La

Libro

Resistencia:

pensamiento

sensibilidad

entre

manos.

Por Valeria Andelique.

Desde los aos noventa se vienen perfilando en el mundo de la edicin una serie de transformaciones importantes sobre la industria editorial y sobre la naturaleza misma del libro como objeto cultural. La absorcin de editoriales por grandes grupos de comunicacin, la explotacin de mercados lingsticos y geogrficos especficos y la tendencia creciente a la concentracin, han impactado sin duda en el oficio de hacer libros y en varias otras modalidades de la comunicacin cultural escrita. Ya parece no sorprender a nadie la exigencia de altas rentabilidades a un sector que tradicionalmente mantuvo otros parmetros: la sobreproduccin y la elevada rotacin de novedades editoriales termin desidealizando severamente una actividad tan significativa en el seno de las conversaciones sociales. Y lo que es peor, el bullicio generado en torno a la produccin y el consumo provoc una suerte de invisibilizacin de los agentes implicados. En este contexto a primera vista desalentador, el fascinante envin de las editoriales, distribuidoras y publicaciones independientes logr no slo articular una respuesta sino tambin ir ms all y ocupar un rol fundamental en el cuidado y fortalecimiento de la diversidad cultural, ya que estos emprendimientos no fabrican libros, sino que producen bienes culturales. En ellos podemos ver, si nos ponemos positivos, un estimulante reflejo de las condiciones de creacin y reflexin que puede y quiere defender nuestra sociedad. Es as que, encantados, podemos iniciar este despliegue de curiosidades que tuvo por objeto el acontecimiento de la primera FLIA en Santa Fe, en el Centro Social y Cultural El Birri los das 6, 7 y 8 del pasado noviembre. Por lo pronto baste decir que FLIA significa Feria del Libro Independiente y Alternativa, Autogestiva, Amiga... y varias cosas ms con A, grata revelacin, sobre todo por la inslita palabra amiga, la cual marca una de las diferencias filosficas elementales con la clebre Feria del Libro Oficial de Buenos Aires, ciudad donde surge este movimiento. En principio porque hablar de amistad es no escaparle a los sujetos y a los afectos e implica un trato desinteresado donde la experiencia del convivio lo es todo, sin intermediarios y sin costo de entrada. Pero terminemos la presentacin: esta feria se realiza varias veces al ao (de hecho en Capital ya se hicieron 15 encuentros) y ahora intenta propagarse a otros lugares del pas. En su realizacin estn contempladas desde la presentacin de libros y muestras de producciones independientes (incluidos fanzines), hasta la oferta de talleres como el de encuadernado-, msica, lecturas y proyecciones. En esta primera versin santafesina en los puestos hubo gente de Crdoba, Buenos Aires, Rosario, Entre Ros y Santa Fe: mucha conversacin, cordialidad, aceitunas y cerveza, claro, como corresponde.

Pensando liviano y trabajando duro. En los libros independientes los autores - quienes no necesitan de la habilitacin de un renombre - han decidido involucrarse de otra manera con su obra, siguiendo el proceso de impresin y edicin hasta el punto de estar totalmente involucrados con todas las etapas que se relacionan con su libro. Es as que los encontramos transitando pequeos ciclos de literatura, adoptando el canje para leer otras cosas y para difundir su propia obra, vendiendo en la calle, regalando libros, prestando, consignando eternamente, ajustando precios, lejos de la pasividad de quien espera ser descubierto por las editoriales reputadas. A su vez los autores devienen gestores de edicin generando nodos de intercambio, trabajo en red, por afinidad y reciprocidad, compartiendo la experiencia con el recin iniciado, llegando as a los lugares ms diversos. En fin, pariendo libros de todas las formas posibles, con el nico objetivo de que circulen y se lean. En este sentido, se trata de una tendencia que no espera el futuro, y para la que publicar es ms bien

