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Famecos mdia, cultura e tecnologia

Revista

Tecnologias do Imaginrio

Assimetrias, dilemas e axiomas do cinema brasileiro nos anos 2000


Asymmetries, dilemas and axioms of Brazilian cinema in the 2000s
Joo Guilherme Barone reis e silva
Professor no Programa de Ps-Graduao em Comunicao Social da PUCRS/RS/BR. <barone@pucrs.br>

Resumo
Este artigo trata das transformaes verificadas no cinema brasileiro durante a primeira dcada do Sculo 21, em especial com relao ao setor de distribuio e ao desempenho do filme de longa-metragem no mercado de salas de exibio. A anlise resultado do projeto de pesquisa Comunicao, tecnologia e mercado. Assimetrias, desempenho e crises do cinema brasileiro contemporneo, a partir do recorte do conjunto de filmes que registraram o melhor desempenho de pblico, entre os anos de 2000 a 2009. Palavras-chave: Cinema brasileiro; Distribuio-exibio; Longa-metragem.

AbstRAct
This paper works on changes in the Brazilian Cinema during the first decade of the 21st Century, especially related on the released and performance of the feature film in the theatrical market. The analysis is part of the results from the research Communication, Technology and market. Assymetrie, performance and crisis in the contemporary Brazilian Cinema and works with a selection of the the best box office performance on features betweenthe years from 2000 to 2009. Keywords: Brazilian cinema; Release-exhibition; Feature film.

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as abordagens sobre a retomada do Cinema Brasileiro, a periodizao adotada compreende os anos de 1994 a 1998 (Nagib, 2002, p.17), um perodo de cinco anos que corresponde efetivamente ao ressurgimento rpido da produo do filme de longa-metragem nacional, em quantidade e qualidade. Esse ressurgimento, entretanto, corresponde no s a um aumento da produo, mas, sobretudo a um processo que busca criar condies para o retorno e a permanncia no filme brasileiro no mercado de salas de exibio, o que leva a um entendimento da retomada como um fenmeno que se estende ao incio dos anos 2000. Os cenrios da ps-retomada comeam a ser delineados com a realizao do III Congresso Brasileiro de Cinema, no ano 2000, e so definidos a partir de 2003 com entrada em funcionamento da ANCINE.

