O ttulo do poema reiterativo, diramos mesmo pleonstico quase, na medida em que a ode j , tipologicamente, um canto em tom sublime, exaltante,

, entusistico; ao acrescentar-lhe o adjetivo triunfal, Campos mais no faz do que reforar o trao hiperblico com que vai celebrar o triunfo da civilizao moderna.

ODE TRIUNFAL 1 dolorosa luz das grandes lmpadas eltricas da fbrica Tenho febre e escrevo. Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto, Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos. 5 rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno! Forte espasmo retido dos maquinismos em fria! Em fria fora e dentro de mim, Por todos os meus nervos dissecados fora, Por todas as papilas fora de tudo com que eu sinto! 10 Tenho os lbios secos, grandes rudos modernos, De vos ouvir demasiadamente de perto, E arde-me a cabea de vos querer cantar com um excesso De expresso de todas as minhas sensaes, Com um excesso contemporneo de vs, mquinas!

O sujeito potico escreve mergulhado no interior de uma fbrica iluminada por grandes lmpadas eltricas, um cenrio consonante com o esprito e esttica futurista. A realidade que o cerca provocalhe um estado febril violento (Escrevo rangendo os dentes) resultante de sensaes contraditrias: a beleza do que o rodeia tambm dolorosa. Fica claro, portanto, que se distancia do conceito de beleza tradicional (a noo aristotlica), por isso sublinha que se trata de uma beleza totalmente desconhecida dos antigos (uma esttica da fora, ou seja, um conceito de esttica no aristotlica, de acordo com o que preceituado por Marinetti no Manifesto Futurista). O delrio febril que domina o sujeito potico (Tenho os lbios secos, E arde-me a cabea) decorre consequentemente do ambiente dinmico gerado pelas mquinas da fbrica, marcado por sensaes excessivas dos movimentos Em fria e dos rudos [] demasiadamente perto. Para esse estado concorrem todas as sensaes (de todas as minhas sensaes), sejam elas, enquanto forma e movimento, visuais (vv. 5, 16, 23), gustativas (vv. 9-10), auditivas (vv. 1011), tteis (v.25) ou olfativas (vv. 30-31). A metfora floresta estupenda, negra, artificial e insacivel (v. 32) que descreve o cenrio maqunico da fbrica, colocada em paralelo com a Natureza tropical (v. 15) evidencia a exaltao da civilizao tecnolgica e industrial volantes, (estupenda), perspetivada como mais autntica (apesar de negra e artificial) porque correspondente modernidade, que exige sfrega e continuadamente (insacivel) mais do homem (em trabalho e sensaes). De notar que as aliteraes do /f/ (v. 7, 16) e do /r/ (vv. 5, 24-25) produzem uma imagem auditiva que sublinha a agressividade e fora das mquinas; mas, por outro lado, a aliterao do /s/ sugere a suavidade de uma carcia. Embora aparentemente oscilando, na descrio do espao exterior e na caracterizao do estado psicolgico, entre a carga positiva e negativa, o tom assumidamente eufrico, exaltante da beleza inerente fora, o que justifica a aposio da designao Ode ao adjetivo triunfal no ttulo do poema, pois o sujeito potico assume querer cantar essa realidade do mundo moderno (cantar com um excesso / De expresso, vv.12-13). Na quarta estrofe, o sujeito potico expressa mesmo o desejo de total identificao com a realidade tecnolgica contempornea (vv. 26-27), numa postura tipicamente futurista de fascinao por esse admirvel mundo novo da revoluo tcnica. Mas nessa exaltao da contemporaneidade, o sujeito potico, ao contrrio de outros futuristas, funde nesse canto o presente, o passado e o futuro (v. 17-18), numa perspetiva evolutiva, da o reportar-se ao passado como herana (nas referncias clssicas) fundadora do presente, assim como este se abre em possibilidade para o futuro.

