadas las tallaba un mazonero de mayor renombre, y para la realizacin de partes estructurales, decoracin, tallas de menor importancia, etc., se contrataba a diferentes maestros que agilizaran as la realizacin de la obra. Otros sepulcros En las diferentes dependencias de la catedral se encuentran adems diversos sepulcros. Dentro de la iglesia (capilla de San Juan Evangelista), el del obispo Sancho Snchez de Oteiza, obispo de Pamplona entre 1420 y 1425. Es un nicho bajo arco apuntado, con tracera y arco conopial flaqueado por pinculos y con la figura yacente del obispo, y en el frente del arca sepulcral, ocho plorantes. Por las fechas y estilo se considera obra tambin de Jehan Lome y su taller.
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Sepulcro del obispo Sancho Snchez de Oteiza.
Sepulcro vaco.
Sepulcro del calvario.
Sepulcro del obispo Snchez de Asiin.
Sepulcro de los Garro.
En la capilla de San Andrs hay un sepulcro similar aunque menos decorado y que nunca ha sido ocupado. En la capilla de Santa Catalina hay otro nicho con tracera pero sin figura yacente, y con la nica representacin de un calvario. Ambos son del siglo XV. Sobre la puerta de acceso a la escalera del sobreclaustro, se encuentra una lauda sepulcral con una nia yacente, bajo dosel y con un len a los pies, rodeada por cuatro ngeles que sostienen una sbana sobre la que est tumbada la figura. Se cree que pudo pertenecer a la infanta Blanca, hija de Carlos II y fallecida en 1370.[115] Las puertas de acceso a las sacristas, estaban preparadas como sepulcros. El de la sacrista de los Beneficiados, estaba ocupado por una tumba que se traslad al interior del pasillo de acceso a la misma. Ambas presentan arco apuntado, rematado por arco conopial, escudos, y todo el conjunto flaqueado por pinculos. En el centro de la capilla Barbazana se encuentra la figura yacente del obispo Arnaldo Barbazn, vestido con los ropajes propios de su cargo, mitra y bculo.
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Efigie yacente de Arnaldo Barbazn, siglo XIV.
Lauda sepulcral de una Infanta, siglo XIV.
Sepulcro del Conde de Gages, siglo XVIII.
Sepulcro de Espoz y Mina, siglo XIX.
En los muros del claustro se encuentra el sepulcro del obispo Snchez de Asiin, de 1370, que morfolgicamente es muy similar al de Sancho Snchez de Oteiza, aunque no presenta plorantes y en el interior del nicho conservaba un mural policromado hoy trasladado al Museo de Navarra. Tambin en el claustro, aunque muy posteriores, estn los sepulcros de Thierry Dumont, Conde de Gages y virrey de Navarra[116] y el del militar y guerrillero Espoz y Mina. En la cripta de la Barbazana se construy a principios del XIX una serie de nichos para albergar los cuerpos de obispos que se encontraban enterrados bajo el suelo de la iglesia catedral, y para albergar futuros cuerpos, creando as un panten para los mitrados. Cripta Real En esta cripta, bajo el sepulcro de Carlos III, se conservan los restos de diferentes monarcas del Reino de Navarra, as como de sus consortes e infantes. Es un pequeo espacio realizado con paramentos de piedra de sillera, cubierta por una bveda. Dentro se encuentran una serie de cajas con los restos seos de los monarcas y sus familiares. Dicha edificacin no es visible, pero en la cabecera del sepulcro encontramos una placa inserta en el suelo, en la que se detallan en latn el nombre de los miembros de la realeza enterrados, as como la fecha de su fallecimiento.
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona Tumbas y columbarios Adems de los sepulcros, tambin hay diferentes enterramientos mucho ms sencillos, diseminados a lo largo del conjunto catedralicio. Algunos de los obispos que ocuparon la ctedra en la seo pamplonesa en siglos ms recientes, estn enterrados en el suelo de la iglesia bajo sencillas lpidas. Otros de estos obispos, encuentran reposo en unos nichos de la cripta de la capilla Barbazana. Durante las excavaciones de los aos 90, se hall en el suelo del presbiterio (como se esperaba), una urna de plomo con una pequea caja de madera en su interior, que contena los restos de Magdalena de Valois, hermana de Luis XI de Francia y madre de la ltima reina de Navarra, Catalina de Foix.[117]
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Tumbas del claustro.
El suelo del claustro es un gran cementerio donde han reposado enterradas cientos de personas hacinadas en sus 328 tumbas. Estas sepulturas, as como el cambio del suelo del claustro, se realizaron durante el siglo XVII para dar cabida a ms enterramientos y homogeneizar su superficie, pues deba presentar una imagen desigual debido al gran nmero de laudas de diferentes pocas. Desde finales de 2010 se est procediendo a su vaciado para instalar en su interior unos columbarios que alberguen las urnas con las cenizas de las personas que deseen ser enterradas en la catedral, y recuperar as su uso como lugar de reposo de los feligreses. Est previsto que posteriormente tambin se puedan inhumar los restos en el sobreclaustro y en la cripta de la Barbazana.[118]
Rejas
Actualmente se conservan dos grandes y valiosas rejas en el interior de la catedral, la que cierra el presbiterio y la que cierra la capilla del Santsimo. Antiguamente todas las capillas estaban cerradas por sencillas verjas gticas que fueron eliminadas a principios del XIX y sustituidas por pequeas balaustradas, en un intento de crear un espacio difano en el interior del templo, consecuencia de las nuevas corrientes artsticas e ideolgicas de la poca. Estas piezas se vendieron al Ayuntamiento de Pamplona en 1806, que reutiliz su hierro para crear las rejas que cierran actualmente al exterior la capilla de San Fermn, en la iglesia de San Lorenzo.[119]
Reja gtica que cierra el frente del presbiterio.
