Você está na página 1de 50

FACULDADES INTEGRADAS HLIO ALONSO

COMUNICAO SOCIAL - JORNALISMO LEONARDO DE ALMEIDA SOARES COELHO

A ABORDAGEM JORNALSTICA DE JOE SACCO


Uma anlise da obra Palestina

Rio de Janeiro 2010

LEONARDO DE ALMEIDA SOARES COELHO A ABORDAGEM JORNALSTICA DE JOE SACCO Uma anlise da obra Palestina

Monografia apresentada como trabalho de concluso de curso ao departamento de Comunicao Social das Faculdades Integradas Hlio Alonso

Professor Geraldo Mainenti

Rio de Janeiro, 2010

Esse trabalho dedicado a meus pais

Agradeo aos meus pais, Csar e Helosa, que tanto me ajudaram durante o trabalho

Por vezes a educao resulta apenas em iluso Joseph Brodsky

Resumo: A obra Palestina, do quadrinista e jornalista Joe Sacco, foi pioneira na exposio em forma de reportagem s agruras invisveis dos palestinos sob ocupao israelense de forma grfica, atravs dos cartuns. Com uma abordagem que, com o passar da histria, se torna cada vez mais jornalstica, Sacco atingiu um novo nvel na no-fico em quadrinhos, desenvolvendo um hbrido entre estes e a reportagem. A partir da anlise de tal obra, percebe-se que o processo de comunicao jornalstico ganhou novos horizontes, graas unio entre as imagens e o texto. Palavras-Chave: quadrinhos, jornalismo, palestina, reportagem, Joe Sacco.

SUMRIO INTRODUO CAPTULO I OS QUADRINHOS 1.1. 1.2. 1.3. O PRECONCEITO DEFININDO OS QUADRINHOS UMA BREVE HISTRIA 08 10 10 12 13 17 17 23 23 24 28 28 30 31 32 33 37 39 42

CAPTULO II O JORNALISMO ENCONTRA OS QUADRINHOS 2.1. DA SUBVERSO A SACCO

CAPTULO III JOE SACCO 3.1. 3.2. OS TEMPOS MARGINAIS ENTRE HOLYFIELD E MIKE TYSON

CAPTULO IV PALESTINA 4.1. 4.2. 4.3. 4.4. 4.5. CARACTERSTICAS GERAIS PRIMEIRAS OBSERVAES CLASSIFICAO I CLASSIFICAO II CLASSIFICAO III

CONCLUSO BIBLIOGRAFIA ANEXOS

INTRODUO

Philip Roth, escritor americano afirmou em entrevista que a era da literatura est chegando ao final. A razo para isso, de acordo com o autor, que ela exige um hbito mental que desapareceu. Exige silncio, algum tipo de isolamento e a concentrao continuada na presena de um fator enigmtico. (REMNICK, 2006, p. 155). No mundo de hoje, onde trs segundos so a diferena entre total ateno e a obsolescncia, como coloca Henry Jenkins em seu livro Cultura da Convergncia, haveria espao para a ateno que a literatura necessita? Nesse tempo de mudanas, tanto o jornalismo quanto os quadrinhos esto se metamorfoseando, adaptando-se uma realidade com cada vez mais convergncia de contedos, cada vez mais rpida, dinmica e ativa. Joe Sacco e suas reportagens em quadrinhos no deixam de ser, nesse sentido, um sinal dos tempos modernos. Em Palestina, o cartunista e jornalista malts contribui para essa nova conjuno fundindo o contedo do jornalismo com a forma dos quadrinhos, ambos com excelncia. Esse trabalho analisa a abordagem jornalstica do autor atravs do estudo da obra em questo como um todo. Um quadro, presente nas pginas 32, 33 e 34 inclusive busca medir a dinmica narrativa para, assim, entender melhor esse hbrido criado por Joe Sacco. Atravs de uma introduo histrica, tambm se visa entender o que so os quadrinhos, eximindo qualquer tipo de preconceito ainda existente contra tal forma de arte. Suas origens, inclusive, muito tm a ver com os jornais e o jornalismo em geral, se distanciando desses apenas posteriormente. O New Journalism, gnero jornalstico que tentou unir narrativa jornalstica e literria, tambm uma importante referncia cultural para Joe Sacco, nascido e criado nas dcadas de 60 e 70. Atrs de algo mais do que a mera notcia, tal qual os jornalistas desse movimento,

o autor buscava, ao menos no comeo da referida obra, um entendimento maior da questo palestina, aquela que no passava na televiso ou nos jornais. O mesmo afirmou em entrevista, que seu primeiro intuito era construir uma narrativa autobiogrfica, mas que l o jornalista que no tinha sido emergiu. Logo ele se viu apurando, entrevistando, escrevendo, editando, enfim, sujando as botas atrs de boas histrias. O resultado foi o marco inicial, embora no pioneiro, do jornalismo em quadrinhos.

CAPTULO I OS QUADRINHOS

1.1.

O PRECONCEITO

Se fizermos uma enquete rpida, informal e sem qualquer validade acadmica, movida meramente pela curiosidade, haver uma boa possibilidade de que a noo geral da populao comum, inclusa talvez at a nossa, sobre os quadrinhos, tebeos, comics, historietas, mangs, bande dessins ou qualquer outra titulao dada essa arte mostre-se confusa e, muitas vezes, calcada de preconceitos. Como bem afirmou Scott McCloud em seu livro Desvendando os Quadrinhos: A expresso histria em quadrinhos teve conotaes to negativas que muitos profissionais preferem ser conhecidos como ilustradores, artistas comerciais ou, na melhor das hipteses, cartunistas. (MCCLOUD, 2005, p. 18) At mesmo no universo acadmico, que deveria teoricamente prezar pela racionalidade, a viso acerca dos quadrinhos costumava ser deturpada. Um dos primeiros acadmicos que pesquisou seriamente o tema no Brasil, o professor Jos Marques de Melo, da Faculdade Casper Lbero, em So Paulo durante a segunda metade da dcada de 60 afirmou que era acusado clandestinamente de pesquisar o lixo cultural. (MELO, 2005, p. 134) De fato, no de maneira alguma incomum ouvir que quadrinhos e semelhantes so meras infantilidades, diverso descompromissada. Em seu prefcio do livro-reportagemquadrinhos de Joe Sacco, Palestina, uma Nao Ocupada, o intelectual Palestino Edward W. Said demonstra essa viso-comum logo no primeiro pargrafo:

Histrias em quadrinhos so um fenmeno universal associado adolescncia....A maior parte dos adultos, acredito, tende a associar as histrias em quadrinhos com algo frvolo e efmero, e a suposio geral que, conforme a pessoa envelhece, deixa os gibis de lado em busca de aspiraes mais srias. (SACCO, 2010, p.1)

Tal impresso acerca dos quadrinhos ainda encontra ecos atualmente, apesar do esforo hercleo de inmeros pesquisadores, artistas e acadmicos para que essa imagem mude. E ela vem mudando, para melhor. H muito no se via tantas produes quadrinsticas, independente da qualidade, sendo divulgadas, produzidas e vendidas, principalmente em lugares nas quais elas no apareciam anteriormente, como as livrarias. Um estudo que corrobora esse aumento foi feita pelo Doutor em Letras da USP, Paulo Ramos, em um trabalho intitulado As Mudanas no mercado de quadrinhos nos ltimos 40 anos. De acordo com a pesquisa, feita em 2007,

h uma diversidade maior de ttulos em quadrinhos do que havia 40 anos antes. O mercado nacional tambm possua em 2007 mais editoras e diversificou os pontos de venda de quadrinhos, embora as bancas ainda dominassem o setor (representam 88% dos pontos de venda procurados pela editoras). (RAMOS, 2008, p. 6)

Ainda de acordo com ele a presena nas livrarias ajudou a diversificar os gneros de ttulos no pas em 2007, de jornalismo em quadrinhos a adaptaes literrias. (Ibid.) Essa mudana de viso deve muito tambm ao redimensionamento mercadolgico pelo qual passaram os quadrinhos, principalmente a partir da revoluo da indstria underground de HQ nos anos sessenta e setenta. Como afirma Antnio Corra Dutra em Trs Camadas da relao entre Quadrinhos e Jornal, nomes so senhas, so passaportes, ou, como se diz em ingls, so passwords, passapalavras. (DUTRA, 2002, p. 16) Seguindo a lgica proposta pelo estudioso, se nomearmos algo como no sendo quadrinhos e definirmos esse algo com um nome mais palatvel a um pblico mais maduro, como fez Will Eisner com suas Graphic Novels, um novo universo de vendas se abre, e lentamente os quadrinhos ainda que com outros nomes- comeam a sair do ostracismo. Com isso ganha-se pblico e, talvez o mais importante nesse caso, respeito. Joe Sacco, ironicamente, mais simplista, e j afirmou em entrevista que no v problemas em seu trabalho ser rotulado como quadrinhos. Art Spiegelman, conhecido quadrinista americano que ganhou o Pulitzer, prmio normalmente dedicado a trabalhos jornalsticos, por seu quadrinho Maus - a histria de um sobrevivente, afirma que os quadrinhos so um meio de expresso bastante denso. Isso

parece ser um modelo de como o crebro formula pensamentos e lembranas. Pensamos na forma de desenhos. (SPIEGELMAN apud OLIVEIRA, 2009, p. 3) Analisando essa obra, que faz uma narrativa histrica semijornalstica da sobrevivncia de seu pai durante a Segunda Guerra Mundial, fica ntida a dificuldade de condensar a imensa quantidade de informaes histricas e pessoais verdicas adquiridas pelo autor em uma narrativa clssica, em prosa. Mesmo assim, seu relato tem aproximadamente 295 pginas, o que demonstra a potencialidade narrativa, e informativa, dessa mdia para assuntos muito amplos e com inmeras facetas. Para finalizar essa introduo, h uma citao do prprio Joe Sacco, que pode desmistificar ainda mais o preconceito aos quadrinhos, alm de expr aquele que pode ser um dos maiores trunfos do jornalismo em quadrinhos.

