UNIVERSIDADE DE SOROCABA

PR-REITORIA ACADMICA
CURSO DE LETRAS PORTUGUS/ INGLS

Sandra Maki Kuchiki

Sorocaba/SP 2012 Sandra Maki Kuchiki

EXPRESSES EM INGLS NO HUMOR DO RDIO BRASILEIRO

Trabalho

de

Concluso

de

Curso

apresentado como exigncia parcial para obteno do Diploma de Graduao em Letras Portugus/Ingls, da Universidade de Sorocaba.

Sorocaba/SP 2012 Sandra Maki Kuchiki

EXPRESSES EM INGLS NO HUMOR DO RDIO BRASILEIRO

Trabalho de Concluso de Curso aprovado como requisito parcial para obteno do Diploma de Graduao da em Letras de

Portugus/Ingls, Sorocaba.

Universidade

Aprovado em: BANCA EXAMINADORA: Ass.: _______________________________ Pres.: Ass.: _______________________________ 1 Exam.: Ass.: _______________________________ 2 Exam.:

Dedico este trabalho minha famlia e amigos que sempre me apoiaram, e tambm ao Felipe Xavier criador do personagem que tanto me inspirou e tornou possvel a realizao do meu Trabalho de Concluso de Curso.

AGRADECIMENTOS

Como na frase de Mahatma Gandhi, A satisfao est no esforo e no apenas na realizao final, foram-se trs anos de muito esforo e dedicao e, hoje, sinto a alegria de chegar a esta etapa final. Mas s foi possvel continuar com os esforos graas ao apoio da famlia, amigos e professores. Agradeo minha famlia por sempre estar presente nesta minha jornada. Pelo incentivo e motivao que me deram nos momentos difceis, e pelo amor e ateno que me fizeram sentir que estava em busca de algo especial. Aos meus amigos e colegas de sala, que compartilharam suas bagagens de experincias e muitos momentos de alegria e descontrao, tornando esta caminhada mais prazerosa. Ao corpo docente, pelos ensinamentos, pela pacincia e dedicao, em especial ao meu orientador, Prof. Dr. Luiz Fernando Gomes, que me guiou para que eu encontrasse, como ele mesmo disse, uma paixo, na qual eu me dedicasse simplesmente por gostar, o meu tema, Fazendo deste trabalho um lazer, um hobby.

Because

of

humor

we

are

less

overwhelmed by the vicissitudes of life. It activates our sense of proportion and reveals to us that in an overstatement lurks the absurd. O humorismo alivia-nos das vicissitudes da vida, ativando o nosso senso de proporo e revelando-nos que a seriedade exagerada tende ao absurdo. (Charles Chaplin)

RESUMO
Este trabalho visa a analisar o personagem Rick Du Boiol do programa Chuhu Beleza, da rdio Jovem Pan, no aspecto lingustico humorstico. Rick Du Boiol uma caricatura da sociedade de uma forma fashion. Rick entrevistado por Godofredo, um apresentador de talk show. O assunto tratado na entrevista a questo do que est na moda no momento. Rick um especialista em tendncias que, quando passa as dicas de moda, engloba os assuntos atuais utilizando palavras e expresses em ingls, grias do mundo da moda e, s vezes, at alguns neologismos, e a pesquisa foca-se principalmente no seu uso do estrangeirismo. Para compreender melhor o personagem, foi necessrio um conhecimento mais profundo sobre o rdio, a sua histria, tcnica; os principais personagens de sucesso do humor na rdio e suas caractersticas; o estudo e funes do humor. A anlise neste trabalho foi realizada por meio de transcries retiradas dos arquivos postados no prprio site do Chuchu Beleza, com o intuito de descobrir quais as palavras e expresses em ingls so as mais utilizadas pelo personagem, o seu significado e que sentido elas tm na fala do personagem, e dessa forma analisar de que maneira elas contribuem na formao da personalidade e caractersticas do personagem. Com o resultado das anlises, pude concluir que as expresses utilizadas, contribuem muito na formao do personagem. As expresses em ingls na fala do personagem Rick Du Boiol atuam como um indicador de sua posio social e do seu homossexualismo. Alm disso, torna o personagem em uma caricatura humorstica.

Palavras chaves: Rick Du Boiol. Humor. Rdio. Personagem. Estrangeirismo.

SUMRIO

1. INTRODUO ........................................................................................................ 9 1.1 Projeto .................................................................................................................. 9 1.2 Justificativa.......................................................................................................... 9 1.3 Objetivo .............................................................................................................. 10 1.4 Questes ............................................................................................................ 10

2. REVISO TERICA ............................................................................................. 11 2.1 Rick Du Boiol ..................................................................................................... 11 2.2 Humor ................................................................................................................. 13 2.3 Rdio .................................................................................................................. 15 2.4 Personagem ....................................................................................................... 19 2.5 Estrangeirismo .................................................................................................. 22

3. METODOLOGIA DE PESQUISA .......................................................................... 26 3.1 Contexto da pesquisa ....................................................................................... 26 3.2 Instrumentos e procedimento de coleta de dados ......................................... 26

4. DISCUSSO E ANLISE DE DADOS ................................................................. 28 4.1 Anlise e resultado dos dados......................................................................... 28

5. CONSIDERAES FINAIS .................................................................................. 31

REFERNCIAS ......................................................................................................... 32

ANEXO A .................................................................................................................. 34

1. INTRODUO

1.1 Projeto O rdio uma grande inveno que se desenvolveu a partir dos estudos de James Clerck Maxwell em 1863 e que, at hoje, est presente em nosso cotidiano. Uma mdia muito utilizada como meio de comunicao e entretenimento. No Brasil o rdio ganha fora no incio do sculo XX, conhecido como a era do rdio. poca em que o humor tambm comeou a se expandir, fazendo surgir programas como PRK 30, Edifcio Balana Mas No Cai, Tancredo e Trancado e Piadas do Manduca. O ator no rdio faz de sua voz o seu corpo inteiro. Seus gestos, aes e intenes so transmitidas atravs do seu dizer ou calar, ver-se, ouvindo-se. O humorismo foi difundido dando origem a muitos personagens como Alvarenga e Ranchincho, Z da Ilha, Manduca, Megatrio Nababo DAlicerce, Otelo Trigueiro entre muitos outros. Atualmente programas de humor como Caf com Bobagem, Chuchu Beleza fazem sucesso entre os adolescentes ao tratar de temas atuais com pardias, stiras e linguagem jovem. A linguagem que ser analisada neste trabalho a do personagem Rick Du Boiol, do programa Chuchu Beleza, criado por Felipe Xavier. Rick um especialista em tendncias que entrevistado por Godofredo, um apresentador de um talk show. Rick faz uso de grias do mundo fashion, e de palavras e expresses em ingls, o foco do estudo deste trabalho.

1.2 Justificativa Considerando que o ingls uma das lnguas mais utilizadas no mundo, e tambm uma das quais estudamos durante o nosso curso, decidi escolher um tema em que a lngua inglesa inserida em um meio de comunicao no Brasil. Foi ento que ao voltar de van da faculdade para a minha cidade, ouvi num programa de rdio, Rick Du Boiol, que uma ideia me ocorreu: analisar as falas desse personagem. Interessei-me ainda mais por se tratar de um programa humorstico, unindo dessa forma duas coisas que me atraem muito, o ingls e o humor. Alm disso, as

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caractersticas do personagem e a maneira em que os acontecimentos atuais so colocados nas suas falas me fascinaram.

1.3 Objetivo Este trabalho tem como objetivo analisar as falas do personagem radiofnico, Rick Du Boiol, do programa Chuchu Beleza, criado por Felipe Xavier, que utiliza muitas palavras e expresses em ingls, ao verificar quais as palavras e expresses na lngua inglesa so as mais utilizadas, seus significados, que efeito elas causam no personagem, no texto e no ouvinte.

1.4 Questes As questes que pretendo responder por intermdio deste trabalho so: Quais as palavras e expresses em ingls so as mais utilizadas pelo personagem? Quais os significados dessas palavras e expresses? Que efeito elas causam no personagem? E no ouvinte?

