Architectura sine luce nulla architectura est

Sobre a luz

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A luz matria e material (Da materialidade

da LUZ)

Quando o arquitecto descobre, finalmente, que a LUZ o tema central da Arquitectura, ento comea a entender algo, comea a ser um verdadeiro arquitecto. A LUZno algo vago, difuso, que se toma por adquirido porque est sempre presente. No em vo que o sol nasce para todos, todos os dias. Sim, a LUZ , com ou sem teoria corpuscular. algo concreto, preciso, contnuo, material. Matria mensurvel e quantificvel, arquitectos. A LUZ, tal como a GRAVIDADE, algo inevitvel. Felizmente inevitvel porque, definitivamente, a Arquitectura avana ao longo da Histria graas a essas duas realidades primitivas: LUZ e GRAVIDADE.Os arquitectos deveriam ter sempre consigo a BSSOLA (direco e inclinao da LUZ)e o FOTOMETRO (quantidade de LUZ),do mesmo modo que utilizam sempre a fita mtrica, o nvel e o prumo. Ese a luta para vencer, para convencer a GRAVIDADE continua a ser um dilogo do qual nasce a Arquitectura, a procura da LUZ,o seu dilogo com ela, que eleva esse mesmo dilogo ao seu nvel mais sublime. Descobrimos ento, com uma precisa coincidncia, que a LUZ verdadeiramente a nica capaz de vencer e convencer a GRAVIDADE.E assim, quando o arquitecto aplica os artifcios adequados ao sol, LUZ,esta, atravessando o espao definido por estruturas mais ou menos pesadas, que precisam de estar ligadas ao solo para transmitir a fora primitiva da GRAVIDADE,quebra o feitio e faz com que esse espao flutue, levite, voe. Santa Sofia, o Panteo ou Ronchamp so provas tangveis desta poderosa realidade. Poderiamos ento considerar agora que a chave est no entendimento profundo da LUZ como to bem sabem os fsicos e parecem ignorar os

como matria, como material, material moderno? No deveramos perceber que chegou o

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momento na Histria da Arquitectura, tremendo e emocionante momento, em que devemos enfrentar a LUZ?Faa-se LUZ!Efez-se LUZ.O primeiro material criado, o mais eterno e universal dos materiais, surge assim como o material central para construir, CRIARo espao. O espao no seu mais moderno entendimento. O arquitecto volta assim a reconhecer-se, uma vez mais, como CRIADOR.Como dominador do mundo da LUZ.

Sine tuce nulla!!De como a LUZ o tema central da Arquitectura) Quando proponho este axioma, Archtectura sine Luce NULLAArchtectura est, quero dizer que nada, nenhuma arquitectura, possvel sem a LUZ.Sem ela, teramos apenas meras construes. Faltaria um material imprescindvel. Se me pedissem algumas receitas para destruir a Arquitectura, sugeriria que se tapasse o

culo do Panteo. ou se fechassem as fendas que iluminam a capela de LaTourette. Se o novo presidente do municpio de Roma, para que no entrassem chuva nem frio no Panteo, decidisse tapar o culo de quase nove metros de dimetro que o coroa, muitas coisas aconteceriam ... ou deixariam de acontecer. A sua construo exemplar no se alteraria. Nem a sua perfeita composio. Nem a sua funo unversal deixaria de ser possvel. Nem o seu contexto, a Roma antiga, se daria conta (pelo menos na primeira noitel. Apenas a mais maravilhosa armadilha jamais feita pelo homem LUZdo Sol, e na qual o astro-rei cai gozosamente todos e em cada um dos dias, teria sido eliminada. O Sol comearia a chorar e, com ele, a Arquitectura (pois os dois so mais do que simples amigos). Se, no convento de LaTourette, algum frade dominicano novo tapasse as fendas e as aberturas, raras mas precisas, da capela-rnor do convento em busca de maior concentrao, muitas coisas aconteceriam tambm ... ou deixariam de acontecer. A robustez da sua construo no se alteraria. A sua composio livre permaneceria inclume. As suas funes sublimes poderiam continuar, um pouco mais "concentradas", talvez luz das velas. Em seu redor nada se alteraria. Ou seria necessrio muito tempo at que isso acontecesse. Apenas a inquietante quietude das pombas que, deixando de voar, pousariam sobre o edifcio, acabaria por denunciar aos camponeses o sacrilgio ali consumado. Oespao, mais do que concentrado, tornar-se-ia tenebroso.