darle un impulso al futuro. Para muchos, despus de las primeras experiencias de autoedicin se abre la posibilidad de editar a otros, a quienes definen como amigos, gente en la misma. Cuando les preguntbamos por el criterio de edicin que manejaban, sealaban la originalidad, lo inesperado, las obras y obritas bien pulidas, reflexivas, que dijeran las cosas que otros no dicen (El Colectivo), preferentemente inditas, con un toque de locura. Otros, como Rey Larva (Santos, de Milena Caserola), se esforzaban en remarcar que buscaban la experiencia y no slo de escritura, sino de vida, acentuando la particular vinculacin que encuentran entre un estilo, una experiencia de vida y lo que se tiene para decir. La editorial Diatriba, por su parte, agrega otra consideracin: la difusin de obras relacionadas con la tradicin del litoral fluvial argentino, lo que aporta al emprendimiento un inters por las potencialidades locales y las sensibilidades excentricas, por fuera - interpretamos - de la lgica cultural centralizadora de la capital argentina. Como vemos, de alguna manera, mediante la concepcin y puesta en marcha de este tipo de proyectos autogestivos, las personas implicadas atinan a transformar la espiral descendente de la exclusin, la carencia, la falta, en aspirales ascendentes de desarrollo y movilizacin. La base de este tipo de actividades es producto de cambiar la visin fatalista sobre el estado de las cosas hacia una visin ms esperanzadora, generadora de impulsos de soberana de los sujetos. De esta manera, las actividades autogestivas devienen un canal - los mismos protagonistas lo sealan insistentemente - a travs del cual el potencial del ser humano se encauza hacia el logro de una vida ms digna, tomando la posta de sus intereses en palabras de la FLIA de Rosario.

Pero autogestionado no significa autosuficiente, implica la coordinacin con los intereses y acciones de otros grupos, lo que puede verse reflejado en una serie de principios bsicos en cierta medida generalizables como seran la democracia y la accin directas, la solidaridad, la extensin de la prctica autogestiva a diferentes esferas de la vida y la formacin personal constante para ampliar y valorar todas las alternativas.

Probablemente lo ms movilizador de la autogestion es que comienza, se desarrolla y hasta culmina transformando la actitud y las (auto)representaciones de los miembros que han participado. Quizs justamente por esto, sta ha sido la bandera primordial de las diversas fuerzas comprometidas en la impugnacin de las estructuras de la sociedad moderna capitalista. Quienes apuestan por este tipo de proyectos intuyen, sin duda, que cualquier acontecimiento produce verdad, alterando nuestra manera de estar en el mundo y que a diferencia de lo que nos dicen los discursos hegemnicos la libertad no es el gesto de deshacernos de nuestros apegos, sino la capacidad prctica de operar sobre ellos, moverse en ellos, establecerles o zanjarles.

Pero para que el efecto emancipatorio pueda adquirir consistencia, la duracin en el tiempo es una de las condiciones ms apremiantes, an en los proyectos ms humildes. En este sentido la sustentabilidad del emprendimiento se volva una pregunta insistente para nosotros, los que empezbamos a interrogarnos ms concienzudamente sobre este hacer. De hecho, cuando le preguntbamos a los entrevistados cules eran los "inconvenientes" o "problemas" de la actividad - pensando sin duda en el "asuntito" de la financiacin -, los interlocutores nos sorprendan respondiendo relajadamente cosas como: yo prefiero no plantearme las cosas en trminos de problemas, hay cosas que van ocurriendo y uno las va acometiendo a cada instante (Tito Arra de No hay verguenza ediciones). En algn lado le algo como "nuestros problemas no son problemas ms que desde el punto de vista de quien nos quiere someter", esa frase cobr todo su espesor en la experiencia que Tito comparta con nosotros en aquella conversacin. Otros, hay que decirlo, puntualizaban algunas contrariedades lgicas vinculadas al estrs, la imperiosa

paciencia, y el riesgo de inversin, pero es notorio como en seguida abreviaban sus incomodidades y saltaban hacia las satisfacciones. Incluso, pudimos or interesantes vaticinios sobre el crecimiento de la activididad y enterarnos de que varios empiezan a dejar sus trabajos para dedicarse a su editorial (Simon, de Cinco Pantalones).