muito difcil encontrar um amigo meu interessado em saber o que se passa no Oriente Mdio ou na Bsnia. Mas se eles vem um livro de Histrias em Quadrinhos, por alguma razo isso parece mais acessvel a eles. Os quadrinhos tem muito apelo em razo das imagens. Assim, voc conquista a ateno do leitor, capaz de contar a ele histrias difceis e introduzir a informao (SACCO apud STAROBINAS, 2001, p. E2)

1.2.

DEFININDO OS QUADRINHOS

Um dos grandes mestres dos quadrinhos, Will Eisner (1917-2005) definiu seu ofcio como sendo arte sequencial: Forma de expresso que lida com a disposio de imagens e palavras para narrar uma histria. (EISNER, 1999) Levando essa ampla definio em conta, poderamos adicionar inmeras formas de arte que no apenas os quadrinhos. De cdices pr-colombianos a pinturas existentes nos murais dos templos no antigo Egito, passando por arabescos japoneses e pinturas gregas e at mesmo vitrais em igrejas medievais. Todas elas dispem de imagens que, em conjunto com as palavras, contam uma histria qualquer. Apesar de nesses exemplos no existirem padres hoje clssicos como bales e molduras percebe-se claramente uma narrativa visual, junto com o texto, em sequncia justaposta. Isso no quer dizer necessariamente que tais trabalhos sejam quadrinhos, mas um exemplo do que Eisner credita ser arte seqencial. Modernizando ainda mais os exemplos, podemos dizer que o cinema nada mais que uma arte sequencial nos quais os quadros, com imagens, so projetados 24 vezes por segundo

em sequncia em um mesmo espao, enquanto que nos quadrinhos em si eles so postos um ao lado do outro. O espao para os quadrinhos o que o tempo para o filme (MCCLOUD, 2005, p. 7). Tudo isso no significa que uma arte seja igual outra, mas sim que fazem parte da mesma idia geral. Esse amplo conceito leva a uma interessante brincadeira promovida por Scott McCloud em seu livro, Desvendando os quadrinhos, na qual o autor pretende chegar a uma definio de dicionrio para os quadrinhos a partir da definio de Eisner. Com a ajuda de uma plateia, o personagem alter-ego de Scott chega ao termo que, para ele, o mais especfico possvel: Imagens pictricas e outras justapostas em sequncia deliberada. (MCCLOUD, 2005, p. 9) Longe de ser unanimidade, o pensamento de McCloud criticado por ser reducionista demais. Outro estudioso dos quadrinhos, R.C. Harvey, afirma que tal verbete exclui terminantemente as charges e os cartuns, j que, ao contrrio da definio de McCloud, elas no esto em sequncia. So nicas. Mais ainda, Harvey reclama que McCloud parece dar mais importncia s imagens que as palavras, como se o uso de textos na narrativa fizessem um quadrinho ser menos quadrinho que outro, cuja nfase est nas imagens. Sua definio, que abrange os supracitados cartuns e charges, afirma que quadrinhos consistem de narrativas pictricas ou expositivas nas quais palavras contribuem para o entendimento das imagens e vice-versa. (HARVEY apud HORROCKS, 2001. C.J) De um jeito ou de outro, tanto a mais abrangente quanto a mais especfica servem para a anlise do trabalho de Joe Sacco. Contudo, para a finalidade aqui proposta, que entender como o jornalismo pode ser transposto para a mdia quadrinhos, ser usado o conceito mais abrangente o de Eisner - para abrir o leque e possibilitar o maior nmero possvel de vises sobre o assunto.

1.3.

UMA BREVE HISTRIA

complicado afirmar categoricamente que os quadrinhos modernos comearam com um ou outro quadrinista. Como se pde ler nas pginas anteriores, no h consenso sequer sobre a identidade dos quadrinhos. Imagine, ento, sobre sua origem. Tendo isso em mente possvel afirmar em conjunto com uma boa parte do pensamento acadmico que o primeiro quadrinho moderno por assim dizer fruto da relao este e os impressos. Os quadrinhos nasceram dentro do jornal - que abalava (e abala)

a mentalidade linear dos literatos. (CIRNE apud DUTRA, 2002, p.11), e tal relao, por incrvel que parea, bem antiga, como prova essa passagem do artigo Trs Camadas da relao entre quadrinhos e Jornal, de Antnio Aristides Corra Dutra. Desde o sculo XVIII que os jornais tem charges, cartuns e at mesmo quadrinhos. A charge inglesa desse perodo, inclusive, tinha at balo. E desde ento praticamente no h jornal no mundo sem seus cartunistas. (DUTRA, 2002, p. 11) Sejam charges, fotografias ou cartuns polticos, as imagens serviam como arma para satirizar e muitas vezes difamar certos grupos, ideologias, etnias ou polticos, e muitas vezes valiam at mesmo por um editorial, podendo at ser consideradas como um estilo de Jornalismo em Quadrinhos. Uma frase clssica que ajuda a entender essa intensa relao vem de um famoso e importante poltico nova-iorquino do sculo XIX conhecido como Boss Tweed (William M. Tweed), uma das lideranas de um forte grupo poltico regional democrata chamado Tammany Hall e que foi preso posteriormente por desvios de verba. Eu no ligo para o que os jornais escrevem sobre mim. Meus votantes no sabem ler, mas infelizmente eles podem ver as figuras.

A caricatura, que se define como reportagem grfica do trao de humor ao desenho que documenta um fato , lana os jornais e revistas numa espcie de passarela da fama. Quanto maior o espao, mais notoriedade, mais popularidade. (BAHIA apud DUTRA, 2002, p. 12)

Um dos primeiros que criou um trabalho ficcional ainda que embasado na bruta realidade da pobreza dos imigrantes e da nova sociedade americana em formao foi Richard Fenton Outcaut, com Yellow Kid, em 1896, ano considerado por muitos como o nascimento simblico, dos quadrinhos modernos A criao de Outcault, embora no tenha sido pioneira considerada a primeira justamente pelo fato de que ela era peridica, saindo nas edies de domingo, e atingia um pblico infinitamente maior do que qualquer quadrinho at ento. Essa conjuno de periodicidade e amplo acesso permitiu em outras palavras a oportunidade do leitor se ligar emocionalmente ao personagem principal, o Menino Amarelo. O jornal no qual Yellow Kid era editado, o New York World, de Joseph Pulitzer era lido basicamente por pessoas muito pobres, muitos imigrantes, que se identificaram com a transcrio do seu mundo para as pginas dos jornais. Diga-se de passagem, os personagens que compunham as cenas desta pgina eram oriundos das novas etnias que vinham se somar ao mosaico cultural norte-americano e comeavam a penetrar no caldo simblico que

aglutinava os que se esforavam para se tornar norte-americanos, seja l o que isso, naquele momento, fosse. (PATATI e BRAGA, 2006, p. 15) Ainda de acordo com um artigo de Derek Wallace A popularidade do Menino Amarelo foi aumentada pelo uso irreverente e at mesmo vulgar da linguagem dos guetos, que apareciam em sua camisa, como o intraduzvel Gee, dis beats de carpet, which is hard to beat! ou, If some pretty girl wot has got a good altogether will pose for me Ill paint a hood. Outcault tambm fez algo igualmente pioneiro nessa poca inicial da cultura de massa: ele obteve controle dos direitos de imagens de sua criao e em pouco tempo utilizou isso para vender inmeros produtos com o nome Yellow Kid. De cigarros a latas de biscoito, de chicletes a at mesmo peas na Broadway. Foi essa tira dominical que deu incio nossa concepo atual de quadrinhos, tanto que aps Yellow Kid praticamente todos os trabalhos posteriores seguiram os padres e maneirismo hoje clssicos por ns conhecidos. O pequeno verbete da St. James Encyclopedia of Pop Culture sobre quadrinhos afirma que j em 1908, apenas doze anos aps seu nascimento, 75% dos jornais americanos com edies dominicais tinham a editoria de quadrinhos que, em muitos casos, ajudaram a alavancar as vendas. As tiras dirias por sua vez comearam a sair pela primeira vez no ano anterior, em 1907, nas tiras de Bud Fischer conhecidas como Mutt and Jeff, que tambm foram as primeiras a voltar a fazer uso dos dilogos em balo. Em cinco anos elas rapidamente chegaram a 94% dos jornais. Uma pesquisa posterior, que estudou os grupos de leitores de HQ mostrou que em 1924, entre 55% e 82% das crianas, liam regularmente os quadrinhos. Os adultos, por sua vez, em estudo feito por George Gallup (criador do Instituto de pesquisa em opinio pblica dos EUA) na dcada de 30, tinham 75% de leitores assduos das tirinhas, o que mais uma vez ajuda a desmistificar o mito de que quadrinhos so coisas pra crianas. Pelo menos naquela poca no eram. Contudo, as HQs clssicas conhecidas provm da relao no com a tira diria, concisa e direta, mas sim com as pginas dominicais de quadrinhos, onde havia espao para experimentao e cores, como bem explicam Patati e Flvio Braga em Almanaque dos Quadrinhos: 100 anos de uma mdia popular.