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2. REVISO TERICA

2.1 Rick Du Boiol Rick Du Boiol uma personagem do programa Chuchu Beleza da rdio Jovem Pan, criada por Felipe Xavier. Rick um especialista em tendncias, entrevistado no talk-show apresentado por Godofredo. Mesmo falando de forma sofisticada, utilizando grias do mundo fashion e muitas vezes falando palavras em ingls, Rick Du Boiol faz sucesso nacionalmente, sendo querido tanto no Sudeste, quanto no Norte, Nordeste e Centro-Oeste do Brasil, comprovando que o pblico jovem de hoje antenado, conectado com o mundo e acompanha todas as tendncias. Seu criador, Felipe Xavier, humorista, redator e locutor iniciou sua carreira no rdio em 1991, quando ainda cursava arquitetura na Universidade de So Paulo. Felipe, juntamente com seu ex-colega de escola Marco Bianchi, ambos, na poca, estudantes da Universidade de So Paulo (USP), criaram e apresentaram o programa de humor Rdio Alegre, veiculado pela Rdio USP FM. Mais tarde, Felipe e Marco convidaram o tambm ex-colega de escola, Paulo Bonf, compondo o trio que, em 1995, foi contratado pela rdio 89FM, quando criaram e apresentaram o programa de humor Sobrinhos do Atade. Os personagens fortes e muito carismticos criados pelos Sobrinhos do Atade, marcaram uma gerao: Peterson Foca, Marquinho, Tuca Zazaueira, Valeska Cristina e O Pequeno Wilber. Nessa poca o trio criou e apresentou o programa MTV Rock & Gol na MTV, e Bola Fora na Rede Bandeirantes. Em 1999, o programa Sobrinhos do Atade terminou, e a convite da rdio Jovem Pan FM, Felipe criou e apresentou os programas Espao de Inutilidade Pblica, onde criou e deu voz ao personagem Homem Cueca, e os programas dirios de notcias comentadas com humor o Boca Cheia, das 6 s 8 horas da manh, e o Selig, uma parceria da rdio JP com o portal IG, das 18 s 20 horas. Paralelamente criao, direo e apresentao dos programas

proprietrios, Felipe comeou a atuar na direo de programas de rdio e televiso apresentados por terceiros. Dirigiu o programa Zper, apresentado pelo Doutor Jairo Bouer, e o programa As Mais Pedidas, apresentado pela ex-VJ Sabrina

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Parlatore, ambos na rdio Jovem Pan FM. E em 2000, Felipe criou, produziu, comercializou e deu voz aos personagens da srie de animao Vida de Plstico, com 16 episdios, veiculada na MTV. Em 2000, Felipe foi contratado pela Mix FM, uma rdio nova, com um projeto desafiador de alcanar a liderana do segmento jovem. Felipe criou e apresentou o programa Chuchu Beleza, com os personagens Doutor Pimpolho, Homem Cueca, Super Shana, Incrvel Rosca, Odemar, Jonelson, entre outros. Com, ento, 10 anos de histria no rdio, Felipe comeou a ser procurado por emissoras de diversas cidades brasileiras, que queriam ter o programa Chuchu Beleza, em suas rdios. Nesse perodo, Felipe montou sua prpria produtora de som (Fxavier e depois 72 Entretenimento), que distribuiu o Chuchu Beleza de maneira independente para mais de 60 emissoras de rdio em todo Brasil, incluindo a rede Mix FM; produziu spots de rdio para diversos anunciantes (patrocinadores ou no do programa); e criou e produziu programas de rdio de maneira independente, tais como o Trip Eldorado apresentado pelo editor da revista Trip, Paulo Lima, os programas Fala A com o doutor Jairo Bouer, o programa A Bela e a Bola com a apresentadora Renata Fan, e o programa Cinema com Rubens Ewald Filho. Em 2005, apresentou o programa Blog 21 na Rede 21, do Grupo Bandeirantes de Televiso, juntamente com Paola Orleans e Bragana e o rapper Xis, onde, alm de apresentar videoclipes e realizar entrevistas, teve a oportunidade de desenvolver esquetes de humor, interpretando seus personagens de rdio na televiso. Em 2008, Felipe pediu licena da rdio Mix FM, para aperfeioar sua carreira de direo, indo estudar cinema na University of Souther California em Los Angeles, nos Estados Unidos. A rdio Mix FM manteve a transmisso do Chuchu Beleza com reprises. Na volta de sua viagem, Felipe dirigiu a campanha de filmes One Show No Erra, criada pela agncia DM9DDB, para a Escola Panamericana de Artes, que foi premiada no festival da Associao Brasileira de Publicidade, com o prmio Lmpada de Prata.

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Em 2009, Felipe montou a Galxia udio e Filmes, sua nova produtora que solidifica seus objetivos de criao e direo de contedo e publicidade para udio e tambm filmes. Felipe, em 2009, encerrou seu contrato com a rdio Mix FM, depois de oito anos e meio na rdio, e voltou para a rdio Jovem Pan FM. O Chuchu Beleza continua a ser transmitido, com o Dr. Pimpolho, a Sileide e outros personagens novos: Naldinho, Rick du Boiol, Robobo, entre outros. Veiculado em oitenta e uma emissoras de rdio no Brasil cinquenta e duas da rede Jovem Pan, e mais vinte e nove de outras emissoras, comercializadas de forma independente o Chuchu Beleza consolidou-se como o programa de FM com a maior distribuio do rdio brasileiro.

2.2 Humor A palavra latina humre significa lquido. Os antigos cientistas acreditavam que quatro lquidos faziam parte da constituio do nosso corpo e que o nosso temperamento (do latim temperamentum, mistura) era determinado pelas propores destes humores: sangue, fleuma, blis amarela e blis negra. De maneira simples o humor um estado de nimo cuja intensidade representa o grau de disposio e de bem-estar psicolgico e emocional de um indivduo. Mas em um estudo de Travaglia (1990), possvel perceber a grande importncia do humor, que uma atividade ou faculdade humana cuja importncia se deduz de sua enorme presena e disseminao em todas as reas da vida humana, com funes que ultrapassam o simples fazer rir. O que o autor quer nos dizer que o humor no somente um estado psicolgico e emocional, Travaglia (1990) adiciona uma espcie de arma de denncia, de instrumento de manuteno do equilbrio social e psicolgico; uma forma de revelar e de flagrar outras possibilidades de viso do mundo e das realidades naturais que nos cercam e, assim, de demonstrar falsos equilbrios. Porm, infelizmente possvel notar em seu trabalho que o humor no recebe tanto reconhecimento apesar de sua importncia. Entrou demais pela nossa vida, mas muito pouca gente se preocupou em entend-lo ou explic-lo razoavelmente. (ZIRALDO, 1970). Dados levantados mostram que somente aps 1976, quando ocorreu a Primeira Conferncia Internacional sobre o Humor, que comearam esforos interdisciplinares. Sendo o humor um fenmeno multifacetado, sua

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pesquisa se estabeleceu como um campo de estudos necessariamente multiinterdisciplinar. Porm o problema bsico da pesquisa sobre humor ver o que engraado? (RASKIN, 1987). Historicamente podemos dizer que o humor existe desde que o animal risvel tem memria (JERKOVIC, 1970), pois na pr-histria j havia caricaturas em que cabeas de gazelas apareciam sobre o corpo de inimigos para simbolizar a sua covardia. (PINO, 1970). Segundo Travaglia (1990), do ponto de vista sociolgico alguns pontos so bsicos. Sabe-se que o humor desempenha na sociedade um papel social e poltico atravs de certas funes, uma das quais bsica: o ataque ao estabelecido, censura, ao controle social, fazendo do humor o lugar de escapar cultura (o que social, mas tambm antropolgico), de mostrar outros possveis padres escondidos. A abordagem social tambm inclui: a) a questo dos esteretipos; b) o fato de que o contedo do humor difere de sociedade para sociedade e de um perodo para outro. No trabalho de Travaglia (1990), tambm apresentada a abordagem psicolgica segundo alguns autores, a primeira a se desenvolver e praticamente a nica por um longo tempo (RASKIN, 1987). Havia trs assunes bsicas: a) todas as piadas so um ataque a alguma espcie de censura ou represso, controle fsico ou mental imposto ao indivduo pela sociedade fora dele; b) a forma e o significado da piada so criados pelo modo de entrega a piada um processo de comunicao que ocorre entre um emissor e um receptor, envolvendo a codificao de uma mensagem compartilhada; c) a formulao de qualquer enunciado de humor pelo humorista e sua audincia grandemente depende do contexto social. No texto de Travaglia (1990), citado tambm que, para que possamos analisar o que engraado, deve se ver o humor verbal como um texto e buscar descobrir um conjunto de propriedades lingusticas tais que qualquer texto que as apresente ser engraado e se algum texto for percebido como engraado ter tais propriedades. Porm tais propriedades no seriam suficientes, porque h, alm do texto, toda uma situao que toma como humorstica e que cria tambm condies necessrias existncia do humor, para que se veja algo como objeto de riso e no, por exemplo, como objeto de pena ou revolta. Travaglia (1990) cita tambm a proposta de Raskin (1987) de uma teoria semntica baseada em roteiros, cujos

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princpios bsicos ele considera a principal contribuio da lingustica do humor, uma proposta semelhante que pretendemos realizar com este trabalho. O humorismo foi muito difundido na era de ouro do rdio, nas dcadas de 1940 e 1950. Cornlio Pires, nos anos 1920, j usava a poltica para fazer humor. Mas, com a queda de Vargas em 1945, foi quando o humor do rdio brasileiro ganhou fora. O tema principal do humor no rdio era a poltica, porm na dcada de 1930 surgem os programas de humor caractersticos. E por muitos anos o humor no rdio fez muito sucesso, que deu origem de muitas duplas humorsticas, programas humorsticos entre outros. Houve um declnio do rdio na dcada de 1960, devido s novas tecnologias. Mas, aps o Regime Militar, o humor voltava s cenas do rdio. O humor do rdio contemporneo tem como objetivo criticar, divertir e inverter a lgica, principalmente de cenas do cotidiano. Este o humor que vamos analisar neste trabalho, em especial o humor do personagem Rick Du Boiol, do programa Chuchu Beleza da Jovem Pan.

