Universidad Nacional de Rosario

Posttulo de Formacin Universitaria Periodismo y Comunicacin Ao 2012

Trabajo Final Integrador:

Periodismo en Do Mayor. Cobertura de los eventos de msica clsica en los medios grficos de Rosario

Materia: Taller de Integracin Docente: Lic. Jos O. Dalonso Alumno: Alvaro Javier Marrocco

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NDICE GENERAL
Introduccin......... 3 1. Presentacin del tema ........... 2. Interrogante: .. .................................. 3. Objetivos Generales...... 4. Objetivos Especficos.... Captulo 1: Periodismo, delimitacin y construccin del objeto de estudio..... 6 1.1. Delimitacin...... 6 1.2. El periodismo, la crtica musical y su especificidad. 8 1.3. Construyendo el objeto de estudio........... 12 Captulo 2: Orgenes de la crtica musical, historia reciente y breve resea de las revistas musicales en Rosario.......14 2.1. Orgenes de la crtica musical.............................................. 14 2.2. Crtica musical; historia reciente.. ........................... 15 2.3. Historia de la crtica musical en Rosario.......... 17 2.4. La Revista del Teatro El Crculo...................... 18 2.5. Revista; Rosario su historia y regin..... 21 Captulo 3: Crtica musical; conceptos y definiciones. 22 3.1. La crtica musical, un gnero del periodismo cultural 22 Captulo 4: Profesionalismo, el arte de valorar y la importancia de las fuentes de informacin. 26 4.1. La valoracin en la crtica musical. 26 4.2. Fuentes de informacin.. 28 4.3. Calidad de la informacin y profesionalismo..... 30 Captulo 5: El mercado y la crtica, los mitos sobre lo culto y lo popular y las realidades de la crtica local.... 32 5.1. La crtica y el mercado 5.2. Gusto culto y gusto popular 5.3. Realidades de la crtica local.. 5.4. Escuela de crticos con y sin titulo.. Conclusiones.. 39 Propuestas para enriquecer la critica musical y una mejor profesionalizacin de la practica periodstica....... 43 Anexos.... 44 1. Santos Cantoni... 43 2. Edgardo Prez Castillo... 48 3. Daniel Cozzi.. 53 4. Marisol Gentile... 57 Bibliografa utilizada:.. 60 32 33 35 37 3 6 6 6

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Introduccin

El crtico, a diferencia del sabio que lo sabe todo y del profesor que sabe algo, no sabe absolutamente nada, pero est informado. Flix de Aza

1. Presentacin del tema

Las siguientes lneas corresponden al Trabajo Final de Integracin (TFI) del Posttulo y Licenciatura en Periodismo, de la Universidad Nacional de Rosario. El mismo tendr como objetivo principal reflexionar sobre son las destrezas de un profesional de la comunicacin a la hora de producir material periodstico sobre crtica musical en un medio grfico de la ciudad de Rosario. Por otra parte, si rastreamos en los medios tradicionales de comunicacin se puede vislumbrar diversas formas del hacer periodstico. Entre ellas se encuentran variantes tales como: periodismo poltico, periodismo policial, periodismo digital, periodismo deportivo, entre otras reas temticas. Todas ellas pueden ser consideradas como gneros sobre las cuales se desarrolla la prctica profesional, y para los cuales un periodista se puede desempear eficientemente en relacin con la formacin especfica e institucional. Siguiendo esta lnea de gneros periodsticos, encontramos con la especializacin en determinados campos se fue profesionalizando y mejorando la produccin informativa. La crtica musical en Rosario estuvo ligada a aficionados a la msica clsica, cuyos productos periodstico, se ligaban al oficio ms que a la profesin periodstica, debido a apego con las instituciones musicales y culturales de la ciudad, como ser: Mozarteum

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Argentino Filial Rosario, Asociacin Cultural El Crculo, pera de Rosario, Pro Msica, Amigos del arte, entre otras. Ejemplo de ello, es el Contador pblico Emilio Persig1, quin como buen melmano, en su libro de viajes relata variadas crticas musicales y opersticas que mas tarde sern antecedente de las crticas que forman parte de la Revista Cultural El Circulo. Los interrogantes que sern la piedra angular del presente trabajo de investigacin sern: Qu conocimientos previos hay que tener para poder hacer crticas de estos eventos en funcin de la especializacin o no en el rea musical? y cmo esto influye en la calidad de la informacin? A partir de los presentes interrogantes se analizar el producto periodstico en funcin de la profesionalizacin del trabajo del periodista. A modo de profundizar sobre este interrogante que hace a la formacin profesional de los periodistas Jorge Rivera2 dice: histricamente el grueso de los integrantes del vastsimo universo del periodismo cultural esta integrado por intelectuales y artistas orientados vocacional o formativamente hacia esa esfera. Se trata en la mayora de los casos, de personas no vinculadas necesariamente al campo de la produccin periodstica, al que llegan de forma un tanto lateral desde experiencias de tipo creativo o formaciones de carcter acadmico o autodidacta Este trabajo se plantea como una propuesta de anlisis a los periodistas que se desempean en este gnero particular, Los medios de comunicacin que se analizarn sern: el diario La Capital, Rosario 12 y las Revistas: Rosario, su historia y su regin y la revista del Teatro El Crculo de Rosario. Los periodistas que cubren estos conciertos, galas y operas tienen en su haber un acercamiento previo, fuertemente marcado por su gusto musical y operstico. Aqu entran en juego varias cuestiones, como ser: los periodistas que se acercan a esta rama o genero son: autodidactas y/o melmanos; sus crticas estn cargadas de pasin y un fuerte conocimiento.

PERSIG, E., Cicatriz: Con una meloda en el corazn. 1 ed. Sudamericana Impresos. 2010. RIVERA, J., El periodismo cultural. Editorial Paids. 2000

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Unos de los aspectos centrales tienen que ver con la formacin de los periodistas en temticas musicales. El accionar periodstico est sustentado en su conocimiento previo sobre msica clsica u opera. Ningn periodista o comunicador avanza sobre este gnero especifico de las artes sin tener afinidad, gusto o conocimiento. De lo dicho anteriormente emerge los siguientes interrogantes: Quines estn capacitados para escribir critica operstica sobre la puesta de una pera; como se llega a esos lugares y a ese conocimiento si no es por medio de un conocimiento previo, estudios especficos y/o perfeccionamiento? Estos interrogantes son los disparadores que motivan la investigacin. En la ciudad de Rosario los periodistas musicales son escasos, pueden citarse a Marisol Gentile quien se desempea como redactora de Rosario/12. Es Licenciada en Composicin, profesora de Composicin y Tcnica en Armona y Contrapunto en la Facultad de Msica de la Universidad Nacional de Rosario. Y por el lado de La Capital, lo tenemos a Santos Cantoni quin aparte de ser autodidacta y estudioso de la msica clsica es referente a la hora de escribir reseas, artculos o crticas, no solo en el matutino, sino tambin en las revistas para socios y abonados de dos celebres instituciones de Rosario, como son El Teatro El Crculo y el Mozarteum de Rosario. En lo que refiere al Rosario/12 entrevistamos a Edgardo Prez Castillo, quin aparte de ser el crtico del matutino es el editor de la seccin de cultura. Y por ltimo se encuentra Daniel Cozzi, quin se ocupa de la escritura y la investigacin musical de la historia de nuestra ciudad, en la revista Rosario, su historia y su regin. Otro eje a tener en cuenta a la hora del trabajo del periodista musical, tiene que ver con el escaso conocimiento que tienen los periodistas integrales que se reciben en los institutos terciarios para abordar, o cubrir eventos de este gnero; signado por un lenguaje y una especificad propias de una rama del periodismo musical. Rengln aparte, es poder abordar los lugares en donde un denominado periodista musical, puede ir aprendiendo el oficio que no es tarea fcil, debido a que los mbitos que hacen a este gnero son bastante escasos y esta fuertemente signado por la herencia e industria cultural.

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2. Interrogante:
Cules son las destrezas de un periodista a la hora de producir material

periodstico sobre crtica musical en un medio grfico?

3. Objetivos generales:
Indagar el proceso de formacin de un periodista especializado en crtica musical.

4. Objetivos especficos:
Establecer los criterios necesarios para la produccin periodstica de crtica musical. Relevar de qu modo inciden los consumos culturales previos en el ejercicio de la profesin periodstica.

CAPTULO I: Periodismo; delimitacin y construccin del objeto de estudio

1.1 Delimitacin.
Segn Savino la delimitacin es una etapa ineludible a la hora de la obtencin de conocimiento, porque nos permite reducir nuestro problema inicial a dimensiones prcticas dentro de las cuales es posible efectuar los estudios correspondientes3

SAVINO, C. El proceso de investigacin, editorial :Lumen /humanitas, Buenos Aires, 1996, p.64

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Asimismo, slo sobre la base de un conocimiento slido y actualizado puede el investigador realizar una delimitacin de su tema que tenga sentido, definiendo un campo concreto y fecundo para trabaja
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Razn por la cual, la delimitacin estar establecidas dentro de, por un lado, las entrevistas en profundidad a los profesionales de la comunicacin mencionados, cuyas producciones son publicadas regularmente y, por el otro, rastrear de manera general y particular, los consumos culturales de estos periodistas como as tambin los criterios necesarios en su formacin que inciden en el producto terminado. Finalmente y parafraseando a Edgar A. Poe, en unos de sus escritos ms clebres, que por mirar el objeto demasiado cerca, quizs alcanzaba a ver uno o dos puntos con singular acuidad, pero procediendo as perda el conjunto de la cuestin. En el fondo se trataba de un exceso de profundidad, y la verdad no siempre est en el pozo. Por el contrario, creo, que en lo que se refiere al conocimiento ms importante, es invariablemente superficial. La profundidad corresponde a los valles donde la buscamos y no en las cimas de las montaas donde se encuentra. Mirar desde la montaa para encontrar profundidad en lo que hace a la produccin del conocimiento de esta esfera del periodismo, es tambin un objetivo de este trabajo. La verdad, al fin y acabo, no es ms que una especie de error que tiene a su favor el hecho de no poder ser refutada (como apunt Michelle Foucault parafraseando a Nietzsche) porque la lenta coccin de la historia la ha hecho inalterable. De las verdades y las consideraciones eternas o universales, o de aquellas otras verdades efmeras constantemente exhaladas por los ms variados opinlogos de los grandes medios de comunicacin, conviene desconfiar: hacer como si nada fuese evidente y tratar de elaborar nuevas reflexiones, pensando y re-pensando ciertos parmetros y conceptos en relacin a la produccin informativa y la especializacin en crtica musical, moviliza estas lneas. Esa es nuestra propuesta. El tiempo dir

SAVINO, C. Ob Cit, p..65

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1.2 El Periodismo, la crtica musical y su especificidad.

Antes de estableces los criterios particulares de nuestro trabajo, en relacin a la produccin de conocimiento sobre la capacitacin de periodistas sobre crtica musical, hay que tener en cuenta algunos puntos a la hora de esa parte especfica dentro del rea del periodismo. Abordarla desde una arista de esa problemtica, reduce esa densidad y da precisin sobre lo que queremos reflexionar. En primera instancia y segn el semilogo Eliseo Vern, ...los medios

producen la realidad de una sociedad industrial en tanto realidad en devenir, presente como experiencia colectiva para los actores sociales. (...) Esto quiere decir que los hechos que componen esta realidad social no existen en tanto tales (en tanto hechos sociales) antes de que los medios los construyan5. Entonces un hecho cultural, como lo es un espectculo musical, segn esta ptica, si los medios de comunicacin dan cuenta de l y lo trasforman en material periodstico para ser consumido por una determinada audiencia. Pero, Cules son las especificidades / competencias que se ponen en juego en el trabajo periodstico a la hora de producir informacin? Segn el socilogo Pierre Bourdieu: los campos se presentan para la aprensin sincrnica como espacios estructurados de posiciones (o de opuestos) cuyas propiedades dependen de su posicin en dichos espacios y pueden analizarse de forma independiente de las caractersticas de sus ocupantes (en partes determinados por ellos)6 Por otra parte el socilogo francs asevera que :existen leyes generales de los campos tan diferentes como la poltica, l de la filosofa o la religin tienen leyes de funcionamientos invariantes (gracias a esto el proyecto de una teora general no resulta absurdo y ya desde ahora es posible utilizar lo que se aprende sobre el funcionamiento
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VERN, Eliseo: Construir el acontecimiento, Gedisa, Barcelona, 1987. All Eliseo Vern describe las operaciones que realiza la industria de la informacin para fabricar su producto final: la noticia. Sostiene que los medios no copian nada (ms o menos bien o ms o menos mal): producen la realidad social... y que la actualidad es tambin el resultado de un proceso productivo. Este planteo se opone a aqul que considera que los medios de comunicacin representan o simulan la realidad ms o menos fielmente u objetivamente. 6 BOURDIUEU, Pierre, Algunas propiedades de los campos. En Sociologa y cultura (pp. 135-141). Mxico, Editorial Conaculta, 1990

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de cada campo en particular para interrogar e interpretar a otros campos con lo cual se logra superar la antinomia mortal de la monografa ideogrfica de la teora formal y vaca). Cada vez que se estudia un campo nuevo () al tiempos que se contribuye al progreso del conocimiento de los mecanismos universales de los campos que se especifican en funcin de variables secundarias. En cualquier campo encontraremos una lucha () Segn el periodista Edgardo Prez Castillo, esas leyes generales radican en dos sentidos: Por un lado, estn los conocimientos generales en torno al rea o al gnero, ya sea: Rock, Clsico o msica popular y despus abordamos lo especfico de un grupo, artista o segmento que se va a criticar o resear. En ese sentido tambin es importante definir un marco de lo que ocurre alrededor de ese artista o conjunto en particular, y si hay una produccin o una serie de obras de ese artista tambin tenemos que ver el recorrido de esa persona o conjunto musical, para dar un contexto antes de abordar, especficamente una obra en particular, dice el periodista que publica en Rosario 12. En relacin a ese campo especfico y su relacin con sus objetivos : Un campo se podra tratar del cientfico (o en nuestro caso el musical)- se define, entre otras cosas, definiendo aquello que est en juego y los intereses especficos que son irreductibles a los que se encuentran en juego en otros campos o a sus intereses propios () para que funciones un campos es necesario que haya gente dispuesta a jugar, que est dotada de los habitus que implica el conocimiento y reconocimiento de las leyes inmanentes al juego, de lo que est en juego. Para Santos Cantoni, el proceso surge desde un inters individual y as se fue construyendo su propio habitus sobre la msica y el periodismo: La formacin fue lenta y tuvo que ver con el acercamiento a los medios; hace 20 aos me llamaron de radio clsica, era un proyecto muy bueno que la ciudad tuvo durante mucho tiempo. Yo era una persona que me gustaba no solo escuchar la msica sino tambin investigar sobre lo que consuma; y fue ah que me vi obligado a investigar mucho ms, porque haba que seleccionar y hacer comentarios de opera; y eso me fue formando autodidactamente, pero tambin me fue dando una formacin para el gusto, para entender las diferencias de versiones, para entender que la obra musical no es una pieza terminada en la partitura, sino que tiene una extensin en la interpretacin. Asimismo y encuadrado dentro de su formacin. Lamentablemente no hay una formacin especfica de crtica musical en la ciudad y yo

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te dira que tampoco en el pas. Digamos que yo soy un autodidacta de escuchar, preparar, cotejar versiones y bsicamente, porque le y escuche mucho. Sumando a lo anterior y en perfecta sintona con lo que dijo nuestro entrevistado, en este particular campo los actores involucrados en l se desenvuelven motivados por la produccin informativa y por el trabajo en el que se acercan por una formacin individual (en principio), que implican la propia rea de conocimiento y el reconocimiento de ciertas normas a respetar que funcionan colectivamente, ya que una propiedad singular de un campo es : toda la gente comprometida en un campo tiene una cantidad de intereses comunes, es decir que toda est vinculado con la existencia misma del campo () los recin llegados tiene que pagar un derecho de admisin que consiste en reconocer el valor del juego y en conocer ciertos principios del funcionamiento del juego.7 Prez Castillo, hace referencia a una competencia que a priori, puede ser perjudicial para el profesional de la comunicacin que quiera ser crtico musical: Quien pretende ser crtico no debe ser prejuicioso. En una ciudad chica hay un circuito que luego de unos aos uno ya conoce y tiene un contacto muy directo con los artistas, eso genera prejuicios a favor y en contra. Entonces uno puede ser condescendiente con algunos artistas y excesivamente crtico con otros, dice el joven periodista.