Embora o arranjo formal das tiras narradas em trs quadros, isto , trs tempos tenha dominado e constitudo formato-padro por anos e anos, no resta dvida de que as pginas dominicais foram o que causou e deu flego a aurora da dita era de ouro dos quadrinhos. Antes de qualquer era de ouro dos super-heris. Ali se estabeleceram as caractersticas mais reconhecveis das HQ. (PATATI E BRAGA 2006, p.24)

Com a desestabilizao econmica provocada pela queda da bolsa em 1929, o pblico comeou a querer trabalhos com narrativas que o distanciassem da realidade dura da crise. As Hqs de aventura, adaptadas quase sempre de folhetins toscos seja de fico cientfica (como Buck Rogers no sculo 25) , aventuras exticas (como Tarzan: o filho das selvas) ou noir (Dick Tracy) comearam a ultrapassar rapidamente seus competidores dirios em popularidade e vendagem. Menos cronista e mais sonhador, o quadrinhista de aventuras vendia a seu pblico a passagem de fuga dos tdios do dia-a-dia. (PATATI E BRAGA, 2006, p. 38) Nada simbolizou mais essa nova era do que os super-heris, e nenhum personagem foi mais importante nesse aspecto quanto o Super-Homem. Criado em 1938, o homem de ao rapidamente conquistou o pblico, e abriu as portas para uma invaso de super seres, como o Batman, Capito Marvel, Mulher Maravilha, etc. Foi nessa poca que a imagem dos quadrinhos comeou a se solidificar e se distanciar mais e mais das tiras de jornal, caminhando para uma mdia singular em pblico e estilo: a revista em quadrinhos. Muitas dessas aventuras comearam a ser impressas em livretos que compilavam as histrias que saam nos jornais dominicais, no que podemos chamar de prottipo de comic books nos EUA e gibis no Brasil. Com o tempo, essas revistas comearam a ter aventuras prprias, e em pouco tempo no havia como as tiras de jornal competirem com a produo em massa de revistas, feitas em grande quantidade, em papel barato e a preos acessveis. Foram os super-heris que ajudaram a catapultar ainda mais as vendas desse veculo, que chegaram a aproximadamente 13 milhes por ms em 1942 e posteriormente a quase 60 milhes. com a nfase aventureira e o foco posterior dessa nos super-heris que o quadrinho norte americano ocupa todos os espaos. O modelo aconteceu de modo planetrio. (PATATI e BRAGA, 2006, p. 58) Contudo, foram os quadrinhos de horror que deram a tnica da poca ps-segunda guerra. Com histrias muitas vezes sanguinolentas, crticas e trgicas, eram incrivelmente bem desenhadas e narradas, e rapidamente fizeram sucesso no mercado americano. Com o sucesso desses quadrinhos, uma campanha moralista e difamatria comeou a florescer, advinda principalmente da sociedade conservadora norte-americana, que via nesse tipo de publicao uma afronta aos valores morais vigentes. Junto a isso, houve tambm o incio do estudo de Fredric Werthan sobre a mdia dos quadrinhos em 1948, que culminou

seis anos mais tarde na publicao do livro A seduo dos Inocentes, que foi usado como bblia na luta contra os quadrinhos. Os quadrinhos ento passaram a ser debatidos no Senado americano e igualmente na sociedade como um todo. A fim de no sofrerem censuras impostas pelo Estado, tal qual muitos jornais brasileiros na poca da ditadura, a indstria instituiu a autocensura - o Comic Code - que freou a escalada criativa das HQ, deixando-a basicamente limitada a infantilidades. O preconceito at hoje existente tem a seu bero histrico. O trabalho de Joe Sacco, por sua vez, filho por parte de pai dos cartunistas que, algumas geraes depois, quebraram os paradigmas institudos nessa poca, como Crumb, Shelton, Turner e, posteriormente, Spiegelman. Sua me outra que nasceu rebelde na rvore de contestaes da dcada de 60, o New Journalism, que trouxe novamente um jornalismo mais investigativo, humano e aprofundado tona.

CAPTULO II O JORNALISMO ENCONTRA OS QUADRINHOS

2.1.

DA SUBVERSO A SACCO

Os leitores choravam de tdio e no sabiam o porqu. Podia ser resumido a isso a situao do jornalismo no fim da dcada de cinquenta e comeo da dcada de sessenta. Tal frase, escrita por Tom Wolfe (WOLFE, 2005, p. 32) sublime por captar a essncia da falta de criatividade nesse contexto especifico. Era a poca da objetividade jornalstica, da imparcialidade pura - como se isso fosse possvel nos jornais. A discrio e a sobriedade eram as foras motrizes da informao, e qualquer tentativa de estilizao do relato jornalstico era rapidamente silenciada. Nos quadrinhos a coisa no diferia muito graas ao j citado Comics Code, que nivelou a profundidade narrativa da mdia por baixo, limitando-o basicamente a criaes voltadas ao pblico infantil e juvenil. Por inmeros motivos histricos, a sociedade americana e mundial como um todo comeou a mudar rapidamente, revitalizando o pensamento crtico. Os Anos sessenta foram uma das dcadas mais excepcionais da histria americana em termos de costume e moral. Os costumes e a moral foram a histria dos anos sessenta. (WOLFE, 2005, p. 50) Os quadrinhos mais uma vez no passaram ilesos a essa mudana. Todo o pensar e o fazer, alm ainda do distribuir e vender dos quadrinhos foi reformulado. Na cola da contracultura, as HQs underground tinham um claro aspecto marginal e subversivo: pouco

ligavam para a indstria de massa e tinham um desenho decididamente mais gil, com um trao que remetia aos quadrinhos de humor do jornalismo artesanal do passado. (PATATI e BRAGA, 2006, p. 100) Os quadrinhos underground desempenharam ento, um duplo papel: de um lado permitiram ampliar o leque de ferramentas a servio dos processos revolucionrios; de outro, operaram uma inverso maliciosa de valores ao trazer histrias sujas, cruis, e realistaspara uma linguagem de onde antes reinavam alegres bichinhos falantes e exemplares e corajosos heris. (DUTRA, 2002, p. 8) Mais ainda, e talvez a caracterstica mais marcante dos quadrinhos dessa poca, de acordo com Rman Gubern (1980) que eles no almejavam o lucro nem a popularidade dos respectivos autores, mas o protesto de sinal libertrio com frequentes recursos extravagncia, escatologia e ao erotismo desaforado, expressos num grafismo agressivo e pouco tranquilizador, batizado como fesmo. Robert Crumb , sem dvida alguma, o principal personagem dos quadrinhos dessa poca. Ainda que contra a sua prpria vontade, Crumb se tornou a imagem dos quadrinhos undergrounds devido tanto a sua trajetria profissional quanto por seus trabalhos, que simbolizavam toda a rebeldia da poca. Foi ele inclusive um dos que voltou a fazer relatos pessoais e at mesmo relatos no ficcionais nos quadrinhos, revitalizando o caminho do qual, mais tarde, nasceria o conceito de Jornalismo em Quadrinhos. O agudo Crumb havia pescado no ar o esprito dos acontecimentos sua volta e o trouxera a seu crivo mordaz e hilariante. Isto se deu com um impacto cultural que as HQs nunca mais tinham tido, desde a asceno dos padres conservadores de pensamento no interior das editoras estabelecidas, onde se trabalhava com tiragens de maior alcance e de modo supostamente mais profissional. (PATATI E BRAGA, 2006, p.102) Ele, junto outros grandes cartunistas de sua poca, como Gilbert Shelton, Clay Wilson, Spain Rodriguez, Jack Jackson, entre tantos outros, criaram inmeras revistas independentes, sendo a principal a revista ZAP, um verdadeiro compndio de todos os artistas grficos notrios daquela poca. Ao contrrio da distribuio em massa dos quadrinhos de mercado, esses trabalhos eram muitas vezes vendidos pelo prprio autor, e a publicidade consistia basicamente no boca-a-boca. No Jornalismo americano as coisas igualmente seguiam rumos diferentes. At ento, de acordo com a obra de Tom Wolfe intitulada Radical Chique e o Novo Jornalismo, as redaes nos jornais eram constitudas, de acordo com ele, por alguns tipos especficos. Os reprteres de furo, responsveis por conseguir as notcias mais impactantes e inditas, os

