Bossa nova

Derivado do samba e com forte influncia do jazz bossa nova um movimento da msica popular brasileira do final dos ano 50 lanado por Joo Gilberto, Tom Jobim, Vincius de Moraes e jovens cantores e/ou compositores de classe mdia da zona sul carioca. De incio, o termo era apenas relativo a um novo modo de cantar e tocar samba naquela poca, ou seja, a uma reformulao esttica dentro do moderno samba carioca urbano. Com o passar dos anos, a Bossa Nova tornou-se um dos movimentos mais influentes da histria da msica popular brasileira, conhecido em todo o mundo , um grande exemplo disso a msica Garota de Ipanema composta em 1962 por Vincius de Moraes e Antnio Carlos Jobim.

Jovem Guarda
A Jovem Guarda foi um movimento cultural brasileiro, surgido em meados da dcada de 1960, que mesclava msica, comportamento e moda. Surgida em agosto de 1965, a partir de um programa televisivo exibido pela TV Record, em So Paulo, apresentado pelo cantor e compositorRoberto Carlos , conjuntamente com o tambm cantor e compositor Erasmo Carlos e da cantora Wanderla, a Jovem Guarda deu origem a toda uma nova linguagem musical e comportamental no Brasil. Sua alegria e descontrao transformaram-na em um dos maiores fenmenos nacionais do sculo XX Sua principal influncia era o rock and roll do final da dcada de 1950 e incio dos 1960, Grande parte de suas letras tinham temticas amorosas, adolescentes e aucaradas - algumas das quais, verses de hits do rock britnico e norte-americanos da poca. Por essa inspirao, a Jovem Guarda tornou-se o primeiro movimento musical no pas que ps a msica brasileira em sintonia com o fenmeno internacional do rock da poca, catalisado especialmente pelos Beatles. Alm de Roberto, Erasmo e Wanderla, destacaram-se no movimento artistas como Ronnie Von, Eduardo Arajo, George Freedman, Wanderley Cardoso, Srgio Reis, Srgio Murilo,Arthurzinho Jerry Adriani, Evinha, Martinha, Lafayette, Vanusa, alm de bandas como Golden Boys, Renato e Seus Blue Caps, Leno e Llian, Deny e Dino, Trio Esperana, Os Incrveis, Os Vips e The Fevers. Fenmeno miditico que arrastou multides, tambm designado como i-i-i, em aluso direta musica dos Beatles, a Jovem Guarda era vista com restries por setores da crtica, uma vez que sua msica era considerada alienada pelo pblico engajado, mais afeito, primeiro bossa nova e, depois, s canes de protesto dos festivais. Certamente essas crticas so equivocadas tendo em vista que a Jovem Guarda tambm era um movimento rebelde j que os artistas cantavam e tocavam Rock, um gnero musical estrangeiro que no era muito aceito pela sociedade ufanista brasileira na poca. Cantando Rock, esses artistas j estavam desafiando a sociedade e sendo rebeldes. Outro fator importante era o uso da guitarra eltrica, os artistas da Jovem Guarda utilizavam esse instrumento mesmo ele sendo mal visto pela sociedade brasileira justamente por ser um instrumento estrangeiro. Vrias pessoas chegaram a fazer campanha contra a guitarra eltrica nos anos 60, ou seja, se um artista tocasse guitarra eltrica, tambm estava desfiando o sistema.

Cinema novo
Cinema Novo um movimento cinematogrfico brasileiro, influenciado pelo Neo-realismo italiano e pela "Nouvelle Vague" francesa, com reputao internacional. Um grupo de jovens frustrados com a falncia das grandes companhias cinematogrficas paulistas resolveu lutar por um cinema com mais realidade, mais contedo e menor custo. Foi nascendo o chamado Cinema Novo.