2.3 Rdio A palavra rdio /r.dio/ vem do latim radius que significa raio de luz e que deu origem ao verbo radiare (brilhar, lanar luz). Rdio a forma reduzida de radiofonia, aparelho que recebe as ondas hertzianas, pelas quais se transmitem os sons s maiores distncias, ou a atividade artstica, educativa e informativa da radiofonia. Tudo comeou em 1863 quando, em Cambridge, na Inglaterra, James Clerck Maxwell demonstrou teoricamente a provvel existncia das ondas

eletromagnticas. James era professor de fsica experimental e a partir desta revelao outros pesquisadores se interessaram pelo assunto. O alemo Henrich Rudolph Hertz (1857-1894) foi um deles. O princpio da propagao radiofnica veio mesmo em 1887, por meio de Hertz. Ele fez saltar fascas atravs do ar que separavam duas bolas de cobre. Por causa disso, os antigos "quilociclos" passaram a ser chamados de "ondas hertzianas" ou "quilohertz". A industrializao de equipamentos se deu com a criao da primeira companhia de rdio, fundada em Londres, na Inglaterra, pelo cientista italiano Guglielmo Marconi. Em 1896, Marconi j havia demonstrado o funcionamento de

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seus aparelhos de emisso e recepo de sinais na prpria Inglaterra, quando percebeu a importncia comercial da telegrafia. At ento, o rdio era exclusivamente "telegrafia sem fio", algo j bastante til e inovador para a poca, tanto que outros cientistas e professores se dedicaram a melhorar seu funcionamento como tal. Oliver Lodge (Inglaterra) e Ernest Branly (Frana), por exemplo, inventaram o "coesor", um dispositivo que melhorava a deteco. No se imaginava, at ento, a possibilidade do rdio transmitir mensagens faladas, atravs do espao. E as inovaes continuavam a surgir; o rdio evolua rapidamente. Em 1897, Oliver Lodge inventou o circuito eltrico sintonizado, que possibilitava a mudana de sintonia selecionando a frequncia desejada. Lee Forest desenvolveu a vlvula triodo. Von Lieben, da Alemanha, e o americano Armstrong empregaram o triodo para amplificar e produzir ondas eletromagnticas de forma contnua. Tambm no Brasil, o rdio crescia: um padre-cientista gacho, chamado Roberto Landell de Moura, nascido em 21 de janeiro de 1861, construiu diversos aparelhos importantes para a histria do rdio e que foram expostos ao pblico de So Paulo em 1893. J em 1890 o padre-cientista Landell de Moura previa, em suas teses, a "telegrafia sem fio", a "radiotelefonia", a "radiodifuso", os "satlites de

comunicaes" e os "raios laser". Dez anos mais tarde, em 1900, o padre Landell de Moura obteve do governo brasileiro a carta patente n. 3279, que lhe reconhece os mritos de pioneirismo cientfico, universal, na rea das telecomunicaes. No ano seguinte, ele embarcou para os Estados Unidos e, em 1904, o "The Patent Office at Washington" lhe concedeu trs cartas patentes: para o telgrafo sem fio, para o telefone sem fio e para o transmissor de ondas sonoras. Padre Landell de Moura foi precursor nas transmisses de vozes e rudos. Nos Estados Unidos, foram anos de pesquisas, tentativas e aprimoramentos at Lee Forest instalar a primeira "estao-estdio" de radiodifuso, em Nova Iorque, no ano de 1916. Aconteceu, ento, o primeiro programa de rdio, de que se tem notcia. Ele tinha conferncias, msica de cmara e gravaes. Surgiu tambm o primeiro registro de radio jornalismo, com a transmisso das apuraes eleitorais para a presidncia dos Estados Unidos.

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A partir de 1919, comea a chamada "Era do rdio". O microfone surge com a ampliao dos recursos do bocal do telefone, conseguidos em 1920, nos Estados Unidos, por um engenheiro da Westinghouse. Foi a prpria Westinghouse que fez nascer, meio por acaso, a radiodifuso. Ela fabricava aparelhos de rdio para as tropas da Primeira Guerra Mundial e, com o trmino do conflito, ficou com um grande estoque de aparelhos encalhados. A soluo para evitar o prejuzo foi instalar uma grande antena no ptio da fbrica e transmitir msica para os habitantes do bairro. Os aparelhos encalhados foram ento comercializados. A primeira transmisso radiofnica oficial no Brasil, foi o discurso do Presidente Epitcio Pessoa, no Rio de Janeiro, em plena comemorao do centenrio da Independncia do Brasil, no dia 7 de setembro de 1922. O discurso aconteceu numa exposio, na Praia Vermelha - Rio de Janeiro e o transmissor foi instalado no alto do Corcovado, pela Westinghouse Electric Co. Para se ter uma ideia de por que a poca ficou conhecida como a "Era do Rdio", nos EUA o rdio crescia surpreendentemente. Em 1921 eram quatro emissoras, mas no final de 1922, os americanos contavam com trezentas e oitenta e duas emissoras. O "pai do rdio brasileiro" foi Edgard Roquete Pinto. Ele e Henry Morize fundaram, em 20 de abril de 1923, a primeira estao de rdio brasileira: Rdio Sociedade do Rio de Janeiro. Foi a que surgiu o conceito de "rdio sociedade" ou "rdio clube", no qual os ouvintes eram associados e contribuam com mensalidades para a manuteno da emissora. O humor nos programas radiofnicos ganha fora graas ao governo Getlio Vargas, que, para ajudar as rdios brasileiras, assinou a lei 21/111 em 1. de maro de 1932, que permitia que as rdios fossem patrocinadas por alguns comrcios da poca, mas somente autorizando que os patrocnios ocupassem 10% das programaes das emissoras. Getlio Vargas usou tambm astcia ao criar um rdio estatal, criando assim a primeira emissora estatal A Rdio Nacional, que foi a pioneira em programas humorsticos devido ao grande investimento que o estado depositava nela, tornando possvel a contratao de grandes comediantes para a emissora. Os programas humorsticos tinham muita audincia na Rdio Nacional. Surge em 1931, na conhecida poca de ouro do rdio brasileiro, na Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, com um esquete de cinco minutos com o nome de Manezinho e Quintanilha. Os atores eram Arthur de Oliveira e Salu de Carvalho,

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que interpretavam os personagens em um dilogo que remetia sempre para uma comicidade de anedota. Ao longo de 1930 anos, surgiram duplas humorsticas como Alvarenga e Ranchinho ou Jararaca e Ratinho. Assim, se popularizando fortemente na dcada de 1940. Teve como os principais programas do gnero: PRK 30, Edifcio Balana Mas No Cai, Tancredo e Trancado e Piadas do Manduca. PRK 30 era uma stira a tudo que se fazia no rdio da poca. Comeou no Clube do Brasil com o nome de PRK 20, depois passou pela Mayrink Veiga, Nacional e Tupi. Os dois atores faziam todas as vozes, quase sempre em textos entremeados de palavras inexistentes, absurdas at. J Balana Mas No Cai foi idealizado para substituir o PRK 30, quando Castro Barbosa e Lauro Borges transferiram-se com o programa para a Tupi. Foi criado por Max Nunes, as situaes cmicas ocorriam em um edifcio. Um dos quadros mais famosos envolvia Paulo Gracindo, o Primo Rico, e Brando Filho, o Primo Pobre. Tambm para a Nacional, Giuseppe Ghiaroni cria Trancredo e Trancado, uma atrao dos domingos noite. Brando Filho vive Tancredo e Apolo Correia faz o Trancado. Os personagens eram chamados para solucionar impasses, mas acabavam criando mais confuso. O programa era uma stira ao trabalho. Nem Tancredo, Brando nem Trancado interpretado por Apolo Corra se davam muito bem com o ingrato trabalho de ter que trabalhar. Oswaldo Molles com a colaborao de Adoniran Barbosa produziu programas que criticavam o modo de vida dos paulistanos. Adoniran deu vida ao Charutinho, personagem do programa mais famoso de Oswaldo Molles, Histria das Malocas. O gnero humorstico praticamente desapareceu do rdio brasileiro na dcada de 1960. Foi s aps o Regime Militar que o humor voltou cena nas rdios de todo o pas. O humorismo do rdio contemporneo marcado pela presena da programao jovem das FMs. A base humorsticas atual est na pardia, principalmente de programas famosos da televiso. Um dos maiores sucessos da atualidade o programa Caf com bobagem. Apesar de todas as dificuldades de apoio cultural, patrocnio e espao, o trabalho do programa Caf com bobagem se tornou referncia no humor de rdio em todo o pas. O humor do rdio contemporneo tem como objetivo criticar, divertir e inverter a lgica, principalmente de cenas do cotidiano. Outro sucesso atual o programa Pnico, que j tem at verso para a televiso. O

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programa comeou com a proposta de ser srio, de debater assuntos do cotidiano do jovem. Com o tempo, virou um programa de humor, com grande participao do pblico. O programa um sucesso por sua linguagem jovem, e a veiculao de atraes para adolescentes. A frmula de sucesso do humor ainda tratar de temas atuais, usar recursos sonoros e surpreender os ouvintes.

