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CENTRO UNIVERSITRIO SENAC

Daniel de Luna Martins Varga

Vjing Reeditando em tempo real

So Paulo 2005

DANIEL DE LUNA MARTINS VARGA

Vjing Reeditando em tempo real

Trabalho de concluso de curso apresentado ao Centro Universitrio Senac - Campus Santo Amaro, como exigncia para obteno do grau de Tecnlogo em Design de Multimdia. Orientador: Ruggero Andra Ruschioni

So Paulo

2005 Aluno: Daniel de Luna Martins Varga

Ttulo: Vjing Reeditando em tempo real

Trabalho de concluso de curso apresentado ao Centro Universitrio Senac - Campus Santo Amaro, como exigncia para obteno do grau de Tecnlogo em Design de Multimdia.
Orientador: Ruggero Andra Ruschioni.

A banca examinadora dos Trabalhos de Concluso em sesso pblica realizada em __/__/_____, considerou o candidato:

1) 2) 3)

DEDICATRIA

Dedico esse trabalho aos meus pais, A minha Tia Dulce, Ao meu Orientador, Aos meus amigos E a todos os VJs Que de alguma forma me transformaram no Homem que sou hoje.

AGRADECIMENTO

Gostaria de agradecer aos meus pais, Ao meu orientador, Aos meus amigos E a todos que de alguma forma ajudaram para tornar possvel a realizao desse trabalho.

EPGRAFE

Para vocs, o cinema espetculo. Para mim, quase uma concepo de mundo. O cinema o veiculo do movimento. O cinema o renovador da literatura. O cinema o destruidor da esttica. O cinema difusor de idias. Vladimir Maiakovski (Kino-Phot, agosto de 1922).

RESUMO

Inicio esse trabalho com algumas consideraes sobre as motivaes que me levaram a explorar o mundo do Vjing. A seguir trao uma breve histria do Vjing e suas relaes com a multimdia. Depois dedico discusso da performance em seus detalhes tcnicos e artsticos, desde a escolha do hardware at as solues visuais e sua relao com a mensagem que meu trabalho prope ao espectador. Encerro discutindo brevemente sobre as dificuldades encontradas e minhas propostas futuras para esta forma de arte. Palavras-Chave: Vjing, VJ, Multimdia, Vdeo Arte.

ABSTRACT

Beginning this work with some consideration on the motivations that had taken me to explore the world of the Vjing. To follow trace one brief history of the Vjing and its relations with the multimedia. Later I dedicate to the quarrel of the performance in its details technician and artistic, since the choice of the hardware until the visual solutions and its relation with the message that my work considers the spectator. I lock up briefly arguing on the joined difficulties and my future proposals for this form of art. Keywords: Vjing, VJ, Multimedia, Video Art.

SUMRIO

1 INTRODUO .............................................................................................10 2 MOTIVAO.................................................................................................11 3 BREVE HISTRICO SOBRE VJING ...........................................................13 4 PERFOMACE DE VJING...............................................................................18 4.1 Tecnologia ..................................................................................................18 4.2 Conceito e Estrutura ...................................................................................21 5 CONCLUSO ................................................................................................23 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ................................................................24

Introduo

Este trabalho apresenta uma performance de Vjing na qual acredito ter encontrado uma convergncia entre minhas aspiraes artsticas e os conhecimentos de multimidia que

angariei durante meu curso no SENAC. Gostaria que este trabalho fosse avaliado como uma obra pessoal e ao mesmo tempo um work in progress que aponte para os futuros caminhos, onde pretendo explorar mais a fundo as questes da tecnologia e da linguagem especficas deste tipo de arte/entretenimento. O universo do VJ um campo pouco explorando e este foi um dos fatores cruciais que me aproximaram da sua esttica. O texto inicia com algumas consideraes sobre as motivaes que me levaram a explorar o mundo do Vjing. A seguir trao uma breve histria do Vjing e suas relaes com a multimdia. A quarta parte dedicada discusso da performance em seus detalhes tcnicos e artsticos, desde a escolha do hardware at as solues visuais e sua relao com a mensagem que meu trabalho prope ao espectador. Encerro discutindo brevemente sobre as dificuldades encontradas e minhas propostas futuras para esta forma de arte: campo que pretendo seguir explorando mais a fundo aps minha graduao no curso de multimdia.