Tudo comea em 1952 com o I Congresso Paulista de Cinema Brasileiro e o I Congresso Nacional do Cinema Brasileiro. Por meio desses congressos, foram discutidas novas ideias para a produo de filmes nacionais. Uma nova temtica de obras j comea a ser abordada e concluda mais adiante, por uma nova fase do cinema que se concretiza na dcada de 1950. Assim, cineastas do Rio de Janeiro e da Bahia resolveram elaborar novos ideais ao cinema brasileiro. Tais ideais, agora, seriam totalmente contrrios aos carssimos filmes produzidos pela Vera Cruz e avessos s alienaes culturais que as chanchadas refletiam. O que esses jovens queriam era a produo de um cinema barato, feito com "uma cmera na mo e uma ideia na cabea". Os filmes seriam voltados realidade brasileira e com uma linguagem adequada situao social da poca. Os temas mais abordados estariam fortemente ligados ao subdesenvolvimento do pas.

Tropiclia
Tropicalismo ou Movimento tropicalista era um movimento cultural brasileiro que surgiu sob a influncia das correntes artsticas de vanguarda e da cultura pop nacional e estrangeira (como opop-rock e o concretismo); misturou manifestaes tradicionais da cultura brasileira a inovaes estticas radicais. Tinha objetivos comportamentais, que encontraram eco em boa parte da sociedade, sob o regime militar, no final da dcada de 1960. O movimento manifestou-se principalmente na msica (cujos maiores representantes foram Caetano Veloso, Gilberto Gil, Torquato Neto, Os Mutantes e Tom Z); manifestaes artsticas diversas, como as artes plsticas (destaque para a figura de Hlio Oiticica), o cinema (o movimento sofreu influncias e influenciou oCinema novo de Gluber Rocha) e o teatro brasileiro (sobretudo nas peas anrquicas de Jos Celso Martinez Corra). Um dos maiores exemplos do movimento tropicalista foi uma das canes de Caetano Veloso, denominada exatamente de "Tropiclia".

Histria da Televiso no Brasil

Dcada de 1950 Nos anos 1950, a TV teve no Brasil um carter de aventura, sendo os primeiros anos marcados pela aprendizagem, com improvisos ao vivo (no havia ainda o videotape). O alto custo do aparelho televisor que era importado - restringia o seu acesso s classes mais abastadas. Os recursos tcnicos eram primrios, dispondo as emissoras apenas do suficiente para manter as estaes no ar.[1] Assis Chateaubriand queria aumentar seu conglomerado de mdia Dirios Associados, e para isso, resolveu trazer a televiso para o Brasil. Como na poca o equipamento no era produzido no pas, toda a aparelhagem teve de ser trazida dos Estados Unidos. Junto aos seus funcionrios, foi buscar todos os equipamentos que chegaram por navio no porto de Santos no dia 25 de maro de 1950, no litoral do estado de So Paulo. Os equipamentos eram todos encomendados da Radio Corporation of America (RCA). Antes disso, j havia realizado uma pr-estria com uma apresentao do Frei Jos Mojica, um padre cantor mexicano. As imagens geradas no passaram do saguo do prdio dos seus Dirios Associados, que possua alguns aparelhos de televiso instalados. Em 10 de setembro, realizada uma transmisso pela TV Tupi ainda em sua fase experimental. O contedo exibido era um filme onde o ex-presidente brasileiro Getlio Vargas relatava seu retorno vida poltica.

Ento, no dia 18 de setembro de 1950,[1] Assis realiza seu grande sonho: coloca no ar oficialmente a TV Tupi canal 3 de So Paulo, PRF-3 TV. O transmissor de televiso comprado da RCA foi colocado no topo do prdio Banco do Estado de So Paulo. As imagens so geradas a partir de um estdio localizado na Rua 7 de Abril, no centro da cidade. Uma clebre frase dita por uma jovem criana de 5 anos de idade: "est no ar a televiso no Brasil". O logotipo do canal era um pequeno ndio, e a garota estava vestida a carter. Na poca a programao era improvisada e gerada completamente ao vivo. Os imprevistos ocorriam freqentemente; somente na inaugurao do canal uma cmera importada estragou poucas horas antes de entrar no ar, e todo o programa foi feito com somente uma cmera. Como no havia televisores ainda em So Paulo e nem outro lugar do pas, Chateaubriand espalhou 200 aparelhos em lugares "estratgicos" da cidade de So Paulo.

