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CLARISSA CAMPOLINA CARVALHO SILVA

notas de uma cidade

TCC Memorial apresentado ao Curso de Ps-Graduao Lato Sensu Arte e Contemporaneidade - Universidade do Estado de Minas Gerais UEMG Escola Guignard. Orientador: Prof. Dr. Andr Brasil

Belo Horizonte Universidade do Estado de Minas Gerais Escola Guignard 2012

Agradeo ao Luiz, por me colocar em movimento, deslocar meu olhar e meu lugar no mundo. Agradeo Luana, pela parceria. Agradeo Marlia, Serginho, Pablo e Leo, por dividirem comigo tantos anos de encantamento pelas imagens e formas de produzi-las. Agradeo Joana, Elena, Mariana, Juliana, Paulinha e toda a equipe do Rastros, pela realizao conjunta. Agradeo aos meus pais e irmos, pelo amor.

3 RASTROS: a paisagem invade

Ela continuou descendo a ladeira e j na esquina respondeu que o motivo que a levou at aquela rua era a ausncia da resposta quando certa vez lhe perguntaram: Como a cidade em que voc acorda todos os dias? Aquele era o dcimo passeio que ela fazia no intuito de responder a essa pergunta. No entanto, sentia que quanto mais caminhava, mais longe ficava da resposta e mais prxima ela se sentia dela mesma e de uma cidade que era capaz de inventar. As ruas se transformavam em um lugar de espera e contemplao, derivas e imaginao. A paisagem a invadia. Aos poucos, ela foi se tornando outra, assim como sua relao com o tempo e com o espao. No precisava abrir os olhos para que seus ps reconhecessem o cho. Isso lhe dava a liberdade de olhar e escutar o invisvel. De repente um telhado; um reflexo de sol sobre a pedra; o cheiro de um caminho a faziam parar.1 A cidade lhe apresentava situaes banais e ela sentia um prazer especial. Um prazer em olhar e desvendar o que a cidade esconde, que apesar de todos os seus esforos, no chegava a descobrir. Sozinha, desejava atravessar paredes, entrar nas casas sem ser convidada, conversar com as pessoas que caminham apressadas do outro lado da calada. O espao impunha seus limites com construes que barram o olhar e inibem o imaginar. Contudo ela podia resistir, passava horas olhando pelas frestas dos portes, inventando histrias para os ps que entrevia e para as palavras soltas que ouvia. Ainda me pergunto onde ela esteve. Para onde esses passeios a levaram. Quantas cidades ela encontrou.
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PROUST, Marcel. No Caminho de Swann. 3ed. So Paulo: Editora Globo, 2006, p. 256

4 Em tinta preta sobre uma parede branca, esses escritos a mo livre eram a porta de entrada para a vdeo instalao Rastros: a paisagem invade. O texto no tinha como funo apresentar a obra, fazia parte dela. Apresentava a personagem e seu desejo de encontrar a cidade ou encontrar-se na cidade, revelando questes, sensaes e dificuldades que percebia ao percorrer o espao urbano. Essa personagem, em alguma medida inspirada no flneur de Walter Benjamin, estava sempre em plena posse de sua subjetividade, percorria seu trajeto na asa incerta de uma borboleta exercitando o sentimento de dvida, surpresa e mistrio diante do mundo. Ao criar a personagem, eu ficcionalizava o meu prprio encontro com a cidade e trazia para a obra uma narrativa tnue - subjetiva e fragmentada - que me permitia fabular acerca do cotidiano urbano com o qual me deparava ao longo dos passeios pela cidade, passeios traduzidos em imagens e sons. Rastros surge dos desejos e questionamentos explicitados no texto da parede de entrada da instalao. A obra se constri a partir da necessidade de encontrar a cidade e de me afetar ao percorrer o espao pblico; da vontade de construir um trabalho no qual essas questes fossem abordadas em uma narrativa esfiapada, distante do cinema de representao e mais prxima do cinema de exposio2, estabelecendo um tipo de relao entre as prprias imagens e entre imagens e espectadores, que fugisse da tela nica, do ar condicionado e das cadeiras acolchoadas; de revelar, em alguma medida, para o visitante as motivaes e os processos de feitura da obra, de forma a aproxim-lo dos sentimentos e questionamentos que ela levanta, possibilitando uma imerso no espao expogrfico e permitindo-se, nos moldes propostos pela obra, flanar nele; e, por fim, do desejo de criar um movimento cclico, que intensificasse a sensao da falta, da ausncia de um fim e de mistrio constante do mundo.
Foto 01

Cf. PARENTE, Andr. A Forma Cinema: variaes e rupturas. In: Maciel, Ktia (Org.) Transcinema. 1ed. So Paulo: N-Imagem, 2009.

