Diseño Acústico de Espacios Arquitectónicos1

Antoni Carrin Isbert
Diseo acstico de espacios arquitectnicos
Empresas patrocinadoras: CRISTALERA ESPAOLA, SA. Divisin Aislamiento. Isover Edificio EderraCentro Azca, Paseo de la Castellana 77, 28046 Madrid DICESVA, SL Villar 20, 08041 Barcelona EARPRO, SA / JBL PROFESSIONAL 7 SHURE Pol. Ind. I, Juan de la Cierva 23 Nave 2, 08960 Sant Just Desvern (Barcelona) FIGUERAS INTERNATIONAL SEATING, SA Ctra. de Parets a Bigues km 7,7, 08186 Lli de Munt (Barcelona) KNAUF GmbH Sucursal en Espaa Caleruega 79, 28033 Madrid KINGLAND, SL. Hppe Form Mandri 19, 08022 Barcelona MACCO, SL. Illbruck Sardenya 311, 08025 Barcelona NOTSON, SL. Realizaciones acsticas Gran Via de les Corts Catalanes 658, 08010 Barcelona ROLAND ELECTRONICS DE ESPAA, SA Bolivia 239, 08020 Barcelona
Primera edicin: julio de 1998 La presente obra fue galardonada en el quinto concurso "Ajut a l'elaboraci de material docent" convocado por la UPC. Con la colaboracin del Servei de Publicacions de la UPC
Diseo de la cubierta: Manuel Andreu Diseo y montaje de interiores: Edicions UPC y Alemany, sccl Antoni Carrin, 1998 Edicions UPC, 1998 Edicions de la Universitat Politcnica de Catalunya, SL Jordi Girona Salgado 31, 08034 Barcelona Tel. 93 401 68 83 Fax. 93 401 58 85 http://www.upc.es/edicions/index.html e-mail: edicions@sg.upc.es
Produccin:
Talleres Grficos Hostench, SA c/ Crcega 231-233, 08036 Barcelona
Depsito legal: B-28.015-98 ISBN: 84-8301-252-9
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A la meva esposa Margi i als meus fills Gerard, Albert i Marc
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Agradecimientos
Deseo expresar mi agradecimiento al seor Josep Maria Serra-Muoz, de Edicions UPC, por el inters mostrado y la confianza depositada en mi persona ya desde un primer momento, cuando el libro era slo un proyecto. Asimismo, dar las gracias a la Universidad Politcnica de Catalua por la concesin de una ayuda para la elaboracin de material docente. Tambin merecen especial mencin las siguientes empresas patrocinadoras, cuya aportacin ha facilitado la edicin del libro a gusto del autor:

CRISTALERIA ESPAOLA, S.A. EARPRO, S.A. DICESVA, S.L. FIGUERAS International Seating, S.A. KINGLAND, S.L. KNAUF GmbH Sucursal en Espaa J.R.MACCO, S.L. NOTSON, S.L. ROLAND Electronics de Espaa, S.A.
Igualmente deseo dejar constancia de mi ms profunda admiracin y veneracin por el profesor Alfredo Bonavida, quien con su ilimitada capacidad y su inagotable vitalidad me introdujo en el apasionante mundo de la acstica. Por ltimo, destacar la inestimable ayuda de mis ms directos colaboradores, sin los cuales el libro nunca hubiese podido ver la luz: Bernat Roman (colaborador y asesor), M Carme Vilagins (soporte informtico), Vctor Polo (parte grfica) y Pedro Cerd (asesor y consejero).
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Prlogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 1 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 Principios bsicos del sonido Definicin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Generacin y propagacin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Frecuencia del sonido (f) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Espectro frecuencial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Clasificacin de los sonidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 1.5.1 Sonidos deterministas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 1.5.2 Sonidos aleatorios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Banda de frecuencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Velocidad de propagacin del sonido (c) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Longitud de onda del sonido () . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Nivel de presin sonora (SPL) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Percepcin del sonido en funcin de la frecuencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 1.10.1 Relacin entre niveles de presin sonora (SPL) y frecuencia (f ) . . . . . . . . . 36 1.10.2 Enmascaramiento del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Medicin del sonido: el sonmetro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 1.11.1 Medidas globales. Escala lineal y red de ponderacin A . . . . . . . . . . . . . . . 40 1.11.2 Filtros para anlisis frecuencial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 1.11.3 El sonmetro integrador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Criterios de evaluacin del ruido de fondo en un recinto. Curvas NC . . . . . . . . . . . 42 El sistema de fonacin humana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 1.13.1 Caractersticas del mensaje oral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 1.13.2 Directividad de la voz humana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Propagacin del sonido en el espacio libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Propagacin del sonido en un recinto cerrado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 1.15.1 Sonido reflejado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 1.15.2 Estudio de las primeras reflexiones. Acstica geomtrica . . . . . . . . . . . . . . 51
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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS
1.15.3 Percepcin subjetiva de primeras reflexiones. Ecos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 1.15.4 Eco flotante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 1.15.5 Modos propios de una sala. Acstica ondulatoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 1.15.6 Balance energtico sonoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 1.15.7 Campo directo y campo reverberante. Nivel total de presin sonora . . . . . . 61 1.15.8 Tiempo de reverberacin RT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 1.15.9 Clculo de la inteligibilidad de la palabra: %ALCons y STI/RASTI . . . . . . 67 1.15.10Relacin entre el tiempo de reverberacin y la inteligibilidad de la palabra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 2 2.1 2.2 Materiales y elementos utilizados en el acondicionamiento acstico de recintos Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Absorcin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 2.2.1 Absorcin de los materiales utilizados en la construccin de las paredes y techo de un recinto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 2.2.2 Absorcin del aire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 2.2.3 Absorcin de las superficies vibrantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 2.2.4 Materiales absorbentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 2.2.5 Elementos absorbentes selectivos (resonadores) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 2.2.6 Absorcin del pblico y de las sillas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 2.2.7 Incidencia rasante. Efecto seat dip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Reflexin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 2.3.1 Estudio de reflectores. Efecto de difraccin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . 115 Difusin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 2.4.1 Difusores policilndricos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 2.4.2 Difusores de Schroeder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Diseo acstico de espacios de uso comunitario, de uso deportivo y de salas de conferencias/aulas Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 Objetivos acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 3.2.1 Ruido de fondo (curvas NC) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 3.2.2 Tiempo de reverberacin (RT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 3.2.3 Ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141 3.2.4 Efecto tambor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 3.2.5 Sistema de megafona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 Criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 3.3.1 Procedimiento para la obtencin del tiempo de reverberacin RTmid deseado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 3.3.2 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . 147 3.3.3 Criterios para la eliminacin o atenuacin del efecto tambor . . . . . . . . . . 148 3.3.4 Criterios de ubicacin de los altavoces del sistema de megafona . . . . . . . 149 Ejemplos prcticos de diseo acstico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
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Bar-restaurante de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura del Valls, Sant Cugat (Barcelona, Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 3.4.2 Polideportivo del Campus Norte de la Universidad Politcnica de Catalua, Barcelona (Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 3.4.3 Sala de actos del edificio docente de la Direccin General de Deportes de la Generalitat de Catalua, Esplugues de Llobregat (Barcelona, Espaa) . 157 Ejemplos prcticos de diseo de sistemas de megafona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 3.5.1 Pabelln Polideportivo de Zurbano (Vitoria, Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . 161 3.5.2 Catedral de Vitoria (Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 Diseo acstico de teatros Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 Teatros al aire libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 4.2.1 Teatros clsicos griegos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 4.2.2 Teatros clsicos romanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172 Teatros en recintos cerrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 4.3.1 Teatros del Renacimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174 4.3.2 Teatros del Barroco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176 4.3.3 Teatros de proscenio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 4.3.4 Teatros con escenario integrado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178 4.3.5 Teatros circulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 Objetivos acsticos asociados a teatros. Parmetros bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 4.4.1 Tiempo de reverberacin (RT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 4.4.2 Invariancia del tiempo de reverberacin con la escenografa . . . . . . . . . . . 182 4.4.3 Parmetros asociados a las primeras reflexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 4.4.4 Parmetros asociados a la inteligibilidad de la palabra . . . . . . . . . . . . . . . 185 4.4.5 Sonoridad (S) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186 4.4.6 Condiciones y situacin ptima del actor (teatros de proscenio) . . . . . . . . 186 Posibles anomalas asociadas a teatros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 4.5.1 Coloracin de la voz y falsa localizacin de la fuente sonora . . . . . . . . . . 187 4.5.2 Ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 4.5.3 Curvas NC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 Resumen de los valores recomendados de los parmetros acsticos asociados a teatros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 Criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191 4.7.1 Relacin entre volumen, nmero de asientos y tiempo de reverberacin medio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191 4.7.2 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 4.7.3 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194 4.7.4 Procedimientos para la obtencin del tiempo de reverberacin RTmid deseado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 4.7.5 Criterios para la generacin de primeras reflexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . 197 4.7.6 Perfil terico ptimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 4.7.7 Distancia mxima recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
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Criterios para conseguir una sonoridad ptima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207 Criterios para prevenir o eliminar la coloracin de la voz o una falsa localizacin de la fuente sonora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 4.7.10 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 Resumen de los criterios generales de diseo de teatros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210 4.8.1 Parmetros acsticos bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211 4.8.2 Volumen de la sala y nmero de asientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211 4.8.3 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 4.8.4 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 4.8.5 Materiales recomendados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 4.8.6 Generacin de primeras reflexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 4.8.7 Perfil terico ptimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213 4.8.8 Distancia mxima recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213 4.8.9 Sonoridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 4.8.10 Condiciones acsticas ptimas para el actor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 4.8.11 Prevencin o eliminacin de la coloracin de la voz, de una falsa localizacin de la fuente sonora y de ecos y focalizaciones del sonido . . . 214 Ejemplo prctico de diseo. Teatro de la Casa de la Cultura, Tres Cantos (Madrid, Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215 4.9.1 Descripcin del espacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215 4.9.2 Objetivos acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 4.9.3 Materiales utilizados como acabados del recinto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 4.9.4 Resumen de los resultados de las medidas realizadas y valoracin acstica de la sala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217 Diseo acstico de salas de conciertos Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 Objetivos acsticos asociados a salas de conciertos. Parmetros bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224 5.2.1 Grado de reverberacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224 5.2.2 Sonoridad (G) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228 5.2.3 Initial-Time-Delay Gap (tI) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228 5.2.4 Relaciones energticas (ELR): Ct, Ct0, Cx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229 5.2.5 Claridad musical (C80) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230 5.2.6 Curva de energa reflejada acumulada (RECC) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232 5.2.7 Textura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 5.2.8 Espacialidad del sonido: amplitud aparente de la fuente sonora (ASW) . . 233 5.2.9 Espacialidad del sonido: sensacin de sonido envolvente (LEV) . . . . . . . . 236 5.2.10 Objetivos acsticos relacionados con el escenario y la orquesta . . . . . . . . 238 Posibles anomalas asociadas a salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 5.3.1 Efectos anmalos sobre la calidad tonal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 5.3.2 Desplazamiento de la fuente sonora (falsa localizacin) . . . . . . . . . . . . . . 240 5.3.3 Ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
4.7.8 4.7.9
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5.4 5.5
5.6
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5.8
5.3.4 Galera de los susurros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 5.3.5 Curvas NC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242 Resumen de los valores recomendados de los parmetros acsticos asociados a salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242 Criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243 5.5.1 Criterios para la eleccin del volumen y del nmero de asientos . . . . . . . . 244 5.5.2 Criterios para la generacin de primeras reflexiones. Formas tpicas de salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250 5.5.3 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268 5.5.4 Incidencia rasante. Efecto seat dip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268 5.5.5 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269 5.5.6 Materiales recomendados en el diseo de la sala. Relacin con la calidez acstica y el brillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270 5.5.7 Criterios para conseguir una sonoridad ptima. Mxima distancia recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271 5.5.8 Criterios para conseguir una amplitud aparente de la fuente sonora ptima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273 5.5.9 Criterios para conseguir un sonido envolvente ptimo . . . . . . . . . . . . . . . 275 5.5.10 Criterios para prevenir o eliminar la coloracin tonal . . . . . . . . . . . . . . . . 276 5.5.11 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . 277 5.5.12 Criterios de diseo del escenario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281 5.5.13 Criterios de diseo de la concha acstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287 Mtodos de valoracin acstica de salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293 5.6.1 Valoracin objetiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293 5.6.2 Valoracin subjetiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296 Resumen de los criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297 5.7.1 Parmetros acsticos bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298 5.7.2 Volumen de la sala y nmero de asientos. Relacin con el tiempo de reverberacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298 5.7.3 Formas de la sala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299 5.7.4 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300 5.7.5 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300 5.7.6 Materiales recomendados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300 5.7.7 Sonoridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301 5.7.8 Mxima distancia recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301 5.7.9 Prevencin o eliminacin de coloraciones tonales, ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301 5.7.10 Mejora de la impresin espacial del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302 5.7.11 Escenario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302 Ejemplo prctico de diseo. Auditorio de Tenerife, Santa Cruz de Tenerife (Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303 5.8.1 Descripcin del espacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303 5.8.2 Objetivos acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303 5.8.3 Materiales utilizados como acabados del recinto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
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Resumen de los resultados de la simulacin acstica realizada y valoracin acstica de la sala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
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Acstica variable para espacios multifuncionales Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313 Acstica variable mediante elementos fsicos variables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314 6.2.1 Variacin del volumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315 6.2.2 Sillas mviles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320 6.2.3 Variacin de la absorcin adicional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322 6.2.4 Ventajas e inconvenientes de la variacin de absorcin respecto a la variacin de volumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327 6.2.5 Ejemplo prctico de diseo. Teatro Orchard (Gran Bretaa) . . . . . . . . . . . 327 Acstica variable mediante sistemas electrnicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329 6.3.1 Resonancia Asistida (AR) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330 6.3.2 Reverberacin de canal mltiple (MCR) o Sistema de Amplificacin del Campo Sonoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332 6.3.3 Sistema de Control Acstico (ACS) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332 Ventajas e inconvenientes de la utilizacin de sistemas electrnicos frente al uso de elementos fsicos variables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332 6.4.1 Ventajas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332 6.4.2 Inconvenientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333 Comentario final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333 Diagnosis, simulacin acstica de recintos y sistemas de creacin de sonido virtual Diagnosis acstica de recintos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335 7.1.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335 7.1.2 Protocolo de medida correspondiente a recintos destinados a la palabra . . 335 7.1.3 Protocolo de medida correspondiente a recintos destinados a la msica . . 337 7.1.4 Ejemplos prcticos de diagnosis acstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340 7.1.5 Diagnosis acstica del Teatro Municipal de Girona (Espaa) . . . . . . . . . . 342 7.1.6 Diagnosis acstica del Palau de la Msica Catalana, Barcelona (Espaa) . 348 Simulacin acstica de recintos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359 7.2.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359 7.2.2 Descripcin del programa de simulacin acstica AURA . . . . . . . . . . . . . 359 7.2.3 Parmetros calculados por el programa AURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364 7.2.4 Otras opciones del programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376 Sistemas de creacin de sonido virtual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381 7.3.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381 7.3.2 Concepto de auralizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381 7.3.3 Estructura de los sistemas de auralizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382 7.3.4 Sistema de auralizacin basado en la unidad de reverberacin digital Roland R-880 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
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Apndice 1: Estudio y diseo de difusores unidimensionales QRD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387 Apndice 2: Formulacin de los parmetros acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401 Apndice 3: Ficha tcnica de 66 salas de conciertos de relevancia mundial . . . . . . . . . . . . . . . 417 Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423 Referencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425 ndice alfabtico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429
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Prlogo
El campo de la acstica, como muchos otros campos de la ciencia, es extremadamente amplio. No en vano engloba disciplinas tan diversas como la acstica ambiental, la acstica musical, la psicoacstica y la acstica arquitectnica, entre otras. Este libro se centra exclusivamente en la acstica arquitectnica y, ms concretamente, en el diseo o acondicionamiento acstico de recintos. Dicho de una manera simple, el acondicionamiento acstico consiste en la definicin de las formas y revestimientos de las superficies interiores de un recinto con objeto de conseguir las condiciones acsticas ms adecuadas para el tipo de actividad a la que se haya previsto destinarlo. A menudo, el acondicionamiento acstico se confunde con el aislamiento acstico. Esta temtica, si bien complementaria a la anterior, es conceptualmente distinta, ya que se refiere al conjunto de acciones encaminadas a la obtencin de una correcta atenuacin en la transmisin de ruido y vibraciones entre los diferentes espacios que integran un recinto. El libro est destinado a arquitectos, a estudiantes de arquitectura, a los diferentes colectivos que intervienen directa o indirectamente en el diseo o remodelacin de cualquier tipo de recinto y, en general, a todas aquellas personas interesadas en el campo de la acstica arquitectnica. El objetivo bsico del libro consiste en proporcionar unos criterios para el diseo acstico de un amplio conjunto de espacios tipo, a fin de cubrir la inmensa mayora de casos prcticos que se puedan presentar. El libro est exento de formulacin matemtica compleja, ya que, desde mi punto de vista, no se trata de convertir a los lectores en expertos en la materia, sino ms bien de proporcionarles unos conocimientos que les permitan dialogar con los especialistas usando una terminologa comn. En el caso de los arquitectos, es mi deseo que, a partir de dichos conocimientos, sean capaces de calibrar en cada momento y en su justa medida las repercusiones a nivel acstico que se puedan derivar de sus planteamientos en la fase de diseo. El libro es fruto de la experiencia que he ido acumulando a lo largo de mis ms de veinte aos de ejercicio de la profesin, tanto en mi faceta de profesor e investigador universitario, como en la de ingeniero del rea de proyectos de sonido del Comit Organizador Olmpico Barcelona 92 y, ms recientemente y en paralelo con la primera, como director de la empresa de consultora Audioscan, ingeniera del sonido.
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Para su elaboracin me ha sido de gran utilidad el extenso material preparado con motivo de la imparticin, en 1.996, del curso de especializacin titulado Acondicionamiento Acstico de Espacios Arquitectnicos, dentro de los programas de formacin continuada organizados por la Fundacin Politcnica de Catalua. En cuanto al contenido del libro, ha sido mi intencin respetar al mximo los criterios de aquellos expertos avalados por una dilatada trayectoria profesional y considerados internacionalmente como autoridades en la materia, y tan slo me he decidido a exponer aquellos sistemas originales propios que han sido merecedores de un reconocimiento pblico en cuanto a su valor cientfico. El libro est estructurado en siete captulos y tres apndices. De todos ellos, solamente el captulo 7 y el apndice 2 estn reservados a especialistas. En el captulo 1 se exponen los principios bsicos relativos a la generacin y propagacin del sonido y se describe de forma simplificada el comportamiento del mismo tanto en espacios abiertos como cerrados. El captulo 2 est dedicado a describir los materiales y elementos ms comnmente utilizados en el acondicionamiento acstico de recintos, como son los absorbentes, los reflectores y los difusores del sonido. En el apartado de absorbentes no se han incluido tablas exhaustivas de coeficientes de absorcin de materiales, pues se trata de una informacin que se halla en la prctica totalidad de libros dedicados a acstica. En los captulos 3 a 6 se estudian los diferentes espacios tipo incluidos en el libro. En cada uno de ellos se exponen los objetivos acsticos que se deben cumplir, se presenta un conjunto de criterios genricos de diseo y se dan ejemplos prcticos de diseo. El hecho de que existan conceptos comunes a diferentes espacios tipo ha obligado a un cierto grado de repeticin a fin de que cada captulo tenga la mxima independencia posible respecto al resto. El captulo 3 est destinado a los espacios de uso comunitario, de uso deportivo y a las salas de conferencias/aulas. ste es el nico captulo donde se trata la temtica de los sistemas de megafona, aunque de forma muy resumida. Los captulos 4 y 5 estn dedicados, respectivamente, al estudio de teatros y salas de conciertos, por tratarse de espacios de mayor complejidad y por ser representativos de espacios destinados a la palabra y a la msica. En el captulo 6 se trata de la acstica variable aplicada a espacios multifuncionales. Finalmente, en el captulo 7 se expone la metodologa necesaria para establecer la diagnosis acstica de un recinto, se presenta un programa de simulacin acstica y se describen algunos de los sistemas actuales de creacin de sonido virtual. Asimismo, se presentan dos ejemplos prcticos de diagnosis acstica de recintos. Por lo que a los apndices se refiere, el apndice 1 est destinado al diseo de difusores unidimensionales de residuo cuadrtico, como ampliacin de lo expuesto en el captulo 2 sobre difusores del sonido. En el apndice 2 se incluye toda la formulacin matemtica de los parmetros definidos en los diferentes captulos. En el apndice 3 se presenta una tabla con informacin relativa a 66 salas de conciertos de prestigio internacional, extrada del libro de L. Beranek titulado Concert & Opera Halls: How They Sound, publicado en 1.996. En cuanto a la bibliografa, he optado por dar exclusivamente una bibliografa bsica, y por tanto muy limitada, partiendo de la base de que el lector puede hallar una bibliografa mucho ms extensa simplemente consultando los libros referidos.
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PRLOGO
Espero que este libro sirva para aumentar el grado de sensibilizacin hacia la acstica, a la vez que sea til para concienciar a los diferentes colectivos sobre la importancia y trascendencia que el diseo acstico tiene en la calidad final de una sala. Slo as ser posible que la acstica adquiera el protagonismo que se merece en el contexto de un proyecto de obra civil ya desde sus primeras etapas de gestacin.
Antoni Carrin Junio de 1998
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Introduccin
Imaginemos por un momento la siguiente escena: entre bastidores, en un nuevo auditorio, momentos antes del concierto inaugural. Personajes: el director de la orquesta, el arquitecto y el gerente de la sala. Lgicamente, cada uno estar con la mirada puesta en un aspecto distinto: el gerente, pendiente de si todas las localidades van siendo ocupadas; el arquitecto, preocupado de si la obra por l realizada contar con el beneplcito del pblico; el director, sumido en un grado de mxima concentracin con objeto de lograr el acoplamiento perfecto entre todos los msicos integrantes de la orquesta. Pero entre todos estos deseos subyace una pregunta todava sin respuesta: cmo sonar el nuevo recinto? De la respuesta a dicha pregunta depender en buen grado la calidad de la interpretacin musical, el xito del arquitecto y, por ende, el de la sala en cuestin. Cmo sonar el auditorio?, de qu depende la respuesta a dicha pregunta? Cualquier amante de la msica conoce la respuesta: depende de la acstica. La acstica es una de las ciencias clsicas ms jvenes. La primera referencia escrita donde se conjugan criterios acsticos y arquitectnicos corresponde al romano Vitruvio en el siglo I antes de Jesucristo. En su opinin, la geometra de los teatros griegos (en forma de abanico) y de los romanos (la clsica arena) estaba basada en una definicin previa de la acstica ms adecuada en cada caso. Sin embargo, hasta finales del siglo XIX, la acstica era considerada una ciencia inexacta y, en consecuencia, no resulta extrao que continuamente aparecieran explicaciones esotricas a travs de las cuales se pretendan aclarar los misterios de esta materia. Sirva como ejemplo la vieja creencia, totalmente errnea, de que la acstica de una sala de conciertos mejora con el tiempo, como si se tratase de un buen vino. En todas las pocas se han construido salas con mejor o peor acstica, y lo cierto es que, en la mayora de casos, slo aqullas consideradas como excelentes han resistido el transcurso de los aos. Tal vez se podra afirmar que es la reputacin de la sala la que puede ir en aumento con el tiempo, en funcin del prestigio y calidad de los artistas que en ella intervienen. En cualquier caso, conviene tener presente que los xitos en el diseo, desde un punto de vista acstico, eran fruto de una combinacin de intuicin y experiencia, si bien el princi-
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pal ingrediente era la suerte: suerte en la definicin de las formas y suerte en la eleccin de los materiales constructivos. A pesar del desconocimiento reinante, es bien cierto que ya los primeros compositores escriban su msica pensando en el recinto donde haba de ser interpretada, e incluso la adecuaban para que el resultado final fuese ptimo. Es el caso, por ejemplo, de la Pasin segn San Mateo, de J.S. Bach, escrita especialmente para la Thomaskirche, de Leipzig, donde l haba sido cantor. As las cosas, cabra preguntarse hasta qu punto tambin los arquitectos diseaban conscientemente sus edificios de acuerdo con las necesidades especficas acsticomusicales, con objeto de lograr una perfecta conjuncin entre forma y funcin. La evolucin de la arquitectura de las iglesias protestantes constituye un buen ejemplo del efecto de las exigencias acsticas sobre el volumen de la sala. Cuando el sermn se convirti en un elemento primordial del servicio, el volumen de las iglesias de nueva construccin fue reducido, obtenindose as una mejor comprensin de la palabra como consecuencia de la disminucin de la reverberacin. A finales del siglo XIX, y concretamente en 1.877, el fsico ingls lord Rayleigh public un tratado con el ttulo de Theory of Sound, que contena los fundamentos tericos de esta ciencia y que an hoy en da sirve de referencia. Con todo, las explicaciones all vertidas sobre acstica de salas se limitaban a generalidades del siguiente tipo: En relacin con la acstica de edificios pblicos, hay varios puntos que permanecen oscuros. ... A fin de evitar la reverberacin, a menudo se hace necesario colocar moquetas o cortinas para absorber el sonido. En algunos casos, la presencia de la audiencia es ya suficiente para conseguir el efecto deseado. No es, pues, de extraar que los arquitectos de la poca se mostrasen abiertamente quejosos por la falta de criterios claros a los que recurrir a la hora de definir las formas de una sala para obtener una acstica ptima. ste es el caso de Charles Garnier, arquitecto de la pera de Pars, que en 1.880 haca las siguientes manifestaciones: Es lamentable que la acstica y yo nunca hayamos llegado a entendernos. Me produce gran dolor no dominar esta extraa ciencia, pero despus de una labor de quince aos, apenas he progresado en relacin al primer da. ... He ledo libros y he hablado con expertos; en ninguna parte he encontrado una luz que me gue; al contrario, nicamente afirmaciones contrapuestas. No deja de ser curioso que en una poca caracterizada por descubrimientos revolucionarios en campos como el de la fsica atmica, el progreso de la acstica, que pretende explicar un fenmeno tan cotidiano como es el comportamiento del sonido en un recinto, fuese tan lento. Con toda seguridad, el motivo principal de tal paradjica situacin no era otro que la falta de equipamiento electrnico con el que poder hacer mediciones objetivas. En efecto, el nico sistema del que se dispona era el odo humano, pero su rpida adaptacin a cualquier tipo de recinto con independencia de su comportamiento acstico imposibilitaba su empleo como instrumento de medida. Los ruegos de Garnier y otros prestigiosos arquitectos fueron atendidos al otro lado del Atlntico cuando, en 1.895, Wallace Clement Sabine empez su trabajo pionero encaminado a la aplicacin de la acstica en la arquitectura. W.C. Sabine, profesor asociado del departamento de Fsica de la Universidad de Harvard, se haba dedicado inicialmente a los campos de la ptica y la electricidad. Su cambio de
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INTRODUCCIN
rumbo cientfico se produjo cuando el rector de la Universidad le solicit que se ocupase de buscar una solucin para la psima acstica del recin construido Fogg Art Museum. A pesar de la precariedad de medios de que dispona, fue capaz de encontrarla con extrema diligencia; la consecuencia fue inmediata: recibi el encargo de realizar el estudio acstico del nuevo Boston Music Hall. En un principio Sabine dud, pero acab aceptando. Ante todo se dedic a revisar los datos experimentales que haba recopilado en su anterior experiencia. La noche del 29 de octubre de 1.898, y de forma repentina, encontr una justificacin analtica a los resultados recopilados, gritando a su madre, la nica persona que se encontraba en su casa: Mam, es una hiprbola!. Acababa de descubrir que la reverberacin de un recinto era inversamente proporcional a la cantidad de absorcin del mismo. Haba nacido la clebre ecuacin de reverberacin de Sabine, utilizada universalmente hasta nuestros das como parmetro primordial para la caracterizacin acstica de una sala. La acstica se consolid como una nueva ciencia a partir de los aos 30, con posterioridad a la prematura muerte de Sabine, en 1.919, fundamentalmente por el desarrollo de la tecnologa de micrfonos, amplificadores a vlvulas y altavoces, y su utilizacin como herramienta habitual en trabajos de campo. Posteriormente, con la evolucin de los equipos electrnicos de medicin, ha sido posible relacionar una serie de parmetros subjetivos tales como: inteligibilidad de la palabra, claridad musical, reverberacin, envolvente espacial del sonido o intimidad acstica con otros parmetros objetivos obtenidos directamente a partir de mediciones efectuadas in situ. En las ltimas dcadas, y en el campo de la simulacin acstica, se han venido utilizando mayoritariamente dos sistemas completamente diferentes, aunque complementarios: las maquetas y los programas informticos. Las maquetas son modelos del recinto construidos a escala que permiten estudiar el comportamiento de las ondas sonoras en su interior. A partir de una serie de medidas efectuadas sobre las mismas, y siguiendo un proceso de extrapolacin, es posible obtener unos resultados orientativos en cuanto al comportamiento acstico del local. Con objeto de optimizar la simulacin, los factores de escala ms comnmente utilizados han sido 1:8 y 1:10. Sin embargo, el espacio requerido para su ubicacin, el coste y el tiempo de construccin, y en especial la aparicin de paquetes de software especficamente diseados para aplicaciones en los campos de la acstica y la sonorizacin, han hecho que su utilizacin actual quede prcticamente circunscrita a proyectos de gran prestigio y envergadura. El advenimiento de los programas de simulacin acstica, al inicio de la dcada de los 80, supuso un salto cualitativo importante en la mejora de las previsiones efectuadas en relacin con los resultados finales, con el recinto construido. Dichas previsiones consistan en un clculo estimativo de los parmetros acsticos ms representativos del recinto, y supusieron un notable avance en cuanto a tiempo y dinero respecto al empleo exclusivo de maquetas. Como complemento a ambos sistemas aparecen, ya en la dcada de los 90, los denominados sistemas de creacin de sonido virtual, que permiten llevar a cabo lo que se ha convenido en llamar auralizacin. La auralizacin es el proceso a travs del cual es posible realizar una escucha, en cualquier punto de un recinto, de un mensaje oral o un pasaje musical, con la particularidad de que ello se lleva a cabo de forma virtual (antes de que dicho recinto se haya construido o remodelado). La mencionada escucha se puede efectuar mediante altavoces o, preferentemente, por medio de auriculares.
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En la actualidad, la existencia de programas de simulacin ms potentes y perfeccionados y de sistemas de creacin de sonido virtual ms evolucionados ha representado un avance significativo en la modelizacin acstica de recintos, tanto en la fase de diseo como en la fase de anlisis. En la fase de diseo, constituyen una herramienta extremadamente til, al facilitar la toma de decisiones en cuanto a formas y revestimientos interiores ptimos del recinto. En la fase de anlisis, permiten predecir con un elevado grado de fiabilidad cul ser el comportamiento acstico de una sala, a partir del conocimiento de las formas y de los materiales propuestos como acabados interiores de la misma. Del diseo acstico de un conjunto representativo de espacios tipo, as como del estado actual de los programas de simulacin acstica y de los sistemas de creacin de sonido virtual, se tratar a lo largo de los siete captulos de que consta este libro.
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Bibliografa
Libros