15 Em febre e olhando os motores como a uma Natureza tropical Grandes trpicos humanos de ferro e fogo e fora Canto, e canto o presente, e tambm o passado e o futuro, Porque o presente todo o passado e todo o futuro E h Plato e Virglio dentro das mquinas e das luzes eltricas 20 S porque houve outrora e foram humanos Virglio e Plato, E pedaos do Alexandre Magno do sculo talvez cinquenta, tomos que ho de ir ter febre para o crebro do squilo do sculo cem, Andam por estas correias de transmisso e por estes mbolos e por estes Rugindo, rangendo, ciciando, estrugindo, ferreando, 25 Fazendo-me um acesso de carcias ao corpo numa s carcia alma. Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime! Ser completo como uma mquina! Poder ir na vida triunfante como um automvel ltimo-modelo! Poder ao menos penetrar-me fisicamente de tudo isto, 30 Rasgar-me todo, abrir-me completamente, tornar-me passento A todos os perfumes de leos e calores e carves Desta flora estupenda, negra, artificial e insacivel! Fraternidade com todas as dinmicas! Promscua fria de ser parte-agente Do rodar frreo e cosmopolita Dos comboios estrnuos, Da faina transportadora-de-cargas dos navios, Do giro lbrico e lento dos guindastes, Do tumulto disciplinado das fbricas, E do quase-silncio ciciante e montono das correias de transmisso! Horas europeias, produtoras, entaladas Entre maquinismos e afazeres teis! Grandes cidades paradas nos cafs, Nos cafs osis de inutilidades ruidosas Onde se cristalizam e se precipitam Os rumores e os gestos do til E as rodas, e as rodas-dentadas e as chumaceiras do Progressivo! Nova Minerva sem-alma dos cais e das gares! Novos entusiasmos de estatura do Momento! Quilhas de chapas de ferro sorrindo encostadas s docas, Ou a seco, erguidas, nos planos-inclinados dos portos! Atividade internacional, transatlntica, Canadian-Pacific! Luzes e febris perdas de tempo nos bares, nos hotis,

Nos Longchamps e nos Derbies e nos Ascots, E Piccadillies e Avenues de LOpra que entram Pela minhalma dentro! H-l as ruas, h-l as praas, h-l-h la foule! Tudo o que passa, tudo o que pra s montras! Comerciantes; vrios; escrocs exageradamente bem-vestidos; Membros evidentes de clubes aristocrticos; Esqulidas figuras dbias; chefes de famlia vagamente felizes E paternais at na corrente de oiro que atravessa o colete De algibeira a algibeira! Tudo o que passa, tudo o que passa e nunca passa! Presena demasiadamente acentuada das cocotes Banalidade interessante (e quem sabe o qu por dentro?) Das burguesinhas, me e filha geralmente, Que andam na rua com um fim qualquer; A graa feminil e falsa dos pederastas que passam, lentos; E toda a gente simplesmente elegante que passeia e se mostra E afinal tem alma l dentro! (Ah, como eu desejaria ser o souteneur disto tudo!) A maravilhosa beleza das corrupes polticas, Deliciosos escndalos financeiros e diplomticos, Agresses polticas nas ruas, E de vez em quando o cometa dum regicdio Que ilumina de Prodgio e Fanfarra os cus Usuais e lcidos da Civilizao quotidiana! Notcias desmentidas dos jornais, Artigos polticos insinceramente sinceros, Notcias passez -la-caisse, grandes crimes Duas colunas deles passando para a segunda pgina! O cheiro fresco a tinta de tipografia! Os cartazes postos h pouco, molhados! Vients-de-paratre amarelos como uma cinta branca! Como eu vos amo a todos, a todos, a todos, Como eu vos amo de todas as maneiras, Com os olhos e com os ouvidos e com o olfato E com o tato (o que palpar-vos representa para mim!) E com a inteligncia como uma antena que fazeis vibrar! Ah, como todos os meus sentidos tm cio de vs! Adubos, debulhadoras a vapor, progressos da agricultura! Qumica agrcola, e o comrcio quase uma cincia! mostrurios dos caixeiros-viajantes, Dos caixeiros-viajantes, cavaleiros-andantes da Indstria, Prolongamentos humanos das fbricas e dos calmos escritrios! fazendas nas montras! manequins! ltimos figurinos! artigos inteis que toda a gente quer comprar! Ol grandes armazns com vrias seces! Ol anncios eltricos que vm e esto e desaparecem! Ol tudo com que hoje se constri, com que hoje se diferente de ontem! Eh, cimento armado, beton de cimento, novos processos! Progressos dos armamentos gloriosamente mortferos! Couraas, canhes, metralhadoras, submarinos, aeroplanos! Amo-vos a todos, a tudo, como uma fera. O discurso do sujeito potico, ao cantar a dinmica Amo-vos carnivoramente. da vida moderna, torna-se mais rpido e 35 Pervertidamente e enroscando a minha vista exuberante. Da enumerao da multiplicidade da
realidade contempornea manifestao exaltante da sua admirao (vv. 33-34).