La idea, en general, es que el libro se pague a s mismo, pague otro igual a l y aporte al colectivo (si se puede), intentando siempre priorizar la accesibilidad del precio. La gente de La Gota ediciones, por su parte, aclara que el proyecto se sustenta gracias al lector, no gracias al autor. Quienes hacen El Colectivo nos cuentan que nunca buscaron vivir de esto pero que s fantasean con sumar gente, colaboradores que puedan cobrar por su trabajo. Los chicos de Diatriba lo ponen en estos trminos: pagamos para ver libros circular y recibimos ayuda de gente en la misma sintona. Lo que realmente pareciera impactar como necesidad sobre el aspecto econmico y comercial de las publicaciones independientes es finalmente el anhelo de un mayor alcance, la llegada a una variedad de lectores y no slo a un guetto, como expresan desde El Colectivo. En este punto, creemos que es posible generalizar los objetivos de La Gota cuando se proyectan hacia la figura de ese lector potencial, quien podra disfrutar tambin de esos textos y a quien es necesario seducir.

Articulando un poco estas expectativas es que la gente de la FLIA de Rosario se plantea explcitamente no dejar al lector por fuera del circuito, como mero cliente, permitirle acceder a otro panorama del hacer, de cmo se hace esta cultura, a diferencia de una feria del libro donde pareciera que el libro no lo escribe nadie. As resulta que esta feria no tiene consumidores ya que no hablamos de contenidos bien maquillados; aqu emerge otro sujeto, atravesado por lo colectivo, que accede a un buen contenido metido entre dos tapas en tanto sujeto activo en la cultura. Como nos deca Tito Arra lo ms lcido que hice fue darme cuenta de que en realidad un libro es algo que uno hace, cualquiera lo puede hacer. Como vemos, entre las concepciones que circulan llaman particularmente la atencin aquellas que plantean el hacer cultural como un aprendizaje constante, algo que est ocurriendo en este momento, algo de caracter proyectivo, sin cerrar; un aprendizaje que resiste a las viejas frmulas y al entendimiento acotado de la profesionalizacin empresarial, nos atrevemos a decir que en algo as pensaba Tito cuando nos deca una de la forma de hacer las cosas es hacerlas aunque no sepas cmo. Es justamente esa actitud la que podemos rescatar de las conversaciones y manifiestos de las publicaciones, editoriales y distribuidoras que pudimos conocer. Pero atencin, porque esta actitud se cruza tambin con algunas marcaciones que se cuidan bien de hacer quienes hoy nos ocupan: muchos de ellos aclaran esto es un trabajo, no un hobby.

Este trabajo que muchas editoriales se toman requiere un alto grado de compromiso en la toma de decisiones; recapitulando un poco podemos reconocer algunas elecciones que son caractersticas de este tipo de emprendimientos independientes: el origen del capital; la relacin establecida con grupos econmicos, instituciones o partidos polticos; la eleccin de los temas; la eleccin privilegiada de los contenidos por sobre el lucro; el cuidado del objeto libro como continente; la armona, lgica y cuidado del catlogo como objetivos de largo plazo; la persecucin de valores ticos en la relacin con los autores; los procesos de edicin y de comercializacin; el respeto por el lector; el procurar precios justos, la eleccin de los canales de venta y la participacin en coediciones solidarias y equitativas.

LLegado este punto, vislumbramos que todo el esfuerzo de las revistas, editoriales y fanzines