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La reja que cierra el frontal del presbiterio es gtica. Terminada en 1517 y ejecutada por Guillermo de Ervenant, y conocida como La Reina de las rejas gticas de la poca,[120] consta de dos cuerpos y una crestera superior, que cubren el espacio entre dos pilares, sostenida por cuatro pilastras profusamente decoradas en todas sus caras por figurillas y doseletes. Sus dimensiones son de 3,5 metros de ancho en cada una de sus tres calles y 7 metros de alto en sus cresteras. La parte alta est compuesta por agujas y arcos conopiales entrecruzados y rematados en florones, intercalando entre ellos grupos [121] escultricos. La puerta se halla en la Reja renacentista que cierra la capilla del Santsimo. parte baja de los dos pisos, en el tramo central y se enmarca en dos barrotes trenzados en su parte superior, y cuadrados en la inferior, el que van colocadas pequeas figuras decorativas. Esta rica decoracin, hace de ella una de las obras maestras de su gnero en Espaa.[122] La reja de la capilla del Santsimo, actualmente en el brazo sur del crucero, cerraba antao el coro y se encontraba enfrentada a la reja del presbiterio hasta el ao 1940. Es plateresca, ejecutada entre 1539-1540, y por su magnfica forja y estilo, es considerada como obra del mismo autor del coro que cerraba, Esteban de Obray.[123] El esquema es similar a la reja del presbiterio, comparte dimensiones y distribucin en tres calles y dos alturas rematadas con crestera, pero la decoracin y detalles arquitectnicos son de gusto clsico, apareciendo capiteles, pilastras, medallones y frisos. Mantiene una unidad estilstica con los motivos tallados en la sillera del coro. Las calles vienen enmarcadas por ocho pilares decorados por el frente y con capitel corintio. En las calles laterales encontramos veinte barrotes lisos dispuestos en arista en el piso inferior, y en el superior, lisos y retorcidos de forma alternativa. La calle central ms compleja, en la que se encuentran barrotes retorcidos en ambos pisos, y adems en el superior, once balaustras ricamente labradas. Los pisos estn divididos por un friso cubierto de medallones con imgenes de la Virgen, reyes y santos.[124] La crestera est formada por grutescos,[125] del follaje vegetal salen cuerpos de animal que se convierten en personas. Sobre esta decoracin encontramos una guirnalda sobre la que se sitan unos nios alados con espada que se enfrentan a pjaros. Sobre ellos unos nios sostienen los ensartos que van a parar a balaustras sobre las que hay figuras exentas de la Virgen y diferentes santos, e iguala de esta manera a la altura de la reja gtica. En la parte central se eleva un gran crucifijo flanqueado por ngeles que recogen la sangre de Cristo en clices, el tema culminante de la Redencin.[126] Otra reja importante por su antigedad, es la que se conserva en el claustro, cerrando los dos lados interiores del lavatorio. Por su tipografa, responde al esquema de las rejas romnicas, pudiendo haber formado parte de la anterior catedral. La leyenda y una placa situada sobre la reja, indican que supuestamente se forj con el hierro de las cadenas cortadas por Sancho el Fuerte en la batalla de las Navas de Tolosa en 1212 y que son las que se representan en el escudo de Navarra.[127]
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Vidrieras
En toda construccin gtica existe un elemento que es la base de la teora de la construccin de esta poca, y es la vidriera. Hay que entender, que el estilo gtico pretenda poner la arquitectura al servicio de la luz, llegando al punto de que el edificio era nicamente el marco de dichos vitrales. Por lo tanto la catedral pamplonesa no se mantiene al margen de esta teora, aunque con matices. Las vidrieras que vemos hoy en da, son casi todas del siglo XX. nicamente se conservan cuatro originales del siglo XVI, de buena factura, y se cree que realizadas por Juan Carlos Bionde.[128] La casi total prdida de los vidrios, se debe a las sucesivas explosiones del molino de la plvora, situado cerca del conjunto catedralicio. Fue de especial virulencia la explosin de 1733, en la que la gran mayora de las vidrieras, muchas de sus traceras y los pinculos que coronaban el exterior de la iglesia, se vinieron abajo. Durante largo tiempo estuvo la catedral sin estos cerramientos, sufriendo el consiguiente dao que causaba la lluvia que se adentraba en su interior. Algunas de las ventanas fueron tapiadas, hasta que finalmente, fueron realizadas nuevas vidrieras de la nave central entre 1919-1937 por la casa Mumejean de San Sebastin, imitando las cuatro conservadas del siglo XVI. Entre el ao 74 y el 83 de este mismo siglo, Carlos Muoz de Pablos, pintor y vidrierista segoviano, ejecut las de la cabecera, crucero, girola y la que se encuentra sobre la puerta de acceso al claustro.[129] En ellas vemos escenas de los Evangelios, la Virgen, Santos y personajes relacionados con la catedral como reyes, obispos o papas. En las del presbiterio se pintaron escudos herldicos de poblaciones y personajes navarros que tuvieron relacin directa con la catedral. Sobre la puerta del claustro, el escudo del Cabildo y a su derecha el escudo e inscripcin de los donantes de las vidrieras de los aos 70-80. Los vidrios de las capillas, aunque en su momento estaban decorados, se restituyeron sin dibujo ni color alguno para mejorar la entrada de luz natural en el templo. Tambin son notables las vidrieras del refectorio, realizadas en 1891 por la casa Mayer de Mnich, que representan motivos florares y geomtricos en los laterales, as como los 4 Evangelistas y los doce Apstoles en el frontal, y las vidrieras de la capilla Barbazana, realizadas por S. Cuadrado de Madrid en 1956 y que representan en el frontal a la Virgen, el
Vidriera de la nave central.
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Espritu Santo y los Apstoles, y en el ventanal lateral a diferentes santos navarros y escudos herldicos. Es un hecho destacable el pequeo tamao de las vidrieras de la catedral pamplonesa. Se ha querido ver en el crudo clima navarro la explicacin a este hecho, pero no parece que sea relevante. Otra cosa que pudo influir, fue el derrumbe de la anterior iglesia romnica, por lo que el miedo a un nuevo derrumbe podra haber afectado en la reduccin del tamao de los vanos. Por ltimo, al menos en lo que se refiere a la nave central, hay un hecho que determina a la fuerza su altura. Ambas naves laterales comparten altura con las capillas, lo que obliga a proyectar la cubierta de ambas hasta la mitad de la altura del paramento de la nave central, y por tanto, las ventanas no pueden ser ms largas puesto que no entrara la luz por culpa de dicha cubierta.[130]
Detalle de una vidriera del refectorio.
rganos
La catedral cuenta actualmente con tres rganos, todos ellos de nueva factura, aunque a lo largo de los siglos ha tenido numerosos rganos de diferentes pocas, estilos y tamaos. Ya en el siglo XV se tiene conocimiento de la existencia de este tipo de instrumentos en la catedral pamplonesa, en concreto en un documento de 1479 se habla de la construccin de una nueva cmara de madera para el rgano.[131] De los instrumentos sobre los que hay mayor documentacin son los barrocos, como el rgano grande que estaba en el coro y que en 1888 debido a su deplorable estado, se sustituy por uno de doble fachada con caja neogtica reaprovechando en lo posible tubos del instrumento barroco, y otros ms pequemos como los que haba en capillas como la de Santa Catalina y la de San Juan Bautista, todos ellos hoy desaparecidos.