5 Antes de RASTROS, ainda notas

Voltando ao incio dos Rastros, sinto ser necessrio escrever sobre o vdeo Notas Flanantes (2009), afinal a instalao nasce de um desdobramento deste trabalho e de uma pesquisa artstica que ali se iniciou. Notas Flanantes surgiu da dificuldade em responder uma pergunta "sobre a cidade em que eu acordo todos os dias", feita pelo cineasta Abbas Kiarostami, durante uma oficina que ele ministrava e na qual eu fui aluna. Depois disso, comecei a pensar em como me relacionava com Belo Horizonte, a questionar minha forma de lidar com a cidade, como um espao de passagem, onde a dinmica cotidiana no permite desvios, onde a possibilidade da experincia reduzida, dificultada, ou quase impossibilitada. Notas Flanantes surgiu desses questionamentos e do desejo em me deparar com essa cidade desconhecida e paradoxalmente familiar. Encontrei ecos desses questionamentos em Caosmose, de Felix Guatarri. Ali ele defende que o ser humano contemporneo fundamentalmente desterritorializado... que seus territrios etolgicos originrios corpo, cl, aldeia, culto, corporao... no esto mais dispostos em um ponto preciso da terra, mas se incrustam, no essencial, em universos incorporais. A subjetividade entrou no reino de um nomadismo generalizado (pg 169). Atualmente, tudo circula msicas, slogans publicitrios, filiais industriais, turistas e ao mesmo tempo, pela abrangncia e velocidade da circulao de informaes, tudo parece permanecer no mesmo lugar, petrificado. Os espaos se tornaram padronizados e equivalentes, nesse sentido, a prpria subjetividade se encontra ameaada de paralisia (pg169). Gatarri se questiona: Poderiam os homens restabelecer relaes com suas terras natais? Evidentemente isso impossvel. As terras natais esto definitivamente perdidas. Mas que podem esperar reconstituir uma relao particular com o cosmos e com a vida, se recompor em sua singularidade individual e coletiva.3

GUATARRI, Felix, Restaurao da Cidade Subjetiva. In: Caosmose, um novo paradigma esttico. 1ed. So Paulo: Editora 34, 1992, p 169/ 170.

6 O autor defende que, afim de impedir essa paralisia, no podemos alterar o que j foi feito mas podemos, no momento atual, reinventar nossa relao com as coisas, com o espao que habitamos e com a vida, restaurando assim nossa cidade subjetiva. Sobre este desejo de encontro com a cidade e do encontro com si mesmo alguns livros e filmes4 ressurgiram tambm como fonte de inspirao e dilogo. No texto O Flneur de Walter Benjamin, me deparei com descries de Paris. Essas descries do espao urbano, trechos de livros colecionados pelo autor de diferentes obras e escritos em diferentes pocas, aproximavam-me de forma intensa das cidades que ali eram narradas tornando-me capaz de imaginar vidas e espaos e, assim, experienciar aqueles ambientes. Benjamin diferencia vivncia e experincia e acredito que, em dilogo com as idias expostas por Guatarri, Benjamin prope uma conscientizao subjetiva: uma incitao experimentao dos elementos urbanos, e no meramente uma vivncia previamente estipulada, afim de se impregnar de uma conscincia afetiva da urbe, do pblico, da interioridade.5

O texto de Benjamin tambm me inspirou quanto forma e a narrativa do vdeo. Comecei a considerar que deveria ser construdo a partir da experincia de uma personagem - uma personagem que vagaria pelas ruas e encontraria uma cidade liberta de um conhecimento que lhe fosse prvio. Uma moradora que se torna uma estrangeira a descobrir o espao com olhar renovado. Essa personagem fabularia acerca do que v e o vdeo, como o texto, construiria a paisagem de forma lacunar, com imagens contemplativas, sem o compromisso de explic-las ou desvend-la, mantendo o espao do no-dito, do novisto, ou daquilo que poderia ser imaginado (pela personagem e, tambm, pelo espectador).

Dentro desse contexto, dialogando tambm com os escritos de Walter Benjamin, o filme Lost Book Found se tornou uma importante referncia, por acreditar que nesse e em outros filmes, Jem Cohen prope: um cinema como prtica autnoma - um cinema de um homem s... um cinema artesanal, mais perto do cotidiano ou dos gestos do
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Lost Book Found (1996), de Jem Cohen; Lost, Lost, Lost (1976), de Jonas Mekas; Sans Soleil (1983), de Chris Marker; entre outros.

ZUNIGA, Laura, Cidades Reversveis: Caminhos Urbanos em Benjamin, Guattari e Janice Caiafa. Disponvel em http://www.ciencialit.letras.ufrj.br/garrafa6/9.html

7 artista, voltado para a expresso de sua subjetividade e no qual o valor expressivo e potico das imagens valorizado, em detrimento do potencial mimtico de imitar a vida, naturalizado pela fico industrial hollywoodiana.6 E tambm por perceber em seus filmes uma relao mais livre com o cinema - pela forma como ele decupa o espao pblico; pelo uso no sincrnico do som; pela autonomia dada montagem - como momento definidor da narrativa; pela possibilidade de filmar o outro e no se relacionar diretamente com ele (caracterstica cara ao documentrio); e, principalmente, por acreditar na potncia da obra como forma de expresso de uma experincia subjetiva. Afim de me encontrar com a cidade e construir uma outra para o filme, resolvi dar lugar ao acaso, sorteando quadrantes em uma mapa de Belo Horizonte. Cada quadrante do mapa possua uma letra e um nmero correspondente - as letras o orientavam na horizontal e os nmeros na vertical. Escrevi todas as letras em papis brancos e os nmeros em papis azuis. Antes de cada passeio pela cidade, retirava dois papis de cores diferentes e descobria o bairro por onde comearia meu percurso. Criei este dispositivo7 como forma de me lanar cidade sem imagens pr-concebidas, memrias ou laos afetivos. De acordo com Cezar Migliorin O dispositivo a introduo de linhas ativadoras em um universo escolhido. O criador recorta um espao, um tempo, um tipo e/ou uma quantidade de atores e a esse universo acrescenta uma camada que forar movimentos e conexes entre os atores (personagens, tcnicos, clima, aparato tcnico, geografia, etc). O dispositivo pressupe duas linhas complementares; uma de extremo controle, regras, limites, recortes e outra de absoluta abertura, dependente da ao dos atores e de suas interconexes.8 No caso de Notas Flanantes, este mtodo era tambm um guia que substitua em alguma medida o roteiro cinematogrfico e que trazia a liberdade necessria para a
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MESQUITA, Cludia. Lost Book Found: uma cidade ao rs do cho. In: Devires: cinema e humanidades. Ed UFMG (Fafich). Vol 3. N1. 2006, p136.