cenrios da ps-retomada

Para o estabelecimento deste novo cenrio fundamental a reconstruo do tecido institucional do cinema brasileiro, com a criao do Conselho Superior de Cinema e da Agncia Nacional de Cinema, ANCINE, em 2001, atravs da Medida Provisria 2228/01. a retomada de um novo desenho para um modelo institucional consagrado, segundo Gustavo Dahl, baseado na existncia de instncias formuladoras de polticas pblicas para o setor e de organismos executivos para as aes de fomento, regulao e fiscalizao. Cabe ressaltar que at a efetiva implantao do CSC e da ANCINE, o que ocorre entre 2001 e 2003, o mercado brasileiro de cinema carecia destes instrumentos, aps a extino da Embrafilme, do Conselho Nacional de Cinema, CONCINE e da Fundao do Cinema Brasileiro, FCB, em 1990. As aes de fomento eram atribuies da Secretaria para o Desenvolvimento Audiovisual do Ministrio da Cultura, SDA e a pouca regulao vinha do texto da Lei do Audiovisual (Lei 8685/93), sem nenhum impacto maior sobre o funcionamento do mercado.
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A maior contribuio da SDA para a retomada, efetivamente, consistiu na realizao do Prmio Resgate do Cinema Brasileiro, uma sequncia de trs selees de projetos, entre 1993 e 1994, com recursos da extinta Embrafilme, que viabilizaram 56 longas, 25 curtas e nove mdias (Nagib, 2002, p. 13). O novo cenrio institucional capaz de produzir transformaes no mercado brasileiro de cinema nos anos 2000 comeou a ser desenhado com a realizao do III Congresso Brasileiro de Cinema, realizado em Porto Alegre, em julho do ano 2000. Com a meta de uma repolitizao do cinema brasileiro, o III CBC resultou num novo pacto propositivo dos diversos agentes do mercado, buscando a insero do cinema e do audiovisual brasileiros uma nova conjuntura global do setor. Assim, em decorrncia da MP 228/01, o Decreto 4.456/02 estabeleceu as competncias da Ancine e da Secretaria do Audiovisual do MinC, definindo o formato operacional dos organismos pblicos do setor. A SAV ficou com atribuies direcionadas para os filmes de curta e mdia metragem, formao profissional, festivais e mostras, preservao e difuso de acervos. A Ancine ficou com atribuies relacionadas ao longa-metragem, aos contedos para televiso, aos festivais internacionais, distribuio e exibio, de acordo com seus objetivos de desenvolvimento e estruturao do mercado audiovisual brasileiro, atravs de aes de fomento, fiscalizao e regulao. Em que pese a falta de integrao entre os rgos, inclusive com relao a diretrizes das polticas pblicas estabelecidas no mbito do CSC, esta nova estrutura diretamente responsvel pelo funcionamento do mercado no incio da dcada. Dentro deste quadro, o ano de 2003 assinala o fim da retomada, com a entrada em operao da Ancine e do CSC e, paralelamente, com um desempenho excepcional dos lanamentos brasileiros no mercado de salas, com um share de 21,4%, tendo como destaque Carandiru, de Hector Babenco, que registrou um pblico de 4.693.853 espectadores, marca indita para um filme nacional, desde os anos 70 e 80. A primeira
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dcada do Sculo 21 recoloca um dos axiomas recorrentes do cinema brasileiro: a dificuldade em assegurar a sua permanncia no mercado exibidor domstico, com lanamentos regulares de ttulos que correspondam a uma ocupao equilibrada desse mercado, contribuindo para o fortalecimento da trade produo-distribuio-exibio e vislumbrando um futuro com algum grau de sustentabilidade para o setor. A compreenso dos fenmenos que habitam esse novo cenrio do cinema brasileiro na primeira dcada dos anos 2000 o principal objetivo do projeto de pesquisa Comunicao, Tecnologia e Mercado. Assimetrias, desempenho e crise no cinema brasileiro contemporneo.1 O ponto de partida dessa investigao foi o desempenho excepcional do cinema brasileiro em 2003, quando os ttulos nacionais registraram um pblico no mercado de salas da ordem de 21 milhes de espectadores, para um total de 102 milhes de ingressos vendidos no Brasil. Um resultado que parecia indicar a superao das dificuldades enfrentadas com altos custos de distribuio e comercializao, um circuito exibidor ainda abaixo de 2000 salas e a dominao do mercado pelos lanamentos da indstria hegemnica global norte-americana, operados pelas distribuidoras majors. Esse desempenho produziu por um breve momento a sensao de que o cinema brasileiro estava reconquistando um vigor comparvel aos melhores momentos da era da Embrafilme, quando os lanamentos nacionais atingiram um share de at 30% do mercado de salas. Entretanto, nos anos seguintes, os lanamentos nacionais registraram queda progressiva de pblico. Em 2004 as vendas de ingressos caram para 16,4 milhes. Foi o incio de uma curva descendente que levou a participao no mercado para ndices de 11,9%, em 2005 e a 6,9%, em meados de 2008, ano que terminou com pouco mais de 9 milhes de ingressos vendidos, correspondendo a um share da ordem de 9,0%. Um novo crescimento ocorre em 2009, com a venda de 16 milhes de ingressos, registrando
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um aumento de 76% em relao ao ano anterior2. Esse desempenho assimtrico na relao com o publico uma das caractersticas dos anos 2000 e os dados analisados na pesquisa evidenciam a recorrncia de dilemas e axiomas do cinema brasileiro contemporneo. Diferentes abordagens deste cenrio resultaram em artigos e ensaios3 j publicados.

