LA NUEVA ABSTRACCIN FORMAL

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De todos los planteamientos vigentes en la arquitectura contempornea, sta tendencia, sealada por P. Eisenman, es la que plantea una posicin ms innovadora. Rechaza la recurrencia a la historia, y la voluntad comunicativa de la arquitectura, se opone a la idea del genius loci (al hecho de que el carcter del lugar sea la principal fuente de inspiracin del proyecto).Es la que ms tiende a hablar de los tiempos recientes, del desorden del mundo contemporneo, de la debilidad de toda la accin del hombre, de la inseguridad de nuestros conocimientos, y de la prdida de nuestra relacin con el lugar y la historia. Hereda las consecuencias del pensamiento postestructuralista. Una arquitectura de transicin que intenta plantear una nueva idea de espacio (dinmico y no ortogonal), y unos nuevos modos de representacin, mediante dibujos superpuestos, maquetas, perspectivas, simulaciones por ordenador, se trata de una arquitectura que ha olvidado lo social, la relacin con el lugar, el contexto, la tradicin es una ficcin y una nostalgia. Dos escuelas de arquitectura experimentales: Architectural Association de Londres y Cooper Union de Nueva York. En la obra global de Peter Eisenman se desarrollan ciertos movimientos: El primer movimiento es el de la primaca de la forma. No de la sntesis de la forma, sino de variaciones en torno a un tema formal. Un segundo movimiento es el que ejemplifica bien el conjunto de proyectos presentados en la exposicin Ciudades de excavacin ficticia. Es un tiempo, de reconstruccin de lo esencial a travs de lo existencial. Los planteamientos iniciales de Eisenman le conducirn a defender una arquitectura de la ausencia. Una arquitectura que, libre de nostalgia, acepte la ausencia de sujeto, de lugar y de significado. Como primordial referencia en su obra est la gran ciudad, pero a diferencia del Movimiento Moderno que pretenda establecer un orden racional sobre sta, para sus seguidores lo atractivo de la ciudad es su caos, su mestizaje, densidad y congestin, su carcter contradictorio. En 1976 publica El postfuncionalismo, segn l, el racionalismo en arquitectura ms que una alternativa, es una variacin del positivismo, una fase tarda del funcionalismo. Para una nueva posicin no humanstica, donde el hombre deja de ser el centro del mundo, el signo de la modernidad no puede ser el funcionalismo, sino una tendencia a la abstraccin. La evolucin de sus escritos en el que insiste en el fin de tres ficciones convencionales: la de la Representacin, la Razn y la Historia. Desde el Renacimiento se han desarrollado estas tres ficciones, y el Movimiento Moderno tambin. Ficcin de la Representacin: simulacin de

significado. Ficcin de la Razn: simulacin de la verdad. Ficcin de la Historia: simulacin de la eternidad. A pesar de la aparente sucesin de estilos arquitectnicos, cada uno con su propia etiqueta estas tres ficciones han persistido en una u otra forma. Fue a finales del siglo XX, cuando lo clsico se entendi como un sistema abstracto de relaciones. Fue debido a que, la arquitectura de principios del siglo XX pas a ser considerada como parte de la historia. Por otra parte, los edificios renacentistas y todos los edificios posteriores que pretendan ser arquitectura, tenan un valor porque representaban una arquitectura a la que ya se le haba asignado un valor previamente, porque eran simulacros de edificios antiguos. El mensaje del pasado se utilizaba para verificar el significado del presente. El resultado de considerar clasicismo y modernismo como parte de una sola continuidad histrica, lo clsico supone entender que ya no hay valores evidentes en s mismos en la representacin, la razn, o la historia, que confieran legitimidad al objeto. Esta prdida de valores evidentes en s mismos permite a lo atemporal desligarse de los significativo y de lo verdadero. Permite entender que no hay verdad. En el momento en que surge la posibilidad de que lo atemporal se libere de lo universal para producir una atemporalidad que no sea universal. Eisenman sigue los mecanismos del arte conceptual, basados en la negacin de la obra como producto final y acabado. El derrumbamiento de todos estos mitos va aparejado con el cinismo, el nihilismo y la omnipresencia de la muerte y el fin. El antihumanismo y el antihistoricismo de Eisenman, comporta dos negaciones transcendentales: la tradicin y la topografa. A diferencia del soporte histrico de Rossi y Venturi, que interpretaban la historia como un caudal de conocimientos, para Eisenman es interpretada de forma negativa, como lastre, slo utilizable de manera selectiva y arbitraria. Piensa en unas formas que miran estrictamente al futuro (antimemoria). Otros arquitectos como Viaplana, Pin, Miralles o Pins, son ms sensibles a una cierta interpretacin del lugar. Se debera pensar en una arquitectura capaz de cambiar, de absorber innovaciones. Su obra constitua la prueba de que tena sentido pensar en una arquitectura liberada de toda carga expresiva. La arquitectura de Terragni se entenda, por tanto, como paradigma de lo que es la arquitectura pura. La trama oculta del desarrollo formal se nos ofrece como autntica, nica, sustancia arquitectnica. Es ah donde radica la esencia de la arquitectura. El deseo de llegar a la arquitectura pura, ajena a todo aquello que pudiera contaminarla, da paso a una arquitectura que, reconoce una obligacin con cuestiones ajenas a ella. De ahora en adelante el acicate exterior y no la exploracin de la estructura profunda de la disciplina, se convertir en justificacin y soporte de su arquitectura.