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Entre los que se conservan hoy en da, est el rgano principal, que fue construido en 1946 por Organera Espaola. Se trata de un rgano elctrico que consta de tres teclados, 34 juegos y cientos de tubos, lo que lo convierte en el mayor de Navarra.< ref>Catedral de Pamplona [132] (en espaol). Retablos de la catedral. Consultado el 6 de abril de 2011.</ref> Es de caja moderna, aunque conserva algunos de los tubos del rgano anterior barroco-romntico,[133] que fue construido en 1607, aunque haba sufrido importantes rgano mayor de la catedral, situado sobre la puerta del brazo norte del crucero. reformas en 1657 y 1684. El instrumento se sita en el brazo norte del crucero, adosado al muro sobre la puerta de San Jos, cosa que empeora notablemente la calidad de su acstica.[134] En el ao 2008, por encargo del director de la Capilla de Msica de la Catedral de Pamplona, se instal un rgano barroco en la capilla del Santsimo, construido expresamente para tal fin. Fue una donacin de la fundacin Navarra Fuentes-Dutor. Se trata de un pequeo rgano de estilo barroco, cuya caja se inspira en otras espaolas del siglo XVII, que hace juego por la poca con el retablo que est a su lado. El autor, Walter Chinaglia, fue quien lo dise, realiz y llev a cabo su montaje. Este instrumento es el que se usa en la misa de diario, puesto que es en esta capilla donde se hace dicha misa, reservando el altar mayor a misas solemnes o las de fin de semana.[135] Anteriormente, en 2006, este mismo autor haba realizado un rgano medieval para la catedral pamplonesa, a partir de una imagen de una talla rgano de estilo barroco. en piedra de un rgano que est siendo tocado por un ngel en una arquivolta del conjunto escultrico de la Epifana, que se sita en el claustro. Se bas en este relieve realizado en el siglo XIV por Jacques Perut para llevar a cabo la construccin del instrumento a tamao natural.[136] Estos rganos fueron afinados igual que el rgano grande para que, en caso de desearlo, puedan ser tocados todos a la vez como se hace por ejemplo en El Escorial.
Campanas
Las dos torres de la fachada oeste de la catedral albergan once campanas, todas ellas de bronce, siendo la ms antigua la Gabriela (ao 1519). Ocho de las campanas se alojan en la torre sur, todas de uso litrgico. Cuatro de ellas son campanas romanas y las otras cuatro, esquilas, ocupando todos los vanos de la torre (las romanas los mayores y las esquilas los menores). La torre norte contiene tres, entre ellas la mayor del conjunto y la que es a su vez, la mayor campana en uso de toda Espaa y las campanas de las horas.[137]
45 La campana ms importante de todo el conjunto, es la Gabriela. Es una campana romana de 1519 con unas dimensiones de 1,67 metros de dimetro por 1,35 de altura y ms de 2.700 kilos de peso.[138] Recorre su superficie tres lneas de texto que reproducen versculos de la biblia, as como numerosos medallones, flores de lis, y dos representaciones del calvario, as como un ngel Gabriel, por el que podra tomar el nombre. Actualmente, desde 2011, ocupa el espacio principal de la torre sur que da al atrio, aunque hasta el ao 2009 ocup el mismo vano pero de la torre norte. Este cambio se ha llevado a cabo para poder voltear de nuevo la campana, ya que en su emplazamiento original era imposible debido a la tarima de madera que se usa para tocar la campana Mara. En esta misma torre sur se encuentran: La Juana, 1,30 m. de dimetro y unos 833 kg. de peso, fundida en 1792 por Jos Marcout. Recibe el nombre de la invocacin a San Juan Bautista que lleva grabada; De las nueve, 1,21 m. de dimetro y unos 436 kg. de peso, fundida en 1609 por Juan de Villanueva. Con ella se realizaba el primero de los toques, a las nueve, para llamar a los cannigos al rezo diario de Laudes; Cimbalilla, 0,50 m. de dimetro y unos 72 kg. de peso, fundida en 1609. Con esta campana se avisaba para el toque de las dems, por lo que estaba unida por una cuerda a la casa del campanero, que vea desde una ventana el altar mayor; De plata, 0,80 m. de dimetro y unos 319 kg. de peso, fundida en 1792 por Jos Marcout. Se tocaba junto con la De prvulos cuando falleca un prvulo (nio fallecido antes del uso de la razn); De prvulos, 0,80 m. de dimetro y unos 225 kg. de peso, fundida en 1792 por Jos Marcout. Se tocaba junto con la De plata cuando falleca un prvulo; Oraciones, 1,50 m. de dimetro y unos 1351 kg. de peso, fundida en 1802 por Bernardo de Mendoza a partir de una del XVI que se encontraba agrietada. Se usaba para tocar las oraciones de das laborables, domingos y fiestas menores; Y Santa Brbara, 0,51 m. de dimetro y unos 77 kg. de peso, fundida en 1836. Se tocaba para avisar de las tormentas.[139] En la torre norte preside el conjunto la de mayor tamao, la Mara. A diferencia del resto que estn alojadas en los arcos exteriores, se encuentra en el centro de la torre debido a sus grandes dimensiones, unos 2,5 m de dimetro, 2,25 m de alto y con un peso estimado que oscila entre 10.00 y 12.000 kg.[140] Recorre sus 8 metros de permetro una invocacin es costumbre, as como la fecha
Diferentes fotografas de las campanas en su tamao proporcional respecto a las dems (la Gabriela y su yugo miden ms de 3 metros de altura).
Detalle de la Gabriela y la soldadura de su grieta.
Campana Mara tras su restauracin.
mariana,
escrita
en
latn
como
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y firma de su autor, Petrus de Villanueva me fecit Anno dei 1584 die 15 septembris. Con un sonido grave y penetrante, se toca de forma manual, no por volteo, si no por balanceo del badajo de hierro de unos 300 kg, en las ocasiones ms solemnes. En los vanos laterales de esta misma torre, nos encontramos las campanas De horas, que es la que toca las horas (de dimensiones muy similares a la Gabriela aunque pesa una tonelada menos), fundida en 1576, y la De cuartos, 0,92 m. de dimetro y unos 436 kg., fundida en 1592, lo que confiere al conjunto una gran importancia, puesto que con estos, son cuatro los bronces del siglo XVI que se conservan en las torres. Todas las campanas han sido restauradas en el ao 2010. Para su intervencin, fueron bajadas de las torres en octubre de 2009 y llevadas a un taller valenciano, a excepcin de la Gabriela que fue llevada a una fundicin alemana para sellar la grieta que recorra toda su longitud y por la que no se ha podido escuchar su taido desde muchas dcadas, y a excepcin tambin de la Mara, que por sus grandes dimensiones es imposible bajar de la torre (la torre se termin de construir con la campana en su interior). En la intervencin se han recuperado o en algn caso, sustituido, sus yugos de madera, y se han limpiado los bronces, recuperando as su color dorado tan caracterstico y mejorando su sonoridad hasta en un 30%.[141]
Tocando la campana Mara