2.4 Personagem A origem da palavra personagem vem do latim per+sona e significa dizer "pelo som". Na Roma antiga, no teatro no havia atrizes, os homens faziam o papel feminino. Usavam mscaras, e a plateia os identificava "pelo som" que saa das mascaras, sem, no entanto, ver realmente a cara do ator. Personagem cada um dos elementos, humanos ou no, capazes de interferir ativamente no curso histrico de um fato real ou ficcional. Existem vrios tipos de personagens, sendo eles: protagonista, coprotagonista, antagonista, secundrio, oponente e figurante. O protagonista o personagem mais importante da obra, no qual a histria gira em torno dele. Geralmente o heri e alguns casos pode existir mais de um. O coprotagonista o personagem de segunda maior importncia da obra. Geralmente a pessoa que ajuda o heri e alguns casos pode existir mais de um. O antagonista o personagem que rivaliza o protagonista. Geralmente o vilo e em alguns casos pode existir mais de um. O coadjuvante o personagem que exerce outra funo na histria, podendo ser ou no relacionado com a histria principal. A importncia dele pode variar dependente da obra. O oponente o personagem que ajuda o antagonista. Da mesma forma que o coadjuvante em relao ao protagonista, geralmente amigo ou parente do antagonista principal. O figurante um personagem que no fundamental para a trama principal, que tem como nico objetivo ilustrar o ambiente e o espao social que so representados durante o desenrolar de uma ao da trama. Quanto existncia do personagem, ele pode ser: real ou histrico, aquele que realmente existe ou existiu; fictcio ou ficcional, aquele que no existe e que criado pela imaginao do autor embora que em alguns casos eles sejam inspirados em pessoas reais; real-ficcional, aquele que real mas com personalidade fictcia; ficcional-ficcional, o personagem ficcional dentro de obras ficcionais e o personagem ficcional-real, aquele que inicialmente ficcional, e que passa a existir

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no mundo real. Personagem colocado em prtica por encenao no convvio com pessoas reais, as quais no sabem que se trata de um personagem, conceito muito utilizado em pegadinhas na televiso. O ator no rdio precisa encontrar em seus recursos a forma de transformar sua voz no seu corpo inteiro. Imaginar-se todo na voz. Gesto, ao e inteno colocados no dizer e calar. No se trata de excluir o corpo, mas de perceb-lo na voz. Isto representa um novo raciocnio expressivo a ser apropriado. O rdio no deve ser considerado como um simples aparato transmissor, seno como um meio para criar segundo suas prprias leis um mundo acstico da realidade (ARNHEIM, 1980, p. 88). O corpo disponvel aquele que permite; que no se isola do fluxo dos acontecimentos ao redor de si, que se envolve com o meio ambiente e com os estmulos vindos, no s da personagem, mas da relao com o grupo de criao. (AZEVEDO, 2002, p.192). Compor um personagem uma das tarefas mais instigantes da arte do teatro. Implica autoconhecimento, observao do mundo, reconhecimento do outro e domnio da linguagem para ultrapassar o que poderia ser apenas uma ao mimtica. suplantar a fase da imitao para chegar ao patamar de dar um testemunho nico daquela vida. Utilizar recursos pessoais e artsticos para criar em si um outro acervo de recordaes, pensamentos, sentimentos, opinies, mgoas, alegrias e aes. Compor um personagem radiofnico transportar para a voz e para a escuta, o mundo visvel do personagem. ver-se, ouvindo-se. Na experincia radiofnica, texto e subtexto coexistem sem o recurso do corpo visvel. Portanto, muitas vezes ao dizer uma fala, para novas combinaes de discurso exterior e interior, e as combinaes correlatas entre dimenses da realidade e de pensamento, tornam-se possveis [...] (KLIPPERT, 1980, p. 95). O subtexto oferece a linha do personagem e as falas, desenhos das imagens criadas pelo ator. As palavras so parte da corporificao externa da essncia interior de um papel. (STANISLAVSKI,1989, p. 143). No caso do radioator, as palavras, atravs da voz, constituem a corporificao. Na experincia radiofnica a criao do subtexto mais valorizada na emisso das falas, pois no recurso da vida interior do personagem que

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encontramos a possibilidade de sua corporeidade. E tambm o ouvinte se envolver na verdade do radiodrama a partir de sua vida interior.
o subtexto uma teia de incontveis, variados padres interiores, dentro de uma pea e de um papel, tecida com se mgicos, com circunstncias dadas, com toda a sorte de imaginaes, movimentos interiores, objetos de ateno, verdades maiores e menores, a crena nelas, adaptaes, ajustes e outros elementos semelhantes. o subtexto que nos faz dizer as palavras que dizemos numa pea. (STANISLAVSKI, 1989, p. 137).

O subtexto radiofnico estrutura o personagem, dando uma linha consistente para sua trajetria que precisa existir sonoramente. Da mesma forma, texto e subtexto convivem na concordncia ou no confronto sempre harmoniosamente. Ou seja, ainda que contraditrios ambos surgem na voz-corpo esclarecendo o momento em que se encontra o personagem. O humorismo foi muito difundido na era de ouro do rdio, nas dcadas de 1940 e 1950. A stira poltica sempre foi o tema preferido dos humoristas. Durante o estado novo, a censura no permitia que os humoristas satirizassem os momentos polticos. Mas com a queda de Getlio em 1945, os humoristas brasileiros vieram com tudo. E assim surgiam os primeiros personagens humorsticos do rdio. Alvarenga e Ranchinho era uma dupla caipira famosa por stiras polticas. Ningum escapava das crticas da dupla. Em 1950, com a volta das eleies diretas, Silvino Neto criou um novo partido para concorrer ao governo carioca. Seu candidato era o Z da ilha, um marginal da poca, e o partido era o PMM (Partido da Mula Manca). Na dcada de 30, surgem os programas de humor caractersticos. Renato Murce criou o polmico Cenas escolares. Em cenas escolares, o personagem Manduca, era um garoto bagunceiro que aprontava muitas confuses na sala de aula. O programa recebeu crticas dos professores cariocas, e foi vetado pelo DIP. Para poder continuar com o programa de sucesso Muce alterou detalhes do roteiro. As aulas no seriam mais em um colgio, e o programa passou a se chamar Piadas do Manduca. Murce interpretava o Dr. Leo, um professor sabe tudo, Brando Filho era o Coronel Fagundes, Castro Barbosa fazia o Sr. Ferramenta, e Lauro Borges fazia dois papeis Sr. Alcebades o gago, e o personagem central, o Manduca. Lauro Borges e Castro Barbosa participariam de uma outra produo de Renato Murce, a PRK 20. Um tempo depois a PRK 20 mudou da Rdio Clube do Brasil para a Rdio Mayrink. Por isso foi renomeado para PRK 30. O programa passou tambm pela

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Rdio Nacional. A PRK 30 tornou-se o maior momento do rdio humorstico brasileiro. O programa simulava uma emissora clandestina. Tudo que acontecia no rdio na poca era motivo de stira. Castro Barbosa vivia o locutor portugus Megatrio Nababo DAlicerce, que apresentava todas as atraes da rdio; e Lauro Borges era o locutor da voz lantejoulada Otelo Trigueiro. Em 1950 a Rdio Nacional lanou o programa Balana mas no cai, com os personagens Primo Rico, Primo pobre, Fernandinho e Oflia. Nos anos 50 estreou o sucesso Tancredo e Trancado, tambm na Rdio Nacional. Em Histria das Malocas de Oswaldo Molles, Adorian Barbosa viveu o personagem Charutinho. Com o declnio do rdio, o humorismo voltou somente aps o Regime Militar. Em 1989, surge no programa Caf com Bobagem personagens como Purella, Demerval, Joanel, Juju Santos entre outros. Mais tarde, em 1995, no programa Os Sobrinhos de Atade foi lanada na rdio 89FM, os personagens que mais fizeram sucesso foram Peterson Foca, o Pequeno Wilber, Pinculos (o boneco de pau de culos), Tuca Zazauera e Valeska Cristina. Aps a sada do programa, um dos integrantes, Felipe Xavier, passou atuar na emissora Jovem Pan, onde criou o personagem Homem cueca. Em 2000, Felipe foi contratado pela Mix FM, em que criou e apresentou o programa Chuchu Beleza com personagens como Homem Cueca, Dr. Pimpolho, Super Shana, Odemar, Jonelson entre outros. Em 2009, Xavier encerrou seu contrato com a rdio Mix FM, e voltou para a Jovem Pan, transmitindo seu programa Chuchu Beleza com os personagens j criados e com os outros novos como Naldinho, Rick Du Boiol, Robobo entre outros.

