UNIVERSIDADE DE SOROCABA

PR-REITORIA ACADMICA
CURSO DE LETRAS PORTUGUS E INGLS

LGIA DOS SANTOS MARTINS

ANLISE DE ALGUNS ASPECTOS NA ESCRITA E NA LINGUAGEM DE ADRIANA LISBOA EM SUA OBRA SINFONIA EM BRANCO

SOROCABA/SP 2012

LGIA DOS SANTOS MARTINS

ANLISE DE ALGUNS ASPECTOS NA ESCRITA E NA LINGUAGEM DE ADRIANA LISBOA EM SUA OBRA SINFONIA EM BRANCO

Trabalho Curso

de apresentado

Concluso como

de

exigncia

parcial para obteno do Diploma de Graduao em Letras Portugus e Ingls, da Universidade de Sorocaba.

Orientador:

Prof.

Dr.

Luiz

Fernando

Gomes

SOROCABA/SP 2012

LGIA DOS SANTOS MARTINS

ANLISE DE ALGUNS ASPECTOS NA ESCRITA E NA LINGUAGEM DE ADRIANA LISBOA EM SUA OBRA SINFONIA EM BRANCO

Trabalho de Concluso de Curso aprovado como requisito parcial para a obteno do Diploma Sorocaba. de Graduao em Letras Portugus e Ingls, da Universidade de

Aprovado em:

BANCA EXAMINADORA:

Ass. ______________________________ 1examinador _______________________

Ass. ______________________________ 2.examinador ______________________

Ass. ______________________________ 3.examinador _________________________

 minha av, Vicenta.

AGRADECIMENTOS

Agradeo a Deus pela oportunidade da vida, e aos seus mensageiros amorosos que sinto estarem sempre por perto, inspirando-me e me protegendo. Ao meu marido, Tiago, quem eu amo demais, meu grande incentivador que suportou o meu estresse durante o desenvolvimento desta pesquisa, sempre amoroso e to essencial em minha vida. Aos meus pais, Jos Antonio e Maria Dirce, que apesar de no terem presenciado de perto meus estudos sempre torceram muito por mim, assim como minhas queridas irms, Ana, Aline, Josie e Cssia, e meu querido irmo, Pedro, que so muito felizes por minha conquista. s minhas patroas, Marsia e Eliane, sempre muito compreensivas e incentivadoras, minha eterna gratido. Agradeo em especial ao meu professor Luiz Fernando Gomes, que me orientou e acreditou na minha capacidade de desenvolver esta pesquisa. E a todos os outros professores, que contriburam muito para que eu chegasse at aqui, pessoas que levarei em meu corao pela minha vida, cada um a sua maneira me presentearam com valiosos conhecimentos, exemplos de postura, relatos de experincias, opinies, carinhos, incentivos, que enriqueceram a minha formao como estudante e como ser humano. s minhas queridas amigas Vanessa, Paula e Luciana pela generosidade que sempre houve entre ns, que nossa amizade permanea por muitos anos ainda. Ao amigo Joo Paulo, sempre to solicito, que me ajudou demais e foi de extrema importncia para que eu realizasse esta pesquisa, de quem sempre me lembrarei e desejo sempre que, caso precise de algum auxlio, possa contar com algum to generoso quanto voc, para lhe retribuir o bem que faz a outros. Aos outros colegas de classe que aprendi a admirar e me afeioar nesses anos de convivncia sempre sero lembrados com carinho.

Ora ingnuas, ora muito avisadas, as mulheres, como novas fiandeiras dos tempos modernos, tecem palavras para com elas romper velhos silncios. Laura Padilha

RESUMO

A literatura produzida por mulheres j foi injustamente subestimada e severamente criticada, pois o seu valor esttico era considerado inferior em relao produo literria dos homens. Hoje, no entanto, h um crescente interesse em estudar esses escritos de autoria feminina, que comprovam cada vez mais seu valor como arte e buscam perceber de que forma a essncia e a expresso da mulher aparecem por meio de sua escrita e de sua linguagem. A presente pesquisa trabalha na linha da observao dessa escrita. Nessa pesquisa, discutem-se conceitos de literatura, gneros literrios e da escrita da mulher, para isso so utilizados estudos referentes Teoria da Literatura e da Anlise Literria, alm de uma breve reflexo a respeito do estilo da escrita e da linguagem tomando como base o livro Seis propostas para o prximo milnio de Italo Calvino. A anlise feita, alm de estudar os aspectos convencionais da obra Sinfonia em branco, como enredo, tempo, espao, narrador, personagens, procurou tambm fazer uma anlise da escrita e da linguagem que a constri, identificando as peculiaridades na escrita de Adriana Lisboa que na obra em questo est muito atenta a um universo mental muito particular cheio de mincias, detalhes e sutilezas. Palavras-chave: Teoria da Literatura. Romance. Anlise Literria. Escrita de mulher.

SUMRIO
INTRODUO .........................................................................................................................9

1. TEORIA DA LITERATURA ........................................................................................... 11 1.1 Conceitos de Literatura e Literariedade ............................................................... 11 1.2 Gneros Literrios ...................................................................................................... 14 1.2.1 Romance ..................................................................................................................... 14 1.3 Anlise Literria .......................................................................................................... 15 1.4 Escrita de mulher ........................................................................................................ 16

2. METODOLOGIA DE PESQUISA ................................................................................. 20

3. SINFONIA EM BRANCO: ANLISE ........................................................................... 22 3.1. Tema/Enredo ............................................................................................................... 22 3.2. Tempo: antes de tudo e depois de tudo .............................................................. 22 3.3 Espaos ......................................................................................................................... 23 3.4 Narrador......................................................................................................................... 23 3.5 Personagens ................................................................................................................ 24 3.6 Anlises da escrita e da linguagem de Adriana Lisboa ................................... 25

CONSIDERAES FINAIS............................................................................................... 29

REFERNCIAS..................................................................................................................... 31