Assimetrias de desempenho e ocupao do mercado

O corpus da pesquisa est organizado a partir de uma abordagem conjuntural, contemplando o conjunto de lanamentos nacionais entre os anos de 2000 e 2009. Para efeito desta anlise, foi recortado o conjunto dos filmes mais vistos, buscando verificar questes relativas ao desempenho dos lanamentos, sua relao com o pblico e alteraes estruturais do mercado. Com relao ao desempenho de pblico, a pesquisa adotou a seguinte classificao dos lanamentos nacionais: a) Filmes com mais de 1 milho de espectadores; b) Filmes com mais de 500 mil e menos de 1 milho de espectadores; c) Filmes com mais de 100 mil e menos de 500 mil espectadores; d) Filmes com mais de 50 mil e menos de 100 mil espectadores; e) Filmes com menos de 50 mil espectadores. A tabulao dos levantamentos divulgados pela Ancine indica um total de 519 filmes de longa-metragem nacionais lanados no mercado de salas de exibio, entre os anos de 2000 e 2009. Estes filmes responderam por um pblico total de 115.768.629 espectadores, correspondendo a uma arrecadao bruta de bilheteria da ordem de R$ 865.965.337,49. Segundo dados da ANCINE, no perodo compreendido entre 2002 e 2009, o volume de recursos pblicos e/ou incentivados aplicados em projetos audiovisuais no pas foi
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de cerca de R$ 1,5 bilho4. H estimativas de que at o ano de 2010, o total de recursos pblicos aportados ao setor seja da ordem de R$ 2 bilhes. A receita de bilheteria da dcada corresponde a aproximadamente 55% do total de recursos destinados ao financiamento do setor. As cifras no so o foco principal da anlise, mas um indicativo importante de que o cinema brasileiro esteja integralmente dependente do Estado. Essa constatao preocupa alguns cineastas e produtores, caso de Roberto Farias, para quem essa enorme dependncia do Estado torna o cinema brasileiro totalmente vulnervel vontade do Estado quanto sua existncia. Um simples Decreto Lei poderia paralisar toda a atividade, na medida em que o sistema de financiamento pblico no vem estimulando o empreendedorismo dos produtores. Isso significa que poucas empresas produtoras conseguem realizar filmes com recursos privados. Roberto Farias defende que o sistema de estmulo deveria estar baseado no mecanismo do adicional de renda, modelo praticado na dcada de 60, baseado no sistema francs, pelo qual o produtor recebe do Estado um percentual calculado sobre o resultado de bilheteria do filme. O adicional de renda um dos mecanismos de fomento utilizados pela Ancine, mas est longe de ser o principal. Com relao ao volume de recursos invertidos na distribuio desse conjunto de filmes, os nmeros no so conhecidos. O direcionamento de recursos pblicos incentivados para a distribuio e a comercializao ainda uma prtica recente das polticas pblicas para o setor. Historicamente, os recursos so concentrados na rea de produo, o que gera um quadro assimtrico para a circulao dos filmes, j que a trade produo-distribuio-exibio consiste numa operao horizontal. Embora os agentes de cada rea tenham interesses especficos, todos operam a partir da existncia de filmes disponveis para circular no mercado. Na indstria cinematogrfica o procedimento consagrado mundialmente de que os custos de distribuio (cpias e publicidade) correspondem a investimentos do
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distribuidor com recursos prprios (privados). Um distribuidor pode ser co-produtor de um filme ou o prprio produtor. Pode estar ainda associado a um produtor para distribuir um filme especfico ou pode ser o agente de distribuio escolhido pelo produtor. A distribuio pressupe um contrato no qual o produtor licencia o filme para ser comercializado pelo distribuidor. Para a compreenso do cenrio construdo ao longo dos anos 2000, alguns dados estruturais so necessrios para identificar a dimenso do setor audiovisual brasileiro. Segundo indicadores divulgados pela Ancine referentes ao ano de 2010, a indstria audiovisual no Brasil conta com 5.470 produtoras registradas, 472 distribuidoras. 