Esta obra es expresin del nfasis en la autonoma de cada pieza arquitectnica y la voluntad de recrear nuevas ideas de espacio. El espacio interior est definido por materiales modernos y de colores brillantes, percibindose siempre de manera dinmica y hedonista. El cine, el teatro, la coreografa y la fotografa es tomado como la fuente de inspiracin de la vanguardia. Tschumi ha intentado explorar las posibilidades formales y arquitectnicas de estos mundos prximos. La preocupacin por la velocidad, el movimiento, el dinamismo, se expresa en lo discontinuo, en lo fragmentario, en choques de imgenes, busca una arquitectura que exprese la explosin del potencial del deseo reprimido por la sociedad capitalista. Ha planteado un universo autnomo basado en las leyes de la geometra, a partir de la superposicin de tres tipos de tramas formales: a) Puntos: convertidos en folies de color rojo, de forma cbica, con diversos usos y expresividad neoconstructivista. b) Lneas: recorridos lineales y curvos que al superponerse y cruzarse crean puntos de tensin formal. c) Superficies: plataformas verdes y volmenes de diversos usos culturales y ldicos. Adems del parque de la Villette, Pars ofrece ms realizaciones que simpatizan con este nfasis en los hitos geomtricos, que se desarrolla en los 80. Pars, trazada desde la pervivencia de las geometras radicales del barroco, ha desarrollado una especial sensibilidad para definir en su tejido hitos y ejes fuertemente geometrizantes, como los mismos boulevards, las barrires de Ledoux o los arcos de triunfo. Pars se constituye como la expresin de las certezas relacionadas con la geometra, el orden y la axialidad. Ampliacin del Museo del Louvre Otros ejemplos de nueva abstraccin: En las filas de esta posicin renovadora podemos incluir a Peter Cook o los grupos Morphosis, Formalhaut y Architekturbro Bolles Wilson. El grupo de P. Wilson y J. Bolles parte de la bsqueda de una nueva percepcin para una poca de constante cambio, movimiento y fragmentacin dentro de un sistema de objetos desmaterializados y transparentes. Los mecanismos de la nueva abstraccin formal trata de una arquitectura experimentalista y innovadora, que considera que las ideas constituyen la razn de la arquitectura pero que arrastra una serie de peligros como el formalismo, el elitismo y la arbitrariedad. Se trata de una arquitectura que fuerza siempre la realidad, que cae fcilmente en el intelectualismo. Una arquitectura que rompe con la historia y la tradicin, que intenta ser amnsica con los smbolos y significados establecidos y aceptados por la sociedad, y que en cada proyecto celebra la emergencia de la arquitectura respecto al contexto, su pertenencia al mundo perfecto de las formas geomtricas. La arquitectura mantiene una estrecha relacin con las ideas predominantes de cada momento. El Movimiento Moderno fue heredero del optimismo histrico presente en el pensamiento hegeliano y de la simplicidad mecanicista heredera del

positivismo burgus de la segunda mitad del siglo XX. A ello se le adicionaron las nuevas concepciones relacionadas con la percepcin y la psicologa de las formas. Tras la II Guerra Mundial, el pensamiento que pas a predominar en una parte de Europa y Amrica fue el existencialismo, con sus diversas variantes. A raz de esta insistencia en lo humano y en la primaca de la existencia, se produjo una autntica eclosin de las ciencias dedicadas al hombre. Pero este mismo pensamiento fue derivando hacia el estructuralismo. El estructuralismo gener los postestructuralismos y diversas teoras posmodernas y deconstructivas. De esta manera se intenta establecer un nuevo puente entre ideas y palabras, por una parte, y formas y espacios, por otra. Se propondrn unas formas ensambladas y unos espacios dinmicos en correspondencia a un pensamiento nmada, incompatible con cualquier concepcin esttica. Unas formas no codificadas, sin significado establecido, en correspondencia con un quiere pensar un mundo por venir. Esta arquitectura de la nueva abstraccin ha buscado influencia en el pensamiento postestructuralista, de la narracin, literatura y las vanguardias de las artes plsticas, es clara la influencia de las teoras matemticas o de la narracin cinematogrfica.