Varias de las campanas haban sufrido modificaciones en las ltimas dcadas para facilitar su toque, como la sustitucin de Cara posterior de la torre sur. sus yugos por otros de metal, o la incorporacin de sistemas de toque automatizados, como los martillos elctricos, fijando por ello las campanas de volteo. Estos sistemas se han eliminado para recuperar los toques tradicionales. Por ejemplo la Gabriela podr ser volteada de nuevo gracias a su nueva ubicacin y a la colocacin del sistema necesario para su volteo. Esta funcin no se realizaba desde hace siglos y ahora a pasado a convertirse en la mayor campana de volteo de Espaa.[142] En la torre norte se encontraba la casa del campanero, y desde su interior por un sistema de sogas y poleas, poda tocar las campanas diariamente si tener que acceder a lo alto de la torre. Se sabe que las campanas se volteaban hacia dentro en vez de hacia fuera, cosa que sola hacerse por seguridad aunque el giro fuese ms lento. Unos ganchos que se encontraban en la pared, evidenciaban que las campanas se sujetaban invertidas entre bandeo y bandeo.[143] Actualmente se tocan de forma manual varias campanas, aunque especialmente la Mara en las festividades ms solemnes. Se suele acompaar este sonido con un repique continuado de la campana De horas, que seguramente sustituira al que se habra hecho en su da con la Gabriela antes de que sta se rajase. Una pieza excepcional por su valor cultural (no as artstico) es la carraca de madera que se utilizaba en Semana Santa en sustitucin de las campanas. Se trata de una matraca del siglo XVIII de lados circulares, cuatro aspas y cinco martillos por cada aspa. En el ao 2005 se recuper esta pieza y en el 2010 se realiz una rplica para ser usada en dicha festividad.[144]
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Intervenciones
Todo el conjunto catedralicio ha sufrido numerosas intervenciones a lo largo de la historia, principalmente las debidas al cambio de gusto en los estilos arquitectnicos, llevadas a cabo en las diferentes fases constructivas de las que ya se han hablado. Al margen de estos cambios, son significativos los diferentes proyectos de conservacin y restauracin, as como las remodelaciones que sufri en el siglo XX el interior de la iglesia. Poco tiempo despus de haber terminado la obra gtica, se levant un sobreclaustro en el siglo XVI y se construy un nuevo refectorio en 1580 (debido a que la gran sala gtica no deba ser muy funcional), y del que no quedan restos hoy en da.[145] Habra que esperar hasta el final de siglo para ver la construccin de nuevas obras, concretamente la de la sacrista de los Cannigos en 1599, aunque el aspecto que vemos hoy en da se debe a la decoracin rococ llevada a cabo en el siglo XVIII.[146]
Vista superior del conjunto del claustro y el sobreclaustro.
El siglo XVII comenz con la reparacin del chapitel de una de las torres de la fachada romnica. Esta fachada fue un continuo foco de gastos para las arcas de la catedral hasta que se decidi sustituirla a finales del siglo venidero. En estos aos tambin se llev a cabo una importante obra, la construccin de la capilla de Sandoval, la cual lleva el nombre del obispo que mand su construccin, y en la que fue enterrado en el arcosolio del muro de la derecha.[147] Es la nica capilla que sobresale de la planta gtica, pero no es apenas perceptible al interior debido a sus reducidas dimensiones, ni tampoco lo es al exterior, pues se alinea con el muro del transepto norte. En la segunda mitad del siglo, se dej de enterrar a los cannigos en el suelo del claustro y se pas a utilizar como lugar de descanso, la redescubierta cripta de la capilla Barbazana. El ao 1724 se lleva a cabo la construccin de la nueva Sala Capitular (la actual), al lado de la sacrista de los Cannigos. No parece que se cuidase mucho ni su decoracin interior ni su construccin, aunque si se enladrill el suelo junto con el de la sacrista. Uno de los momentos ms aciagos para el conjunto catedralicio, fue la explosin del molino de la plvora en 1733 y que caus innumerables desperfectos en las edificaciones. No era la primera vez que suceda, pero s la fue la ms virulenta. Destruy casi todas las vidrieras y sus traceras, revent las cancelas de las puertas de la iglesia, de la capilla Barbazana, del claustro y refectorio, se cayeron todos los pinculos que remataban los contrafuertes por el exterior de la iglesia, dejando desde entonces el aspecto tan severo que vemos hoy en da, y da el chapitel de la torre.[148]
Nueva cubierta metlica en sustitucin de la original de madera.
Entre 1744 y 1746 se levant la sacrista de los Capellanes o de los Beneficiados. Para su construccin se derrib una casa y se abri acceso a ella desde la girola por lo que hasta ese momento haba sido una fachada sepulcral en la que pocos aos antes, en 1698, haba sido enterrado el obispo Toribio de Mier, trasladando la lpida con su epitafio al
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona muro de la antesacrista, donde se encuentra hoy en da. En esa misma poca se eliminaron las rejas de las capillas de la girola, puesto que aunque slo estorbaba una, la de la capilla del Cristo de los capellanes, por simetra se decidi suprimir el resto y rebajar el nivel del suelo al del resto de la girola. En pleno siglo de las luces, se decidi en 1760 levantar una gran biblioteca. El edificio tiene 25 metros de largo por 8 de ancho,[149] y est situado entre el ngulo sureste del refectorio y el suroeste del dormitorio. Para su decoracin interior se trajo madera del Roncal. A lo largo del siglo, se fueron acometiendo diferentes intervenciones menores, reparacin de cubiertas, de pozos, adecuacin de salas, la redecoracin en estilo rococ de la Sala Capitular, cambio de cubierta del chapitel de la torre, y en 1773 se pint de nuevo el interior de la catedral, en un tono claro e imitando un despiece, como en la policroma que se aplic en el siglo XVI. Esta vez se taparon las decoraciones policromadas que rodeaban las claves y la bveda de la cabecera. En 1782 el cabildo se decidi a levantar una fachada que correspondiese a la magnificencia y hegemona del resto del edificio. Es la obra de mayor importancia tras la culminacin de la fbrica gtica, y por ello se encarg su diseo tras varias vicisitudes, al director de la Academia de San Fernando, Ventura Rodrguez. Levantada en ese siglo, en estilo neoclsico, supuso la conclusin de una vieja aspiracin del cabildo. El siglo XIX comenz con la reforma del interior de la iglesia. Se eliminaron las rejas de las capillas y se nivel el suelo de todo el edificio. Al acometer esta obra, se decidi elegir un nuevo emplazamiento para Nueva fachada neoclsica proyectada por Ventura Rodrguez. mausoleo de los obispos, y se eligi la cripta de la Barbanzana. Durante la invasin francesa, se llevaron a cabo muy pocas intervenciones, nicamente se eliminaron las veletas de las torres puesto que se les culpaba de haber atrado rayos, aunque aos ms tarde otro rayo destroz el remate de una de las torres.