635 empresas exibidoras que operam um circuito de 2.200 salas de cinema, 180 empresas de infraestrutura, 231 estdios, 60 empresas de locao de equipamentos, 18 laboratrios e 30 empresas de ps-produo. As receitas das salas de exibio, em 2010, somaram R$ 1,25 bilho, valor igualmente estimado para as receitas do mercado de vdeo domstico. O levantamento considera a existncia de 351 operadoras de televiso por assinatura, com uma receita de R$ 12,3 bilhes (publicidade e assinaturas) e o faturamento de publicidade da televiso aberta, estimado em R$ 16,5 bilhes, correspondendo a um total de R$ 31, 5 bilhes5. Ao analisar os extremos da classificao adotada pela pesquisa, a primeira evidncia de assimetria no desempenho a constatao de que do total de 519 filmes lanados, somente 30 registraram pblico superior a um milho de espectadores. Outros 135 tiveram pblico acima de 50 mil e abaixo de um milho, correspondendo classificao das categorias intermedirias, enquanto a maioria, totalizando 354 filmes ficou abaixo dos 50 mil espectadores. H um pressuposto de que esses 30 filmes mais vistos, os quais correspondem a pouco mais de 5% dos 519 lanados, tenham registrado resultados positivos, ou seja, a receita de bilheteria tenha sido suficiente para cobrir os custos de distribuio de cada filme, com folga para remunerar o distribuidor e,
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eventualmente, o produtor. Analisando essencialmente o desempenho de pblico, o quadro assimtrico fica ainda mais evidente, a partir da constatao de que os 30 filmes mais vistos correspondem a um pblico de 75.735.760 espectadores, cerca de 70% do pblico total dos 519 lanamentos. Esse desempenho um sinalizador da dificuldade de uma presena mais harmnica do filme nacional em seu prprio mercado. Em que pese o aumento da produo e da quantidade de lanamentos a cada ano, apenas um pequeno grupo de ttulos consegue alcanar resultados de pblico mais expressivos. No Brasil, o desempenho dos filmes pode ser considerado abaixo do razovel e a compreenso desse quadro excessivamente assimtrico demanda observaes tanto da tipologia dos filmes produzidos, considerando as temticas, gneros e conjunto esttico-narrativo, como tambm o modo de distribuio. Os anos 2000 parecem recolocar o axioma da distribuio de forma ainda mais intensa. Verifica-se inclusive uma alterao significativa no ambiente da distribuio com uma presena majoritria de empresas nacionais independentes que passam a responder igualmente pela maioria dos lanamentos nacionais. Os dados analisados na pesquisa indicam que no ano 2001, apenas cinco distribuidoras nacionais aparecem nos registros como atuantes no mercado, contra 11 majors. Em 2009, as nacionais atuantes so 35, um crescimento de 700%. No ano 2000, a quantidade de majors atuantes correspondia a 50% do mercado de distribuio. Os 50% restantes eram divididos em 25% de distribuidoras nacionais e 25% de empresas produtoras que distribuam seus prprios filmes. Em 2009, a diviso do mercado sofre uma alterao inversa. As majors passam a representar 10% do mercado e as nacionais independentes 87%. A distribuio prpria passa a responder por apenas 3% do mercado. Entretanto, analisando o desempenho dos 30 filmes mais vistos, a predominncia volta a ser das distribuidoras majors.
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A Tabela 1 mostra o conjunto de filmes com pblico superior a um milho de espectadores, lanados no mercado brasileiro de salas de exibio entre os anos de 2000 a 2009, e as respectivas empresas distribuidoras. Observa-se que 23 destes filmes foram distribudos por majors e apenas sete por distribuidoras nacionais. Do total de 519 filmes nacionais lanados, as majors responderam pela distribuio de 111 ttulos, confirmando a tendncia de uma estratgia voltada para uma quantidade menor de lanamentos, porm com maior intensidade e amplitude e consequentemente com os melhores resultados.
Tabela 1 Filmes lanados por distribuidoras nacionais independentes e majors com pblico superior a 1 milho de espectadores no perodo de 2000 a 2009.
2000 Filme Xuxa Pop Star O Auto da Compadecida Total: 2 Filmes 2001 Filme Xuxa e os Duendes A Partilha Total: 2 Filmes 2002 Filme Cidade de Deus Xuxa e os Duendes 2 Total: 2 Filmes Pblico 3.370.871 2.301.152 Direo Fernando Meirelles Paulo Sergio Almeida e Rogrio Gomes Distribuidora Lumire Warner Pblico 2.657.091 1.449.411 Direo Paulo Sergio Almeida e Rogrio Gomes Daniel Filho Distribuidora Warner Columbia Pblico 2.394.326 2.157.166 Direo Paulo Srgio Almeida e Tizuka Yamasaki Guel Arraes Distribuidora Warner Columbia

