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JOS RAMOS TINHORO

Msica popular no sculo XXI: uma profecia antecipada


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REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 26-31, dezembro/fevereiro 1998-99

arte e contemporaneidade

O sculo XXI, em matria de msica popular entendida como produo sonora destinada ao lazer urbano, normalmente transmitida por meios eletroeletrnicos de divulgao , longe de constituir uma incgnita, desponta no horizonte cultural deste final do segundo milnio como um futuro anunciado. Surgida no sculo XIX como resposta criativa a novas necessidades da vida social, conseqente do adensamento das populaes dos grandes centros (cada vez mais diversificadas em face da crescente diviso do trabalho, aps a Revoluo Industrial), a msica composta para consumo da gente das cidades ia ligar-se, desde logo, ao comrcio e indstria das diverses. O primeiro indicador da estreita vinculao estabelecida entre a produo de msica popular e as atividades manufatureiras e comerciais o aparecimento, em meados do sculo XVIII, das oficinas de impresso de msica aberta e estampada em metal sob a direo de editores especializados, muitas vezes eles mesmos msicos, que revelavam sua vocao comercial na compra de direitos sobre obras alheias. Nada por coincidncia, esse negcio da msica surgia no mesmo momento em que, nos dois maiores centros urbanos da Europa em Londres, nos ambientes fechados das tavernas, em Paris, nos tablados de barracas das Feiras de Saint Germain e Saint Laurent , comeavam a criar-se pelos fins do sculo XVIII os primeiros locais de sociabilidade urbana moderna. Era a novidade dos espaos pblicos caracterizados pela democrtica composio do pblico, composto pela mistura de trabalhadores e gente das baixas e mdias camadas burguesas. Pois, como nesses locais de diverso coletiva, j predominavam sobre as movimentadas atraes de circo e

Jos Ramos Tinhoro crtico de msica e literatura e autor de vrios livros publicados no Brasil e em Portugal sobre temas de cultura popular urbana. Atualmente trabalha na concluso de dissertao sobre a imprensa carnavalesca no Brasil.

Este texto foi publicado originalmente em O Livro da Profecia. O Brasil no Terceiro Milnio, volume I, da Coleo Senado (Braslia, Senado Federal, 1997).

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Na outra pgina, O Mestre de Msica, de J. Stern

1 A informao sobre esse volume inaugural dos folhetos de cordel conhecidos no Brasil h mais de um sculo, depois por liras e jornais de modinhas, est no livro dos ingleses Haymond Mander e Joe Mirchenson, British Music Hall, 2 a ed., London, GB-Gentry Books, 1974, pp. 9-10.

sketches teatrais os nmeros de canto e dana, desde 1794 um esperto ingls estenderia imprensa editorial o interesse pela explorao daquele tipo de negcio. E, assim, na esteira do sucesso das msicas dos glee clubs londrinos que mais tarde seriam os halls na prpria Inglaterra, cafscantantes e cafs-concertos na Frana e saloons nos Estados Unidos , esse conhecedor do repertrio em voga nos harmonic meetings lana em livro a primeira coletnea de letras de peas favoritas do The Crown and Anchor Tavern. E na folha-derosto do volumezinho de quase cem pginas, sob o ttulo de The Words of the favorite pieces as performed at the Glee Club, held at The Crown and Anchor Tavern. Strand, compiled from their Library by J. Paul Hobler, apareciam citados por epgrafe estes dois versos esclarecedores da vocao futura da indstria cultural na rea do lazer: [] we spent the social night,/ Still mixing profit with delight (l). O aparecimento da coletnea editada por esse J. Paul Hobler era o incio de um filo editorial que, embora podendo ser enquadrado na tradio dos cancioneiros de versos de romances impressos desde o sculo XVI em Portugal, vinha conferir a dignidade da letra impressa para as produes de modernos compositores populares, agora com seus nomes ligados condio de autores. Era o que ainda por aquele mesmo final dos Setecentos ia acontecer em Lisboa com o lanamento do primeiro volume da Viola de Lereno, em que se publicavam os versos das modinhas, lundus e cantigas de improviso do mulato brasileiro tocador de viola de cordas de arame Domingos Caldas Barbosa. A partir da segunda metade do sculo XIX, com o aparecimento do piano como instrumento obrigatrio dos sales, o repertrio do teatro musicado logo universalizado sob a forma de contribuio parisiense nsia de diverso das camadas mdias das grandes cidades contribuiu para ativar o negcio das editoras de msicas. E, j agora, tambm para o comrcio de instrumentos musicais, postos cada vez mais ao alcance das maiorias,