Em vs, coisas grandes, banais, teis, inteis, coisas todas modernas, minhas contemporneas, forma atual e prxima Do sistema imediato do Universo! 40 Nova Revelao metlica e dinmica de Deus! fbricas, laboratrios, music-halls, Luna-Parks, couraados, pontes, docas flutuantes Na minha mente turbulenta e encandescida Possuo-vos como a uma mulher bela, 45 Completamente vos possuo como a uma mulher bela que no se ama, Que se encontra casualmente e se acha interessantssima. Eh-l-h fachadas das grandes lojas! Eh-l-h elevadores dos grandes edifcios! Eh-l-h recomposies ministeriais! Parlamentos, polticas, relatores de oramentos, Oramentos falsificados! (Um oramento to natural como uma rvore E um parlamento to belo como uma borboleta). Eh-l o interesse por tudo na vida, Porque tudo a vida, desde os brilhantes nas montras At noite ponte misteriosa entre os astros E o mar antigo e solene, lavando as costas E sendo misericordiosamente o mesmo Que era quando Plato era realmente Plato Na sua presena real e na sua carne com a alma dentro, E falava com Aristteles, que havia de no ser discpulo dele. Eu podia morrer triturado por um motor Com o sentimento de deliciosa entrega duma mulher possuda. Atirem-me para dentro das fornalhas! Metam-me debaixo dos comboios! Espanquem-me a bordo de navios! Masoquismo atravs de maquinismos! Sadismo de no sei qu moderno e eu e barulho! Up-l h jockey que ganhaste o Derby, Morder entre dentes o teu cap de duas cores! (Ser to alto que no pudesse entrar por nenhuma porta! Ah, olhar em mim uma perverso sexual!) Eh-l, eh-l, eh-l, catedrais! Deixai-me partir a cabea de encontro s vossas esquinas. E ser levado da rua cheio de sangue Sem ningum saber quem eu sou! tramways, funiculares, metropolitanos, Roai-vos por mim at ao espasmo! Hilla! hilla! hilla-h! Dai-me gargalhadas em plena cara, automveis apinhados de pndegos e de putas, multides quotidianas nem alegres nem tristes das ruas, Rio multicolor annimo e onde eu me posso banhar como quereria! Ah, que vidas complexas, que coisas l pelas casas de tudo isto! Ah, saber-lhes as vidas a todos, as dificuldades de dinheiro, As dissenses domsticas, os deboches que no se suspeitam,

Com a utilizao das sucessivas apstrofes a coisas grandes, banais, teis, inteis (v. 36) o sujeito potico abarca no seu canto laudatrio todas as realidades contemporneas, independentemente da relatividade do seu interesse, porque essa a realidade (forma atual), a ser tambm a forma visvel de Deus (v. 40), numa verso moderna da perspetiva pantesta (a natureza da realidade diferente da de Caeiro, mas a proposta da possibilidade de ver nela a manifestao de Deus semelhante. A fruio dessa realidade sugerida como tanto como excessiva na indiciao de um estado de perturbao (v. 43) como natural e sensorial na associao pulso sexual casual.

Os pensamentos que cada um tem a ss consigo no seu quarto E os gestos que faz quando ningum pode ver! No saber tudo isto ignorar tudo, raiva, raiva que como uma febre e um cio e uma fome Me pe a magro o rosto e me agita s vezes as mos Em crispaes absurdas em pleno meio das turbas Nas ruas cheias de encontres! Ah, e a gente ordinria e suja, que parece sempre a mesma, Que emprega palavres como palavras usuais, Cujos filhos roubam s portas das mercearias E cujas filhas aos oito anos e eu acho isto belo e amo-o! Masturbam homens de aspeto decente nos vos de escada. A gentalha que anda pelos andaimes e que vai para casa Por vielas quase irreais de estreiteza e podrido. Maravilhosamente gente humana que vive como os ces Que est abaixo de todos os sistemas morais, Para quem nenhuma religio foi feita, Nenhuma arte criada, Nenhuma poltica destinada para eles! Como eu vos amo a todos, porque sois assim, Nem imorais de to baixos que sois, nem bons nem maus, Os parnteses marcam uma quebra no ritmo frentico do poema e Inatingveis por todos os progressos, justificam-se por estes versos se distinguirem claramente dos restantes nos Fauna maravilhosa do fundo do mar da vida! (Na nora do quintal da minha casa O burro anda roda, anda roda, E o mistrio do mundo do tamanho disto. Limpa o suor com o brao, trabalhador descontente. A luz do sol abafa o silncio das esferas E havemos todos de morrer, pinheirais sombrios ao crepsculo, Pinheirais onde a minha infncia era outra coisa Do que eu sou hoje...)
temas/assuntos abordados. Nesta estrofe, o sujeito potico evoca, como num aparte, o espao e elementos da sua infncia, reconhecendo ter sido um tempo em que era outra coisa, deixando aflorar a saudade e a nostalgia. Assim, funciona como nota dissonante que indicia a inconsistncia da autenticidade da atitude potica de exaltao da modernidade. Estas reflexes pessoais que irrompem no meio da energia de um canto celebratrio denunciam uma significativa incapacidade de integrao no tempo que exalta. A interseo de um recuo temporal pela memria e o tom melanclico e pessimista antecipam a sua fase mais intimista e ablica, demonstrando que o sentir as coisas fortes uma atitude potica forada que no corresponde sua verdadeira personalidade potica. O sujeito potico retoma o tom eufrico e exaltante, e em gradao crescente, em apstrofes sucessivas (vv. 62-63), das interjeies (vv. 64-66), das repeties anafricas (vv. 76-78), de novo pelas interjeies em catadupa e pelas enumeraes frenticas (vv. 80-103) at ao culminar, no verso 105, com a onomatopeia final. As afirmaes dos versos 58-61 expressam o desejo de ubiquidade do sujeito potico, forma de ser totalmente com realidade. A enumerao dos aspetos negativos da civilizao (vv. 64-71) concretiza a apologia do progresso, mesmo na sua dimenso trgica. Os oxmoros dos versos 66 e 74 denotam essa coexistncia de sensaes / percees contraditrias na viso da modernidade cantada. A anfora da palavra Momento (vv. 7678) intensifica a valorizao do presente, tido como tempo referencial de confluncia da realidade a ser.