El escritor Jorge Rivera hace foco en la especificidad de los campos y agrega: Los caminos que puede seguir la crtica son mltiples pero en lo esencial debe admitir que la materia verbal, tratada de manera especfica, es el componente intrnseco de toda obra, y que sta propone siempre una interpretacin del hombre individual o socialmente considerado. El nico consejo razonable, en consecuencia, como sugera un crtico formado y experimentado como Jaime Rest, es aplicar a cada obra de arte aquel enfoque que resulta ms adecuado para facilitar su entendimiento, y en este sentido Rest no desdeaba la colaboracin activa de saberes procedentes de campos disciplinarios y tericos muy diversos (como el psicoanlisis, la mstica, la economa, la teologa, la sociologa, la antropologa, la poltica, etctera), sin subestimar el aporte de factores imponderables y difciles de catalogar, como la sensibilidad y la experiencia8.

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BOURDIUEU, P. Ob. Cit. Rivera Jorge, El periodismo cultural, Ed. Paids, Buenos Aires, 1995 (pg. 115-140)

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No todos los periodistas establecen las mismas relaciones con la produccin de material sobre msica que realizan. En Rosario, esta relacin entre historia de la crtica musical y su injerencia en la vida de los rosarinos ha sido poco abordada desde todas las esferas. Aqu se puede vislumbrar una real motivacin por parte del periodista que se cuestiona sobre este nexo inconcluso. Quizs desde aqu podemos observar que el acercamiento a determinado campo musical depende, no solo de los intereses particulares de cada periodista, sino que tambin entran en juego lo que el medio de comunicacin pretende, y lo que el publico lector consume; de ah se desprenden relaciones y variantes que tienen una direccin que apunta a develar el recorrido de la historia de la msica de nuestra ciudad. .

Daniel Cozzi en relacin a su formacin y a su motivacin a la hora de elegir la investigacin de la historia de la msica en la ciudad de Rosario dijo: El escribir nace de la necesidad de rescatar lo que ocurre y ha ocurrido en nuestra regin, debido a que hay poca investigacin sobre esto. Nuestra formacin y aun sigue siendo as en todos los conservatorios de la Argentina- esta hecho sobre la base de la historia de la msica -supuestamente universal- pero que es bsicamente es la msica europea, y eso genera un saber acabado sobre lo que ocurra en Europa, pero nada respecto de que pasaba ac. Y en relacin a eso, yo considero que hay una deuda y a eso apunto en mis notas. Tratando de rescatar ese pasado, no solo en el campo de la msica clsica, sino tambin en la msica popular. En tanto que para Marisol Gentile, el acercamiento al periodismo y a la crtica se dio desde otro campo que tiene que ver con la literatura: Yo escribo desde siempre; poesas, cuentos, novelas; de hecho he ganado algunos concursos. Y en base a ese conocimiento y ese habitus hubo un inters individual que se fue construyendo asentando sobre la msica y hacia el periodismo: Paralelamente forme un grupo de msica contempornea. A partir de ah fue cuando empec a enviar gacetillas a los diarios, uno de los que se interes fue el Rosario/12; en ese momento la editora en jefa era Fernanda Gonzlez Cortias y se intereso en mi proyecto de msica y cada tanto me sacaba alguna gacetilla; En el ao 2000 vino a la ciudad un grupo de msica contempornea Holands y ella me encargo ir a cubrirlo, a partir de ah empec en el diario con colaboraciones.

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1.3 Construyendo el objeto de estudio

El socilogo Pierre Bourdieu propuso analizar las propiedades de los campos en uno de sus obras dice: Los campos se presentan para la aprehensin sincrnica como espacios estructurados de posiciones (o de puestos) cuyas propiedades dependen de su posicin en dichos espacios y pueden analizarse en forma independiente de las caractersticas de sus ocupantes (en parte determinados por ellas). Existen leyes generales de los campos: campos tan diferentes como el de la poltica, el de la filosofa o el de la religin tienen leyes de funcionamiento invariantes. .

Es decir que cada campo de accin, en nuestro caso el campo periodstico, cobra cierto inters las particularidades y caractersticas propias del mismo. Cada campo de accin es distinto por sus especifidades y cambia segn el enfoque que se le de. Sigue el pensador francs, Cada vez que se estudia un nuevo campo, ya sea el de la filologa del siglo XIX, el de la moda de nuestros das o el de la religin en la Edad Media, se descubren propiedades especificas, propias de un campo en particular, al tiempo que se contribuye al progreso del conocimiento de los mecanismos universales de los campos que se especifican en funcin de variables secundarias. Segn el periodista Daniel Cozzi, estas propiedades especficas se delimitan desde el inters en primera instancias y luego la aptitud de comunicar: el inters que tenes sobre aquello que estas investigando, y la forma en como lo quers transmitir. Hay que tener en cuenta hacia que publico queremos dirigir el mensaje; y en base a esa premisa adaptamos el lenguaje para que su llegada sea plural. Digo, hay que escribir para todos, no solo para aquellos especializados en el tema. Porque el conocimiento tenemos que ponerlo al alcance de todos () Siguiendo la lente conceptual de Bourdieu un campo -podra tratarse del campo cientfico- se define, entre otras formas, definiendo aquello que est en juego y los intereses especficos () Para que funcione un campo, es necesario que hay algo en juego, y gente dispuesta a jugar, que est dotada de los habitus que implican el conocimiento y reconocimiento de las leyes inmanentes al juego.

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Teniendo en cuenta lo que nos dice el periodista Edgardo Prez Castillo estn los conocimientos generales en torno al rea o al genero, ya sea: Rock, Clsico o msica popular y despus abordamos lo especfico de un grupo, artista o segmento que se va a criticar o resear. En ese sentido tambin es importante definir un marco de lo que ocurre alrededor de ese artista o conjunto en particular, y si hay una produccin o una serie de obras de ese artista tambin tenemos que ver el recorrido de esa persona o conjunto musical, para dar un contexto antes de abordar, especficamente una obra en particular (...) Es decir que el periodista reconoce y reconstruye una forma de moldear el hbitus y la forma del objeto de estudio. Por otra parte ese habitus es decir un cmulo de tcnicas, de referencias, un conjunto de "creencias", como la propensin a conceder tanta importancia a las notas al pie como al texto, propiedades que dependen de la historia (nacional e internacional) de la disciplina, de su posici6n (nter media) en la jerarqua de las disciplinas, y que son a la vez condici6n para que funcione el campo y el producto de dicho funcionamiento (aunque no de manera integral: un campo puede limitarse a recibir y consagrar cierto tipo de habitus que ya est ms o menos constituido). O cmo dira uno de los herederos intelectuales de Bourdieu, Lois Wacquant, el hbitus es una forma de exteriorizar lo interno e internalizar lo externo. Es decir que en el primer caso que se forma una avenida de doble mano en el que el profesional de la comunicacin internaliza lo externo en relacin

En los campos de produccin de bienes culturales como la religin, la literatura o El arte, la subversin hertica afirma ser un retorno a los orgenes, al espritu, a la verdad del juego, en contra de la banalizacin y degradacin de que ha sido objeto.

Existe el efecto de campo cuando ya no se puede comprender una obra (y el valor, es decir, la creencia que se le otorga) sin conocer la historia de su campo de produccin: con lo cual los exgetas, comentadores, intrpretes, historiadores, semilogos y dems fillogos Justifican su existencia como nicos capaces de explicar la obra y el reconocimiento del valor que se le atribuye.

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CAPITULO 2: 2.1 Orgenes de la crtica musical; historia reciente y raconto de las revistas musicales en Rosario.
2.1 Orgenes de la crtica musical

El hombre de talento es naturalmente inclinado a la crtica, porque ve ms cosas que los otros hombres y las ve mejor. Montesquieu

La crtica musical encuentra su origen en los salones franceses all por el Siglo XVIII, poca en donde se comenzaba a criticar obras de poesa, pintura o piezas musicales que diversos artistas iban exponiendo. Denis Diderot9 fue unos de los artfices
de este incipiente movimiento que comenz a insertar la idea de gusto en las clases

burguesas, criticando la moral aristocrtica e iniciando un proceso de ruptura con el anterior modo de entender el arte vinculado al clrigo y a la aristocracia.
Otro de los que participaban de estos encuentros era Voltaire, quien sostena que el gusto

tiene elementos positivos (lo bello, lo sensible, lo delicado) inclusive introduce la idea de publico o espectador; Para entender como se fue moldeando el concepto de gusto en la burguesa, El Barn de Montesquieu en su libro Ensayo sobre el gusto10 dice que las fuentes de lo bello, de lo
9 Enciclopedista y filsofo francs, tambin autor de novelas, ensayos, obras de teatro y crtica artstica y literaria. Diderot naci en Langres el 5 de octubre de 1713 y estudi con los jesuitas. En 1747 recibi la invitacin de editar una traduccin francesa de la Cyclopaedia inglesa de Ephraim Chambers. Diderot, en colaboracin con el matemtico Jean le Rond Alembert, convirti este proyecto en una inmensa obra de nueva redaccin que abarcaba 35 volmenes, Enciclopedia o diccionario razonado de las artes y los oficios, ms conocida como la Enciclopedia. 10 Montesquie, Charles De Secondat, Barn de: Ensayo sobre el gusto, Buenos Aires, Libros del Zorzal, 2006

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bueno, de lo agradable, etc., estn por ende en nosotros mismos; y buscar sus razones es buscar las causas de los placeres de nuestra alma. Examinemos pues nuestra alma, estudimosla en sus acciones y en sus pasiones, indagumosla en sus placeres; all es donde ella mas se manifiesta. La poesa, la pintura, la escultura, la arquitectura, la msica, la danza, las diferentes clases de juego, en fin, las obras de la naturaleza y del arte, pueden darle placer11. La crtica musical, es una creacin humana, su gesta se inicia durante el iluminismo y los parmetros estaban regidos por una moral aristocrtica que con el paso del tiempo y la presencia de figuras como Diderot, Voltaire y Montesquieu cambiaron los paradigmas establecidos. Es interesante ver como estos autores instalaron la idea de gusto por algo o por alguien en las clases privilegiadas detrs de un arte determinado; esto de marcar que se debe consumir, y como se lo debe interpretar era sumamente novedoso; con el tiempo fue cindose mas y mas estas rupturas o diferencias latentes que marcaban los gustos de una clase. El periodista y redactor invitado del diario La Capital Santos Cantoni, habla sobre los inicios de la crtica y dice: La crtica musical es una forma de la esttica, realmente muy joven, se considera que el primer crtico musical fue Diderot (S. XVIII, Ilustracin) Hay que saber que la msica tenia una funcin; por ejemplo, en la Edad Media la msica estaba al servicio de Dios; en el renacimiento la msica tenia un publico distinto que era la nobleza, en donde la msica es parte de su identificacin y clase social; y en el iluminismo con el surgimiento de la clase burguesa, estos patrones de la cultura alta pasan a la burguesa generando un nuevo pblico con nimos de conocer y degustar y as se fue creando la cultura de los salones en donde se mova Diderot y ah se fue conformando lo que se conoca como el gusto, el buen gusto. Los salones con Voltaire, Rousseau y Montesquieu crearon el gusto de la burguesa. Por su parte, la redactora y crtica del matutino local Rosario/12 Marisol Gentile afirma en relacin a los orgenes de la msica En el barroco los msicos tenan que escribir todos los das porque eran empleados del Rey, entonces si se le ocurra una opera para el viernes el tipo la tenia que tener escrita; por eso en el barroco hay tanta msica,
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Montesquie, Charles De Secondat, Barn de: Ensayo sobre el gusto, Buenos Aires, Libros del Zorzal, 2006, Pag. 13.

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porque si no escribas te echaban de la corte, por eso muchas obras son muy parecidas entre si, eran como moldes. .

2.2 Crtica musical; historia reciente.

La gestacin de la crtica musical a lo largo de la historia tuvo matices y variantes que fueron amoldndose segn los patrones culturales imperantes en cada sociedad; de aqu se desprende cierta funcionalidad enmarcada dentro de un rango y un momento histrico determinado que se refleja a la hora de producir critica musical.

Oscar Hernndez Salgar en su ensayo Msica y acontecimiento. Una mirada a la crtica musical desde los estudios culturales12 dice: La crtica, ha estado ligada a instituciones y aparatos de origen europeo como conservatorios, compaas de pera, orquestas, emisoras, casas disqueras y los grandes teatros y auditorios. As, en cada resea publicada, en cada comentario, se han venido construyendo una serie de imaginarios sobre lo musical que an hoy influyen en nosotros como referentes hegemnicos heredados13

Juan Manuel Vilches, bloguero y musiclogo en su web Musicpolis14 dice: la msica est sujeta al anlisis casi desde sus inicios, pero que la crtica musical comenz a tener presencia a partir del siglo XIX de la mano de una popularizacin del pensamiento racionalista. De hecho, la valoracin esttica de la msica sigue girando actualmente en torno a los mismos conceptos que hace doscientos aos: la cuestin tcnica, su uso expresivo, la construccin de la obra, la calidad de su ejecucin en directo Aspectos que buscan ser parte de un mtodo cuyo objeto final sera la

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http://javeriana.academia.edu/OscarHern%C3%A1ndezSalgar/Papers/142243/Musica_y_Acontecimiento._una_mir ada_a_la_critica_musical_desde_los_estudios_culturales
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http://javeriana.academia.edu/OscarHern%C3%A1ndezSalgar/Papers/142243/Musica_y_Acontecimiento._una_mir ada_a_la_critica_musical_desde_los_estudios_culturales
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http://www.musicopolis.es/opinion-la-critica-musical/267422011/

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formulacin de un juicio esttico absoluto.