Motivao
O segredo do sucesso eu no sei, mas o segredo do fracasso com certeza tentar agradar a todos.

Utilizo este espao, se me permitirem, para uma auto reflexo. Inicialmente entrei no SENAC no curso de Cincias da Computao. Ao contrrio do que os que me conhecem poderiam esperar, obtive excelentes resultados nas matrias relativas programao. Em parte pela imaturidade do momento, onde nos exigido muito cedo a deciso de nossos futuros rumos, bastou pouco tempo para me sentir profundamente deslocado no curso. O diagnstico parecia bvio: um excesso de carga braal para pouca exigncia criativa. Acostumado desde cedo, em casa, a um ambiente criativo (meu Pai antroplogo e minha Me arte educadora), no consegui conciliar as minhas aspiraes artsticas com a racionalidade do curso de Cincias da Computao. No conseguia encontrar o espao nele para questionar, agregar valores e criar novas linhas de pensamento. A necessidade de ter uma viso mais ampla e humanista me levou, por sorte, a questionar os valores da minha escolha. A transferncia para o curso de Multimdia acabou me mostrando exatamente o caminho que eu buscava, alguma forma de expresso que aliasse a arte e a tecnologia. Apesar da minha trajetria no curso de Design em Mulitimdia no ter sido a mais ortodoxa, entendo hoje quo rica foi esta experincia. Muitos professores me trouxeram

pontos de vista coerentes e inusitados e aprofundaram muito minha percepo do mundo. Gostaria de ressaltar apenas alguns que me marcaram muito: Analise da Imagem e da Imagem em movimento, udio digital, Vdeo, Ergonomia cognitiva, Estrutura e Navegao e Histria da Arte I e II, com excelentes professores como a Rita, Bocara, Ana Amlia, Caio, Roger e Ruggero. Estes trouxeram a tona no apenas o carter tcnico das matrias, mas tambm ricas discusses sobre contedo e esttica. So meus maiores motivadores no sentido que sinto que carrego a responsabilidade de retribuir o aprendizado a estes que hoje fazem parte minha vida e influenciaram meu trabalho de forma profunda. Acredito ento, que a principal fora motriz que manteve meu interesse neste trabalho, foi a possibilidade que de criar uma obra de cunho pessoal que pudesse expressar para uma platia, as minhas inquietaes de maneira visual e musical. Considero o trabalho um auto retrato, e espero que quem entrar em contato com ele perceba, subjetivamente ou objetivamente, um assinatura pessoal. A escolha da linguagem de Vjing, em oposio video arte, instalao ou mesmo a multimdia tradicional, se deve por uma srie de fatores. Em primeiro lugar, ao contrrio da linguagem escrita, onde sinto uma extrema dificuldade em me expressar, o Vjing me proporciona a possibilidade de concatenar imagens de maneira sensvel e em tempo real. Tempo real a chave aqui para entender esta esttica. Muitas performances de VJ funcionam como mero entretenimento, ou como decorao visual, no apenas para a msica, mas para a cena social em que esta msica utilizada: clubes, festas e raves. Apesar de muitas performances serem aparentemente alienantes, cada vez mais me deparei com situaes e trabalhos de colegas onde percebo que o substrato mais profundo do que o senso comum acredita. minha crena pessoal, que possvel trazer a estes ambientes uma dose de reflexo dentro da diverso. Todas as performances de VJ acontecem em tempo real: as imagens, apesar de muitas serem pr gravadas, so concatenadas e alteradas no instante utilizando quaisquer tecnologias disponveis. Isto cria uma sinergia entre o DJ, que controla o fluxo sonoro da apresentao, o VJ, que controla as imagens, e o pblico, que escolhe seu nvel de engajamento com o espetculo. De alguma maneira estas inter-relaes so complexas e ldicas: o DJ e o VJ podem ser carregados pela resposta do pblico, ou se forem bons o suficiente, podem brincar com a espectativa da audincia de maneira brusca ou sutil. A linha que divide o entretenimento e a arte nestas apresentaes tnue, e neste tipo de espao que acredito que eu consiga me expressar melhor.