Diversos filmes realizados na tlima dcada tambm dispararam suas filmagens a partir da criao de um dispositivo, como Rua de Mo Dupla, (2003) de Cao Guimares, Babilnia 2000 (2000), de Eduardo Coutinho, 33 (2003), de Kiko Goifman, Acidente (2006), de Cao Guimares Pablo Lobato e KFZ-1348 (2008) de Gabriel Mascaro, Marcelo Pedroso. 8 MIGLIORIN, Cezar, O dispositivo como estratgia narrativa. Disponvel em: http://www.estacio.br/graduacao/cinema/digitagrama/numero3/cmigliorin.asp

8 construo do filme, sua narrativa e suas imagens-sons, a partir de alguns constrangimentos impostos arbitrariamente.
Foto 02

Tendo essa regra do jogo definida, o vdeo comeou a se fazer. Quando os passeios se iniciaram, no sabia o que encontraria e evitava conhecer as caractersticas do lugar sorteado. Esse mtodo, trouxe a possibilidade de um encontro com algo que me permitisse inventar pequenas histrias e imaginar outras vidas. O dispositivo tambm me aproximou de uma cidade vazia, delimitada por muros, barreiras sociais, insegurana, falta de convite ao convvio. Uma cidade muitas vezes opressora. No incio do processo, com um olhar romantizado e prximo quele do flneur, procurava filmar momentos banais, mas tambm possua a expectativa de presenciar um acontecimento inesperado, de me relacionar com o outro de maneira intensa. Porm, os lugares parecidos e habitados por pessoas apressadas, questionavam o prprio dispositivo e a crena no acaso. Aos poucos a expectativa de um grande encontro foi se dissolvendo e o cotidiano daqueles espaos ganhando fora. Percebi que a matria-prima principal era o desenho urbano, o dia-a-dia ordinrio da cidade, a repetio dos acontecimentos, o tempo que escorre neles, os limites que rodeiam os espaos pblicos e o prprio processo de encontro com aquelas imagens aparentemente banais.

9 Constitudo por um olhar pessoal sobre estes espaos da cidade, onde o autor o personagem principal - o personagem que revela o processo de feitura do trabalho, sorteia os bairros, percorre os caminhos, contempla e fabula acontecimentos - a obra foi se construindo e, no decorrer dos 2 meses de filmagens, ficou evidente que o dispositivo criado para a sua realizao, nunca responderia a pergunta que o gerou: a cidade demasiado mutvel e complexa para caber em uma nica definio.
Foto 03

Contudo, j no era mais a definio de uma cidade que o trabalho buscava e sim a reconstituio da relao personagem/autora com o espao urbano. A percepo de que cada um possui sua cidade e se relaciona com ela de forma particular, apesar de bvia, permitiu a montagem do trabalho. Ao assumir a singularidade da cidade filmada, conclu que a personagem que captura as imagens fragmentadas deveria ser explicitamente a responsvel por sua articulao, criando relaes e conexes entre elas e mantendo, assim, a subjetividade como guia de todo o processo de realizao. A narrao - ora em voz off, ora em textos manuscritos tem a inteno de tornar isto explcito e, em alguma medida, quebrar o vidro da objetiva que separa as imagens capturadas de quem as olha, aproximando o espectador de um personagem com questionamentos, olhares particulares e sensaes. Em alguma medida a montagem pretendia tensionar o que se permite mostrar e o que se esconde da cidade e da personagem intensificado o sentimento de falta ou incompletude e permitindo o espao do ausente tornar-se visvel pela articulao entre imagens, textos e sons.

10 Ao inventariar aes, gestos e detalhes, h uma aposta na cidade existente, no que est talvez escondido dos olhos dos que, como ns, pouco circulam pela cidade. ... A cidade representada nesse inventrio ganha uma segunda camada que volta a nos conectar com os passos da realizadora, e este momento decisivo. Ao sentar-se um banco ela conversa com uma senhora que pergunta seu nome e, naquele momento, a realizadora decide que se chamaria Aparecida. Assim como a seqncia com as duas mulheres na chuva, aqui as imagens se distanciam da narrao, apenas escutamos a realizadora enquanto vemos a rua. Essa postura falsifiante da narradora, que agora se confunde com um personagem de fico, como em um filme de Chris Marker9, decisiva para que possamos reconectar a cidade com uma experincia pessoal e no identitria. A descoberta da cidade tambm uma possibilidade de se contar e inventar outras historias. ... Nesse momento, a circulao flanante se transforma nessa imagem indiscernvel entre vrias representaes; a cidade, o trajeto, a curiosidade da pessoa encontrada, o desrespeito ao dispositivo, a inveno e o desejo da realizadora. Uma flanerie que no se resumo ao passeio, mas circulao sem ponto fixo entre as representaes das imagens. Uma flanerie no interior das imagens, entre os dispositivos, entre a intencionalidade e no-intencionalidade das imagens.10
Foto 04 e 05

Cezar Migliorin faz referencia Sans Soleil (1983) e lembra tambm de Level Five (1997).