INTRODUO

A literatura produzida por mulheres busca criar o seu espao prprio dentro do amplo universo literrio mundial. Desde fins do sculo XIX e principalmente no sculo XX, a principal transformao pela qual passou a literatura de autoria feminina a conscientizao da escritora quanto a sua liberdade e autonomia e a possibilidade de trabalhar e criar. Nesta pesquisa buscarei algumas caractersticas no estilo da escrita de Adriana Lisboa, que esto presentes em sua obra Sinfonia em branco. Na presente pesquisa pretendo fazer uma breve anlise da obra Sinfonia em branco da escritora brasileira Adriana Lisboa em seus aspectos literrios, como o enredo, espao, tempo, personagens, narrador, e por final observar sua escrita e linguagem relacionando as com alguns aspectos que correspondem s propostas para a construo textual, defendidas por Italo Calvino em seu livro Seis Propostas para o prximo milnio, como a leveza a exatido e a visibilidade. A escritora brasileira Adriana Lisboa nasceu no Rio de Janeiro. Publicou dez livros, entre os quais cinco romances, uma coletnea de contos e poemas em prosa e livros para crianas. Sua obra foi traduzida em vrios pases, incluindo Frana, Estados Unidos, Mxico, Itlia, Sucia e Sua. Ganhou o Prmio Jos Saramago pelo romance Sinfonia em branco, uma bolsa da Fundao Japo para o romance Rakushisha, uma bolsa da Fundao Biblioteca Nacional, no Brasil, e o prmio de autor revelao da FNLIJ (Fundao Nacional do Livro Infantil e Juvenil) por seu livro de poesia para crianas, Lngua de trapos. Em 2007, o Hay Festival/Bogot Capital Mundial do Livro incluiu-a na lista dos 39 mais importantes autores latino-americanos at 39 anos de idade. Graduada em msica pela Uni Rio, com mestrado em literatura brasileira e doutorado em literatura comparada pela Uerj, Adriana Lisboa viveu na Frana onde atuou como cantora de msica popular brasileira e atualmente mora nos Estados Unidos, no Colorado. Adriana Lisboa uma escritora da atualidade que ainda no foi estudada tantas vezes como Clarice Lispector, Adlia Prado, Ceclia Meireles, entre tantas

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outras, que confere a pesquisa a possibilidade de mostrar algo novo do cenrio literrio brasileiro. Adriana considerada por alguns crticos literrios como uma das novas promessas da literatura brasileira e por ter sido ganhadora do prmio Jos Saramago justamente por este romance que pretendo analisar, comprovando sua qualidade como escritora e da obra em questo. O objetivo desta pesquisa fazer uma breve Anlise Literria da obra Sinfonia em branco a partir dos aspectos que compreendem a obra, e uma apreciao da escrita que a constri. Nesta pesquisa pretendo utilizar como bases tericas algumas obras conceituadas da rea de literatura como: Teoria da Literatura de Vitor Manuel de Aguiar e Silva, para ampliar o conceito de Literatura e literariedade, gnero literrio e romance, A Anlise Literria de Massaud Moiss, para compor a compreenso dos fragmentos do texto e do texto como um todo alm do livro Seis propostas para o prximo milnio de Italo Calvino, para argumentar a respeito da questo da escrita, alm de outros que se fizerem necessrios no decorrer do desenvolvimento da pesquisa.

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1. TEORIA DA LITERATURA
O leitor comum, ao desfrutar de uma obra, dificilmente pensar em teorizar sobre ela, porm quando se tem a inteno de desvendar os elementos que a compe necessita de bases tericas que sustentem sua pesquisa, onde possa encontrar caminhos para a elucidao das questes que deseja compreender. necessrio compreender sobre as teorias correspondentes a cada tema, para que a anlise seja eficiente. Para fazer a anlise de um texto literrio ou de um fragmento desse texto essencial que se tenha claro alguns aspetos relacionados Teoria da Literatura, que a base fundamental para quem se propem analisar um texto literrio. Tomando como base a Teoria da Literatura podemos estudar a obra, o autor, o leitor e todo o processo que envolve a produo e a repercusso de uma obra literria e atravs dos dados colhidos nesse estudo, construir um mtodo de reflexo e anlise que nos leve ao entendimento se no definitivo ao menos parcial de como foram elaborados ou escolhidos pelo autor os elementos que compe um romance ou um conto, por exemplo. A Teoria Literria explica a literariedade, a evoluo literria, os perodos da literatura, os gneros, a narratividade, os versos, sons e ritmos, as influncias exteriores sobre a produo literria, entre outros aspectos.

1.1 Conceitos de Literatura e Literariedade A definio do termo literatura no to simples, pois sua ampla significao foi alterada muitas vezes ao longo do tempo desde que foi usado pela primeira vez. Os gregos so considerados os pioneiros nas pesquisas sobre Literatura. Para iniciar a discusso a respeito do lexema literatura em seu livro Teoria da Literatura, Silva (1986, p.1) diz que, O lexema complexo literatura derivado do radical littera letra, carcter alfabtico , significa saber relativo arte de escrever e ler, gramtica, instruo, erudio. O mesmo autor destaca adiante,

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Tal como literatura, lexemas e sintagmas como letras, letras humanas e, a partir do sculo XVII, belas letras designam conhecimento, doutrina, erudio um conhecimento que tanto dizia respeito aos poetas e aos oradores como aos gramticos, aos filsofos, aos matemticos, etc.

Trata-se ento de um termo de difcil definio, pois alm de designar o saber relativo arte de escrever e ler, era usado tambm para designar os estudos das cincias em geral. Do mesmo lexema derivou ainda o adjetivo literrio que est relacionado aos textos, e tambm o substantivo literato, que est relacionado ao homem culto, letrado. Hoje sabemos que os textos cientficos no podem ser classificados como literatura. As transformaes culturais e tecnolgicas das ltimas dcadas do sculo XVIII fizeram com que o termo cincia adquirisse um significado mais estrito, devido ao desenvolvimento da cincia indutiva e experimental, e desse modo tornou-se cada vez menos aceitvel incluir nas belas-letras os escritos cientficos. Para fazer a relao podemos comparar o texto cientfico atual ao texto literrio, e percebemos que o texto cientfico utiliza as palavras sem preocupao com a beleza ou com o efeito emocional, tendo somente a inteno de instruir, preferindo o sentido denotativo e figurado das palavras. No texto literrio, entrentanto, alm do escritor muitas vezes, pretender instruir, e passar ao leitor uma determinada ideia, a beleza e o efeito emocional que a escolha certa das palavras pode causar no leitor ser a preocupao maior do escritor, utilizando-se para isso, muitas vezes, do sentido metafrico das palavras. Entretanto mesmo compreendendo a diferenciao de texto cientfico e texto literrio, no esgota a problemtica da definio do termo literatura, pois segundo Silva (1986, p. 14)

O esboo [...] da historia semntica do lexema literatura deixa logo prever as dificuldades inerentes ao estabelecimento de uma definio do respectivo conceito: o lexema fortemente polissmico; o conceito de literatura relativamente moderno e constituiu-se, aps mais de dois milnios de produo literria, em funo de um determinado circunstancialismo histrico-cultural; a literatura no consiste apenas numa herana, num conjunto cerrado e esttico de textos inscritos no passado, mas apresenta-se antes como um ininterupto processo histrico de novos textos[...]

