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Ensino a distncia - Letras - UFPB Virtual

Teoria Literria I Prof. Dr. Amador Ribeiro Neto

SEMANA 13

POEMAS MUSICADOS

Ao longo de nossos estudos recomendamos que alguns poemas fossem ouvidos na forma de cano. Poesia e letra de msica sempre estiveram interligadas. Mas suscitam uma breve reflexo. Musicar poemas no nada simples. Mas, quem disse que o simples fcil? Erasmo Carlos, cancionista de mo cheia, vai na mosca: se o simples fosse fcil, teramos milhes de Parabns pra voc. No entanto, temos um s. isso a: musicar poemas no simples nem fcil. Isto porque o resultado deve manter a essncia do poema e ainda revert-lo numa cano, ou seja, em algo que, uma vez cantado, caia bem, seja maneiro. Enfim, a cano originada deve soar em consonncia com o poema e, ao mesmo tempo, nova, diferente, singular, como toda cano que se preze. Um exemplo desastroso de colocar msica em poesia o caso de Jos, de Carlos Drummond de Andrade. Musicado por Paulo Diniz, o poema perdeu seu intento e virou uma ba(ba)ladinha medocre. Sofrvel? Pra l de sofrvel: mortfero. Quem no conhece o poema ter uma pssima impresso dele. Oras, o belo poema de Drummond retrata a tragicidade limtrofe a que chega um certo Jos, num belo dia. (Dispensvel dizer que o nome Jos, to comum, funciona como metfora da condio existencial brasileira e, por extenso, humana). Jos, em dado momento da sua histria de vida, v-se sem nada: festa, mulher, casa, amigos - e at sem a possibilidade da prpria morte: quer morrer no mar, mas o mar secou. Pois bem: musicado, o inquietante poema chapou-se numa lengalenga musical monocrdia. Paulo Diniz se esfora para cantar bem, mas impossvel cantar bem o que j nasce malfeito. (Dizem que Drummond ouviu a gravao e, como bom mineiro, no disse nada. Apenas fez um muxoxo).

COMPLEMENTAO: Leia, ou releia o poema Jos de Carlos Drummond de Andrade. Se puder, oua a cano feita por Paulo Diniz. E confronte os dois: o poema em si e o poema musicado.

Por outro lado, Cid Campos ao musicar o poema O verme e a estrela, do brilhante e pouco conhecido baiano Pedro Kilkerry (1885-1917), restringiu a melodia s estrofes inicial e final, deixando a do meio para ser recitada. O registro foi feito por Adriana Calcanhoto, em faixa homnima, no disco A fbrica do poema, de 1994. A gravao to modelar que quem quer que queira regravar esta msica ter de passar pela interpretao singularssima de Adriana e pelo arranjo musical do prprio Cid. Adriana coloca seus agudos em contraposio aos graves do arranjo musical, iconizando o verme e a estrela. E faz isto com propriedade potica de quem sabe/vive/come Literatura e Msica Popular. (No esta a primeira nem a ltima vez que ela se embala e se embola com a poesia em seus discos). Cid Campos mergulha nos contrabaixos - um deles em solo de rara beleza -, faz uma bateria bem bossa e traz para o surdo uma marcao discreta, exata, cool. Enfim, ambos constroem, neste disco, uma faixa que prima pelo rigor do belo. Sensvel e inteligente. Mas, voltando ao poema propriamente dito. Pelo fato de Kilkerry ser to pouco divulgado, e menos conhecido ainda, faz jus a transcrio do poema.

O verme e a estrela Agora sabes que sou verme. Agora, sei da tua luz. Se no notei minha epiderme... , nunca estrela eu te supus. Mas, se cantar pudesse um verme, Eu cantaria a tua luz! E eras assim. Por que no deste Um raio, brando, ao teu viver? No te lembrava. Azul-celeste O cu, talvez, no pde ser... Mas, ora! enfim, por que no deste Somente um raio ao teu viver? Olho, examino-me a epiderme, Olho e no vejo a tua luz! Vamos, que sou, talvez, um verme... Estrela nunca eu te supus! Olho, examino-me a epiderme... Ceguei! ceguei da tua luz?

Uma curiosidade: neste poema o incio se evidencia s avessas, lido pelo final, ou seja, de trs para frente. Isto mesmo, como se o olhar do verme fosse oblquo, refazendo-se luz da estrela; esta, por sua vez, obscurece tudo que no seja luz autoprojetada, ou seja, luz que a espelhe e espalhe na imensido narcsica de si mesma. O conflito se instaura sob fina ironia: l pelas tantas o verme afirma/indaga: Ceguei! ceguei da tua luz?. A escolha inusitada do verme dialogando com a estrela provoca estranheza no leitor de poesia. Principalmente no leitor da poca: lembremo-nos de que a Semana de Arte Moderna, que liberaria definitivamente a poesia (e a arte) de suas traumticas amarras formais e temticas, s viria a acontecer anos depois da morte de Kilkerry. Mas fica bem musicar-se apenas parte de um poema? O n da questo no est a, mas na pertinncia (eficcia) da msica ao poema. No caso, a palavra falada, ao lado da palavra cantada, faz referncia s duas vozes diferentes do poema: a do verme e a da estrela. Todavia, o xis da questo est na integrao contnua da forma com fundo. Quer seja, a forma (= a linguagem do poema) e o fundo (= as ideias do poema) devem ser compreendidos enquanto unidade indissolvel. Afinal, a cano no a soma da letra com a msica: o todo nico de letramsica. Mais: o resultado final deve incorporar a naturalidade do canto, que s cai bem quando o canto respeita a naturalidade da fala. Assim, em msica popular, cantar falar com entonao sistematizadamente criativa. A que a porca torce o rabo: entonao + sistematizao + criatividade. Um trip que no sabemos como conseguir, mas que, feito, facilmente identificado. E a, a cano fica em ns. Gira em nossa cabea; toca nosso corao; vira batuque na mesa, compasso nos ps, assovio, ou mesmo repetio interminvel de um mesmo trechinho, que a gente no consegue esquecer e nem se lembrar do restante. Da fica aquela parte da msica martelando nossa memria como um m, como um disco riscado. Mas como uma coisa boa, sobre a qual sempre perguntamos: como mesmo o resto?. Sinal evidente de que a msica, digo, a cano, valeu.