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Artculos
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Referencias
Captulo 1 Fig. 1.16: cortesa de Dicesva, S.L. Fig. 1.20: Rossing, T.D. (1.983) The Science of Sound, Addison-Wesley Publishing Company, Reading, Massachusetts Fig. 1.24: Moreno, A. y Pfretzschner, J. (1.977) Human head directivity in speech emission: a new approach, Acoustic Letters, 1- 78-84 Fig. 1.51: Kurtovic, H. (1.975) The influence of reflected sounds upon speech intelligibility, Acustica 33, 32-39
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Captulo 2 Figs. 2.30, 2.52b y 2.75: cortesa de Audioscan, S.L. Figs. 2.4, 2.5, 2.18, 2.20, 2.31 y 2.32: cortesa de Cristalera Espaola, S.A. Figs. 2.6 y 2.7: cortesa de Macco, S.L. Fig. 2.17: cortesa de Metrasoni, S.L. Figs. 2.19, 2.23 y 2.24: cortesa de Wanner y Vinyas, S.A. Figs. 2.21 y 2.22: cortesa de Notson, S.L. Fig. 2.25: cortesa de Heraklith Espaa, S.L. Fig. 2.39: Cremer, L. y Mueller, H. (1.982) Principles and Applications of Room Acoustics, Vol. 2, Applied Science Publishers Ltd., Londres Fig. 2.48: cortesa de C.i.C.S. Cortines i Control Solar, S.L. Fig. 2.49: cortesa de Knauf GmbH Sucursal en Espaa Fig. 2.50: cortesa de Acieroid, S.A. Fig. 2.51: cortesa de Cermicas del Ter, S.A. Figs. 2.56, 2.57 y 2.58: cortesa de Figueras International Seating, S.A. Fig. 2.63: Rossing, T.D. (1.983) The Science of Sound, Addison-Wesley Publishing Company, Reading, Massachusetts
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Figs. 2.73, 2.83 izqda. y 2.84: Beranek, L.L. (1.996) Concert and Opera Halls: How They Sound, Acoustical Society of America, Nueva York Fig. 2.79 dcha.: cortesa de Audio Sntesis, S.L. Fig. 2.83 dcha.: Barron, M. (1.993) Auditorium Acoustics and Architectural Design, E&FN Spon, Londres Fig. 2.85: cortesa de Audio Sntesis, S.L.
Captulo 3 Figs. 3.4, 3.12 y 3.13: cortesa de Audioscan, S.L. Fig. 3.9: cortesa de la Universidad Politcnica de Catalua Fig. 3.16: cortesa de Saski Baskonia, S.A.D.
Captulo 4 Figs. 4.1, 4.2, 4.3, 4.6, 4.7, 4.9, 4.10, 4.11, 4.12, 4.13, 4.14, 4.15 y 4.16: Izenour, G. (1.977) Theater Design, McGraw Hill Book Company, Nueva York Figs. 4.4, 4.8 y 4.40: Barron, M. (1.993) Auditorium Acoustics and Architectural Design, E&FN Spon, Londres Fig. 4.5: Cremer, L. y Mueller, H. (1.982) Principles and Applications of Room Acoustics, Vol. 1, Applied Science Publishers Ltd., Londres Figs. 4.17 y 4.18: Forsyth, M. (1.987) Auditoria, The Mitchell Publishing Company Limited, Londres Figs. 4.34 y 4.44: cortesa de Audioscan, S.L.
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Captulo 5 Fig. 5.9: cortesa de Telco Electronics, S.A. Figs. 5.19 sup., 5.21, 5.22, 5.23, 5.26 sup., 5.28, 5.30, 5.32, 5.34, 5.36, 5.37, 5.46, 5.47, 5.50: Beranek, L.L. (1.996) Concert and Opera Halls: How They Sound, Acoustical Society of America, Nueva York Figs. 5.38 y 5.39: cortesa de Tusquets, Daz y asociados Fig. 5.40: Sound & Video Contractor (enero 1.997) Fig. 5.52: cortesa de Oxford University Press Espaa, S.A. Figs. 5.53, 5.56, 5.60 y 5.61: cortesa de Audioscan, S.L.
Captulo 6 Fig. 6.1: cortesa de Kingland, S.L. Figs. 6.2a, 6.3a, 6.5a, 6.6a: Izenour, G. (1.977) Theater Design, McGraw Hill Book Company,
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REFERENCIAS
Nueva York Fig. 6.4: Beranek, L.L. (1.996) Concert and Opera Halls: How They Sound, Acoustical Society of America, Nueva York Figs. 6.7 y 6.8: cortesa de Figueras International Seating, S.A. Fig. 6.14: cortesa de Audio Sntesis, S.L. Fig. 6.19b: Barron, M. (1.993) Auditorium Acoustics and Architectural Design, E&FN Spon, Londres
Captulo 7 Figs. 7.5, 7.7 y 7.12: cortesa de Audioscan, S.L.
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ndice alfabtico
Absorcin de las sillas Absorcin del aire Absorcin del pblico Absorcin del sonido Absorcin en funcin de la densidad Absorcin en funcin de la distancia Absorcin en funcin de la porosidad Absorcin en funcin del espesor Acondicionamiento acstico Acstica estadstica Acstica geomtrica Acstica ondulatoria Acstica variable Acstica variable mediante elementos fsicos variables Acstica variable mediante sistemas electrnicos Aislamiento acstico Amsterdam Concertgebouw (Holanda) Ancho de banda til (BW) Ando, Y. Anfiteatros y balcones Anglada Bays, M. Artigues Cod, R. Askenfeld, A. Audioscan, ingeniera del sonido Auditorio de Cornell (Barcelona, Espaa) Auditorio de Lleida (Espaa) Auditorio de Sant Cugat del Valls (Barcelona, Espaa) Auditorio de Tenerife, Santa Cruz de Tenerife (Espaa) Auditorio de Tortosa (Tarragona, Espaa)
Auralizacin Auralizacin binaural Auralizacin mediante una unidad de reverberacin digital Auralizacin monoaural Auralizacin por convolucin Avery Fisher Hall, Nueva York (EE.UU.) Balance Balance energtico sonoro Banda de frecuencias Barron, M. Bass Ratio (BR) Beazley, S. Beethovenhalle, Bonn (Alemania) Beranek, L.L. Berlin Konzerthaus (Schauspiel) Berlin Philharmonie (Alemania) Blanch Pons, F. Boca del escenario Bonet Armengol, J. Borzone Tettamanti, S.A. Bosch Arag, M. Boston Symphony Hall (EE.UU.) Bradley, J.S. Brillo (Br) Bristol Colston Hall (Gran Bretaa) Bunka Kaikan, Tokio (Japn) Cain Auditorium, Manhattan (Kansas, EE.UU.) Calatrava Valls, S.
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Clculo de la inteligibilidad de la palabra Clculo del tiempo de reverberacin Sabine Norris-Eyring Promediado de rayos Schroeder Kuttruff Kuttruff iterativo Sabine (ponderada por reflexiones) Norris-Eyring (ponderada por reflexiones) Kuttruff (ponderada por reflexiones) Calidad tonal Calidez acstica Campo directo Campo reverberante Caractersticas del escenario Caractersticas del mensaje oral Carnegie Hall, Nueva York (EE.UU.) Catedral de Vitoria (Espaa) Cavidad reverberante Centro de gravedad (ts) Chicago Orchestra Hall (EE.UU.) Christchurch Town Hall (Nueva Zelanda) Claridad de la voz (C50) Claridad musical (C80) Coeficiente de reduccin acstica (NRC) Coeficiente medio de absorcin ( ) Cola reverberante Coloracin de la voz Conjuncin Constante de la sala (R) Copenhagen Tivoli Koncertsal (Dinamarca) Correlacin cruzada interaural (IACC) Cortinas Cremer, L. Criterio de ecos (EC) Criterios de diseo de la concha acstica Criterios de diseo del escenario Curva de energa reflejada acumulada (RECC) Curva energa-tiempo (ETC) Curvas NC De Doelen Concert Hall, Rotterdam (Holanda) de Sol-Morales Rubi, I. Definicin (D)
Densidad espectral de potencia Derngate Centre, Northampton (Gran Bretaa) Detroit Ford Auditorium (EE.UU.) Diagnosis acstica Difraccin del sonido Difusin del sonido Difusores bimensionales QRD Difusores de Schroeder Difusores MLS Difusores policilndricos Difusores PRD Difusores RPG Difusores unidimensionales QRD Directividad de la voz humana Distancia crtica (Dc) Distorsin armnica total (THD) Domnech Montaner, Ll. Early Decay Time (EDT) Eco flotante Ecograma Ecos Efecto cocktail party Efecto seat dip Efecto Larsen Efecto tambor Eficiencia lateral (LF) Elipse de retardo constante Energa difusa Enmascaramiento del sonido Escala lineal Escuela Tcnica Superior de Arquitectura del Valls, Sant Cugat (Barcelona, Espaa) Espacialidad del sonido Espacialidad del sonido: amplitud aparente de la fuente sonora Espacialidad del sonido: sensacin de sonido envolvente Espacios de uso comunitario Espacios de uso deportivo Espacios multifuncionales Espectro frecuencial Espins Oliv, C. Estructura de la concha acstica Eugene McDermott Concert Hall, Dallas (EE.UU.)
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NDICE ALFABTICO
Factor de directividad (Q) Falsa localizacin de la fuente sonora Fasold, W. Festspielhaus, Bayreuth (Alemania) Filtros para anlisis frecuencial Focalizacin del sonido Formas tpicas de salas de conciertos Frmula de Rayleigh Frecuencia del sonido (f) Fricke, F.R. Frontons Gonzlez, J. Fuente sonora Fusin Gade, A.C. Galera de los susurros Garnier, C. Generacin del sonido Glasgow Royal Concert Hall (Gran Bretaa) Gran Teatro de Burdeos (Francia) Gran Teatro Imperial, Parque Temtico Port Aventura, Tarragona (Espaa) Grsser Tonhallesaal, Zurich (Suiza) Guthrie Theatre, Minneapolis (EE.UU.) Guthrie, T. Haan, C.H. Hamarikyu Asahi Hall, Tokio (Japn) Harris, C.M. Herkulessaal, Munich (Alemania) Hidaka, T. Huguet Monn, J. Incidencia rasante ndice de difusin (SDI) Initial-Time-Delay Gap (ITDG) Inmediatez de respuesta InstitutoTakenaka Inteligibilidad de la palabra (%ALCons) Inteligibilidad de la palabra (STI/RASTI) IRCAM (Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique), Pars (Francia) Joseph Meyerhoff Symphony Hall, Baltimore (EE.UU.) Jujol Gibert, J. M. Kath, U. Knudsen, V .O.
Kosten, C.W. Kuhl, W. Kurtovic, H. La Scala de Miln (Italia) Laboratorio de acstica del Departamento de Teora de la Seal y Comunicaciones, Universidad Politcnica de Catalua (Barcelona, Espaa) Le Corbousier, C.E. Lee, L. Lehmann, P. Lenox Tanglewood Music Shed, Massachusetts (EE.UU.) Llins Carmona, J. A. Localizacin de la fuente sonora Longitud de onda del sonido () Lpez-Atalaya Maosa, G. Marshall, A.H. Marshall, L.G. Materiales absorbentes Medida del tiempo de reverberacin Meyer, J. Modos propios de una sala Moreno, A. Mller, H.A. Museo del Louvre, Pars (Francia) Nadal Oller, L. Nivel continuo equivalente de presin sonora (Leq) Nivel de presin sonora (SPL) Niveles audibles Nogus Teixidor, M. Normas CEI Normas ISO Normas UNE Northern Alberta Jubilee Auditorium, Edmonton (Canad) Okano, T. pera de Pars (Francia) Pabelln Polideportivo de Zurbano (Vitoria, Espaa) Palacio de la Mutualit, Pars (Francia) Palau de la Msica Catalana, Barcelona (Espaa) Palladio, A. Paneles giratorios Paneles mviles reflectantes Paneles mviles suspendidos del techo
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Paneles perforados superpuestos Panella Soler, Ll. Paredes del escenario Particin o mampara mvil vertical Percepcin subjetiva de primeras reflexiones Prdida de Articulacin de Consonantes Peutz, V .M.A. Pfretzschner, J. Philharmonic Hall, Nueva York (EE.UU.) Piermarini, G. Piol Cort, A. Polideportivo del Campus Norte de la Universidad Politcnica de Catalua, Barcelona (Espaa) Presin atmosfrica esttica (P0) Presin sonora Primeras reflexiones Prinzregenten Theater, Munich (Alemania) Programas de simulacin electroacstica Programas de simulacin acstica Propagacin de la onda sonora Propagacin del sonido en el espacio libre Propagacin del sonido en un recinto cerrado Puigjaner Bagaria, I. Radio de reverberacin Rapid Speech Transmission Index (RASTI) Recubrimientos de los materiales absorbentes Red de ponderacin A Reflectores a modo de falso techo Reflectores curvos Reflectores laterales Reflectores planos Reflectores suspendidos del techo Reflexin del sonido Relacin de primeras reflexiones (ERR) Relaciones energticas (ELR) Resistencia de flujo (rs) Resonador de membrana Resonador mltiple de cavidad (Helmholtz) Resonador simple de cavidad (Helmholtz) Resonadores Resonancia asistida (AR) Respuesta frecuencial Reverberacin de canal mltiple (MCR) Revestimientos de las superficies interiores de la
concha acstica Riba Samarra, J. Rindel, J.H. Rius Camps, F. Royal Albert Hall, Londres (Gran Bretaa) Royal Exchange Theatre, Manchester (Gran Bretaa) Royal Festival Hall, Londres (Gran Bretaa) Sabine, W.C. Sala de actos del edificio docente de la Direccin General de Deportes de la Generalitat de Catalua, Esplugues de Llobregat (Barcelona, Espaa) Sala de la Liga de las Naciones, Ginebra (Suiza) Sala Kotobuki (Japn) Sala Nezahualcoyotl, Ciudad de Mjico (Mjico) Sala Plyel, Pars (Francia) Sala Sinfnica del Auditorio de Las Palmas, Gran Canaria (Espaa) Salas con formas hexagonales superpuestas Salas con reflexiones frontales Salas con reflexiones laterales Salas con sonido difuso Salas con terrazas trapezoidales Salas de conciertos de relevancia mundial Salas de conferencias/aulas Salas de planta rectangular Salas en forma de abanico Salas en forma de abanico invertido Salas en forma de hexgono alargado Salvat Espasa, P. Salzburg Festspielhaus (Austria) Sanabria Boix, R. Schroeder, M. R. Schultz, T.J. Segerstrom Hall, Costa Mesa, California (EE.UU.) Sender Freies Berlin Hall (Alemania) Serra Sol,Ll.M. Sillas mviles Simulacin acstica de recintos Sistema concentrado de altavoces Sistema de cierre y abertura del falso techo Sistema de Control Acstico (ACS) Sistema de fonacin humana Sistema de megafona Sistema distribuido de altavoces
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NDICE ALFABTICO
Sistemas de creacin de sonido virtual Sonido directo Sonido focalizado Sonido peridico complejo Sonido peridico simple Sonido reflejado Sonido transitorio Sonidos aleatorios Sonidos deterministas Sonmetro Sonmetro integrador Sonoridad Sonoridad (G) Sonoridad (S) Soporte objetivo (ST1) Soulodre, G.A. Speech Transmission Index (STI) St. Davids Hall, Cardiff (Gran Bretaa) Staatsoper, Viena (Austria) Stadt-Casino, Basilea (Suiza) Suelo del escenario Superficie acstica efectiva Superficie y forma del escenario Sureda Deulovol, M. Takahiko Yangisawa Teatro El Jard de Figueres (Girona, Espaa) Teatro La Passi de Esparreguera (Barcelona, Espaa) Teatro Ateneu de Igualada (Barcelona, Espaa) Teatro Atlntida de Vic (Barcelona, Espaa) Teatro Cirvianum de Torell (Barcelona, Espaa) Teatro de Aspendus (Turqua) Teatro de Epidauro (Grecia) Teatro de la Casa de la Cultura de Tres Cantos (Madrid, Espaa) Teatro de Waldbhne, Berln (Alemania) Teatro Drury Lane, Londres (Gran Bretaa) Teatro Fortuny de Reus (Tarragona, Espaa) Teatro Metropol de Tarragona (Espaa) Teatro Municipal de Girona (Espaa) Teatro Municipal de Olot (Girona, Espaa) Teatro Nacional de Munich (Alemania) Teatro Olmpico de Vicenza (Italia) Teatro Orchard (Gran Bretaa)
Teatro Victoria Eugenia de San Sebastin (Espaa) Teatros: distancia mxima recomendada Teatros: perfil terico ptimo Teatros al aire libre Teatros circulares Teatros clsicos griegos Teatros clsicos romanos Teatros con escenario integrado Teatros de proscenio Teatros del Barroco Teatros del Renacimiento Teatros en recintos cerrados Techo del escenario Teora revisada de Barron Textura Thiele, R. Tiempo de reverberacin (RT) Tipologas de salas de conciertos Tokyo Opera City Concert Hall (Japn) Tokyo Suntory Hall (Japn) Torre de Telecomunicaciones de Telefnica, Barcelona (Espaa) Toyota, Y. Tusquets Guilln, O. Twose Roura, L.A. Uniformidad de cobertura Variacin de la absorcin adicional Velocidad de propagacin del sonido (c) Veterans Memorial Auditorium, San Rafael (California, EE.UU.) Viena Musikvereinssaal (Austria) Visuales Watters, B.G. Wilkens, H. Winkler, H. Zona de campo directo Zona de campo reverberante
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01-Principios bsicos
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1 Principios bsicos del sonido
1.1 Definicin del sonido