MIGLIORIN, Cezar. Negando o conexionismo: Notas Flanantes e Sbado Noite ou como ficar altura do risco do real. Artigo apresentado no XVIII COMPS: Belo Horizonte, Estudos de cinema, fotografia e audiovisual, 2009.

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11 O fracasso do dispositivo, a ausncia de finalidade do vdeo e o reconhecimento da fora do cotidiano se tornaram a possibilidade de existncia da obra. Porm, aps a finalizao do vdeo, percebi que queria montar esse material de uma outra forma. Desejava confrontar as imagens e sons capturados com o espao arquitetnico da prpria cidade, trabalhar esse material em telas mltiplas, fazendo-o dialogar com outras formas de arte, ocupando um espao onde o espectador-visitante pudesse imergir e escolher para onde olhar, criando seu prprio percurso, sua prpria seqncia de imagens, sua prpria narrativa, e assim, aproximar a experincia da obra experincia urbana.

12 RASTROS na paisagem

Revisitar um trabalho que realizei h 2 anos, retomar suas motivaes e seu processo de feitura; reconhecer as questes que existiam ali e que ainda hoje invadem meus pensamentos; me deparar com questes que no mais compartilho, mas que de toda forma devo considerar nessa escrita; est sendo um processo bastante rico e interessante. Percebo que no possvel ser fiel ao meu pensamento da poca, pois j sou outra (assim como as personagens do Notas ou do Rastros, eram sempre outras). Dessa forma, escrevo a partir do tempo presente, aliado memria do processo e a esse incontornvel distanciamento. Durante 10 dias do ms de dezembro de 2010, o corredor de entrada do Espao Cultural CentoeQuatro, uma antiga fbrica de tecidos localizada no centro de Belo Horizonte, foi habitado pela instalao Rastros: a paisagem invade. O espao arquitetnico, assim como o texto de apresentao, deveria ser parte da obra, determinando o desenho da vdeo-instalao e dialogando de maneira intensa com as questes que a obra levantava.
Foto 06

A escolha do corredor - lugar essencialmente da passagem - e sua amplitude com 45 metros de comprimento, 9 metros de largura e 6 metros de p direito

13 possibilitou ao visitante escolher para onde olhar e por onde caminhar. Alm disso, a amplitude dava lugar tambm ao vazio e a idade do prdio tornava possvel a percepo do tempo incrustado nas suas paredes. De forma a intensificar a sensao de vazio, em frente ao painel de madeira onde 06 vdeos eram projetados no deveria haver nenhum objeto, apenas um desenho no cho, um desenho de um mapa orgnico, que quebrasse a simetria e a velocidade trazida pelo painel e pelo corredor do prdio. O painel de madeira, posicionado na extenso do corredor, possua 26 metros de comprimento e fora pintado com 8 tons de cinza, simulando quadrantes de um mapa. Os projetores deveriam estar mostra, suspensos por cabos de ao, que ao mesmo tempo faziam a sustentao do equipamento e desenhavam um emaranhado de fios que cobriam o espao expositivo h dois metros do cho. O hall sem obstculos facilitava a deriva do visitante e a possibilidade dele no se submeter imagem e distancia que esta impe11. O desenho do mapa orgnico traado no cho ao longo de todo o painel, assim como os sons e as imagens, poderiam guiar o seu percurso, no entanto, este no era imposto pela arquitetura da sala. As imagens projetadas sobre a superfcie do painel de madeira quadriculado, respeitavam os limites dos seus quadrantes. Um mesmo vdeo era projetado sobre diferentes tons de cinza e isso alterava a cor e o contraste das imagens. Alm disso, cada um destes vdeos, possua uma cor predominante, imperceptvel se observado individualmente, mas notvel quando o visitante contemplava o conjunto. Quando vistos dessa forma, em conjunto, os seis vdeos se transformavam em uma espcie de mapa-quadro e reafirmavam o efeito pictrico da imagem em movimento.
Foto 07 e 08

PANI, Dominique. Reflexes sobre o Cinema Exposto. In: MACIEL, Ktia (Org.) Cinema Sim: narrativas e projees, So Paulo: Ita Cultural, 2008.

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14 A escolha do prdio localizado no hipercentro belorizontino tambm foi fundamental para trabalhar a matria sonora da instalao. O som das ruas que circundam o edifcio - a conversa entre transeuntes, o barulho dos motores dos carros e nibus, a msica vinda de um ou outro alto falante o invadia e se confundia com o udio da instalao distribudo em quatro caixas escondidas por detrs da estrutura predial. Trabalhamos o udio dos vdeos que compunham a instalao ora em sincronia, ora no. Optamos por essa intermitncia na sincronia entre imagem e som, para intensificar o murmrio que emanava das ruas e compor um nico som, a partir das diferentes matrias sonoras que habitavam o espao - a digital e a presente no movimento urbano. Enquanto os vdeos que compunham o painel eram essencialmente construdos por imagens contemplativas, os outros dois vdeos, projetados fora desse muro de madeira quadriculado, desnaturalizavam as imagens cotidianas que capturamos todos os dias ao atravessarmos a cidade que habitamos.
Foto 09 e 10