Conta-se que estes aparelhos, importados, no conseguiriam chegar ao pas no dia da primeira transmisso por problemas alfandegrios. Sabendo disso, Chateaubriand utilizou de sua influncia, que atingia diversos mbitos, e antecipou a chegada destes aparelhos. O primeiro programa criado especialmente para a televiso foi TV na Taba, cuja apresentao ficava a cargo de Homero Silva. Alm dele, Lima Duarte, Hebe Camargo, Mazzaropi, Ciccilo, o bal de Lia Aguiar, Vadeco, Ivon Cury, Wilma Bentivegna, Aurlio Campos, o jogador Baltazar, a orquestra de George Henri e a poetisa Rosalina Coelho Lisboa tambm participavam. A TV Tupi tambm foi a primeira a produzir e veicular um telejornal no Brasil. Imagens do Dia foi ao ar em 19 de setembro sem horrio fixo, geralmente indo ao ar s 21:30 ou 22:00. As matrias eram filmadas com pelcula de 16 milmetros e muitas vezes tinham de ser revelados e levados de avio para So Paulo ou Rio de Janeiro, quase sempre chegando em cima da hora. A televiso continuava com audincia no muito significativa, pois todos os televisores tinham de ser importados. Mesmo assim, Chateaubriand conseguiu vender um ano de espao publicitrio para algumas empresas. O primeiro teleteatro estria em novembro daquele ano. A Vida por um Fio (baseado no norteamericano Sorry, Wrong Number) era um drama policial comLima Duarte, Lia de Aguiar, Walter Forster, Dionsio Azevedo e Yara Lins, contando a histria de uma mulher estrangulada pelo marido com um fio detelefone. Em 22 de novembro as concesses do governo passam a existir. Ganharam as primeiras concesses a TV Tupi, a TV Record, canal 7 de So Paulo e a TV Jornal do Commercio, canal 2 de Recife. Em janeiro de 1951, inaugurada por Assis Chateaubriand a TV Tupi do Rio de Janeiro (canal 6), o segundo canal de TV do pas. Os dois canais operavam de forma independente um do outro, pois no havia na poca satlite nem torres de transmisso ou videotape, sendo a programao de cada canal transmitida ao vivo. Outros canais pioneiros dos anos 1950 foram: a TV Paulista, canal 5 de So Paulo, inaugurada em maro de 1952; a TV Record, canal 7 de So Paulo, inaugurada em setembro de 1953;

Com a inaugurao desses canais, So Paulo passou a ter em fins de 1953 trs canais, e o Rio de Janeiro um canal (TV Tupi). Aos poucos, o grupo dos Dirios Associados inaugurava outras emissoras de TV pelo pas. Em 1955, inaugurou-se a TV Itacolomi, canal 4 de Belo Horizonte. Em 1959 surgia a primeira emissora de TV do Rio Grande do Sul: a TV Piratini, canal 5 de Porto Alegre. Essas e outras emissoras do grupo pertencente a Assis Chateaubriand, inauguradas nos anos seguintes, formariam a Rede Tupi de Televiso na dcada de 1970.