Breve Histrico sobre o Vjing.

As performances de Vjing, da maneira como as conhecemos hoje e do modo como eu a estou explorando, algo muito recente, e tem sua origem na segunda metade dos anos 90. O termo surge ento como uma aluso ao DJ (Disc Jockey) pela similaridade com a prtica destes performers de utilizarem e concatenarem em tempo real trechos e amostras musicais. O impressionante crescimento da msica eletrnica desta poca at hoje, impulsiona e cria um novo significado para a atual prtica que essencialmente consiste na arte da edio de imagens ao vivo em ambientes como raves e boates.

Mas curiosamente, no documentrio Vdeo Out: The History of Vjing and Live Video Art, dirigido por Meredith Finklestein e Paul Vlachos, praticamente todos os artistas se recusam a aceitar a denominao VJ, preferindo ser chamados de Live Video Artists. Parte do motivo que o termo sinnimo para os apresentadores de Video Clipes que surgiram no incio dos anos 80 com o aparecimento da MTV, fundada em 1981 em Nova Iorque. O aspecto comercial da TV populariza e dilui uma forma de entretenimento que passou a ser conhecida como Videoclipe, mas que tem uma origem bem mais remota e artstica. Os precursores da arte visual sincronizada com a msica so muito remotos e a histria extensa. Um bom recorte apresentado pelo pesquisador Ruggero Ruschioni em sua dissertao de mestrado Ambientes unificados para a produo integrada imagem e som em mdia computacional. No inicio de seu texto, Ruschioni nos traa esta origem aos gregos, para quem o ritmo na palavra na msica e na dana eram um contnuo que obedeciam s mesmas regras de estruturao: um ritmo com carter cosmognico e holstico. Este ecos platnicos permeiam a histria das artes passando por figuras curiosas como o padre Athanasius Kircher, cientistas como Galileo e Kepler, at chegarem em Wagner com seu conceito de obra de arte total, algo que fosse uma sntese da palavra, msica, poesia, teatro e imagem. Alguns personagens so mais relevantes pela sua busca tecnolgica na criao de instrumentos musicais/visuais. No sculo XVIII, o jesuita Jean Luis Castel construiu um cravo que acoplava vidros coloridos s suas teclas. Inspirado nas teorias de Newton, Castel associa cores s notas criando o primeiro instrumento audiovisual da histria. No sculo XIX, com melhorias tecnolgicas, outros orgos de cores surgiram. Merecem ser citado o Pyrophone de Frederick Kastner, um orgo conectado a tubos de cristal recheado de gases coloridos que eram acionados pelas teclas, e o famoso ColourOrgan de Alexander Rimington, construido em 1893. J no incio do sculo XX, o compositor russo Alexander Scriabin escreve sua sinfonia Prometheus, onde pede na partitura a utilizao de um orgo de cores. A simples relao cor/tom atinge nova complexidade no sculo XX com Thomas Wilfred, o criador do Clavilux. O que separa Wilfred de seus predecessores a utilizao de imagens complexas. Seu Clavilux era composto de 6 projetores, e ligados ao teclado havia um banco de slides. Para Wilfred a arte de tocar imagens incluia fatores como tempo e ritmo, como na msica. Mas o primeiro suporte tecnolgico para as experimentaes audiovisuais mais complexas foi o cinema. Fascinados com a possibilidade de telas abstratas em movimento, uma srie de artistas de vanguarda levam suas experimentaes para a pelcula. Os futuristas Arnaldo Ginna e Bruno Corra inauguram o cinema de animao experimental pintando diretamente na pelicula. Os artistas cinestsicos Naum Gabo e Anton Pevsner em seu manifesto j declaravam: "Renunciamos aos mil anos de desiluso na arte que sustentou o ritmo esttico como nico elemento das artes plsticas. Para ns, na arte, surge um novo elemento rtmico, como forma bsica da percepo do tempo real, o elemento cintico. A incluso do som nos anos 20, dar a dimenso e a estrutura para estes trabalhos abstratos. Iniciado com Walter Ruttmann, o movimento de Msica Visual ter, talvez seu maior expoente na figura de Oskar Fischinger. Fischinger criava animaes abstratas requintadas perfeitamente sincronizadas com trilhas sonoras eruditas.