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Na primeira metade do sculo XX, houve uma preocupao em definir o conceito de literatura, por parte de alguns movimentos de teoria e crtica literria. De acordo com SILVA (1986, p.15),

[...] os trs mais influentes e mais fecundos movimentos de teoria e crtica literrias[...] o formalismo russo, o new criticism anglo-norte-americano e a estilstica coicidem no reconhecimento urgente, metodologicamente prioritria, de estabelecer com rigor um conceito de literatura qua literatura, isto , enquanto fenmeno esttico especifco. Tcita ou explicitamente, proponham ou no taxativas definies de literatura, o formalismo russo, o new criticism e a estilstica advogam o princpio de que os textos literrios possuem caracteres estruturais peculiares que os diferenciam inequivocamente dos textos no-literrios.

Ainda hoje a definio exata de literatura se torna difcil, pois os estudos relativos a literatura e a literariedade continuam com certas divergncias entre si, e ainda podem ocorrer modificaes no que j foi estabelecido diante de uma nova perspectiva, de um desses estudiosos do assunto. Quanto a isso, mais adiante citando Wittigenstein que faz uma crtica ao essencialismo Silva (1986, p. 21, 22) acrescenta,

Se se aceitar que na maioria dos casos, o significado de uma expresso consiste no seu uso e se se tiver em conta que, na maioria dos casos os denominados conceitos coicidem com o significado das expresses, ter-se ento de concluir que os conceitos atinentes ao domnio empirico com excluso, por conseguinte, dos conceitos atinentes ao domnio matemtico sero sempre conceitos abertos, podendo os conceitos considerados at determinado momento como rigorosamente fixos tornarem-se subtamente vagos.

Atualmente podemos usar o termo literatura para designar a criao artstica de textos, ou o conjunto da produo literria de um determinado pas como: literatura brasileira, literatura inglesa, literatura francesa, entre outros. Segundo SILVA (1986, p. 9 e 10),
[...] foi na segunda metade do sculo XVIII que, em virtude de importantes transformaes semnticas, o lexema litteratura adquiriu os significados fundamentais que ainda hoje apresenta: uma arte particular, uma especfica categoria da criao artstica e um conjunto de textos resultantes dessa actividade criadora.

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1.2 Gneros Literrios Numa descrio simples genro literrio uma categoria de composio literria e sua classificao pode ser feita de acordo com critrios semnticos, fonolgicos, formais, contextuais e outros. As diferenas entre os genros e categorias so flexveis, muitas vezes com subgrupos. De acordo com Silva (1986, p.399)

Os genros literrios, por sua vez, podem dividir-se em subgneros, em funo da especfica relvancia que no seu cdigo assim diferenciado em subcdigos assumem determinados factores semnticos-pragmticos e estilstico- formais.

Sua definio assim como a de literatura no to exata, pois houve na histria vrias classificaes de gneros literrios, de modo que no se pode determinar uma categorizao de todas as obras seguindo um enfoque comum. A respeito disso Silva (1986 p. 354) diz:

Quando se tende para a afirmao da historicidade dos genros literrios, tende-se tambm logicamente para a negao do seu carter esttico e imutvel e para a negao dos modelos e das regras considerados como valores absolutos.

Os filsofos da Grcia antiga, Plato e Aritstteles, estabeleceram na antiguidade a diviso clssica dos genros literrios em trs grupos: o narrativo ou pico, o lrico e o dramtico, quando iniciaram estudos que questionavam o que representaria o literrio e como essa representao seria produzida. E nessas trs classificaes bsicas fixadas pela tradio encontram-se inmeras categorias menores, comumente denominadas subgneros.

1.2.1 Romance
Herdeiro da epopeia, o romance uma forma literria relativamente moderna. tipicamente um gnero narrativo, assim como a novela e o conto. A diferena entre romance e novela no clara, mas costuma-se definir que no romance h um paralelo de vrias aes, enquanto na novela h uma concatenao de aes individualizadas. No romance, uma personagem pode surgir em meio histria e desaparecer depois de cumprir sua funo. Outra distino importante que no

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romance o final um enfraquecimento de uma combinao e ligao de elementos heterogneos, no o clmax. A palavra romance j designou a lngua vulgar da qual originou a lngua portuguesa. Quanto a isso Silva (1986, p.672) explica,

Na idade Mdia, o vocbulo romance (espanhol romance, Frances romanz, italiano romanzo) designou primeiramente a lngua vulgar, a lngua romnica que embora resultado de uma transformao do latim se apresentava j bem diferente em relao a este idioma. Depois, a palavra romance ganhou um significado literrio, designando determinadas composies redigidas em lngua vulgar e no na lngua latina, prpria dos clrigos.

Atravs da fico, o romance atual narra conflitos e acontecimentos da experincia humana, geralmente se apresenta em uma sequncia de eventos que envolvem um grupo de pessoas em um cenrio especfico. Sua capacidade essencial essa de reconstruir, recriar o mundo. O autor no demonstra ou repete o mundo, reconstri a seu modo, um mundo seu recriado com meios prprios, conforme uma viso particular, nica e original. De acordo com SILVA (1986 p, 677),

[...] o romance barroco representa uma espcie de grau zero do romance, e precisamente com a dissoluo desse <<pio romanesco>>que aparece o romance moderno, o romance que no quer ser simplesmente uma <<histria>>, mas que aspira a ser a << observao, confisso, anlise>>, que se revela como <<pretenso de pintar o homem ou uma poca da histria, de descobrir o mecanismos das sociedades, e finalmente de pr os problemas dos fins ltimos>>.

A palavra romance se desgastou ao ponto de se criar preconceitos em torno dela. H pessoas, por exemplo, que acreditam que o fato de no lerem romances um sinal de intelectualidade, mas a verdade que o romance que tem qualidade ainda tem o seu prestigio garantido entre os apreciadores da arte literria.