[150] Fue entonces cuando se colocaron los pararrayos. Uno de los cambios ms significativos de este siglo, fue la construccin de la capilla del trascoro. Fue una obra importante, se coloc mrmol en suelo y basas de los pilares, se construy un templete del mismo material, se encargaron dos grandes lienzos, balaustradas con bronces de remate y para concluir, se instal en el interior del templete neoclsico, el Cristo de Ancheta. En el asedio de la ciudad sufrido en 1823, cayeron varias bombas en la cruja del crucero sur y en un tramo del claustro, los cuales debieron ser completamente reconstruidos (este tramo del claustro es reconocible hoy en da, puesto que es el nico que no conserva la clave tallada ni policromada). El siglo XX vio tambin una serie de cambios muy considerables en el interior de la iglesia. Se traslad el mausoleo de Carlos III a la cocina medieval durante casi 30 aos, hasta que regres al centro del coro donde se encontraba, justo sobre la pequea cripta con los restos de los reyes de Navarra.[151] Se colocaron nuevas vidrieras, y algunas otras obras menores, hasta que en 1940 se llev a cabo la ms importante de las remodelaciones. Desde haca casi dos siglos se llevaba barajando la posibilidad de cambiar la disposicin del presbiterio debido a su escaso tamao, y en esta dcada se llev a cabo, uniendo el tramo del crucero al del presbiterio. Se quit as mismo el magnfico retablo manierista (actualmente se encuentra en la iglesia de San Miguel de Pamplona) que cerraba por detrs dicho altar mayor y en su lugar se coloc el coro, que se retir del centro de la nave, quedando en su lugar el mausoleo de Carlos III donde hoy en da se conserva. Esta obra conllevaba una reduccin en el espacio del coro, que fue colocado en una disposicin diferente a la original, que era en forma de U (parte de las sillas eliminadas se encuentran en el Museo de Navarra). La reja del coro se traslad al brazo sur del crucero, creando lo que es hoy en da la capilla del Santsimo. Se elimin el rgano barroco y se coloc en el crucero norte uno de nueva factura. As mismo, se elimin la capilla del trascoro con su templete.[152]
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Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona Los siguientes aos se acometieron una serie de intervenciones ms acordes con los pensamientos de la poca, mucho menos intervencionista. Sustitucin de cubiertas, excavaciones arqueolgicas, etc. Pero sin duda, lo ms destacable de este final de siglo fue la restauracin que sufri todo el interior del templo entre 1992 y 1994. En esta intervencin, se llevaron a cabo labores de limpieza, consolidacin, la excavacin arqueolgica de toda la iglesia, restauracin de mobiliario y retablos, sustitucin del sistema elctrico, nuevas luminarias, y especialmente interesante, fue el descubrimiento de la policroma de los siglos XV y XVI que adornaban claves, capiteles, alguna capilla y el presbiterio, y que se puede contemplar hoy en da. Actualmente hay dos proyectos intervencionistas sobre el conjunto:
Clave policromada de la nave central (siglo XV).
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El primero se est llevando a cabo desde el ao 2010 y consiste en la restauracin integral de la fachada oeste (la fachada neoclsica de Ventura Rodrguez), de sus torres, el atrio, sus campanas y al mismo tiempo se est realizando un centro interpretativo en la antigua casa del campanero. Al mismo tiempo se ha redactado un proyecto para recuperar los pinculos perdidos en el exterior de la nave, as como instalar un sistema de iluminacin nocturna del exterior del conjunto.[153]
El otro proyecto que an se encuentra en sus fases previas, consiste en dotar al conjunto de edificios de una nueva fase constructiva, la del siglo XXI. Se quiere proyectar una residencia, Imagen de la ltima fase de la restauracin de la fachada oeste mientras se un museo y un centro de peregrinos que procede a retirar el andamiaje. evidencien su poca, que se integre al mismo tiempo que se defina por si mismo. Para llevarlo a cabo se ha elegido a uno de los estudios de arquitectos ms prestigiosos, el mismo que ha llevado a cabo los diseos de las tiendas de la firma electrnica Apple.[154]
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Oficios religiosos
La catedral, como sede episcopal y habiendo sido durante casi un milenio la iglesia principal del Reino de Navarra, ha acogido los actos ms importantes y ms solemnes de la liturgia navarra.
Procesin por las naves de la iglesia.
Posiblemente, la celebracin ms significativa de todas las que se han llevado a cabo en el templo, fue la coronacin y uncin de los reyes de Navarra. El primer monarca del que se tiene constancia que fue ungido en la sede pamplonesa fue Garca el de Njera en el siglo XI, y despus de otras muchas ceremonias con otros monarcas, todo acabara con la ltima proclamacin de un rey ante la imagen de Santa Mara la Real, la de Fernando III de Navarra (Fernando VII de Espaa) en 1815. En tiempos de Carlos III, el ceremonial lleg a su mxima Procesin de Santa Mara la Real por el claustro el da de la Asuncin. expresin, tomndose como referente el ritual de coronacin de los reyes de Inglaterra. La particularidad ms destacable del rito navarro, era el alzamiento del monarca sobre pavs (escudo) por parte de ciertos nobles, mientras los asistentes gritaban: REAL, REAL, REAL!.[155] A lo largo del ao tienen lugar los ritos habituales del calendario litrgico, como la misa diaria con algunas diferencias con el resto de iglesias navarras, como es el rezo todos los das del rosario de los esclavos, o la eventual ordenacin de sacerdotes, o las procesiones por el claustro y la iglesia que se realizan en fechas sealadas. Son especialmente reseables aquellas ceremonias que se enmarcan dentro de la Semana Santa, as como el da del Corpus Christi, o las que tienen un significado especial para la ciudad, como el da del Privilegio de la Unin, destacando sobre todas ellas la festividad de la Asuncin de la Virgen, por ser la capitular del templo. Excepcionales son, comparado con el resto de iglesias, las ceremonias de proclamacin de la Kalenda en la misa de Vigilia de Navidad, as como la procesin del da de Reyes por el claustro y la posterior veneracin de las imgenes de los tres Reyes Magos acompaada de msica, el sermn de las Siete Palabras en Viernes Santo que dura tres
Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona horas, la procesin del Encuentro en la maana de resurreccin, o la recepcin del ngel de San Miguel de Aralar entre muchas otras, que se enmarcan dentro de la tradicin a parte de las celebraciones ordinarias.[156]
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Personas relevantes enterradas en la Catedral