chamados furos de reportagem. Os reprteres especiais, que viam nas redaes apenas um caminho para a alta literatura. Os redatores, que tinham a misso de editar as notcias e deixlas de acordo com a poltica editorial do jornal. E finalmente os colunistas, que basicamente eram bons reprteres, que aps anos de trabalho rduo eram premiados a seu prprio nvel de incompetncia. Dessa maneira, podiam perder um bom reprter e ganhar um mau escritor. (WOLFE, 2005, p. 23) Foi esse segundo grupo, o dos reprteres especiais, que, segundo Wolfe, comeou a mexer no status quo, fazendo o que at ento era impensvel para um jornalista; ir alm do jornalismo tom de bege plido, alm da notcia que, de acordo com Jos Marques de Melo o relato integral de um fato que j eclodiu no organismo social. (MELO, 1994, p. 65). Na era da imprensa monopolista americana, dominada por oligarquias familiares, como os Sulzberger, que controlam at hoje o New York Times, o mote era informar o mximo possvel sobre o maior nmero possvel de assuntos. No por acaso, o slogan do NY Times All news that fit to print ou, traduzindo: Todas as notcias que meream ser publicadas. A insero em um contexto mercantil no qual o jornalismo se desenvolve inviabiliza, a princpio, a produo de um texto mais elaborado. Nesse caso, o modelo ideal para a redao de notcias seria o lead, j que esse requer pouco espao e um esforo mnimo por parte do reprter que, ao apontar a resposta para as seis perguntas essenciais. Tm a possibilidade de comunicar o fato de maneira breve a pouco abrangente, porm completa em seu objetivo principal. Essa particularidade, tirada do Trabalho de concluso de curso de Fabiano Messias e Gabriel Guimares (MESSIAS e GUIMARES, 2003, p. 30) expe um problema para o grupo dos reprteres especiais, que se viam presos na quantidade de notcias a serem feitas e no imprio do lead e dos famosos preceitos essenciais da notcia. Rudyard Kipling, famoso escritor e jornalista britnico, tem uma famosa declarao acerca dessas perguntas Eu mantenho seis servos fiis ao meu dispor; e eles me ensinaram tudo o que sei: Seus nomes so O Qu, Quem, Quando, Como, Onde e Por qu. Clvis Rossi, reprter brasileiro, escreveu que, com o passar do tempo o lead se transformou mais num resumo de toda a matria, como se o leitor estivesse interessado apenas no incio de cada notcia e no no seu conjunto. (ROSSI, 1980, p. 25). Alm dessa rotina diria, o jornalista que quisesse ir alm s poderia faz-lo na forma de matrias frias e leves, chamadas de features, cuja abordagem girava em torno de temas do cotidiano geral, histrias curiosas e que normalmente seriam consideradas inteis, sem muita importncia prtica. Estas

saam normalmente nos cadernos de fim de semana e, nas palavras de Wolfe, eram, em sua maioria, meros caramelos mentais, rapidamente descartadas pelo pblico. A fim de manter a ateno do leitor, muitos desses jornalistas passaram a buscar algo alm do mero fato, do objetivismo e da suposta cientificidade do jornalismo, se utilizando da predominncia da forma narrativa, humanizao do texto, texto de natureza impressionista e, finalmente, objetividade dos fatos narrados (SODR e FERRARI, 1986, p. 15). Mais ainda, indo atrs de personagens para suas histrias, imergindo na realidade da notcia que estavam apurando, estilizando o texto e passando horas e horas analisando dados com o intuito de ser o mais preciso possvel na construo de uma reportagem. Assim, o reprter consegue fazer mais do que meramente informar o leitor: ele o faz apreciar e refletir sobre o que leu. Uma frase dita por Zuenir Ventura em uma entrevista ao site penadealuguel, pode aqui ser usada para simbolizar o pensamento proposto por esses jornalistas. O Jornalismo tem informao demais, o que falta a explicao. (VENTURA apud PENA, 2006, p. 41). A popularidade da televiso igualmente trouxe consequncias ao modo de fazer jornalismo impresso. O que o rdio j comprometera aps a primeira guerra mundial a mdia televisiva comprometeu ainda mais, massificando a informao de um modo at ento indito. Com esses dois meios cada vez mais rpidos, evoludos e adaptados, sobrou ao jornal inovar na sua abordagem, passando a apresentar notcias mais completas e com detalhes mais especficos. (CHARNLEY, 1948, p. 55) Com o desenvolvimento tanto desse novo jornalismo, que alcanou seu auge nas revistas independentes como a Esquire e a The New Yorker, quanto desse quadrinho underground, ambos mais realistas e menos fantasiosos, no tardou para que esboos de conexes entre eles comeassem a aparecer. Se nesse novo jornalismo o intuito era mostrar ao leitor a vida real, como predizia Wolfe, nos quadrinhos a estratgia seguiu um caminho parecido, contudo sem se voltar inicialmente a narrar a histria dos outros, mas sim histrias pessoais. Por se tratar de uma das poucas formas de arte atuais na qual o autor tem mais autonomia individual, os quadrinhos puderam desenvolver com isso uma viso mais ntima do real, provocando nos anos 80 um quadrinho diferente, fruto dessa maior relao dos quadrinhos com a realidade. Fortemente inspirados nos autores do movimento underground, esta nova tendncia dos gibis apresenta forte cunho testemunhal (NEGRI, 2003). A guerra, por seu aspecto intensamente dramtico e humano, comea ento a ser abordada nesses relatos.

Aqui voltamos ao exemplo da obra Maus, de Art Spiegelman. Ao contrrio de outros relatos autobiogrficos com temtica de guerra, como Gen-Ps Descalos, de Keiji Nakazawa e Perspolis, de Marjane Satrapi, o trabalho do cartunista americano chegou perto de abordar uma histria real com elementos jornalsticos. Nela, Spiegelman constri sua narrativa atravs dos relatos, expostos no quadrinho em uma srie de entrevistas, do prprio genitor. O autor, mais do que isso, tambm tenta se abster o quanto possvel de fazer parte da histria, deixando para aparecer como coadjuvante apenas em partes imprescindveis. Contudo, por se tratar de um relato extremamente pessoal, ainda que no autobiogrfico em sua essncia (um dos temas do livro a relao perturbada entre o autor e o pai), chamar essa obra de Jornalismo em Quadrinhos no mnimo perigoso. No houve, aparentemente, compromisso com uma apurao plural acerca do tema central da obra, muito menos checagem de dados histricos para corroborar a narrativa. O nico entrevistado formal Vladek, o pai de Spiegelman, e isso parece ser o suficiente. Para uma obra de arte sim, mas para o jornalismo talvez no. Ainda assim, Art Spiegelman comprovou que os quadrinhos podiam ser usados tambm para contar histrias reais dos outros, ao invs de se focar apenas no prprio umbigo. Sacco, por sua vez, pegou esses conceitos inovadores e o exponenciou a nveis antes inimaginveis nos quadrinhos.

Dessa maneira, o que mais poderia constituir uma barreira entre o caminho de confluncia de jornalismo e quadrinhos, linguagens que numa anlise mais elaborada oferencem um vasto mundo de possibilidades para o desenvolvimento de uma narrativa capaz de unir ambos os campos. (MESSIAS E GUIMARES, 2003, p. 79).

CAPTULO III JOE SACCO

3.1.

OS TEMPOS MARGINAIS

O Brasil felizmente tem acesso aos trabalhos de Sacco pr-Palestina. A editora Conrad publicou um pequeno compndio dessas obras no lbum Derrotista, que inclusive contm sementes de seu estilo posteriormente lapidado, feito da juno do jornalismo com os quadrinhos. Sacco, um malts que emigrou para os EUA, formado em Jornalismo pela Universidade do Oregon, mas pouco conseguiu prosseguir na profisso. No comeo da sua carreira, principalmente aps sua graduao, em 1981, Sacco viu-se desiludido com o jornalismo, e voltou-se aos quadrinhos, que tinha at ento como hobby, para sobreviver. O agora cartunista criou algumas revistas alternativas, como a Portland Permanent Press, e, posteriormente, a Yahoo, da qual a obra Derrotista provm. Nela, possvel perceber a intensa e quase onipresente marca underground tanto nos quadrinhos quanto nos roteiros, carregado de relatos autobiogrficos (e bem autodepreciativos) e narrativas satricas. O prprio Sacco confirma que uma de suas primeiras histrias mais jornalsticas aquela na qual segue uma banda pouco conhecida de rock pela Europa adentro. Nela, o autor se esfora para expor com um mximo de realidade, ainda que com pinceladas autobiogrficas e diagramao pouco usual, a histria e seus personagens.