15 Um desses vdeos, se localizava por detrs do painel e s podia ser visto por uma fresta, um rasgo retangular feito na madeira. J o outro podia ser visto ainda de fora do prdio, da calada ou mesmo da praa em frente ao edifcio da ex-fbrica. Uma projeo dupla (4m x 6m), emoldurada e dividida em dois, pelos arcos de tijolos da prpria construo. Em frente a esta projeo, a mais imponente da instalao, havia dois bancos12. Os bancos tambm sugeriam um lugar de descanso, o remanso da obra, onde o visitante podia sentar-se e, ora contemplar a imagem de uma cidade sendo engolida pelo mar, ora contemplar o contra-plano dessa enorme tela, descobrindo a nona tela da instalao, emoldurada pelo arco da porta de entrada do prdio: ali, a imagem da cidade viva se encontrava em constante movimento. Nesse sentido a nona tela era o prprio mundo. A porta aberta para a interao com a cidade era a porta aberta para a sada do visitante da instalao e de suas imagens-superfcie.

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Sobre os bancos, havia cadernos impressos com fotos, mapas e ilustraes de 4 artistas - Binho Barreto, Denis Leroy, Jlia Panads, Rafael Zavagli. Os desenhos, inspirados nas paisagens de Rastros, eram resultado do processo de feitura da obra e apresentavam diferentes leituras das imagens que habitavam a instalao.

16 A imagem e seus RASTROS

Observar a paisagem, o homem que a habita e os rastros que ele deixa no espao pblico as construes, a forma de organizao dos prdios, o comportamento das pessoas era algo que me dava prazer nos passeios ao acaso que me propus. Passava horas vagando pelas ruas. Sem direo definida, sentia-me margem da praticidade do trabalho, de uma funcionalidade capitalista ou de uma roteirizao cinematogrfica. A idia de fugir do cinema da representao, isto , de um cinema que tende criar no espectador o sentimento de que o filme mostra uma realidade cuja significao preexiste ao filme entendido como discurso13 existiu durante toda a filmagem. A dvida existia a cada sada com a cmera. E sentia-me desafiada pela possibilidade de percorrer lugares desconhecidos, encontrar situaes ordinrias e escolher o que filmar tendo como guia o acaso e a subjetividade. Para ganhar forma, uma paisagem exige o olhar e o engajamento do sujeito, numa combinao sutil de mundo interior e exterior um duplo fenmeno de percepo, como escreve Pessoa. Raros foram os autores que souberam bem inventar paisagens, embora muitos tenham tentado (tentar tudo que nos resta). Alm de Pessoa, penso, sobretudo, nas veredas do Grande Serto: como escreve outro admirador de Guimares Rosa, o angolano Ruy Duarte de Carvalho, o serto o pensamento que a gente forma dele, mais forte do que o poder de um qualquer lugar.14 Sim, uma paisagem mais que espao - histria.15 Nesse sentido, para alm do olhar encarnado, outros elementos da histria individual e coletiva, assim como a contemplao; a espera; a deriva; o tempo; a tenso entre o pblico e o privado; a tenso que a falta de um fim gerava; a memria; determinaram a composio da paisagem em Rastros. Sentia que a

PARENTE, Andr. A Forma Cinema: variaes e rupturas. In: Maciel, Ktia (Org.) Transcinema. 1ed. So Paulo: N-Imagem, 2009. 14 CARVALHO, Ruy Duarte apud MAIA, Carla. Paisagem com mar ao Fundo. In: Brasil, Andr (Ed.) Teia 10 anos. 1ed. Belo Horizonte: Teia, 2012. 15 MAIA, Carla. Paisagem com mar ao Fundo. p 169
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17 observao se processava sobretudo atravs da imaginao16 e, ao observar, colocava-me na paisagem e deixava-me fabular. Os passeios foram acontecendo, algumas imagens se repetindo, outras renovando o meu olhar e, apesar do carter documental das imagens, no me interessava ser fiel cidade de Belo Horizonte e muito menos gerar uma impresso de realidade ou oferecer um panorama do espao urbano contemporneo. Nesse sentido, tornou-se imprescindvel falsear o eu do autor, criando uma personagem fictcia para a instalao. Essa definio, alm de me deixar mais livre para criar outras realidades, afastava o trabalho da esfera do real e ampliava o seu poder de fabulao e de manuteno de um mistrio, do que no pode ser revelado. O desconhecido comeou a fazer parte de uma cidade particular, criada por uma personagem/autora. Uma cidade desenhada no corredor de um prdio antigo do centro e habitada por imagens corriqueiras do espao pblico, imagens organizadas em breves ensaios de vdeo que revelavam um olhar e um sentimento sobre a paisagem urbana. Imagens pblicas, que ao serem projetadas podiam ser resignificadas em sua simplicidade e poesia. Imagens de registro do tempo contemporneo, de uma existncia, de um acontecimento na cidade que j passado. Imagens-mapeamento de um cotidiano, de uma lembrana ou de um rastro do mundo. No fim, o que importava era o visitante adentrar esta cidade-passado, fazendo seu prprio trajeto no presente, escolhendo para onde olhar e por onde caminhar; que ele imergisse no ambiente da instalao e percebesse a obra com todo o corpo, e no apenas com os olhos aliados ao pensamento; que a experincia dessa imerso o acompanhasse nas ruas, ao atravessar a porta de sada da galeria e, de alguma forma, que o que era visto e vivido ali conectasse os visitantes entre eles e com prpria cidade, em um acordo silencioso.