E os frades comprovariam, assustados, que o canto gregoriano, luminoso, se negava a sair de suas gargantas. O mosteiro, e com ele a Arquitectura, teriam entrado na noite escura. E assim, tapando o culo do Panteo e as aberturas da Capela de LaTourette, teramos conseguido pr em causa a Arquitectura e, com ela, a Histria. E o Sol no quereria voltar a sairpara qu? Eisque a Arquitectura, sem a LUZ,ainda menos que nada.

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As tabelas da luz (Do controlo

exacto da LUZ)

Lorenzo Bernini, mago incontestvel da LUZ,tinha construdo umas tabelas para o clculo exacto da LUZ,muito semelhantes s que se utilizam actualmente para o clculo das estruturas. Minuciosas e precisas. Bem sabia o mestre que a LUZ,quantificvel e qualificvel como toda a matria que se preze, podia ser controlada de modo cientfico . Lamentavelmente, no regresso da sua extenuante e estril viajem a Paris aquando da cons-

truo do Louvre, o seu filho Paolo,jovem e distrado, perdeu-as. No dia 20 de Outubro de 1665, saindo aliviado da cidade da LUZque to maio tratara, Bernini verificou, horrorizado, que lhe faltavam aquelas tabelas - mais valiosas para ele do que as prprias tbuas da Lei. A procura resultou intil. Chantelou, cronista rigoroso e exigente dessa viagem francesa, omitiria no seu feliz relato todo este infeliz acidente. Sabe-se que Le Corbusier, passados tantos anos, conseguiu adquirir num livreiro alfarrabista de Paris algumas das pginas chave do precioso manuscrito. assim pde, tambm ele, controlar a LUZcom precisa preciso.
que a LUZ algo mais que um sentimento.

E soube us-lo astutamente.

Ainda que seja capaz de remover os sentimen-

tos dos homens e nos faa estremecer no nosso interior mais ntimo. A LUZ quantificvel e qualificvel. Sejacom as tabelas de Bernini ou de Le Corbusier. Sejacom a bssola, as cartas solares ou o fotmetro. Sejacom maquetas escala, ou com os perfeitssimos programas de computador quej esto no mercado. possvel controlar, domar e dominar a LUZ. Tendo o homem como medida, pois para ele, para o homem, que criamos a Arquitectura.

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Uma prova de fogo (Dos diferentes tipos de LUZ)

Existem muitos tipos de LUZ, alguns dos quais iremos abordar agora. Segundo a sua direco,' LUZHORIZONTAL, UZVERTICAL LUZDIAGONAL.Segundo a sua qualidade, LUZSLIDAe LUZDIFUSA. L e Os antigos no podiam receber a LUZvinda de cima, aquilo a que eu chamo a LUZ VERTICAL, porque se perfurassem o plano superior, deixariam entrar a gua, o vento, o frio e a neve. E eles no arriscariam a morte para conseguir aquela LUZ. Somente os deuses, imortais, se atreveram a faz-lo no Panteo. E Adriano, em sua honra e por suas mos, ergueu aquela Arquitectura sublime. Premonio dos resultados da LUZVERTICAL.

Assim, ao longo da Histria da Arquitectura, rizontalmente perfurando,

a LUZtem sido sempre HORIZONTAL.captada hopode ser vista

como era lgico, o plano vertical - a parede. Como os raios de Sol a LUZ HORIZONTALou DIAGONAL numa LUZ que parea

que caiem sobre ns so diagonais, grande parte da Histria da Arquitectura como uma tentativa para transformar VERTICAL.

Foi isso que fez o Gtico, naquilo que deve ser entendido LUZqualitativamente mais vertical, neste caso, DIAGONAL.

no apenas como um desejo de o de conseur uma

obter uma maior quantidade de LUZ, mas tambm e fundamentalmente

Da mesma maneira, muitas das intervenes do Barroco com a LUZ devem ser vistas como uma tentativa para converter a LUZ captada horizontalmente, um maior grau de verticalidade desviando-a com mecanismos O esplendoroso Transengenhosos, em LUZque parecesse, e o fosse por reflexo, algumas vezes, LUZVERTICAL.Com do que o Gtico havia conseguido. parente barroco de Narciso Tom na belssima catedral gtica de Toledo uma lio magistral sobre este resultado.