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Mas, ah outra vez a raiva mecnica constante! Outra vez a obsesso movimentada dos nibus. E outra vez a fria de estar indo ao mesmo tempo dentro de todos os comboios De todas as partes do mundo, De estar dizendo adeus de bordo de todos os navios, Que a estas horas esto levantando ferro ou afastando-se das docas. ferro, ao, alumnio, chapas de ferro ondulado! cais, portos, comboios, guindastes, rebocadores! Eh-l grandes desastres de comboios! Eh-l desabamentos de galerias de minas! Eh-l naufrgios deliciosos dos grandes transatlnticos! Eh-l-h revolues aqui, ali, acol, Alteraes de constituies, guerras, tratados, invases, Rudo, injustias, violncias, e talvez para breve o fim, A grande invaso dos brbaros amarelos pela Europa, E outro Sol no novo Horizonte! Que importa tudo isto, mas que importa tudo isto Ao flgido e rubro rudo contemporneo, Ao rudo cruel e delicioso da civilizao de hoje? Tudo isso apaga tudo, salvo o Momento, O Momento de tronco nu e quente como um fogueiro, O Momento estridentemente ruidoso e mecnico, O Momento dinmico passagem de todas as bacantes

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Do ferro e do bronze e da bebedeira dos metais.

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Eia comboios, eia pontes, eia hotis hora do jantar, Eia aparelhos de todas as espcies, frreos, brutos, mnimos, Instrumentos de preciso, aparelhos de triturar, de cavar, Engenhos brocas, mquinas rotativas! Eia! eia! eia! Eia eletricidade, nervos doentes da Matria! Eia telegrafia-sem-fios, simpatia metlica do Inconsciente! Eia tneis, eia canais, Panam, Kiel, Suez! Eia todo o passado dentro do presente! Eia todo o futuro j dentro de ns! eia! Eia! eia! eia! Frutos de ferro e til da rvore-fbrica cosmopolita! Eia! eia! eia! eia-h--! Nem sei que existo para dentro. Giro, rodeio, engenho-me. Engatam-me em todos os comboios. Iam-me em todos os cais. Giro dentro das hlices de todos os navios. Eia! eia-h! eia! Eia! sou o calor mecnico e a eletricidade! Eia! e os rails e as casas de mquinas e a Europa! Eia e hurrah por mim-tudo e tudo, mquinas a trabalhar, eia! Galgar com tudo por cima de tudo! Hup-l! Hup-l, hup-l, hup-l-h, hup-l! H-la! He-h! H-o-o-o-o! Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
A predominncia de frases curtas associadas s interjeies em repetio anafrica, imprime uma frentica acelerao rtmica. Ainda a identificao da realidade tecnolgica como uma nova natureza (rvore-fbrica, v. 91). O sujeito potico retoma a manifestao do desejo de integrao nesse cenrio dinmico da fora de uma realidade moderna (vv. 94-98).

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Ah no ser eu toda a gente e toda a parte! Londres, 1914 Junho.

O verso/estrofe final, por um lado, sintetiza a atitude de deslumbramento do sujeito potico face modernidade que enaltece ao longo do poema e com a qual manifestamente deseja fundir-se, mas, por outro lado, ressalta o reconhecimento da impossibilidade dessa osmose a advm a sensao de frustrao de se saber, como no incio do poema, apenas observador que se prope cantar uma realidade de que verdadeiramente no participa. O poema termina, pois, com a confisso do fracasso da estratgia de identificao com essa realidade contempornea, confirmando assim que a exaltao que domina a ode se erige como atitude potica pensada mas no total e autenticamente sentida pelo sujeito potico, que falha, portanto, ser as coisas fortes a que diz aspirar em Opirio (poema que supe, e supe porque na verdade se cr ser de datao posterior a Ode triunfal, uma fase pr-futurista). Ou haver sempre, ao longo do poema, na enunciao do lado negativo da civilizao, ainda que em tom cantante, um princpio de ironia que se coloca como perspetiva crtica e distanciamento?