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Flaubert citado por BENJAMIN, Walter. O Flneur. In: Benjamin, W. Obras escolhidas III: Charles Baudelaire, um lrico no auge do capitalismo. So Paulo: Ed. Brasiliense, 1994, pg 227.

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Video 01 #
A cidade parece um vcuo de onde tudo surge. Paisagens amplas revelam ruas inertes. Uma escada fina de cimento parece ser o caminho do cu. L, outro vazio. O vento altera o formato das nuvens e balana o capim do lote vago. A cidade est por se construir e o vazio, espera de habitantes.

Foto 11 a 15

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Video 02 #
A rua conduz o flanador a um tempo desaparecido. ... Os elementos temporais mais heterogneos se encontram, portanto, na cidade, lado a lado.
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Na superfcie da paisagem tateamos o que h de mais concreto. Trata-se dos rastros de outros tempos ou das marcas da passagem de algum. Trata-se da presena das rvores, refletida em uma pintura na parede de um prdio ou por abandonar uma folha que carimba o concreto ainda fresco. Trata-se da passagem dos dias e das estaes, que deixam os troncos mostra enquanto as flores - amarelas, rosas, brancas colorem o asfalto.
Foto 16 a 24

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Cf. BENJAMIN, Walter. O Flneur. In: Benjamin, W. Obras escolhidas III: Charles Baudelaire, um lrico no auge do capitalismo. So Paulo: Ed. Brasiliense, 1994, p.185 Cf. BENJAMIN, Walter. O Flneur, In: Benjamin, W. Obras escolhidas III: Charles Baudelaire, um lrico no auge do capitalismo. So Paulo: Ed. Brasiliense, 1994, p. 209

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Video 03 #
O cu est encoberto de rvores. Sob as Mangueiras sinto o sopro suave da brisa. Entre as folhas s vezes escapam lascas de azul, s vezes os dedos, as pernas, os gritos das crianas que encontram as frutas. Larissa vem ajudar. O sol ilumina apenas a casa ao fundo, fazendo o seu branco arder. Observo. Acho e perco os frutos ainda nas rvores, os meninos e a Larissa.
Foto 25 a 32

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Video 04 #
Quem entra numa cidade sente-se numa tessitura de sonhos onde o evento de hoje se junta ao mais remoto. Um prdio se associa a outro, independentes das camadas de tempo s quais pertencem, assim surge uma rua... Os pontos culminantes so suas praas, onde desembocam radialmente muitas ruas, mas tambm as correntes de sua histria
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O Jogo de Dama feito com tampas de garrafas de plstico, as gangorras assobiam o encontro de metais que amenizam o barulho dos carros ao redor da praa; trs esttuas de bronze acenam para as meninas que se molham nas guas da fonte; uma mulher chora em um banco de madeira; quatro jovens de uniforme namoram em outro banco de madeira; os carros continuam a circular o quadrado onde a praa esta desenhada. A p, seguindo o caminho dos carros percorro ruas conhecidas, que preenchem o pensamento de lembranas no muito distantes.
Foto 33 a 38

19 Lion Ferdinan citado por BENJAMIN, Walter O Flneur. In: Benjamin, W. Obras escolhidas III: Charles Baudelaire, um lrico no auge do capitalismo. So Paulo: Ed. Brasiliense, 1994, p. 209.

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Video 05 #
O bairro parecia deserto. As casas escondiam seus desenhos sob os muros altos. Na rua, rvores ainda pequenas e uma lata de tinta enferrujada revelavam a ausncia das pessoas. Os cachorros latiam e, pela fresta dos portes, colocavam seus focinhos para descobrir o mundo que existe do lado de fora.
Foto 39 e 41

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Video 06 #
Meninos, empinando papagaios, sobem e descem a ladeira atrs de um sopro de vento, sempre correr. Homens e mulheres sobem lentamente, em zig-zag, fazendo o percurso soar menos ngreme aps um dia de trabalho. O estrangeiro que se aventura a subir uma das ladeiras, precisa parar para descansar no meio do caminho. Uma pipa desenha com a luz do sol sua prpria opacidade e acompanho, hipnotizada, o danar de sua sombra no cho.
Foto 42 a 49

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Video 07 # a cidade noite


Admiro a srie regular desses globos de cristal de onde emana uma claridade viva e doce ao mesmo tempo. Acaso, no seriam eles outros tantos cometas em ordem de batalha, aguardando o sinal de partida para ir vagar no espao?
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Por toda a parte, quando anoitece, luzes e cartazes publicitrios tornam-se os nicos seres com vida entre as ruas inertes. Seres que nunca se encontram, desconhecidos quase exatamente iguais.

Foto 50 e 52

Flaubert citado por BENJAMIN, Walter O Flneur. In: Benjamin, W. Obras escolhidas III: Charles Baudelaire, um lrico no auge do capitalismo. So Paulo: Ed. Brasiliense, 1994, p. 193.

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Video 08 # o mar, a cidade e o arco em contra-plano O movimento das guas mostram que o tempo passa e no passa, pra e no pra, circula
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Foto 53 a 57

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PARENTE, Andr, Cinema em contra-plano. In: MACIEL, Ktia (Org.) Cinema Sim: narrativas e projees, So Paulo: Ita Cultural, 2008, p. 43.