At aqui todo o trabalho da relao imagem-som no feita em tempo real, mas cuidadosamente construda passo a passo em um processo lento. Surpreendentemente, no entanto, William Moritz, bigrafo de Oskar Fischinger, escreve o seguinte texto sobre as performances do artista: mesmo antes do filme sonorizado ficar disponvel, Oskar sincronizou seus filmes abstratos com gravaes fonogrficas e acompanhamentos ao vivo, pois ele achou que a analogia com msica (som abstrato, uma forma de arte no objetiva, bem desenvolvida e amplamente aceita) ajudava o pblico a apreender e aceitar a natureza e significado do seu absoluto e universal imaginrio. Oskar nunca teve a inteno de ilustrar a msica e frequentemente projetava seus filmes "sonoros" em silncio para platias previamente simpatizantes com o gnero. Para chegarmos ao tempo real propriamente dito, necessrio saltar para a era da TV. A origem do Vjing se confunde com a origem da videoarte. No incio dos anos 60, uma srie de artistas comeam utilizar esta tecnologia to massificada com intuitos artsticos, e com o advento dos primeiros sintetizadores de imagem, a manipulao em tempo real se torna concreta. Os nomes da videoarte so universalmente conhecidos: Nam June Paik, Robert Breer, Ed Emshwiller entre outros, uns mais prximos da idia de msica visual outros com preocupaes mais plsticas. Mas cabe aqui uma diferenciao nas propostas de alguns artistas desta poca. No documentrio Vdeo Out, aparecem duas figuras precursoras importantes para os VJs. O casal Steina e Wendy Vasulka. Eles emigram para Nova Iorque em 1965 e experimentam inicialmente com sons eletrnicos, luzes estroboscpicas e filmes, e posteriormente com video. Em um galpo na cidade o casal funda o famigerado The Kitchen, onde promovem uma srie de espetculos multimidia. O que torna os Vasulkas especiais justamente este aspecto do tempo real e improvisado de suas performances. No documentrio Steina diz: a videoarte tem seus trs ou quatro grandes nomes: Nam June Paik, Bill Viola, Robert Breer, que se colocam como grandes artistas e buscam seu espao em museus e galerias. Ns nunca acreditamos nestes espaos. muito mais satisfatrio para ns levarmos nosso equipamento para um galpo, e sem ter um plano definido, para improvisar e experimentar. Mesmo que o resultado seja ruim, ainda assim mais vivo, e para ns mais interessante. Este espao comunitrio de experincia o que diferencia as duas propostas. Neste momento, podemos diferenciar estas linhas de atuao em termos do pblico que se espera e do comportamento que se espera deste pblico. Apesar das influncias dos grandes videoartistas, os VJs tambm so um produto da sociedade de entretenimento, e raramente se posicionam como artistas. Se por um lado temos Nam June Paik, e os Vasulkas aparecem como um meio de campo alternativo, os movimentos Hippie e Disco comeam a se apoderar de ambos para seu entretenimento. Inicialmente as bandas de vanguarda utilizaram efeitos de iluminao e projees abstratas com tintas em suas performances. Com as primeiras filmadoras caseiras incluem-se elementos da videoarte, principalmente nas casas noturnas de So Francisco e Nova Iorque. A distncia entre as vanguardas tecnolgicas e sua absoro pelo mercado de entretenimento comeam a ficar cada vez mais curtas. Ilhas de edio e sintetizadores