2.5 Estrangeirismo A palavra estrangeirismo vem de estrangeiro + ismo. O termo estrangeiro [tranger em francs] provm do latim extraneus; que representa o exterior, o de fora; ou o que no da famlia. E o sufixo -ismo, de origem grega, indica origem, crena, escola, sistema, conformao. Portanto estrangeirismo significa todo e qualquer emprego de palavras, expresses e construes estrangeiras em nosso idioma. No so consideradas estrangeirismos as palavras de origem latina, bem como as palavras brasileiras de origem tupi. As palavras portuguesas derivam, na sua maioria, do latim vulgar, que era a lngua falada nos ltimos sculos do Imprio Romano. Encontramos tambm

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palavras provenientes de outras lnguas, como a dos povos gregos, fencios, celtas, iberos, rabes ou dos germnicos. H, ainda, a importao de palavras estrangeiras (estrangeirismos) ou a criao de outros termos (neologismos) por necessidades das evolues do mundo. O contato com outros povos, as evolues tecnolgicas e as constantes descobertas do homem levaram-no a recorrer a certos termos estrangeiros que no receberam uma traduo correspondente na lngua nacional. Assim, um

estrangeirismo um vcio de linguagem que consiste no uso de palavras, expresses ou construes prprias de lnguas estrangeiras. Na TLEBS

(Terminologia Lingustica para o Ensino Bsico e Secundrio), este termo designase emprstimo externo. O vocabulrio, o lxico se tornam a parte mais sensvel ao estrangeirismo. A palavra suti, em Portugal seria soutien, ainda na forma francesa, mas os derivados, nascidos das oscilaes da moda e dos avanos do mercado internacional, passaram a designar aquela pea por body ou top. Nas atuais senhoras de meiaidade, o carmim foi substitudo pelo rouge, e o rouge, na juventude de algum tempo, converteu-se em blush. A lngua ento, acompanha a histria da sociedade. Alguns exemplos destes emprstimos: best-seller, blazer, check-up, chip, delivery, e-mail, fashion, flash, heavy metal, hobby, home-page, leasing, on-line, offline, overdose, piercing, punk, funk, self-service, etc. E as aportuguesadas: bandeide, beisebol, bife, buldogue, caubi, drible, estresse, futebol, entre outros. Em nossa poca, os estrangeirismos existentes na lngua portuguesa do Brasil advm principalmente da lngua inglesa, devido forte presena norteamericana em nossas vidas. Esses anglicismos no fazem parte de nosso fundo lexical comum, pois so emprstimos lingsticos conseqentes de determinada situao scio-econmica vivida pelo Brasil, em determinada situao histrica. Foi assim no sculo XIX, quando a Frana era o centro cultural do mundo ocidental: a lngua portuguesa, nessa poca, viu-se invadida por expresses francesas, quase todas de origem lxica, como domin, palet, champagne, bouquet, chance, comit, troupe, etc. Algumas dessas palavras, ainda hoje, sobrevivem na lngua portuguesa do Brasil, tendo sido absorvidas pelo nosso lxico. Essa influncia distncia no nova. No caso brasileiro, fez-se, ao longo de quase dois sculos, pelo peso e prestgio da cultura francesa, e, com mais

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intensidade, a partir dos anos 1940 do sculo XX, pelo peso e prestgio da cultura, da economia e do poderio militar anglo-americano. Como comenta Srgio Rodrigues (2005),
o estrangeirismo de ontem o vernculo de hoje, basta lembrar que na virada do sculo XIX para o XX sofremos do francs um bombardeio semelhante ao que agora nos chega do idioma de Bill Gates. Graas a ele nossas casas se encheram de abajures, oura veja, viva o progresso. (RODRIGUES, 2005).

A difuso e a presena crescente dos meios de comunicao e da chamada indstria do entretenimento proporcionam ferramentas de disseminao de matrizes comportamentais (inclusive de comportamentos lingsticos), irradiando da cultura dominante para as culturas perifricas. A repblica que se iniciava com promessas de transformao social, gerava dvidas quanto aos rumos do pas e por isso era alvo fcil das stiras e chacotas. Esses questionamentos eram atrelados nsia de desenvolvimento tecnolgico ao cosmopolitismo que caracterizava as atitudes inspiradas nos modelos sociais europeus, desde o perodo imperial. Era a busca por mquinas, invenes, ingresias, francesias, ianquices que acelerassem entre eles (os brasileiros) o ritmo do progresso: industrial, tcnico, mecnico, poltico e social. (SALIBA, 2002, p. 69). Os humoristas da poca eram ao mesmo tempo literatos, caricaturistas, cronistas da imprensa, publicitrios, revistgrafos e at msicos e atores. Exerciam as diversas prticas culturais atuando, portanto, desde o jornal impresso a anncios publicitrios, passando pelo teatro de revista, os discos de anedotas e na dcada de 1920 o rdio. Outras caractersticas da representao humorstica brasileira era o uso da pardia, dos poemas-piadas e dos estrangeirismos trazidos pelo cosmopolitismo da poca, que resultou em um processo pardico pela juno de lnguas que criariam assim uma nova lngua anrquica. Os elementos estrangeiros que surgem do contato lingustico muitas vezes tm vida curta, como as grias, ou so incorporados de modo to ntimo lngua que os acolhe, pelos processos normais de mudanas lingustica, que em duas geraes nem sequer so percebidos como estrangeirismos. (FARACO, 2002, p.19). Em geral, o estrangeirismo usado por duas razes: ou por necessidade de designao de novos inventos, novas realidades, novos conceitos; ou para efeito estilstico (funo expressiva), provocando estranhamento, ironia ou cor local. (ANDRADE; MEDEIROS, 2001, p. 264).

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Segundo Srgio Rodrigues (2005), o humor a melhor forma de lidar com essas caipirices (estrangeirismo) a stira, a pardia, a caricatura. Perdigo (2003) descreve o humor de PRK 30 como
apurada tecnicidade que se oculta por trs da aparente folia catica: o lxico do programa chega a constituir um dialeto prprio, um discurso oral saturado de maneirismos vocais, e traos fonolgicos surpreendentes pelo mais desrespeito s enunciaes lingsticas (...) Lauro Borges emprega a retrica dessas articulaes com piruetas singulares de locues e pronncias para robustecer a quase absoluta carncia de nexo de raciocnio: (...) babel de estrangeirismos bisonhos, acidentais neologismos, grias e pleonasmos. (PERDIGO, 2003).

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3. METODOLOGIA DE PESQUISA

Neste captulo, explicarei e descreverei os procedimentos e os instrumentos usados para a coleta e para a anlise de dados. Com base na fundamentao terica apresentada e tambm de acordo com as questes que norteiam este trabalho, justificarei a utilizao dos instrumentos escolhidos, bem como os procedimentos adotados.

3.1 Contexto da pesquisa O pressente trabalho foi desenvolvido com o intuito de estudar as expresses e palavras de lngua inglesa utilizadas pelo personagem de rdio Rick Du Boiol, do programa Chuchu Beleza da rdio Jovem Pan. O personagem de rdio tem sua personalidade e caractersticas traadas pelas vrias ferramentas que emprega, como as palavras, o tom de voz, a entonao, o silncio. Assim como descreve Mirna Spritzer, compor um personagem radiofnico transportar para a voz e para a escuta, o mundo visvel do personagem. ver-se, ouvindo-se. O personagem estudado neste trabalho um especialista em tendncias, homossexual e um grande cone da moda, sendo assim tentarei responder com este trabalho de que forma as palavras e expresses em ingls utilizadas pelo personagem podem influenciar na formao de sua personalidade e caractersticas.

3.2 Instrumentos e procedimento de coleta de dados Para dar incio s anlises, pesquisei no site do programa Chuchu Beleza (http://chuchubeleza.virgula.uol.com.br/), e l encontrei arquivo das passagens de Rick Du Boiol que j foram ao ar. Dentre elas escolhi doze para fazer a transcrio, sendo elas intituladas como: Incndio na avenida; Modelo plus size; Barbies diferenciadas; Couro; GPS da moda; Moda folclore; Barba; Visita do Noel; Raspar a sobrancelha; iPad sexual; Banho ecolgico e Agente UPP. Finalizada a transcrio, comecei a analisar as palavras e expresses em ingls que nelas estavam presentes. Destaquei-as para melhor visualizao, e listei-as em uma tabela e nas que se repetiam aumentei o nmero na coluna indicada quantidade. Assim, ao

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terminar esta etapa tive todos os vocbulos que apareciam na lngua inglesa e qual foi a mais utilizada pelo personagem naquelas doze passagens. Seguindo com as anlises, traduzi as palavras e expresses listadas na tabela e depois em uma outra coluna, descrevi em que conotao o personagem as utilizava, dessa maneira pude comparar se o personagem estava utilizando as palavras e expresses com sentido literrio ou se estava aplicando outro sentido a elas.

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4. DISCUSSO E ANLISE DE DADOS

Com este captulo, pretendo expor a anlise realizada por meio de uma tabela comparativa por meio dos dados coletados. Explicando as concluses em que cheguei, tomando por base a fundamentao terica e o resultado da anlise.

4.1 Anlise e resultado dos dados Aps realizar as transcries das passagens do personagem Rick Du Boiol, coloquei em evidncia as palavras e expresses utilizadas na lngua inglesa e listeias em uma tabela. A cada momento que uma palavra ou expresso se repetia aumentava o nmero da coluna quantidade, como segue abaixo:

Aps essa etapa traduzi os termos listados e descrevi a conotao que elas tinham na fala do personagem, finalizando a coleta de dados.

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Analisando os dados coletados, foi possvel perceber que as palavras e expresses mais utilizadas pelo personagem tm relao com a sua posio de especialista em tendncias e tambm com o seu homossexualismo. Como podemos notar, por exemplo, nos termos novo must (nova sensao); must have it, must have it, must absolutely have it! (precisa ter, precisa ter, precisa absolutamente ter); look (aparncia, visual); whos the trensetter here? (quem o especialista em tendncias aqui?) que se relacionam com o mundo da moda. Outros termos como exactly honey (exatamente, querido); baby (meu bem); hello (ol, no sentido de chamar a ateno scandal (escndalo, escndalo); wake up (acorda, no sentido irnico para dizer preste ateno) esto relacionados com a caricatura do homossexualismo do personagem.