26 A ltima imagem da instalao tambm a primeira a ser vista, ainda do lado de fora do prdio. A viso dos arcos iluminados lembra uma ponte e a gua que compe a imagem, em seu movimento lento e constante, simula o movimento de vazante e cheia das mars. O vdeo projetado em loop tem a durao de 12 minutos e, medida que a mar esvazia, vemos despontar no horizonte martimo um horizonte urbano. O tempo lento da alterao da imagem, a possibilidade de repouso proporcionada pelo banco localizado frente das telas e o azul predominante da imagem, contrastam com a catstrofe calma e sutil do desaparecimento da cidade ou do aparecimento de uma cidade submersa. Ainda mais sutil a inteno de transformar o arco oposto essa projeo em uma imagem da instalao.Trata-se do tempo que se v. De uma outra dimenso de tempo e imagem. Da vida da prpria cidade, acontecendo em tempo real, que pode ser contemplada e ouvida - reenquadrada pela moldura da porta de entrada e sonorizada pelo intenso barulho da rua que invade o prdio.

Foto 58

27 A invaso da paisagem ou seu movimento circular

Como fazer do espao urbano, mesmo com toda sua velocidade e funcionalidade, palco de experimentaes, encontros e trocas? Como ressensibilizar as cidades (e a ns mesmos)? Por que precisamos disso? Essas questes preenchem meus pensamentos e, de tempos em tempos, como em ciclos, surgem com mais ou menos intensidade. Notas Flanantes, 2009 e Rastros: a paisagem invade, 2010 so respostas a elas e, tambm, uma forma de compartilhlas. No caso desses dois trabalhos, essas indagaes se mantm em aberto, sem respostas ou concluses. Gosto de pensar na existncia de um sentimento de incompletude, esse limite prprio da poltica das cidades em que vivemos. O carter fragmentrio, lacunar e de narrativa esfiapada das obras, intensificam a sensao de falta, silenciando respostas.Tanto no vdeo, como na instalao, cada um a sua maneira, quis trabalhar esse elemento e verificar a potncia que essa ausncia poderia ter. Penso que esta pode ampliar a relao do espectador-visitante com a obra, tornando-o mais presente, colocando-o em ao para desvendar o no-dito, o no-visto; fazendo-o preencher os vazios e construir sua prpria cidade. Lano mo de uma hiptese levantada de Cezar Migliorin, acerca das imagens de Sbado noite (2008), dirigido por Ivo Lopes Arajo, por acreditar que esse pensamento dialoga com os dois trabalhos aqui analisados: a imagem se constitui pelo o que ela no diz, e isso no apenas uma potica do silncio, mas uma relao com outras imagens e sons que habitam o espectador.... uma imagem formada por tudo que ela mostra, mas tambm por tudo que ela no mostra e pelo o que ela aponta como possibilidade do visvel.22 Uma imagem inserida no mundo, em uma paisagem. Ao mesmo tempo em que a paisagem nos afeta, deixamos rastros de nossa passagem por ela. Em um movimento circular, constante e misterioso, ao caminhar pela cidade, alteramos e somos alterados, mesmo que esses rastros sejam invisveis.

MIGLIORIN, Cezar. Negando o conexionismo: Notas Flanantes e Sbado Noite ou como ficar altura do risco do real. Artigo apresentado no XVIII COMPS: Belo Horizonte, Estudos de cinema, fotografia e audiovisual, 2009.

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28 Relao de Fotos

Foto 01 - Foto Rastros: a paisagem invade (2010), por Bianca Aun. p 03. Foto 02 - Foto processo - Notas Flanantes (2009), por Clarissa Campolina. p 07. Foto 03 Still frame do video Notas Flanantes (2009). p 08. Foto 04 Still frame do video Notas Flanantes (2009). p 09. Foto 05 - Foto processo - Notas Flanantes (2009), por Clarissa Campolina. p 09. Foto 06 - Foto Rastros: a paisagem invade (2010), por Bianca Aun. p 11. Foto 07 - Foto Rastros: a paisagem invade (2010), por Bianca Aun. p 12. Foto 08 - Foto Rastros: a paisagem invade (2010), por Bianca Aun. p 12. Foto 09 - Foto Rastros: a paisagem invade (2010), por Bianca Aun. p 13. Foto 10 - Foto Rastros: a paisagem invade (2010), por Bianca Aun. p 13. Foto 11 a 15 - Still frame Rastros: a paisagem invade (2010), do vdeo 01. p 17. Foto 16 a 24 - Still frame Rastros: a paisagem invade (2010), do vdeo 02. p 18. Foto 25 a 32 - Still frame Rastros: a paisagem invade (2010), do vdeo 03. p 19. Foto 33 a 38 - Still frame Rastros: a paisagem invade (2010), do vdeo 04. p 20. Foto 39 a 41 - Still frame Rastros: a paisagem invade (2010), do vdeo 05. p 21. Foto 42 a 49 - Still frame Rastros: a paisagem invade (2010), do vdeo 06. p 22. Foto 50 e 52 - Still frame Rastros: a paisagem invade (2010), do vdeo 07. p 23. Foto 53 a 57 - Still frame Rastros: a paisagem invade (2010), do vdeo 08. p 24. Foto 58 - Foto Rastros: a paisagem invade (2010), por Bianca Aun. p 25.

Filmografia Notas Flanantes, direo Clarissa Campolina, 47 min, 2009. Lost Book Found, direo Jem Cohen, 35 min, 1996. Lost, Lost, Lost, direo Jonas Mekas, 180 min, 1976. Sans Soleil, direo Chris Marker, 100 min, 1983. Level Five, direo Chris Marker, 106 min, 1997.