1.3 Anlise Literria Para se analisar e compreender uma obra literria, logo aps fazermos uma leitura completa e despreocupada necessrio uma leitura mais atenta para desmembr-la em suas partes essenciais para conhec-la melhor e s ento poder

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explic-la com propriedade, e por meio dessa anlise conhecida s caractersticas dos elementos contidos no texto. A fim de buscar embasamento para fazer a anlise que pretendo, destaco algumas definies e conceitos a cerca de anlise literria que explique a respeito dos passos que se fazem necessrios para se desvendar uma obra literria e para se chegar a uma concluso. De acordo com Moiss (1981, p.22), A anlise constitui, precipuamente, um modo de ler, de ver o texto e de, portanto, ensinar a ler e a ver. Portanto quem analisa usa o seu modo de ver o texto para ensinar a outro a ler e a ver o texto sob o seu ponto de vista. Partindo de uma macroanlise para uma microanlise das partes que compe um romance pode se conhecer a fundo a estrutura que organiza o texto bem como a construo que foi escolhida pelo autor para narrar estria contida nesse romance.

A microanlise, ou anlise microscpica, tem por escopo sondar o texto palavra a palavra, expresso a expresso, mincia a mincia, e pode fazerse de dois planos: 1) em que a anlise se contenta com o pormenor, quase olvidando por completo o conjunto da obra, e 2) em que a anlise sobe para a considerao particularizada dos ingredientes da prosa de fico, ou seja, as personagens, o tempo, o lugar, a ao, o ponto de vista narrativo, os expedientes de linguagem (o dilogo, a descrio, a narrao e a dissertao). MOISS (1997, p.86).

Quando observamos um texto em suas estruturas mnimas, podemos compreender que os elementos estudados separadamente constroem um significado muito mais claro e amplo do enredo que quando o texto visto como um todo, e alem de conhecermos melhor as relaes que se estabelecem entre o espao o tempo e as personagens, fica ntido o estilo da escrita que deu base quela narrativa.

1.4 Escrita de mulher

O que sinto em mim, quando diante do computador busco a essncia do homem, a essncia profunda do animal e da pedra, que me permitir escrev-los, o que sinto, vvido, o que procuro dentro de mim, atravs de mim, atravs da minha prpria, mais profunda essncia. E que essa essncia , antes de mais nada, uma essncia de mulher.
Marina Colasanti

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Propor-se a estudar a respeito da escrita da mulher, qualquer que seja o enfoque, nos leva inevitavelmente a uma discusso quanto s questes de direitos a posio da mulher perante a sociedade do passado e do presente. Lendo um pouco sobre as condies das primeiras manifestaes literrias de mulheres no Brasil, percebe se que quando finalmente o governo imperialista reconhece a educao feminina e algumas mulheres ento conquistam o direito bsico de aprender a ler e escrever, uma das preocupaes dessas mulheres era de se libertar do padro patriarcal no qual viviam e obedeciam at aquele momento. A partir desse momento com acesso a educao a mulher desenvolve sua personalidade e tem novas e importantes descobertas, passam ento a produzir textos literrios expressando atravs da escrita seus desejos e reivindicaes. Segundo Rosso (2006, p.1), No Brasil o surgimento de mulheres escritoras ocorre principalmente a partir do sculo XIX, no contexto da crescente importncia da imprensa e do incio de movimentos em prol dos direitos das mulheres. (ROSSO, 2006, p. 1). Com o tempo, a evoluo dos conceitos e as mudanas que ocorreram na sociedade, a mulher at ento subestimada em sua capacidade intelectual passa a ser observada como algum que tambm tem algo de valor a oferecer em suas expresses artsticas. A palavra escrita assim como a palavra falada traz em sua objetividade ou subjetividade a viso de mundo segundo os conceitos prvios de quem a escreve. provvel que quando leio algo que sei que foi escrito por uma mulher sou sugestionada a interpretar como foi o olhar da mulher (escritora) para o tema que ela aborda, mas fato que tanto mulheres podem escrever segundo um padro masculino carregado de significao correspondente ao universo masculino, como homens podem narrar histrias assumindo a perspectiva de uma mulher, porm as vises de mundo continuam a ser diferentes e autnticas segundo a essncia de cada um. AMORA (1971, p. 26), destaca em seu livro Teoria da Literatura que,

Da sistematizao dos estudos estticos no sculo XVIII, de De Sanctis e mais definidamente de Croce, deriva este conceito restrito de arte literria: A arte Literria , verdadeiramente, a fico, a criao duma suprarealidade, com os dados profundos singulares e pessoais da intuio do artista.

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Atrelados a esses dados profundos singulares e pessoais da intuio do artista que podem surgir o olhar e a essncia na escrita de quem a produziu.

[...] a crescente produo literria feminina revela um discurso-em-crise, que tem razes nas profundas mudanas estruturais, em processo no mundo. (Notemos que, por diferentes que sejam as culturas do Ocidente e do Oriente, h um denominador comum entre elas: a opresso exercida pelo homem sobre a mulher.) Multiplicam-se os livros escritos por mulheres. Prolifera em todas as sociedades uma "escrita de mulheres", por vezes, "confusa e embaraada", como diz Agustina,que procura dar voz a uma nova conscincia de mulher. COELHO (1999, p.)

Atualmente a mulher tem mais liberdade para tratar de qualquer assunto que lhe interessar e sua escrita no tem mais a urgncia de ser usada para propor debates e nem para fazer reivindicaes feministas, apesar de algumas obras ainda conterem essas temticas. A inteno verdadeira da presente pesquisa de observar e apreciar a escrita da mulher e suas significaes, independente da temtica em questo. Quanto ao estilo da escrita vou buscar embasamento na obra Seis propostas para o prximo milnio, na qual Calvino diz:
[...] no mais das vezes, minha interveno se traduziu por uma subtrao do peso; esforcei-me por retirar peso, ora s figuras humanas, ora aos corpos celestes, ora s cidades; esforcei-me, sobretudo por retirar peso estrutura da narrativa e linguagem. (1990, p.15)

Calvino defende a leveza na linguagem e na escrita como um atributo que pode conferir narrativa algo de agradvel, sutil, que ameniza, que acalma. Mais adiante Calvino (1990 p.22) acrescenta, (...) a leveza algo que se cria no processo de escrever, com os meios lingsticos prprios do poeta, independente da doutrina filosfica que este pretenda seguir. (CALVINO, 1990, p.22), portanto a leveza no uma caracterstica propriamente da escrita da mulher, mas uma escolha de quem escreve optar pela leveza e que confere a esta uma profunda significao.
[...] se a idia de um mundo constitudo de tomos sem peso nos impressiona porque temos experincia do peso das coisas; assim como no podemos admirar a leveza da linguagem se no soubermos admirar igualmente a linguagem dotada de peso. (1990, p.27)