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5. CONSIDERAES FINAIS
Este trabalho foi realizado durante trs semestres, nos quais eu aprendi no somente sobre o contedo da pesquisa, mas tambm como trabalhar para atingir uma meta longo prazo, concluindo etapa por etapa, at enfim chegar finalizao. Tambm aprendi que o fim do trabalho no significa o fim da pesquisa; sempre possvel se aprofundar mais e mais no assunto tratado. Com a pesquisa elaborada neste trabalho, posso concluir que as palavras e as expresses em ingls tambm podem contribuir na criao de um personagem. Agradeo faculdade e ao curso por proporcionar esta oportunidade de adquirir esta experincia que contribui muito no crescimento de nossos conhecimentos e habilidades que levaremos para a vida toda.

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REFERNCIAS

AMADEU, Isabel; ROSSINI, Mayra; NEVES, Silvana das; BARACAT, Annie. Palavra, lngua, fala, nveis de fala. Portal Com Todas as Letras. Disponvel em:<http://comtodasasletras.br.tripod.com/lingua_portuguesa_no_mundo.htm>. Acesso em: 30 nov. 2012. BLOG [ESTERO]TIPO. Disponvel em: <http://estereotipo.wordpress.com/2007/10/28/ismo/>. Acesso em: 30 nov. 2012. BLOG ESTRELAS CADENTES. Cultura Geral XLVII - origem da palavra humor. Disponvel em: <http://estrelasdecadentes.blogspot.com.br/2006/10/cultura-geralxlvii-origem-da-palavra.html>. Acesso em: 30 nov. 2012. BLOG HISTRIA DO RDIO NO BRASIL. Origem do humor no rdio brasileiro. Disponvel em: <http://gruporadiopp.wordpress.com/2010/06/11/origem-do-humorno-radio-brasileiro/>. Acesso em: 30 nov. 2012. BLOG HISTRIA RADIOFNICA. Programas humorsticos no rdio. Disponvel em: <http://historiaradiofonica.blogspot.com.br/2011/04/programas-humoristicos-noradio.html>. Acesso em: 30 nov. 2012. CHUCHU BELEZA. Disponvel em: <http://chuchubeleza.virgula.uol.com.br/sobre/>. Acesso em: 30 nov. 2012. DICIONRIO MICHAELIS. Disponvel em: <http://michaelis.uol.com.br>. Acesso em: 30 nov. 2012. DICIONRIO INFORMAL. Disponvel em: <http://www.dicionarioinformal.com.br/ >. Acesso em: 30 nov. 2012. GONTIS, Juliana. A utilizao dos estrangeirismos no jornalismo das revistas de informao. Revista eletrnica Temtica. Disponvel em: <http://www.insite.pro.br/2007/39.pdf>. Acesso em: 30 nov. 2012. INFOPDIA. Estrangeirismo. Disponvel: <http://www.infopedia.pt/$estrangeirismo>. Acesso em: 30 nov. 2012. LAGARDE. Pierre-Stanislas. Abertura do seminrio sobre O que estrangeiro?. Disponvel em: <http://www.psf-port.com/spip.php?article17>. Acesso em: 30 nov. 2012. MARTINS, Ticiana Lorena Acosta; SILVA, Erotilde Honrio. O riso no Brasil: o caminho para a gargalhada radiofnica. Encontro Nacional de Histria na Mdia. Disponvel em: <http://paginas.ufrgs.br/alcar/encontros-nacionais-1/7o-encontro2009-1/O%20RISO%20NO%20BRASIL.pdf>. Acesso em: 30 nov. 2012.

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MICROFONE: O SITE DO RADIALISTA. Histria do rdio. Disponvel em: <http://www.microfone.jor.br/historia.htm>. Acesso em: 30 nov. 2012. ORIGEM DA PALAVRA. Disponvel em: <http://origemdapalavra.com.br>. Acesso em: 30 nov. 2012. PORTAL SO FRANCISCO. Estrangeirismo. Disponvel em: <http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/redacao/estrangeirismo.php> Acesso em: 30 nov. 2012. RADIO PONTO UFSC. Humor no rdio. Disponvel em: <http://www.radioponto.ufsc.br/index.php?option=com_content&view=article&id=273: humor-no-radio&catid=6:radiojornalismo&Itemid=31>. Acesso em: 30 nov. 2012. SPRITZER. Ator, voz, texto e subtexto. Portal Abrace. Disponvel em: <http://www.portalabrace.org/vcongresso/textos/dramaturgia/Mirna%20Spritzer%20 %20O%20personagem%20radiofonico%20um%20exercicio%20sobre%20texto%20 e%20subtexto.pdf>. Acesso em: 30 nov. 2012. TRAVAGLIA, Luiz Carlos. Uma introduo ao estudo do humor pela lingustica. DELTA Revista de Documentao de Estudos em Lingustica Terica e Aplicada, So Paulo, v. 6, n. 1, p. 5582, 1990. ISSN/ISBN: 01024450. WIKIPDIA. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/ >. Acesso em: 30 nov. 2012.

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ANEXO A Arquivos Rick du Boiol

INCNDIO NA AVENIDA 120220 Senhoras e senhores... Rick du Boiol, o queridinho dos fashions Godofredo: Ol, estamos de volta com mais uma entrevista com o queridinho Fashion do Brasil, o especialista em tendncias, Rick du Boiol. Senhoras e senhores uma salva de palmas. Rick: Boa noite, Go. Boa noite, Brasil. Godofredo: h, Rick... qual a nova moda de hoje? Rick: Botar fogo em carro alegrico. Godofredo: Como assim, Rick? Botar fogo em carro alegrico? Rick: Honey, t falando de carnaval! To falando de escola de samba! Apurao catarse, notas sendo rasgadas, vandalismo e incndio... carro alegrico: scandal, scaaaandal... burn, burn, burn... incendiar carro alegrico e rasgar nota de escola de samba so o novo must. Godofredo: No acredito, Rick! Rick: Hellooo?! Bunda de fora, boo. Peito de fora,boo. Tapa sexo, boo, boo, boo... o que d audincia mesmo avacalhar a votao das escolas de samba e incendiar carros alegricos. No carnaval do ano que vem, a comisso de frente vai ser a ala dos bombeiros, pronta para apagar o incndio no fim da avenida. Ta dada a dica. Beijo, beijo, beijo. Fuuuui... Godofredo: Senhoras e senhores... Rick du Boiol. A gente volta daqui a pouco, no sai da!

MODELOS PLUS SIZE 120211

Senhoras e senhores... Rick du Boiol, o queridinho dos fashions Godofredo: Ol, estamos de volta com mais uma entrevista com o queridinho Fashion do Brasil, o especialista em tendncias, Rick du Boiol. Senhoras e senhores uma salva de palmas. Rick: Boa noite, Go. Boa noite, Brasil.

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Godofredo: Ow, Rick... qual a nova moda do momento? Rick: Fartura! Godofredo: De luxo? Rick: No, baby... de carne. Fartura de carne e banha o novo must! Godofredo: Err...como assim, Rick? Voc t falando de pessoas gordas? Rick: Exactly, honey! A moda agora so modelos plus size. Tamanho 48, yes! 50 yes! 52, griiito da moda... must have it! Must have it! Must totally have it! Save the whales, s o que eu posso dizer Godofredo: Ahh, ento o fim das modelos anorexicas? Rick: O fim! The end! Period! Rasga, amassa e joga no lixo! Put it in the toilet and flush it! Flush it, baby! Crrrrggdown the toilet. Godofredo: Ha, aiai Rick: T to na moda que eu, Rick du Boiol, fui convidado para ser jri no concurso Miss Baleia 2012-03-05 Godofredo: Miss Baleia? Rick: Miss Baleia...vrias categorias! Categoria orca, a baleia porca; categoria jubarte a baleia com arte Godofredo: He... a baleia com arte? Rick: , estilo Preta Gil, Claudia Gimenez...whatever Godofredo: Ha...aiai, e o que mais, Rick? Rick: E o que mais? Que no final era tanta gordura, que eu achei que fosse subir meu colesterol s de ficar olhando Godofredo: Hohohoho... Rick: Ningum merece! Ta dada a dica. Beijo, beijo, beijo. Fuuui Godofredo: Senhoras e senhores... Rick du Boiol. A gente volta daqui a pouco, no sai da!

BARBIES DIFERENCIADAS 120204

Senhoras e senhores... Rick du Boiol, o queridinho dos fashions Godofredo: Ol, estamos de volta com mais uma entrevista com o queridinho fashion do Brasil, o especialista em tendncias, Rick du Boiol. Senhoras e senhores uma salva de palmas.

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Rick: Boa noite, Go. Boa noite, Brasil. Godofredo: Ow, Rick... qual a novidade do momento? Rick: Barbie careca Godofredo: Barbie careca? Rick: Exactly, honey... Barbie careca o novo must! Em solidariedade as pessoas que passam por quimioterapia. Pessoas que perdem o cabelo no tratamento. Eu j, trouxe uma na bolsa para mostra pra voc. Godofredo: Oh, deixa eu ver, Rick. Oh, que bacana isso, hein. Rick: Hellooo! E tem tambm essas aqui , a Barbie cega, a Barbie surda e a Barbie muda. Godofredo: Oh, Rick...mas essas aqui so iguais a uma Barbie normal. Rick: Ai, Go... iguais pra voc que no tem corao! No heart and no imagination! Godofredo: , bomquer dizer... Rick: Tudo bem! Eu j esperava isso de voc. Godofredo: E essa outra Barbie, aqui? uma Barbie comum? Rick: Wroong, essa aqui uma Barbie transex... quer ver? Levanta o vestido... Godofredo: Oh louco, Rick! Oh, mas pera a p. Essa no a Barbie... o Ken Rick: Chrie, essa a Barbie ultra-exclusive! Feita em homenagem a modelo Lea Tea. A nica que vem com cerejas embaixo da saia. Um verdadeiro, must have pros colecionadores. T dada a dica. Beijo, beijo, beijo. Fuui. Godofredo: Aiai...senhoras e senhores... Rick du Boiol. A gente volta daqui a pouco, no sai da!