Reyes de Navarra: Rey Garca Ramrez el Restaurador (1150) Rey Sancho VI de Navarra el Sabio (1194) Rey Teobaldo I de Navarra el Trovador (1253) Rey Enrique I de Navarra el Gordo (1274) Rey Felipe III de Navarra el Noble (1343) Rey Carlos II de Navarra el Malo (1387) Rey Carlos III de Navarra el Noble (1425) Reinas consortes, prncipes, princesas, infantes e infantas: Reina consorte Sancha de Castilla y Barcelona ((1175), esposa de Sancho VI de Navarra Infante Remigio (1229), hijo de Sancho VI de Navarra Infante Carlos (1402), hijo de Carlos III de Navarra Infante Luis (1402), hijo de Carlos III de Navarra Infanta Margarita (1403), hija de Carlos III de Navarra Reina consorte Leonor de Trastmara (1415), esposa de Carlos III de Navarra Infanta Mara ( antes de 1425) , hija de Carlos III de Navarra Infanta Isabel ( despus de 1435), hija de Carlos III de Navarra Princesa de Viana y reina regente Magdalena de Valois (1495), madre de la ltima reina de Navarra, Catalina de Foix Obispos relevantes y otras personalidades: Obispo Arnaldo Barbazn (1355) Obispo Snchez de Asiin (1360) Obispo Sancho Snchez de Oteiza (1425) Lancelot de Navarra (1420), Patriarca de Alejandra, hijo bastardo de Carlos III de Navarra Obispo Martn de Peralta I (1457) Thierry Dumont, Conde de Gages (1753), militar y virrey de Navarra Francisco Espoz y Mina, (1836) militar
Escudo de Blanca I y Juan II. Escudo de Navarra-Evreux.
Vase tambin
Reino de Navarra Pamplona Catedrales de Espaa
Escudo de Martn de Peralta I.
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Notas
[1] http:/ / www. catedraldepamplona. com/ [2] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ culto/ ) (en espaol). Importancia relevante del conjunto. Consultado el 6 de abril de 2011. [3] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.472. ISBN 84-87120-10-5. [4] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.478. ISBN 84-87120-10-5. [5] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ sabiasque/ ) (en espaol). Sabias qu?. Consultado el 6 de abril de 2011. [6] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ historia/ ) (en espaol). Historia. Consultado el 6 de abril de 2011. [7] Escrito por Arib ibn Said, que relata la campaa contra el Reino de Pamplona del emir de Crdoba. [8] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.469. ISBN 84-87120-10-5. [9] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.136. ISBN 84-87120-21-0. [10] Martnez de Aguirre, Javier (1987). Arte y monarqua en Navarra 1328-1425. Gobierno de Navarra. p.263. ISBN 84-235-0794-7. [11] As lo recoge el testimonio ms antiguo de un cronista contemporneo, Garca Lpiz de Roncesvalles, en el que dice que se derrumba el coro de la iglesia et gran partida. [12] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.137. ISBN 84-87120-21-0. [13] La catedral compostelana, tambin romnica, tiene una longitud de 103 metros. [14] En la guerra de la Navarrera del ao 1276, el claustro se us como establo, por lo que sufri numerosos desperfectos. [15] Arqueologa medieval (http:/ / www. arqueologiamedieval. com/ noticias/ 4078) (en espaol). Palacio de la catedral de Pamplona. Consultado el 6 de abril de 2011. [16] Martnez Aguirre, Javier (1987). Arte y monarqua en Navarra 1328-1425. Gobierno de Navarra. p.263. ISBN 84-235-0794-7. [17] Se menciona dicha fecha en un registro de la Cmara de Comptos de Navarra en el que se entrega algn dinero a un hijo de Carlos III el Noble para colocarlo bajo dicha piedra como era costumbre. [18] Martnez Aguirre, Javier (1987). Arte y monarqua en Navarra 1328-1425. Gobierno de Navarra. p.263. ISBN 84-235-0794-7. [19] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.253. ISBN 84-87120-21-0. [20] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.253. ISBN 84-87120-21-0. [21] Martnez Aguirre, Javier (1987). Arte y monarqua en Navarra 1328-1425. Gobierno de Navarra. p.271-272. ISBN 84-235-0794-7. [22] Como anagrama en la clave, se coloc el smbolo de la Institucin Prncipe de Viana, encargada de la direccin de las obras y de la conservacin del patrimonio navarro. [23] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.261. ISBN 84-87120-21-0. [24] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.197. ISBN 84-87120-23-7. [25] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.266. ISBN 84-87120-21-0. [26] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.264. ISBN 84-87120-21-0. [27] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.348. ISBN 84-87120-21-0. [28] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.273. ISBN 84-87120-21-0. [29] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.472. ISBN 84-87120-10-5. [30] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.81. ISBN 84-87120-23-7. [31] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ arte/ ) (en espaol). Arte-fachada. Consultado el 6 de abril de 2011. [32] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.218. ISBN 84-87120-21-0. [33] Martnez Aguirre, Javier (1987). Arte y monarqua en Navarra 1328-1425. Gobierno de Navarra. p.262. ISBN 84-235-0794-7. [34] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.216. ISBN 84-87120-21-0. [35] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ arte/ claustro. php) (en espaol). Claustro. Consultado el 6 de abril de 2011. [36] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.220. ISBN 84-87120-21-0. [37] Esta cripta estuvo oculta por escombros debido al levantamiento de la muralla renacentista, hasta que fue redescubierta en el siglo XVII. [38] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.221. ISBN 84-87120-21-0. [39] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ arte/ capilla-barbazana. php) (en espaol). Capilla Barbazana. Consultado el 6 de abril de 2011. [40] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.234. ISBN 84-87120-21-0. [41] Otra pequea puerta comunica con la cocina y tres ms con el exterior. Adems un pequeo hueco une la cocina y el refectorio, cavidad por donde se pasaba antiguamente la comida al comedor. [42] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.238. ISBN 84-87120-21-0. [43] Escudos herldicos de diferentes reinos europeos como el Reino de Navarra, Corona de Castilla, Reino de Inglaterra, Reino de Francia, etc. [44] De acuerdo con el Concordato de 1851 que no reconoca el rgimen regular de los cabildos catedralicios, por lo que obligaba a su supresin a partir de ese momento. [45] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.37. ISBN 84-87120-21-0. [46] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.38. ISBN 84-87120-23-7. [47] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ sabiasque/ ) (en espaol). Sabias qu?. Consultado el 6 de abril de 2011. [48] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.36. ISBN 84-87120-23-7.