J. M. Vilches tambin agrega: Con el auge de las msicas populares en la segunda mitad del siglo XX la crtica se ha hecho ms cmoda por decirlo de alguna formaporque en la msica popular no es necesario distinguir y comprender las estructuras de una obertura, un pasaje recitativo e, incluso, una fuga o una sonata. Generalmente, la tcnica se circunscribe a unos parmetros ms o menos habituales y no excesivamente complejos.

En relacin a lo que dice el periodista digital, J. M. Vilches respecto de que a la hora de hacer una crtica, la valoracin esttica sigue apelando a los mismos recursos que hace doscientos aos atrs; es una realidad a la cual Santos Cantoni tambin adscribe a la hora de escribir entran subjetividades; una orquesta desafina o no desafina; un cantante de opera se escucha o no se escucha su voz? Desafina? Conoce la letra? Hay parmetros; despus hay otras realidades, no se puede comparar una opera paga que viene de Europa con una orquesta infantil de la ciudad. Tambin entra en juego las exigencias; uno debe exigirle a los concertistas internacionales cuando se presentan en nuestros escenarios; as como tambin debe poner en consideracin la puesta de una opera que se realiza en Rosario con mucho esfuerzo, a diferencia de una puesta realizada por el teatro Colon de Buenos Aires.

2.4 Historia de la crtica musical en Rosario

Para poder abordar la conformacin de la crtica musical en Rosario, resulta imprescindible ahondar en sus orgenes y establecer lazos con el pasado. La critica musical estuvo ligada a aficionados a la msica clsica, cuyos productos periodsticos, se ligaban ms al oficio, que a la profesin periodstica, debido al apego con las instituciones musicales y culturales de la ciudad; como ser: Mozarteum Argentino Filial Rosario, Asociacin Cultural El Circulo, pera de Rosario, Pro Msica, Amigos del arte, entre otras.

El periodista Jorge Rivera en relacin a la critica musical dice: La crtica de revistas o

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peridicos ha sido desde el siglo pasado, ejercida por especialistas o por nefitos de buena voluntad, en sus diferentes vertientes, la gran fuente de aprovisionamiento de saberes y valorizaciones literarias para un pblico ajeno a las disciplinas especficas de la formacin acadmica. La historia de la lectura y de la propia literatura ha sido muchas veces tributaria de los aciertos o las omisiones de este campo15.

Respecto de lo que argumenta Rivera en relacin a quienes eran los que ejercan las criticas musicales a principios del siglo XX; en lo que respecta a rosario, el ejercicio de la crtica musical; siempre estuvo asociada a melmanos o nefitos de buena voluntad como bien seala Rivera; debido a que no existan los medios adecuados en donde publicar; as como tampoco era un oficio ejercido por profesionales.

Daniel Cozzi respecto de este tema seala: No ha habido crtica musical seria en Rosario, quizs all por la dcada del 40 en el Diario La Capital haba un crtico muy reconocido, pero del cual no tengo material ni recuerdos. Ahora si nos vamos a la dcada del 20 en el nico crtico que podra pensar es en Juan Bautista Massa
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que

fue el mas importante compositor con buena formacin y criterio, e idoneidad. Despus chequeando informacin de las primeras crticas en los diarios de los primeros teatros all por 1887 son ms que nada descriptivas de lo que ha sido una puesta, pero no hay una postura tomada, y cuando la hay no estn fundamentadas musicalmente. Pero tampoco el medio ofrece posibilidades para que se haga una crtica

2.5 La revista del teatro El Crculo

La Asociacin Cultural El Crculo fue creada en 1912, con la intencin de representar una instancia de promocin y difusin del arte y la cultura. Sus impulsores fueron algunos integrantes de la burguesa ilustrada rosarina.

15 16

Rivera Jorge, El periodismo cultural, Ed. Paidos, Buenos Aires, 1995 (pg. 115-140) Juan Bautista Massa (Buenos Aires, 1885 Rosario, 7 de marzo de 1938) fue un compositor clsico, director de orquesta, tanguero y msico argentino. Estudi en Buenos Aires y Rosario con maestros italianos de msica. Sus obras muestran una fuerte influencia verdiana.

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En enero de 1919, aparece la primera edicin de la Revista de El Crculo que, segn reza en su tapa, tiene como objeto difundir literatura, msica, pintura, escultura, bibliografa y el estado local, nacional y mundial del arte de la poca. La publicacin se presenta como una revista de arte y se difunde durante 1919-1920, con una periodicidad mensual, y en el perodo 1924-1925, con una frecuencia semestral.

Segn seala Sandra Fernndez17, en su libro Ciudad Oblicua, la irrupcin de esta revista tuvo que ver con la aparicin de la institucin cultural El Crculo de la Biblioteca pero tambin fue uno de los emergentes de la vitalidad editorial que en la dcada del Centenario conmovi a la ciudad. La revista entonces se constituy, por un lado, como un rgano de difusin de la asociacin y por otro, conservando cierta autonoma, como un espacio destinado a la difusin de las artes y las letras.18 La revista nace con la intencin de dar a conocer las diferentes exposiciones, muestras, conciertos y todos aquellos hechos artsticos producidos tanto en Rosario, como a nivel nacional e internacional. Tanto por los temas que aborda como por su estilo de escritura, se podra suponer que estaba dirigida a un grupo selecto de personas, con cierto nivel intelectual y un refinado gusto artstico. Al respecto, Fernndez seala que la revista pretenda impactar sobre un pblico selecto y tambin aspiraba avanzar sobre otros segmentos a los cuales se intentaba ilustrar y educar () Vocacin didctica y/o de entretenimiento que tena mucho que ver con la ampliacin del consumo de bienes culturales fundamentalmente en las primeras dcadas del siglo XX. El objetivo era constituirse en una revista de arte, intelectual y didctica, pero su estrategia de diseo y comunicacin se emparentaba directamente con la esttica visual de las revistas ilustradas.19

Asimismo, la autora seala que la vocacin didctica tena doble faz. Los colaboradores y editores de la revista, por un lado, buscaron el reconocimiento de la
17

Sandra Fernndez es Doctora en Historia, Master en Ciencias Sociales por la Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales, Licenciada y Profesora de Historia egresada de la UNR. Es miembro de la Carrera de Investigador Cientfico de CONICET y docente de grado y postgrado de la Facultad de Humanidades y Artes de la UNR, donde actualmente se desempea como Directora de la Carrera de Historia. 18 Sandra Fernndez y Oscar Videla, Ciudad Oblicua, La Quinta Pata & Camino Ediciones, 2008, p. 81. 19 Sandra Fernndez y Oscar Videla, Op. Cit., p. 82.

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ptina cultural adquirida a travs de una educacin de elite esmerada, y por otra, se concentraron en resaltar los elementos que apuntaban a superar su condicin exclusivamente de reproductores de arte, manifestndose en tanto creadores, difusores y gestores de experiencias artsticas. 20

Emilio Persig, melmano de nacimiento y actual colaborador honorario de la revista del teatro El Crculo, en el libro Cicatriz, con una meloda en el corazn21 expone sus vivencias y su relacin con la msica y la escritura a travs de epstolas cargadas de crticas opersticas y orquestales, no solo en las salas y teatros de Europa, sino tambin relatando la actividad que haba en la Rosario del siglo XX.

En el prlogo al libro, el crtico musical del diario La Capital, Santos Cantoni, no solo pone en relieve el afecto que haba entre Emilio y su To Mario, la persona que lo inicio en el fabuloso mundo de la msica el hombre que abri las puertas de ese mundo desconocido y fascinante que result la msica en general y la opera en particular sino tambin agrega Santos Cabe destacar que To Mario fue el destinatario de hermosas cartas que resuman el valor de cada obra que el sobrino podra disfrutar en sus viajes. Cada una de ellas son verdaderas criticas musicales, que a travs del afecto, cerraban el arco que el amor de To Mario haba abierto dcadas antes

Como bien seala Santos Cantoni, las cartas escritas por este aficionado a la msica expresan un sentir de poca, en donde los crticos de msica eran personas vinculadas con la msica y no especficamente periodistas con formacin, sino apasionados melmanos.

En una de las tantas cartas escritas a su To Mario en el ao 1955 hace un raconto de las operas que vio en Europa, all dice:

Dakar 17 de Agosto de 1955

Te har una crnica del teatro al aire libre de las termas de Caracalla y de los

20 21

Sandra Fernndez y Oscar Videla, Op. Cit., p. 82. PERSIG, E., Cicatriz: Con una meloda en el corazn. 1 ed. Sudamericana Impresos. 2010.

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espectculos que all vimos () en un entreacto le coment a un romano que en Buenos Aires se hacan estos espectculos con micrfono y no lo poda creer, deca que as no se puede apreciar la vera voce () vimos tres operas en este orden cronolgico: Mefistfeles; Aida y Loreley. Dividir el comentario en dos partes a saber,

presentacin escnica y aspecto musical comprendiendo en el la parte cantada. () paso al aspecto musical, que en general fue muy bueno, la orquesta enorme fcilmente, ms de cien ejecutantes muy bien dirigida por parte de distintos maestros. () en cuanto a los cantantes dentro de la calificacin general ya mencionada, hubo de todo. En Mefistfeles, los mejores fueron los hombres; Giulio Neri hizo un majestuoso Divolo muy bien servido por su caudaloso registro e impecable figura; Gianni Poggi dijo su fausto con notable correccin, es una voz muy agradable pero la que menos se adapta de la que hemos escuchado para los espectculos al aire libre22

2.6 Revista, Rosario su historia y su regin

La revista Rosario, su historia y regin es una experiencia editorial con once aos de vida y con una aparicin mensual que refleja el pasado y presente de la ciudad. La publicacin estructura sus notas, reseas e investigaciones histricas desde una mirada de identidad y pertenencia netamente local. .

Respecto de la inclusin de reseas, investigaciones y crticas de msica en la revista Daniel Cozzi dice: La revista cambio radicalmente, de un tiempo a esta parte, le asigno un espacio fijo a las notas de msica, es ms, la primer nota siempre es referida a la msica. Y en parte se debe a esto de que no hay mucho sobre la msica aqu en Rosario. Cozzi tambin agrega: Yo soy compositor. El escribir nace de la necesidad de rescatar lo que ocurre y ha ocurrido en nuestra regin, debido a que hay poca investigacin sobre esto. () al no haber registr ni investigaciones referidas al campo musical yo vi que ah podra haber un lugar interesante para escribir. Fjate que en el campo de la msica no se meten otros que no sean msicos o que sepan de msica. Si lees historia del arte, la plstica o la escultura o la arquitectura, y siempre se soslaya la parte
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PERSIG, E. Cicatriz, con una meloda en el corazn, editorial: Sudamericana, Rosario, 2000, p.55.

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musical, como si no existiera o solo seria apta para los especialistas en msica. Porque quizs sea la ms abstracta de las artes, y si uno no conoce tcnicamente la obra no puede referenciarla. Esto no quiere decir que la pintura o la escultura no tengan sus reglas. Pero sucede que la partitura fra necesita de un intrprete, o alguien que haga de intermediario y que contextualice.

CAPTULO 3: 3.0 Crtica musical; conceptos y definiciones

3.1 La crtica: un gnero del periodismo cultural

La persona que ama verdaderamente la literatura debera ser en cierto sentido como el examinador honrado, que est dispuesto a dar la nota ms alta a quien exponga mejor, en forma ms elocuente y ms documentada, ideas que l mismo no comparte o que, incluso, detesta. C. S. Lewis.

La crtica musical es un gnero del periodismo cultural y como tal, debe ejercerse con la mayor profesionalidad posible. En ese sentido, los periodistas que ejercen la crtica periodstica se valen de tres aspectos fundamentales a la hora de redactar: la brevedad, la claridad y la bsqueda de la actualidad. .

Cesar Antonio Molina respecto de la crtica dice: Su lenguaje es gil y se cie a las exigencias de la precisin y la claridad; cuida especialmente la coherencia de las ideas y el nfasis en los puntos clave. Como gnero de opinin explcitamente argumentativo,

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la crtica no puede prescindir de los juicios de valor, al tiempo que debe orientar y ofrecer informacin sobre la actualidad literaria23. La crtica es una de las virtudes que nos concede la cultura, uno de sus atributos ms nobles y, al mismo tiempo, una de sus armas ms peligrosas. Qu significa criticar? Qu valor tiene una crtica? Qu pretende, a quin se dirige? Cul es, por tanto, su funcin? Jorge Cozzi, consultado sobre que entiende por crtica musical dijo: La crtica musical, as como la crtica de arte en general, yo la entiendo como la toma de postura de alguien frente a un hecho artstico. Analizando una obra en todos sus aspectos, ya sean tcnicos u estticos, y siempre valorando ese hecho desde una mirada subjetiva e ideolgica de la persona que juzga. Por su parte el periodista a e investigador Jorge Rivera argumenta: La crtica, en una visin clsica necesariamente reductiva, se propone por lo general la exgesis de la obra y el establecimiento de un juicio de valor sobre ella; o de modo ms sumario: se propone una interpretacin y una estimacin (con todas las cautelas y recaudos que impone la subjetividad de lo valorativo).
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Los catedrticos espaoles Jos Ignacio Armentia Vizuete y Jos Mara Caminos Marcel explican que: En el texto es donde aparecen las valoraciones del experto sobre la obra analizada. Se trata de un texto abierto a la creatividad del autor y a toda la gama de recursos estilsticos. Es un texto claramente, en el que el autor va alternando frases e ideas centrales del texto original con sus puntos de vista particulares. Un aspecto esencial es la vinculacin de la obra estudiada a su contexto mas adecuado y a partir de ah, analizar y estudiar pormenorizadamente aquellos aspectos que el critico considera relevantes para verter un juicio final sobre la obra25.

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MOLINA, Cesar Antonio. Medio siglo de prensa literaria espaola (1900-1950). Madrid, Endymin,

1990.

24 25

Rivera Jorge, El periodismo cultural, Ed. Paidos, Buenos Aires, 1995 (pg. 115-140) Armentia Vizuete, J. y Caminos Marcel. J. Fundamentos del periodismo impreso, Ariel, Barcelona, 2003.