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Tabela 1 (continuao)
2003 Filme Carandiru Lisbela e o Prisioneiro Os Normais Maria Me do Filho de Deus Xuxa Abracadabra Didi O Cupido Trapalho Deus Brasileiro Total: 7 Filmes 2004 Filme Cazuza, o Tempo No Para Olga Sexo, Amor e Traio Xuxa e o Tesouro Da Cidade Perdida A Dona da Histria Total: 5 Filmes 2005 Filme Dois Filhos de Francisco Total: 1 Filme Pblico 5.319.677 Direo Breno Silveira Distribuidora Columbia Pblico 3.082.522 3.076.297 2.219.423 1.331.652 1.271.415 Direo Sandra Werneck, Walter Carvalho Jayme Monjardim Jorge Fernando Moacyr Ges Daniel Filho Distribuidora Columbia Lumire Fox Warner Buena Vista Pblico 4.693.853 3.169.860 2.977.641 2.322.290 2.214.481 1.758.579 1.635.212 Direo Hector Babenco Guel Arraes Jos Alvarenga Jr. Moacyr Ges Moacyr Ges Paulo Arago/ Alexandre Boury Cac Diegues Distribuidora Columbia Fox Lumiere Columbia Warner Columbia Columbia

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Tabela 1 (concluso)
2006 Filme Se Eu Fosse Voc Didi, O Caador de Tesouros Xuxa Gmeas Total: 3 Filmes 2007 Filme Tropa de Elite A Grande Famlia - O Filme Total: 2 Filmes 2008 Filme Meu nome no Johnny Total: 1 Filme 2009 Filme Se Eu Fosse Voc 2 A Mulher Invisvel Os Normais 2 Div Xuxa em o Mistrio de Feiurinha Total: 5 Filmes Total: 30 Filmes Fonte: ANCINE. Elaborao: Andr Bering Bolsista CNPq/PIBIC/PUCRS 2011/2012.
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Pblico 3.644.956 1.024.732 1.007.490

Direo Daniel Filho Paulo Arago e Marcus Figueiredo Jorge Fernando

Distribuidora Fox Buena Vista Fox

Pblico 2.417.754 2.035.576

Direo Jos Padilha Maurcio Farias

Distribuidora Universal Europa/ MAM

Pblico 2.417.754

Direo Mauro Lima

Distribuidora Sony/ Downtown

Pblico 6.112.851 2.353.136 2.202.640 1.866.235 1.291.222

Direo Daniel Filho Cludio Torres Jos Alvarenga Alvarenga Jr Tizuka Yamazaki

Distribuidora Fox Warner Imagem Downtown PlayArte

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Analisando a diviso do mercado quanto quantidade de ttulos lanados por tipos de distribuidoras, observa-se que no ano 2000, as majors responderam por 35% dos 23 lanamentos nacionais, correspondendo a 93% da receita de bilheteria. Cerca de 9% corresponderam a lanamentos em codistribuio independente com a Riofilme, com receita de 4%, e os restantes 56% foram operaes de distribuio prpria que representaram apenas 3% da receita. No outro extremo do perodo, no ano de 2009, observa-se alterao importante na diviso do mercado. Do total de 82 lanamentos, um crescimento da ordem de 400% em relao ao ano 2000, as majors responderam por no mais do que 15%, que representaram 61% da receita, enquanto a distribuio independente passou a responder por 80% dos lanamentos nacionais e 38% da receita, ficando a distribuio prpria responsvel por 5% dos lanamentos e 1% da receita. Uma das constataes do cenrio da distribuio na dcada indica que o aumento progressivo do nmero de lanamentos, de 23 para 82, combinado a um grande nmero de distribuidoras nacionais atuantes, altera os parmetros da diviso do mercado, tanto em pblico como em receita para os filmes nacionais. Entretanto, outros fenmenos devem ser observados, especialmente, a modalidade de lanamentos operados por associao entre distribuidoras independentes e majors, assim como um incremento importante na participao das majors como coprodutoras e distribuidoras de filmes nacionais, atravs dos benefcios do Artigo 3. da Lei 8685. O Grfico 1 mostra a diviso do mercado no perodo, com relao aos 30 filmes mais vistos, com pblico superior a um milho de espectadores, de acordo com as modalidades de distribuio feitas por empresas majors e independentes. Observase que 73% dos lanamentos com esse desempenho correspondem a majors, ficando 23% com as distribuidoras independentes e 3% com associaes entre majors e independentes.
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Grfico 1 Diviso dos lanamentos com pblico superior a 1 milho de espectadores entre independentes e majors no perodo de 2000 a 2009.

Fonte: ANCINE. Elaborao: Andr Bering Bolsista CNPq/PBIC/PUCRS, 2011/2012.

J o Grfico 2, mostra a diviso dos 30 filmes nacionais mais vistos entre as empresas distribuidoras do mercado brasileiro. Neste cenrio, as evidncias de alteraes estruturais resultantes da associao das majors com a produo nacional, via mecanismos de incentivo. Observa-se que cerca de 60% destes filmes bem sucedidos foram distribudos pela Columbia (26.71%), Warner Brothers (20,08%) e Fox (16,67%). Em quarto lugar nessa diviso, aparece uma distribuidora nacional, a Lumire, com 10,04%, seguida por outra major, a Buena Vista, com 6,63%. Os demais lanamentos correspondem a partes iguais de 3,31% divididos entre nacionais e majors.
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Grfico 2 Diviso quanto ao nmero de lanamentos, com pblico superior a 1 milho de espectadores, por empresas distribuidoras no perodo de 2000 a 2009.

Fonte: ANCINE. Elaborao: Andr Bering Bolsista CNPq/PIBIC/PUCRS 2011/2012.