El sonido se puede definir de formas muy diversas. De todas ellas, las ms habituales son las siguientes:
Vibracin mecnica que se propaga a travs de un medio material elstico y denso (habitualmente el aire), y que es capaz de producir una sensacin auditiva. De dicha definicin se desprende que, a diferencia de la luz, el sonido no se propaga a travs del vaco y, adems, se asocia con el concepto de estmulo fsico. Sensacin auditiva producida por una vibracin de carcter mecnico que se propaga a travs de un medio elstico y denso.
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1.2 Generacin y propagacin del sonido

El elemento generador del sonido se denomina fuente sonora (tambor, cuerda de un violn, cuerdas vocales, etc.). La generacin del sonido tiene lugar cuando dicha fuente entra en vibracin. Dicha vibracin es transmitida a las partculas de aire adyacentes a la misma que, a su vez, la transmiten a nuevas partculas contiguas. Las partculas no se desplazan con la perturbacin, sino que simplemente oscilan alrededor de su posicin de equilibrio. La manera en que la perturbacin se traslada de un lugar a otro se denomina propagacin de la onda sonora. Si se considera como fuente sonora, por ejemplo, un tambor, un golpe sobre su membrana provoca una oscilacin. Cuando la membrana se desplaza hacia fuera, las partculas de aire prximas a su superficie se acumulan crendose una zona de compresin, mientras que en el caso contrario, dichas partculas se separan, lo cual da lugar a una zona de enrarecimiento o dilatacin (figura 1.1). La oscilacin de las partculas tiene lugar en la misma direccin que la de propagacin de la onda. En este caso se habla de ondas sonoras longitudinales, en contraposicin a las
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Fig. 1.1 Zonas de compresin y dilatacin de las partculas de aire en la propagacin de una onda sonora
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ondas electromagnticas que son transversales (oscilacin de la seal generadora perpendicular a la direccin de propagacin de la onda). La manera ms habitual de expresar cuantitativamente la magnitud de un campo sonoro es mediante la presin sonora, o fuerza que ejercen las partculas de aire por unidad de superficie. En la figura 1.2 se observa la evolucin de la presin PT, en funcin del tiempo, en un punto situado a una distancia cualquiera de la fuente sonora. Dicha presin se obtiene como suma de la presin atmosfrica esttica P0 y la presin asociada a la onda sonora p. Presin sonora total PT Se observan incrementos y disminuciones peridicas de presin sonora P 0+ P alrededor de su valor de equilibrio, correspondiente a la presin atmosfrica esttica P0. Dichas variaciones van asociadas a los P0 procesos de compresin y dilatacin Tiempo (s) comentados anteriormente. El valor mxiP 0- P mo de la oscilacin respecto a P0 recibe el nombre de amplitud de la presin asociada a la onda sonora, y se representa por la Fig. 1.2 Evolucin de la presin sonora total PT en letra P. funcin del tiempo en un punto cualquiera del espacio
1.3 Frecuencia del sonido (f)

El nmero de oscilaciones por segundo de la presin sonora p se denomina frecuencia (f) del sonido y se mide en hertzios (Hz) o ciclos por segundo (c/s). Lgicamente, la frecuencia del sonido coincide con la frecuencia de la vibracin mecnica que lo ha generado (en el ejemplo anterior, la frecuencia de oscilacin de la membrana del tambor).
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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO
En la figura 1.3 se observan dos ejemplos de presin sonora p asociada a oscilaciones de diferente frecuencia.
Presin sonora p
1 Hz
P P
Presin sonora p
10 Hz
Tiempo (s)
-P -P
Tiempo (s)
1s
1s
Fig. 1.3 Ejemplos de oscilaciones de frecuencias 1 y 10 Hz
1.4 Espectro frecuencial

La gran mayora de los sonidos que percibimos no constan nicamente de una sola frecuencia, sino que estn constituidos por mltiples frecuencias superpuestas. Incluso cada uno de los sonidos generados por un instrumento musical estn formados por ms de una frecuencia. Se puede conocer qu frecuencias componen un sonido observando el denominado espectro frecuencial (o simplemente espectro) del mismo, entendiendo por tal la representacin grfica de las frecuencias que lo integran junto con su correspondiente nivel de presin sonora.
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1.5 Clasificacin de los sonidos

Los sonidos se dividen en deterministas y aleatorios. Los primeros se pueden representar siempre mediante una expresin matemtica que indica la forma en que vara la correspondiente presin sonora en funcin del tiempo. Los segundos, en cambio, van asociados a vibraciones irregulares que nunca se repiten exactamente y que, por tanto, solamente se pueden describir mediante parmetros estadsticos. A continuacin se definen los sonidos ms representativos pertenecientes a cada grupo.
1.5.1 Sonidos deterministas 1.5.1.1 Sonido peridico simple (tono puro) Es el tipo ms simple de sonido existente en la naturaleza. Se compone de una nica frecuencia (f0) constante, por lo que su espectro est constituido por una sola raya (figura 1.4). El sonido producido por un diapasn es de este tipo.
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Presin sonora p
Espectro frecuencial
Tiempo (s)
f0
Frecuencia (Hz)
Fig. 1.4 Tono puro y su espectro frecuencial
1.5.1.2 Sonido peridico complejo Sonido caracterizado por una frecuencia origen, denominada fundamental o primer armnico, y un conjunto finito (y a veces infinito) de frecuencias mltiplos de sta, denominados armnicos. Por regla general, la frecuencia fundamental es la que lleva asociada ms potencia sonora. La mayora de instrumentos musicales producen este tipo de sonidos. En la figura 1.5 se representa un sonido de este tipo formado por una frecuencia fundamental o primer armnico (f0) y su tercer armnico (3f0).
Presin sonora p
1er armnico 3er armnico Sonido peridico complejo (1er + 3er armnicos)
30
Espectro frecuencial
Tiempo (s)
f0
3f0
Frecuencia (Hz)
Fig. 1.5 Sonido peridico complejo y su espectro frecuencial
1.5.1.3 Sonido transitorio Sonido resultante de la brusca liberacin de energa bajo la forma, por ejemplo, de explosiones o impactos. Es de aparicin repentina y tiene una duracin breve. A diferencia de los sonidos peridicos comentados anteriormente, contiene un gran nmero de componentes frecuen-
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ciales que no guardan una relacin armnica entre s, sino que forman un espectro continuo. Una palmada constituye un ejemplo de este tipo de sonidos. En la figura 1.6 se representa un sonido transitorio denominado pulso rectangular, as como su espectro frecuencial.
Presin sonora p Espectro frecuencial
Tiempo (s)
Frecuencia (Hz)
Fig. 1.6 Pulso rectangular y su espectro frecuencial
1.5.2 Sonidos aleatorios

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Los sonidos aleatorios estn formados por muchas frecuencias de valor impredecible. Habitualmente reciben el nombre de ruidos (ruido = sonido no deseado). En este caso, en lugar de utilizar el espectro frecuencial, se hace uso de la llamada densidad espectral de potencia, es decir, de la potencia sonora por unidad de frecuencia. Un sonido aleatorio caracterstico es el ruido blanco. Se define como aquel ruido que presenta una densidad espectral de potencia constante. Un ejemplo de este tipo de ruido es el generado por una cascada de agua. En la figura 1.7 se aprecia la evolucin temporal de un sonido aleatorio y su correspondiente densidad espectral de potencia.
Presin sonora p Densidad espectral de potencia
Tiempo (s)
Frecuencia (Hz)
Fig. 1.7 Sonido aleatorio y correspondiente densidad espectral de potencia
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1.6 Banda de frecuencias

Las notas inferior y superior de un piano de 88 teclas tienen unas frecuencias fundamentales de 27,5 Hz y 4.400 Hz, respectivamente. La primera corresponde a un sonido muy grave, mientras que la segunda va asociada a uno muy agudo. Por consiguiente, un sonido grave est caracterizado por una frecuencia baja, en tanto que uno agudo lo est por una frecuencia alta. El conjunto de frecuencias situado entre ambos extremos se denomina banda o margen de frecuencias del piano. Dicha definicin es vlida para cualquier fuente sonora. En la figura 1.8 se muestran las bandas de frecuencias asociadas a diversos instrumentos musicales y a la voz humana.
16 31,5 63 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
VOZ
Soprano Contralto Tenor Bajo
VIENTO-MADERA
Pcolo Flauta Oboe Clarinete
VIENTO-METAL
Trompeta Trompa Trombn Tuba
32
CUERDA
Violn Viola Violoncelo Contrabajo Guitarra
TECLADO
Piano rgano
PERCUSIN
Celeste Xilfono
16
31,5
63
125
250
500
1.000
2.000
4.000
8.000
16.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 1.8 Bandas de frecuencias de instrumentos musicales y de la voz
En el caso de la audicin humana, la banda de frecuencias audibles para una persona joven y sana se extiende, aproximadamente, de 20 Hz a 20.000 Hz (o bien 20 kHz). Las frecuencias inferiores a 20 Hz se llaman subsnicas y las superiores a 20 kHz ultrasnicas, dando lugar a los infrasonidos y ultrasonidos, respectivamente.
1.7 Velocidad de propagacin del sonido (c)

La velocidad de propagacin del sonido (c) es funcin de la elasticidad y densidad del medio de propagacin. Debido a que, en el aire, ambas magnitudes dependen de la presin atmosf-
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rica esttica P0 y de la temperatura, resulta que, considerando las condiciones normales de 1 atmsfera de presin y 22 C de temperatura, la velocidad de propagacin del sonido es de, aproximadamente, 345 m/s. Si bien el aire constituye el medio habitual de propagacin de las ondas sonoras, conviene tener presente que el sonido puede propagarse a travs de cualquier otro medio elstico y denso. Cuanto ms denso y menos elstico sea el medio, mayor ser la velocidad del sonido a su travs. Por ejemplo, la velocidad de propagacin del sonido generado por un tren a travs de los rales es mucho mayor que a travs del aire, por lo que la vibracin del ral se percibir mucho antes que el sonido areo debido a dicho tren.
1.8 Longitud de onda del sonido ()

Una vez definidos los conceptos fundamentales de frecuencia y velocidad de propagacin del sonido, es preciso definir otro concepto bsico que guarda una estrecha relacin con ambos: la longitud de onda del sonido (). Se define como la distancia entre dos puntos consecutivos del campo sonoro que se hallan en el mismo estado de vibracin en cualquier instante de tiempo. Por ejemplo, si en un instante dado se seleccionan dos puntos consecutivos del espacio donde los valores de presin son mximos, la longitud de onda es precisamente la distancia entre ambos puntos (figura 1.9).
Presin sonora total PT
l
P 0+ P
33
P0
Distancia (m)
P 0- P
Fig. 1.9 Longitud de onda () del sonido
La relacin entre las tres magnitudes: frecuencia (f), velocidad de propagacin (c) y longitud de onda (), viene dada por la siguiente expresin: = c/f Segn se observa, para cada frecuencia, la longitud de onda depende del medio de propagacin, ya que es proporcional a la velocidad, y sta vara para cada medio. Por otro lado, se puede ver que la longitud de onda y la frecuencia son inversamente proporcionales, es decir, cuanto mayor es f menor es , y viceversa. Por ejemplo, en el aire, las longitudes de onda correspondientes a la banda de frecuencias audibles se hallan situadas entre 17,25 m (f = 20 Hz) y 1,72 cm (f = 20 kHz).
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En la figura 1.10 se presenta un nomograma que relaciona con f, suponiendo que el medio de propagacin es el aire.
Longitud de onda l (m)

20 10 20 10 50 5 100 2 200 1 500 0,5 1.000 0,2 2.000 0,1 0,05 5.000 10.000
Frecuencia f (Hz)
Fig. 1.10 Relacin entre longitud de onda () y frecuencia (f) en el aire
1.9 Nivel de presin sonora (SPL)

34
Segn se ha mencionado en el apartado 1.2, la presin sonora constituye la manera ms habitual de expresar la magnitud de un campo sonoro. La unidad de medida es el Newton/metro2 (N/m2) o Pascal (Pa). En principio, el valor a considerar es la diferencia entre el valor fluctuante de la presin sonora total PT y su valor de equilibrio P0. Debido a la variacin de dicha magnitud con el tiempo, se utiliza como valor representativo su promedio temporal, que recibe el nombre de valor eficaz o r.m.s. (root-mean-square). Ahora bien, la utilizacin de dicho valor eficaz da lugar a una serie de problemas cuyo origen se halla en el comportamiento del odo humano y que a continuacin se exponen:
La gama de presiones a las que responde el odo, desde el valor umbral de audicin hasta el que causa dolor, es extraordinariamente amplia. En concreto, la presin eficaz sonora ms dbil que puede ser detectada por una persona, a la frecuencia de 1 kHz, es de 2 x 10-5 Pa, mientras que el umbral de dolor tiene lugar para una presin eficaz del orden de 100 Pa (milsima parte de la presin atmosfrica esttica P0 105 Pa, equivalente a 1 atmsfera). En consecuencia, la escala de presiones audibles cubre una gama dinmica de, aproximadamente, 1 a 5.000.000. Es obvio, pues, que la aplicacin directa de una escala lineal conducira al uso de nmeros inmanejables. Nuestro sistema auditivo no responde linealmente a los estmulos que recibe, sino que ms bien lo hace de forma logartmica. Por ejemplo, si la presin de un tono puro de 1 kHz se dobla, la sonoridad, o sensacin subjetiva producida por el mismo, no llegar a ser el doble. De hecho, para obtener una sonoridad doble, es necesario multiplicar la presin sonora por un factor de 3,16.
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Por los dos motivos expuestos, resulta razonable y conveniente hacer uso de una escala logartmica para representar la presin sonora. Dicha escala se expresa en valores relativos a un valor de referencia. Se trata de la presin eficaz correspondiente al umbral de audicin, a 1 kHz (2 x 10-5 Pa). En tal caso, se habla de nivel de presin sonora SPL o Lp. La unidad utilizada es el decibelio (dB). En el apndice 2 se da la correspondiente expresin matemtica. La utilizacin del umbral de audicin como referencia tiene como objetivo que todos los sonidos audibles sean representados por valores SPL positivos. El uso de dB reduce la dinmica de presiones sonoras de 1:5 x 106 a niveles de presin sonora de 0 a 135 dB, donde 0 dB representa una presin igual al umbral de audicin (no significa, por tanto, ausencia de sonido) y 135 dB el umbral aproximado de dolor. De esta manera, las cifras manejadas son mucho ms simples y, adems, se dan las siguientes relaciones entre cambios de nivel sonoro y su efecto subjetivo:

1 dB: mnimo cambio de nivel sonoro perceptible 5 dB: cambio de nivel claramente percibido 10 dB: incremento asociado a una sonoridad doble
En la tabla 1.1 se muestran los niveles de presin sonora correspondientes a una serie de sonidos y ruidos tpicos, junto con la valoracin subjetiva asociada.
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FUENTE SONORA NIVEL DE PRESIN SONORA SPL (dB) VALORACIN SUBJETIVA DEL NIVEL
Despegue avin (a 60 m) Edificio en construccin Martillo neumtico Camin pesado (a 15 m) Calle (ciudad) Interior automvil Conversacin normal (a 1 m) Oficina, aula Sala de estar Dormitorio (noche) Estudio de radiodifusin
120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20
Muy elevado
Elevado
Moderado
Bajo
Tabla 1.1 Niveles de presin sonora correspondientes a sonidos y ruidos tpicos, y valoracin subjetiva asociada
En la figura 1.11 se representan los niveles medios de presin sonora a 1 m de distancia producidos por una persona hablando con diferentes intensidades de voz.
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Nivel del habla a 1 metro (dB)
90
80
70
60
50 Baja
Normal
Alta
Muy alta
Grito
Intensidad de la voz
Fig. 1.11 Niveles medios de presin sonora SPL, a 1 m de distancia, producidos por una persona hablando con diferentes intensidades de voz
1.10 Percepcin del sonido en funcin de la frecuencia

1.10.1 Relacin entre niveles de presin sonora (SPL) y frecuencia (f) Como se ha comentado en el apartado 1.6, la banda de frecuencias audibles para una persona joven con una audicin normal, va desde 20 Hz (sonidos ms graves) hasta 20.000 Hz 20 kHz (sonidos ms agudos). Ahora bien, el odo humano no tiene la misma sensibilidad para todo este margen de frecuencias. En la figura 1.12 se observa la variacin de los umbrales de audicin y de dolor en funcin de la frecuencia.
140
36
Nivel de presin sonora SPL (dB)
120 100
Umbral de dolor
80
60 40
20
0 20 31,5
Umbral de audicin
63 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 1.12 Niveles audibles en funcin de la frecuencia
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A partir de la observacin de la figura 1.12, se extraen las siguientes conclusiones:
Para niveles bajos de presin sonora, el odo es muy insensible a bajas frecuencias, es decir, el nivel de presin sonora de un sonido grave tiene que ser mucho ms elevado que el correspondiente a un sonido de frecuencias medias para que ambos produzcan la misma sonoridad. Por ejemplo, un nivel SPL = 70 dB, a 20 Hz, produce la misma sonoridad que un nivel SPL = 5 dB, a 1 kHz (sonoridad = sensacin subjetiva de nivel sonoro). Para dichos niveles bajos, el odo tambin presenta una cierta atenuacin a altas frecuencias. A medida que los niveles aumentan, el odo tiende a responder de forma ms homognea en toda la banda de frecuencias audibles, hasta el punto de que cuando son muy elevados, la sonoridad asociada a tonos puros de diferente frecuencia es muy parecida.
Este cambio de comportamiento del odo en funcin del nivel de seal explica el hecho de que al subir el volumen del amplificador de un equipo de msica, se percibe un mayor contenido de graves y agudos del pasaje musical reproducido. Igualmente pone de manifiesto la confusin que puede surgir al seleccionar unas cajas acsticas de parecida calidad: las de mayor rendimiento, y que por tanto radian ms potencia sonora para la misma potencia elctrica aplicada, pueden producir la sensacin de que suenan mejor, exclusivamente debido a que la percepcin de graves y agudos es mayor. Una vez descrito el comportamiento del odo humano desde el punto de vista de la percepcin de niveles en funcin de la frecuencia, es conveniente establecer una comparacin entre los mismos y las zonas representativas de generacin sonora asociada a la voz humana y a los instrumentos musicales convencionales (figura 1.13).
140
37
120
Umbral de dolor
100
80 60
Msica Palabra
40
20 0 20 31,5
Umbral de audicin
63 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 1.13 Niveles audibles en funcin de la frecuencia junto con las zonas correspondientes a la msica y a la palabra
Segn se puede apreciar, la capacidad de la persona como receptora del sonido es mucho mayor que como emisora.
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1.10.2 Enmascaramiento del sonido Cuando el odo est expuesto a dos o ms tonos puros de frecuencias diferentes, existe la posibilidad de que uno de ellos enmascare los dems y, por tanto, evite su percepcin de forma parcial o total. Del mismo modo, es evidente la dificultad que entraa entender una conversacin en presencia de ruido. El fenmeno del enmascaramiento se explica de una manera simplificada considerando la forma en que la denominada membrana basilar es excitada por tonos puros de diferente frecuencia. La membrana basilar se extiende a lo largo de la cclea (conducto en forma de caracol de seccin prcticamente circular alojado en el interior del odo interno), desde la llamada ventana oval (zona de separacin entre el odo medio y el odo interno) hasta el extremo superior de aqulla. En la figura 1.14 se muestra la amplitud relativa del desplazamiento de la membrama basilar en funcin de la distancia a la ventana oval, para cuatro tonos de frecuencia diferente.
1600 1.600 Hz 400 400 Hz 200 200 Hz 50 Hz 50 Hz
38
Amplitud relativa
0 0
10
20 30 20 30 Distancia a la ventana oval (mm)
40 40
Fig. 1.14 Amplitud relativa del desplazamiento de la membrana basilar para diferentes tonos puros
Se observa que los tonos de alta frecuencia producen un desplazamiento mximo en la zona prxima a la ventana oval y que, a medida que la frecuencia disminuye, dicho mximo se va desplazando hacia puntos ms alejados de la misma. Por otra parte, la excitacin es asimtrica puesto que presenta una cola que se extiende hacia la ventana oval (zona de frecuencias altas), mientras que por el lado contrario (frecuencias bajas) sufre una brusca atenuacin. La consecuencia de tal asimetra es que un tono de baja frecuencia puede enmascarar otro de frecuencia ms elevada, tanto ms, cuanto mayor sea su nivel de presin sonora. Ello es debido a que la zona de frecuencias cubierta por su cola ser ms extensa. En cambio, al considerar la situacin inversa, el grado de enmascaramiento es claramente inferior. La figura 1.15 muestra el efecto de enmascaramiento entre dos tonos puros A y B en cuatro situaciones distintas, por lo que a frecuencias y niveles asociados se refiere. a) La frecuencia del tono A es mayor que la del tono B y los niveles son semejantes enmascaramiento inapreciable b) La frecuencia del tono A es ligeramente mayor que la del tono B y los niveles son semejantes el tono B enmascara parcialmente el A c) La frecuencia del tono A es mayor que la del tono B, mientras que su nivel es bastante inferior se produce un enmascaramiento prcticamente total
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d) La frecuencia y el nivel del tono A son superiores a las del tono B el enmascaramiento producido es mnimo
Alta frecuencia
(a)
Baja frecuencia
Ventana Oval
(b)
B B
A
(c)
A
(d)
Fig. 1.15 Respuesta de la membrana basilar a diferentes combinaciones de tonos puros
1.11 Medicin del sonido: el sonmetro

Debido a la complejidad del funcionamiento del odo humano, hasta el momento actual no ha sido posible disear un aparato de medida objetiva del sonido que sea capaz de dar unos resultados del todo equivalentes, para cualquier tipo de sonido, a las valoraciones subjetivas asociadas al mismo. Sin embargo, resulta evidente la necesidad de disponer de un instrumento electrnico que permita medir sonidos bajo unas condiciones rigurosamente prefijadas, de manera que los resultados obtenidos sean siempre objetivos y repetitivos, dentro de unos mrgenes de tolerancia conocidos. Dicho aparato recibe el nombre de sonmetro (f igura 1.16).
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Fig. 1.16 Diferentes modelos de sonmetros convencionales (Dicesva, S.L.)
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El sonmetro mide exclusivamente niveles de presin sonora. Su unidad de procesado permite realizar medidas globales, o bien por bandas de frecuencias, con diferentes respuestas temporales (respuestas Fast, Slow, Impulse o Peak). Por otro lado, con el fin de reducir al mximo las posibles diferencias entre las mediciones efectuadas con sonmetros de distintas marcas y modelos, existen unas normas internacionales a las que deben ceirse los fabricantes de tales instrumentos. En Europa, las ms representativas son las normas CEI (Comisin Electrotcnica Internacional) y, en concreto, las CEI 60651 y CEI 60804. Las normas equivalentes en Espaa son, respectivamente, la UNE-EN 60651 y la UNE-EN 60804.
1.11.1 Medidas globales. Escala lineal y red de ponderacin A 1.11.1.1 Escala lineal La medida del nivel de presin sonora SPL o Lp utilizando dicha escala significa que no se aplica ningn tipo de acentuacin ni atenuacin a ninguna de las frecuencias integrantes del sonido objeto de anlisis.
1.11.1.2 Red de ponderacin A