Dcada de 1960 Os anos 1960 foram um perodo de inovao na TV, numa poca de mudanas nos costumes com a revoluo sexual, revoltas estudantis (maio de 1968), e conquista da Lua. Com a evoluo tcnica das emissoras, o videotape chega finalmente s emissoras brasileiras em 1960, trazido pelo humorista Chico Anysio, permitindo que os erros ao vivo fossem previamente corrigidos, que um programa pudesse ser gravado num horrio diferente do horrio de sua exibio, e ainda que o mesmo programa pudesse ser reprisado diversas vezes. O videotape (VT) permitiu a inaugurao no pas de mais 27 novas emissoras, com 80% da programao exibindo em VT as produes realizadas no eixo Rio-So Paulo. As primeiras transmisses de televiso via satlite no Brasil ocorreram em 1965. Nesse mesmo ano, em 26 de abril, entrava no ar a TV Globo do Rio de Janeiro, que mais tarde formaria a Rede Globo. Em 1967, a TV Bandeirantes de So Paulo comeava as suas transmisses. Surge em 1960 a TV Excelsior de So Paulo, que viria revolucionar os padres ento existentes. A emissora introduziu uma filosofia de programao visando industrializao de seus produtos televisivos e valorizao do profissional da rea. O foco principal era a produo de telenovelas.em 1963, a TV Excelsior nacionalizou a programao do horrio nobre, at ento dominado por seriados estrangeiros. O horrio foi ocupado com a novela diria "2-5499 Ocupado", produzida pela prpria Excelsior. A emissora foi tambm pioneira na implantao no pas da transmisso em rede, ou seja, simultaneamente para vrias cidades. [4] Na dcada de 1960, a TV Tupi fez sucesso com algumas novelas, entre elas o drama cubano "O Direito de Nascer", que bateu recordes de audincia. Em 1968, a novela "Beto Rockfeller", de Brulio Pedroso e Cassiano Gabus Mendes, exibida pela TV Tupi, inovou a estrutura narrativa, apresentando a figura do "anti-heri". A partir da, as novelas passaram a abordar temas urbanos, suburbanos ou regionais que pudessem ter aceitao nacional. Paralelamente, um espao abriu-se na TV Tupi para projetos experimentais, atravs de programas comoMbile, Poder Jovem e Colagem, que buscavam encontrar o real significado artstico da linguagem da televiso. O programa "Famlia Trapo", um dos mais famosos programas de humor da TV Record, era transmitido ao vivo direto do Teatro Record em So Paulo, com a presena do pblico e duas horas de durao. Este formato do programa "Famlia Trapo" serviu de inspirao mais tarde para o programa "Sai de Baixo", daRede Globo, nos anos 1990. A TV em cores no Brasil comea em 1962, quando a TV Excelsior de So Paulo transmite no Sistema NTSC o programa Moacyr Franco Show. Em 1963 a TV Tupi de So Paulo tambm experimenta a transmisso em cores e comea a transmitir o seriado Bonanza nas noites de sbado, tambm em NTSC. Mas o sistema no vingou, pois todas os receptores coloridos eram importados e custavam muito caro. As transmisses de TV em cores, no Brasil, s comeariam efetivamente nove anos depois. Em 1969, a TV Cultura vendida Fundao Padre Anchieta, sendo refundada no dia 15 de Junho, como uma emissora de televiso pblica.

Dcada de 1970 A Copa do Mundo de 1970, no Mxico, chegou em cores no Brasil em transmisso experimental para as estaes da Embratel, que retransmitia para os raros possuidores de televiso colorida no Brasil. A Embratel reuniu convidados na sua sede no Rio de Janeiro, em So Paulo (no Edifcio Itlia) e em Braslia. O sinal, recebido em NTSC (padro americano), era convertido para PAL-M e captado por aparelhos de TV instalados nas trs cidades. Poucos puderam assistir aos jogos em cores. Conforme relato no livro "Jornal Nacional - 15 Anos de Histria" (1984, Rio Grfica Editora - atual Editora Globo), na TV Globo havia, na poca, apenas um aparelho de TV em cores. Em outubro de 1970, mergulhada em dvidas, a TV Excelsior encerrava suas atividades. Em 1975, surgia a TV Educativa (TVE), com sede no Rio de Janeiro. Em 1971 o governo baixou uma lei determinando o corte da concesso das emissoras que no transmitirem uma porcentagem mnima de programas em cores. O sistema oficial passou a ser o PAL-M, que era uma mistura do padro M do sistema NTSC e das cores do sistema PAL Europeu. O objetivo era criar uma indstria totalmente nacional, com seu sistema prprio. Em 1972, com a regulamentao do sistema PAL-M no Brasil, ocorreu oficialmente a primeira transmisso em cores no Brasil, a partir de Caxias do Sul, RS, por ocasio da Festa da Uva, em 19 de fevereiro. Em 31 de maro do mesmo ano, inaugura-se oficialmente a televiso em cores no Brasil. Para aumentar as vendas de receptores coloridos a Fbrica Colorado patrocinou reprises de jogos de futebol todas as tardes nas TVs Bandeirantes e Gazeta. Em 1973, a TV Globo veiculou a primeira telenovela em cores da televiso brasileira: O Bem Amado. Com a Copa do Mundo de 1974, a venda de receptores coloridos colocou definitivamente o Brasil no mundo da TV em cores. Formando redes nacionais que alcanavam grande parte do territrio brasileiro, a TV Globo e a TV Tupi lideravam a audincia na maioria das praas. As sucessivas crises administrativas e financeiras vividas pela TV Tupi ao longo da dcada de 1970 levaram a Rede Globo a assumir uma posio hegemnica no mercado televisivo brasileiro, quadro que perduraria at fins da dcada de 1980. Com elevado padro tcnico, exibindo telenovelas de grande apelo popular, programas jornalsticos como Jornal Nacional, Fantstico e Globo Reprter, alm de filmes e sries norte-americanas, a Rede Globo tornou-se caso sui generis na histria da televiso mundial, ao transformar-se em fonte primria ou nica de informao para milhes de brasileiros, formando opinies, criando costumes e definindo tendncias. O poder de influncia da Rede Globo junto opinio pblica brasileira , at hoje, alvo de crticas por parte de setores mais intelectualizados da sociedade.