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Se formos capazes de detectar a leveza da escrita e da linguagem porque sabemos o que significa o contrrio, e que podemos apreciar e escolher o que nos agrada mais, pois podemos perceber a afinidade que sentimos perante este ou aquele estilo de linguagem. Calvino faz uma reflexo e constatao, quanto visibilidade do texto, e que isto est atrelado aos conceitos e pensamento criativo do escritor,
Digamos que diversos elementos concorrem para formar a parte visual a imaginao literria: a observao direta do mundo real, a transfigurao fantasmtica e onrica, o mundo figurativo transmitido pela cultura em seus vrios nveis, e um processo de abstrao, condensao e interiorizao da experincia sensvel, de importncia decisiva tanto na visualizao quanto na verbalizao do pensamento. (1990, p. 110)

Existem narrativas que a sensibilidade do escritor, produz com um requinte to grande de detalhes, e faz uso de to bem elaboradas formas de comparao, traz elementos surpreendentes que estimulam tanto nossos sentidos que como se estivesse a pintar um quadro diante de nossos olhos, torna se quase palpvel. Mais adiante Calvino conclui que toda a criatividade de um escritor, tudo que est em sua mente todo seu repertrio, suas experincias, seu estilo, vo tomar forma atravs de sua escrita,

Seja como for, todas as realidades e as fantasias s podem tomar forma atravs da escrita, na qual exterioridade e interioridade, mundo e ego, experincia e fantasia aparecem compostos pela mesma matria verbal; as vises polimorfas obtidas atravs dos olhos e da alma encontram-se contidas nas linhas uniformes de caracteres minsculos ou maisculos, de pontos, vrgulas, de parnteses; pginas inteiras de sinais alinhados, encostados uns aos outros como gros de areia, representando o espetculo variegado do mundo numa superfcie sempre igual e sempre diversa, como as dunas impelidas pelo vento do deserto. (1990, p.114)

Ento fica claro que cada escrita tem sua particularidade sua essncia e que mostra o estilo, a criatividade e as escolhas do escritor mais do que ele possa imaginar.
Os livros modernos que mais admiramos nascem da multiplicidade e do entrechoque de uma multiplicidade de mtodos interpretativos, maneiras de pensar, estilos de expresso. Mesmo que o projeto geral tenha sido minuciosamente estudado, o que conta no o seu encerrar-se numa figura harmoniosa, mas a fora centrifuga que dele se libera, a pluralidade das linguagens como garantia de uma verdade que no seja parcial. (1990, p.131)

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2. METODOLOGIA DE PESQUISA

Neste captulo, explicarei e descreverei os procedimentos e os instrumentos usados para a anlise de dados. Com base na fundamentao terica apresentada no primeiro captulo e tambm de acordo com a questo que norteia este trabalho, justificarei a utilizao dos instrumentos escolhidos, bem como os procedimentos adotados. Inserido na linha de pesquisa da Anlise Literria, a presente pesquisa foi desenvolvida em funo do crescimento dos estudos relacionados escrita da mulher atravs dos anos e que chega ao nosso tempo com pontos de vista variados que ora a enaltecem, ora a querem igual a do homem, ora a resgatam perdidas no tempo, enfim causa ainda certa polmica a questo da observao da escrita que produzida pela mulher. Como objeto do estudo proposto, utilizarei o livro Sinfonia em branco da escritora brasileira Adriana Lisboa, sondando principalmente sua microestrutura. A idia de analisar a escrita em sua essncia e expresso surgiu no momento em que o meu orientador, professor Luiz Fernando Gomes nos levou eu e minha turma em uma noite a biblioteca da Universidade para que folhssemos alguns artigos para termos sugestes de pesquisa, foi quando me deparei com um artigo que falava sobre um das obras da escritora, Paulina Chiziane primeira romancista de Moambique que usa sua escrita para representar a voz das mulheres de seu pas, onde a cultura em partes deste pas extremamente machista e opressora, nesse momento, identificada com o assunto, pesquisei mais na Internet e me deparei com o termo eu feminino, discutido pela anlise do discurso, e mais adiante com escrita feminina e escrita de mulher, confesso que desconhecia a existncia dessas classificaes da escrita e fiquei muito interessada em saber do que se tratava e como se construam essas escritas. Lendo artigos, ensaios e crticas literrias eu percebi que a escrita de mulheres vem sendo estudada j h muitos anos no Brasil e relaciona-se com o processo histrico de emancipao da mulher, com a presena da mulher na literatura brasileira s a partir das primeiras dcadas do sculo XX, alm de pesquisas que resgatam escritos que estavam esquecidos no tempo, que retratam

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as primeiras manifestaes literrias de autoria feminina no Brasil, nos revelando o que pensavam e o que queriam essas pioneiras da literatura brasileira. A minha inteno era de analisar uma obra que tivesse sido escrita por uma mulher restava escolher a obra e a escritora com a qual eu tivesse afinidade e algo a desvendar em sua escrita, mas que fosse alguma que ainda no tivesse sido estudada tantas vezes. Por indicao do meu amigo Joo Paulo Hergesel - que est sempre por dentro das novidades do meio literrio - conheci a obra de Adriana Lisboa, escritora jovem que apesar de no ser muito reconhecida ainda no Brasil, muito elogiada pela critica, premiada no Brasil e no exterior, pelos trabalhos que j publicou e uma das promessas da nova gerao de escritoras brasileiras. Adriana Lisboa tem muitas obras interessantes mas optei por Sinfonia em branco, obra que construda a partir de uma escrita peculiar. uma obra delicada, permeada por referncias musicais, como se em cada acontecimento da obra houvesse uma trilha sonora de fundo, talvez por influncia da formao como flautista que Adriana tem, at o ritmo da narrativa tem algo de similar com compassos musicais, ora calmos e lentos, ora acelerados. Aps ter compreendido as questes referentes literatura como: gnero literrio e romance, por meio da obra: Teoria da Literatura de Vitor Manuel de Aguiar e Silva tomei como base o livro: A Anlise Literria de Massaud Moiss, para formular a anlise da obra Sinfonia em branco em seus vrios aspectos como: enredo, tempo, espao, narrador, linguagem e personagens. E por fim para que eu possa observar o processo da escrita de Adriana Lisboa em sua obra Sinfonia em branco, utilizarei como base Seis propostas para o prximo milnio de Italo Calvino, que fala da leveza, rapidez, exatido, visibilidade e da multiplicidade, na obra Sinfonia em branco, alguns elementos dessas propostas de Italo Calvino, so caractersticas marcantes. Embasei-me tambm em referncias de alguns artigos que tratam desse mesmo tipo de anlise. Retirei da obra excertos que apontam essa relao e a justificam. Para realizar este trabalho, foi preciso achar o problema, ou seja, a razo pela qual estou desenvolvendo esta pesquisa. A questo levantada : Como se constri e quais peculiaridades da escrita de Adriana Lisboa no livro Sinfonia em branco?