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Norman Lebrecht redactor y crtico musical en un articulo periodstico26 dice: El deber de un crtico, en la segunda mitad del siglo XX, era mantener los estndares clsicos en contra de las frivolidades de la moda y poder transmitir un ideal de la iluminacin a los viajeros que lean su peridico camino hacia y desde el trabajo () Los tiempos cambian, es fcil despreciar los crticos de hoy en da como indigno de zapatos gigantes, pero los retos del siglo XXI son de un orden diferente de cualquier cosa de las artes han conocido desde que Gutenberg hizo obsoleta la pluma. Imprimir, en declive, est perdiendo su autoridad innata, junto con la expectativa de que las palabras editados sern ledas por mucha gente en la misma forma que en ms o menos al mismo tiempo. La inmediatez es la quintaesencia de la crtica de peridico. Leer en lnea, un mes despus de la publicacin, la revista de la noche va fra piedra. A diferencia de la venganza, no es endulzado por el retraso27 Jordi Turts28, crtico musical espaol en un portal web dice: El crtico no debe olvidar nunca que es, sobretodo, un aficionado ms, privilegiado por su gran acceso a una informacin que la mayor parte del pblico no dispone. Slo una buena dosis de humildad puede ayudar en esta tarea. Parece cada vez ms difcil encontrar a futuros periodistas musicales que, adems, no se autolimiten escribiendo para ellos mismos, o para el resto de la crtica (entendida como esa masa corporativa en la que se establecen infantiles competiciones sobre quien es el mejor o el que llega primero), o para sus jefes (en el periodismo, la precariedad laboral escriba Bourdieu produce autocensura), o para los msicos a los que alaban o destruyen. Quizs sean esas las funciones de la crtica musical en la cultura popular de nuestro tiempo29.

Juan, M. Vilches dice: Entiendo la crtica musical como un ejercicio de reflexin intelectual cuyo objeto es una obra, un artista o un espectculo concreto. Y ah, pretender la objetividad es un trabajo infructuoso, adems de que sera suponer que el
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http://www.theage.com.au/news/entertainment/arts/how-to-prolong-a-criticalcondition/2009/12/06/1260034218468.html

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http://www.theage.com.au/news/entertainment/arts/how-to-prolong-a-criticalcondition/2009/12/06/1260034218468.html 28 Licenciado en Ciencias de la Informacin (Periodismo) por la UAB en 1979, es periodista musical desde entonces y cofundador de Rdio Ciutat de Badalona (emisora municipal) desde 1981. Ha colaborado con diversos medios de prensa como: ABC, Diari de Barcelona, La Vanguardia, RockdeLux, Efe Eme, Ritmos del Mundo, Sons. 29 http://www.nativa.cat/2008/05/la-funcion-de-la-critica-musical/

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crtico es an ms importante que la obra que valora. Porque la msica siempre sabe escapar de cualquier cerco que se le intente imponer y al mismo tiempo se ata ntimamente a una realidad social y a una compleja red de significados que no siempre es vista ni acertadamente interpretada por quienes nos dedicamos a escribir sobre ella30. Por su parte, Cesar Antonio Molina agrega: El periodista que se dedica a la crtica debe poseer, adems de las cualidades que exige el oficio periodstico, un sentido crtico agudizado, una slida formacin cultural, conciencia de los mtodos para descifrar el texto y situarlo en su contexto, valores ticos y estticos, espritu independiente e insobornable, una vasta experiencia como lector y facilidad para la escritura, estar al da en las tendencias y movimientos, poseer una mente abierta y libre de prejuicios, una visin amplia que le permita comprender el significado de los comportamientos humanos y los fenmenos culturales contemporneos que se reflejan en la literatura31 . Los periodistas musicales deben entablar una relacin con su objeto de estudio, deben asimilar, no solo la historia que anida en cada produccin o material artstico, sino teniendo en cuenta el contexto de cada obra y artista. Por tal motivo y citando los conceptos de algunos de los periodistas, resulta indispensable ser: creativos, reflexivos, desprejuiciados y humildes; debido a que con esos conceptos de tanta profundidad, se establecen las pautas necesarias para construir un declogo en el cual todo periodista debe ponerlo en valor, a la hora de escribir una critica periodstica.

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http://www.musicopolis.es/opinion-la-critica-musical/267422011/ MOLINA, C. Op. Cit.

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CAPTULO 4: Profesionalismo, el arte de valorar, y la importancia de las fuentes de informacin

4.1 La valoracin en la crtica musical

Una crtica escrita sin pasin personal no vale nada. Bernard Shaw

Ingresar en el mundo de los periodistas que redactan material que refiere a creacin artstica, implica saber de antemano que aqu, las vanidades son un aspecto importante que destaca a cada crtico musical en particular. Sucede, que la mayora de las ocasiones el ego y las vanidades entran en juego en cada pieza redactada y hasta en ocasiones vale ms un yo digo que cualquier otra argumentacin. La discusin eterna se centra en el dilema de la valoracin: si la crtica debe limitarse a describir y analizar los elementos de la obra o si solo debe emitir juicios de valor. En principio habra que erradicar la nocin del gusto personal del crtico como criterio exclusivo de valoracin; y esto tiene su sustento en que cada crtica surge de una matriz personal y por otra parte, se incorpora al caudal de otras reseas o criticas que han ido estableciendo un dilogo con la obra a lo largo de la historia. .

El crtico siempre parte de un mtodo, en donde entran en juego las herramientas de anlisis que le ayuden a hacer una lectura crtica de una obra que va ms all de la simple valoracin impresionista y personal. Consultada sobre este punto, Marisol Gentile, redactora y critica musical en la seccin de cultura del matutino Rosario/12 afirma: Si voy a comentar una orquesta, lo primero que chequeo es el repertorio que van a ejecutar, las edades de los integrantes, la procedencia, el historial, las sonoridades, a que escuela de arco adscriben, si tocan con director o sin director, el vibrato, las dinmicas, las voces; yo cuando redacto un comentario enfoco sobre lo tcnico. Tambin afirma: Yo soy profesional de la

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msica, no soy periodista, ni me especialice en crtica musical, y escribo porque me interesa escribir sobre msica. Yo me considero una persona que hace comentarios de msica; el arte se presta mucho a la subjetividad y a veces uno puede caer en un extremo peligroso; es ms, reniego cuando en el diario me dicen que ponga puntajes a las orquestas que se presentan a tocar. Segn las palabras de la cronista del Rosario/12, podemos determinar que la labor del crtico se emparenta ms con la de un comentarista de opinin que a la de un critico profesional. Tambin considera que la subjetividad puede ser un factor complejo. Ella apela a los lectores para que saquen sus propias conclusiones. En este caso, la funcin de la crtica no es la imposicin de un juicio a los dems, debido a que la obra posee unos valores en potencia y es el mismo lector quien debera asimilarlos segn su formacin cultural, su sensibilidad, su carcter y as, poder establecer las debidas conclusiones. J. M. Vilches opina respecto de este punto: la valoracin encuentra siempre ms espacio para al componente subjetivo. Motivo suficiente para que el oficio tenga una carga importante de conflictividad y polmica (ya incluido en el trmino crtica). Ya hace doscientos aos un compositor como Franz Liszt peda que los msicos se convirtieran en crticos, mientras que otros abogaban directamente por la eliminacin de una profesin que consideraban hasta inmoral. Pero los msicos no se han convertido en crticos y es que, muy a pesar de Liszt, el msico no tiene por qu enfrascarse en otra labor ms que la que ha elegido, que suele ser en la mayor de los casos, simple y llanamente, hacer msica32.

Siguiendo la idea de la valoracin a la hora de hacer una crtica, Vilches no esta errado al afirmar que los parmetros a la hora de criticar son los mismos; porque como bien lo reafirma el redactor invitado del diario La Capital; Santos Cantoni, quin opina que siempre se critica desde una subjetividad propia de la persona que ve y escucha un concierto determinado y que dispara una emotividad con cargas conflictivas y polmicas que son la base sobre la que se sustenta el aspecto terico y tcnico.

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http://www.musicopolis.es/opinion-la-critica-musical/267422011/

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De acuerdo a lo que establecen los autores citados, la valoracin es un punto importante de la crtica; as como tambin los aspectos tcnicos como bien menciona Marisol Gentile. Ahora bien que otros aspectos pueden ser parte de una critica musical?

Consultado sobre este punto, Edgardo Prez Castillo editor del Rosario/12 postula otros puntos que deben entrar en juego a la hora de hacer una critica musical; dice: Creo tambin que hay dos corrientes posibles de crticas. Una crtica que tiene que ver con los tecnicismos musicales y otra corriente que tiene que ver con transmitir: ideas, sensaciones, sentimientos que generan obra. Enmarcado en lo que genera esa obra musical, desde la interpretacin o la composicin. Pero a la hora de escribir, puede estar dado por algo muy tcnico o ms bien como transmisin. En ese sentido, si alguien quiere hacer crtica que tenga que ver con la corriente ms tcnica, lgicamente debera formarse en un montn de reas musicales que incluyen: composicin, armona, contrapunto; tendra que estudiar msica para despus ver como transmitir eso. Tambin esta comprobado que hay gente que conoce muchsimo de msica desde el aspecto tcnico que sin embrago no lo puede transmitir correctamente y termina haciendo criticas cripticas. Tambin hay otra corriente que tiene que ver con lo histrico en donde uno hace referencia a lo que escucha a partir de lo que ya escuch, ah el conocimiento del periodista esta mas vinculado con un bagaje musical histrico que le permite a uno hablar de algo que pasa, a partir de lo que ya pas. En lo que tiene que ver con referencias a grupos. En ciertos casos se termina hablando menos del artista que se esta reseando o criticando, y mas de una serie de grupos histricos, que quizs dejaron de existir hace aos, pero que quizs de esa forma permitiran dar a conocer lo que ese artista hace.

4.2 Fuentes de Informacin

El periodismo se vale de su trabajo con las fuentes de informacin. Las fuentes proporcionan al periodista el material necesario para trabajar. Es la materia prima.

La difusin del uso de la informacin y la comunicacin a travs de Internet, modifico sustancialmente las prcticas periodsticas y su bsqueda. En relacin a este punto,

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resulta interesante ver y analizar como ha cambiado la exploracin y el acceso a la informacin. Edgardo Prez Castillo en relacin al nuevo entramado de informacin generado por las facilidades que brinda la web a la hora de recopilar informacin dice: Hoy en da, internet como recurso empez a ponerse por encima de otras fuentes. Antes uno recurra a la discografa, o a la coleccin de revistas que uno pudiera tener como referencia o gente amiga; digamos que sigue estando, pero ahora anida en la red; la fuente de hoy en da dentro de la mecnica de trabajo es lgicamente el artista que presenta su obra, y en algunos casos ese mismo artista, agrupacin o conjunto que se preocupa por difundir su produccin.

El crtico del diario La Capital, Santos Cantoni sugiere: En la actualidad es mucho ms fcil, casi todas las orquestas o solistas tienen su pagina web, es cuestin de ir all. () Lo ideal es leer y buscar en los libros especficos sobre historia de la msica, compositores, perodos, estticas, musicologa, etc. Porque en internet hay muchsima informacin errnea, pero los libros son una fuente de informacin sumamente confiable". Habra que tener en claro, que ambos periodistas se nutren de la web, debido a su alto nivel de accesibilidad; as y todo a la hora de llevar adelante una nota periodstica, se valen de otras tcnicas y recursos. A decir; entrevistas, fuentes primarias y secundarias. Las fuentes primarias no solo contienen informacin nueva y original, sino que son el resultado de un trabajo personal e intelectual. En tanto que las fuentes

secundarias contienen informacin producto del anlisis o la re-elaboracin de una fuente primaria. Por su parte, el redactor de la revista Rosario, su historia y su regin Daniel Cozzi agrega que recurre a la web, pero solo en casos excepcionales. Siempre utilizando bibliografa previa, de quienes ya escribieron sobre un tema determinado, tomndolo con reserva y cruzndolo con informacin de peridicos de poca, documentos histricos, programas. Entrevistas con personas que han vivido en determinada poca y siempre tomando esa informacin y confrontndola con otros datos histricos de archivo. Para lograr armar un texto coherente y veraz.

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4.3 Calidad de la informacin y formacin profesional

Los matutinos locales reflejan en sus pginas la actividad cultural, artstica de la escena local e internacional que acontece da a da en la ciudad. El trabajo que llevan a cabo los periodistas encargados de pactar una nota con un msico, -orquesta o bandaredactar el contenido, definir los caracteres y el espacio en el medio, con el editor de la seccin, conlleva una seria de acciones y decisiones que hacen de la labor periodstica una negociacin constante. Consultado respecto de la importancia que le da el medio Rosario/12 a la crtica periodstica, y de los criterios que se valen a la hora de establecer que es plausible de publicar y que no; Edgardo Prez Castillo dijo: En Rosario el principal condicionante, o la lnea divisoria de lo que se incluye o no, tiene que ver, por un lado con el espacio y por el otro con que la produccin sea de Rosario y su regin, Santa Fe, porque son artistas de ac o porque son artistas que vienen a presentar su obra a la ciudad. Eso es un poco el criterio como factor de decisin. La informacin que se privilegia a la hora de darle espacio y visibilidad en el diario segn palabras del redactor del Rosario/12, radica en lo que refiere a producciones que reflejen el desarrollo local. Ahora, respecto de como se manejan en relacin a la calidad de la informacin dijo: Pensando en la calidad de la informacin, siempre esta la posibilidad de contactar al artista; y cuando no esta esa posibilidad, el espacio que puede tener esa pagina diaria ser diferente; jams ser nota principal sino tengo el acceso a esa fuente. Eventualmente, si el artista es de mucha relevancia y llega a Rosario y no se pudo hacer una entrevista, se le puede dar un espacio prioritario tomando algunos elementos de otros medios, o del propio Pagina/12. Las dinmicas de cada diario varan y se amoldan a la calidad del material que hay en el da a da. En el caso del Rosario/12 no solo incide el poco margen de lugar o espacio del cual dispone el diario, sino tambin de la materia prima con la que cuenta el periodista a la hora de presentar una nota Prez Castillo explica: Dentro de la dinmica general del diario, el artista o productor nos acerca material; ya sea un disco, preferentemente con tiempo para poder escuchar el material; varias veces, no solo una. De forma de

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poder ser ecunime a la hora de criticarlo. Hay producciones musicales diversas, y algunos tienen ms texturas que otros y eso suma a la hora de hacer la entrevista al artista, uno tiene ms herramientas. Una vez que se llega ah, luego se define el espacio que se le destina; si ser una de estas reseas de ocho lneas, o bien una ms extensa que implique otras posibilidades. Y si se anexa la entrevista eso va condicionando que decimos del producto. En sintona con lo que opina el editor del Rosario/12, Marisol Gentile agrega: Por mes voy a cubrir los eventos que ellos me asignan () a veces se puede y otras no, y no porque no se quiera, sino porque es un diario muy chico y no hay espacio para publicar. Distinto es el caso del diario La Capital en donde la demanda de informacin para el da a da, son mayores el espacio que le destina el diario. Hay varias cuestiones que median a la hora de seleccionar el material que ser publicado en el matutino, en la ptica de Santos Cantoni no slo hay aseveraciones sino tambin mrgenes para la duda: hay lugar para la crtica? yo creo que el lugar que te dan los medios esta dentro de una realidad, y esa realidad indica que la crtica que se escribe en los diarios es para el publico masivo; por dos motivos; primero porque el publico culto no lo necesita, porque lo comentan entre ellos en sus foros respectivosA colacin de ese anlisis el redactor de La Capital ve un aspecto positivo en lo que refiere al espacio que se le destina a la critica musical u opera; dice: Creo que no tiene porque drselo, pero es muy bueno que se lo d as sea en escasa medida. Hay que tener en cuenta que es un medio de comunicacin masivo y las prioridades de ese medio de comunicacin. Tal vez el cine, como el teatro y la msica popular; sean motivo de inters. Ahora el hecho de darle cabida a la msica clsica demuestra una apertura del diario

En contrapartida con lo que opina Santos respecto del espacio que se le dedica a cuestiones de crtica musical local, el editor de Rosario/12 opina: En lo que respecta a crtica musical, si considero que el diario La Capital, teniendo en cuenta el espacio que tiene diariamente en el rea de espectculos, podra dedicarle mucha mayor cobertura.