Dcada de 1980. Em julho de 1980, o governo declarou peremptas as concesses de sete emissoras da Rede Tupi, inclusive as cabeas de rede em So Paulo e Rio de Janeiro, provocando o fim da mais tradicional emissora de TV do pas. Os empresrios Slvio Santos e Adolpho Bloch ganharam as concesses dos canais de televiso vagos com o fim das TVs Tupi e Excelsior, aps vencerem concorrncia pblica, da qual tambm participaram os grupos Abril e JB. Slvio Santos lanou o Sistema Brasileiro de Televiso (SBT), em 1981, de programao eminentemente popularesca. Dois anos depois, surgiria a Rede Manchete, de propriedade de Bloch, voltada para o pblico de maior escolaridade e renda. Em 7 de julho de 1983, durante uma greve nacional de trabalhadores, a TV Bandeirantes teve seus transmissores lacrados por 15 horas. A emissora havia veiculado notcias sobre a greve, o que era proibido pelo governo militar. [5] No incio de 1984, a TV Globo evitou transmitir os comcios do movimentoDiretas J, que pedia o restabelecimento das eleies diretas para presidente da Repblica. O boicote da TV Globo, que teria sofrido presso por parte dos militares para no noticiar os comcios [6][7], fez com que parte de sua audincia migrasse para os telejornais de outras emissoras. Somente a partir de abril daquele ano, sob presso da opinio pblica, a Globo passou a veicular os comcios em rede nacional.

O fim do regime militar e a promulgao da Constituio de 1988 significaram o fim da censura imprensa e aos programas de televiso. Roque Santeiro, novela de Dias Gomes, cuja exibio havia sido vetada pelo governo militar na dcada de 1970, pde, enfim, ser exibida pela Rede Globo em 1985, tornando-se um dos maiores fenmenos de audincia do gnero no pas. Em 1989, a TV Record de So Paulo, cujas aes at ento pertenciam ao Grupo Silvio Santos e ao Grupo Paulo Machado de Carvalho, foi vendida ao empresrio-bispo Edir Macedo.