inclusive no Brasil, onde o surgimento dos grupos de choro aliado tradio das bandas de coreto espalhadas por todo o pas contribuam para ampliar o pblico das produes sonoras nas casas e nas ruas. a existncia desse mercado potencial que, excitado desde o fim do sculo XIX pela possibilidade da gravao de sons em cilindros pelo norte-americano Thomas Alva Edison, explicaria logo depois a exploso comercial dos discos de gramofone, que vinham ampliar ainda mais o campo da difuso da msica popular, agora definitivamente posta ao alcance das maiorias mediante a compra de um pequeno aparelho, que qualquer um fazia funcionar acionando uma manivela. A partir do lanamento, ao despontar do sculo XX, dos discos de msica brasileira gravados no Rio de Janeiro pelo introdutor da novidade das mquinas falantes, o tcheco Frederico Figner, bastavam os dizeres impressos nos selos para se comprovar que a nova indstria surgia sob o signo anunciador de algo novo na produo em srie de criaes musicais: a propriedade industrial multinacional dos fabricantes, garantida por patentes obtidas em vrias partes do mundo, e expressa no prprio nome da empresa International Talking Machine. Transformadas, pois, a composio e a interpretao de msica popular em novas modalidades de produo industrial-comercial, o que em sua origem ainda pretendia representar a criao de artistas, poetas e msicos passou a constituir um artigo a mais destinado ao mercado. Os primeiros sintomas dessa mudana definitiva dar-se-iam no campo das relaes de trabalho, com o fim do amadorismo artstico atravs de profissionalizao dos cantores (solistas ou de coros), da ampliao do quadro de servios da msica (arregimentao de instrumentistas em orquestras, bandas e grupos ou conjuntos), e ainda do surgimento de novas especialidades, como as de maestroarranjador, diretor artstico e tcnicos de estdios de gravao. A partir desse momento, estava instituda a vinculao necessria entre a criao

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artstica de msica, destinada ao lazer das novas camadas contemporneas do avano da urbanizao no mundo, e a tecnolgica das modernas indstrias dirigidas ao lazer, e que a esta altura envolviam no mais apenas o som com os discos ganhando novo impulso com o advento do rdio na dcada de 1920 , mas as imagens do cinema falado e cantado, desde 1927, e da televiso a partir do fim da Segunda Guerra Mundial. Essa nova realidade ia ser responsvel por modificaes na essncia mesma do trabalho criativo da msica popular que, depois de assistir transformao da habilidade no exerccio de qualquer instrumento musical em servio profissional, veria o prprio produto das criaes de poetas e compositores transformar-se de objeto de qualidade afervel pelas leis da esttica em artigo sujeito s leis do mercado. Essa mudana decisiva para a compreenso da evoluo das criaes musicais englobadas sob a denominao genrica de msica popular seria sintetizada por este autor em seu livro Histria Social da Msica Popular Brasileira, de 1990, em que j observava, referindo-se s conseqncias do avano tecnolgico na rea da indstria cultural: Como, porm, a msica assim produzida para reproduo mecnica (gramofones de cilindros ou discos, logo, programaes para pianos nos rolos de pianola) acelerou grandemente a pesquisa tecnolgica, a parte material da produo musical tendeu a crescer (o cinema mudo ganhou som tico, o rdio fez ouvir a msica dos discos a distncia, a televiso juntou o som imagem, e a gravao em fitas inclusive de videoteipe aumentou-lhe as possibilidades com o advento do transistor), enquanto a parte artstica estacionou em seus elementos iniciais: o autor da msica e seus intrpretes (2). Ante tal realidade como mostraria ainda , a conseqncia lgica foi a mudana da prpria essncia do objeto da criao artstica transformado em artigo sonoro dirigido ao mercado consumidor:

Essa subordinao do artstico ao comercial ia explicar, afinal, no apenas a crescente transformao da msica popular fabricada para a venda (depois de obtida a massificao, basta produzir o que o povo gosta), mas a progressiva dominao do mercado brasileiro pela msica importada dos grandes centros europeus e da Amrica do Norte, sedes tambm das gravadoras internacionais e da moderna indstria de aparelhos eletroeletrnicos e de instrumentos de alta tecnologia (3). A estava, pois, anunciado o caminho que a criao e a produo de tal artigo industrial-cultural de massa chamado de msica popular deveriam continuar a percorrer com novas conseqncias prticas ainda desconhecidas entrado o sculo XXI. Dentro do princpio de que a mudana qualitativa na ordem das relaes entre criadores artsticos e indstria ocorreu de modo a transformar os primeiros em dependentes da segunda, no chega a constituir exerccio de futurologia prever que a tendncia, no novo sculo, ser a da participao cada vez menor da criao artstica individual e da participao viva de instrumentistas na produo de msica popular. Graas aos avanos na tecnologia dos sons digitalizados, a tendncia dos estdios das grandes gravadoras transformarem-se em laboratrios de engenharia musical, com os msicos intrpretes sendo substitudos pelo som computadorizado de sintetizadores polifnicos e politimbrais, samplers e sequencers da famlia dos MIDI (Musical Instruments Digital Interface). Tal engenharia criativa de sons computadorizados, alis, permitir ultrapassar as prprias possibilidades dos sons normalmente produzidos pelos instrumentos acsticos, mediante alterao de suas tessituras, atravs da ampliao, por exemplo, de sua extenso, com a conseqente ampliao de seu mbito. Possibilidades tcnicas desse tipo, sobre implicar necessariamente dispensa de msicos e maestros-arranjadores nos estdios, permitiro ainda programar, atravs de novas combinaes rtmicas, o lanamento de estilos

2 Jos Ramos Tinhoro, Histria Social da Msica Popular Brasileira, Lisboa, Editorial Caminho, 1990, p. 196. 3 Idem, ibidem.

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musicais caracterizados por um tipo de acompanhamento sonoro fora do alcance da participao humana. E como essas novidades se daro simultaneamente com maiores avanos da tecnologia na rea da reproduo, de sons e imagens, a unificao dos sistemas de CD udio e vdeo CD dever originar a criao de um multiaparelho nico udio-vdeolaser capaz de ao lado de um sem-nmero de outras funes ligadas aos recursos de telefonia e satlites permitir no apenas assistir transmisso de musicais programados em laboratrio, mas admitir interrelao entre emissor e receptor em nvel de realidade virtual. As conseqncias naturais de tais conquistas tecnolgicas na rea do lazer das massas, com participao da chamada msica popular, sero, no campo prtico, o

emprego cada vez mais raro de msicos instrumentistas e, no campo cultural, a dessacralizao da criao artstica, com a transformao dos compositores em colaboradores de tcnicos de programao de msica, a ser criada segundo as tendncias exigidas pelo mercado. Fora desse quadro geral dominante no cenrio da produo das msicas de massa (tornado inevitvel pelo crescente processo de concentrao, inerente ao modo de produo capitalista no estgio da alta tecnologia), restaro apenas, no sculo XXI, os ltimos vestgios da msica tradicional do mundo rural (cada vez mais contaminado pelos modelos da mdia, como j acontece com a msica sertaneja) e, certamente, uma multiplicidade de nichos urbanos de produo local, conformados em sobreviver fora do sistema.

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