independientes agotara temprano sus energas si careciera de la otra pata de la actividad cultural impresa: la distribucin. Como lo plantea la gente de la reciente distribuidora Cinco Pantalones: Mientras autores y editoriales crecen a gran velocidad, su produccin se difunde a medias y se distribuye poco. Quiz porque no existe, dentro del movimiento, un proyecto que se dedique exclusivamente a la difusin y distribucin. Las empresas que s lo hacen slo valoran el vnculo comercial con el productor. En cambio ellos, nacidos en el seno mismo de este movimiento, comprenden y desean las relaciones que el mismo busca generar. Lo interesante es que, no conformes con ser un mero vehculo, buscan ser atravesados por todas las partes, recabar cunta informacin podamos de este mbito literario para pensarla y compartirla con quienes se interesen en llevar el libro del autor al lector. Trabajar de manera personalizada con autores y editoriales, orientando, ofreciendo y pensando herramientas para este fin. Para Simn Ingouville (uno de los fundadores de Cinco Pantalones) ste es un oficio que existe porque es una necesidad que toda ciudad tiene y el auge de la FLIA se explica a partir de que cambiaron las reglas y hay un montn de gente que entiende eso como bueno y est creciendo desde ah. Es as que encontramos nexos vivos trabajando tanto para el autor como para el lector con la tarea de vincularlos; su postura es partir del ensayo, la investigacin e incluso el error, defendiendo una cultura de trabajo solidaria, cariosa, alegre y creativa. Para los que todava soportamos un engorroso sesgo de pesadez en nuestra manera de interpretar/intervenir el mundo, no puede ms que conmovernos la claridad con la que enfocan su labor cuando la hacen como mejor se hacen todas las cosas: pensando liviano y trabajando duro. No se trata de eso finalmente todo acto de genuina liberacin?

En lo inesperado hay resistencia.

La fuerza de la edicin latinoamericana estuvo tradicionalmente en Mxico y Argentina, estos pases lideraban hasta hace relativamente poco la edicin en lengua espaola, tanto en el plano econmico como en el cultural. Lamentablemente, desde mediados de los noventa -y como consecuencia tambin de los embates dictatoriales precedentes - se cerraron valiosas editoriales y libreras, muchos diarios y revistas movilizadores quebraron, cambiaron de dueos o redujeron sus pginas. Pero, quin puede dudarlo, la contrapartida expansionaria de las editoriales mercantilistas no pudo llenar esa desazn, ese vaco de sentidos, ni generar ese tejido intelectual y social. Hoy, en plena ebullicin de otras condiciones, otras herramientas y otros desafos, otros hacedores se (re)apropian del mundo de la lectura. Las editoriales, revistas y distribuidoras independientes tienen a su favor el estar absolutamente insertas en la vida cultural, compartiendo y evaluando esa latencia. Son ellas las que tienen alguna posibilidad de tomar el pulso de las nuevas inquietudes y las nuevas propuestas; como deca Tito Arra: lo que est pasando est pasando ac, y adems est pasando porque ac est la gente. As, de manera nada mesinica, terminan constituyendose en agentes protectores de la diversidad cultural amenazada por las operaciones totalizadoras/particularizantes de nuestro capitalismo tardo. Bellamente lo explica la gente de Diatriba: se trata de publicar y difundir escrituras, y refractar y dialogar con el pensamiento, el deseo y la sensibilidad de un contexto, lugar y tiempo. No queda ms que entusiasmarnos con esta floracin de proyectos, varios de ellos hijos de una de las peores crisis que nuestra generacin ha conocido, proyectos que cuidan de lo inesperado, de lo original, y del fondo inherentemente poltico de este mundo imaginario (y no tanto) que se abre junto a las pginas de todo animalito cultural.

Algunas direcciones para visitar:

http://nohayverguenzaediciones.blogspot.com http://cincopantalones.wordpress.com/ (distribuidora) http://milenacaserola.blogspot.com/ http://lagotaediciones.blogspot.com/ http://feriadellibroindependiente.blogspot.com/ http://edicionesdiatriba.blogspot.com/ http://bigbangwebo.blogspot.com (fanzine) http://elcolectivo2004.blogspot.com/ (revista)

Fuentes consultadas (adems de las entrevistas y los blogs): Brivio Borja, Adriano: La autogestin comunitaria. http://www.gestiopolis.com/recursos/documentos/fulldocs/eco/autogescomuni.htm Danieli, Anna: Edicin independiente: estrategias para la diversidad. http://www.editoresindependientes.com/informacion/edicion-independiente-estrategias-para-ladiversidad.pdf

Harari, Pablo: Un riesgo para la diversidad cultural: la edicin http://ebookbrowse.com/un-riesgo-para-la-diversidad-cultural-pdf-d17949145

sin

editores

La carta de lectores que EDINAR a Revista (2009) http://www.edinar.com.ar/blog/index.php? op=ViewArticle&articleId=58&blogId=1&plogsession=887a12824ba5bbae1f9659b41e901eb3