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CAPTULO 5: Mercantilizacin de la crtica; los mitos sobre lo culto y lo popular, las realidades de la crtica local y la escuela de periodistas con y sin titulo
5.1 La crtica y el mercado

Ah!, si no hubiera la forma, no habra sin duda obras de arte, pero sin duda tampoco crticos de arte, y estos ltimos estn tan convencidos de ello que gritan, en su alma angustiada, en favor de la forma, mientras que el artista de espritu ligero, el cual finalmente no existira sin duda sin la forma, como ya lo he dicho, no se preocupa de ella ni un comino en el momento de crear. Cmo puede eso suceder? Aparentemente porque el artista, sin saberlo, crea siempre formas, mientras que los crticos no crean ni formas ni cosa alguna. Eduard Hanslick

A lo largo de la historia el mercado ha condicionado no solo el modo de ser de la crtica periodstica, sino tambin los modos de circulacin, distribucin y produccin. Los motivos son atribuibles al complejo entramado de intereses econmicos, a los que debemos agregar las limitaciones del propio medio periodstico, la falta de apoyo estatal a proyectos independientes y la atomizacin de los pblicos. En Rosario la realizacin, produccin y circulacin de revistas sobre crtica musical estuvo signado por el visto bueno de patrocinadores privados, sumado a la buena voluntad de los melmanos que emprendan este tipo de proyectos. El investigador Daniel Cozzi, opina al respecto: Supo haber revistas especializadas en msica en rosario () por supuesto que todas, de poca duracin porque no haba apoyo de ningn tipo. Casi todas las iniciativas surgan de proyectos privados con mucho romanticismo puesto a la hora de querer hacer las cosas, pero sin respaldo para que perdure.

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Analizar los consumos vinculados a la crtica artstica, de los grupos sociales en Rosario requiere de un desarrollo y un profundo anlisis crtico sobre el proceso de deconstruccin que se inicio con la irrupcin del mercado, las industrias culturales y el papel de las audiencias masivas. Nstor Garca Canclini en su Libro Culturas Hibridas enfoca sobre estos aspectos; all dice: Desde comienzos de este siglo, buena parte de los productos que circulan por la industrias culturales, as como la difusin masiva y la reelaboracin que los nuevos medios hacen de obras literarias, musicales y plsticas que antes eran patrimonio distintivo de las elites. La interaccin de lo culto con los gustos populares, con la estructura industrial de la produccin y circulacin de casi todos los bienes simblicos, con los patrones empresariales de costos y eficacia, esta cambiando velozmente los dispositivos organizadores de lo que ahora se entiende por ser culto en la modernidad33 Comprender estos vaivenes de los cuales habla Cozzi a la hora de explicar la persistencia o dificultad de las revistas culturales en Rosario, resulta necesario para comprender el pasado y poder situarnos en la actualidad, de una manera crtica de forma de interrogarnos acerca de estos nuevos paradigmas de lo hibrido como bien lo menciona Garcia Canclini, en donde la sociedad se mueve y se posiciona influido por los gustos uniformizados que producen las industrias culturales y lucha por encontrar y encontrarse con sus consumos culturales. .

Los matutinos locales no son ajenos a estas imposiciones del mercado, sobre determinados bienes de consumo, de ah que es necesario prestar atencin al contexto en que se desenvuelve la msica, sus artistas y los conciertos. Buscar espacios en los diarios locales es una constante lucha de intereses con lo que determina el mercado que debe de figurar y ser consumido. Los productos comerciales estandarizados que provienen de afuera, suelen tener mayor espacio y vidriera, en comparacin con las producciones locales. Esto se debe a que los parmetros de difusin persiguen intereses que solo reportan objetivos mercantiles. .

Siguiendo la lente conceptual de Bourdieu para comprender el campo periodstico contribuye a reforzar, en el seno de todos los campos, lo comercial en detrimento de

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GARCIA CANCLINI, Nestor; Cutluras Hibridas. Editorial Sudamericana. Buenos Aires.1992 (pg. 6061)

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lo puro a los productores ms sensibles a los hechizos de los poderes econmicos y polticos a expensas de los ms empeados en defensa de los principios y de los valores de la profesin, hay que darse cuenta a la vez de que se organizan segn una estructura homloga a la de los dems campos y de que en l el peso de lo comercial es mucho mayor34. Y contina los periodistas se muestran, sin duda, tanto ms propensos a adoptar el criterio de los ndices de audiencias en la produccin (simplificar, abreviar) o en la valoracin de los productos, e incluso de los productores cuanto ms alta es la posicin que ocupan (directores de cadena, redactores jefes, etctera) en un medio de comunicacin y ms indirectamente depende ste del mercado.

5.2 Gusto Culto Vs Gusto Popular

La prensa cultural en relacin a la msica, ha sido errneamente entendida bajo

dos ideas dominantes: como canal de difusin de la alta cultura, representada en la ms selecta tradicin, o como simple instrumento que por su carcter masivo ofrece cultura de fcil consumo. La periodista del matutino Rosario /12, Marisol Gentile se interroga respecto de este contrapunto Qu es culto y que es popular? generalmente se dice que lo culto es lo acadmico o lo clsico y lo popular es lo folklrico. Heitor Villalobos35 por ejemplo, es un compositor brasilero, quien escribi muchsima msica de su folklore, al igual que Bla Bartok
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quien tambin ha escrito obras basadas en el folklore hngaro,

entonces serian escritores populares? Y son obras de una complejidad y un academicismo de base incontrastables; se llaman neo nacionalistas, trabajan con el
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BOURDIEU, P. Sobre la televisin Editorial Anagrama, Barcelona, 1994, pag. 106.

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En 1905 Villa-Lobos hizo el primero de sus viajes a los estados nororientales de Brasil, recabando informacin sobre la msica folclrica de esos territorios. El propio Villa-Lobos cre un cierto halo de misterio alrededor de estos viajes. Para algunos, su narracin de aventuras con tribus canbales del noreste no es digna de confianza. 36 Bela Bartok profundiza sus conocimientos en la msica tradicional y las canciones folclricas magiares, en sintona con el auge de los movimientos nacionalistas. Toma conciencia de la necesidad de preservar la memoria musical tradicional de su pas. Junto con Kodly, comenz a recorrer los pueblos de Hungra y Rumana para recoger miles de melodas y canciones que transcribieron y grabaron con un gramfono. Bartk escribi una buena cantidad de pequeas piezas para piano derivadas de la msica folclrica, y cre acompaamientos para canciones populares.

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folklore de la tierra, pero a travs de una visin contempornea. Para mi es mucho ms difcil una chacarera que una sonata de Vivaldi. Hay un sentido peyorativo a lo popular, y eso es innegable. El inicio de la prensa musical enmarcado en las pocas revistas que nacieron a principios de siglo en la ciudad de Rosario, tambin estuvo signado por estos antagonismos; La revista del teatro El Crculo, tanto por los temas que aborda, como por su estilo de escritura, se podra suponer que estaba dirigida a un grupo selecto de personas, con cierto nivel intelectual y un refinado gusto artstico. Sandra Fernndez seala al respecto: pretenda impactar sobre un pblico selecto y tambin aspiraba avanzar sobre otros segmentos a los cuales se intentaba ilustrar y educar () vocacin didctica y/o de entretenimiento que tena mucho que ver con la ampliacin del consumo de bienes culturales fundamentalmente en las primeras dcadas del siglo XX. El objetivo era constituirse en una revista de arte, intelectual y didctica, pero su estrategia de diseo y comunicacin se emparentaba directamente con la esttica visual de las revistas ilustradas.37 En la actualidad, las revistas culturales de las diversas instituciones musicales, culturales y/o colectividades, representan un nexo importante para la comunidad, debido a que estn enmarcadas en una diversidad que deja de lado aquellos viejos antagonismos, y reflejan informaciones, crticas, investigaciones y perfiles que en la prensa diaria difcilmente se encuentre. .

5.3 Realidades de la crtica local

La crtica musical en Rosario se ha movido a lo largo del siglo XX y comienzos del XIX con una realidad que no se ha modificado demasiado en la actualidad. Por un lado, la falta de publicaciones afines al gnero, hacen que los canales de comunicacin entre artistas, crticos y lectores se vea reducido considerablemente. Por otro lado, el poco o nulo respaldo por parte de los entes gubernamentales a la hora de solventar semejantes empresas que promuevan otro tipo de lecturas en donde las ventas y la publicidad no determinen la continuidad o no, de un medio periodstico.
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Sandra Fernndez y Oscar Videla, Op. Cit., p. 82.

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En lo que refiere a la informacin que se brinda en los distintos matutinos de la ciudad hay varios escenarios que reflejan otras limitaciones. En palabras de Edgardo Prez Castillo el periodismo musical local es limitado debido a que en una ciudad chica hay un circuito que luego de unos aos uno ya conoce y tiene un contacto muy directo con los artistas, eso genera prejuicios a favor y en contra. Entonces uno puede ser condescendiente con algunos artistas y excesivamente critico con otros. El hecho de tener relaciones de amistad con unos y enemistad con otros hace que eso quede obviamente marcado. De las palabras de Perez Castillo deducimos que la cercana o amistad con determinados artistas a la hora de criticar resulta perjudicial debido a que se ponen en juego otros intereses que poco tienen que ver con la obra o el material artstico. Otro aspecto que trastoca los lmites de la veracidad a la informar, tiene que ver con la irrupcin que significo la llegada de internet como fuente de consulta -y de informacin, en el peor de los casos- sin contrastar, dando por bueno todo lo que all se publica. Daniel Cozzi, respecto de este tema dice: Hay figuras que han sido sumamente importantes para la historia de la msica del pas y sin embrago no son tenidas en consideracin, y los pocos materiales que se encuentran, los datos no son muy precisos, hasta te dira que en la mayora de los casos son errneos. Por ejemplo, los Hermanos De Nitto38, Jos y Humberto, dos compositores importantsimos, uno si busca se va a encontrar con que figuran como msicos Italianos radicados en Rosario. El rigor periodstico debe ser uno de los elementos ha tener en cuenta a la hora de afrontar una crtica periodstica; diversas y variadas son las opiniones respecto de la produccin de crtica en la ciudad. En palabras de Santos Cantoni, en Rosario se construyen reseas o simples comentarios de opinin en la que se describen los acontecimientos que discurren en un concierto, en un festival o en la creacin-grabacin de un disco. Creo que no existe la critica musical como tal en Rosario, sino que lo que se da en Rosario es el comentario de opinin, porque la critica es para un grupo sumamente ilustrado respecto de algo y el diario o un medio masivo, o un columnista de televisin, no va a ahondar en la profundidad de desentraar las parte de una obra musical, en analizar su situacin histrica, en ver a que corriente esttica corresponde;
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Humberto de Nito (1891-1957) fue un msico argentino nacido en la ciudad de Rosario, Santa Fe. Comenz su lazo con la msica en su ciudad natal para luego realizar estudios de perfeccionamiento en Italia. Sus obras ms destacadas son: Petit Suite, La rond que passe, Vals, Cajita de Msica y Minu de muecas.

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porque al medio no le interesa eso y tal vez a la gente tampoco es lo que mas le interesa. En los matutinos locales se tiende a escribir para un pblico amplio. Pareciera haber una lnea editorial que encolumna todos los intentos en lograr audiencias, no pblico o pblicos. Respecto de este punto el crtico del diario La Capital opina: Todo esto que es informacin general es lo que obtiene en cada pgina que se escribe sobre este gnero. Lo que se conoce como la critica musical en mayscula, para el pblico conocedor, en la actualidad prcticamente no existe. A sabiendas que prcticamente no existen revistas musicales locales, las publicaciones que sobreviven lo hacen bajo la tutela de los patrocinadores privados y dentro de lo que son los ciclos de abonos de los dos teatros ms importantes de la ciudad; como son el Mozarteum rosario y el teatro El Circulo.

5.4 Escuela de crticos con y sin titulo

En la ciudad de Rosario, hablar de crtica y de crticos no es una simple ecuacin entre aquellos que tienen un titulo y aquellos que son amateurs, melmanos o aficionados, porque la misma historia indica que los crticos musicales fueron melmanos antes que periodistas; por aqu se pueden desandar los caminos y las interpretaciones, en las cuales se dan los argumentos cruzados. El investigador y redactor Daniel Cozzi opina: No ha habido crtica musical seria en Rosario, quizs all por la dcada del 40 en el Diario La Capital haba un crtico muy reconocido, pero del cual no tengo material ni recuerdos. Habra que indagar acerca de que es aquello que se pone en evidencia como critica seria, sigue: Ahora si nos vamos a la dcada del 20 en el nico crtico que podra pensar es en Juan Bautista Massa
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que fue el mas importante compositor con buena formacin y criterio, e

idoneidad. Despus chequeando informacin de las primeras crticas en los diarios de los primeros teatros all por 1887 son ms que nada descriptivas de lo que ha sido una puesta, pero no hay una postura tomada, y cuando la hay no estn fundamentadas
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Juan Bautista Massa (Buenos Aires, 1885 Rosario, 7 de marzo de 1938) fue un compositor clsico, director de orquesta, tanguero y msico argentino. Estudi en Buenos Aires y Rosario con maestros italianos de msica. Sus obras muestran una fuerte influencia verdiana.

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musicalmente. Pero tampoco el medio ofrece posibilidades para que se haga una crtica

Edgardo Prez Castillo pone el acento en otra realidad para el medio en donde trabaja, que no tiene que ver con el titulo habilitante, sino mas bien con la idea de poder escribir y transmitir en ese mismo acto escriturario, all dice: La nica diferencia entre una persona con formacin y una que tiene conocimientos musicales, radica en como transmite esa informacin. El periodista esta capacitado, es decir estudio para desarrollar su labor, pero puede que no llegue a transmitir. Hay que saber mediar entre algo que ocurre y la persona que va a leer nuestra nota; aparte un titulo no es condicin da nada; porque hay periodistas que no llegan a estar a la altura de las circunstancias. Hay personas que no son periodistas y escriben muy bien.