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3. SINFONIA EM BRANCO: ANLISE

3.1. Tema/Enredo O enredo muito bem tramado por Adriana Lisboa nos mostra a vida de duas irms marcadas pelo abuso sexual de uma delas na infncia pelo pai. Os acontecimentos que se seguem em suas vidas tomam rumos por consequncia desse abuso. Sinfonia em branco fala-nos essencialmente da condio humana, dos estigmas deixados por um acontecimento to doloroso como um abuso que vo acompanh-los pela vida e transformar o futuro dos envolvidos.

3.2. Tempo: antes de tudo e depois de tudo O tempo da narrativa no linear, oscila entre presente e lembranas do passado, do comeo ao fim da obra. A narrativa acontece para diante e para trs, que como a memria trabalha, e a memria uma pea definitiva no desenvolvimento da trama. H outras coisas que vo e vm, aparentemente de uma forma catica, mas que, no todo, fazem sentido. Atravs de antecipaes e retrospeces dos fatos, Adriana cria enigmas e leva os a um ponto de desfecho dramtico em que o julgamento moral das protagonistas fica suspenso na narrativa. A infncia e a juventude das protagonistas so na dcada de 60 e na dcada de 70 em uma famlia onde as verdades so mantidas escondidas, no ditas, em paralelo com os anos da ditadura brasileira. O tempo recente entre a dcada de 90, as datas no so exatas.
O tempo imvel, mas as criaturas passam. (p.105).

H nesse fragmento da obra uma dura sentena. Muitos de nos j ouviu algo como nada como o tempo para curar uma dor, no entanto nem todas as dores se curam com o passar do tempo, porque na verdade somos ns que passamos pelo tempo pois o tempo continua como sempre foi, amanhece a luz, anoitece o escuro, mas o tempo no se responsabiliza por nada que nos acontece somos ns que temos que ser capazes de nos inventar a cada dia de descobrir dentro de ns a fora para prosseguir mesmo que a dor tente nos paralisar.

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Sinfonia em branco uma obra que se move pelo tempo, que se desenvolve em diferentes planos temporais; em fragmentos espalhados no tempo. Numa tentativa de buscar uma linearidade para os fatos temos: os velhos tempos: da infncia da alegria da inocncia; os tempos difceis: o abuso, o segredo, a indiferena da me, a tentativa de pr tudo no lugar com casamento de Clarice depois o casamento de Maria Ins; o tempo em que a tentativa frustra e Clarice sucumbe, tentando fugir das lembranas que a corroem por dentro, apela para as drogas e a tentativa de suicdio, que tambm se frustra, o tempo de retornar: a morte da me; o acerto de contas de Maria Ins com o pai; o tempo presente: a visita de Maria Ins a irm Clarice e Toms depois de um longo afastamento, enfim apesar do tempo no ser eficiente para afastar toda amargura que trazem as irms pelos acontecimentos do passado, o modo como so narrados os seus conflitos ao menos procuram amenizar a acalmar o corao de todos os envolvidos, inclusive do leitor.

3.3 Espaos As aes acontecem em espaos distintos, porm a maior parte da ao dentro do estado do Rio de Janeiro: o espao principal de onde parte toda a narrativa no interior do Rio de Janeiro, na pacata cidade de Jabuticabais, onde fica a casa de Otaclia e Afonso Olimpio, a casa de Maria Ins e Joo Miguel no bairro do Leblon, o apartamento da tia-av Berenice e o de Toms no bairro do Flamengo e o nico espao fora do Brasil a casa do vecchio Azzopardi, pai de Joo Miguel, em Veneza, estes espaos onde a ao acontece mais brevemente.

3.4 Narrador O romance narrado em terceira pessoa, por um narrador onisciente, que observa sem julgar as personagens. A narrativa permeada por digresses, o que faz com que o tempo passeie pelo presente e passado. A narrativa de Sinfonia em branco a de uma dor calma, pelos pequenos acertos de contas a serem tecidos na intimidade e que, portanto so capazes de abrir novas e frgeis possibilidades de existncia. Diante do peso do viver, a leveza do narrar.

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3.5 Personagens As personagens que compem Sinfonia em branco so personagens muito humanas, que transitam por um percurso de sonho, recordao, tristeza, angstia, esperana, estabelecendo entre si relaes de afetividade, cumplicidade, elas movimentam-se num tempo narrativo instvel, pelas digresses da narrativa e porque esto envolvidas numa situao de constante conflito interior. No plano maior da narrativa, alguns personagens de Sinfonia em branco vo construindo seus prprios relatos. Otaclia, Afonso Olmpio, Toms reescrevem, no interior do crculo traado pela histria das duas irms, Clarice e Maria Ins, suas prprias histrias. So relatos montados, no a partir do que aconteceu, mas do que poderia ter acontecido. Breves, intensas e silenciosas narrativas do que no foi. Entre as principais personagens esto: Clarice - na infncia e adolescncia sempre tmida e obediente foi vtima de um abuso praticado pelo prprio pai, acontecimento que vai refletir nas relaes que ela ter com outros e principalmente consigo mesma no futuro. Maria Ins - na infncia a inventiva, ousada, e curiosa presencia o abuso sofrido pela irm, fato que vai marc-la profundamente e ter como consequncia conflitos interiores constantes durante sua vida adulta. Afonso Olimpio - pai de Maria Ins e Clarice mostrado como um homem calmo e acima de qualquer suspeita. Otaclia - a me que se mostra negligente no trato com as filhas uma mulher infeliz por no se realizar plenamente em seu casamento. Toms um pintor, apaixonado por Maria Ins na juventude torna se seu amante at que ela d um fim situao e depois de um tempo ele vai morar em Jabuticabais prximo de Clarice. Eduarda filha de Maria Ins que somente nos ltimos captulos descobrimos ser na verdade filha de Tomas e no de Joo Miguel. presente na obra a questo da verossimilhana, qualidade que faz a arte parecer verdadeira, apesar de todas as coisas impossveis que ela possa dizer.