[49] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.38. ISBN 84-87120-23-7. [50] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.36. ISBN 84-87120-23-7. [51] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. ISBN 84-87120-10-5. [52] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ arte/ cocina. php) (en espaol). Cocina. Consultado el 6 de abril de 2011. [53] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.242. ISBN 84-87120-21-0. [54] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ sabiasque/ ) (en espaol). Sabas qu?. Consultado el 6 de abril de 2011. [55] Don Lancelot de Navarra (1387-1425) era hijo bastardo del rey Carlos III el Noble y Mara Miguel Esparza. [56] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.244. ISBN 84-87120-21-0. [57] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.243. ISBN 84-87120-21-0. [58] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.139. ISBN 84-87120-21-0. [59] La reconstruccin fue llevada a cabo en torno a 1940. Existen fotografas en las que se puede ver la puerta antes de su intervencin en su emplazamiento original. [60] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.217. ISBN 84-87120-21-0. [61] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.218. ISBN 84-87120-21-0. [62] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ arte/ cilleria. php) (en espaol). Cillera. Consultado el 6 de abril de 2011. [63] Aunque lleva el nombre de este obispo Pedro de Roda, no parece probable que fuera construida bajo su mandato, ya que las fechas del mismo no encajan con las etapas constructivas de dicho edificio, que parecen sen anteriores. [64] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.140. ISBN 84-87120-21-0. [65] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.91. ISBN 84-87120-23-7. [66] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ biblioteca/ biblioteca. php) (en espaol). Archivo. Consultado el 6 de abril de 2011. [67] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ biblioteca/ biblioteca. php) (en espaol). Informacin sobre el Archivo y Biblioteca Capitulares de Pamplona. Consultado el 6 de abril de 2011. [68] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. ISBN 84-87120-23-7. [69] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.371. ISBN 84-87120-21-0. [70] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.58. ISBN 84-87120-23-7. [71] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.58. ISBN 84-87120-23-7. [72] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ arte/ retablos. php336) (en espaol). Retablos. Consultado el 6 de abril de 2011. [73] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.476. ISBN 84-87120-10-5. [74] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.52. ISBN 84-87120-23-7. [75] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.53. ISBN 84-87120-23-7. [76] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.50. ISBN 84-87120-23-7. [77] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.52. ISBN 84-87120-23-7. [78] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.477. ISBN 84-87120-10-5. [79] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.64. ISBN 84-87120-23-7. [80] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ arte/ retablos. php336) (en espaol). Retablos. Consultado el 6 de abril de 2011. [81] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.65. ISBN 84-87120-23-7. [82] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.373. ISBN 84-87120-21-0. [83] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.477. ISBN 84-87120-10-5. [84] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ arte/ retablos. php336) (en espaol). Retablos. Consultado el 6 de abril de 2011. [85] Este retablo estuvo en el brazo norte del crucero hasta la ltima restauracin del templo, momento en el que se traslad al brazo sur del mismo. [86] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.55. ISBN 84-87120-23-7. [87] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.478. ISBN 84-87120-10-5. [88] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.20. ISBN 84-87120-23-7. [89] Sagaseta A. y Taberna L. (1985). rganos de Navarra. p.271. [90] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.60. ISBN 84-87120-23-7. [91] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.463. ISBN 84-87120-10-5. [92] M. C. Garca Gainza (1988). Algunas novedades sobre Juan de Anchieta en el IV centenario de su muerte. Goya. p.132-137. ISBN. [93] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.354. ISBN 84-87120-21-0. [94] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.6. ISBN 84-87120-23-7. [95] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.9. ISBN 84-87120-23-7. [96] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.92. ISBN 84-87120-23-7. [97] Fernndez-Ladreda (1988). Imaginera medieval mariana. p.41. [98] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.479. ISBN 84-87120-10-5.
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[99] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.95. ISBN 84-87120-23-7. [100] Fueron regaladas a Carlos III el Noble con intencin de conseguir su apoyo en la liberacin de la ciudad de Constantinopla. [101] Garca Gainza y Heredia Moreno (1978). Orfebrera de la catedral y el Museo Diocesano de Pamplona. p.50. [102] Garca Gainza y Heredia Moreno (1978). Orfebrera de la catedral y el Museo Diocesano de Pamplona. p.39. [103] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.101. ISBN 84-87120-23-7. [104] Ctedra de Patrimonio y Arte Navarro (http:/ / dspace. unav. es/ dspace/ handle/ 10171/ 4134) (en espaol). Reflexiones sobre las andas del Corpus de Pamplona. Consultado el 6 de abril de 2011. [105] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.27. ISBN 84-87120-23-7. [106] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.100. ISBN 84-87120-23-7. [107] Diario de Navarra (http:/ / www. diariodenavarra. es/ 20101102/ pamplona/ el-arzobispo-bendice-columbario-claustro-catedralicio-pamplona. html?not=2010110200155978& dia=20101102& seccion=pamplona& seccion2=Pamplona) (en espaol). Noticia sobre los nuevos columbarios (2 de noviembre de 2010). Consultado el 6 de abril de 2011. [108] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.340. ISBN 84-87120-21-0. [109] Jos Mara Jimeno Jurio (1979). Sepulcro del rey Noble. Imprenta Popular. p.24. ISBN 84-235-0439-5. [110] Jos Mara Jimeno Jurio (1979). Sepulcro del rey Noble. Imprenta Popular. p.25. ISBN 84-235-0439-5. [111] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.343. ISBN 84-87120-21-0. [112] Jos Mara Jimeno Jurio (1979). Sepulcro del rey Noble. Imprenta Popular. p.26. ISBN 84-235-0439-5. [113] Jos Mara Jimeno Jurio (1979). Sepulcro del rey Noble. Imprenta Popular. p.27. ISBN 84-235-0439-5. [114] Jos Mara Jimeno Jurio (1979). Sepulcro del rey Noble. Imprenta Popular. p.14. ISBN 84-235-0439-5. [115] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.475. ISBN 84-87120-10-5. [116] Dicho sepulcro fue creado para la iglesia de los Capuchinos de Pamplona en 1767 por Roberto Michel, y trasladado a la catedral en 1810. [117] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.123. ISBN 84-87120-21-0. [118] Diario de Navarra (http:/ / www. diariodenavarra. es/ 20101102/ pamplona/ el-arzobispo-bendice-columbario-claustro-catedralicio-pamplona. html?not=2010110200155978& dia=20101102& seccion=pamplona& seccion2=Pamplona) (en espaol). Nuevos columbarios (2 de noviembre de 2010). Consultado el 6 de abril de 2011. [119] Parroquia de San Lorenzo (http:/ / www. capillasanfermin. com/ index. php?id=103) (en espaol). Capilla de San Fermn. Consultado el 6 de abril de 2011. [120] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ sabiasque/ ) (en espaol). Sabias qu?. Consultado el 6 de abril de 2011. [121] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.474. ISBN 84-87120-10-5. [122] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ sabiasque) (en espaol). Sabas qu?. Consultado el 6 de abril de 2011. [123] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ arte/ rejas. php) (en espaol). Rejas. Consultado el 6 de abril de 2011. [124] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.18. ISBN 84-87120-23-7. [125] Los grutescos son adornos caprichosos de bichos, sabandijas, quimeras y follajes que recuerdan a los encontrados en Las Grutas, nombre con el que se conocen las ruinas del palacio de Nern, la Domus urea. [126] VV. AA. (1990). Gran enciclopedia navarra. Caja de Ahorros de Navarra. p.474. ISBN 84-87120-10-5. [127] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo I). CAN. p.12. ISBN 84-87120-21-0. [128] En un memorial dirigido al cabildo en el siglo XVII, aparece como autor de las vidrieras Juan Carlos Bionde, aunque el texto es muy posterior al momento en el que se debieron construir. [129] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.117. ISBN 84-87120-23-7. [130] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.111. ISBN 84-87120-23-7. [131] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.142. ISBN 84-87120-23-7. [132] http:/ / www. catedraldepamplona. com/ arte/ retablos. php [133] Este rgano se encontraba sobre el coro en los muros de la nave central como es costumbre en las catedrales espaolas, hasta que se reubic la sillera en el presbiterio en los aos 40, momento en el que se destruy el rgano y slo se reaprovecharon algunos tubos para construir el actual. [134] VV. AA. (1994). La catedral de Pamplona, (tomo II). CAN. p.162. ISBN 84-87120-23-7. [135] Asociacin Navarra de Amigos del rgano (http:/ / www. anao. es/ actualidad/ ficha-actualidad. aspx?id=41) (en espaol). Nuevo rgano barroco para la catedral de Pamplona (25 de marzo de 2009). Consultado el 9 de abril de 2011. [136] Asociacin Navarra de Amigos del rgano (http:/ / www. anao. es/ actualidad/ ficha-actualidad. aspx?id=41) (en espaol). Nuevo rgano medieval de la catedral (25 de marzo de 2009). Consultado el 9 de abril de 2011. [137] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ campanas/ maria. php) (en espaol). Campana Mara. Consultado el 6 de abril de 2011. [138] Diario de Noticias (http:/ / www. noticiasdenavarra. com/ 2011/ 02/ 10/ vecinos/ pamplona/ la-catedral-de-pamplona-recupera-sus-campanas-un-siglo-despues) (en espaol). Campana Gabriela (10 de febrero de 2011). Consultado el 6 de abril de 2011. [139] Catedral de Pamplona (http:/ / www. catedraldepamplona. com/ campanas/ maria. php) (en espaol). Campanas de la catedral. 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Enlaces externos
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Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Tipo Advocacin Ubicacin Culto Dicesis Orden Construccin