Na Europa, mais especificamente em Berlim, no ano de 1990, Sacco comeou a se interessar cada vez mais pelos conflitos militares da poca, e seus trabalhos comearam a soar ligeiramente mais politizados. A histria Quando bombas boas acontecem com pessoas ms(figura 1) demonstra, atravs de uma metdica pesquisa, como as palavras da mdia e dos governos no coincidem com a realidade dos campos de batalha, comparando essas com os efeitos devastadores de bombardeios que aconteceram atravs da histria recente. Em Mais mulheres, mais crianas, mais rpido, Sacco faz algo parecido com o que fez em Gorazde. Atravs do relato de algum, e no atravs da experincia pessoal, ele recria as memrias de sua me durante a Segunda Guerra Mundial, quando esta ainda era uma criana. Problemas pessoais intensificaram ainda mais o interesse de Sacco na guerra, e o acaso fez com que ele, ainda em Berlim, entrasse em contato com um grupo de palestinos que eram seus colegas nas aulas de alemo. Foi a partir desse contato que o autor comeou a se interessar ainda mais pela questo Palestina, que acabou levando-o regio posteriormente, dando incio ao trabalho.

3.2.

ENTRE HOLYFIELD E MIKE TYSON

A primeira cena (figura 2) do lbum Palestina se passa no Cairo, capital do Egito. Inmeras impresses pessoais nas caixas de texto, chamados de recordatrios, em conjunto com a diagramao esdrxula, do um interessante efeito de turbilho ao caos local. Na parte de baixo da pgina v-se o autor, figura constante e quase caricatural, em companhia de outros dois personagens. O primeiro estranhamento a prpria viso do autor. Comparado aos personagens que d voz, mais detalhados, Joe Sacco praticamente uma caricatura, uma charge de si mesmo. Beios grossos a la Mick Jagger, nariz proeminente e culos sem fundo fazem dele uma presena real, mas de menor potncia frente aos coadjuvantes, mais detalhados. Inconscientemente ou no, Sacco prope essa construo visual a fim de tirar proveito de sua forma icnica, tentando fazer com que o leitor veja o que ele v atravs no de uma leitura fria do que exposto como fato, mas da viso particular do autor. Como afirmou McCloud em seu livro Desvendando os Quadrinhos a figura de Joe Sacco em Palestina uma lousa em branco, um conceito. (McCLOUD, 2005, p. 37) do qual a partir dele o leitor pode se tornar o prprio Joe Sacco, fazendo parte da histria narrada. Em entrevista ao jornal ingls The Guardian, o autor confirma essa inteno, afirmando querer dar ao leitor a

sensao de estarem viajando comigo. Eu quero dar ao leitor um pedao do que eu provei.(COOKE, 2010) O uso do preto e branco, alm de baratear e facilitar a impresso, usado de forma a realar a dramaticidade do fato. Seu realismo, somado aos traos propositalmente descuidados do autor, relembram os trabalhos de Crumb e igualmente das charges de jornais, ambos voltados uma viso crtica da sociedade. Se utilizando de tais artifcios quadrinsticos da escola underground em conjunto com uma construo narrativa jornalstica, presencia-se o nascimento de uma obra de gnero singular, ainda que bastante centrada no presena do prprio autor. Isso, por sua vez, no acontece tanto em rea de Segurana Gorazde, seu segundo grande trabalho jornalstico com a temtica da guerra, e no qual sua participao no to ntida por algumas razes que valem a pena ser discutidas a seguir. Ao contrrio de boa parte da narrativa de Palestina, o conflito contado na antiga Ioguslvia estava em vias de acabar quando o autor foi ao local, em 1995. Isso faz com que Gorazde seja mais imparcial na medida que o autor chega aps o fato para relat-lo, forandose a se distanciar do ocorrido, algo que no acontece em Palestina, quando ele vive e presencia o fato, o que acaba contribuindo para sua maior presena na histria, o que acaba incluindo uma perspectiva dos fatos onde existe um elemento adicional e diferenciador chamado impacto emocional. (MACDOUGALL apud GUIMARES, 1962, p. 185). Sobre isso o prprio Sacco tem uma declarao que intensifica essa constatao. Questionado pela January Magazine (revista on-line americana) sobre a criao da narrativa e dos personagens, Sacco afirmou que no trabalho feito em Palestina ele estava muito inseguro de que seu esforo fosse resultar em algo de valor. Por isso, de acordo com ele, seu alter-ego na obra to aparente, to dentro da histria, quase como uma desculpa para no se levar a srio caso sua empreitada desse errado. Em Gorazde, por j ter mais confiana em seu trabalho, Sacco apura mais seu faro jornalstico, e deixa mais singelo tanto seu aspecto underground nos desenhos quanto sua presena na narrativa.

As pessoas so cheias de merda. Elas querem ver algo sombrio. Elas querem se sentir prximas da coisa e por dentro dela, mas claro que distncia de suas casas suburbanas. As pessoas querem ter o benefcio do conforto, segurana, respeito, e ao mesmo tempo o privilgio de observar algo fora de controle at promover sua falta de controle , contanto que possam estar certas de que no so responsveis por aquilo. (REMNICK, 2006, p. 499)

A frase acima, proferida pelo treinador de boxe Teddy Atlas ao reprter David Remnick, da revista americana New Yorker capta de modo pouco acadmico, mas ainda sim

honesto, uma viso especfica acerca da humanidade, e mais um motivo da diferena entre essas duas obras de Sacco. O Jornalismo est intrinsicamente ligado aos interesses do pblico e, geralmente, este aprecia contedos sensacionalistas e, por que no, violentos. A situao inicial de uma narrativa jornalstica , quase sempre, um fato de conotaes dramticas imediatas e negativas, que irrompe, desorganiza e transtorna. (MOTTA, 2005. p. 5) Usando o exemplo da prpria entrevista de Remnick, cuja pauta era sobre Mike Tyson, o reprter conta que, na poca que precedeu o famigerado caso da orelha mordida, era pouco o interesse jornalstico no adversrio de Tyson, Evander Holyfield. Ele era afvel demais. Mas como matria jornalstica era tedioso. Parecia um bom sujeito, mas que matria ele oferecia? Falava naqueles clichs polidos de dar o melhor de mim, tendo f em minhas habilidades e na vontade de Deus mas e da? (REMNICK, 2009, p. 499) Do outro lado, com Tyson, o interesse era enorme. Sem Tyson no havia sensao de perigo, nem interesse, escreveu Remnick. Podemos comparar esse caso com os trabalhos de Joe Sacco, com o cuidado de lembrar que estamos tratando de conflitos armados e situaes polticas muito mais complexas do que uma mera luta de boxe. Enquanto que a questo Palestina vem se desenvolvendo sem cessar desde o comeo do sculo XX, quando o movimento sionista tomou fora, o conflito na Bsnia, decorrente da extino da antiga Iugoslvia (1992-1995), nasceu da total e rpida desintegrao de uma nao e de um povo, que se automutilou em lutas fratricidas. Entre a ordem tnue, pseudoconhecida e cruel da Palestina e a guerra insana e dilacerante da Bsnia, qual deles chama mais a ateno do pblico? Qual deles parece, como disse Teddy Atlas, mais fora de controle? Um dos motivos que fez Joe Sacco querer ir Palestina era justamente fato de que pouqussimo se sabia sobre a realidade local, dado principalmente falta de interesse da mdia. Outra caracterstica dessa obra que o autor resolveu relatar mais o sofrimento dos palestinos como um todo ao invs de se focar em histrias especficas e indivduais. Isso contribuiu para que nenhum personagem memorvel se sobressasse no contexto geral, contribuindo para uma incorreta constatao de que a realidade voltil da regio j est de tal forma encalcada na natureza do povo palestino, da mdia internacional, e dos israelenses l presentes que suas opinies no so mais, de certa forma, uma novidade. So praticamente clichs, tal qual as palavras de Holyfield, s que em um grau muito mais macabro. Na Guerra Civil Bsnia, contudo, a ferocidade atroz dos acontecimentos deu mais fora aos relatos, e consequentemente os personagens tomaram de Sacco o papel principal. Alm de se preocupar em relatar histrias de perdas, sofrimento e angstia, o autor tambm

trabalha a personalidade dos muulmanos que aguardam ansiosamente pelo fim da guerra na Bsnia. (MESSIAS e GUIMARES, 2003, p. 114). Esses mesmos autores tambm escreveram que

Sacco (em Gorazde) no interrompe as entrevistas e deixa que as histrias de vida dos personagens conduzam a narrativa, ao contrrio do que acontece em Palestina, onde ele sempre toma a postura de se introduzir na reportagem e lembrar o leitor de que a nica razo de acompanhar os conflitos reunir material para a produo de sua histria em quadrinhos com teor jornalstico (ibiden 2003, p. 113)

Isso no significa de maneira alguma que o conflito na Palestina seja menos importante ou impactante que o outro. Contudo, a realidade de um fato pode acabar suprimindo qualquer tentativa de uma voz autoral mais presente. Como jornalista, Sacco no presenciou in loco o que aconteceu em Gorazde; ele quis explicar o que houve com aquela cidade atravs dos relatos de seus habitantes. Em Palestina, pela prpria possibilidade ter podido fazer parte do que acontecia, Sacco exps o que observou quando esteve l. Sua veia autoral, nesse segundo caso, mais presente, como se o artista underground ainda tivesse mais controle do que o Sacco Jornalista. A confirmao disso vem do prprio. Em entrevista ao site de jornalismo Mother Jones, Sacco, questionado sobre como comeou essa unio entre desenhos e jornalismo, respondeu:

Quando eu fui Palestina eu pensei em fazer uma histria autobiogrfica, e, por acaso, isso acabou se tornando algo mais jornalstico. L algo aconteceu comigo; Eu me vi entrevistando pessoas, apurando fatos e procurando pistas. Mais tarde eu fiquei muito mais consciente do que eu fazia. Quando eu fui Bsnia, eu estava l com um objetivo: contar a histria dos outros, e a eu fui muito mais metdico.(TUHUSDUBROW, 2010)

O que Sacco promoveu de diferente no caso de Palestina, independente de sua inteno original, que, adentrando na realidade daqueles que no existiam, como afirmou Golda Meier, os prprios palestinos, ele mostrou, como poucos quadrinistas ou escritores antes ou depois dele, como viviam essas pessoas atrs da cortina da invisibilidade. Sacco, enfim, exps graficamente o lado sombrio pelo qual poucos se interessavam. Seria no j citado caso da pauta sobre o Mike Tyson, o equivalente a conseguir driblar os clichs de Evander Holyfield e expr algo to interessante quanto o que viam em seu adversrio.