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3.6 Anlises da escrita e da linguagem de Adriana Lisboa Logo no incio do romance, o primeiro trecho j d o tom potico que vai permear toda a narrativa:

A tarde abafada de vero descolava-se da estrada sob forma de poeira e se espreguiava no ar. Tudo estava quieto, ou quase quieto, e mole, inchado de sono. Um homem de olhos muito abertos (e transparentes de to claros, coisa que no era comum) fingia vigiar a estrada com seus pensamentos. Na verdade, os olhos mapeavam outros lugares, vagavam dentro dele, e catavam cacos de memria como uma criana que colhe conchinhas na areia da praia" (p.9) .

Nesse primeiro excerto, que descreve Tomas e seu estado de esprito, j fica claro o estilo que vai predominar em toda a narrativa. A linguagem potica, estimula os sentidos e podemos verificar a leveza defendida por Calvino, na frase A tarde abafada de vero descolava-se da estrada sob forma de poeira e se espreguiava no ar.. O elemento usado para representar a leveza o que de mais leve existe: o ar, e h tambm a prosopopia uma figura de pensamento na orao: a tarde descolava-se da estrada e se espreguiava no ar, personificando essa tarde. Como se pode perceber a metfora no pretende representar um raciocnio lgico, objetivo. A associao depende da subjetividade de quem a cria, que estabelece outra lgica: a da sensibilidade. A leveza na escrita traduz tambm uma leveza de pensamento de quem a produz, e isso fica claro no estilo de Adriana Lisboa. Nesta obra o desejo de quem narra sempre o de retirar peso da linguagem, de desejar o delicado. Sua estratgia, portanto, no a de falar da dor das personagens, mas a de caminhar em volta dessa dor. O narrador em Sinfonia em branco discreto, e que, acima de tudo, por vezes, silencia, como nesse fragmento:

Um dia, o esquecimento. Um dia, o futuro. Um dia, a morte. Clarice sentiu mais uma vez com as pontas dos polegares as duas cicatrizes gmeas, uma em cada punho. E sorriu um sorriso involuntrio e triste, um sorriso sem mistrios, ao pensar que afinal acabara sobrevivendo a si mesma.(p.23)

Na descrio acima to sutil, a tentativa de suicdio representada por duas cicatrizes gmeas.

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Por um princpio de delicadeza, quem narra no diz algo. Mas este algo est a, no necessrio, no conveniente descrever o estado de esprito de Clarice no preciso explicao. Basta um silencioso contemplar. A escrita busca o tempo todo amenizar o mal estar perante as constataes que vo se firmando com o desenrolar da trama, e conflitos que nos apresenta,

Assim como os mveis da sala haviam sobrevivido a tantas investidas do tempo - o tempo imvel, mas as criaturas (e os objetos, e as palavras) passam. O estofamento cor de mostarda da grande poltrona reclinvel estava pudo em vrios pontos, exatamente como a memria de Clarice ao passear pela poca em que se recostava ali aps o almoo, no corao de uma tarde quente e seca, e adormecia sem medo. Quando em sua vida ainda pulsavam as expectativas sinceras do antes de tudo. (p. 24).

A suavidade da narrativa toca apenas levemente na superfcie das emoes, permitindo a quem ler compreender os conflitos interiores de Clarice. Trs
dos quatro quartos estavam calados e dormentes. Eram como possibilidades apenas, ou quase possibilidades, eram tudo o que no havia sido e no poderia vir a ser. Uma vez por semana as janelas eram abertas e a luz do sol riscava o cho numa carcia ingnua.(p.25)

A partir da forma de sensibilidade e percepo das coisas, que se configura o romance de Adriana Lisboa Sinfonia em branco. Diante do peso do viver que as personagens carregam durante suas trajetrias, h uma escrita que opta por uma leveza do narrar, por uma brandura. Adriana nestes tempos de neorrealismo opta por retomar a velha e boa tradio narrativa, ao oficio de contar estrias. Mas isto s funciona porque Adriana tem plena conscincia de seu tempo, dos trajetos entre retornos e desvios que o movimento da escrita deve explorar.
Ela desembrulhou com cuidado a argila, alisou o jornal e o estendeu sobre o cho dobrado em duas partes. Devia ser possvel compor uma escultura que coubesse num daqueles ttulos que ela tinha em mente (s vezes Clarice comeava as esculturas pelo ttulo, como um conto ou um poema ou uma cano): O Esquecimento O Esquecimento Profundo O Esquecimento Profundo e Verdadeiro O Esquecimento Definitivo, Verdadeiro e Profundo.(p.76)

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Em muitos momentos na narrativa a memria aparece como uma vil que faz questo de manter sempre viva a lembrana da dor, por mais que Clarice lute contra, a lembrana uma presena constante. Observar uma imagem e pens-la poeticamente, e senti-la poeticamente, como nesse trecho:

"Sempre ela, sempre Maria Ins. Que magicamente havia sido capaz de tatuar-se, de marcar-se como se marcam bois, a ferro e fogo, na existncia de Toms. E na existncia de Clarice. Um arco-ris titubeante no cu depois da chuva. A retina maculada pela ps-imagem do sol. A cicatriz que sobrou da cirurgia, ou a cicatriz da faca Olfa. A fumaa que fica no ar apesar de j extinto o fsforo, o cheiro do incenso que sobrevive ao bastozinho. Um leno desbotado" (p. 73).

Ou, ainda, nessa bela imagem: "O amor era como a marca plida deixada por um quadro removido aps anos de vida sobre uma mesma parede" (p. 9). H vrias formas de falar de uma ausncia, de uma marca, do amor: Adriana Lisboa escolhe a mais sutil, delicada, leve. A metfora de comparao um dos recursos mais usados pela escritora nesta obra, e se justifica na linguagem potica pela qual a narrativa intenciona se construir. A busca da leveza surge como possibilidade de resistncia, como reao ao peso do viver. Se a leveza no aparece na relao entre as personagens, ela se cria no prprio ato de escritura e no ato de narrar.
Nessa mesma noite Maria Ins fez uma fogueira com alguns tocos de lenha, longe da vista dos outros. Maria Ins gostava de fogo. Depois apanhou umas folhas verdes de jornal e comeou a fabricar vrias galinhaspretas que subiam inchadas e incandescentes contra a noite e iam cair adiante, animadas pelo vento. Uma dessas galinhas-pretas de papel foi soprada mais longe e caiu junto ao bambuzal, exatamente onde o pasto ladeava a casa. O fogo nasceu bem devagar [] e num piscar de olhos havia alegres chamas alaranjadas ganhando o bambu []. (p.91)

No excerto acima podemos notar a visibilidade proposta por Italo Calvino, na ao da personagem, nas cores, todo um processo criado pela escrita que nos proporciona uma viso ntida da cena. A Visibilidade est relacionada a processos imaginativos, qualidade de expressar imagens, uma vez que, para Calvino, a imagem antecede o texto no processo criativo devido ao seu carter polissmico.