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Fachada principal (oeste).

En blanco, la planta de la construccin romnica y en negro, la actual gtica.

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Fotocomposicin del interior de la iglesia catedral desde los pies de la nave.

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Nave lateral lado del Evangelio.

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Presbiterio con el baldaquino neogtico y la talla de la Virgen del siglo XII.

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Alzado sur (lado del claustro).

Alzado norte (puerta de San Jos, siglo XV).

Alzado este (cabecera).

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Vista exterior de la fachada sur desde el patio del Arcedinato.

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Detalle de la tracera de un tramo de la galera oeste.

Puerta del Refectorio.

Puerta Preciosa (dormitorio).

Puerta Arcedinato (acceso).

Puerta del Amparo (iglesia).

Planta del conjunto catedralicio de Pamplona con leyenda.

Bveda en estrella de la capilla.

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Exterior de la cillera y la puerta romnica reconstruida.

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Capilla de San Jesucristo

Capilla de San Jesucristo (siglo XII).

Artes suntuarias y bienes muebles

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona como sepulcros y mausoleos.

Retablo de San Juan Bautista en la capilla homnima.

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Retablo de Santo Toms.

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Talla romnica de Santa Mara la Real de Pamplona. Siglo XII.

Imagen de Santa Mara la Real el da de la Asuncin.

Es notable la coleccin de mantos bordados en oro y plata que se guardan de la Virgen.

Relicario del Santo Sepulcro, siglo XIII.

Relicario del Lignum Crucis, siglo XIV.

Sepulcro de Carlos III el Noble y Leonor de Trastmara.

Sepulcro del obispo Sancho Snchez de Oteiza.

Sepulcro del calvario.

Sepulcro del obispo Snchez de Asiin.

Sepulcro de los Garro.

Catedral de Santa Mara la Real de Pamplona

Efigie yacente de Arnaldo Barbazn, siglo XIV.

Lauda sepulcral de una Infanta, siglo XIV.