CAPTULO IV - PALESTINA

4.1.

CARACTERSTICAS GERAIS

Toda a obra Palestina, edio americana da Fantagraphics de 2010, composta por 49 captulos, divididas em 9 partes que discursam sobre diversos temas relacionados pauta principal, que analisar a vida dos habitantes na conflituosa regio da Palestina. A presena do autor na histria, j citada como uma das singularidades dessa obra, pode ser confirmada por uma anlise de sua presena em cada um desses 49 captulos, especialmente na primeira metade do livro. O quadro a seguir segue como referncia metodolgica para entender melhor a dinmica narrativa da obra. Alguns desses captulos sero dissecados posteriormente a fim de se analisar melhor a abordagem jornalstica do autor em conjunto com o aspecto visual. O objetivo dessa classificao entender como foi estruturada a narrativa no que tange , nessa ordem: a importncia do narrador/autor no captulo em questo, que tipo de ao se desenrola e qual a consequncia dessa ao no captulo. Apenas como exemplo, usaremos o primeiro captulo, que conta o incio da jornada de Sacco, no Egito. Nele, o autor e mais dois personagens palestinos conversam sobre o projeto do cartunista. Como h comunicao entre o narrador e os personagens, pode-se classific-lo Interao. No que diz respeito importncia da voz do narrador nesse captulo, possvel observar que nele esto presentes inmeras impresses pessoais, com pouca ou nenhuma

importncia jornalstica, o que nos permite classificar Sacco como personagem principal nesse captulo. Est claro que cada captulo ter sua singularidade. Porm, a fim de podermos quantificar e entender sua abordagem jornalstica posteriormente, preciso se utilizar de alguns mtodos que suprimam algumas caractersticas nicas em prol da imparcialidade cientfica.

CAPTULO

DINMICA

1-Cairo 2-Blind Dates 3-Return 4- Eye of the Beholder 5- Valley of Kidron 6- Taxi 7- Public and Private Wounds 8- Carry On, Doctor 9- Hebron 10- Remind Me 11 - A Thousand Words 12 - The Bucket 13- Brother for a day 14 - Where is Saburo? 15 - Ansar III 16 - Moderate Pressure 17 - A Palestinian Joke 18 - The Tough and the dead 19 - Moderate Pressure II 20 - Ramallah 21- Chicago 22- Getting the Story 23 - Women

Sacco/ interao Sacco/ interao Interao/Anlise Histrica/Relato Sacco/ Interao Sacco/ Interao Sacco/ Interao Sacco/ Interao Relato Palestino Sacco/ interao Sacco/ interao/Anlise histrica Sacco/ interao/ Relato Interao/ Relato Interao Sacco / Interao Relato interao/ relato Piada Interao/ Relato Relato Sacco/ Interao Interao Sacco/Interao Interao/ Relato

24 - Hijab 25 - Still One of the Boys 26 - RefugeeLand 27- Rooms 28 - Law 29 - Black Coffe 30 - Sons of the Curfew 31 - Tomatoes 32 - One Shekel to Gaza Town 33 - Edward Said 34 - Jabalia 35 - The Boys 36 - The Boys II 37 - The Boys III 38 - The Boys IV 39 - Handicapped 40 - Rewind 41 - Pilgrimage 42 - Through other eyes 43 - Tel Aviv 44 - A Lucky Reunion 45 - Sugar 46 - Nablus 47 - RoadBlock 48 - Jenin 49 A boy in the rain

Interao/ Relato Interao Sacco Interao/ Relato Interao / Relato Interao Interao Interao Interao Sacco Sacco/ interao Interao/ Relato Interao Relato Relato Interao Sacco/interao Interao/ Relato Sacco/ interao Sacco/ Interao Interao Sacco/ Interao Sacco/ Interao Sacco/ Interao Interao Sacco / Interao

4.2.

PRIMEIRAS OBSERVAES

Vinte e dois o nmero de captulos na obra em que Sacco aparece como personagem principal, o que demonstra que aproximadamente 45% da obra Palestina construda atravs das impresses e observaes do autor.

Uma anlise mais profunda expe tambm que tanto no comeo quanto no fim da obra h uma tendncia de existir maior influncia da voz do narrador, enquanto que o meio da obra mais focado em relatos e testemunhos. Tambm se percebe que a fora motriz dos acontecimentos, entrevistas e apuraes presentes no livro aconteceram devido a interaes entre o autor e a realidade local, compondo quase 80% dos captulos. H tambm dois captulos especficos, compostos por anlises histricas, que promovem um entendimento maior do contexto geral do assunto. Excepcionalmente, um captulo, classificado como piada, trata literalmente de uma pequena crnica satrica da relao entre os palestinos e os israelenses, e no cabe em nenhuma das classificaes propostas. As anlises aqui feitas no sero individuais ou por captulo, mas sim pela classificao. Desse jeito, haver trs partes. Uma que trata da abordagem jornalstica nos captulos em que Sacco o personagem principal; um que analisa suas contextualizaes histricas e outro que discute o mbito dos testemunhos contidos na obra.

4.3.

CLASSIFICAO I : SACCO

Como se pde analisar no quadro, aproximadamente 45% da Obra Palestina composta por captulos na qual o autor o personagem principal, demarcando a aura de autobiografia que o autor/narrador intencionava, ao menos no incio da obra. Alm disso, mais de da obra so induzidos pelas interaes dele com a realidade local. possvel perceber nessas primeiras impresses que a abordagem promovida pelo autor aquela promovida pelos jornalistas literrios, tais como a imerso do repter na realidade, exemplificadas aqui nas palavras do prprio autor e na imagem a seguir:

Tenho uma maneira diferente de trabalhar. Quando voc est pensando em escrever reportagens, voc sempre pensa numa histria curta. No meu caso, eu penso sobre a situao em geral, passo bastante tempo com as mesmas pessoas. Elas passam a confiar em mim, ficamos amigos. E assim fica mais fcil entender quem eles so. (SACCO apud STAROBINAS, 2001, p. E2)

Essa escolha traz uma grande desvantagem ao mesmo tempo em que possibilita um maior aprofundamento no assunto. No caso de Palestina, o autor gastou, entre apurao, desenho e impresso, mais de dois anos. Apenas para efeito de comparao temporal, o caso

de Gorazde, no qual o prprio autor admitiu ter sido mais metdico, todo o processo durou cerca de trs anos e meio. Isso significa que muitas vezes a atualidade do que est sendo tratado pode ser comprometida. Contudo, nada disso desvirtua seu valor documental. Ainda sim, essa uma singularidade que faz com que esse tipo de abordagem jornalstica seja mais rara na grande mdia, j que que no existem muitos jornalistas que tambm sabem desenhar. Uma das grandes caractersticas dessa obra justamente sua confeco, j que o trabalho jornalstico no apenas textual, mas igualmente grfico. Assim, o reprter cartunista tem a possibilidade de trabalhar o jornalismo em quadrinhos sob duas perspectivas diferentes, trabalhando as informaes, e relacionando-as com a linguagem mais eficaz para sua reproduo e compreenso. (MESSIAS e GUIMARES, 2003, p. 56) Sacco, como reprter, tambm vai alm do limitado conceito da imparcialidade jornalstica ao expr sem meias palavras seus preconceitos (figura 3) acerca do que est cobrindo. Isso de maneira alguma destitue sua obra de um alto grau de objetividade factual, embora haja um claro enfoque em sua obra no sofrimento dos palestinos, as principais vtimas da guerra, fato confirmado pelo prprio autor.

