EST240D Esttica de las artes visuales Prof. Gaspar Galaz Montserrat Asecio.

Aoranza y respeto por el pasado: renovacin a travs de la muerte Lo transgresivo, lo inarmnico, lo monstruoso. Todos estos calificativos pueden asociarse a la muestra de Antonia Cruz, Catalepsia, que se presenta desde el 14 de abril hasta el 9 de mayo, en la Sala Cero de Galera Animal. Por medio de un fotomontaje digital, la artista nos traslada a un mundo de pesadilla, donde la muerte y la descomposicin atacan a pulcras pinturas de mujeres del siglo pasado. Las retratadas perviven en cada obra, distintas pero reconocibles, escondidas bajo capas de carne putrefacta. Si tomamos como punto de partida esta contravencin de lo convencional, esta cualidad inquietante de la obra de Cruz, es posible que caigamos en un anlisis que tal vez sera algo redundante. Basta observar superficialmente las imgenes para percatarse de que la crisis y la transgresin son elementos integrales de ellas. Por otra parte, la crtica de arte contempornea se ha encargado de enfatizar estos aspectos de la produccin artstica actual. Y con razn. Como afirma Laura Gonzlez (Fotografa y Pintura Dos medios diferentes?) el fotomontaje subvierte y se critica a s mismo, utilizando sus propios medios: abre la posibilidad de reciclar el lenguaje fotogrfico a partir de su propio cdigo (209). De este modo, se puede hablar de una suerte de reciclaje que toma lo antiguo sin anularlo y lo recrea. Se trata de una muerte que renueva similar a la propuesta por Bajtn en su teora del carnaval1. En esta renovacin subyace uno de los aspectos ms interesantes de la obra de Cruz: la construccin, la creacin a travs de un lenguaje artstico que deconstruye, pero no destruye. Por esta razn, es tan significativo que pese a la potente violencia con que la artista deforma y otorga nuevos rasgos tumefactos a las dignsimas damas y nias de otros tiempos, permanezcan identificables an las imgenes originales. Gracias a este conmovedor respeto por las obras de varios artistas chilenos, es que es posible hablar de renacimiento, de crtica y de originalidad. Con su propuesta, Cruz actualiza pinturas tan antiguas como Ana Josefa de Jos Gil de Castro y a travs de la muerte fsica da a luz una nueva imagen (valga la paradoja). Es tambin debido a lo reconocible de las imgenes originales que es posible hablar de crtica; ms all de lo subversivo, es esta cualidad la que permite hacer comparaciones y anlisis en la muestra de Antonia Cruz. En esta caracterstica se percibe adems cierta aoranza, la nostalgia por lo que las mujeres representadas fueron en algn momento, lo que nos lleva a hablar de un patente respeto por la pintura de artistas chilenos de generaciones pasadas. En la imagen Nia con vestido amarillo la corrupcin y la muerte atacan al original de Valenzuela Puelma, dando cuenta de lo cadavrico, de lo terrorfico. Sin embargo, bajo la pesadilla se adivina la tersura de la piel infantil; la descomposicin, los ojos tumescentes y cerrados, hablan de un pasado vivo an bajo las llagas, de una mirada latente. Hablan tambin de una nueva Nia
1

Ver La cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento (Editorial Alianza, Madrid. 1987), de M. Bajtn.

con vestido amarillo, que concuerda con las inquietudes del arte actual. Con respecto a esto, es posible decir que los fotomontajes de Cruz utiliza[n] un lenguaje para criticarse a s mismo[s] (Gonzlez, 208). A travs de una sintaxis que contempla y trabaja lo antiguo, persiste en las obras una crtica que no se refiere necesariamente a las imgenes de pintores chilenos precedentes. Este ejercicio crtico conlleva un juicio esttico, una crtica sociocultural y una operacin de lenguaje (Gonzlez, 209), as como un intenso sentimiento de conmemoracin y homenaje por nuestros antepasados artsticos. Tal vez, se est apelando a la fugacidad del tiempo (tempus fugit) que transforma en cadveres imgenes pretritas. Tal vez, se trata de la expresin de una muerte homenajeada, de una elega de obras de arte del pasado, con el fin de dar paso a nuevas formas artsticas. Lo importante y lo concreto, en todo caso, es la consciencia de que la obra de Cruz posee esta capacidad renovadora y crtica a la vez. Para finalizar este breve artculo slo queda mencionar que sera interesante observar la muestra Catalepsia desde la perspectiva de la parodia. El gnero pardico, que no se remite slo a la literatura y que es una herramienta transgenrica2, concuerda perfectamente con la propuesta de Antonia Cruz y con sus imgenes cadavricas y desencajadas.

Segn la concepcin de Linda Hutcheon. Ver A Theory of Parody (University of Illinois Press, Chicago. 2000).

Bibliografa Gonzlez, Laura. Una naturaleza hbrida, en Fotografa y Pintura dos medios diferentes? Barcelona: G. Gili, 2005 (201 236).