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A Criao De Um Papel

(Constantin Stanislavski; Jeferson Gomes)

O PERODO DE ESTUDO O trabalho preparatrio sobre um papel pode ser dividido em trs grandes perodos: estud-lo, estabelecer a vida do papel e dar-lhe forma. PRIMEIRO CONTATO COM O PAPEL Comea com as primeiras impresses da primeira leitura. As primeiras impresses tm um frescor virginal. So os melhores estmulos possveis para o entusiasmo e o fervor artstico, duas condies de enorme importncia no processo criador. Para registrar essas primeiras impresses, preciso que os atores estejam com uma disposio de esprito receptiva, com um estado interior adequado. Precisam ter a concentrao emocional sem a qual nenhum processo criador possvel. Temos que escolher o local e a hora. A ocasio deve ser acompanhada de certa cerimnia j que vamos convidar nossa alma para a euforia. Na linguagem do ator, conhecer sinnimo de sentir, ele, na primeira leitura de uma pea, deve dar rdeas soltas s suas emoes criadoras. ANLISE O segundo passo, nesse grande perodo preparatrio, o processo de anlise. Pela anlise, o ator passa a conhecer melhor o seu papel. A palavra anlise tem, geralmente, uma conotao de processo intelectual, mas em arte, qualquer anlise intelectual empreendida por si s e como nico objetivo, ser prejudicial, pois suas qualidades matemticas e secas tendem a esfriar o impuldo artstico e o entusiasmo criador. Se o resultado da anlise erudita o pensamento, o de uma anlise artstica o sentimento. PROPSITOS CRIADORES DE UMA ANLISE 1- Estudo da obra 2- A procura do material espiritual ou de outro tipo na pea ou no processo criador 3- Auto-anlise (sentimentos armazenados na memria afetiva do ator) 4- A preparao da alma do ator para a concepo de emoes inconsientes 5- A busca de estmulos criadores para a criao do papel PLANOS PARA SE TRABALHAR NUMA PEA E SEUS PAPIS a- O plano externo dos fatos b- O plano da situao social c- O plano literrio d- O plano esttico e- O palno psicolgico f- O plano fsico g- O palno dos sentimentos criadores pessoais OBJETIVOS CRIADORES O objetivo o aguador da criatividade, a isca das nossas emoes. Esses objetivos podem ser raciocinados, conscientes, apontados pela nossa mente, ou ento podem ser

emocionais, incoscientes, surgindo espontneos, intuitivamente. A PARTITURA DE UM PAPEL Descobrir os objetivos fsicos e psicolgicos que se formam no ator para a criao de sua partitura: 1- O que que eu desejo nesse momento? 2- Qual a primeira coisa que devo fazer? 3- O que devo fazer para que isso acontea? Convm notar que nenhum dos objetivos da partitura, profundo. Eles s podem afetar a periferia do corpo do ator, as manifestaoes externas de sua vida psquica, e s muito ligeiramente afetam seus sentimentos. O PERODO DA ENCARNAO FSICA A primeira preocupao do ator deve ser a de proteger o seu delicado aparelho facial e visual contra qualquer desgoverno da parte de seus msculos, dos olhos e da face, por meio de hbitos contrrios, solidamente implantados, graas a exerccios sistemticos.Depois de ser utilizado ao mximo possvel os sutis meios de expresso dos olhos e do rosto, pode-se comear a fazer o uso da voz, dos sons, das palavras, das entonaes e da fala. Na batalha do corpo contra os artificialismos e as tenses, convm que o ator se lembre de que nada se consegue com proibies. No podemos proibir nosso corpo de certas coisas, mas podemos persuadi-lo a agir no rumo da expresso exterior dotada de beleza. Todo ator deve constantemente coligir material que o ajude a ampliar sua imaginao ao criar a aparncia externa dos papis. Jeferson Gomes