La realidad local esta signada por un puado de periodistas que escriben en los medios grficos sobre crtica musical y no todos se consideran crticos musicales. La periodista del Rosario/12, Marisol Gentile dice al respecto: Yo veo que hay mucha gente que comenta, pero crticos musicales no veo que haya. Un crtico musical podra ser Pierre Boulez,40y lo menciono porque se supone que si una persona va a hacer una critica musical, debe ser alguien que sepa de lo que va a hablar; un entendido.

Distinto es el caso del editor de la seccin de cultura del Rosario/12, Edgardo Prez Castillo quin estima que hay muy buenos crticos en Rosario; Claro que la hay, menos de la que podra haber. Hay buenos crticos musicales en Rosario. Santos Cantoni, quin dentro del rea de la msica clsica, tiene un modo de sentir y transmitir eso que l ve y oye; Marisol Gentile, quien viene de otra rea de la msica clsica, pero que esta formndose en lo que respecta a la transmisin de la msica. Otro de los referentes que me gustaba mucho como escriba era Carolina Taffoni, que provena del diario El Ciudadano y la revista Rolling Stone; ella tena una lnea dentro de lo que yo llamo historicista; haba mucha informacin histrica en sus criticas. Pero la mayora de los medios grficos se ocupan del rock, en lo que respecta a crtica musical.

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Fundador del Institut de Recherche et de Coordination Acoustique/Musique (IRCAM), es uno de los estudios de msica electrnica ms importantes del mundo. All trabajan cientficos y compositores que desarrollan nuevas tecnologas de informtica adaptadas a la msica.

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Habra que poner en relieve una realidad que tiene que ver con la formacin profesional de los crticos musicales en Rosario, especficamente. Sobre este punto Santos Cantoni, opina: Lamentablemente no hay una formacin especifica de critica musical en la ciudad y yo te dira que tampoco en el pas El oficio se ha tenido que desarrollar en condiciones en donde el autodidactismo y la inquietud personal resultan las nicas va de desarrollo posible ac sirve el hecho de tener un bagaje sobre esttica, canto o lirica, seguir a los maestros y ser un autodidacta. En relacin a este tema Daniel Cozzi opina en lnea con lo dicho anteriormente: Desconozco que haya carreras con periodistas especializados en crtica musical. La formacin musical es importante, es una herramienta absolutamente necesaria para que esa crtica no se traduzca en lo que uno puede llegar a decir emotivamente sobre un hecho artstico. Sino que adems pueda buscar las causas de lo que hacen a una puesta musical.

Conclusiones
Como todo trabajo de investigacin, sus conclusiones son provisorias. Sin embargo en el mencionado trabajo, se vislumbraron varios puntos sobre los cuales resulta necesario poner un eje de anlisis y reflexionar al respecto.

Crticos de oficio. Los melmanos de siempre.

Uno de los aspectos claves de la crtica musical en Rosario da cuenta de cmo algunas cuestiones todava perduran con el tiempo. Los crticos musicales en Rosario han desarrollado sus capacidades y destrezas de forma autodidacta y apasionada, desligada de los parmetros periodsticos tradicionales y por fuera de las instituciones de enseanza. Un aspecto que vislumbra el presente trabajo deja entrever como algunos de los crticos ms relevantes de la ciudad, como ser Santos Cantoni (crtico invitado del diario La Capital de Rosario) incursionaron en el periodismo de forma autodidactamente Yo era una persona que me gustaba no solo escuchar la msica sino tambin investigar sobre lo que consuma; y fue ah que me vi obligado a investigar

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mucho mas, porque haba que seleccionar y hacer comentarios de opera; y eso me fue formando autodidactamente. Al igual que Marisol Gentile (crtica musical del diario Rosario/12) quin explicita su llegada al periodismo musical Yo soy profesional de la msica, no soy periodista, ni me especialice en crtica musical, y escribo porque me interesa escribir sobre msica Ambos crticos musicales no poseen ttulo universitario, ni terciario relacionado con el periodismo, sino que son periodistas de oficio; es decir que incursionaron en la crtica musical por otros canales, en donde la msica es el referente y disparador.

Revistas musicales independientes

Otro dato de la investigacin revela el hecho de que prcticamente no existen revistas musicales locales independientes que reflejen crticas, reseas, perfiles y entrevistas sobre la actividad musical en Rosario, y las nicas las publicaciones que sobreviven lo hacen bajo la tutela de los patrocinadores privados y dentro de lo que son los ciclos de abonos de los dos teatros ms importantes de la ciudad; como son el Mozarteum rosario y el teatro El Circulo. Es necesario generar espacios de difusin y divulgacin alternativos a los tradicionales de forma de que en Rosario las revistas musicales, no solo sean patrimonio de los establecimientos culturales y se generen nuevos mbitos en donde las expresiones y las voces sean reflejo de una nueva camada de crticos musicales. .

Los lmites del periodismo musical en los diarios Rosario/12 y La Capital de Rosario.

De las lneas anteriores, vemos como las dinmicas de cada diario varan y se amoldan, no solo a la calidad del material que hay en el da a da, sino tambin al espacio del cual disponen para publicar reseas, notas, entrevistas o crticas referidas a material musical. En el caso del Rosario/12 no solo incide el poco margen de lugar o espacio del cual dispone el diario, sino tambin de la materia prima con la que cuenta el periodista a la

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hora de presentar una nota; Edgardo Prez Castillo explica: En Rosario/12 el principal condicionante, o la lnea divisoria de lo que se incluye o no, tiene que ver, por un lado con el espacio y por el otro con que la produccin sea de Rosario y su regin, Santa Fe, porque son artistas de ac o porque son artistas que vienen a presentar su obra a la ciudad. Eso es un poco el criterio como factor de decisin.

El hecho que refiere al espacio, como bien explica Edgardo Prez Castillo, condiciona las lneas que se le dedican a este gnero. Como bien sabemos el Rosario/12 es un anexo del Pgina/12 y su volumen de noticias e informacin es considerablemente reducida en comparacin de otros matutinos de la ciudad, de todas formas como bien explica Edgardo Prez Castillo, las producciones que se desarrollan en la ciudad o la regin, son las valoradas a la hora de concretar ese espacio.

El diario La Capital, por su parte, posee amplio margen para desenvolver crticas y notas referidas a msica clsica, conciertos y orquestas de msica clsica, pero se observa que slo las operas ocupan las primeras planas de la seccin Escenario y esto solo sucede dos veces al ao, cuando el Teatro El Crculo estrena sus ttulos de temporada. La crtica musical se observa en esta seria de ocasiones donde se despliegan una serie de entrevistas a los protagonistas, debido a que se convocan a grandes cantantes, directores de escena y escengrafos de Buenos Aires, sumado al movimiento de artistas locales. Pero al margen de este tipo de acontecimientos no hay mayor vuelo que sobrepase los comentarios de opinin en las cartas de lectores o alguna resea o suelto informativo que haga de previa de algn concierto de cmara u orquestal que se presenta en alguna de las instituciones o teatros de la ciudad.

La escuela de los crticos musicales

Otra de las realidades que se desprenden del trabajo de investigacin tiene que ver con la formacin profesional de los crticos musicales en rosario, especficamente, sobre este punto Santos Cantoni, opina: Lamentablemente no hay una formacin especifica

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de critica musical en la ciudad y yo te dira que tampoco en el pas El oficio se ha tenido que desarrollar en condiciones en donde el autodidactismo y la inquietud personal resultan las nicas va de desarrollo posible ac sirve el hecho de tener un bagaje sobre esttica, canto o lrica, seguir a los maestros y ser un autodidacta. La cobertura de msica clsica la desarrollan pocos profesionales en la ciudad, por el simple hecho que, no solo hay cierto prejuicio y temor a la hora de escribir sobre msica, sino tambin porque no hay escuela que ensee como hacerlo. Daniel Cozzi habla de llo; Fjate que en el campo de la msica no se meten otros que no sean msicos o que sepan de msica. Si lees historia del arte, la plstica o la escultura o la arquitectura, y siempre se soslaya la parte musical, como si no existiera o solo seria apta para los especialistas en msica. Porque quizs sea la ms abstracta de las artes, y si uno no conoce tcnicamente la obra no puede referenciarla. Todos los periodistas que cubren y escriben sobre crtica musical en los medios grficos de Rosario hablan de autodidactismo, bagaje cultural y una fuerte impronta musical en sus vidas; ese sera el modelo a seguir para poder llegar a redactar sobre este particular gnero periodstico. As y todo me interesa rescatar la idea que expone Segn Juan Manuel Vilches en su web Musicpolis donde dice: Cualquier manifestacin artstica es capaz de llegar donde no llega la razn y puede estremecer tanto a unos como a otros. Es ms, las personas que no sienten demasiado inters por las cuestiones ms tcnicas o no las conocen a menudo son ms receptivas y abiertas que aquellas ms instruidas41. Siguiendo la idea de Vilches ser perceptivo es clave para redactar y cubrir sobre msica. La crtica musical es un gnero sumamente rico y valioso que debera tener mayor difusin, espacio y adeptos para evitar que quede reducido a ser escrito y consumido slo por entendidos de la msica, pertenecientes a las elites de los teatros de la ciudad, y as poder encontrar otros canales de circulacin y consumo que incluyan otros pblicos. Si de algo sirve el Periodismo y la Comunicacin y ms en un trabajo terico / emprico en una Universidad es la produccin y divulgacin de diversos conocimientos, donde los sujetos que formamos parte del mismo campo, tenemos la necesidad de repasar

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http://www.musicopolis.es/opinion--a-quienes-no-les-interesa-la-critica-musical/458092012/

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ciertos postulados donde formamos parte como sujetos reflexivos, crticos y con la capacidad de crear nuevas opciones y condiciones para un mejor ejercicio del periodismo. Eso tambin se tuvo en consideracin a la hora de la elaboracin del presente trabajo, cuyo objetivo trasversal fue hacer un aporte a una mejor interpelacin profesional.

Propuestas para enriquecer la crtica musical y la profesionalizacin de la practica periodstica

Generar criterio y opinin. Practicar con rigor la razonabilidad y desarrollo del argumento, no negar la capacidad literaria del hecho creativo que conlleva la crtica como gnero.

Descubrir nombres, creadores, focos de inters. Apuntar y sealar las direcciones de la creacin musical en base a la experiencia, a la capacidad de observacin inherente al oficio de la informacin musical, reconociendo y discriminando el valor artstico y la calidad innegable que sigue surgiendo en el panorama musical.

Situar a los artistas en el lugar que les corresponde en el panorama musical actual.
En un mundo cada vez ms diverso y atomizado, resulta imprescindible ejercer la crtica desde la absoluta honesta intelectual. De esta forma, se consolida el oficio y la credibilidad del crtico ante su pblico lector. Investigar sobre el hecho musical y sus circunstancias. Saber ir ms all de las apariencias; es decir, ejercer el periodismo de investigacin plantendolo como un mbito tan creativo como el musical.

Despertar la curiosidad del lector, del aficionado. Ejercer la empata con la responsabilidad y la capacidad de conviccin que el

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oficio entrega al crtico, debemos ser: curiosos, experimentadores e investigadores.

Generar canales alternativos de difusin musical La prensa musical no solo debe ser generada por las instituciones musicales afines, sino tambin por emprendimientos alternativos que ofrezcan a los lectores un nuevo enfoque y mayor variedad de propuestas.

Inters por compartir El crtico slo tiene dos cosas que no tiene el que no se dedica a ello: inters por hablar de aquello que le fascina y ganas de contrselo a los dems

Prensa Musical e Internet En la actualidad internet y las posibilidades de publicacin y distribucin que ofrecen muchas plataformas para generar espacios de divulgacin de las actividades musicales.

Anexos
1- Santos Cantoni. Redactor y crtico musical invitado del diario La Capital de Rosario.

Como y donde te formaste para escribir sobre crtica musical? La formacin fue lenta y tuvo que ver con el acercamiento a los medios; hace 20 aos me llamaron de radio clsica, era un proyecto muy bueno que la ciudad tuvo durante mucho tiempo. Yo era una persona que me gustaba no solo escuchar la msica sino tambin investigar sobre lo que consuma; y fue ah que me vi obligado a investigar mucho mas, porque haba que seleccionar y hacer comentarios de opera; y eso me fue formando autodidactamente, pero tambin me fue dando una formacin para el gusto,

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para entender las diferencias de versiones, para entender que la obra musical no es una pieza terminada en la partitura, sino que tiene una extensin en la interpretacin. Porque la msica es un arte abierto; despus uno se da cuenta que hay ciertos elementos que faltan, como ser: un anlisis de la esttica y eso se adquiere leyendo libros y desde una formacin general que atraviesa al arte, que tambin desemboca en corrientes y opiniones que luego uno adhiere a una u otra. As se va formando uno, escuchando mucho a la gente que vio, que conoce, tambin te va formando. Lamentablemente no hay una formacin especifica de critica musical en la ciudad y yo te dira que tampoco en el pas. Digamos que yo soy un autodidacta de escuchar, preparar, cotejar versiones y bsicamente, porque le y escuche mucho. Qu es la critica musical? La critica musical es una forma de la esttica, realmente muy joven, se considera que el primer critico musical fue Diderot (S. XVIII, Ilustracin) Hay que saber que la msica tenia una funcin; por ejemplo, en la edad media la msica estaba al servicio de dios; en el renacimiento la msica tenia un publico distinto que era la nobleza, en donde la msica es parte de su identificacin y clase social; y en el iluminismo con el surgimiento de la clase burguesa, estos patrones de la cultura alta pasan a la burguesa generando un nuevo publico con nimos de conocer y degustar y as se fue creando la cultura de los salones en donde se mova Diderot y ah se fue conformando lo que se conoca como el gusto, el buen gusto. Los salones con Voltarie, Rousseau y Montesquieu crearon el gusto de la burguesa. En el siglo XIX con el idealismo de los romnticos la crtica pasa a ser subjetiva; abundan las crticas que parten de sustratos tcnicos profundos, generando luchas entre los seguidores de uno u otro compositor. Ejemplo de ello es el antagonismo entre los seguidores de Wagner y de Brahms y todo esto fogueado por lo crticos, que sumado a que era la poca en que empezaban a circular los peridicos a gran escala, y las criticas musicales se daban en ese contexto en donde te hundan o te salvaban; Sumado a que haba un publico culto y conocedor de opera y msica clsica que esperaba y discuta en los salones lo que se publicaba en los diarios; En este marco el acceso a al arte era demostracin de clase. Hay crtica musical en rosario? Nuestra realidad cultural en rosario indica que esta muy segmentada. Existe un pblico muy bien preparado que consume pero es escaso. Adems creo que no existe la critica