COURO 120128

Senhoras e senhores... Rick du Boiol, o queridinho dos fashions Godofredo: Ol, estamos de volta com mais uma entrevista com o queridinho fashion do Brasil, o especialista em tendncias, Rick du Boiol. Senhoras e senhores uma salva de palmas. Rick: Boa noite, Go. Boa noite, Brasil. Godofredo: Rick, voc que um cara viajado, conta pra gente, qual a nova tendncia nas passarelas internacionais?

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Rick: Tendncia, hoje...passarela, everywhere: Paris, Nova York, Tquio, Milo...new trend: couro! Godofredo: Couro? Rick: Couro baby! Must have it! Must have it! Must absolutely have it! Godofredo: Couro , havoc sabe que eu tenho um jaqueto estilo motoqueiro, n? Rick: Ai, Go... me poupe... no faz assim, que voc s se queima! Godofredo: Eh, er.. Tudo bem vai, mas conta pra gente, Rick... que tipo de couro que t na moda? Couro de vaca? De porco? De avestruz? Rick: Wrooong... a moda agora couro de pnis! Godofredo: Couro de pnis? Rick: Pnis, bingolin, bilau...couro de bilau o novo must! Godofredo: (risos)... mas pera a, Rick...como assim? Couro de bilau? Rick: Couro de pnis, chrie... eslstico, yes! Enrrugado, yes! Macio, for suure! Godofredo: Hum...mas oh, Rick...onde que as pessoas encontram isso? Rick: Hospitais, honey! Nunca ouviu falar em operao de fimose? Agora quando a pessoa faz fimose ela guarda o couro do pnis, e vende pras grandes grifes...Chenel. Gucci, Louis Vuitton... em Israel no se fala em outra coisa. Godofredo: Nossa, Rick! E como que fica, por exemplo, um sapato feito de couro de pnis? Rick: Liindo! Duro, macio e com a ponta lustrada! Ideal pra dar um p na bunda do parceiro...Mas ateno! Attention! Dependendo do parceiro, capaz dele ficar atrs de voc pro resto da vida...T dada a dica. Beijo, beijo, beijo. Fuuui. Godofredo: Aiai...senhoras e senhores... Rick du Boiol. A gente volta daqui a pouco, no sai da!

GPS DA MODA 120107

Senhoras e senhores... Rick du Boiol, o queridinho dos fashions Godofredo: Ol, estamos de volta com mais uma entrevista com ele, o enfant terrible da moda, o especialista em tendncias, Rick du Boiol. Senhoras e senhores uma salva de palmas.

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Rick: Boa noite, Go. Boa noite, Brasil. Godofredo: Rick, o que que voc faz nas suas horas vagas? Rick: Excuse me? Horas vagas? No sei o que isso... Horas vagas, esquece, chrie...moi, Rick du Boiol, no tenho horas vagas! Eu tenho uma responsabilidade com a moda, o tempo inteiro pensando e repensando moda. Non-stop fashion Godofredo: Oh, Rick...mas voc no tem nenhum hobbie? Rick: Tenho... passer de merc, chiqurrimo de Paris...only for especial ocasions, s pra ocasies especiais. Godofredo: Ah, tudo bem vai. Ento falando de moda, qual a nova tendncia do momento? Rick: FPS! (f, pi, s) Godofredo: FPS? Rick: Exactly, honey FPS...depois do GPS vem o FPS, Fhashion Positioning System. Igual ao GPS, mas serve pra quem est perdido na hora de se vestir. Godofredo: Ahh, que legal, Rick! E como que isoo funciona? Rick: Simple, very simple...voc abre o armrio, e na hora de escolher a roupa, o FPS impede que voc faa alguma bobagem. Por exemplo, se voc tentar usar uma blusa que no combina com a cala, ele vai te dizer: blusa errada, pegue a chemise da esquerda., essa no, bitch! A branca com detalhes em pedraria. E se voc tentar botar um casaco de moletom, ele avisa: Moletom, no! Rasga, amassa e joga no lixo! Godofredo: Haha, essa boa. Oh, Rick...assim que lanar eu quero um de presente, hein. Rick: Chrie, se voc pretende usar no seu guarda-roupa, forget it! O FPS com certeza vai falar: rea sem cobertura., feche o armrio e dirija-se ao prximo shopping. Godofredo: hohoho Rick: T dada a dica. Beijo, beijo, beijo. Fuuui. Godofredo: Aiai...senhoras e senhores... Rick du Boiol. A gente volta daqui a pouco, no sai da!

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MODA FOLCLORE 120105

Senhoras e senhores... Rick du Boiol, o queridinho dos fashions. Godofredo: Ol, estamos de volta com mais uma entrevista com ele, o queridinho fashion do Brasil, o especialista em tendncias, Rick du Boiol. Senhoras e senhores uma salva de palmas. Rick: Boa noite, Go. Boa noite, Brasil. Godofredo: Rick, hoje em dia os vampiros esto em toda as parte. livro de vampiro, filme de vampiro, srie de TV de vampiro. At quando vai durar essa moda? Rick: Excuse me? Moda? Hellooo... em que planeta voc vive, chrie? Moda de vampiro j acabou! J era, its gone! Enfiaram uma estaca no corao dela e crrrgg...down the toilet! Godofredo: Ahh, que isso, Rick? Os vampiros continuam por a em todo canto. Rick: Sorry, baby...mas se onde voc freqenta est cheia de vampiros, ento come uma cabea de alho e no me cansa a beleza. Porque nos lugares onde eu ando, a moda agora folclore brasileiro. Godofredo: Folclore brasileiro? Rick: Exactly, honey. Brazilian folclore. Depois do chinelo de dedo e das top models, agora a vez do folclore brasileiro. Boi Tat, yes! Mula sem cabea, yes! Negrinho do pastoriro, totally yes! Griiito da moda! Godofredo: Poxa, Rick...dessa eu no sabia. Rick: E o saci perer, ham...scandal, baby...scaaandal! Febre entre os estilistas. Cala de uma perna s o novo must! As pessoas agora vo andar com as duas pernas dentro da mesma perna da cala. Ab-Cap, Absolutely capenga! Godofredo: Mas, Rick...assim no difcil de se locomover? Rick: Difcil? Difcil vai ser a cala saci junto com o sapato curupira. Tudo virado ao contrrio. T achando que ficar na moda fcil? T dado a dica. Beijo, beijo, beijo. Fuuui Godofredo: Ha...senhoras e senhores... Rick du Boiol. A gente volta daqui a pouco, no sai da!

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BARBA 111131

Senhoras e senhores... Rick du Boiol, o queridinho dos fashions Godofredo: Ol, estamos de volta com mais uma entrevista com o queridinho fashion do Brasil, o especialista em tendncias, Rick du Boiol. Senhoras e senhores uma salva de palmas. Rick: Boa noite, Go. Boa noite, Brasil. Godofredo: Rick, qual a novidade no mundo da moda? Rick: Novidade... barba! Godofredo: Barba? Rick: Exactly, honey... barba e bigode. Barba cumprida, peluda imensa, praticamente o homem das cavernas. Godofredo: Nossa, Rick...mas quo cumprida tem que ser a barba? Rick: A mais cumprida possvel! Eu t falando de barba. Eu estou falando de barba cumprida. Barba cumprida estilo papai Noel, estilo profeta, estilo Marcelo Camelo dos Los Hermanos. Barba que d pra esconder uma Malu Magalhes dentro. Barba neandertal, barba Ab-Cav, absolutely cavernoso! Barba longa, yes! Barba cuta, boo, boo, boo! Rasga, amassa e joga no lixo! Godofredo: Mas, Rick...como que se usa uma barba assim? To longa... Rick: Adereos, honey. Miangas, yes! Trancinhas, yes! Fitinhas do nosso senhor do Bonfim, nem pensar! Terer, maybe...minha preferida, barba rastafari...Buffalo soldier, dradlock barba. Godofredo: Hehe...Rick, e para as mulheres, alguma dica? Rick: Bigode, bvio! Godofredo: Bigode? Rick: Bigode, honey...Frida Kahlo style. Mulheres com buo so o novo must. Por isso que Portugal se tornou o novo centro da moda mundial. T dada a dica. Beijo, beijo, beijo. Fuuui. Godofredo: Senhoras e senhores... Rick du Boiol. A gente volta daqui a pouco, no sai da!