40
Debido a la diferente sensibilidad del odo a las distintas frecuencias, los valores obtenidos haciendo uso de la escala lineal no guardan una relacin directa con la sonoridad del sonido en cuestin. Con objeto de que la medida realizada sea ms representativa de la sonoridad asociada a un sonido cualquiera, los sonmetros incorporan la llamada red de ponderacin A. En la figura 1.17 se representa la curva de respuesta correspondiente a dicha red de ponderacin. Obsrvese que la frecuencia de 1 kHz queda inalterada y, por tanto, se puede considerar de referencia, y que para frecuencias inferiores existe una importante atenuacin de nivel.
Nivel relativo de presin sonora (dB)
10 0 -10 -20 -30 -40 -50 -60 -70 10 100 1.000 10.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 1.17 Red de ponderacin A
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Los niveles de presin sonora medidos con la red de ponderacin A se representan con las letras LA y se expresan en dBA o dB(A). 1.11.2 Filtros para anlisis frecuencial En la mayora de casos no es suficiente conocer el nivel de presin sonora total Lp y el nivel ponderado LA , sino que es necesario disponer de una informacin ms detallada de su espectro, es decir, de su contenido energtico a distintas frecuencias. Es lo que se ha convenido en llamar anlisis frecuencial de la seal. Con este fin, existen sonmetros que incorporan un conjunto de filtros elctricos, cada uno de los cuales slo deja pasar aquellas frecuencias que estn dentro de una banda de frecuencias determinada (habitualmente se trabaja con bandas de 1 octava). La banda de 1 octava incluye todas las frecuencias comprendidas entre una frecuencia dada y la frecuencia doble. Dicha denominacin tiene su origen en el lenguaje musical. En la tabla 1.2 se indican las frecuencias centrales de tales bandas, segn prescribe la norma ISO 266.
FRECUENCIAS CENTRALES DE LAS BANDAS DE OCTAVA ESTANDARIZADAS
(ISO 266) 8.000 16.000 41
16
31,5
63
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Tabla 1.2 Frecuencias centrales de las bandas de octava estandarizadas segn la norma ISO 266, en Hz
Por otra parte, las 6 bandas de octava cuyas frecuencias centrales estn comprendidas entre 125 Hz y 4.000 Hz son las que generalmente se consideran tanto en la fase de diseo acstico como en la de diagnosis acstica de recintos, segn se ver a lo largo de los prximos captulos.
1.11.3 El sonmetro integrador El sonmetro integrador realiza medidas del nivel de presin sonora obtenido como resultado de promediar linealmente la presin sonora cuadrtica instantnea a lo largo del tiempo de medida. Dicha medida se denomina nivel continuo equivalente de presin sonora y se designa por Leq. Este tipo de sonmetro representa la alternativa actual al sonmetro convencional, ya que permite disponer de tiempos de promediado ms largos, pudiendo llegar a muchos minutos o, incluso, horas. Habitualmente, las medidas se realizan utilizando la red de ponderacin A, en cuyo caso la designacin correcta sera LAeq. Ahora bien, como la ponderacin A est totalmente generalizada, la representacin mediante las letras Leq supone implcitamente el uso de la ponderacin A, a menos que se indique expresamente lo contrario. El nivel Leq se utiliza como criterio de valoracin del ruido ocupacional, de acuerdo con la norma ISO 1999.
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1.12 Criterios de evaluacin del ruido de fondo en un recinto. Curvas NC

La evaluacin objetiva del grado de molestia que un determinado ruido ambiental provoca en un oyente se realiza por comparacin de los niveles de ruido existentes en un recinto, en cada banda de octava comprendida entre 63 Hz y 8 kHz, con un conjunto de curvas de referencia denominadas NC (Noise Criteria). Las curvas NC son, adems, utilizadas de forma generalizada para establecer los niveles de ruido mximos recomendables para diferentes tipos de recintos en funcin de su aplicacin (oficinas, salas de conferencias, teatros, salas de conciertos, etc.). Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC (por ejemplo: NC20) cuando los niveles de ruido de fondo, medidos en cada una de dichas bandas de octava, estn por debajo de la curva NC correspondiente (figura 1.18).
100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 63 125 250 500 1.000
NC 70 NC 60 NC 50 NC 40 NC 30 NC 20 NC 15
2.000 4.000 8.000
42
Frecuencia (Hz)
Fig. 1.18 Curvas NC (Noise Criteria)
Segn se puede observar, las curvas NC siguen de forma aproximada la evolucin de la sensibilidad del odo en funcin de la frecuencia. Ello significa que, para una determinada curva NC, los niveles SPL mximos permitidos a bajas frecuencias (sonidos graves) son siempre ms elevados que los correspondientes a frecuencias altas (sonidos agudos), ya que el odo es menos sensible a medida que la frecuencia considerada es menor. Lgicamente, para verificar el cumplimiento de una determinada especificacin NC, es necesario analizar el ruido de fondo presente en el recinto por bandas de octava. Ahora bien, el nivel de ruido de fondo en un recinto se puede representar, alternativamente, por el nivel global de presin sonora LA o Leq (medidos en dBA). Se puede comprobar que, a partir de la curva NC-35, dicho nivel est aproximadamente 10 dB por encima del correspondiente valor NC. Por ejemplo, si el nivel de ruido de fondo existente en un recinto es de 50 dBA, ello significa que dicho recinto cumple la especificacin NC-40. En consecuencia, la medida del nivel global LA o Leq constituye una forma indirecta y aproximada de determinar la curva NC de una sala cuando no se dispone de un sonmetro con filtros para el anlisis frecuencial. En la tabla 1.3 se muestran las curvas NC recomendadas para diferentes tipos de recintos, junto con su equivalencia en dBA.
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TIPOS DE RECINTOS
CURVA
NC
EQUIVALENCIA EN
dBA
RECOMENDADA
Estudios de grabacin Salas de conciertos y teatros Hoteles (habitaciones individuales) Salas de conferencias / Aulas Despachos de oficinas / Bibliotecas Hoteles (vestbulos y pasillos) Restaurantes Salas de ordenadores Cafeteras Polideportivos Talleres (maquinaria ligera) Talleres (maquinaria pesada)
15 15-25 20-30 20-30 30-35 35-40 35-40 35-45 40-45 40-50 45-55 50-65
28 28-38 33-42 33-42 42-46 46-50 46-50 46-55 50-55 50-60 55-65 60-75
Tabla 1.3 Curvas NC recomendadas y niveles de ruido de fondo equivalentes (en dBA)
Finalmente, cabe mencionar que existen otros criterios de evaluacin del ruido de fondo, como las curvas PNC (Preferred Noise Criteria) y las NR (Noise Rating), de funcionamiento operativo anlogo a las curvas NC.
43
1.13 El sistema de fonacin humana

Los rganos que forman parte del sistema de fonacin humana y que constituyen el denominado tracto vocal son: los pulmones, la laringe, la faringe, la cavidad nasal y la cavidad bucal (figura 1.19).
Cavidad nasal Faringe Laringe Cuerdas vocales Cavidad bucal
Cavidad nasal Faringe Cuerdas vocales Cavidad bucal
Salida nasal Salida bucal
Laringe Trquea
Trquea
Volumen pulmonar
Contraccin muscular
Fig. 1.19 Tracto vocal y representacin esquemtica del mismo
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El flujo de aire impulsado por los pulmones pasa por la laringe. En ella se encuentran situadas las cuerdas vocales. Dicho aire provoca un movimiento rpido de abertura y cierre de las mismas (vibracin), producindose una modulacin del mencionado flujo (figura 1.20).
Fig. 1.20 Fases sucesivas de un ciclo de vibracin de las cuerdas vocales
44
La duracin de un ciclo completo de abertura y cierre es de aproximadamente 8 ms (milisegundos). Es el denominado pulso glotal (figura 1.21). En dicho intervalo la velocidad volumtrica del aire pasa de un valor mximo (mxima elongacin de las cuerdas vocales) a un valor nulo (cuerdas vocales en su posicin de equilibrio). El nmero de ciclos completos por segundo es, en consecuencia, de 125. De esta forma, el espectro frecuencial de la seal generada presenta una mxima contribucin a la frecuencia de 125 Hz (frecuencia fundamental) y un conjunto de armnicos situados a frecuencias mltiplos de la anterior (figura 1.22). Dicho espectro resulta alterado como consecuencia de la existencia de las tres cavidades que atraviesa el flujo de aire: faringe, cavidad nasal y cavidad bucal, que actan a modo de cavidades resonantes. El resultado final no es otro que la voz caracterstica de cada persona. Los sonidos generados de la forma anteriormente expuesta se denominan sonidos sonoros. A este grupo de sonidos pertenecen todas las vocales, as como aquellas consonantes generadas a partir de la vibracin de las cuerdas vocales (/b/, /d/, /g/, etc.). Existen, adems, otro tipo de sonidos denominados sonidos sordos. Dichos sonidos se
Velocidad volumtrica (cm 3 /s)
8 ms
Tiempo (ms)
Fig. 1.21 Flujo de aire en un pulso glotal
Amplitud relativa (dB)
-10 -20 -30 -40 -50 0 125 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 1.22 Espectro frecuencial de la seal generada por la vibracin de las cuerdas vocales
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generan sin vibracin alguna de las cuerdas vocales, simplemente mediante una constriccin del flujo de aire que atraviesa la cavidad bucal. A este grupo pertenecen la mayora de consonantes (/s/, /f/, /p/, /t/, /k/, etc.). 1.13.1 Caractersticas del mensaje oral Cuando una persona emite un mensaje, emplea un tiempo mayor en la emisin de las vocales que en la de las consonantes. Es por ello que las vocales constituyen el llamado rgimen permanente del habla, mientras que las consonantes se asocian al rgimen transitorio. La duracin en promedio de una vocal es del orden de 90 ms, reducindose a 20 ms en el caso de una consonante. El hecho de que la duracin de las vocales sea ms elevada hace que el nivel de presin sonora asociado a las mismas sea, en promedio, del orden de 12 dB mayor que el correspondiente a las consonantes. Por otra parte, su contenido frecuencial es ms rico en bajas frecuencias, mientras que las consonantes presentan una mayor contribucin de altas frecuencias. Por otro lado, el grado de inteligibilidad de la palabra est estrechamente relacionado con la correcta percepcin de las altas frecuencias. En consecuencia, son las consonantes las que determinan la comprensin del mensaje oral. En cambio, la informacin contenida en las vocales es redundante. En la tabla 1.4 se resumen las caractersticas mencionadas.
DURACIN (PROMEDIO) VOCALES CONSONANTES CONTENIDO FRECUENCIAL DOMINANTE NIVEL (PROMEDIO) CONTRIBUCIN A LA INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA
45
90 ms 20 ms
bajas frecuencias altas frecuencias
nivel vocales nivel consonantes + 12 dB
baja alta
Tabla 1.4 Caractersticas ms relevantes del mensaje oral
En la figura 1.23 se muestra la contribucin de cada banda de frecuencias de octava al nivel de la voz y a la inteligibilidad de la palabra. Segn se puede observar, la mxima contribucin al nivel de la voz se sita en la zona de frecuencias medias, destacando la banda de 500 Hz con un 46%. En cambio, la mxima contribucin a la inteligibilidad de la palabra est situada a frecuencias ms elevadas (57% sumando la contribucin de las bandas de 2 y 4 kHz). 1.13.2 Directividad de la voz humana En general, cualquier fuente sonora radia ms potencia en unas direcciones que en otras y, por tanto, presenta una cierta directividad. Dicha directividad depende de la frecuencia y aumenta con la misma. La manera de expresar la directividad de una fuente sonora en un punto cualquiera del espacio es mediante el denominado factor de directividad Q. El factor Q depende de la relacin entre el nivel de presin sonora producido por dicha fuente en la direccin considerada y el nivel que se obtendra si la fuente no fuese directiva. Cuanto mayor sea el nivel de presin sonora en una direccin determinada, mayor ser el valor de Q en dicha direccin.
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80
Grito
70
Voz muy alta
60
Voz alta
50
Voz normal
40
Voz baja
30 125
250
500
1.000
2.000
4.000
8.000
Frecuencia (Hz)
CONTRIBUCIN AL NIVEL DE LA VOZ 7% 22% 5% 46% 13% 20% 20% 3% 31% 2% 26% 5%
CONTRIBUCIN A LA INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA
Fig. 1.23 Contribucin frecuencial al nivel de la voz y a la inteligibilidad de la palabra
46
La voz humana presenta unas caractersticas de directividad que vienen determinadas por el sistema de fonacin y la forma de la cabeza, siendo la direccin frontal la de mayor directividad. Si bien la directividad aumenta con la frecuencia (figura 1.24), a efectos prcticos, se considera que el factor de directividad de la voz humana en la direccin frontal es Q=2.
0 dB
-5 dB
-10 dB
-15 dB
4 kHz 2 kHz 1 kHz 500 Hz
Fig. 1.24 Directividad de la voz humana en las bandas de octava comprendidas entre 500 Hz y 4 kHz (segn Moreno y Pfretzschner)
A ttulo de ejemplo de todo lo expuesto anteriormente, en la figura 1.25 se muestra la evolucin de una frase filtrada en las bandas de 500 Hz y 4 kHz, suponiendo que la escucha se realiza delante y detrs del locutor.
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Delante del locutor
500 Hz 4 kHz
Detrs del locutor
E l S o l De C ad aA u ro ra
Delante del locutor
Detrs del locutor
Fig. 1.25 Evolucin del nivel de seal correspondiente a una frase filtrada en las bandas de frecuencias centradas en 500 Hz y 4 kHz
47
De su observacin se desprende lo siguiente:

El nivel de presin sonora es ms alto en la banda de 500 Hz que en la de 4 kHz. El nivel sonoro asociado a las vocales es ms elevado que el correspondiente a las consonantes. La directividad de la voz humana provoca una percepcin menor detrs del locutor, a la vez que la diferencia delante-detrs es efectivamente ms notable en la banda de 4 kHz, por ser la voz ms directiva a medida que la frecuencia considerada es mayor.
1.14 Propagacin del sonido en el espacio libre

Cuando una fuente sonora situada en un recinto cerrado es activada, genera una onda sonora que se propaga en todas las direcciones. Un oyente ubicado en un punto cualquiera del mismo recibe dos tipos de sonido: el denominado sonido directo, es decir, aqul que le llega directamente desde la fuente sin ningn tipo de interferencia, y el sonido indirecto o reflejado originado como consecuencia de las diferentes reflexiones que sufre la onda sonora al incidir sobre las superficies lmite del recinto. Mientras que las caractersticas del sonido reflejado sern objeto de estudio en el apartado 1.15, a continuacin se exponen una serie de conceptos asociados al sonido directo, que es el nico que llegara a dicho oyente si estuviese situado en el espacio libre.
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En primer lugar, se considera una fuente sonora omnidireccional, es decir, una fuente que radia energa de manera uniforme en todas las direcciones (factor de directividad Q=1). El hecho de que la radiacin sea uniforme implica que, a una distancia cualquiera de la fuente, el nivel de presin sonora SPL ser siempre el mismo, con independencia de la direccin de propagacin considerada. Es la llamada propagacin esfrica. A medida que uno se aleja de la fuente, la energa sonora se reparte sobre una esfera cada vez mayor, por lo que el nivel SPL en cada punto va disminuyendo progresivamente. En concreto, la disminucin del mismo es de 6 dB cada vez que se dobla la distancia a la fuente. Es la denominada ley cuadrtica inversa y significa que el valor de la presin sonora se reduce a la mitad. En la figura 1.26 se muestra la mencionada disminucin del nivel SPL con la distancia en el caso de que la fuente sonora sea un avin.
25 m 120 dB
50 m 100 m
114 dB
108 dB
200 m
48
102 dB
Fig. 1.26 Ejemplo de propagacin esfrica en el espacio libre
Para que una fuente sonora radie de forma omnidireccional es necesario que sus dimensiones sean pequeas respecto a la longitud de onda del sonido emitido y que el receptor est alejado de la misma. Si bien existe toda una variedad de fuentes sonoras omnidireccionales, tambin es cierto que el cumplimiento simultneo de ambos requisitos es difcil, sobre todo si la banda de frecuencias considerada es amplia. Es el caso de la voz humana que, como se ha visto en el apartado anterior, constituye un claro ejemplo de fuente directiva. En la figura 1.27 se representa el mapa de niveles SPL producidos por un orador situado en el espacio libre, en la banda de 2 kHz, en funcin de la distancia y del ngulo referido a su eje frontal. Se puede observar la disminucin del nivel con la distancia, as como el efecto de directividad de la voz humana, evidenciado por la reduccin del nivel a medida que aumenta dicho ngulo. A travs de la realizacin de una serie de experimentos, se ha podido averiguar que un mensaje oral emitido en una zona silenciosa (en ausencia de fenmenos atmosfricos ruidosos) puede ser odo de forma satisfactoria a una distancia mxima de 42 m en la direccin frontal del orador, de 30 m lateralmente y de 17 m en la direccin posterior. A distancias superiores, el mensaje deja de ser inteligible debido a que queda inmerso en el ruido de fondo existente, independientemente del lugar elegido para llevar a cabo la experiencia.
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Fig. 1.27 Niveles de presin sonora producidos por un orador en el espacio libre, banda de 2 kHz
1.15 Propagacin del sonido en un recinto cerrado