29 Referencias Bibliogrficas BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica; ensaios sobre literatura e histria da cultura. Traduo de Srgio Paulo Rouanet. 4. ed. So Paulo: Brasiliense, 1986. BENJAMIN, Walter O Flneur. In: Benjamin, W. Obras escolhidas III: Charles Baudelaire, um lrico no auge do capitalismo. So Paulo: Ed. Brasiliense, 1994. BORRIAUD, Nicolas. Esttica Relacional. Traduo de Denise Bottman. So Paulo. Martins, 2009. GUATARRI, Felix, Restaurao da Cidade Subjetiva. In: Caosmose, um novo paradigma esttico. 1ed. So Paulo: Editora 34, 1992. MAGNANI, Jos Guilherme Cantor. De perto e de dentro Notas para uma etnografia urbana. Disponvel em <http://www.n-a-u.org/depertoededentro.html> Acesso em: 03/04/2010 MAIA, Carla. Paisagem com mar ao Fundo. In: Brasil, Andr (Ed.) Teia 10 anos. 1ed. Belo Horizonte: Teia, 2012. MESQUITA, Cludia. Lost Book Found: uma cidade ao rs do cho. In: Devires: cinema e humanidades. Ed UFMG (Fafich). Vol 3. N1. 2006. MIGLIORIN, Cezar. Negando o conexionismo: Notas Flanantes e Sbado Noite ou como ficar altura do risco do real. Artigo apresentado no XVIII COMPS: Belo Horizonte, Estudos de cinema, fotografia e audiovisual, 2009. MIGLIORIN, Cezar, O dispositivo como estratgia narrativa. Disponvel em: http://www.estacio.br/graduacao/cinema/digitagrama/numero3/cmigliorin.asp. Acesso em: 20/08/2012 PANI, Dominique. Reflexes sobre o Cinema Exposto. In: MACIEL, Ktia (Org.) Cinema Sim: narrativas e projees, So Paulo: Ita Cultural, 2008. PARENTE, Andr, Cinema em contra-plano. In: MACIEL, Ktia (Org.) Cinema Sim: narrativas e projees, So Paulo: Ita Cultural, 2008.

30 PARENTE, Andr. A Forma Cinema: variaes e rupturas. In: Maciel, Ktia (Org.) Transcinema. 1ed. So Paulo: N-Imagem, 2009. PROUST, Marcel. No Caminho de Swann. 3ed. So Paulo: Editora Globo, 2006. RIO, Joo do. Melhores Crnicas Joo do Rio/ seleo e prefcio Edmundo Bouas e Fred Goes. So Paulo: Global, 2009. ROLNIK, Suely. Cartografia Sentimental: transformaes contemporneas do desejo Porto Alegre: Sulina; Editora de UFRGS, 2007. ZUNIGA, Laura, Cidades Reversveis: Caminhos Urbanos em Benjamin, Guattari e Janice Caiafa. Disponvel em http://www.ciencialit.letras.ufrj.br/garrafa6/9.html. Acesso em: 20/08/2012

31 Anexo # Desenho tcnico PLANTA BAIXA E CORTE


Desenho feito para a montagem da vdeo instalao no Espao CentoeQuatro, em Belo Horizonte.

32 Anexo # Desenho tcnico MOBILIRIO


Desenho feito por Joana Hardy e Elena Andrs.

33 Anexo # Desenho tcnico PISO


Desenho feito por Clarissa Campolina para servir de guia da pintura do mapa no piso do espao.

34 Anexo # Desenho tcnico

DESENHO TCNICO PARA PROJEES


Mapa da projeo dos videos feito pela EAV, empresa de engenharia audiovisual.

35 Anexo # Desenho tcnico

DESENHO TCNICO DE SOM


04 dos 06 vdeos do painel so sonorizados, afim de criar uma ambientao sonora que ora se encontra em sincronia com a imagem e ora no. As 04 caixas de som devem estar suspensas no teto, a 2 metros de distncia do painel, com os amplificadores voltados para baixo. O vdeo posicionado atrs do painel, exibido na TV LCD, tambm ser sonorizado e a caixa de som dever ser posicionada no teto, prximo ao painel.

SIMULAO DAS PROJEES NO PAINEL


Painel de madeira, com 26 metros de comprimento.

36 Anexo # Ficha tcnica

FICHA TCNICA Realizao Clarissa Campolina Produo Luana Melgao | TEIA Cenografia Joana Hardy, Elena Valle Montagem dos Vdeos Clarissa Campolina e Luiz Pretti Desenho de som O Grivo Assistente de realizao e montagem Paula Santos Finalizao Lucas Campolina, Lucas Sander Assistentes de Produo Tati Mitre, Alexandra Duarte Texto Clarissa Campolina e Juliana Arajo Ilustrao Binho Barreto, Jlia Panads, Rafael Zavagli, Denis Leroy Desenho Grfico Hardy Design Direo de Criao: Mariana Hardy Direo de Atendimento: Cynthia Massote Designer: Joo Marcelo Emediato Atendimento: Alessandra Morvia Produo Grfica: Michele Cantini Projeto tcnico EAV Engenharia Tcnico audiovisual Eduardo Cenotcnico Marcos Lustosa Marcenaria Marcenaria Londrina Maquete Joo Berardo Pintura Nilson da Silva 3D Lucas Leite Assistente Teia Lygia Santos Estagiria Teia Nshilla Cedro Financeiro Roberta Abreu Fotos Bianca Aun