CINEMA
Precursores do Cinema novo: 1950-1962 Ainda nos anos 50, por influncia do Neo-realismo italiano, surge no Rio um profundo questionamento s tentativas de transplantar Hollywood para o Brasil. Alex Viany realiza "Agulha no palheiro" (1953) e Nelson Pereira dos Santos filma "Rio, 40 graus" (1955), ambos com baixo oramento, temtica popular e busca de um realismo brasileiro. O filme de Nelson termina proibido pela censura, desencadeando uma campanha de estudantes e intelectuais pela sua liberao. Em So Paulo, Roberto Santos aplica os mesmos princpios na comdia de costumes "O grande momento" (1958). Como os anteriores, o filme tem problemas de distribuio e no atinge o grande pblico. Em Salvador, "Bahia de todos os santos" (1960), de Trigueirinho Neto, e "Barravento" (1961), de Glauber Rocha, desencadeiam um novo ciclo regional, que atrai cineastas de outros estados em busca da temtica nordestina: entre outros, "O pagador de promessas" (1962), de Anselmo Duarte, premiado com a Palma de Ouro no Festival de Cannes, apesar de criticado pelos novos cineastas como um filme "tradicional". Cinema novo: 1963-1970 Uma parcela (pequena, mas significativa) da juventude brasileira descobre este novo cinema, comprometido com a transformao do pas. Em 1963, o movimento deflagrado por 3 filmes: "Os Fuzis", de Ruy Guerra; "Deus e o diabo na terra do sol", de Glauber Rocha; e "Vidas secas", de Nelson Pereira dos Santos. Em todos eles, mostrado um Brasil desconhecido, com muitos conflitos polticos e sociais. Uma mistura original de Neo-realismo (por seus temas e forma de produo) com Nouvelle vague (por suas rupturas de linguagem). Glauber quem define os instrumentos do cinema novo: "uma cmara na mo e uma idia na cabea"; e tambm o seu objetivo: a construo de uma "esttica da fome". Aps o golpe militar de 31 de maro de 1964, os cineastas (e o pas) se interrogam sobre o futuro e sobre as suas prprias atitudes de classe. Os filmes marcantes desse segundo momento do Cinema Novo so "O Desafio" (1965), de Paulo Csar Saraceni; "Terra em transe" (1967), de Glauber Rocha; e "O Bravo guerreiro" (1968), de Gustavo Dahl. Enquanto isso, longe do Cinema novo, Domingos de Oliveira redescobre a comdia carioca com "Todas as mulheres do mundo" (1967) e "Edu corao de ouro" (1968). Com o AI-5 (13 de dezembro de 1968), a ditadura militar fecha o Congresso e os partidos polticos existentes e censura a mdia e as diverses pblicas. A perseguio s oposies, a restrio da atividade sindical e a prtica de tortura nas prises criam um clima de medo que se reflete em toda a cultura do pas. Neste terceiro momento, o Cinema Novo volta-se para o passado, para a Histria, ou para projees alegricas do pas real: "O Drago da maldade contra o santo guerreiro" (1969), de Glauber Rocha; "Os Herdeiros" (1969), de Cac Diegues; "Macunama" (1969), deJoaquim Pedro de Andrade; "Os Deuses e os mortos" (1970), de Ruy Guerra. Udigrudi": 1960-1970 Uma nova gerao de cineastas responde nova situao poltica do pas com mais radicalidade: a esttica do lixo, o Cinema marginal, "udigrudi" (corruptela de "underground", um dos nomes da contracultura norte-americana dos anos 60). Suas obras, em maioria, so pouco assistidas, com excees como no caso de O Bandido da Luz Vermelha. Os cineastas marginais rejeitavam as frmulas tradicionais de narrativa e esttica e encontravam sua fora no cinema experimental. Os principais