Segn se acaba de comentar, la energa radiada por una fuente sonora en un recinto cerrado llega a un oyente ubicado en un punto cualquiera del mismo de dos formas diferentes: una parte de la energa llega de forma directa (sonido directo), es decir, como si fuente y receptor estuviesen en el espacio libre, mientras que la otra parte lo hace de forma indirecta (sonido reflejado), al ir asociada a las sucesivas reflexiones que sufre la onda sonora cuando incide sobre las diferentes superficies del recinto. En un punto cualquiera del recinto, la energa correspondiente al sonido directo depende exclusivamente de la distancia a la fuente sonora, mientras que la energa asociada a cada reflexin depende del camino recorrido por el rayo sonoro, as como del grado de absorcin acstica de los materiales utilizados como revestimientos de las superficies implicadas. Lgicamente, cuanto mayor sea la distancia recorrida y ms absorbentes sean los materiales empleados, menor ser la energa asociada tanto al sonido directo como a las sucesivas reflexiones.
49
1.15.1 Sonido reflejado Al analizar la evolucin temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera del recinto objeto de estudio, se observan bsicamente dos zonas de caractersticas notablemente diferenciadas: una primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que llegan inmediatamente despus del sonido directo, y que reciben el nombre de primeras reflexiones o reflexiones tempranas (early reflections), y una segunda formada por reflexiones tardas que constituyen la denominada cola reverberante. Si bien la llegada de reflexiones al punto en cuestin se produce de forma continua, y por tanto sin cambios bruscos, tambin es cierto que las primeras reflexiones llegan de forma ms discretizada que las tardas, debido a que se trata de reflexiones de orden bajo (habitualmente, orden 3). Se dice que una reflexin es de orden n cuando el rayo sonoro asociado ha incidido n veces sobre las diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor.
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Desde un punto de vista prctico, se suele establecer un lmite temporal para la zona de primeras reflexiones de aproximadamente 100 ms desde la llegada del sonido directo, aunque dicho valor vara en cada caso concreto en funcin de la forma y del volumen del recinto. La representacin grfica temporal de la llegada de las diversas reflexiones, acompaadas de su nivel energtico correspondiente, se denomina ecograma o reflectograma. En la figura 1.28 se representa de forma esquemtica la llegada de los diferentes rayos sonoros a un receptor junto con el ecograma asociado, con indicacin del sonido directo, la zona de primeras reflexiones y la zona de reflexiones tardas (cola reverberante).
SONIDO DIRECTO
Fuente sonora
PRIMERAS REFLEXIONES
REFLEXIONES TARDIAS ( COLA REVERBERANTE )
Receptor
50
Nivel de presin sonora (dB)
100 ms
Tiempo (ms)
Fig. 1.28 Ecograma asociado a un receptor con indicacin del sonido directo, las primeras reflexiones y la cola reverberante
En un recinto real, la manera ms elemental de obtener dicha representacin grfica es emitiendo un sonido intenso y breve como, por ejemplo, un disparo. Sin embargo, en la actualidad existen sofisticados equipos de medida basados en tcnicas TDS (Time Delay Spectrometry) o MLS (Maximum Length Sequence) que permiten obtener en cada punto de inters la curva de decaimiento energtico, denominada curva energa-tiempo ETC (Energy-Time Curve), de forma rpida, precisa y automatizada. A partir de la obtencin de dicha curva en distintos puntos del recinto considerado es posible extraer una gran cantidad de informacin sobre las caractersticas acsticas del mismo. En la figura 1.29 se muestra una curva ETC medida en un punto de un recinto. En abscisas se indica el tiempo, expresado en ms (milisegundos), mientras que en ordenadas se indica el nivel, expresado en dB.
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60 50 40
Amplitud (dB)
30 20 10 0 -10 -20
125
250
375
500
625
750
875
1.000
Tiempo (ms)
Fig. 1.29 Curva energa-tiempo ETC medida en un punto de un recinto
1.15.2 Estudio de las primeras reflexiones. Acstica geomtrica En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico mayor que las correspondientes a la cola reverberante, ya que son de orden ms bajo (segn se ha comentado en el apartado anterior, se suelen considerar primeras reflexiones hasta un orden 3). Adems, por el hecho de depender directamente de las formas geomtricas de la sala, son especficas de cada punto y, por tanto, determinan las caractersticas acsticas propias del mismo, juntamente con el sonido directo (figura 1.30).
51
Reflexi
Re
n ( esc enario)
fle
R n (p xi efle are d)
Sonido directo
xi n
(te
ch
o)
Fuente sonora
Punto de recepcin
x efle
in
(pa
red
Fig. 1.30 Ejemplo de llegada del sonido directo y de las primeras reflexiones a un receptor
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La hiptesis elemental de partida para calcular el ecograma asociado a un punto cualquiera consiste en tratar los rayos sonoros como si se tratase de rayos de luz, es decir, considerando que las reflexiones de los mismos sobre las distintas superficies son totalmente especulares y que, por tanto, verifican la ley de la reflexin. En la figura 1.31 se representa grficamente dicha ley. El anlisis acstico basado en la hiptesis de reflexiones especulares constituye la base de la denominada f f r i acstica geomtrica. Evidentemente, dicho anlisis no es ms que una aproximacin a la realidad, ya que slo en determinadas f i = f r circunstancias la hiptesis de reflexin especular es totalf i = ngulo de incidencia mente veraz. f r = ngulo de reflexin Para que en la prctica se produzca una reflexin marcadamente especular es necesario que se cumplan los Fig. 1.31 Reflexin especular del siguientes requisitos, por lo que a la superficie de refle- sonido sobre una superficie xin se refiere:
Dimensiones grandes en comparacin con la longitud de onda del sonido en consideracin Superficie lisa y muy reflectante (poco absorbente)
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En el caso de que las dimensiones sean menores o similares a la longitud de onda del sonido, la onda sonora rodea la superficie y sigue propagndose como si el obstculo que representa la misma no existiese. Dicho fenmeno se conoce con el nombre de difraccin (apartado 2.3.1). Por otra parte, si la superficie presenta irregularidades de dimensiones comparables con la longitud de onda, se produce una reflexin de la onda incidente en mltiples direcciones. Dicho fenmeno se conoce con el nombre de difusin del sonido (apartado 2.4). En este punto conviene destacar el hecho de que existen programas informticos avanzados de simulacin acstica que permiten el anlisis teniendo en cuenta tanto el fenmeno de la difraccin como el de la difusin del sonido. Obviamente, los resultados obtenidos con dichos programas se aproximan ms a los obtenidos mediante mediciones reales efectuadas in situ que en el caso de utilizar programas de simulacin ms simples. Por otro lado, como se ha comentado anteriormente, la cola reverberante est formada por las reflexiones tardas (por regla general, se consideran las reflexiones de orden superior a 3). Debido a que la densidad temporal de reflexiones en un punto cualquiera de un recinto cerrado aumenta de forma cuadrtica con el tiempo, existe una gran concentracin de dichas reflexiones en cualquier punto de recepcin y, adems, sus caractersticas son prcticamente iguales con independencia del punto considerado. Es por ello que el estudio de la cola reverberante se efecta siempre mediante criterios basados en la denominada acstica estadstica, en lugar de la acstica geomtrica, segn se ver en el apartado 1.15.7. A ttulo de ejemplo, en un auditorio de tamao medio un oyente recibe alrededor de 8.000 reflexiones en el primer segundo despus de la llegada del sonido directo. De todas formas, debido a que el odo humano es incapaz de discriminar la llegada discreta de todas y cada
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una de las reflexiones, lo que generalmente se percibe es un sonido continuo. Slo en determinados casos es posible percibir individualmente una o varias reflexiones. Para ello es necesario que su nivel y retardo respecto al sonido directo sean significativos, como se ver a continuacin.
1.15.3 Percepcin subjetiva de primeras reflexiones. Ecos Todas aquellas reflexiones que llegan a un oyente dentro de los primeros 50 ms desde la llegada del sonido directo son integradas por el odo humano y, en consecuencia, su percepcin no es diferenciada respecto al sonido directo. Cuando el sonido emitido es un mensaje oral, tales reflexiones contribuyen a mejorar la inteligibilidad o comprensin del mensaje y, al mismo tiempo, producen un aumento de sonoridad (o sensacin de amplitud del sonido). Por el contrario, la aparicin en un punto de escucha de una reflexin de nivel elevado con un retardo superior a los 50 ms es totalmente contraproducente para la obtencin de una buena inteligibilidad de la palabra, ya que es percibida como una repeticin del sonido directo (suceso discreto). En tal caso, dicha reflexin se denomina eco. El retardo de 50 ms equivale a una diferencia de caminos entre el sonido directo y la reflexin de, aproximadamente, 17 m. En la figura 1.32 se representa grficamente dicho efecto.
53
Efecto fsico
Impresin subjetiva
Retardo hasta 50 ms: se oye un nico sonido con un nivel ms elevado
30
Tiempo (ms)
Tiempo (ms) Retardo superior a 50 ms: se percibe claramente un eco
60
Tiempo (ms)
Tiempo (ms)
Fig. 1.32 Superposicin de sonidos con diferentes retardos e impresin subjetiva asociada
De forma ms precisa, en la figura 1.33 se muestran las cuatro zonas caractersticas por lo que a relacin entre sonido retardado e inteligibilidad de la palabra se refiere. En el eje de abscisas se indica el retardo temporal entre la reflexin (sonido retardado) y el sonido directo, mientras que en el eje de ordenadas aparece la diferencia de niveles entre ambos sonidos. La curva de separacin entre las cuatro zonas es slo aproximada.
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Diferencia de niveles entre la reflexin y el sonido directo (dB)
+12 +8 +4 0 -4 -8 -12 -16 -20 10
B D
A C
30 50 70 90
Retardo de la reflexin relativo al sonido directo (ms)
Fig. 1.33 Relacin entre sonido retardado e inteligibilidad de la palabra (zonas caractersticas)
a) Zona A La reflexin llega antes de los 50 ms: el odo integra la reflexin y se produce un aumento de inteligibilidad y de sonoridad. En la figura 1.34 se representa una curva de decaimiento energtico ETC donde se observa la existencia de una reflexin perteneciente a dicha zona A.
54
70 60 50
Amplitud (dB)
40 30 20 10 0
50
60
70
80
90
100
110
120
Tiempo (ms)
Sonido directo Reflexin (retardo relativo de 17 ms)
Fig. 1.34 Curva energa-tiempo ETC mostrando la llegada del sonido directo y de una reflexin significativa beneficiosa para la inteligibilidad
b) Zona B La reflexin llega antes de los 50 ms, si bien con un nivel relativo ms elevado: el odo integra la reflexin, pero se produce un desplazamiento de la localizacin de la fuente sonora, generadora del sonido directo, hacia la superficie generadora de la reflexin (image shift).
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En la figura 1.35 se representa una curva de decaimiento energtico ETC donde se aprecia la existencia de una reflexin perteneciente a la mencionada zona B.
70 60 50
Amplitud (dB)
40 30 20 10 0
60
70
80
90
100
110
120
130
Tiempo (ms)
Fig. 1.35 Curva energa-tiempo ETC mostrando la llegada del sonido directo y de una reflexin significativa causante de una falsa localizacin de la fuente sonora
c) Zona C La reflexin llega despus de los 50 ms: la reflexin no es perjudicial para la inteligibilidad debido a que su nivel relativo es suficientemente bajo. d) Zona D La reflexin llega despus de los 50 ms, si bien con un nivel relativo ms elevado: la reflexin es percibida como un eco y se produce una prdida de inteligibilidad. En la figura 1.36 se representa una curva de decaimiento energtico ETC donde aparece una reflexin perteneciente a dicha zona D.
70 60 50
55
Amplitud (dB)
40 30 20 10 0
40
50
60
70
80
90
100
110
120
130
Tiempo (ms)
Fig. 1.36 Curva energa-tiempo ETC mostrando la llegada del sonido directo y de una reflexin significativa causante de eco
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1.15.4 Eco flotante El eco flotante (flutter echo) consiste en una repeticin mltiple, en un breve intervalo de tiempo, de un sonido generado por una fuente sonora, y aparece cuando sta se sita entre dos superficies paralelas, lisas y muy reflectantes (figuras 1.37 y 1.38).
80 70 60
Fuente sonora
Amplitud (dB)
50 40 30 20 10 0 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Tiempo (ms)
Fig. 1.37 Eco flotante aparecido al colocar la fuente sonora entre dos paredes paralelas, lisas y muy reflectantes 56
Fig. 1.38 Curva energa-tiempo ETC ilustrativa de la existencia de eco flotante
1.15.5 Modos propios de una sala. Acstica ondulatoria La combinacin de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a interferencias constructivas y destructivas o, lo que es lo mismo, a la aparicin de las denominadas ondas estacionarias o modos propios de la sala. Cada modo propio va asociado a una frecuencia, igualmente denominada propia, y est caracterizado por un nivel de presin sonora SPL que vara en funcin del punto considerado (figura 1.39). El estudio analtico de los modos propios se realiza mediante la denominada acstica ondulatoria que, conjuntamente con la acstica geomtrica y la estadstica anteriormente comentadas, constituyen las tres teoras clsicas que hacen posible conocer con rigor el comporta1,0 1,0 1,0 miento del sonido en un recinto cualquiera. El nmero de modos propios es ilimitado, 0,8 0,8 0,8 0,8 si bien su distribucin a lo largo del eje frecuen0,6 0,6 0,6 0,6 cial es discreta, aumentando su densidad con la 0,4 0,4 0,4 0,4 frecuencia. La presencia de todos ellos provoca en 0,2 0,2 0,2 0,2 cada punto una concentracin de energa alrede0 0 dor de las diversas frecuencias propias, lo cual confiere un sonido caracterstico a cada sala. Dicho sonido recibe el nombre de coloracin y Fig. 1.39 Distribucin de niveles SPL normalizados normalmente se pone de manifiesto en espacios asociados a un modo propio de una sala
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de dimensiones relativamente reducidas, como por ejemplo los estudios de grabacin (figura 1.40). Los valores de las frecuencias propias asociadas a los diferentes modos propios dependen de la geometra y de las dimensiones del recinto y, en general, su determinacin resulta muy compleja. nicamente cuando se trata de recintos de forma paralelepipdica con superficies totalmente reflectantes es posible calcularlos de una forma muy sencilla, mediante la denominada frmula de Rayleigh:
70
60
50
40 20
40
60
80
100
Frecuencia (Hz)
fk,m,n = 172,5
donde: Lx, Ly y Lz representan las dimensiones de la sala (en metros) k, m, n pueden tomar cualquier valor entero (0, 1, 2, 3, ..). Cada combinacin de valores k, m, n da lugar a una frecuencia y modo propio asociado, que recibe el nombre de modo propio k, m, n. Por ejemplo, la combinacin: k = 2, m = 1, n=1
k Lx
) ( ) ( )
2
Ly
Fig. 1.40 Representacin de las frecuencias propias en un punto determinado de una sala de reducidas dimensiones
Lz
57
da lugar al modo propio 2, 1, 1. Partiendo de que la existencia de modos propios es inevitable, conviene elegir una relacin entre las dimensiones de la sala tal que la distribucin de los mismos en el eje frecuencial sea lo ms uniforme posible. De esta manera se consigue evitar concentraciones de energa en bandas estrechas de frecuencias o, lo que es lo mismo, coloraciones intensas del sonido. A ttulo de ejemplo, en la figura 1.41 se representa la distribucin de los modos propios ms significativos de dos salas: la primera, con una relacin ptima entre sus dimensiones (6,25 x 3,75 x 2,5 m), y la segunda, de forma cbica (4 x 4 x 4 m).
a) Sala de : Lx= 6,25 m, Ly= 3,75 m, Lz= 2,5 m
27,6
46,0
53,6
69,0
82,8
92,0
107,3
115,0
127,6
b)
Sala de : Lx= 4 m, Ly= 4 m, Lz= 4 m
138,0
Hz
43,1
61,0
74,7
86,3
96,4
105,6
129,4
122,0
136,4
Fig. 1.41 Distribucin de las frecuencias propias en el eje frecuencial para: a) una sala rectangular de proporciones ptimas; b) una sala cbica
143,0
Hz
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Se observa claramente que, en el primer caso, la distribucin es uniforme, mientras que en el segundo existe una concentracin de modos propios que provocar, sin lugar a dudas, la aparicin de coloraciones. En la figura 1.42 se representa una zona sombreada indicativa del conjunto de relaciones recomendadas entre la longitud y la anchura de una sala rectangular (suponiendo una altura normalizada de valor 1), con objeto de obtener una distribucin lo ms uniforme posible de sus frecuencias propias.
2,6
2,4
2,2
Longitud
2,0
1,8
Altura = 1
1,6
58
1,4
1,0
1,2
1,4
1,6
1,8
2,0
Anchura
Fig. 1.42 Relaciones recomendadas entre las dimensiones de una sala rectangular para obtener una distribucin uniforme de sus frecuencias propias
Por otra parte, y como se ha mencionado anteriormente, la densidad de modos propios aumenta con la frecuencia. Ello significa que, a partir de una cierta frecuencia, el concepto de coloracin del sonido deja de tener sentido, ya que una gran densidad de modos propios es equivalente a la ausencia de stos, por el hecho de que dejan de existir concentraciones discretas de energa. La frmula emprica que permite calcular, para cada sala, la frecuencia lmite superior a partir de la cual los modos propios tienen una influencia prcticamente nula, es la siguiente:
fmax = 1849
RTmid V
donde: RTmid es el valor del tiempo de reverberacin obtenido como promedio de los valores correspondientes a las bandas de octava centradas en 500 Hz y 1 kHz, expresado en segundos (apartado 1.15.8) V es el volumen de la sala, expresado en m3
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De la anterior expresin se desprende que el efecto de los modos propios tiene una mayor incidencia cuanto ms pequea es la sala en consideracin, como es el caso de los locutorios y las salas de control pertenecientes a estudios de grabacin. La manera prctica de minimizar dicho efecto es mediante la utilizacin de sistemas electrnicos de ecualizacin, o bien a travs de la instalacin de elementos resonadores (apartado 2.2.5). En general, las frecuencias propias cuyo efecto se pretende atenuar suelen estar situadas por debajo de los 200 Hz. En el caso de recintos grandes, como teatros y salas de conciertos, la coloracin del sonido a causa de los modos propios es prcticamente nula y, por tanto, no se tiene en cuenta en la fase de diseo.
1.15.6 Balance energtico sonoro En el apartado 1.15 se ha descrito la propagacin de una onda sonora en un recinto cerrado partiendo de la hiptesis de que la fuente sonora emite un sonido intenso y breve. A continuacin se analiza dicho comportamiento, si bien ahora suponiendo que la fuente radia energa de forma continua. En tal caso resulta evidente que, una vez transcurrido un periodo de tiempo transitorio, se alcanza un estado de equilibrio caracterizado por el hecho de que la absorcin acstica producida por las superficies del recinto se iguala con el aporte energtico de la fuente. Existe, en consecuencia, un balance energtico sonoro. El punto de partida consiste en poner en marcha una fuente sonora omnidireccional y en dejarla emitir de forma continua. A partir del instante inicial, la onda sonora generada se propaga en todas las direcciones y cada rayo sonoro recorre un camino distinto, reflejndose una y otra vez sobre las diferentes superficies de la sala. En cada reflexin, parte de la energa es absorbida y parte es devuelta al recinto en mayor o menor cuanta, en funcin del grado de absorcin acstica del revestimiento correspondiente a la superficie implicada. El aporte constante de energa por parte de la fuente sonora hace que la energa total recibida en cualquier punto de la sala, obtenida como suma de la directa y la indirecta o reflejada, vaya aumentando progresivamente hasta alcanzar el mencionado punto de equilibrio. En la figura 1.43 se observa el incremento del nivel de presin sonora en un 80 punto receptor genrico hasta llegar a un 70 valor mximo correspondiente al rgimen 60 permanente. Cabe sealar que los incre50 mentos discretos de nivel producidos en una 40 serie de instantes concretos pretenden ni30 camente destacar la contribucin tanto del 20 sonido directo como de cada una de las 10 reflexiones sucesivas que llegan al receptor. 0 0 50 100 150 En la prctica, dichas discontinuidades no Tiempo (ms) suelen observarse de manera tan evidente, Fig. 1.43 Aumento del nivel de presin sonora SPL ya que el nmero de reflexiones y la proxien un punto receptor por la acumulacin del sonido midad entre las mismas es mucho mayor. directo y de las sucesivas reflexiones
59
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60
El proceso anteriormente descrito es totalmente reversible, de forma que cuando la fuente sonora se detiene bruscamente, el nivel de presin sonora empieza a disminuir progresivamente hasta desaparecer (estrictamente hablando, dicho nivel disminuye hasta confundirse con el nivel de ruido de fondo de la sala). Siguiendo con el ejemplo simplificado anterior, en la figura 1.44 se observan los decrementos discretos de nivel, asociados en 80 primer lugar a la desaparicin del sonido 70 directo y, posteriormente, a la desaparicin 60 50 de las sucesivas reflexiones. 40 La rapidez en la atenuacin del sonido 30 depende del grado de absorcin de las super20 ficies del recinto: a mayor absorcin, atenua10 cin ms rpida. El grado de permanencia del 0 0 50 100 150 sonido una vez que la fuente sonora se ha Tiempo (ms) desconectado se denomina reverberacin. Por lo tanto, la reverberacin de una sala es Fig. 1.44 Disminucin del nivel de presin sonora mayor cuanto ms tarda el sonido en atenuar- SPL en un punto receptor despus de que la fuente se, es decir, cuanto menos absorbente es el sonora se haya detenido recinto. La evolucin terica de la presin sonora asociada a las fases descritas anteriormente (conexin de la fuente sonora, alcance Rgimen Escala lineal Permanente del rgimen permanente y desconexin de la a ) Crecimiento 1,0 fuente) se representa en la figura 1.45 tanto 0,8 en escala lineal como en escala semilogartmica. Dichas grficas surgen de la aplicacin 0,6 Decaimiento exclusiva de la acstica estadstica y, por con0,4 siguiente, son vlidas para cualquier punto de 0,2 la sala objeto de estudio, con independencia 0 Tiempo (ms) de su ubicacin dentro de la misma. Rgimen Escala semilogartmica Segn se observa, el decaimiento en Permanente escala lineal sigue una evolucin exponen- b ) 0 cial, lo cual se traduce en una lnea recta en -10 Decaimiento escala semilogartmica. Ello resulta de gran -20 utilidad para la determinacin terica del tiempo de reverberacin, definido en el apar-30 tado 1.15.8. -40 En la prctica nunca se obtiene una Tiempo (ms) curva tan regular y, adems, a cada punto de medida le corresponde una curva diferente Fig. 1.45 Evolucin terica de la presin sonora en del resto. Ello es especialmente evidente un punto de un recinto al conectar y, posteriormente, durante, aproximadamente, los primeros 100 desconectar una fuente sonora : a) escala lineal; ms desde la llegada del sonido directo debido b) escala semilogartmica
Nivel relativo (dB)
Presin sonora relativa
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a la existencia de primeras reflexiones especficas asociadas al punto considerado (como ya se dicho con anterioridad, el estudio de las primeras reflexiones se realiza por medio de la acstica geomtrica).
1.15.7 Campo directo y campo reverberante. Nivel total de presin sonora Siguiendo con la hiptesis de rgimen permanente y aplicando exclusivamente la teora de la acstica estadstica, resulta que la energa sonora total presente en cualquier punto de una sala se obtiene como suma de una energa de valor variable, que depende de la ubicacin del punto, y otra de valor constante. Se supone que se parte de una fuente sonora de directividad conocida que radia una potencia constante. La energa de valor variable corresponde al sonido directo, y disminuye a medida que el receptor se aleja de la fuente, mientras que la energa de valor constante va asociada al sonido indirecto o reflejado. El hecho de que dicha energa no dependa del punto en consideracin proviene de aplicar la teora estadstica a todo el sonido reflejado y, en consecuencia, de tratar por igual todas las reflexiones, sean primeras o tardas (cola reverberante). Esta hiptesis terica conduce a resultados evidentemente aproximados, si bien presenta la ventaja de la simplicidad de clculo de la energa total. Habitualmente no se trabaja en trminos de energa, sino de nivel de presin sonora SPL, lo cual es totalmente equivalente. Ello se debe a que, en la prctica, el nivel SPL es fcilmente medible (ver descripcin del sonmetro en el apartado 1.11). Por lo tanto, segn lo que se acaba de exponer, la presin sonora total en un punto cualquiera de un recinto se obtiene a partir de la contribucin de las presiones del sonido directo (disminuye con la distancia a la fuente) y del sonido reflejado (se mantiene constante). La zona donde predomina el sonido directo se denomina zona de campo directo. A dicha zona pertenecen los puntos ms prximos a la fuente sonora y en ella el nivel de presin sonora, llamado nivel de campo directo LD , disminuye 6 dB cada vez que se dobla la distancia a la fuente. Es como si el receptor estuviese situado en el espacio libre. La zona donde predomina el sonido reflejado recibe el nombre de zona de campo reverberante (es por ello que a dicho sonido tambin se le denomina sonido reverberante). A ella pertenecen los puntos ms alejados de la fuente sonora. En esta zona, el nivel de presin sonora, denominado nivel de campo reverberante LR , se mantiene constante. La distancia para la cual LD = LR se denomina distancia crtica Dc. Se puede demostrar que: Dc = 0,14
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QR
donde: Q = factor de directividad de la fuente sonora en la direccin considerada St 2 R = constante de la sala = (en m ) 1
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St = superficie total de la sala (en m2) = coeficiente medio de absorcin de la sala (apartado 1.15.8.2) En la figura 1.46 se muestra la evolucin del nivel relativo total de presin sonora en funcin de la distancia a la fuente, normalizada con respecto a la distancia crtica Dc.
LD : Nivel de campo directo LR : Nivel de campo reverberante
Nivel relativo total (dB)
-4 -8 -12 -16 -20 -24 -28 0,125 0,25 0,5 1,0
3 dB LR LD
2,0 4,0 8,0
r / Dc
Fig. 1.46 Evolucin del nivel relativo total de presin sonora en funcin de la distancia a la fuente sonora normalizada con respecto a la distancia crtica Dc 62
Se puede comprobar que, para puntos prximos a la fuente sonora ( Lp LD mientras que para puntos alejados ( r Dc >> 1): Lp LR
r Dc
<< 1):
Por otra parte, se puede demostrar que cuanto mayor sea el grado de absorcin de un recinto a una determinada frecuencia, mayor ser el valor de la constante de la sala R (aumento de la distancia crtica Dc) y menor el nivel de presin sonora de campo reverberante LR. A ttulo de ejemplo, en la figura 1.47 se representan tres grficas de niveles relativos totales de presin sonora correspondientes a una sala viva (poco absorbente), a una sala intermedia y a una sala apagada (muy absorbente), en funcin de la distancia a la fuente sonora. Se puede observar que, efectivamente: LR1 > LR2 > LR3
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Nivel relativo total (dB )
-6 -12 -18 -24 -30 -36 -42 1 2 4 8 16 32 64
Sala viva
LR1
Sala intermedia
LR2
Sala apagada
LR3 LD
128
Distancia a la fuente (m)
Fig. 1.47 Grficas de niveles relativos totales de presin sonora correspondientes a una sala viva, a una sala intermedia y a una sala apagada
1.15.8 Tiempo de reverberacin RT Con el fin de poder cuantificar la reverberacin de un recinto, se define el tiempo de reverberacin (de forma abreviada RT) a una frecuencia determinada como el tiempo (en segundos) que transcurre desde que el foco emisor se detiene hasta el momento en que el nivel de presin sonora SPL cae 60 dB con respecto a su valor inicial. Un recinto con un RT grande se denomina vivo (nave industrial, iglesia, etc.), mientras que si el RT es pequeo recibe el nombre de recinto apagado o sordo (locutorio, estudio de grabacin, etc.). Ambas denominaciones coinciden con las del apartado anterior, lo cual es lgico habida cuenta de que el nivel de campo reverberante aumenta con el tiempo de reverberacin. Por lo general, el RT vara con la frecuencia, tendiendo a disminuir a medida que sta aumenta. Ello es debido, en parte, a las caractersticas de mayor absorcin con la frecuencia de los materiales comnmente empleados como revestimientos, as como a la absorcin del aire, especialmente manifiesta en recintos grandes y a altas frecuencias.
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1.15.8.1 Valores recomendados del tiempo de reverberacin Habitualmente, cuando se establece un nico valor recomendado de RT para un recinto dado, se suele hacer referencia al obtenido como media aritmtica de los valores correspondientes a las bandas de 500 Hz y 1kHz. Se representa por RTmid . En general, el valor ms adecuado de RTmid depende tanto del volumen del recinto como de la actividad a la que se haya previsto destinarlo. Por ejemplo, como se ver en captulos sucesivos, cuando se trata de salas destinadas a la palabra, es conveniente que los valores de RT sean bajos, con objeto de conseguir una buena inteligibilidad, mientras que en el caso de
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salas de conciertos son recomendables unos valores apreciablemente ms elevados a fin de que la audicin musical resulte ptima. En la tabla 1.5 se dan los mrgenes de valores recomendados de RTmid para diferentes tipos de salas en el supuesto de que estn ocupadas.
TIPO DE SALA
RTmid , SALA OCUPADA (EN s) 0,7 1,0 1,0 1,2 1,2 1,5 1,2 1,5 1,3 1,7 1,8 2,0 2,0 3,0 0,2 0,4
Sala de conferencias Cine Sala polivalente Teatro de pera Sala de conciertos (msica de cmara) Sala de conciertos (msica sinfnica) Iglesia/catedral (rgano y canto coral) Locutorio de radio
Tabla 1.5 Mrgenes de valores recomendados de RTmid en funcin del tipo de sala (recintos ocupados)
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1.15.8.2 Clculo del tiempo de reverberacin Si bien existe un gran nmero de frmulas para el clculo terico del RT (ver algunas de ellas en el apndice 2), la frmula clsica por excelencia, y aceptada como de referencia a nivel internacional por su sencillez de clculo, es la denominada frmula de Sabine. La correspondiente expresin matemtica, obtenida aplicando la teora acstica estadstica y despreciando el efecto de la absorcin producida por el aire, es la siguiente: V Atot
RT = 0,161
(en segundos)
donde: V = volumen del recinto (en m3) Atot = absorcin total del recinto (definida seguidamente) El grado de absorcin del sonido de un material cualquiera se representa mediante el llamado coeficiente de absorcin . Se define como la relacin entre la energa absorbida por dicho material y la energa incidente sobre el mismo: = Energa absorbida Energa incidente
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Sus valores estn comprendidos entre 0 (correspondiente a un material totalmente reflectante) y 1 (caso de absorcin total). El valor de est directamente relacionado con las propiedades fsicas del material y vara con la frecuencia. En cuanto a la denominada absorcin A de un material cualquiera, sta se obtiene como resultado de multiplicar su coeficiente de absorcin por su superficie S. La unidad de absorcin es el sabin (1 sabin corresponde a la absorcin de 1m2 de ventana abierta). Finalmente, y debido a que un recinto est constituido por distintas superficies recubiertas de materiales diversos, se define la absorcin total Atot como la suma de todas y cada una de las absorciones individuales, es decir: Atot = 1S1 + 2S2 + ...... + nSn A partir de Atot es posible calcular el coeficiente medio de absorcin dividiendo la absorcin total Atot por la superficie total del recinto St: Atot = St donde: St = S1 + S2+ ..... + Sn = superficie total del recinto (paredes + techo + suelo)
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Con todo lo anterior, el tiempo de reverberacin se puede expresar como sigue: 0,161 V S
t
RT =
Segn se observa, el RT calculado a cada frecuencia de inters mediante dicha frmula no tiene en cuenta la ubicacin del receptor, es decir, es nico para cada recinto. Ello es consecuencia de que la misma surge exclusivamente de la aplicacin de la acstica estadstica. Por otra parte es preciso comentar que, a pesar de la utilizacin universal de esta frmula, su validez se circunscribe al caso de recintos con las siguientes caractersticas:
Decaimiento energtico exponencial asociado a un campo sonoro perfectamente difuso (la energa se propaga con la misma probabilidad en todas las direcciones) Geometra regular de la sala Coeficiente medio de absorcin inferior a, aproximadamente, 0,4
El RT resulta ser un parmetro fundamental en el diseo acstico de recintos. Ahora bien, en la prctica se utilizan una serie de parmetros complementarios que, por estar fundamentados en la acstica geomtrica, dependen de la situacin del receptor (ver captulos 4 y 5). La optimizacin de todos ellos en la fase de diseo permite garantizar con un elevado grado de fiabilidad la obtencin de una acstica adecuada, una vez construido el recinto.
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1.15.8.3 Medida del tiempo de reverberacin El RT se calcula a partir de la curva de decaimiento energtico, medida en un punto cualquiera de una sala. Segn lo comentado en el apartado 1.15.1, dicha curva se puede obtener como respuesta a la emisin de un sonido intenso y breve, o bien ms modernamente, mediante tcnicas TDS o MLS, en cuyo caso se denomina ETC. La obtencin del RT a cada frecuencia de inters, a partir de la correspondiente curva ETC, no se lleva a cabo directamente por simple observacin del tiempo que transcurre hasta que el nivel disminuye 60 dB. Ello es debido a que dicha curva presenta irregularidades, a pesar de que su decaimiento asinttico es efectivamente en forma de lnea recta. El motivo de la aparicin de dichas irregularidades es que en ningn recinto real existe un campo sonoro perfectamente difuso. Tericamente, sera necesario repetir la medida de la curva ETC un nmero infinito de veces para, posteriormente, obtener una curva promedio exenta ya de irregularidades. En la prctica, la determinacin del RT se realiza aplicando el mtodo de Schroeder. Dicho investigador demostr matemticamente que la curva promedio anterior se puede obtener de forma totalmente equivalente a base de integrar (sumar) todas las contribuciones energticas asociadas a una nica curva ETC, desde un instante de tiempo infinito (en la prctica, habitualmente entre 1 y 3 segundos) hasta el instante inicial. 60 RT = 1,38 s A ttulo de ejemplo, en la 50 figura 1.48 se muestra una curva ETC, la curva obtenida a partir 40 de la integracin temporal de la ETC y el valor del RT calculado 30 Curva a partir de esta ltima (margen ETC 20 superior derecho). En la prctica, nunca es 10 posible observar una cada de 60 0 dB, por falta de margen dinmico. En consecuencia, es el usua-10 rio quien fija los instantes inicial -20 y final, a partir de los cuales el 0 125 250 375 500 625 750 875 1.000 sistema de medida calcula autoTiempo (ms) mticamente el RT. Fig. 1.48 Curva ETC y curva utilizada para el clculo del RT, obteniEn el ejemplo anterior, se da como resultado de la integracin de la ETC han fijado unos mrgenes tales que la disminucin de nivel es de 20 dB, ya que corresponde al tramo ms recto de la curva. En este caso, el RT se obtiene multiplicando por 3 el tiempo asociado a dicha disminucin. Finalmente, conviene sealar que la manera prctica de obtener el valor del RT representativo de una sala, a cada de frecuencia de trabajo, consiste en promediar los valores medidos en diferentes puntos de la misma (habitualmente entre 10 y 15 puntos, segn su volumen).
Amplitud (dB)
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1.15.9 Clculo de la inteligibilidad de la palabra: %ALCons y STI/RASTI Aparte del perjuicio que representa para la inteligibilidad de la palabra la existencia de eco o de eco flotante en una sala (apartados 1.15.3 y 1.15.4), la comprensin de un mensaje oral depende fundamentalmente de la correcta percepcin de sus consonantes (apartado 1.13.1). A principios de la dcada de los aos 70, el investigador holands V .M.A. Peutz llev a cabo un exhaustivo trabajo a partir del cual estableci una frmula para el clculo de la inteligibilidad. El trabajo se dividi en dos partes perfectamente diferenciadas: la primera consisti en realizar una serie de pruebas de audiencia en diferentes recintos basadas en la emisin de un conjunto preestablecido de logatomos (palabras sin significado formadas por: consonantevocal-consonante). Cada individuo receptor tomaba nota de lo que escuchaba y, posteriormente, se procesaba toda la informacin recogida y se estableca una estadstica de los resultados obtenidos. Si, por ejemplo, el porcentaje medio de logatomos detectados correctamente en uno de los recintos era de un 85%, entonces se consideraba que la prdida de informacin era de un 15%. Como dicha prdida se asociaba a una percepcin incorrecta de las consonantes, Peutz la denomin: % de Prdida de Articulacin de Consonantes, o lo que es lo mismo, %ALCons (Articulation Loss of Consonants). En el ejemplo anterior, se tendra un %ALCons de un 15%. Huelga decir que, al tratarse de un parmetro indicativo de una prdida, cuanto mayor sea, peor ser el grado de inteligibilidad existente. La segunda parte del trabajo consisti en encontrar una ley matemtica que, a partir del conocimiento de una serie de parmetros acsticos del recinto en estudio, permitiese hallar el valor de %ALCons en cada punto del mismo, sin necesidad de tener que realizar las laboriosas pruebas de audiencia. Lgicamente, una vez establecida dicha ley, sera posible 1 predecir la inteligibilidad de la palabra en cualquier punto de un recinto todava por 2 construir. 3 Haciendo uso de la teora acstica 0,10 4 estadstica, Peutz dedujo que el valor de 5 %ALCons en un punto dado se poda 0,63 determinar, simplemente, a partir del 1,00 10 conocimiento del tiempo de reverberacin RT y de la diferencia entre los niveles de 1,60 presin sonora de campo directo LD y de 15 campo reverberante LR en dicho punto. 20 2,30 La ley en cuestin, expresada de 30 forma grfica, se presenta en la figura 1.49. 4,00 40 50 El valor de %ALCons (eje de ordenadas 6,30 izquierdo) se determina a partir de los valo10,0 res de RT (eje de ordenadas derecho) y de 6 4 2 0 -2 -4 -6 -8 -10 -12 la diferencia LD-LR (eje de abscisas). LD - LR (dB) Para el clculo de LD-LR , la frmula a emplear es la siguiente: Fig. 1.49 Obtencin del %ALCons a partir de RT y de LD - LR
% AlCons RT (s)
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LD LR = 10 log
( )
QR r2
17 (en dB)
donde: log = logaritmo decimal Q = factor de directividad de la fuente sonora en la direccin considerada (Q = 2 en el caso de la voz humana, considerando la direccin frontal del orador) R = constante de la sala (en m2) r = distancia del punto considerado a la fuente sonora (en m) Como tanto RT como R dependen del coeficiente medio de absorcin , su conocimiento, junto con el del volumen V y el de la superficie total St permiten calcular los valores de RT y de LD-LR. A nivel prctico, se suele elegir para el clculo el valor de correspondiente a la banda de 2 kHz, por ser la de mxima contribucin a la inteligibilidad de la palabra. De la observacin de la figura anterior se desprende lo siguiente:
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Cuanto ms cerca est situado el receptor de la fuente sonora (LD-LR mayor), menor ser el valor de %ALCons, es decir, mayor inteligibilidad. Cuanto menor sea el RT, igualmente menor ser el %ALCons, es decir, mayor inteligibilidad. El valor de %ALCons va aumentando a medida que el receptor se aleja de la fuente, hasta una distancia: r = 3,16 Dc . Para distancias r > 3,16 Dc , equivalentes a (LD - LR) < -10 dB, el valor de %ALCons tiende a ser constante. Ello significa que, a partir de dicha distancia, la inteligibilidad de la palabra ya no empeora.
Alternativamente, en lugar de usar las grficas anteriores, se pueden utilizar las frmulas del apndice 2. Otro factor no mencionado hasta el momento, pero que contribuye sustancialmente a la prdida de inteligibilidad, es el ruido de fondo presente en la sala. Desde un punto de vista prctico, y sin entrar en aspectos cuantitativos, se considera que su efecto es despreciable cuando el correspondiente nivel de ruido de fondo est, como mnimo, 12 dB por debajo del nivel de la seal. Finalmente, es preciso indicar que existe otro parmetro alternativo que permite cuantificar el grado de inteligibilidad de la palabra. Dicho parmetro, conceptualmente ms complejo, se denomina STI (Speech Transmission Index) y su valor oscila entre 0 (inteligibilidad nula) y 1 (inteligibilidad total). La definicin del mismo se halla en el apndice 2. Asimismo, existe una versin simplificada del STI denominada RASTI (Rapid Speech Transmission Index). Habitualmente, el RASTI es el parmetro medido en recintos, debido a su rapidez de clculo en relacin con el STI. Su definicin se encuentra igualmente en el apndice 2. Se ha podido demostrar que existe una muy buena correlacin entre los valores de %ALCons y de STI / RASTI. Dicha correpondencia se muestra en la figura 1.50 y en la tabla 1.6. En esta ltima aparece tambin la valoracin subjetiva del grado de inteligibilidad.
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100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 0,0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1,0
% ALCons
STI/RASTI
Fig. 1.50 Correspondencia entre STI / RASTI y %ALCons
%ALCONS 1,4% - 0% 4,8% - 1,6% 11,4% - 5,3% 24,2% - 12% 46,5% - 27%
STI / RASTI 0,88 - 1 0,66 0,86 0,50 0,64 0,36 0,49 0,24 0,34
VALORACIN SUBJETIVA
Excelente Buena Aceptable Pobre Mala 69
Tabla 1.6 Relacin entre %ALCons, STI / RASTI y la valoracin subjetiva del grado de inteligibilidad
1.15.10 Relacin entre el tiempo de reverberacin y la inteligibilidad de la palabra Seguidamente se da la explicacin de por qu en un recinto muy vivo la palabra resulta ininteligible. Segn se ha expuesto en el apartado 1.13.1, al emitir un mensaje oral, la duracin de las vocales y su correspondiente nivel de presin sonora es mayor que el de las consonantes. Adems, el contenido frecuencial de las vocales es ms rico en bajas frecuencias, en tanto que las consonantes presentan un mayor contenido de altas frecuencias. En una sala con un tiempo de reverberacin alto, el decaimiento energtico de una vocal emitida en la misma es apreciablemente ms lento que su decaimiento propio (aqul que se observara si la vocal se emitiese en el espacio libre). Tal hecho, junto con la mayor duracin y nivel comentados anteriormente, provoca un solapamiento temporal de la vocal con la consonante emitida inmediatamente despus, segn se observa en la figura 1.51. La simultaneidad temporal de la vocal y de la consonante con sus correspondientes niveles, as como las caractersticas espectrales de ambos sonidos, son las causantes del enmascaramiento parcial o total de la consonante, producido por la vocal (segn se ha visto en el apartado 1.10.2, un tono de baja frecuencia y nivel elevado enmascara otro tono de frecuencia ms elevada y nivel inferior).
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Energa sonora
Vocal
Consonante
Tiempo (s)
Fig. 1.51 Evolucin temporal de la energa sonora correspondiente a la emisin de una vocal seguida de una consonante en un recinto cerrado (segn Kurtovic)
Finalmente, como quiera que el grado de inteligibilidad est estrechamente ligado a la correcta percepcin de las consonantes por su importante contenido de altas frecuencias, el enmascaramiento de las mismas debido a un exceso de reverberacin provoca indefectiblemente una prdida de inteligibilidad en la sala.
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02-Materiales y elementos
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2 Materiales y elementos utilizados en el acondicionamiento acstico de recintos
2.1 Introduccin
El xito en el diseo acstico de cualquier tipo de recinto, una vez fijado su volumen y definidas sus formas, radica en primer lugar en la eleccin de los materiales ms adecuados para utilizar como revestimientos del mismo con objeto de obtener unos tiempos de reverberacin ptimos. Adems, en segn qu tipo de espacios, resulta necesario potenciar la aparicin de primeras reflexiones (es el caso de teatros y salas de conciertos) y/o conseguir una buena difusin del sonido (exclusivamente en el caso de salas de conciertos). En este captulo se describen los diferentes tipos de materiales y elementos utilizados a tal efecto, as como sus caractersticas bsicas. Cada uno de ellos produce principalmente uno de los siguientes efectos sobre la energa sonora:
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Absorcin del sonido: debida mayoritariamente a la presencia en el recinto de materiales absorbentes, de elementos absorbentes selectivos (resonadores), del pblico y de las sillas. Reflexin del sonido: debida a la existencia de elementos reflectores utilizados para la generacin de reflexiones tiles hacia la zona de pblico. Difusin del sonido: debida a la presencia de elementos difusores utilizados para dispersar, de forma uniforme y en mltiples direcciones, la energa sonora incidente.
2.2 Absorcin del sonido