Nas primeiras observaes sobre os 30 filmes mais vistos no perodo, so inevitveis as tentativas de estabelecer relaes sobre a recorrncia de tendncias temticas, gnero e esttica e o desempenho dos lanamentos. Mas, a distribuio do nmero de filmes com alto desempenho, de acordo com a Tabela 1, a cada ano da dcada, reafirma o quadro assimtrico. De 2000 a 2001 foram apenas dois filmes por ano com mais de um milho de espectadores. Em 2003, ano atpico, foram sete filmes, num desempenho que no voltou a ser registrado at o final do perodo. Nos anos seguintes o desempenho irregular e decrescente, chegando a apenas um filme em 2008 e voltando a cinco em 2009.
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Os anos 2000, entretanto, inauguram a era dos filmes nacionais com desempenho de pblico que ultrapassa progressivamente a faixa de dois milhes de espectadores. Assim, entre os 30 filmes mais vistos, destacam-se apenas quatro filmes que registraram a escalada do pblico nas faixas de trs, quatro, cinco e seis milhes de espectadores. Em 2002, Cidade de Deus, de Fernando Meirelles, lanado pela Lumire, o primeiro filme brasileiro a ultrapassar a marca de dois milhes de espectadores, registrando um pblico de 3.307.746. O xito de Cidade de Deus demonstra que o cinema brasileiro procura novos rumos temticos e estticos para encontrar o seu pblico. Os dramas combinando questes sociais com elementos do filme policial de ao parecem revigorar o cinema brasileiro do Sculo 21 na sua aproximao com o pblico. Em 2003, a vez de Carandiru, de Hector Babenco, distribuio da Columbia, com pblico de 4.693.853 espectadores. Em 2005, novo recorde com Dois Filhos de Francisco, de Breno Silveira, lanamento da Columbia, com 5.319.677 ingressos vendidos. Mudana radical na temtica. Ao invs da comdia e do drama social, a trajetria de sucesso de uma dupla de msica sertaneja. Em 2009, outra ruptura do paradigma de sucesso com Se eu fosse voc 2, de Daniel Filho, distribuio da Fox, com 6.112.851 ingressos vendidos. A novidade a inaugurao da sequncia ou serializao de um filme nacional de sucesso, no caso uma comdia de situao, cuja primeira verso, realizada pelo mesmo diretor e com a mesma distribuidora, em 2006, registrou 3.644.956 espectadores. Na lista dos 30 filmes mais vistos da dcada, Daniel Filho o nico diretor a figurar com quatro ttulos, tendo realizado tambm A partiha (2001), com 1.449.411 espectadores, e A dona da histria (2004) com 1.271.415 de ingressos vendidos. Ao lado de um desempenho assimtrico no mercado de salas, verifica-se um crescimento exponencial da produo na transio dos anos 90 para os 2000. A indstria cinematogrfica nacional demonstra capacidade de recuperao rpida e procura a sua adaptao a um novo cenrio que se estabelece na primeira dcada do Sculo 21. l
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Silva, J. G. B. R. e Assimetrias, dilemas e axiomas do cinema brasileiro ...

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O projeto est em sintonia com a linha de pesquisa Prticas Culturais nas Mdias, Comportamentos e Imaginrios da Sociedade da Comunicao, do PPGCOM da PUCRS, e conta com apoio do Edital CNPq/ PIBIC/PUCRS, desde 2009. Todos os dados utilizados na pesquisa so oriundos dos levantamentos de mercado divulgados pela ANCINE. A pesquisa teve incio em 2009 e trabalha exclusivamente com a problemtica do filme de longa-metragem nacional no mercado de salas. A ANCINE foi criada em 2001, mas iniciou suas atividades efetivamente em 2003. Os levantamentos de mercado anteriores ao ano de 2002 so parciais. O total de recursos pblicos/incentivados aplicados exclusivamente na produo de filmes de longa-metragem no estava disponvel em outubro de 2011. Fontes: Salas de exibio: Disponvel em: <http://www.ancine.gov.br/media/SAM/Informes/2010/Informe_ Anual_2010.pdf>. Faturamento Publicitrio: Projeto Inter-meios. TV por Assinatura Faturamento Bruto do Setor Informaes recebidas de operadoras que representam 77% da base total de assinantes e estimativa sobre o crescimento das operadoras no-informantes.Vdeo: estimativa Ancine. Dados apresentados durante o 39 Festival de Gramado, em agosto de 2011.

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