No quero fingir que no tenho uma opinio. Eu tenho meus preconceitos e quero que as pessoas saibam quais so. o preo que elas pagam para ver as coisas pelos meus olhos. tambm muito difcil ser objetivo quando se parte da histria. No acredito em objetividade, mas em ser justo. (SACCO apud ASSIS, 2002, p. E2P)

Na parte final da obra, Joe Sacco expe, ainda que de modo mais superficial, a viso dos israelenses acerca da questo Palestina. Isso mostra respeito uma das principais regras do jornalismo, que ouvir, e dar voz, ao maior nmero possvel de lados da questo. Em sua obra no h mocinho nem bandido, todos podem ser vtimas e algozes dependendo do momento. (NEGRI apud VIVEIROS, 2003, p. 6)

4.4.

CLASSIFICAO II : ANLISES HISTRICAS

Apesar de muitos jornalistas tentarem no recorrer a narrativas histricas explcitas, Sacco forado a faz-lo no terceiro captulo (figura 4), quando faz uma pequena retrospectiva do incio da questo palestina, em 1917, para assim constrastar o testemunho de um judeu e de um palestino.

Esse tipo de abordagem grfica e textual, embora no seja comum nessa obra de Sacco, veio a se tornar uma de suas marcas, pois aqui o texto tem ligeiramente mais importncia que as imagens, permitindo ao autor explicar de modo razoavelmente rpido passagens histricas complexas e antigas sem estragar a dinmica narrativa. Em Palestina h dois captulos com essas caractersticas; o terceiro, j discutido acima, e o dcimo. Em ambos h uma motivao narrativa que introduz a anlise histrica, o que faz com que tais passagens no fiquem parecendo meros adendos explicativos. Esse tipo de abordagem, bastante usada no jornalismo literrio o que Falaschi, chama de digresso:

A busca de novas possibilidades de tratar um assunto, desviando, fugindo,afastando-se do tema e personagens centrais, para criar novas possibilidades de compreenso da realidade. , tambm, a busca de referenciais contextualizados que tornam mais claros determinados acontecimentos e atitudes. (FALASCHI apud OLIVEIRA, 2005, p. 68)

Apesar de anlises histricas explcitas acontecerem apenas essas duas vezes na obra, h outras passagens com caractersticas de digresso, como no segundo captulo, quando relembra do tempo em que fora apaixonado por uma mulher que tinha um namorado palestino. Tudo isso contribui na medida em que suaviza a carga dramtica do contedo e adiciona conhecimento para o leitor contextualizar melhor o presente com o passado. Graficamente, a mudana mais distinguvel o desaparecimento do autor nos desenhos, j que se trata de uma passagem histrica da qual ele no fez parte. Justamente por isso, as impresses pessoais do autor nesses captulos do espao a informao histrica, minimizando a aura de autobiografia e se aproximando mais de uma abordagem jornalstica, ainda que embasado em um tipo diferente de fonte. Ainda sim, ao menos nessa obra, a diagramao ainda segue alguns maneirismos do quadrinho underground, como a cartunizao excessiva, que pode ser percebida no segundo e terceiro desenhos da imagem a seguir. (figura 5)

4.5.

CLASSIFICAO III : RELATO

O primeiro captulo dedicado a um testemunho integral o oitavo, intitulado Carry On, Doctor. O autor, que se encontra em um hospital, exposto s vtimas dos confrontos

entre os palestinos e as foras israelenses. Uma delas, uma criana de 11 anos, lhe d uma brecha para apurar uma interessante questo do cotidiano local: Os hospitais. Atravs do relato dessa criana, de uma funcionria e de uma mdica, Sacco cria em apenas trs pginas um pequeno retrato da questo, expondo o quo tenso o cotidiano de se trabalhar em um ambiente no qual a guerra faz parte do dia-a-dia. Na obra h inmeras referncias um dos mtodos clssicos da metodologia jornalstica; a anotao. Sempre com um tradicional bloquinho, Sacco o usa para escrever informaes importantes e igualmente para fazer esboos de futuros desenhos. O uso da fotografia tambm realado, pois o prprio autor, em entrevista, afirmou usar as fotos como referncias para o processo grfico.Eu tiro muitas fotos. Servem como referncia visual quando volto para a prancha de desenho. (SACCO, 2001, S/P) Apesar da narrativa textual ser feita em primeira pessoa na maior parte da obra, o texto desse captulo foi construdo atravs da apurao minunciosa de Sacco, que, de acordo com o primeiro quadrinho do captulo, voltou ao local mais de uma vez para poder detalhar melhor o assunto. No h, nesse caso, impresses pessoais em momento algum. Nas partes em que h entrevistas, tanto nesse captulo quanto nos outros, uma caracterstica se sobrepe: Para construir visualmente uma cena, Sacco se utiliza do testemunho obtido. Por exemplo, na imagem a seguir, no quarto quadro, o texto coloca que os jovens, quando ouviam as ambulncias, saam rapidamente das escolas e universidades a fim de doar sangue. Um mdico me relatou. (SACCO, 2010, p. 34). Nesse caso, o autor representou graficamente precisamente o que lhe fora relatado. O quadrinho acima (figura 6), que apenas ilustra o que foi dito, de suma importncia para entender o trabalho de Joe Sacco e, de um jeito ou de outro, um dos principais chamativos do jornalismo em quadrinhos para transparecer sua autoridade, e assim ser reconhecido como jornalismo.

Os quadrinhos como linguagem, tm a sua especificidade (...) no modo narrativo visual capaz de agenciar elipses grficas e espaciais. O desencadeamento de imagens (congeladas no tempo e no espao) ser sempre relacional, cuja tessitura significante apontar para a eficcia das relaes crticas entre os diversos planos/enquadramentos de cada srie ou estria. (CIRNE, 2000, p. 29)

Essa singularidade, em conjunto com a narrativa jornalstica, cria uma relao de interdependncia. Nesse sentido, sua narrativa construda por meio da disposio em seqncia de imagens grficas que remetem estrategicamente a aspectos selecionados da realidade. (BELO, 2007, p. 43)

Em resumo, Sacco est ilustrando o que lhe foi dito, dessa forma ajudando uma melhor compreenso. Graficamente, pode-se perceber que esse tipo de quadro, composto na maior parte das vezes pelo testemunho da pessoa mais o desenho, no possui dilogos, apenas a representao do relato. Quando h qualquer tipo de dilogo, estas complementam ou respondem o que est sendo introduzido e/ou perguntado acima (figura 7). Isso mostra que, mais que criar um texto jornalstico, o jornalismo em quadrinhos tambm depende da diagramao das pginas, uso de figuras de linguagem, do trao, do trabalho de claro escuro, da criao de uma narrativa, dentre outras habilidades.(LIMA, 2009, p. 6) Em busca de uma maior compreenso da abordagem jornalstica do autor, o dcimo quinto captulo talvez seja o mais interessante de se analisar. A partir do testemunho de trs ex-detentos da priso israelense de Ansar III (figura 8), Joe Sacco constri um relato do que acontece naquele lugar, completamente inacessvel para membros da imprensa. Isso traz uma crtica, dita pela professora Rosngela Petta em um artigo de Luiz Costa Pereira Jnior, de que no possvel fazer reportagem em HQ, j que ilustraes, enquadramento das cenas e detalhes necessrios a uma narrativa em quadrinhos estariam muito alm do que o reprter seria capaz de apurar. Seguindo a lgica da professora, isso seria o mesmo que afirmar que um filme baseado em fatos reais possa ser considerado jornalstico apenas pelo fato de que sua base narrativa foi construda atravs de fatos verdicos e testemunhos confiveis. Mesmo que essa constatao traga uma incmoda verdade, no h porque no considerar tais iniciativas, como essa de Sacco, como jornalismo. Ainda que em quadrinhos eles so embasados em relatos honestos de pessoas que viveram o fato relatado. Contudo, mais alm disso, esse tipo de trabalho traz um importante questionamento acerca do jornalismo em si. De acordo com as vises de Philip Ault e Warren Age, o jornalismo o relato dos fatos como eles se apresentam no momento do registro, no o estudo definitivo de uma situao (AUGE, AULT e EMERY, 1971, p. 10). Complementando isso, outros dois tericos afirmaram que a essncia do jornalismo est em fornecer aos cidados as informaes de que necessitam para se autogovernar(KOVACH e ROSENSTIEL, 2003, p. 31) Utilizando-nos dessas definies, o trabalho de Sacco pode ser considerado jornalstico na medida em que conta algo que aconteceu e que de suma importncia no mundo cada vez mais globalizado e conectado poltica e midiaticamente. Mais ainda, segundo Curtis Macdougall, o jornalismo deve, alm de informar e orientar, esclarecer, o que

dificilmente visto aos olhos do grande pblico. Sendo assim, expr ao mundo testemunhos confiveis de pessoas que estiveram dentro de um dos sistemas prisionais mais misteriosos do mundo, e detalhar seus relatos, ainda que em quadrinhos, traduz sem sombra de dvida sua identidade essencialmente jornalstica, contribuindo para o aprofundamento do

conhecimento do nosso tempo, eliminando o aspecto efmero da mensagem da atualidade praticada pelos canais cotidianos de informao jornalstica. (LIMA apud SOUZA, 2010, p. 10) Uma passagem igualmente embasada no relato alheio e igualmente interessante, s que dessa vez no quesito grfico aparece no captulo 19 (figura 9). Nela, o autor narra a passagem de um palestino pelos pores da justia israelense. Ainda que a abordagem de Sacco no difira muito das anteriores, sua construo grfica se desenvolve em conjunto com o relato do prisioneiro, complementando e reforando visualmente o sofrimento por ele passado.