de imagens carssimos eram miniaturizados e barateados em poucos anos, e foram rapidamente absorvidos pela cena pop. neste underground pop, inspirado pelo scratching do Hip Hop, que surgem na inglaterra os primeiros grupos de scratch video. Eles emprestam o conceito do som e manipulam pequenos trechos de vdeo que so repetidos em sincronia com o ritmo da msica: os Loops. As primeiras performances tinham um carter fortemente poltico: a maioria dos loops eram pirateados de imagens de TV, preferencialmente figuras politicas importantes recortadas dos noticirios. As montagens favoreciam a caricatura. Segundo Arlindo Machado: acabou consolidando um circuito de exibio bastante especfico, constitudo basicamente de casas noturnas, danceterias e bares, locais onde no apenas deve conviver lado a lado com os videoclipes, mas que tambm com eles muitas vezes se confunde. Ao optar por esse canal de difuso, os crculos de scratching visavam sobretudo escapar ao circuito elitista dos museus e galerias de arte. neste momento, em sincronia com a MTV que surge o termo VJ propriamente dito. Segundo o VJ Spetto, alm dos scratch videos, outro fator determinante para a formao do atual Vjing, foram as demoparties e a cultura scener. Ao invs de manipularem vdeo, com os computadores pessoais dos anos 80, um grupo de VJs diretamente ligados aos Hackers e Crackers, programavam rotinas visuais simples. Os algoritmos controlavam imagens sintticas e som ao mesmo tempo e eram altamente otimizados, cabendo em poucos Kbytes de memria. Portanto, quando chegamos s possibilidades de manipulao de vdeo e efeitos digitais em tempo real com os computadores dos anos 90, j tinhamos um histrico de captura, edio, manipulao e sntese de imagens que convergem (como quase tudo mais) para a plataforma comum do computador pessoal que temos hoje. Nos ltimos 5 anos apareceram inmeros softwares e sites dedicados arte do Vjing. Ainda assim, a proliferao destes ainda no foi capaz de uniformizar as performances entre os VJs. Cada artista cria sua identidade, com elementos visuais prprios que determinam seus estilos, que podem variar do abstrato ao concreto com todas as nuances e hbridos possveis entre os extremos.

Performance de Vjing

Para explicar a minha performance, discriminei os seguintes tpicos:

Tecnologia: onde apresento e justifico a tecnologia usada Conceito e estrutura: onde explico a mensagem por trs desta performance, os blocos que compem a obra e o plano de mixagem
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Tecnologia

Para se fazer uma performance de Vjing existem hoje vrios recursos disponveis, dos mais altamente tecnolgicos e sofisticados aos analgicos e saudosistas. Inicialmente estudei a possibilidade de utilizar softwares dedicados, como o Arkaos, Resolume, Midivid, Isadora, etc., isto me permitiria um grande nmero de recursos, como controles algoritmicos sobre a edio e sensoreamento. Mas durante a pesquisa me deparei com um fator decisivo para a escolha final do setup. Conversando com colegas profissionais da rea, percebi que a maioria deles reduz o nmero de componentes em seus sistemas de apresentao com o intuito de simplificar a montagem e minimizar a probabilidade de erros. Quanto mais complexos so os sistemas, quanto mais variveis envolvidas, maiores so as chances de um desastre tecnolgico. Isto fica muito claro quando levamos em considerao os ambientes em que o VJ deve apresentar seu trabalho. Normalmente, em raves e festas, o foco no centrado na imagem, ela apenas mais um componente de um todo que engloba a msica, a pista, a decorao, a iluminao, os drinques e tudo mais. Raramente em um clube nos dada a chance de montar nosso espetculo com horas de antecedncia, e mesmo que fosse o caso, durante as performances estamos cercados de pessoas danando e bebendo, e quanto mais confiveis forem nossos equipamentos maiores sero nossas chances de sucesso. O Vjing uma arte que se diferencia por seu espao e pelo tempo real e inefvel de apresentao. Ao contrrio das complicadas montagens que poderiamos esperar de uma instalao em um ambiente museolgico, onde a obra comumente instalada com tempo de sobra e permanece no local por dias, ou at meses, o Vjing deve lidar com o aqui e agora. Tambm ao contrrio da videoarte, nosso trabalho mutvel, nossas edies acontecem no local, e no so construdas com antecedncia. Ao contrrio do que parece, o fetiche tecnolgico no uma parte determinante da performance do VJ, o produto final mais importante do que o como e o porqu. As instalaes dos VJs devem, portanto, ter um carter dinmico, devem ser de fcil montagem e de fcil transporte. Em uma situao ideal todo o equipamento deveria caber em uma mochila. comum chegarmos para um show com apenas uma hora de antecedncia, isto no nos d tempo de testar exaustivamente os componentes e certamente no podemos lidar com esotricos problemas de hardware na ltima hora. A estratgia e ter controle total de um equipamento de preferncia dedicado ao trabalho. Pensando nisso, optei por escolher um setup que fosse centrado em hardware e no em software. H no mercado hoje, mixers de vdeo portteis e muito resistentes especialmente desenvolvidos para estas situaes.