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A linguagem em Sinfonia em branco potica, permeada por figuras de linguagem que conferem a narrativa extrema sutileza e subjetividade, tornando h sensorial. Sem aderir a modismos estticos, Adriana tem uma forma prpria de escrever, numa prosa marcada pela habilidade de tratar de forma singela e sedutora temas to complexos como o desejo e a culpa. A escritora demonstra um estilo refinado, que se refora nos detalhes sutis do cotidiano. Assim, as voltas que do as vidas dos personagens Maria Ins, Clarice, Toms e Eduarda, fazem todo o sentido ao lermos as pginas finais, est tudo perfeitamente interligado numa trama muito inteligente e surpreendente, onde a escrita um guia eficiente.

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CONSIDERAES FINAIS

A preocupao especial que a literatura produzida por mulheres vem despertando nos leitores e nos estudiosos se liga ao fato de que a transformao em curso no mundo de hoje tem na mulher um dos elementos chave. J se sabe que entre as grandes revolues inovadoras a que nosso sculo vem assistindo e que aprofunda na transformao do mundo feminino das mais decisivas, pois atinge as bases do prprio sistema de relaes vigentes no mundo civilizado que herdamos. H um nmero muito significativo de estudos que se dedicam a literatura produzida por mulheres e sobre vrios pontos de vista, como por exemplo: na rea de literatura comparada, da anlise do discurso, da representao de gnero na narrativa e da expresso de personagens mulheres, entre outros. A anlise da escrita da mulher est presentes em muitas pesquisas que causam debates e opinies divergentes, mas que so essncias, pois mesmo que causem polmica e negao, estimula quem tiver acesso a esses estudos em especial a mulher, rever o seu posicionamento perante o outro e perante a si prpria. As primeiras mulheres que produziram literatura, que mostravam mundos, abriram o caminho para as muitas outras que vieram, e, embora sem contar com muitos estmulos para prosseguir, prosseguiram, e hoje vemos que a mulher tem o seu espao e suas manifestaes em todo tipo de artes, reconhecidas, analisadas, estudadas e valorizadas, e isso de extrema importncia, pois reafirmam o valor e capacidade artstica da mulher. No desenvolvimento desta pesquisa pude perceber que homem ou mulher, quem escreve no condiciona a sua escrita unicamente pelo fato de pertencer a este ou quele sexo, mas certo que de mulheres a autoria da maior parte dos textos com marcas do feminino. Pude notar tambm um impasse nos estudos e nas consideraes quando se trata da escrita do homem e da mulher sendo que algumas escritoras reagem de forma defensiva quanto a esses estudos que buscam diferenciar sua escrita da do homem, pois acreditam que essa diferenciao pode inferiorizar a sua produo. Em tempos ps-feministas o importante manter a idia de igualdade, pois a diferenciao pode levar a uma medio do valor de cada uma.

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Hoje a mulher tem dominando muito a rea da literatura; e quando ela se projeta neste campo, ela o faz com muita intensidade. Ao final deste trabalho, pude ento, responder a questo que, desde o comeo, norteia esse trabalho e que a seguinte: Como se constri e quais peculiaridades da escrita de Adriana Lisboa no livro Sinfonia em branco? Nos excertos analisados neste trabalho pude perceber que o estilo da escrita de Adriana Lisboa em sua obra Sinfonia em branco revela uma escrita minuciosa, e intensamente visual, e se constri com surpreendente sensibilidade, emotividade e apuro literrio, a autora demonstra domnio na escrita da lngua pela qual expressa sua arte. Para Calvino, a leveza tambm est associada preciso, exatido. O autor diz que, para combater o excesso, o peso, obsesses capazes de bloque-lo limita o campo do que pretende dizer, divide esse campo em outros mais limitados e narra o mnimo, o exato, com imagens ntidas e incisivas. Para buscar o vago, a abstrao e o leve, Calvino diz que necessria a idia de medida, de limite. Em outras palavras, o leve s pode ser preciso, e encontramos em Sinfonia em branco essa exatido, o limite que torna tudo leve, claro e sutil. Adriana Lisboa tem uma forma bastante particular de percepo, expresso, de sensibilidade, e sua escrita em Sinfonia em branco se constri de forma to leve, que difcil ficar indiferente a sua forma de escrever.

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REFERNCIAS

SILVA, Vitor Manuel de Aguiar e. Teoria da Literatura. Livraria Almedina. Coimbra: 1986. MOISS, Massaud. A Anlise Literria. So Paulo: Cultrix, 1977. COELHO, Nelly Novaes. O Desafio ao Cnone: conscincia histrica X discursoem-crise. So Paulo: pdf, 1999. LISBOA, Adriana. Sinfonia em branco. Rio de Janeiro, Rocco, 2001. CALVINO, Italo. Seis Propostas para o prximo milnio: lies americanas.; traduo Ivo Barroso So Paulo: Companhia das Letras, 1990.

5.1 Outras Referncias

ROSSO, Mauro. Quem tem medo da literatura feminina / feminista? Disponvel em; http://www.germinaliteratura.com.br/literatura_mar2006.htm. Acesso em 09 de abril de 2012. PEREIRA, Rogrio. Na contramo pela avenida Brasil. Disponvel em; http://www.adrianalisboa.com.br/resenha/nacontramaopelaavenidabrasil.html. Acesso em 20 de julho de 2011.

GONALVES, Adelto. A literatura sob o olhar feminino. Disponvel em; http://literaturasemfronteiras.blogspot.com.br/2010/06/literatura-sob-o-olhar-femininoadelto.html. Acesso em 14 de maio de 2012. LUNARDI, Adriana. Escrever no Brasil depois de Clarice Lispector: armadilhas ficcionais - por Adriana Lisboa. http://www.adrianalunardi.com.br/XHTML/artigo.php?arCodigo=7 Acesso em 25 de agosto de 2012. PDF to Word