CONCLUSO

A anlise da obra Palestina expe que o autor Joe Sacco promoveu de forma pioneira um hbrido no apenas conceitual, mas material entre o jornalismo e os quadrinhos. Mais que isso, sua concepo da narrativa jornalstica, embasada nos intuitos do newjournalism em conjunto com o desenho influenciado pela gerao de quadrinistas underground americanos, criou um trabalho ao mesmo tempo autoral e imparcial jornalisticamente. Os caminhos da convergncia miditica podem igualmente ser percebidos na medida em que a narrativa suporta tanto passagens autobiogrficas quanto testemunhos srios e objetivos. Em Palestina, opinio e informao se misturam, mostrando que possvel unir contedo e entretenimento sem grandes sequelas. A abordagem jornalstica de Sacco, alm de se preocupar com tcnicas tradicionais da metodologia da reportagem textual, igualmente precisa se preocupar com aspectos at ento inditos para a maioria dos jornalistas, como usar a mdia dos quadrinhos na confeco da reportagem. Embasando seus desenhos atravs de fotos, relatos alheios ou da prpria memria, o autor precisou se esforar para fazer mais do que apenas descrever um fato, ele precisou igualmente retratar fielmente o que viu e ouviu. Os perigos dessa dupla jornada contudo, desaparecem perante o todo da obra

Palestina, que mais que ilustrar o sofrimento de um povo, d a um pblico mais

diversificado a oportunidade de contextualizar um assunto to parcamente compreendido, ainda que muito discutido na mdia global. Com isso, se de um lado h uma volta importncia do ser humano no jornalismo, do outro existe uma dinmica narrativa que parece corresponder aos anseios de uma sociedade cada vez mais apressada. Assim, ambos se fortalecem perante um mundo que parece mudar rapidamente.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

Livros: BAHIA, Juarez. Jornal, histria e tcnica. Histria da imprensa brasileira. So Paulo: tica, 1990. BELO, Eduardo. Livro-Reportagem. So Paulo: Contexto, 2006. (Coleo Comunicao). 139 p. EISNER, Will. Quadrinhos e a arte seqencial. 3. ed. So Paulo: Martins Fontes, 1999. McCLOUD, Scott. Desvendando os quadrinhos. Traduo de Helcio de Carvalho e Marisa do Nascimento Paro. So Paulo: M. Books do Brasil Editora Ltda, 2005. 215 p. MOTTA, Luiz. A anlise pragmtica da narrativa jornalstica. In: LAGO, Cludia; BENETTI, Marcia (org.). Metodologia de pesquisa em jornalismo. Petrpolis: Vozes, 2007. PATATI, Carlos; BRAGA, Flvio. Almanaque dos quadrinhos. 100 anos de uma mdia popular. Rio de Janeiro: Ediouro. 2006. 224 p. PENA, Felipe. Jornalismo Literrio. So Paulo: Contexto, 2006. (Coleo Comunicao). 139 p. REMNICK, David. Dentro da floresta. Perfis e outros escritos da revista The New Yorker. Traduo de lvaro Hattnher, Celso Nogueira e Ivo Korytowski. So Paulo: Companhia das Letras, 2006. 575 p. SACCO, Joe. Derrotista. Traduo de Janana Silvia Flix. 1. ed. So Paulo: Conrad, 2006. 217 p. _____. rea de Segurana Gorazde. A guerra na Bsnia Oriental. Traduo de Srgio Augusto Miranda. 2. ed. So Paulo: Conrad, 2005. 227 p. _____. Palestine. 12. ed. Seattle: Fantagraphics Books, 2010. 285 p. WOLFE, Tom. Radical Chique e o novo jornalismo. Traduo de Jos Rubens Siqueira. So Paulo: Companhia das Letras, 2005. 255 p.

Artigos, Teses, Dissertaes e Monografias: CIRNE, Moacy. Pensando um quadrinho-documentrio. XXV Congresso Anual em Cincia da Comunicao, Salvador, 2002. _____. Quadrinhos, memria e realidade textual. XXVII Congresso Anual em Cincia da Comunicao, Porto Alegre, 2004.

DUTRA, Antnio Aristides Corra. Quadrinhos de No-Fico. XXVI Congresso Anual em Cincia da Comunicao, Belo Horizonte, 2003. _____. Trs camadas da relao entre quadrinhos e jornal. XXV Congresso Anual em Cincia da Comunicao, Salvador, 2002. LIMA, Marcelo et al. A marcha da maconha: jornalismo em quadrinhos. Exposio da Pesquisa Experimental em Comunicao. Universidade Federal da Bahia, Salvador. 2009 MAGALHES, Henrique. Indigestos e sedutores: o submundo dos quadrinhos marginais. Culturas Miditicas, Joo Pessoa, v. 2, n. 1, 2009. OLIVEIRA, Ana Paula; PASSOS, Mateus. Joe Sacco: jornalismo literrio em quadrinhos. VI Encontro do Ncleo de Pesquisa da Intercom, Braslia, 2006. RAMOS, Paulo. As mudanas no mercado de quadrinhos nos ltimos 40 anos. XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, Natal, 2008. SILVA, Nadilson. As histrias em quadrinhos tornam-se adultas. XXV Congresso Anual em Cincia da Comunicao, Salvador, 2002. SILVA, Fabiano; GUIMARES, Rafael. Jornalismo em quadrinhos. 155f. Monografia (Graduao em Comunicao Social, habilitao em Jornalismo) Universidade de Braslia, Braslia, 2003. VALLE, Flvio. Fragmentos do real: o realismo no jornalismo em quadrinhos. I Colquio em Comunicao e Sociabilidade, Belo Horizonte, 2008. VIVEIROS, Lucas; GALLAS, Anna. Quadrinhos e jornalismo: a importncia do hbrido de Joe Sacco para a comunicao social. XI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Nordeste, Teresina, 2009.

Internet: COOKE, Rachel. Eyeless in Gaza. Net. 2009. Seo Culture. Disponvel em: <http://www.guardian.co.uk/books/2009/nov/22/joe-sacco-interview-rachel-cooke> Acesso em 30 set. 2010. EL-HADDAD, Leila. Interview: Joe Sacco. Net. 2010. Seo In Depth. Disponvel em: <http://english.aljazeera.net/focus/2010/01/201011783113578937.html> Acesso em 30 set. 2010. GILSON, Dave. The Art of War: An Interview With Joe Sacco. Net. Julho /Agosto 2005. Seo Culture. Disponvel em: <http://motherjones.com/media/2005/07/joe-sacco-interview-art-war> Acesso em 26 out. 2010.

GORDON, Ian. St. James Encyclopedia of Pop Culture. Net. Janeiro 2002. Disponvel em: <http://findarticles.com/p/articles/mi_g1epc/is_tov/pg_2/> Acesso em 22 out. 2010. HORROCKS, Dylan. Inventing Comics: Scott McClouds Definition of Comics. Net. Comics Journal #234, Junho 2001. Disponvel em: <http://www.hicksville.co.nz/Inventing%20Comics.htm> Acesso em 19 set. 2010. JENKINS, Henry. An Interview with Comics Journalist Joe Sacco (Part One). Net. 2007. Disponvel em: <http://www.henryjenkins.org/2007/03/an_interview_with_comics_journ.html> Acesso em 30 set. 2010. JOURNALISM, Literature of. List manteined by professor Howie Good at the State University of New York. Net. Disponvel em : <http://literatureofjournalism.blogspot.com/2010/04/comic-book-journalism.html> Acesso em 24 out. 2010. JNIOR, Luiz Costa. Obra que mistura fotos a desenhos sequenciados retoma gnero que comea a virar corrente prpria. Net. Revista Lngua. Disponvel em: <http://revistalingua.uol.com.br/textos.asp?codigo=11381> Acesso em 19 set. 2010. METAFILTER, Community Weblog. List manteined by the Metafilter in US. Net. Disponvel em: <http://www.metafilter.com/40359/The-Case-for-Comics-Journalism#875920> Acesso em 19 set. 2010. TUHUS-DUBROW, Rebecca. January Interview Joe Sacco. Net. 2003. Disponvel em: <http://januarymagazine.com/profiles/jsacco.html> Acesso em 15 set. 2010.

ANEXO FIGURA 1 (Derrotista, Conrad, 2006 , p.123)

FIGURA 2 (Palestine, Fantagraphics, 2010, p.1)

FIGURA 3 (Palestine, Fantagraphics, 2010, p.10)

FIGURA 4 (Palestine, Fantagraphics, 2010, p.24)

FIGURA 5 (Palestine, Fantagraphics, 2010, p.12)

FIGURA 6 (Palestine, Fantagraphics, 2010, p.34)

FIGURA 7 (Palestine, Fantagraphics, 2010, p.36)

FIGURA 8 (Palestine, Fantagraphics, 2010, p.82)

FIGURA 9 (Palestine, Fantagraphics, 2010, p.1 10)