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musical como tal en rosario, sino que lo que se da en rosario es el comentario de opinin, porque la critica es para un grupo sumamente ilustrado respecto de algo y el diario o un medio masivo, o un columnista de televisin, no va a ahondar en la profundidad de desentraar las parte de una obra musical, en analizar su situacin histrica, en ver a que corriente esttica corresponde; porque al medio no le interesa eso y tal vez a la gente tampoco es lo que mas le interesa. Entonces el asunto es hay lugar para la crtica? yo creo que el lugar que te dan los medios esta dentro de una realidad, y esa realidad indica que la critica que se escribe en los diarios es para el publico masivo; por dos motivos; primero porque el publico culto no lo necesita, porque lo comentan entre ellos en sus foros respectivos; ahora el publico masivo que concurre a un evento de este genero le gusta saber cuestiones bsicas como: Quin es el director? De donde viene esta orquesta? Entonces todo esto que es informacin general es lo que obtiene en cada pgina que se escribe sobre este gnero. Lo que se conoce como la critica musical en mayscula, para el pblico conocedor, en la actualidad prcticamente no existe. Hay revistas especializadas sobre crtica pero son nfimas, las hubo en una poca pero ya no, a principios de siglo, haba ms conocedores y melmanos que escriban y conocan de lo que hablaban. Qu elementos hay que tener en cuenta a la hora de escribir una crtica musical y cuales son las fuentes de informacin que utilizas? En la actualidad es mucho ms fcil, casi todas las orquestas o solistas tienen su pagina web, es cuestin de ir all. Ahora, a la hora de de escribir entran subjetividades; una orquesta desafina o no desafina; un cantante de opera se escucha o no se escucha su voz? Desafina? Conoce la letra? Hay parmetros; despus hay otras realidades, no se puede comparar una opera paga que viene de Europa con una orquesta infantil de la ciudad. Tambin entra en juego las exigencias; uno debe exigirle a los concertistas internacionales cuando se presentan en nuestros escenarios; as como tambin debe poner en consideracin la puesta de una opera que se realiza en rosario con mucho esfuerzo, a diferencia de una puesta realizada por el teatro Colon de Buenos Aires.

Con respecto a las fuentes de informacin, lo ideal es leer y buscar en los libros especficos sobre historia de la msica, compositores, perodos, estticas, musicologa, etc. Porque en internet hay muchsima informacin errnea, pero los libros son una fuente de informacin sumamente confiable.

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A la hora de criticar una opera, Qu elementos tcnicos hay que tener en cuenta? Para analizar una pera hay que tener en cuenta varios aspectos: la meloda, escena, arias. Es esa la pera? Porque no puedo extraer la partitura del mbito escnico. Ah entra otra parte. Qu analizo de ese gnero? Solamente lo musical? Hay que tener en cuenta, el lugar del director de escena, que va a dar una visin sobre la historia que cuenta la pera, seguramente adaptar o sacar una escena. Tambin hay una parte visual. Qu critico; la partitura? Supongamos que nadie meti la pata, la orquesta son brbaro, pero tambin hay que buscar la parte escnica. Entonces cada vez que vas a criticar una opera, las miradas son mucho ms complejas en donde entra: lo subjetivo, lo tcnico, el color que le dio la orquesta a determinado pasaje, si fue fuerte o no. En la opera la idea de obra de arte esta cristalizada en varios aspectos.

En relacin al diario La Capital Pensas que el medio le da el espacio que se merece a este genero? Creo que no tiene porque drselo, pero es muy bueno que se lo d as sea en escasa medida. Hay que tener en cuenta que es un medio de comunicacin masivo y las prioridades de ese medio de comunicacin. Tal vez el cine, como el teatro y la msica popular; sean motivo de inters. Ahora el hecho de darle cabida a la msica clsica demuestra una apertura del diario, pero la situacin indica que no podes hacer una crtica con aspectos sumamente tcnicos, cuestiones que hacen al origen de la obra; ms bien debe ser algo atractivo con cuestiones que hacen al inters general. El editor a la hora de seleccionar los espectculos que se van a cubrir; de que se vale? Bsicamente se vale de las dos grandes asociaciones de conciertos de rosario como ser el teatro El Circulo y el Mozarteum; esos son los hechos que le interesan y tambin algn movimiento que sea de carcter local. Existen especializaciones pagas por parte del diario para los profesionales que all escriben?

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Yo soy un invitado; no soy parte del staff; pero el asunto es que no hay una formacin especfica, ac sirve el hecho de tener un bagaje sobre esttica, canto o lirica, seguir a los maestros y ser un autodidacta.

2. Edgardo Prez Castillo. Editor seccin cultura, redactor y crtico

musical diario Rosario/12

Cuales son las destrezas de un periodista a la hora de producir material sobre crtica musical en un medio grafico? Por un lado, estn los conocimientos generales en torno al rea o al genero, ya sea: Rock, Clsico o msica popular y despus abordamos lo especfico de un grupo, artista o segmento que se va a criticar o resear. En ese sentido tambin es importante definir un marco de lo que ocurre alrededor de ese artista o conjunto en particular, y si hay una produccin o una serie de obras de ese artista tambin tenemos que ver el recorrido de esa persona o conjunto musical, para dar un contexto antes de abordar, especficamente una obra en particular. As y todo, no cualquier periodista puede llegar a escribir critica musical

Considero que cualquier periodista puede llegar a ser critica musical siempre y cuando se involucre en ese terreno. Lgicamente la cantidad de conocimiento que se tenga puede funcionar mejor dentro de un rea u otra de la crtica. Creo tambin que hay dos corrientes posibles de crticas. Una crtica que tiene que ver con los tecnicismos musicales y otra corriente que tiene que ver con transmitir: ideas, sensaciones, sentimientos que generan obra. Enmarcado en lo que genera esa obra musical, desde la interpretacin o la composicin. Pero a la hora de escribir, puede estar dado por algo muy tcnico o ms bien como transmisin. En ese sentido, si alguien quiere hacer crtica que tenga que ver con la corriente ms tcnica, lgicamente debera formarse en un montn de reas musicales que incluyen: composicin, armona, contrapunto; tendra que estudiar msica para despus ver como transmitir eso. Tambin esta comprobado que hay gente que conoce muchsimo de msica desde el aspecto tcnico que sin embrago no lo puede transmitir correctamente y termina haciendo criticas cripticas.

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Tambin hay otra corriente que tiene que ver con lo histrico en donde uno hace referencia a lo que escucha a partir de lo que ya escuch, ah el conocimiento del periodista esta mas vinculado con un bagaje musical histrico que le permite a uno hablar de algo que pasa, a partir de lo que ya pas. En lo que tiene que ver con referencias a grupos. En ciertos casos se termina hablando menos del artista que se esta reseando o criticando, y mas de una serie de grupos histricos, que quizs dejaron de existir hace aos, pero que quizs de esa forma permitiran dar a conocer lo que ese artista hace. Seria como una critica nostlgica Claro, es una crtica historiogrfica; despus cada uno se acomoda en donde se siente mas cmodo. Hay ciertos casos en los que a mi me da la sensacin de que el critico lo que esta queriendo hacer no es acercar el artista al pblico, sino demostrar que conoce mucho de historia de la msica o que conoce mucho de cuestiones especificas y tcnicas de, determinados gneros musicales, sheites propios de un estilo o genero; entonces lo que estamos haciendo como crticos en esos casos es demostrar que sabemos; de msica o de historia de la msica, pero sin darnos cuenta que nos estamos corriendo de acercar el artista al publico, que alguien lo lea y sienta que le puede gustar, o en todo caso que puede discutir de igual a igual; no hacemos criticas para crticos o crticas para msicos. Dependiendo de que lugar te paras como critico, deberas tener ese conocimiento especfico. Si queres ser un crtico tcnico, tens que estudiar msica; si quers ser critico histrico, tenes que pasarte horas escuchando obras musicales, y tener una gran memoria y un entrenamiento de referencia para citarlo; y lo otro pasa mas por una cuestin de transmitir los sentimientos que te genera o te despierta la composicin de ese artista y enmarcarlo en un contexto musical. Poder referenciar de qu se trata. Tambin hay supuestos crticos que se ponen a transcribir fragmentos de las letras como si eso indicara algo. Hay para todo.

Dnde te formaste para ser crtico musical? Mi formacin y llegada a la crtica musical tuvo que ver, en principio por el gusto por la msica. Cuando empec a trabajar en el Rosario/12 no estaba en un rea definida y con el tiempo pas a cubrir cultura, y me fui formando y amoldando dentro del propio medio. La formacin tuvo que ver con la lectura, critica, siempre me gusto la crtica y

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escuchar mucha msica.

Y que leas? Lo que sala en los medios grficos, revistas como la Rolling Stone o el Suplemento Radar de Pagina /12, que tienen un formato de critica que me resulta bastante interesante, tanto desde las grandes notas de produccin de critica como las pequeas reseas de critica de 8 a 10 lneas. Y tambin estudi msica, especficamente trompeta; de todas formas no hay ah un bagaje que yo trate de volcar, desde los tecnicismos, es mas, prefiero no hacerlo. No intento explicar en una critica que es un tresillo, un sincope, prefiero transmitir otras cuestiones.

Otros crticos se valen de los tecnicismos porque aducen que introduce al pblico a conocer con profundidad la estructura musical Qu opinas al respecto? En muchos casos conocer el tecnicismo es necesario para comprender cual fue la bsqueda de un compositor, esto se puede divisar en la msica clsica o contempornea, donde el compositor desarrolla una labor muy intelectual, as como tambin en lo que respecta a la msica popular. Comprender un tecnicismo es valido marcarlo en la critica, siempre y cuando estemos hablando de un medio especifico de critica musical, donde quien consume esa critica es un conocedor, o un melmano musical es lgico que se maneje en esos trminos. Ahora, si uno esta trabajando en un medio que se pretende para un pblico masivo hay que ser ms plural. Qu es la critica musical? La critica musical es el recurso que encuentra el periodista para advertir al lector respecto de determinados hechos artsticos que son (o se pretenden) valederos. Pensas que hay critica musical en rosario? Claro que la hay, menos de la que podra haber. Hay buenos crticos musicales en rosario. Santos Cantoni, quin dentro del rea de la msica clsica, tiene un modo de sentir y transmitir eso que l ve y oye; Marisol Gentile, quien viene de otra rea de la msica clsica, pero que esta formndose en lo que respecta a la transmisin de la msica. Otro de los referentes que me gustaba mucho como escriba era Carolina Taffoni, que provena del diario El Ciudadano y la revista Rolling Stone; ella tena una

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lnea dentro de lo que yo llamo historicista; haba mucha informacin histrica en sus criticas. Pero la mayora de los medios grficos se ocupan del rock, en lo que respecta a crtica musical. Si considero que el diario La Capital, teniendo en cuenta el espacio que tiene diariamente en el rea de espectculos, podra dedicarle mucha mayor cobertura. Que caractersticas debe tener una persona formada en critica musical? Fundamentalmente no ser prejuicioso. Quien pretende ser critico no debe se prejuicioso. En una ciudad chica hay un circuito que luego de unos aos uno ya conoce y tiene un contacto muy directo con los artistas, eso genera prejuicios a favor y en contra. Entonces uno puede ser condescendiente con algunos artistas y excesivamente critico con otros. El hecho de tener relaciones de amistad con unos y enemistad con otros hace que eso quede obviamente marcado. Uno a la hora de hacer la crtica debera despojarse de eso. Ahora, los prejuicios no tienen solo que ver con lo personal, sino tambin con lo esttico. Yo puedo tener gustos musicales que estn por determinados carriles estticos, y a la hora de resear tendr que hacerlo sobre grupos o formaciones que no se encuadren en mi gusto musical o esttico. Yo tengo que prescindir del gusto personal, para tratar de referenciar el hecho artstico. Pensaba en la Opera de Rosario y recordaba las palabras de otros crticos respecto de lo difcil que se hace criticar las puestas locales, teniendo en cuenta el esfuerzo, tanto econmico como humano que hay detrs de esa empresa. Uno al criticar debe poner en relevancia esas cuestiones, que hacen al esfuerzo que conlleva montar una opera, los condicionamientos econmicos, de tiempo. Cuantos artistas hay que deben dejar de lado sus actividades para ir a ensayar; todo eso hace que uno ponga en ese plano real a la hora de criticar. De todas formas a mi me parece que no hay que ser condescendiente porque eso tambin resulta perjudicial. Es como decir: estuvo flojo, pero bien por el esfuerzo. Eso tampoco ayuda. Si me parece, que es bueno marcar con buenas intenciones las fallas tanto como los aciertos. Cuales son tus principales fuentes de informacin a la hora de redactar una crtica? Hoy en da, internet como recurso empez a ponerse por encima de otras fuentes. Antes uno recurra a la discografa, o a la coleccin de revistas que uno pudiera tener como referencia o gente amiga; Digamos que sigue estando, pero ahora anida en la red; La

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fuente de hoy en da dentro de la mecnica de trabajo es lgicamente el artista que presenta su obra, y en algunos casos ese mismo artista, agrupacin o conjunto que se preocupa por difundir su produccin. Cuales son las prcticas o dinmicas que marcan tu trabajo? Dentro de la dinmica general del diario, el artista o productor nos acerca material; ya sea un disco, preferentemente con tiempo para poder escuchar el material; varias veces, no solo una. De forma de poder ser ecunime a la hora de criticarlo. Hay producciones musicales diversas, y algunos tienen ms texturas que otros y eso suma a la hora de hacer la entrevista al artista, uno tiene ms herramientas. Una vez que se llega ah, luego se define el espacio que se le destina; si ser una de estas reseas de ocho lneas, o bien una ms extensa que implique otras posibilidades. Y si se anexa la entrevista eso va condicionando que decimos del producto. Eso es una especie de rutina. Qu importancia le da el medio a la crtica, y de que criterios se vale? En Rosario/12 el principal condicionante, o la lnea divisoria de lo que se incluye o no, tiene que ver, por un lado con el espacio y por el otro con que la produccin sea de Rosario y su regin, Santa Fe, porque son artistas de ac o porque son artistas que vienen a presentar su obra a la ciudad. Eso es un poco el criterio como factor de decisin. Tambin habra que agregar la idea de lector que cuadra con lo que es Rosario/12. A decir, es un lector que tiene mas cercana con determinadas expresiones cultas, y no por contraponerlo con lo popular sino por encontrar all un trabajo o un valor artstico. Y si como editor de crtica lo que me interesa es que haya un valor artstico en eso que presentamos, independientemente del gusto, es una decisin. Cmo se maneja el diario y sus contenidos en relacin a la calidad de la informacin? Pensando en la calidad de la informacin, siempre esta la posibilidad de contactar al artista; y cuando no esta esa posibilidad, el espacio que puede tener esa pagina diaria ser diferente; jams ser nota principal sino tengo el acceso a esa fuente. Eventualmente, si el artista es de mucha relevancia y llega a Rosario y no se pudo hacer una entrevista, se le puede dar un espacio prioritario tomando algunos elementos de otros medios, o del propio Pagina/12.

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Consideras que hay diferencias entre un periodista con formacin profesional y una persona con conocimientos musicales a la hora de redactar una crtica periodstica? La nica diferencia entre una persona con formacin y una que tiene conocimientos musicales, radica en como transmite esa informacin. El periodista esta capacitado, es decir estudio para desarrollar su labor, pero puede que no llegue a transmitir. Hay que saber mediar entre algo que ocurre y la persona que va a leer nuestra nota; aparte un titulo no es condicin da nada; porque hay periodistas que no llegan a estar a la altura de las circunstancias. Hay personas que no son periodistas y escriben muy bien. Entonces, lo fundamental es poder transmitir. La mayora de los artculos publicados en los medios grficos de hace cincuenta aos, a esta parte, que se producan sobre este gnero en particular eran redactados por amantes de la msica. Cambio ese estilo de narracin en el periodismo? Pero ejercan el periodismo, no necesitamos de un terciario o una licenciatura para transmitir lo que hay en un diario. En definitiva, despus va a ser la gente la que evale si ese escrito esta bien transmitido o no. Y en todo caso, la funcin de la crtica es contraponer ideas. Mi objetivo como crtico es transmitir y despus cada uno, al leerlo, ve que hace con eso, con practica y con argumentos, sern los mos o los de un melmano que encuentra otras herramientas para transmitir su argumento; y eso es una critica.

3. Daniel Cozzi. Redactor e investigador musical revista Rosario su

historia y su regin

Cules son las destrezas de un periodista a la hora de producir material sobre crtica musical en un medio grafico?

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Fundamental mente el inters que tenes sobre aquello que estas investigando, y la forma en como lo quers transmitir. Hay que tener en cuenta hacia que publico queremos dirigir el mensaje; y en base a esa premisa adaptamos el lenguaje para que su llegada sea plural. Digo, hay que escribir para todos, no solo para aquellos especializados en el tema. Porque el conocimiento tenemos que ponerlo al alcance de todos, reservarlo para los eruditos no me interesa, me interesa escribir para un pblico ms amplio. El ejemplo esta en como escribimos, las mismas cosas se pueden decir con palabras fciles, pero eso es difcil y no siempre se hace. Cmo y donde te formaste para escribir sobre msica? Mi formacin la tengo como profesor en composicin, que por otra parte, es mi especialidad. Yo soy compositor. El escribir nace de la necesidad de rescatar lo que ocurre y ha ocurrido en nuestra regin, debido a que hay poca investigacin sobre esto. Nuestra formacin y aun sigue siendo as en todos los conservatorios de la argentinaesta hecho sobre la base de la historia de la msica -supuestamente universal- pero que es bsicamente es la msica europea, y eso genera un saber acabado sobre lo que ocurra en Europa, pero nada respecto de que pasaba ac. Y en relacin a eso, yo considero que hay una deuda y a eso apunto en mis notas. Tratando de rescatar ese pasado, no solo en el campo de la msica clsica, sino tambin en la msica popular. Hay figuras que han sido sumamente importantes para la historia de la msica del pas y sin embrago no son tenidas en consideracin, y los pocos materiales que se encuentran, los datos no son muy precisos, hasta te dira que en la mayora de los casos son errneos. Por ejemplo, los Hermanos De Nitto42, Jose y Humberto, dos compositores importantsimos, uno si busca se va a encontrar con que figuran como msicos Italianos radicados en Rosario. Qu es la critica musical? La critica musical, as como la critica de arte en general, yo la entiendo como la toma de postura de alguien frente a un hecho artstico. Analizando una obra en todos sus aspectos, ya sean tcnicos u estticos, y siempre valorando ese hecho desde una mirada subjetiva e ideolgica de la persona que juzga.

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Humberto de Nito (1891-1957) fue un msico argentino nacido en la ciudad de Rosario, Santa Fe. Comenz su lazo con la msica en su ciudad natal para luego realizar estudios de perfeccionamiento en Italia. Sus obras ms destacadas son: Petit Suite, La rond que passe, Vals, Cajita de Msica y Minu de muecas.

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Pensas que hay crtica musical en rosario? No ha habido crtica musical seria en Rosario, quizs all por la dcada del 40 en el Diario La Capital haba un crtico muy reconocido, pero del cual no tengo material ni recuerdos. Ahora si nos vamos a la dcada del 20 en el nico crtico que podra pensar es en Juan Bautista Massa 43 que fue el mas importante compositor con buena formacin y criterio, e idoneidad. Despus chequeando informacin de las primeras crticas en los diarios de los primeros teatros all por 1887 son ms que nada descriptivas de lo que ha sido una puesta, pero no hay una postura tomada, y cuando la hay no estn fundamentadas musicalmente. Pero tampoco el medio ofrece posibilidades para que se haga una crtica No existan revistas especializadas en msica? Supo haber revistas especializadas en msica en rosario; en distintas pocas; Exista una llamada Rosario Musical que lo publicaba una casa de msica, en la dcada del 30. Tambin en la versin rosarina de Monos y Monadas aparecan criticas de opera y msica. Por supuesto que todas, de poca duracin porque no haba apoyo de ningn tipo. Casi todas las iniciativas surgan de proyectos privados con mucho romanticismo puesto a la hora de querer hacer las cosas, pero sin respaldo para que perdure. La Revista del Teatro El Circulo podra enmarcarse en esa lnea de revistas de principios de siglo dedicadas a la crtica musical? La revista del Circulo no era una revista especializada de msica, solo anunciaba lo que se iba a presentar en el circulo de la biblioteca. Pero era una revista generalista y que solo se abocaba a las cuestiones que se ofrecan en ese mbito, y en caso que hubiera critica musical, era todos laureles. Aparte la gran mayora de notas que contena la revista eran de arte europeo. Qu porcentaje de inters personal hay en la formacin profesional en esta rea? En mi caso, no tengo una formacin especfica, mi rea es la musicologa, porque los conocimientos musicales me dan cierta idoneidad como para poder encarar el tema; aparte la escritura es un oficio que se hace escribiendo y habiendo ledo mucho.
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Juan Bautista Massa (Buenos Aires, 1885 Rosario, 7 de marzo de 1938) fue un compositor clsico, director de orquesta, tanguero y msico argentino. Estudi en Buenos Aires y Rosario con maestros italianos de msica. Sus obras muestran una fuerte influencia verdiana.

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Tu inters tambin podra radicar en exponer o sacar a la luz la historia de la msica y los msicos de rosario no? Precisamente, al no haber registr ni investigaciones referidas al campo musical yo vi que ah podra haber un lugar interesante para escribir. Fjate que en el campo de la msica no se meten otros que no sean msicos o que sepan de msica. Si lees historia del arte, la plstica o la escultura o la arquitectura, y siempre se soslaya la parte musical, como si no existiera o solo seria apta para los especialistas en msica. Porque quizs sea la ms abstracta de las artes, y si uno no conoce tcnicamente la obra no puede referenciarla. Esto no quiere decir que la pintura o la escultura no tengan sus reglas. Pero sucede que la partitura fra necesita de un intrprete, o alguien que haga de intermediario y que contextualice. Cuales son tus principales fuentes de informacin a la hora de redactar sobre msica? Siempre utilizando bibliografa previa, de quienes ya escribieron sobre un tema determinado, tomndolo con reserva y cruzndolo con informacin de peridicos de poca, documentos histricos, programas. Entrevistas con personas que han vivido en determinada poca y siempre tomando esa informacin y confrontndola con otros datos histricos de archivo. Para lograr armar un texto coherente y veraz. Qu importancia le da el medio Rosario su Historia y su regin- a las notas de crtica e investigacin musical? La revista cambio radicalmente, de un tiempo a esta parte, le asigno un espacio fijo a las notas de msica, es ms, la primer nota siempre es referida a la msica. Y en parte se debe a esto de que no hay mucho sobre la msica aqu en rosario. Consideras que hay diferencias entre un periodista con formacin profesional y una persona con conocimientos musicales a la hora de redactar una nota periodstica sobre msica? Periodistas con formacin musical en rosario, prcticamente no hay. Desconozco que haya carreras con periodistas especializados en crtica musical. La formacin musical es importante, es una herramienta absolutamente necesaria para que esa crtica no se

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traduzca en lo que uno puede llegar a decir emotivamente sobre un hecho artstico. Sino que adems pueda buscar las causas de lo que hacen a una puesta musical. La mayora de los artculos publicados en los medios grficos de hace cincuenta aos, a esta parte, que se producan sobre este gnero en particular eran redactados por amantes de la msica. Cambio ese estilo de narracin en el periodismo? No creo que haya cambiado demasiado eso. Salvo Marisol Gentile, no hay otros periodistas que puedan desplegar una crtica con solvencia terica y tcnica. Hay mucho de improvisacin y el deber de completar espacios en el diario.

4. MARISOL GENTILE. Redactora, crtica musical Rosario/12

Dnde y como te formaste para escribir sobre critica musical? Yo escribo desde siempre; poesas, cuentos, novelas; de hecho he ganado algunos concursos. Paralelamente forme un grupo de msica contempornea. A partir de ah fue cuando empec a enviar gacetillas a los diarios, uno de los que se interes fue el Rosario/12; en ese momento la editora en jefa era Fernanda Gonzlez Cortias y se intereso en mi proyecto de msica y cada tanto me sacaba alguna gacetilla; En el ao 2000 vino a la ciudad un grupo de msica contempornea Holands y ella me encargo ir a cubrirlo, a partir de ah empec en el diario con colaboraciones. Al ao siguiente qued como colaboradora y por mes voy a cubrir los eventos que ellos me asignan, Tambin puedo proponer cuando hay eventos que considero trascendentes. A veces se puede y otras no, y no porque no se quiera, sino porque es un diario muy chico y no hay espacio para publicar. Qu es la critica musical? Yo soy profesional de la msica, no soy periodista, ni me especialice en crtica musical, y escribo porque me interesa escribir sobre msica. Yo me considero una persona que hace comentarios de msica; el arte se presta mucho a la subjetividad y a veces uno puede caer en un extremo peligroso; es ms, reniego cuando en el diario me dicen que ponga puntajes a las orquestas que se presentan a tocar.

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Hay crtica musical en rosario? Yo veo que hay mucha gente que comenta, pero crticos musicales yo no veo que haya. Un crtico musical podra ser Pierre Boulez,44y lo menciono porque se supone que si una persona va a hacer una critica musical, debe ser alguien que sepa de lo que va a hablar; un entendido. Qu aspectos tenes en cuenta a la hora de hacer una crtica musical? Si voy a comentar una orquesta, lo primero que chequeo es el repertorio que van a ejecutar, las edades de los integrantes, la procedencia, el historial, las sonoridades, a que escuela de arco adscriben, si tocan con director o sin director, el vibrato, las dinmicas, las voces; yo cuando redacto un comentario enfoco sobre lo tcnico. Y se piensa en el pblico a la hora de redactar? Bueno, ese es uno de los objetivos del Rosario/12, en todos los comentarios me piden que aparte de los aspectos tcnicos, explique o comente que quiere decir, pongamos por caso: vibrato, de forma de que el lector, entienda a que me refiero cuando hago una critica y menciono ese aspecto en particular; Hace poco tuve que hacer el anticipo del OboeFest y ah comente que es el oboe, como se llamaba antes; seria un poco de contextualizacin para que la gente se vaya instruyendo en la materia. Pensas que hay un gusto culto y un gusto popular? Lamentablemente si, Qu es culto y que es popular? generalmente se dice que lo culto es lo acadmico o lo clsico y lo popular es lo folklrico. Heitor Villalobos45 por ejemplo, es un compositor brasilero, quien escribi muchsima msica de su folklore, al igual que Bla Bartok 46 quien tambin ha escrito obras basadas en el folklore hngaro,
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En 1976 fund el Institut de Recherche et de Coordination Acoustique/Musique (IRCAM), institucin que dirigi hasta 1991. Ubicado en el Centro Pompidou de Pars, es uno de los estudios de msica electrnica ms importantes del mundo. All trabajan cientficos y compositores que desarrollan una nueva tecnologa informtica adaptada a la msica. 45 En 1905 Villa-Lobos hizo el primero de sus viajes a los estados nororientales de Brasil, recabando informacin sobre la msica folclrica de esos territorios. El propio Villa-Lobos cre un cierto halo de misterio alrededor de estos viajes. Para algunos, su narracin de aventuras con tribus canbales del noreste no es digna de confianza. A continuacin, estudi en el Instituto Nacional de Msica en Ro de Janeiro, si bien su estilo compositivo nunca se encasill en ninguna norma acadmica. Su msica sigui siempre siendo personal e idiosincrtica. Como Villa-Lobos dijo muchos aos ms tarde: Mi msica es natural, como una cascada. Tambin dijo: Un pie en la academia y usted cambia para peor 46 Bela Bartok profundiza sus conocimientos en la msica tradicional y las canciones folclricas magiares, en sintona con el auge de los movimientos nacionalistas. Toma entonces conciencia de la necesidad de preservar la memoria musical tradicional de su pas. Junto con Kodly, comenz a

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entonces serian escritores populares? Y son obras de una complejidad y un academicismo de base incontrastables; se llaman neonacionalistas, trabajan con el folklore de la tierra, pero a travs de una visin contempornea. Para mi es mucho ms difcil una chacarera que una sonata de Vivaldi. Hay un sentido peyorativo a lo popular, y eso es innegable. En el barroco los msicos tenan que escribir todos los das porque eran empleados del rey, entonces si se le ocurra una opera para el viernes el tipo la tenia que tener escrita; por eso en el barroco hay tanta msica, porque si no escribas te echaban de la corte, por eso muchas obras son muy parecidas entre si, eran como moldes.

recorrer los pueblos de Hungra y Rumana para recoger miles de melodas y canciones que transcribieron y grabaron con un gramfono. Bartk escribi una buena cantidad de pequeas piezas para piano derivadas de la msica folclrica, y cre acompaamientos para canciones populares.

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Bibliografa utilizada:
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Portales Web
http://www.theage.com.au/news/entertainment/arts/how-to-prolong-a-criticalcondition/2009/12/06/1260034218468.html http://www.musicopolis.es/opinion-la-critica-musical/267422011/ http://javeriana.academia.edu/OscarHern%C3%A1ndezSalgar/Papers/142243/Musica_y_Acontecimiento. _una_mirada_a_la_critica_musical_desde_los_estudios_culturales http://www.nativa.cat/2008/05/la-funcion-de-la-critica-musical/ http://www.musicopolis.es/opinion--a-quienes-no-les-interesa-la-critica-musical/458092012/

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