O tipo de LUZ, HORIZONTAL,VERTICALou DIAGONALdepende da posio do SOLrelativamente aos planos que definem os espaos tensionados por essa LUZ. A LUZ HORIZONTAL oroduzlda pelos raios de SOLque penetram atravs de perfuraes no plano vertical. A LUZVERTICALresulta da entrada dos mesmos raios em aberturas feitas no plano horizontal superior. A LUZ DIAGONAL quando esses raios atravessam tanto o plano vertical como o plano horizontal.

Assim, compreende-se maticamente controlados

que no tenha sido possvel obter a LUZ VERTICALem espaos cliantes do aparecimento do vidro plano de grandes dimenses.

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Quando se tornou possvel construir o plano superior horizontal perfurado e envidraado, foi
s

tambm possvel introduzir essa LUZVERTICAL.Esta uma das chaves do Movimento Moderno, no seu entendimento da LUZ.

. da Arquitectura contempornea,

Com vrias luzes em simultneo (Da combinao de diferentes tipos de LUZnum s espao)
Tal como Edison mais tarde inventaria a luz elctrica (como difcil contudo saber us-Ia bemn Bernini, mestre mximo da LUZ, inventou algo to simples, mas to genial, como a tuce alia Bernina. Utilizando vrias fontes visveis de LUZ,criava ~iro espao. De seguida, depois de o centrar geometricamente um ambiente de base com LUZDIFUSA.homognea, geralmente vinda do Norte, com a qual iluminava e dava claridade ao ponto concreto ocultando a fonte aos olhos do espectador, produzindo

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com as formas,

zs. rompia num

um cilindro de LUZ

SLIDAuuce gettadal que surgia como protagonista daquele espao. O contraste, contrapon-- - --to entre os dois tipos de LUZ,tensionando endiabradamente aquele espao, produzia um efeito

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arquitectnico

surpreendente.
>

Exemplo paradigmtico desta operao a 'gre.ia.de..S.anLAn=-

.9rea ai Quirinale. A LUZSLIDAem visvel movimento, dancando sobre uma invisvel LUZDIFUSA em tranquila quietude. A LUZ, tal como o vinho, para alm de ter muitos tipos e matizes, no permite excessos. A combinao em excesso de diversos tipos de LUZnum mesmo espao, tal como o vinho, anula a possvel qualidade do resultado. A combinao adequada de diferentes tipos de LUZtem, se os conhecermos bem, possibilidades infinitas em Arquitectura. Bem o sabiam Bernini e Le Corbusier, Antemio de Tralles e Alvar Aalto, Adriano ou mesmo Tadao Ando.

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Finale (De como a LUZ o motel Definitivamente, no a LUZa razo de ser da Arquitectura? e do dominio da LUZ? No a Histria da Arquitectura

a histria da procura, do entendimento

No o Romnico um dilogo entre as sombras das paredes e a LUZ SLIDAque penetra, como um punhal. no seu interior? No o Gtico uma exaltao da LUZ que inflama os incrveis espaos em chamas ascendentes? No o Barroco uma alquimia de LUZ de onde irrompe, sobre uma mistura sbia de luzes difusas, a LUZcerta capaz de produzir nos seus espaos inebriantes vibraes? No , finalmente, o MOVIMENTOMODERNO,deitadas abaixo as paredes, uma inundao de LUZtal que ainda estamos a tentar control-Ia? No ser o nosso tempo um tempo em que temos ao nosso alcance todos os meios para, finalmente, dominar a LUZ? O aprofundamento e a reflexo sobre a LUZe as suas infinitas matizes deve ser o eixo central

da Arquitectura no futuro. Se as intuies de Paxton e a habilidade de Soane foram o preldio das descobertas de te Corbusier e da investigao de Tadao Ando, resta ainda um vasto e riquissimo caminho a percorrer. A LUZ o Mote. Quando nas minhas obras consigo que os homens sintam o compasso do tempo que marca a N;rtureza, harmonizando os espaos com a LUZ,marcando-os com a passagemdO"?ol, ento
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creio que isto a que chamamos Arquitectura vale a pena.