Os mixers de vdeo atuais, alm de selecionarem e mixarem as diversas entradas de imagem, tambm tm efeitos e filtros muito mais confiveis do que as suas contrapartidas virtuais. O meu setup centrado em um destes mixers de vdeo, ao qual conecto dois DVD players com todos os loops e trechos de vdeo pr-gravados autorados por mim. Com a inteno de adicionar mais dinmica performance, optei por conectar uma cmera de vdeo uma das entradas. Com isso posso somar aos loops e clips imagens do pblico ao vivo. Se fosse o caso, apenas este equipamento j seria suficiente para uma apresentao, mas como VJ tenho que ter a habilidade de redimensionar o trabalho para o espao em que ele ser apresentado. Como todo o meu trabalho de edio foi realizado em computador, e sabendo que o espao do SENAC tem a disposio microcomputadores de qualidade e com o software de edio de vdeo VEGAS, resolvi incluir no setup desta apresentao especfica um computador. Isto me proporciona acesso a uma maior quantidade de loops de vdeo sem complicar demais o controle em tempo real. Alm dos loops autorados e produzidos por mim, utilizo tambm trechos de filmes em DVD. Esta apropriao central esttica do Vjing, uma comunidade que luta ativamente contra o direito autoral e promove o conceito de cpia livre. A idia que qualquer elemento externo pode ser apropriado, descontextualizado e recontextualizado (com ou sem intenes polticas) na performance. O grfico abaixo sumariza o setup da apresentao:

Conceito e Estrutura

Dentro do universo do VJ, comum que as apresentaes sigam uma dinmica de improvisao e fluam sem forma ou direo, apenas regidas pela resposta do pblico. Normalmente o DJ o regente da festa e trabalha em sinergia com este pblico aumentando e diminuindo o ritmo. O trabalho do VJ, neste caso, est mais em sintonia com o DJ e procura seguir o fluxo determinado pela msica. Raramente h um plano comum antes das performances. No caso da minha apresentao, devido a restrio de ter um DJ comigo, optei por criar a minha prpria trilha. Deste modo pude escolher de antemo a sequncia de msicas que estou trabalhando. Como isto realizado a priori, abre-se a possibilidade de estruturar a performance de maneira mais detalhada. Para no fechar a obra, que seria uma contradio com toda a esttica do Vjing, optei apenas por determinar um tema subjacente sobre o qual pretendo improvisar imagticamente. No documentrio Video OUT, fiquei fascinado com a entrevista de Steina Vasulka sobre suas performances no The Kitchen: A maioria de nossas performances eram improvisadas. No mximo tnhamos um tema e progrediamos a partir da. Eventualmente todas as performances