representantes do movimento so Rogrio Sganzerla (O Bandido da Luz Vermelha, 1968), filme no qual se nota a influncia de cineastas como Jean-Luc Godard e Orson Welles; e Jlio Bressane (Matou a famlia e foi ao cinema, 1969). Em 1970, os dois fundam a produtora Belair Filmes e realizam, em apenas 3 meses, 6 longas de baixssimo custo. Embrafilme: 1936-1969 O Estado brasileiro h muito tempo interferia no cinema do pas - a princpio, para garantir o mercado do filme norte-americano; mais tarde, em resposta a anseios nacionalistas de industrializao. Em 1936, Roquette-Pinto criou o Instituto Nacional do Cinema Educativo (INCE), onde Humberto Mauro dirigiu mais de 300 documentrios. As leis de obrigatoriedade de exibio de filmes brasileiros existem desde 1932 (para cine-jornais) e 1939 (para longas-metragens). A partir de 1966, o Instituto Nacional de Cinema (INC) se preocupa em estimular a produo e exibio de filmes brasileiros. Mas com a criao da Empresa Brasileira de Filmes (Embrafilme), em plena ditadura militar (1969), que o Estado passa a financiar a produo, enquanto o Conselho Nacional de Cinema (Concine) se preocupa com a legislao. Parte do lucro das distribuidoras de filmes estrangeiros no Brasil taxado (como na Alemanha), e esse dinheiro usado para produzir filmes nacionais (como na Argentina), mas o sistema de escolha dos filmes a serem produzidos absolutamente centralizado. Os cineastas oriundos do Cinema novo (quase todos cariocas ou morando no Rio de Janeiro) ficam com a maior parte dos recursos. A contradio bsica do sistema se revela quando o filme "Pra frente, Brasil" (1982), do ex-diretor geral da Embrafilme Roberto Farias, parcialmente financiado pela Embrafilme (um rgo do governo) proibido pela Censura (outro rgo do mesmo governo). Conquista do mercado: 1970-1976 Nos anos 70, a palavra de ordem dos ex-cinemanovistas "Mercado cultura". Tratava-se de fazer com que os filmes brasileiros fossem vistos pelo pblico de cinema no Brasil. E, de certa forma, graas s produes da Embrafilme de um lado, s produes baratas da turma da pornochanchada de outro, aos filmes infantis dos Trapalhes de um terceiro, e ainda a um novo "star-system" gerado pela televiso, isso foi conseguido. O mercado diminuiu: de 3200 cinemas em 1975 para 1400 em 1985; de 270 milhes de espectadores em 1975 para 90 milhes em 1985. Mas o Brasil produziu mais filmes: chegou a 100 em 1978 e a 103 em 1980. E a participao dos filmes brasileiros no mercado cresceu muito: de 14% dos ingressos vendidos em 1971 para 35% em 1982. "Dona Flor e seus dois maridos" (1976), de Bruno Barreto, chega a 11 milhes de espectadores, mais do que qualquer filme estrangeiro. "A Dama do lotao" (1978), de Neville d'Almeida; "Lcio Flvio, o passageiro da agonia" (1977), de Hector Babenco; "Eu te amo" (1981), de Arnaldo Jabor; "Xica da Silva" (1976), de Cac Diegues; e mais 14 filmes dos Trapalhes ultrapassam, cada um, os 3 milhes de ingressos vendidos. Anos 80 Em outubro de 1982, a crise econmica do pas piora com a falta de dinheiro para pagar a dvida externa. Falta dinheiro para que o consumidor brasileiro possa ir ao cinema, falta dinheiro para produzir filmes. A produo volta a cair. Os exibidores (donos de cinemas), assessorados pelos distribuidores estrangeiros, comeam uma batalha judicial contra a lei da obrigatoriedade, e em muitas salas simplesmente param de passar filmes brasileiros. Metade dos filmes produzidos em 1985 foi de sexo explcito. Apesar de tudo, surge uma nova gerao de cineastas em So Paulo, onde se destacam Srgio Bianchi (Mato eles?, 1982), Hermano Penna (Sargento Getlio, 1983), Andr Klotzel (A marvada carne, 1985) e Srgio Toledo (Vera, 1987), mas seus filmes so vistos basicamente em festivais. Graas "Lei do Curta" (de 1975, mas aperfeioada em 1984), que obriga a sua exibio antes do longa estrangeiro, o curta-metragem passa a ser o nico cinema brasileiro com acesso ao mercado. Assim, em todo o pas surgem novos cineastas e novas propostas de produo, e os curtas brasileiros ganham vrios prmios internacionais. Outro destaque da dcada a produo de documentrios de longa-metragem, tambm sem acesso ao mercado, mas refletindo sobre a histria recente do pas: Jango (1984), de Slvio Tendler;Conterrneos velhos de guerra (1989), de Vladimir Carvalho; e a obra-prima Cabra marcado para morrer (1984), de Eduardo Coutinho.