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VISITA DO NOEL 111223

Enquanto isso na noite de Natal... Papai Noel: Ai, como eu sou desastrado...acho que eu t ficando velho...Arh, de tanto agachar pra deixar presentes debaixo das rvores, minha lombar est me matando...Ahh, meu Deus e ainda tem seis bilhes de entregas para fazer s essa noite... Rick: Hellooo... Papai Noel: Iii, meu Deus. Rick: Hou, Ho...achou que ia passar despercebido, honey? Wrooong! H tempos que eu quero falar com voc. Papai Noel: Ii, comigo? Rick: Exactly, honey! Voc, Papai Noel...Santa Claus, totally out of fashion! Papai Noel: Fora de moda, eu? Rick: Wake up, honey! Quem que usa a mesma roupa e faz o mesmo look h sculos, todo Natal? You? Me? You? Me? Voc? Eu? Voc? Acho que voc, n baby? Papai Noel: Eh, mas que eu sou o Papai Noel: Rick: Eu sei, chrie. Mas isso no desculpa pra cafonisse. O qu que essa barriga? Essa barba? E essa roupa vermelha com bota preta? Ai, totalmente fora de moda! Papai Noel: Ow, Rick mas ento eu... Rick: Primeira coisa: cirurgia do estmago. Faz que nem o Fausto e joga fora essa barriga! Put it in the toilet and flush it, baby! Flush itcrrrhh, its gone. Papai Noel: Eh... bom Rick: E depois tira essa barba! Barba cumprida, j era...passado. S se voc fosse dos Los Hermanos, mas agora nem isso. Tira a barba, perde a barriga e d uma repaginada no look! Vermelho, nem pensar! So less Christmas... A moda agora pink! Pink o novo vermelho. Abandona o gorrinho e bota uma boina. De lado, yes! Casual, yes! Totally chic, absolutely! Boina xadrez, roupa pink. E nos ps, chinelinho de dedo bsico. Papai Noel: Ora, Rick...como chinelinho de dedo? Eu sou o Papai Noel, eu moro no

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Plo Norte! Voc sabe como faz frio no Plo Norte. Rick: Hellooo...moda sacrifcio, baby! As pessoas, passam frio, passam fome pra estar na moda! No vai ser voc que vai querer ser diferente. Papai Noel: Eh...bom...ano que vem eu venho com essas sugestes a. Rick: Stop! Shut up! Eu t falando pra esse ano! Ano que vem j era. Vai ser tudo diferente, honey! Em um ano as colees mudam! Tudo muda! Change, change, change, totally change! Papi, passa aqui no setembro do ano que vem e a gente monta seu visual Natal 2012. Got it? Ta dada a dica. Beijo, beijo, beijo e Merry Christmas! Papai Noel: Oh, oh, oh... Feliz Natal pra voc tambm, Rick...Aaaai, cada um que eu tenho que aguentar, viu...

RASPAR A SOBRANCELHA 120330

Senhoras e senhores... Rick Du Boiol! O queridinho dos fashions Godofredo: Ol estamos de volta com mais uma entrevista com o queridinho fashion do Brasil, o especialista em tendncias, Rick Du Boil. Senhoras e senhores uma salva de palmas. Rick: Boa noite G! Boa noite Brasil! Godofredo: h Rick, qual a moda do momento? Rick: Raspar a sobrancelha. Godofredo: Raspar a sobrancelha? Rick: Exactly, honey. Em Paris, Nova Iorque, Tkio, Milo, no se fala em outra coisa! Raspar a sobrancelha o novo must! Godofredo: Mas h Rick, a as pessoas vo ficar sem expresso. Rick: Hello! Exatamente o oposto. A moda agora raspar a sobrancelha e sair com uma canetinha na mo. Godofredo: Canetinha? Mas pra qu? Rick: Pra desenhar sua prpria sobrancelha! Aconteceu alguma coisa que te deixo bravo, voc desenha uma sobrancelha pra baixo; aconteceu alguma coisa que te deixou triste, desenha uma sobrancelha pra cima; cara de paisagem, sobrancelha horizontal; real emoticon live face! Raspa a sobrancelha, e transforma o prprio rosto num emoticon

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tamanho real! Godofredo: Nossa, Rick! Tem certeza que isso t na moda? Rick: Excuse me? Whos the trendsetter here? Quem o formador de opinio? Eu, voc? You, me? You, me? Me, you? Acho que sou eu n, chri? Godofredo: Tudo bem, vai Rick: Ateno, voc ouvinte. Vai pro banheiro, raspa a sobrancelha, e sai pra vida! Sobrancelha raspada e desenhada com canetinha o novo must! Rosto emoticon tamanho natural. T dada a dica, beijo, beijo, beijo...fui! Godofredo: Aiai, senhoras e senhores, Rick Du Boiol... a gente volta daqui a pouco. No sai da!

IPAD SEXUAL 120412

Senhoras e senhores, Rick Du Boiol, o queridinho dos fashions! Godofredo: Ol, estamos de volta com mais uma entrevista, com o queridinho fashion do Brasil, o especialista em tendncias, Rick Du Boiol. Senhoras e senhores uma salva de palmas. Rick: Boa noite, G! Boa noite, Brasil! Godofredo: Oh Rick, conta pra gente, o que que t na moda hoje? Rick: iPad sexual! Godofredo: iPad sexual??? Explica melhor. Rick: iPad sexual, baby! o iPad que vende em sexy shop. O sujeito compra o iPad, baixa o aplicativo e fica encoxando a tela. Godofredo: (risos) Nossa, Rick. Eu nunca ouvi falar disso. Rick: Hello! Who is the trendsetter here, baby? Quem especialista em tendncia? You, me? Eu, voc? Eu, voc? Voc, eu? Acho que sou eu n, chri! Godofredo: , tudo bem, Rick, eu sei. Rick: Encoxar a tela do iPad o novo must! Tela touch screen, j era, its gone! Put it in the toilet and flush it, baby! Flush it! Crrgg its gone! Depois do touch screen, a moda agora tela fuck screen! Godofredo: Ah, era s o que faltava

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Rick: iPad sexual com tela fuck screen. Must have it! Must have it! Must absolutely have it! T dada a dica, beijo, beijo, beijofui! Godofredo: Aiaisenhoras e senhores, Rick du Boiol... a gente volta daqui a pouco, no sai da!

BANHO ECOLGICO 120421

Senhoras e senhores, Rick Du Boiol, o queridinho dos fashions! Godofredo: Ol, estamos de volta com o queridinho fashion do Brasil, o especialista em tendncias, o em feu terrible da moda, Rick Du Boiol. Senhoras e senhores, uma salva de palmas. Rick: Boa noite, G! Boa noite, Brasil! Godofredo: Oh, Rick...conta pra gente, qual a nova tendncia do momento? Rick: Nova tendncia, banho ecolgico. Godofredo: Banho ecolgico? Rick: Yes, baby. Banho ecolgico o novo must. Segunda, yes; tera, no; quarta, yes... e assim por diante. Godofredo: Hum, banho dia sim dia no? Rick: Exactly, honey. Economia de 50% da gua do planeta. Na Frana as pessoas tomam at menos banho que isso! Godofredo: h, Rick, mas na Frana no faz o calor que faz aqui no Brasil, n. Rick: No interessa, chri. Fedem do mesmo jeito. Sabe porque os franceses fazem os melhores perfumes do mundo? Pra disfarar o fedor. Godofredo: Oh, Rick... mas ento voc quer que os brasileiros fedam como fedem os franceses? Rick: Chri, se ficar fedido deixam os brasileiros tre chique como le france, e ainda por cima economizar gua do planeta... oh por mim esse pas vira um queijo roquefort cu aberto, hohohoho... t dada a dica, beijo, beijo, beijo...fui! Godofredo: Aiai, senhoras e senhores, Rick DuBoiol ...

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AGENTE UPP 111203

Senhoras e senhores... Rick du Boiol, o queridinho dos fashions Godofredo: Ol, estamos de volta com mais uma entrevista com o queridinho fashion do Brasil, o especialista em tendncias, Rick du Boiol. Senhoras e senhores uma salva de palmas. Rick: Boa noite, G. Boa noite, Brasil. Godofredo: Oh, Rick...conta pra gente, qual a nova moda hoje? Rick: UPP. Godofredo: UPP? Unidade de Polcia Pacificadora? Igual aquelas que instalam nas favelas do Rio de Janeiro? Rick: Wrooong! Eu disse UPP, Unidade Pacificadoras de Peruas. Godofredo: Hum, pera a Rick, dessa eu nunca ouvi falar. Rick: UPP no shopping de luxo, grito, griiito da moda. Antigamente quando duas peruas entravam em uma loja, e comeavam a disputar pela mesma bolsa, era barraco na certa. Uma jogava o talo de cheques na cara da outra, puxava o carto de crdito, um horror! Godofredo: Nossa! Rick: Agora com as UPPs, Unidades Pacificadoras de Peruas, a coisa ficou super tranquila. VIPs j podem andar sossegadas pelos shoppings com a certeza de no ser atingida por nenhuma Montblanc voadora. Godofredo: Montblanc voadora? Rick: Montblanc, chri, a caneta. Voc sabe quanto pesa uma caneta de ouro macio? a arma predileta da perua. Uma Montblan de ouro na testa, traumatismo craniano na certa. Godofredo: Ah, no. Traumatismo craniano? Rick: Wake up, honey. Se uma caneta de ouro macio Montblanc cair da bolsa de uma perua, e ela estiver usando sandlia, a unha do dedo fica preta na hora. Black, its gone, period, forget it! Unidades Pacificadoras de Peruas em shoppings de luxo, so o novo must. T dada a dica, beijo, beijo, beijo, fuuui. Godofredo: Hum, Senhoras e senhores, Rick Du Boil, a gente volta daqui a pouco, no sai da...