acabavam tendo a mesma estrutura: comeavamos lentamente e com poucas imagens que aos poucos eram aceleradas e sobrepostas at atingir um pice de caos por volta de dois teros do tempo total. Ento reduziamos o ritmo e concluiamos voltando para a calmaria. Esta estrutura simples parece ser mais a regra do que a excesso. Pensando nela, resolvi aplic-la a um tema clssico e universal: nascimento, crescimento e morte. A minha inteno levar o espectador a uma reflexo sobre o cotidiano e sobre a rotina do mundo, e mostrar o lado espiritual desta rotina como um crculo mstico e mutvel onde tudo se transforma. Partindo deste esqueleto tripartido simples, centro minhas imagens no tema do poder. Os trs blocos A, B e C, so divididos em 5, 10 e 5 minutos respectivamente. A primeira parte explora o nascimento, para o qual selecionei um deck de imagens abstratas compostas de crculos, mandalas e figuras geomtricas acompanhadas por uma trilha psytrance. Um pouco calcado no conceito de todo o signo gera outro signo, as imagens abstratas se tornam aos poucos mais complexas , e na passagem para a parte B comeo introduzindo elementos concretos na imagem. A parte B explora as mutaes mais complexas: com o nascimento surge o medo; do medo nasce o conhecimento; o conhecimento traz poder; o poder traz o conflito que sucumbe em morte na transio para a parte C. Esta segunda parte, por ser mais longa, estruturada dialticamente por contrastes. Exploro nela imagens alternadas de riqueza/pobreza; fora/fraqueza; beleza/feira, que so aceleradas ao som crescente de rock industrial e technometal. Com o pice no final da parte B, h uma quebra e retorna a trilha mais calma, desta vez ao som de rock gtico, ilustrado com imagens simblicas de morte: cruzes, caveiras, gatos negros, etc. que encerra no vazio, a tela escura. A simplicidade desta estrutura no deve nos surpreender. Por se tratarem de performances efmeras e ldicas, quanto menos complexas e mais abertas as narrativas, mais espao sobra para as intervenes e improvisaes, e mais diretas e claras se tornam as mensagens para platias que normalmente no lhe esto dedicando toda a sua ateno. Mesmo assim, uma crena pessoal minha que de alguma forma algo transmitido a um nvel mais profundo ao pblico. Enquanto estiver criando minhas apresentaes como VJ, pretendo explorar temas polmicos, contrastes e imagens chocantes, com o intuito de atingir o pblico em nveis mais profundos e no apenas prover diverso alienante.
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Concluso

Durante a realizao deste projeto acredito ter encontrado uma rea de trabalho que converge os conhecimentos angariados durante o curso de multimdia e satisfaz as minhas necessidades artsticas. Uma das maiores dificuldades encontradas inicialmente para a realizao do trabalho, foi a falta de bibliografia especfica sobre o

Vjing, possivelmente por se tratar de um tema to recente. Por outro lado, atravs de meu orientador, descobri uma rica histria de artistas que exploraram as relaes imagem/msica ao longo de toda a histria da humanidade. Dos filme de Oskar Fischinger Videoarte de Nam June Paik, descobri que muitos dos questionamentos atuais tem uma origem mais remota do que imaginava. Estudar esta rica histria me influenciou neste trabalho e certamente nos trabalhos futuros que pretendo realizar. Tendo em mente estas influncias estou preparando uma performance baseada em imagens coletadas por meus pais em Comunidades Indgenas e Rurais do Maranho. Pretendo submeter este trabalho para os Festivais Nacionais de Vjing e com um pouco de sorte pretendo integrar com ele o Lux 2006, um dos mais prestigiados eventos de Vjing realizado em Sevilha na Espanha. Outra lio importante que devo a este trabalho, e ao meu orientador no SENAC, foi o redimensionamento tecnolgico do trabalho. Inicialmente acreditava ser impossvel criar minhas apresentaes sem grandes investimentos. A impossibilidade de comprar um mixer de vdeo de 3000US$, ou outros gadgets tecnolgicos, travava minha criatividade. Hoje percebo bem mais claramente que o objeto final e a idia precedem os recursos, e o Vjing o espao ideal onde posso me expressar com recursos escassos: as dificuldades levam a uma maior criatividade na soluo e simplificao dos problemas.

Referncias Bibliogrficas BRUNI, Paolo. VJING e os gneros de msica visual. Comunicao pessoal do pesquisador. Finklestein, Meredith e Vlachos, Paul. Vdeo Out: The History of Vjing and Live Video Art. DVD. 13bit Productions, Nova Iorque, 2005. MACHADO, Arlindo. A arte do vdeo. So Paulo: Brasiliense, 1988. MACHADO, Arlindo. Mquina e Imaginrio. So Paulo: Edusp, 1993. MACHADO, Arlindo. Pr-cinemas &Ps-cinemas. So Paulo: Papirus, 1997. MANOVICH, L. The Language of New Media. Cambridge: MIT, 2001. RUSCHIONI, Ruggero Andrea. Ambientes unificados para a produo integrada imagem-som em mdia computacional. Dissertao, USP-ECA1999. YOUNGBOOD, G. Expanded cinema. New York: Dutton, 1970.