En un recinto cualquiera, la reduccin de la energa asociada a las ondas sonoras, tanto en su propagacin a travs del aire como cuando inciden sobre sus superficies lmite, es determinante en la calidad acstica final del mismo. Bsicamente, dicha reduccin de energa, en orden de mayor a menor importancia, es debida a una absorcin producida por:
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El pblico y las sillas Los materiales absorbentes y/o los absorbentes selectivos (resonadores), expresamente colocados sobre determinadas zonas a modo de revestimientos del recinto. Todas aquellas superficies lmite de la sala susceptibles de entrar en vibracin (como, por ejemplo, puertas, ventanas y paredes separadoras ligeras). El aire Los materiales rgidos y no porosos utilizados en la construccin de las paredes y techo del recinto (como, por ejemplo, el hormign).
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Antes de exponer con detalle y por separado las diferentes caractersticas de absorcin de los elementos anteriores, es preciso seguir la recomendacin de tipo prctico expuesta a continuacin. Las caractersticas de absorcin de los materiales absorbentes y de los resonadores dependen no slo de sus propiedades fsicas, sino tambin en gran parte de un sinfn de condicionantes y de detalles constructivos, que varan sustancialmente de un caso a otro y que no se pueden representar mediante una expresin matemtica. Es por ello que, para realizar cualquier diseo acstico, resulta imprescindible disponer de los coeficientes de absorcin obtenidos mediante ensayos de laboratorio, segn un procedimiento homologado (norma ISO 354 / UNE-EN 20354). Dichos coeficientes debern ser solicitados, en cada caso, al correspondiente proveedor, que tendr que acreditar su validez mediante el pertinente certificado. La determinacin de los coeficientes de absorcin se lleva a cabo en una sala denominada cmara reverberante. Dicha sala es asimtrica, presenta unas superficies lmite revestidas con materiales totalmente reflectantes y dispone de un conjunto de elementos convexos suspendidos del techo con una orientacin y distribucin completamente irregulares, cuya misin es la de crear un campo sonoro difuso. En la figura 2.1 se presenta una vista de la cmara reverberante perteneciente al laboratorio de acstica del Departamento de Teora de la Seal y Comunicaciones de la Universidad Politcnica de Catalua, as como un conjunto de sillas en un montaje tpico para la determinacin de sus coeficientes de absorcin.
Fig. 2.1 Cmara reverberante del laboratorio de acstica del Departamento de Teora de la Seal y Comunicaciones, Universidad Politcnica de Catalua (Barcelona, Espaa) y montaje tpico de un conjunto de sillas para la medida de sus coeficientes de absorcin
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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS
Debido a que la determinacin de dichos coeficientes se lleva a cabo a partir de la medida de tiempos de reverberacin y posterior utilizacin de la frmula de Sabine, habitualmente se representan por el smbolo SABINE o, de forma abreviada, SAB. A continuacin se explican con detalle las caractersticas de absorcin de los materiales y elementos mencionados anteriormente, por orden de menor a mayor importancia.
2.2.1 Absorcin de los materiales utilizados en la construccin de las paredes y techo de un recinto Dichos materiales, por regla general muy rgidos y con porosidad nula, dan lugar a una mnima absorcin del sonido. Si bien, desde un punto de vista fsico, la disipacin de energa en forma de calor, y por tanto la absorcin del sonido, se produce en las capas de aire adyacentes a cada una de las superficies consideradas, a efectos prcticos, dicho fenmeno habitualmente se representa en forma de coeficientes de absorcin asignados a dichas superficies. Su efecto es nicamente apreciable cuando no existe ningn material absorbente en el recinto, ya sea en forma de revestimiento de alguna de sus superficies, o bien de pblico presente en el mismo. Es el caso, por ejemplo, de las mencionadas cmaras reverberantes, especialmente diseadas para obtener tiempos de reverberacin muy altos. En la tabla 2.1 se indican los valores de los coeficientes de absorcin SAB de una serie de materiales utilizados comnmente en la construccin de recintos.
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FRECUENCIA
(HZ)
125 0,02 0,10 0,02
250 0,02 0,05 0,02
500 0,02 0,06 0,02
1.000 0,03 0,07 0,03
2.000 0,04 0,09 0,04
4.000 0,04 0,08 0,04
Hormign macizo Bloques de hormign pintados Ladrillo revestido con yeso
Tabla 2.1 Coeficientes de absorcin SAB de materiales habitualmente utilizados en la construccin de recintos
Segn se observa, si bien todos los valores son extremadamente bajos, el material con una mayor rugosidad presenta unos coeficientes de absorcin ligeramente ms elevados. Ello es debido a que su superficie es mayor y, por tanto, la capa de aire adyacente donde se produce la disipacin de energa tambin lo es.
2.2.2 Absorcin del aire La absorcin producida por el aire es solamente significativa en recintos de grandes dimensiones, a frecuencias relativamente altas ( 2 kHz) y con porcentajes bajos de humedad relativa (del orden de un 10 a un 30%). Dicha absorcin se representa por la denominada constante de atenuacin del sonido en el aire m. En la figura 2.2 se presenta un conjunto de grficas mediante las que es posible determinar el valor del producto 4m en condiciones normales de presin y temperatura (P0 = 105 Pa y 20 C), para cada frecuencia y porcentaje de humedad relativa del aire.
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P gina 74
10
2,22
9 8
1,85 1,67 1,48
1,20 1,11 0,92

3
Frecuencia (kHz)
7 6
4m
=0
,74
ins sab
0,56
/m
0,37
5
0,30
4
0,22
3 2
0,04
20
30
40
50
60
70
Humedad relativa del aire (%)
Fig. 2.2 Grficas para la determinacin del producto 4m (m es la constante de atenuacin del sonido en el aire)
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A partir del conocimiento del producto 4m y del volumen V del recinto, es posible calcular el valor del tiempo de reverberacin RT del mismo, teniendo en cuenta la atenuacin producida por el aire. La frmula a utilizar es la de Sabine completa: RT = 0,161 V Atot + 4mV (en s)
siendo Atot la absorcin total del recinto (en sabins). Por ejemplo, considerando una humedad relativa del 25% y la frecuencia de 4 kHz, el producto 4m valdr 0,56 sabins/m3. Por lo tanto, para un recinto de volumen 5.000 m3, la absorcin producida por el aire a dicha frecuencia ser: 4mV = 2.800 sabins
2.2.3 Absorcin de las superficies vibrantes La presencia en una sala de superficies lmite susceptibles de entrar en vibracin, como por ejemplo, puertas, ventanas y paredes separadoras ligeras, tambin da lugar a una cierta absorcin que en principio conviene tener presente. En el caso de los materiales absorbentes (apartado 2.2.4), la mayor absorcin se produce de una forma totalmente controlada y va asociada a un proceso de disipacin de energa, es decir, de conversin de energa sonora en calor. En cambio, en el caso de una superficie vibrante, una parte de la energa vibracional es radiada hacia el exterior. Aunque en realidad la energa no es disipada, el efecto es equivalente a una verdadera absorcin, ya que dicha
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energa es sustrada de la energa sonora incidente. En este sentido, una ventana abierta puede considerarse como un absorbente muy efectivo, ya que acta a modo de sumidero de toda la energa sonora incidente. La expresin aproximada del coeficiente de absorcin de una superficie vibrante, en funcin de la frecuencia, es: 20c 2 = M donde: 0 = densidad del aire = 1,18 Kg/m3 = 2f f = frecuencia (en Hz) M = masa por unidad de superficie (en Kg/m2)
( )
Dicha aproximacin es solamente vlida en el caso habitual de que el numerador sea pequeo comparado con el denominador. Segn se puede observar, la absorcin slo puede llegar a ser mnimamente significativa a bajas frecuencias, aunque los valores habituales de son siempre pequeos. A ttulo de ejemplo, el coeficiente de absorcin de un cristal de 4 mm de espesor (M 9 Kg/m2) a la frecuencia de 125 Hz es nicamente de 0,01. Por otra parte, el hecho de que una pared entre en vibracin puede dar lugar a una falta de aislamiento acstico entre el espacio considerado y el exterior. Dicha problemtica no es objeto de estudio en este libro.
75
2.2.4 Materiales absorbentes La absorcin que sufren las ondas sonoras cuando inciden sobre los distintos materiales absorbentes utilizados como revestimientos de las superficies lmite del recinto, as como su dependencia en funcin de la frecuencia, varan considerablemente de un material a otro. En consecuencia, la correcta eleccin de los mismos permitir obtener, en cada caso, la absorcin ms adecuada en todas las bandas de frecuencias de inters. Segn se ha comentado en el apartado 2.1, existen dos tipos genricos de elementos especficamente diseados para producir una determinada absorcin: los simplemente denominados materiales absorbentes, descritos en este apartado, y los llamados absorbentes selectivos o resonadores, detallados en el apartado 2.2.5. En ambos casos, cuando la absorcin en una o ms bandas de frecuencias es muy elevada, puede ocurrir que el coeficiente de absorcin medido SAB sea superior a 1. Ello no debe conducir a la interpretacin totalmente errnea y carente de sentido desde un punto de vista fsico de que la energa absorbida en dichas bandas es mayor que la energa incidente. La justificacin proviene de la existencia de un efecto de difraccin (apartado 2.3.1) que hace que la superficie efectiva de la muestra de material utilizada para la medida sea mayor que la superficie real. Los materiales absorbentes se utilizan generalmente para conseguir uno de los siguientes objetivos:
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Obtencin de los tiempos de reverberacin ms adecuados en funcin de la actividad (o actividades) a la cual se haya previsto destinar el espacio objeto de diseo Prevencin o eliminacin de ecos Reduccin del nivel de campo reverberante en espacios ruidosos (restaurantes, fbricas, estaciones, etc.)
Estos materiales presentan un gran nmero de canales a travs de los cuales la onda sonora puede penetrar. La disipacin de energa en forma de calor se produce cuando la onda entra en contacto con las paredes de dichos canales. Cuanto mayor sea el nmero de canales, mayor ser la absorcin producida. El correspondiente coeficiente de absorcin es asignado a la superficie del material. En la figura 2.3 se representa dicho proceso de forma grfica y simplificada. Se parte de un material poroso y homogneo, situado delante de una pared rgida.
76
Fig. 2.3 Proceso de disipacin de energa en el interior de un material poroso situado delante de una pared rgida
La onda sonora incidente es parcialmente reflejada. La energa sonora no reflejada penetra en el material, se atena y alcanza de nuevo su superficie despus de reflejarse en la pared rgida posterior. La energa remanente se divide, nuevamente, en una parte que atraviesa la superficie del material y otra que vuelve a la pared posterior a travs del material. Desde un punto de vista terico, este proceso contina indefinidamente. Esta explicacin cualitativa sirve para demostrar que la onda sonora reflejada por el material puede imaginarse como compuesta por un nmero ilimitado de componentes sucesivas, cada una ms dbil que la precedente a causa de la considerable atenuacin que tiene lugar en el interior del material. El mencionado mecanismo de absorcin del sonido es propio de todos los materiales porosos, siempre y cuando los poros sean accesibles desde el exterior. Normalmente tales materiales estn formados por sustancias fibrosas o granulares a las que se les confiere un grado suficiente de compacidad a travs de un proceso de prensa o de tejedura. Los materiales absorbentes comerciales de este tipo se manufacturan bsicamente a partir de:

Lana de vidrio Lana mineral
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Espuma a base de resina de melamina Espuma de poliuretano
En las figuras 2.4 a 2.7 se muestran los cuatro tipos de materiales absorbentes mencionados.
Fig. 2.4 Material absorbente a base de lana de vidrio (paneles PI-256 de Isover, Cristalera Espaola, S.A.)
Fig. 2.5 Material absorbente a base de lana mineral (paneles BX Spintex de Roclaine, Cristalera Espaola, S.A.) 77
Fig. 2.6 Material absorbente a base de espuma de resina de melamina (Illsonic Pirmide de Illbruck, distribuido por Macco, S.L.)
Fig. 2.7 Material absorbente a base de espuma de poliuretano (Illsonic Sonex de Illbruck, distribuido por Macco, S.L.)
2.2.4.1 Coeficiente de reduccin acstica NRC En ocasiones, en lugar de hacer uso de todos los valores de los coeficientes de absorcin por bandas de frecuencias, el grado de absorcin acstica de un material absorbente se indica con un nico coeficiente. Dicho coeficiente, denominado coeficiente de reduccin acstica NRC (Noise Reduction Coefficient), se define como la media aritmtica de los coeficientes de absorcin correspondientes a las bandas centradas en 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz y 2 kHz:
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NRC =
(250 Hz) + (500 Hz) + (1 kHz) + (2 kHz) 4
Si bien presenta la ventaja de la simplicidad, se desaconseja su utilizacin en la fase de diseo acstico, debido a que dicho diseo se lleva a cabo teniendo en cuenta seis bandas de frecuencias por separado (de 125 Hz a 4 kHz).
2.2.4.2 Variacin de la absorcin en funcin del espesor del material Siguiendo con la hiptesis anterior de que el material absorbente est colocado delante de una pared rgida y partiendo de que su espesor inicial es D, al aumentar dicho espesor tambin aumenta la absorcin que produce, especialmente a frecuencias bajas y medias. A continuacin se expone el motivo por el cual existe dicho incremento de absorcin con el espesor. En primer lugar, es preciso tener en cuenta que la absorcin es baja a todas aquellas frecuencias para las que se cumple que el espesor D es mucho menor que la longitud de onda del sonido dentro del material: D <<
78
En efecto, el hecho de que la pared sea D rgida obliga a que las partculas de aire situadas en sus inmediaciones no se muevan, es decir, a que su velocidad sea nula. Adems, al u alejarse de la pared, los valores de dicha velocidad seguirn siendo prximos a cero, ya que D << . En la figura 2.8 se observa la variacin de la amplitud de la velocidad de las partculas de aire u en funcin de la distancia l/2 l/4 a la pared rgida, para una frecuencia tal que D << . Al ser dicha velocidad tan baja en todos Fig. 2.8 Evolucin de la amplitud de la velocidad los puntos del material absorbente, la friccin u de las partculas de aire en funcin de la de las partculas de aire con las paredes de los distancia a la pared rgida (D << ) canales del material es reducida y, en consecuencia, la transformacin de energa sonora en energa calorfica es mnima. En cambio, a medida que la frecuencia aumenta, la longitud de onda disminuye, con lo cual el espesor D ser cada vez mayor en comparacin con . Ello significa que la velocidad u dentro del material ir aumentando, la energa disipada se ver incrementada y, por lo tanto, la absorcin ser mayor. En la figura 2.9 se muestra la variacin de la velocidad de las partculas de aire en funcin de la distancia a la pared rgida, para una frecuencia tal que D = /4.
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Efectivamente, se puede comprobar que la velocidad de las partculas de aire dentro del material es sustancialmente mayor que en el caso anterior, correspondiente a una banda de frecuencias ms bajas (D << ). Por consiguiente, si el espesor D es pequeo, la condicin de baja absorcin (D << ) se cumple a bajas y medias frecuencias. Al incrementar el espesor, dicha condicin se verifica para longitudes de onda ms elevadas, es decir, para frecuencias inferiores. Ello significa que, a igualdad de frecuencia, la absorcin es mayor. Otra forma de justificar el aumento de absorcin con el espesor consiste en tener presente que el camino recorrido por la onda sonora en el interior del material de mayor grosor es tambin mayor y, adems, que la velocidad de las partculas de aire en el interior del nuevo tramo de material adquiere valores ms elevados. En la figura 2.10 se muestra la variacin de la absorcin en funcin de la frecuencia para diferentes espesores de un material absorbente comercial a base de lana de vidrio. Por otra parte, se puede demostrar que si la onda sonora se ve sometida solamente a una pequea atenuacin dentro del material absorbente, el coeficiente de absorcin oscilar de forma peridica entre un valor mximo y otro mnimo, en funcin de la frecuencia. Los valores mximos tendrn lugar a todas aquellas frecuencias para las cuales el espesor D del material sea igual a /4, o a un mltiplo impar de /4.
l /4
Fig. 2.9 Evolucin de la amplitud de la velocidad u de las partculas de aire en funcin de la distancia a la pared rgida (D = /4)
SAB
1,0 0,8
80 mm
Coeficiente de absorcin a
79
60 mm 40 mm
0,6 0,4 0,2 0,0 125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 2.10 Variacin de la absorcin en funcin de la frecuencia para diferentes espesores de un material absorbente comercial a base de lana de vidrio
2.2.4.3 Variacin de la absorcin en funcin de la porosidad del material Partiendo de la misma hiptesis anterior en cuanto a la situacin del material, al aumentar su porosidad tambin aumenta la absorcin a todas las frecuencias. Este efecto era de esperar, ya que la penetracin de la onda sonora incidente es mayor a medida que se incrementa el grado de porosidad. En la figura 2.11 se observa la evolucin del coeficiente de absorcin en funcin de la frecuencia de un mismo material con tres grados de porosidad diferentes, en el supuesto de que la onda sonora se vea sometida a una fuerte atenuacin en el interior del material.
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SAB
1,0
Porosidad alta
0,8 0,6 0,4 0,2
Porosidad media
Porosidad baja
0,0 125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 2.11 Variacin de la absorcin en funcin de la frecuencia de un material absorbente con distintos grados de porosidad
2.2.4.4 Variacin de la absorcin en funcin de la densidad del material Si la densidad del material es baja, existen pocas prdidas por friccin y, en consecuencia, la absorcin es pequea. A medida que la densidad va aumentando, se produce un incremento progresivo de absorcin hasta llegar a un valor lmite, a partir del cual la absorcin disminuye, debido a que existe una menor penetracin de la onda sonora en el material, es decir, una mayor reflexin de energa. Desde un punto de vista prctico, es aconsejable que los materiales absorbentes utilizados en el acondicionamiento acstico de recintos tengan una densidad situada entre, aproximadamente, 40 y 70 Kg/m3, no debindose superar en ningn caso los 100 Kg/m3. En la figura 2.12 se muestran los valores de los coeficientes de absorcin de una lana de roca de 60 mm de espesor y densidades de 40 y 100 Kg/m3, respectivamente.
80
SAB
1,0
100 Kg/m3
0,8
40 Kg/m3
0,6 0,4 0,2 0,0 125
250
Frecuencia (Hz)
500
1.000
2.000
4.000
Fig. 2.12 Coeficientes de absorcin de una lana de roca de 60 mm de espesor y densidades de 40 y 100 Kg/m3
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2.2.4.5 Variacin de la absorcin en funcin de la distancia del material a la pared rgida Si se pretenden obtener coeficientes de absorcin elevados a bajas frecuencias, no es impresD u cindible hacer uso de materiales muy gruesos. Basta con utilizar un material con un espesor medio y colocarlo a una cierta distancia de la pared rgida, sabiendo que la mxima absorcin se producir a aquella frecuencia para la cual la l/2 distancia d del material a la pared sea igual a d = l/4 /4 (en este caso, es la longitud de onda del Fig. 2.13 Amplitud de la velocidad u de las parsonido cuando se propaga a travs del aire existculas de aire en el interior de un material absortente entre el material y la pared). Ello es debibente situado a una distancia de la pared rgida do a que la amplitud de la velocidad de las pard = /4 tculas de aire es mxima para d = /4 (figura 2.13). 1,0 Cuanto mayor sea d, menor ser la freCon plenum de cuencia a la que la absorcin ser mxima. Por lo 50 mm 0,8 tanto, para aumentar la absorcin a bajas frecuencias, es preciso incrementar la separacin 0,6 entre el material y la pared. De todas formas, Sobre la pared 0,4 dicha mejora se ve contrarrestada por una disminucin de absorcin a frecuencias ms elevadas. 0,2 En la figura 2.14 se muestran los coefi0,0 cientes de absorcin de una lana de roca de 30 125 250 500 1.000 2.000 4.000 mm de espesor y 46 Kg/m3 de densidad, montada Frecuencia (Hz) de dos maneras distintas: sobre una pared rgida Fig. 2.14 Coeficientes de absorcin de una lana de y a una distancia de 50 mm de la misma. roca de 30 mm de espesor y 46 Kg/m3 de densidad, Segn se observa, con el segundo sistema montada: a) sobre una pared de hormign; b) a una de montaje es posible obtener un coeficiente de distancia de 50 mm de la pared absorcin de 0,95 a la frecuencia de 500 Hz, mientras que con el primero dicho valor no se alcanza hasta los 2 kHz. En la situacin lmite de que el espesor del material tienda a cero, el comportamiento del mismo es anlogo al de una tela porosa colocada a una distancia d de una pared rgida y paralela a la misma. En tal caso, y partiendo de la hiptesis terica de que el material es tan pesado que no vibra bajo la influencia de la onda sonora incidente, los valores del coeficiente de absorcin oscilan de forma peridica entre un mximo y un mnimo. En la figura 2.15 se muestra la evolucin de en funcin de d/, para tres valores diferentes de la resistencia de flujo rs (se define como la relacin entre la diferencia de presiones correspondientes a las dos caras del material y la velocidad del flujo de aire que atraviesa sus poros), suponiendo que la onda sonora incida perpendicularmente sobre el material. La resistencia de flujo rs engloba todas las prdidas de energa que tienen lugar en el material. Segn se puede observar, la mxima absorcin se produce a aquellas frecuencias para las cuales d es un mltiplo impar de /4, dependiendo su valor del valor de rs. En cambio,
SAB
81
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82
la mnima absorcin (absorcin nula) tiene lugar a todas las frecuencias para las que d es un mltiplo par de /2. Ello tambin es lgico ya que, a dichas distancias, la velocidad de las partculas de aire en el plano del material es cero y la disipacin de energa slo es posible si el aire situado en los poros del mismo est en movimiento. Debido a que la mayora de materiales no son lo suficientemente pesados como para garantizar la ausencia completa de vibraciones, las caractersticas de absorcin pueden diferir de las expuestas anteriormente. De todas formas, en general se pueden considerar vlidas. Por otro lado, en la prctica, se recomienda colocar el material en forma de zigzag con objeto de tener una distancia variable entre el mismo y la pared y, de esta forma, suavizar las irregularidades del coeficiente de absorcin. A modo de ejemplo, en la figura 2.16 se muestran los coeficientes de absorcin de una cortina fruncida al 180%, montada de dos formas distintas: adosada a la pared y con una separacin media de 14 cm de la misma. Como caba esperar, al separar la cortina de la pared aumenta la absorcin a bajas frecuencias y, adems, el alto porcentaje de fruncido suaviza la curva de absorcin obtenida. Otro ejemplo es el mostrado en la figura 2.17. Se trata de un material absorbente a base de lana de vidrio moldeada de tal manera que la distancia del mismo a la pared es variable. Con este diseo se consiguen unos valores del coeficiente de absorcin en funcin de la frecuencia ms regulares que si el material fuese plano. Finalmente conviene tener presente que, con independencia del grosor del material, cuando ste se separa de forma ostensible de la pared, todos los razonamientos anteriores dejan de ser vlidos. En tal caso, es necesario tratar los espacios situados a ambos lados del material como dos cavidades acopladas. Dicho estudio esta fuera del alcance de este libro.
1,0
b c
0,5
0,0 0,0
0,05
0,1
0,5
1,0
2,0
d/l
Fig. 2.15 Coeficientes de absorcin de una tela porosa situada a una distancia d de una pared rgida, en funcin de d/, para los siguientes valores de rs: a) rs = 0,25 0c; b) rs = 0c; c) rs = 4 0c
1,0 0,8
SAB
b
0,6 0,4 0,2 0,0 125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 2.16 Coeficientes de absorcin en funcin de la frecuencia de una cortina fruncida al 180% montada: a) sobre la pared; b) separada, en promedio, 14 cm de la misma
Fig. 2.17 Material absorbente a base de lana de vidrio moldeada (Paneles Ipawan de Procustic, S.A., distribuidos por Wanner y Vinyas, S.A. y Metrasoni, S.L.)
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2.2.4.6 Materiales absorbentes suspendidos del techo En aquellos recintos donde no existe suficiente superficie disponible para el montaje de la cantidad de material absorbente necesaria, o bien donde es imprescindible aumentar la superficie de absorcin ms all de la estrictamente asociada a las superficies lmite, se suele recurrir a la utilizacin de materiales absorbentes suspendidos del techo. Dichos materiales se suelen utilizar en espacios de dimensiones medias o grandes, como por ejemplo, comedores, talleres, fbricas y polideportivos. A continuacin se presentan dos ejemplos ilustrativos. En la figura 2.18 se muestra la solucin adoptada en un comedor de grandes dimensiones a base de elementos rectangulares de lana mineral comprimida. Son los coloquialmente denominados bafles.
83
Fig. 2.18 Ejemplo de tratamiento acstico de un techo a base de bafles rectangulares absorbentes de lana mineral comprimida (Eurobafles de Eurocoustic, Cristalera Espaola, S.A.)
En la figura 2.19 se muestran dos soluciones utilizadas en plantas industriales a base de elementos cilndricos absorbentes de lana mineral dispuestos horizontal y verticalmente, respectivamente.
Fig. 2.19 Ejemplos de tratamiento acstico a base de cilindros absorbentes de lana mineral (Sonover de Wanner y Vinyas, S.A.)
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2.2.4.7 Proteccin de los materiales absorbentes En muchas ocasiones, resulta conveniente cubrir los materiales absorbentes por la cara expuesta al recinto. Los principales motivos son los siguientes:
En el curso del tiempo, algunos materiales desprenden partculas que pueden llegar a contaminar el aire de la sala. Si los materiales estn al alcance del pblico, existe el peligro de que puedan resultar daados. El arquitecto habitualmente desea ocultarlos por razones eminentemente estticas.
A continuacin se indican los recubrimientos ms comnmente utilizados:

84
Velo acsticamente transparente Superficie microporosa Placa rgida de mortero poroso a base de granos de mrmol, piedras naturales o cuarzo pigmentado Placa de viruta de madera fina aglomerada con magnesita o cemento Lmina de plstico o de papel Panel perforado o ranurado de madera, chapa metlica o cartn-yeso Ladrillo perforado o ranurado Listones de madera
Seguidamente se dan algunos ejemplos grficos ilustrativos.
a) Velo acsticamente transparente En la figura 2.20 se muestra un ejemplo de un material absorbente recubierto por una de sus caras con un velo negro acsticamente transparente.
Fig. 2.20 Paneles de lana de roca con un recubrimiento de velo negro acsticamente transparente sobre una de sus caras (paneles NV-40 de Roclaine, Cristalera Espaola, S.A.)
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b) Superficie microporosa En la figura 2.21 se muestra un ejemplo de un material absorbente recubierto con una superficie microporosa. Dicha superficie presenta la propiedad de que se puede lavar sin sufrir ningn deterioro.
Fig. 2.21 Paneles de lana de vidrio de alta densidad recubiertos con un material microporoso (paneles Ecophon Hygiene Performance, distribuidos por Notson, S.L.)
Otras caractersticas destacables del material anterior son que se puede curvar y que se puede instalar en forma de falso techo registrable (figura 2.22).
85
Fig. 2.22 Ejemplos de montaje de los paneles de la figura 2.21
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c) Placa rgida de mortero poroso En la figura 2.23 se aprecian diferentes modelos de una placa de mortero poroso a base de piedras naturales aglomeradas con resina, as como el aspecto de este tipo de material una vez montado sobre una pared.
a)
b)
86 Fig. 2.23 a) Muestra de diversos modelos de una placa porosa a base de piedras naturales aglomeradas con resina; b) pared de la sala del deporte del Museo del Louvre (Pars, Francia), revestida con dicho material (Chromoroc, distribuido por Wanner y Vinyas, S.A.)
En la figura 2.24 se muestra un croquis de un conjunto formado por una placa del tipo anterior colocada a una distancia de 150 mm de la pared. La cavidad de aire resultante est
b ) a )
SAB
1,0 0,8 0,6 0,4 0,2 0,0 125
250
Frecuencia (Hz)
500
1.000
2.000
4.000
Fig. 2.24 a) Ejemplo de placa de mortero poroso a base de piedras naturales aglomeradas con resina, con cavidad rellena de lana de vidrio de 150 mm de espesor; b) coeficientes de absorcin en funcin de la frecuencia de dicho conjunto (Alpha Bardage de Chromoroc, distribuido por Wanner y Vinyas, S.A.)
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rellena de lana de vidrio. La mencionada placa, de densidad 24 Kg/m2, presenta una gran resistencia a los impactos, a los actos vandlicos y al agua, y debido a su gran porosidad deja pasar la onda sonora para su posterior absorcin. Asimismo, se detallan los valores del coeficiente de absorcin de dicho conjunto. Segn se observa, la absorcin que se consigue es muy elevada a bajas y medias frecuencias. Ello es debido a que la placa tambin contribuye a la absorcin global del conjunto en dichas bandas. La disminucin de absorcin que tiene lugar a altas frecuencias, respecto a la que presentara la lana de vidrio sin ningn tipo de proteccin, se debe al obstculo que representa la placa al paso de la onda sonora a dichas frecuencias (las longitudes de onda asociadas son muy inferiores a las correspondientes a bajas frecuencias).
d) Placa de viruta de madera En la figura 2.25 se observa un conjunto de placas de viruta de madera aglomerada con magnesita.
87
Fig. 2.25 Conjunto de placas de viruta de madera aglomerada con magnesita (Herakustik F, Heraklith Espaa, S.L.)
En la figura 2.26 se muestra un posible montaje de dicha placa separada de la pared y con lana de vidrio en la cavidad de aire creada, as como la absorcin del conjunto.
SAB
1,0 0,8 0,6 0,4 0,2 0,0 125
250 mm 45mm 25 mm
Estructura rgida
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 2.26 Conjunto formado por placas de Herakustik F de 25 mm de espesor con cavidad de aire de 250 mm y lana de vidrio de 45 mm, junto con sus coeficientes de absorcin en funcin de la frecuencia
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Segn se observa, la absorcin del conjunto es elevada y uniforme en todas las bandas de frecuencias, exceptuando la banda de 125 Hz, donde es apreciablemente menor. En ocasiones, se utilizan nicamente dichas placas, prescindiendo del material absorbente. En tal caso, y como es lgico, la absorcin conseguida es sustancialmente menor. En cuanto al resto de los recubrimientos comentados anteriormente, todos ellos dan lugar a diferentes tipos de absorbentes selectivos, es decir, de resonadores. Dichos elementos se estudian en el siguiente apartado.
2.2.5 Elementos absorbentes selectivos (resonadores) Como se ha visto en el apartado 2.2.4, por regla general, los materiales absorbentes de espesor estndar colocados sobre una pared rgida presentan una pobre absorcin a bajas frecuencias. Al separarlos de la pared, se produce una notable mejora de la absorcin a dichas frecuencias. De todas formas, si se pretende obtener una gran absorcin a frecuencias bajas con objeto de reducir sustancialmente los valores del tiempo de reverberacin, es preciso hacer uso de absorbentes selectivos o resonadores. Se trata de elementos que presentan una curva de absorcin con un valor mximo a una determinada frecuencia. Dicha frecuencia recibe el nombre de frecuencia de resonancia, y depende de las caractersticas tanto fsicas como geomtricas del resonador. Generalmente, est situada por debajo de los 500 Hz. Los resonadores pueden utilizarse de forma independiente, o bien, como complemento a los materiales absorbentes. Bsicamente, existen los siguientes tipos de resonadores:

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de membrana o diafragmtico simple de cavidad (Helmholtz) mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de paneles perforados o ranurados mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de listones
2.2.5.1 Resonador de membrana o diafragmtico Est formado por un panel de un material no poroso y flexible, como por ejemplo la madera, montado a una cierta distancia de una pared rgida con objeto de dejar una cavidad cerrada de aire entre ambas superficies. Cuando una onda sonora incide sobre el panel, ste entra en vibracin como respuesta a la excitacin producida. Dicha vibracin, cuya amplitud depende principalmente de la frecuencia del sonido y es mxima a la frecuencia de resonancia, provoca una cierta deformacin del material y la consiguiente prdida de una parte de la energa sonora incidente, que se disipa en forma de calor. Por otro lado, aunque el panel tambin produce una pequea radiacin, a efectos prcticos resulta ser totalmente inaudible. En la figura 2.27 se representa un esquema bsico de un resonador de membrana constituido por un panel de masa por unidad de superficie M, separado una distancia d de la pared rgida.
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M Panel no poroso y flexible
Vibracin
Fig. 2.27 Esquema bsico de un resonador de membrana o diafragmtico
Partiendo de que, a las frecuencias de diseo generalmente bajas, se cumple que: d << el aire de la cavidad se comporta como un muelle, cuya rigidez aumenta a medida que el volumen de la misma disminuye (distancia d menor). Dicha rigidez del aire junto con la masa del panel constituyen un sistema resonante que presenta un pico de absorcin a la frecuencia de resonancia f0. Suponiendo que la onda sonora incide perpendicularmente sobre el panel, la expresin terica para el clculo de f0 es la siguiente: f0 = 600 Md (en Hz)
89
donde: M = masa por unidad de superficie del panel (en Kg/m2) d = distancia del panel a la pared rgida (en cm) La expresin anterior puede considerarse suficientemente aproximada para espesores del panel de hasta 20 mm (caso habitual en la prctica), siempre y cuando la distancia entre puntos o lneas de fijacin consecutivas no sea inferior a 80 cm. En cuanto a la variacin del coeficiente de absorcin en funcin de la frecuencia, en la figura 2.28 se muestra un conjunto de grficas tericas, vlidas para el caso de incidencia normal y suponiendo que: 2f0M =10 0c. Esta ltima hiptesis da lugar a valores del todo coherentes, ya que, por ejemplo, si se elige M = 5 Kg/m2, entonces f0 = 125 Hz. Todas ellas se representan en funcin de f/f0 y para diferentes valores de rs/0c. Segn se puede observar, a medida que aumenta la relacin rs/0c, tambin lo hace el valor del coeficiente de absorcin , hasta llegar a rs = 0c, en cuyo caso =1 a la frecuencia de resonancia f0. Para valores tales que rs>0c, el valor de mxima absorcin va disminuyendo progresivamente y la correspondiente curva de absorcin se va ensanchando.
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P gina 90
90
Desde un punto de vista prctico, la manera de incrementar rs , y por lo tanto de conseguir la curva de absorcin deseada, es 0,75 rellenando la cavidad de aire parcial o totalmente con un material absorbente del tipo lana 0,50 de vidrio o lana mineral. Si el valor de rs del panel es bajo (rs<0c), el hecho de aadir dicho 5 0,25 2 material producir un aumento de rs y de 1 0,3 absorcin, principalmente a f0. Por contra, si 0,1 0 rs>0c, la utilizacin de material absorbente 0,5 1,0 1,5 2,0 dar lugar a una curva de absorcin menos seFrecuencia normalizada f / f 0 lectiva, si bien con una absorcin inferior a f0. Fig. 2.28 Coeficientes de absorcin tericos de A modo de ejemplo ilustrativo, en la resonadores de membrana en funcin de f/f0, figura 2.29 se muestran las curvas de absorconsiderando incidencia normal y 2f0M = 10 0c. cin, obtenidas mediante ensayos de laboraParmetro de cada curva: relacin rs/0c torio, correspondientes a un resonador de membrana formado por un panel de contrachapado de 3 mm de espesor y 1,8 Kg/m2 de masa por unidad de superficie, montado a 1,0 una distancia de 4,4 cm de la pared, con y sin absorbente en la cavidad de aire. 0,8 Segn se observa en este caso concre0,6 to, el hecho de aadir material absorbente Con absorbente provoca un aumento notable de absorcin. El Sin absorbente 0,4 ejemplo presentado tambin sirve para demostrar que la frmula dada anteriormen0,2 te para el clculo de la frecuencia de resonancia f0 es slo aproximada, ya que median0,0 2.000 63 125 250 500 1.000 te su aplicacin resulta que f0 = 213 Hz, Frecuencia (Hz) mientras que el valor real medido es de 125 Hz. Fig. 2.29 Coeficientes de absorcin de un Otro ejemplo es el mostrado en la resonador de membrana con M = 1,8 Kg/m2 figura 2.30. Se trata del resonador instalado y d = 4,4 cm (con y sin absorbente en la cavidad) en la sala de actos de la Torre de Telecomunicaciones de Telefnica, Barcelona (Espaa). Est formado por un panel de DM de 800 Kg/m3 de densidad y 6 mm de espesor (M = 4,8 Kg/m2), colocado sobre rastreles de madera de 50 x 50 mm (d = 5 cm) y con la cavidad rellena de lana de roca de 30 mm de espesor y 40 Kg/m3 de densidad. Se utiliza a fin de disminuir el tiempo de reverberacin a bajas frecuencias, ya que su frecuencia de resonancia es del orden de 125 Hz. Por otra parte, en el apartado 2.2.4.7 se ha comentado que los materiales absorbentes se recubren a menudo con un revestimiento protector, con lo cual se convierten en resonadores. Uno de los recubrimientos habituales es la lmina de plstico o de papel, y el tipo de resonador creado es de membrana. A continuacin se presentan unos ejemplos ilustrativos.
SAB
1,00
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P gina 91
Resonador de membrana
Resonador de membrana
Fig. 2.30 Resonador de membrana instalado en la sala de actos de la Torre de Telecomunicaciones de Telefnica, Barcelona (Espaa); M = 4,8 Kg/m2; d = 5 cm; cavidad con lana de roca de 30 mm de espesor y 40 Kg/m3 de densidad
Se parte de un material absorbente formado por un panel rgido de lana de vidrio aglomerada con resinas termoendurecibles, recubierto en una de sus caras con una pelcula elstica acsticamente transparente (figura 2.31).
91
Fig. 2.31 Material absorbente (Panel PA de Isover, Cristalera Espaola, S.A.)
Si en lugar de recubrirlo con una pelcula elstica, se protege con una pelcula de P.V .C., o bien, con un complejo de papel Kraft aluminio, el material se convierte en un resonador de membrana (figura 2.32). Ambos recubrimientos ofrecen las siguientes ventajas:

Constituyen una barrera eficaz contra el vapor de agua. Tienen un elevado poder de reflexin de la luz. No precisan de recubrimiento adicional.
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P gina 92
a)
b)
Fig. 2.32 Resonador de membrana formado por un material absorbente recubierto: a) con una pelcula de P.V (Panel DIN de Isover, Cristalera Espaola, S.A.); b) con un .C. complejo de papel Kraft aluminio (Panel ALUMISOL de Isover, Cristalera Espaola, S.A.)
En la figura 2.33 se presentan las curvas de absorcin, obtenidas mediante ensayo, de los tres paneles mencionados colocados sobre perfilera metlica con una cmara de aire de 25 cm.
SAB
92
1,0 0,8 0,6 0,4 0,2 0,0 125
PA 50 mm DIN 40 mm
ALUMISOL 50 mm
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 2.33 Coeficientes de absorcin de los paneles PA de 50 mm, DIN de 40 mm y ALUMISOL de 50 mm, montados con cmara de aire de 25 cm
Efectivamente, los dos resonadores de membrana (paneles DIN y ALUMISOL) presentan una frecuencia de resonancia a 250 Hz y una gran atenuacin a frecuencias altas. Finalmente, cabe comentar que todo lo expuesto con anterioridad sirve para desmentir la falsa creencia popular de que los paneles delgados de madera utilizados como revestimientos de paredes, o bien los falsos techos a base de cartn-yeso delgado, son favorables para la buena acstica de una sala debido al efecto de amplificacin del sonido que producen cuando entran en resonancia.
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P gina 93
2.2.5.2 Resonador simple de cavidad (Helmholtz) Est formado por una cavidad cerrada de aire conectada a la sala a travs de una abertura o cuello estrecho. En la figura 2.34 se muestra un esquema bsico de este tipo de resonador. El volumen de la cavidad se indica por V mientras que la seccin transversal y la longitud del cuello se , representan por S y L, respectivamente.
Seccin transversal del cuello S Longitud del cuello L Pared rgida
Cavidad de volumen V
Fig. 2.34 Esquema bsico de un resonador simple de cavidad (Helmholtz) montado en una pared
Partiendo de que, a las frecuencias de diseo generalmente bajas, se cumple que: L <<
V <<
el aire del cuello se mueve como una unidad, y constituye el elemento de masa, mientras que el aire de la cavidad se comporta como un muelle, constituyendo el elemento de rigidez. De forma anloga al resonador de membrana, la masa del aire del cuello junto con la rigidez del aire de la cavidad dan lugar a un sistema resonante que presenta un pico de absorcin a la frecuencia de resonancia f0. En este caso, la expresin terica para el clculo de f0 es la siguiente: f0 = 5480
93
donde: S = seccin transversal del cuello (en cm2) L = longitud del cuello (en cm) V = volumen de la cavidad (en cm3) Esta expresin es siempre vlida con independencia de la forma del resonador. Ello significa que las frecuencias de resonancia de dos resonadores con formas muy distintas son iguales, siempre y cuando la relacin S/(LV) tambin lo sea. Por otro lado, la longitud efectiva del cuello L es mayor que la longitud real L, debido a que la masa efectiva del aire contenido en el mismo es tambin mayor que la masa que le
S LV
(en Hz)
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P gina 94
correspondera por el volumen que ocupa. El factor de correccin, suponiendo que la abertura sea circular, es el siguiente: Lc = 2 (0,8a) = 1,6a siendo a el radio del cuello (en cm). Por consiguiente, la expresin final para el clculo de f0 es: f0 = 5480 donde:
S L V
(en Hz)
L = L + Lc = L + 1,6a
1,0
Resonancia
0,8 0,6 0,4 0,2 0,0 63
94
125
250
500
1.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 2.35 Coeficientes de absorcin de un resonador simple de cavidad (Helmholtz)

1,0
Resonancia
0,8 0,6 0,4 0,2 0,0 63
Sin absorbente
Con absorbente
125
250
500
1.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 2.36 Coeficientes de absorcin de un resonador simple de cavidad (Helmholtz) con y sin absorbente en la cavidad
Si bien la expresin para el clculo de f0, incluso con la correccin anterior, lleva a resultados slo aproximados, se puede considerar suficientemente vlida para su utilizacin en la fase de diseo. Por lo que se refiere a la variacin de la absorcin en funcin de la frecuencia, en la figura 2.35 se muestra una grfica terica de la evolucin del coeficiente de absorcin de un resonador de este tipo. Segn se puede observar, su comportamiento es muy selectivo, es decir, presenta una absorcin muy elevada a la frecuencia de resonancia f0, decreciendo bruscamente en cuanto la frecuencia considerada se aparta de f0. Con objeto de suavizar la curva de absorcin anterior, es preciso rellenar la cavidad de aire con material absorbente, tipo lana de vidrio o lana mineral. De esta forma se consigue una absorcin til en un margen ms amplio de frecuencias, si bien con una absorcin claramente inferior a la frecuencia f0. En la figura 2.36 se muestra la nueva grfica del coeficiente de absorcin superpuesta con la anterior. El uso de un resonador individual no es habitual en la prctica, ya que la superficie ocupada por el mismo en una sala (coincidente con la seccin transversal de
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P gina 95
la abertura) es extremadamente pequea. Ms bien, se suele utilizar una agrupacin de resonadores simples dispuestos de la forma indicada en la figura 2.37. Lgicamente, a igualdad de dimensioSeccin transversal nes y formas, la frecuencia de resonancia de del cuello S todos ellos es la misma, puesto que no existe ningn tipo de conexin entre las diversas Longitud del cuello L Cavidad de cavidades. En cambio, la absorcin A del volumen V conjunto (en sabins, apartado 1.15.8.2) es sigPared rgida nificativamente mayor debido a que la superficie ocupada por el mismo tambin lo es. Como ejemplo ilustrativo, en la figura 2.38 se muestra el tipo de resonador colocado en el techo de la sala de conciertos Berlin Philharmonie (Alemania), mientras que en la Fig. 2.37 Esquema bsico de una agrupacin de figura 2.39 se observa una vista de dicho resonadores simples de cavidad (Helmholtz) techo con los resonadores incorporados. montados en una pared Segn se puede apreciar, los resonadores tienen forma de pirmide y disponen de una pequea abertura ajustable entre 1 y 3 cm. Dicha anchura determina la frecuencia Pared de de resonancia que, en todos los casos, est yeso situada por debajo de los 250 Hz. Dichos resonadores presentan la ventaMaterial absorbente ja acstica adicional de proporcionar reflexiones en diferentes direcciones a medias y Abertura Plataforma de madera altas frecuencias, es decir, de crear difusin del sonido. Como se ver en el captulo 5, la Fig. 2.38 Corte transversal del tipo de resonador existencia de difusin es vital para que la simple de cavidad (Helmholtz) instalado en la Berlin acstica de una sala de conciertos sea ptima. Philharmonie (Alemania) Este tipo de resonador es frecuentemente utilizado para eliminar los modos propios ms significativos existentes en salas pequeas, como por ejemplo locutorios o estudios de grabacin, causantes del denominado efecto de coloracin (apartado 1.15.5). Tambin se usa en aquellas salas grandes que disponen de un sistema de resonancia asistida como parte integrante de las mismas (apartado 6.3.1). Por ltimo, mencionar que el hecho de que estos resonadores puedan rerradiar sonido cuando son excitados por una onda sonora, ha llevado tradicionalmente a la conclusin errnea de que pueden producir un efecto destacado de amplificacin. Ya en la antigedad, el arquitecto romano Vitruvio justificaba la utilizacin de vasijas de barro con cuellos ms bien estrechos situadas entre los asientos de los teatros, afirmando que amplificaban el sonido y mejoraban la inteligibilidad de la palabra. Con los conocimientos actuales, se puede asegurar con toda certeza que el sonido rerradiado nicamente es perceptible en los puntos ms prximos al resonador (distancia mxima
70 cm
95
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P gina 96
Fig. 2.39 Vista del techo de la Berlin Philharmonie (Alemania) con los resonadores simples de cavidad (Helmholtz) incorporados
96
aproximada = 0,5 m). Por lo tanto, al igual que sucede con los resonadores de membrana, este tipo de resonadores slo se utiliza cuando es preciso disponer de una absorcin ms o menos selectiva en una determinada banda de bajas frecuencias.
2.2.5.3 Resonador mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de paneles perforados o ranurados Est formado por un panel de un material no poroso y rgido de espesor D, en el que se han practicado una serie de perforaciones circulares o ranuras, montado a una cierta distancia d de una pared rgida, a fin de dejar una cavidad cerrada de aire entre ambas superficies. En la figura 2.40 se representa un esquema bsico de este tipo de resonador. Partiendo de la base de que, a las frecuencias de diseo normalmente bajas, se cumple que: d << el resonador mltiple de cavidad puede ser considerado de cualquiera de las siguientes maneras:
Panel no poroso y rgido
Pared rgida
Orificios
Como un resonador de membrana en el que la masa del panel ha sido sustituida por la masa del aire contenido en
Fig. 2.40 Esquema bsico de un resonador mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de paneles perforados o ranurados
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P gina 97
cada perforacin o ranura. En este caso, es precisamente dicho aire, y no el panel, el que entra en vibracin cuando una onda sonora incide sobre el elemento. Como un conjunto de resonadores simples de Helmholtz que comparten una misma cavidad. Dicha cavidad acta a modo de elemento acoplador entre los diferentes orificios practicados.
La expresin terica para el clculo de la frecuencia de resonancia f0 es anloga a la correspondiente al resonador simple, es decir: f0 = 5480
donde: S = suma de las secciones transversales de los orificios (en cm2) D = espesor del panel (coincide con la longitud de los orificios) (en cm) V = volumen de la cavidad (en cm3) Ahora bien: V = Spd siendo: Sp = superficie del panel (en cm2) d = distancia del panel a la pared rgida (en cm) Sustituyendo dicho valor en la expresin de f0 , se obtiene la siguiente nueva expresin: f0 = 5480 o tambin: f0 = 5480
97
S DV
(en Hz)
S DSpd
p Dd
donde: p = S/Sp = porcentaje de perforacin del panel (en tanto por uno) Por otra parte, al igual que en el caso del resonador simple, la longitud efectiva de los orificios es mayor que la real D (espesor del panel), debido a que la masa efectiva del aire contenido en los mismos es tambin mayor que la masa que les correspondera por el volumen que ocupan. La expresin final para el clculo de f0 es, pues:
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P gina 98
f0 = 5480
En la prctica se utilizan dos tipos de resonadores mltiples de cavidad: los que disponen de un panel con perforaciones circulares y los que presentan un panel con ranuras. A continuacin se detallan las expresiones de p y D correspondientes a cada tipo.
p Dd
a) Panel perforado En el caso de que las perforaciones circulares estn distribuidas uniformemente sobre el panel, el porcentaje de perforacin p se obtiene a travs de la expresin: a2 D1D2
p=
donde tanto a (radio de las perforaciones) como D1 y D2 se expresan en cm (figura 2.41).

D1
a
98
D2
Fig. 2.41 Detalle de un tramo unitario de un panel perforado con indicacin de sus dimensiones caractersticas
En cuanto a la longitud efectiva de las perforaciones D, su expresin es la siguiente: D = D + 1,6a (en cm)
b) Panel ranurado En el caso de que existan ranuras y tambin estn distribuidas uniformemente sobre el panel, el porcentaje de perforacin p se obtiene a travs de la expresin:
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P gina 99
p=
a1a2 D1D2
donde tanto a1 y a2 (dimensiones de las ranuras) como D1 y D2 se expresan en cm (figura 2.42).

D1
D2
a2 a1
Fig. 2.42 Detalle de un tramo unitario de un panel ranurado con indicacin de sus dimensiones caractersticas
Por lo que se refiere a la longitud efectiva de las perforaciones D, su expresin es la siguiente: D = D + 1,6aeq (en cm) donde aeq es el radio equivalente de las ranuras: aeq =
99
a1a2
(en cm)
Por otra parte, debido al efecto de acoplamiento entre los diferentes orificios (perforaciones circulares o ranuras), este tipo de resonador es menos selectivo que el resonador simple, es decir, la curva de absorcin en funcin de la frecuencia es ms amplia. En cuanto a su grado de absorcin en funcin de la frecuencia, por regla general aumenta cuando la cavidad se rellena parcial o totalmente con un material absorbente del tipo lana de vidrio o lana mineral. Adems, el hecho de aadir dicho material produce un aumento aparente del volumen de la cavidad y, por consiguiente, una disminucin de la frecuencia de resonancia. A modo de ejemplo numrico, en la figura 2.43 se muestra la absorcin de un resonador mltiple formado por un panel de cartn-yeso de 13 mm de espesor, perforado en un 18% y separado una distancia de 100 mm de la pared rgida. Se presentan dos curvas de absorcin: una corresponde al resonador sin absorbente en la cavidad, y la otra pertenece al mismo resonador, pero con lana de vidrio de 80 mm de espesor en dicha cavidad. La frecuencia de resonancia f0 terica del resonador sin absorbente es de 550 Hz.
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P gina 100
De su observacin se desprende lo siguiente:
SAB
1,2
Con absorbente
1,0 0,8 0,6 0,4 0,2 0,0 125
Existe una buena concordancia entre el valor calculado de la frecuencia de resonancia f0 y el valor real medido. Cuando la cavidad se rellena parcialmente con lana de vidrio, la absorcin aumenta en todas las bandas de frecuencias y el valor medido de f0 disminuye prcticamente a la mitad.
Sin absorbente
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
100
En general, cuando se utiliza un resonador mltiple de cavidad resulta aconsejable rellenar la cavidad de aire existente con un material absorbente. De esta forma, se obtiene un mayor grado de absorcin a todas las frecuencias. Por otro lado, la colocacin exacta del material absorbente dentro de la cavidad tambin influye en la forma de la curva de absorcin final. Cuando el absorbente se sita inmediatamente detrs del panel, la absorcin es relativamente poco selectiva, y a medida que dicho material se va separando del mismo, la curva se va estrechando. La absorcin ms selectiva se obtiene cuando el absorbente se coloca sobre la pared rgida. En la figura 2.44 se muestran dos curvas genricas correspondientes a las dos situaciones extremas: con el material absorbente situado justo detrs del panel y con el mismo colocado sobre la pared. Por consiguiente, siempre que se pretenda obtener una curva de absorcin menos selectiva, es preceptivo colocar el material absorbente justo detrs del panel perforado o ranurado.
a)
Pared rgida
1,0
Fig. 2.43 Coeficientes de absorcin de un resonador mltiple de cavidad formado por un panel de cartn-yeso de 13 mm de espesor, perforado en un 18% y separado una distancia de 100 mm de la pared rgida (sin absorbente en la cavidad y con lana de vidrio de 80 mm)
b
0,8 0,6
Material absorbente
a
0,4 0,2 0,0
b)
Pared rgida
Material absorbente
Frecuencia (Hz)
f0
Fig. 2.44 Coeficientes de absorcin genricos de un resonador mltiple: a) con el material absorbente en contacto con el panel; b) con el material adosado a la pared rgida
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P gina 101
Hasta este punto se ha descrito el comportamiento de un resonador mltiple partiendo de la definicin inicial de que la distancia del panel a la pared es constante, as como del supuesto de que la distribucin de las perforaciones o ranuras sobre el mismo es totalmente uniforme. En todos los casos expuestos, la curva de absorcin presenta una frecuencia de resonancia para la cual la absorcin es mxima, es decir, el resonador se comporta como un absorbente selectivo. En el caso de que se pretenda conseguir un comportamiento ms parecido al de un material absorbente (apartado 2.2.4), es preciso proceder de una de las siguientes maneras :
Rompiendo la mencionada uniformidad a base de utilizar paneles con perforaciones o ranuras de diferentes dimensiones. Ello significa que la masa de aire contenida en cada orificio deja de ser constante. Haciendo que la distancia del panel a la pared sea variable a base de montarlo con una inclinacin adecuada. Ello significa que la rigidez del aire de la cavidad vara, ya que es inversamente proporcional a dicha distancia. Aumentando ostensiblemente el porcentaje de perforacin del panel.
En los dos primeros casos, el cambio de comportamiento absorbente se justifica considerando que las alteraciones de masa o de rigidez del aire dan lugar a la aparicin de un gran nmero de frecuencias de resonancia de valores muy dispares. En la figura 2.45 se dan dos ejemplos ilustrativos consistentes en un resonador mltiple formado por dos tramos de panel perforado con lana mineral en su parte posterior, disMontaje A
Pared rgida
101
Lana mineral
Panel Perforado Panel perforado
Montaje B
Coeficiente de absorcin a Coeficiente de absorcin a
SAB SAB
1,0 1,0 0,8 0,8 0,6 0,6 0,4 0,4 0,2 0,2 0,0 0,0 125 125
Pared rgida
AA BB
250 250
500 500
1.000 1.000
2.000 2.000
4.00 4.000
Lana mineral
Frecuencia (Hz) Frecuencia (Hz)
Panel perforado Panel
Fig. 2.45 Ejemplos de resonador mltiple formado por dos tramos de panel perforado con lana mineral en su parte posterior junto con sus correspondientes curvas de absorcin
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P gina 102
102
puestos con dos inclinaciones diferentes. Asimismo se dan sus correspondientes curvas de absorcin. Se observa que, en efecto, la absorcin es mucho menos selectiva, especialmente en el montaje B. En el tercer caso (incremento del porcentaje de perforacin del panel), la absorcin a frecuencias medias y altas aumenta de forma paulatina, es decir, su comportamiento tiende a aproximarse progresivamente al de un material absorbente. Ello es lgico, pues en el caso lmite de un 100% de perforacin, el resonador dejara de existir. A modo de ejemplo, en la figura 2.46 se observa la evolucin del grado de absorcin en funcin del porcentaje de perforacin de un resonador mltiple formado por un panel de madera de 17 mm de espesor con perfora1,2 ciones de 8 mm de dimetro, separado 100 1,0 mm de la pared y provisto de una lana de vidrio de 60 mm en contacto con el panel. 0,8 En concreto, los porcentajes de perforacin 19 % perforacin 0,6 considerados son: 5%, 12% y 19%. 12 % Adems del incremento de absorcin 0,4 a medias y altas frecuencias con el porcenta5% 0,2 je de perforacin, se puede observar el aumento de la frecuencia de resonancia. Ello 0,0 125 250 500 1.000 2.000 4.000 es lgico si se tiene en cuenta que, como se Frecuencia (Hz) ha visto anteriormente, f0 es directamente proporcional a la raz cuadrada de dicho por- Fig. 2.46 Coeficientes de absorcin correspondientes a un resonador mltiple formado por un panel de madera centaje. Analizado bajo otro punto de vista, y de 17 mm de espesor con perforaciones de 8 mm de dimetro, separado 100 mm de la pared y provisto de una segn lo comentado en el apartado 2.2.4.7, lana de vidrio de 60 mm en contacto con el panel. Porla existencia de un panel perforado o ranu- centajes de perforacin: 5%, 12% y 19% rado delante de un material absorbente 1,0 puede ser considerada como una forma de Sin panel perforado proteccin de dicho material. Obviamente, 0,8 dicha proteccin produce un efecto negativo en relacin con la absorcin propia del 0,6 material absorbente, ya que da lugar a una Con panel perforado prdida de absorcin a altas frecuencias. 0,4 Sin embargo, con la creacin del sistema resonante se consigue un cierto incremento 0,2 de absorcin a la frecuencia de resonancia 0,0 (habitualmente se trata de una frecuencia 125 250 500 1.000 2.000 4.000 baja o media), en comparacin con la del Frecuencia (Hz) material sin proteccin. Como ejemplo ilustrativo, en la figu- Fig. 2.47 Coeficientes de absorcin correspondientes a una lana de vidrio de 50 mm de espesor montada sobre ra 2.47 se presentan las curvas de absorcin una pared rgida: a) sin proteccin; b) cubierta con un de una lana de vidrio de 50 mm de espesor panel perforado de 5 mm de espesor con un porcentaje de montada directamente sobre hormign, sin perforacin del 14 %
SAB
SAB
7/6/99 12:39
P gina 103
proteccin y cubierta con un panel perforado de 5 mm de espesor con un porcentaje de perforacin del 14 %. Segn se puede observar, cuando el material absorbente se recubre con el panel, el coeficiente de absorcin disminuye apreciablemente a partir de 1 kHz y, en cambio, aumenta alrededor de los 500 Hz (frecuencia prxima a la de resonancia). Los paneles perforados o ranurados integrantes de los resonadores mltiples de cavidad suelen ser de alguno de los siguientes materiales:

madera cartn-yeso chapa metlica ladrillo
En las figuras 2.48 a 2.51 se muestran diversos resonadores comerciales que utilizan alguno de los mencionados materiales.
103
Fig. 2.48 Resonadores a base de paneles de madera perforados y ranurados (paneles Obersound, distribuidos por C.i.C.S. Cortines i Control Solar, S.L.)

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Antoni Carrin Isbert

Diseo acstico de espacios arquitectnicos

Talleres Grficos Hostench, SA c/ Crcega 231-233, 08036 Barcelona

Depsito legal: B-28.015-98 ISBN: 84-8301-252-9

A la meva esposa Margi i als meus fills Gerard, Albert i Marc

1.6 1.7 1.8 1.9 1.10

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Antoni Carrin Junio de 1998

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Captulo 7 Figs. 7.5, 7.7 y 7.12: cortesa de Audioscan, S.L.

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

1 Principios bsicos del sonido

1.1 Definicin del sonido

1.2 Generacin y propagacin del sonido

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

1.3 Frecuencia del sonido (f)

PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

Fig. 1.3 Ejemplos de oscilaciones de frecuencias 1 y 10 Hz

1.4 Espectro frecuencial

1.5 Clasificacin de los sonidos

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Fig. 1.4 Tono puro y su espectro frecuencial

Fig. 1.5 Sonido peridico complejo y su espectro frecuencial

PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

Fig. 1.6 Pulso rectangular y su espectro frecuencial

1.5.2 Sonidos aleatorios

Fig. 1.7 Sonido aleatorio y correspondiente densidad espectral de potencia

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

1.6 Banda de frecuencias

Soprano Contralto Tenor Bajo

Fig. 1.8 Bandas de frecuencias de instrumentos musicales y de la voz

1.7 Velocidad de propagacin del sonido (c)

PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

1.8 Longitud de onda del sonido ()

Fig. 1.9 Longitud de onda () del sonido

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Longitud de onda l (m)

Fig. 1.10 Relacin entre longitud de onda () y frecuencia (f) en el aire

1.9 Nivel de presin sonora (SPL)

PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Nivel del habla a 1 metro (dB)

1.10 Percepcin del sonido en funcin de la frecuencia

Nivel de presin sonora SPL (dB)

Fig. 1.12 Niveles audibles en funcin de la frecuencia

PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

A partir de la observacin de la figura 1.12, se extraen las siguientes conclusiones:

Nivel de presin sonora SPL (dB)

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

20 30 20 30 Distancia a la ventana oval (mm)

PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

Fig. 1.15 Respuesta de la membrana basilar a diferentes combinaciones de tonos puros

1.11 Medicin del sonido: el sonmetro

Fig. 1.16 Diferentes modelos de sonmetros convencionales (Dicesva, S.L.)

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS