PICTURA CRETAN I MICENIAN- STUDIU COMPARATIV

Cultura greac este cea mai veche civilizaie avansat a Europei, avndu-i rdcinile n dou culturi diferite;- cultura cretan (minoic) i cea micenian. Dei situate n bazinul Mrii Egee, cele dou culturi locale nu parcurg o dezvoltare identic, fcndu-se distincia clar ntre cultura minoic (cretan) i cultura helladic (Grecia continental)1. Ambele parcurg o dezvoltare paralel iar periodizarea istoric ine seama de grupele culturale, care corespund cu: apariia, nceputul i nflorirea epocii de bronz. Astfel vom vorbi despre perioada minoic, respectiv perioada helladic timpurie (sec XXX-XXII . Cr), mijlocie(sec. XXI-XVII . Cr) i trzie (sec.XVI-XII . Cr)2. Din aceast periodizare istoric observm contextul de dezvoltare al celor dou culturi la care ne referim, precum i distana temporal ntre acestea; n timp ce cultura minoic se dezvolt pe tot parcursul istoric, parcurgnd trei etape: timpurie, mijlocie, trzie (care cuprinde apogeul dar i decderea treptat a acesteia)3. Cultura micenian apare i se dezvolt abia n perioada helladic trzie (1600-1100. Cr), regatul micenian fiind creat de tribul grecesc al aheilor, fiind cel dezvoltat dintre triburile greceti, principalul centru cultural fiind oraul Mycene. Prin urmare, cultura micenian se deruleaz paralel cu cultura minoic trzie.4 ns superioritatea culturii cretane nu se bazeaz doar pe existena mai lung n timp fa de cea minoic, ci n special pe realizrile ei n domeniul artei. Realizrile artistice ale celor dou culturi sunt expresia unor mentaliti i a unor societi total diferite una de cealalt. n vreme ce cretanii erau un popor panic de navigatori, care se ocupau mai ales cu comerul, micenienii erau un neam de rzboinici care i ndreptau eforturile spre izbnzile militare i cucerirea de noi teritorii. Micenienii au construit ceti cu fortificaii masive, complexe. Cetile lor erau amplasate pe stnci abrupte pentru ca ele s fie inaccesibile fiind prevzute cu ziduri nalte5. n contrast cu acetia, cretanii triau n palate stat, palatele lor nu erau fortificate, pentru c Marea Mediteran i flota asigurau o forificaie suficient mpotriva oricror eventuale invazii6- arhitectura era elaboraos, construit n general n jurul unei curi mari de form rectangular; ceti cum ar fi: Cnossos, Phaistos, Malia, Gourina, remarcate prin planuri foarte complicate, cu coridoare, ncperi cu conturi ciudate care dau impresia unui labirint. Planul complicat al acestor palate era- se pare- expresia vieii agitate a locuitorilor palatului, a cror nestatornicie justifica coridoarele i trecerile ntortocheate, cu formele lor bizare7. n cele ce urmeaz, ne vom opri, mai nti asupra artei cretane, pentru a vedea mai apoi n ce msur ea se intersecteaz n arta micenian- n special cum se remarc aceste dou culturi n pictur.

1 2 3 4 5 6 7

Istoria Universal, vol I, Editura tinific, Bucureti, 1959, p.403 Ibidem, p.403 Ibidem, p.405 Ibidem, p.412 ALPATOV Mihail, Istoria Artei,volI, Editura Meridiane, Bucureti, 1966, p.110 SUTER Constantin, Istoria Artei,Editura didactic i pedagogic, Bucureti, 1963, p.60 Ibidem, p.107

Arta cretan se desprinde de canoanele formale i ideologice multilaterale ale Egiptului.- care se evideniase prin forme stabile, precis conturate, rigide, exprimnd via. n opoziie cu aceasta, arta cretan se referea la tot ce e nestatornic, trector, schimbtor n via.8 Pentru prima dat n istoria artei, imaginile exprim bucuria de a tri a unui popor liber, pleditudinea sentimentelor omeneti de comuniune cu natura. Frescele descoperite n palatul Cnossos, de exemplu, exprim prin culorile vii, i prin unduirea graioas i dansant a desenului, un mod de via i totodat libertatea de a gndi fr precedent n antichitate. Aceast reform a artei9 cum a numit-o Gombrich, a avut un impact clar asupra solemnei i rigidei arte egipene dovad pentru aceasta st basorelieful n calcar Akhenaton i Nefertiti mpreun cu copii din 1345 . Cr., unde faraonul este zugrvit n toat fragilitatea sa uman precum i pictura pe lemn Faraonul Tutankhamon i soia (cca.1330. Cr.), reprezentat printr-o idil domestic10 asemnri evidente cu arta din insula Creta, unde tria un popor nzestrat ai crui artiti reprezentau micarea11. ns, cretanii, nu ncercau s ridice arta deasupra vieii, i nu nutreau vise despre o lume mai bun, arta le statea n faa ochilor, i bucura prin bogia i frumuseea ei, i era strns legat de viaa de toate zilele 12. Artitii din Creta Antic aveu un remarcabil spirit de observa ie, ns spre deosebire de artitii egipeni, ei nu i-au nfiat conductorii, temele ilustrate n picturile ceramice, picturile murale ale palatelor i n sculpturi sunt din natur: flori, peisaje, scene cu personaje, nave, animale, (n special taurul simbol al uniei zeie venerate de poporul cretan), dar i imagini cu evenimente sau ntmplri (o alt caracteristic ce i distinge pe artitii cretani de contemporanii lor din Egipt sau Mesopotamia)- celebr fiind fresca sriturii peste taur Toreadorul de la Cnossos, sau Biei boxnd (datnd din minoicul trziu, cca.1500.Cr.). n toate aceste screne, figurile minoice sunt mult mai fluide, liniile desenului sunt mult mai degajate, ele nu contureaz neaprat obiectele, ci exprim prin micarea lor ondulat pulsaia vieii 13; argumentnd aceast afirmaie, M. Alpatov compar un fragment de fresc din Cnossos, reprezentnd un profil de fat, cu un portret teban, din aceeai epoc; expresia vioaie i cochet a fetei reprezint pe fresca din Cnossos, caligrafia degajat i strlucirea vibrant a culorilor, contrastnd cu atitudinea hieratic a personajului teban.14 Dup cum am menionat anterior, arta plastic parcurge n cultura cretan avnd o ampl gam tematic: procesiuni solemne cu femei elegante, lupttori nenfricai care se avnt mpotriva unor tauri, oameni care adun flori parfumate de ofran, din lumea submarin: palate subacvatice i peti naripai, toate aceste exemple de picturi cretane demonstreaz orizontul larg i simul pentru natur. Aceste lucruri i fac sensibili i le dau putina de a deosebi esenialul de ntmpltor, ei nu pstrau memoria unor evenimente ntmplate demult15. Picturile murale executate a fresco nu se ntlnesc ns numai n palatele din Creta ci i n mormintele aristocratice spate n stnci- adevrate mausolee. Pe pereii acestora se disting scene n care se remarc elegantele veminte ale aristocrailor i preoilor. Acest lucru
8 9

Ibidem,p. 107 E.H. Combrich, Istoria Artei, Editura Pro Editura i Tipografie, Bucureti, 2007, p.68 10 Ibidem, pp.68-69 11 Ibidem, p.68 12 ALPATOV Mihail, op cit., p.107 13 Ibidem, p.107 14 Ibidem, p.108 15 Ibidem, p.108

se ntmpl n periaoda minoic trzie- este momentul n care se stabilesc legturi ntre CretaEgipt- Siria i Grecia micenian.16Abia n aceat perod cele dou culturi care reprezint obiectul prezentei lucrri ncep s se interfereze. Rzboinicii micenieni ns nu puteau s fie, din punct de vedere al creaiei artistice la nivelul Cretei. Este evident c n procesul de cucerire al Greciei, aheii au adus pe lng obiecte de art cretan, din Cnossos i alte palate, artiti i meteugari de pe insul pentru a mpodobi palatele de pe continent. Astfel scenele de vntoare care mpodobeau armele lor de lupt, amintesc de picturile murale din palatele cretane.17 ns din punct de vedere al compoziiei, frescele cretane difer considerabil de cele miceniene, n timp ce primele sunt caracterizate de vivacitate, libertate, dezinvoltur, cele miceniene dovedesc o considerabil tendin spre sistematizare i rigoare. Din punct de vedere al coloritului frescele cretane redau bogia acestei lumi prin semitonuri i culori complementare n timp ce, n frescele miceniene, -culorile devin caracteristici constante ale obiectelor de exemplu(scenele din Tirint vntoare de mistrei- cinii sunt de un albastru intens)18. Dac frescele de la palate demonstreaz progresul artei locale originale, pictura de pe vasele de lut face trecerea de la ornamentele geometrice simple la zugrvirea n culori vii a plantelor i animalelor. La nceputul perioadei minoice mijlocii apare un nou stil de pictur policrom de pe vase, denumit camares- acesat pictur original cunoate o mare rspndire n Creta i dincolo de graniele ei.19 Aceste vase pictate n dou culori, sunt mpodobite cu motive florale, fitomorfe. Deosebit de frumoase mai sunt vasele aa numitului prim stil minoian trziu (mijlocul mileniului al II-lea . Hr.) cum ar fi vasul din Guria (cu caracati), precum i vasul din Menos (cu lalea), silueta florii corespunde formei recipientului exprimnd armonie ntre obiect i decoraie.20 n perioada helladic mijlocie atunci cnd aheii ncep s se impun i ajung s pun bazele regatului micenian- se remarc un tip de ceramic- aa numita ceramic cenuie Minyan- contemporan cu ceramica cretan de tip Camares. Caracteristicile ecestei ceramici este de o culoare cenuie din argil bine frmntat care dup ardere a cptat aceste caracterisici. Ceramica minyan este lucrat cu roata olarului dar este diferit de vaselele helladice timpurii. La Phialacopi n schimb, n insula Melos, s-a decsoperit un vas din sec. XVIII/ XVII . Hr. Ceramica minyan mai trzie exist concomitent cu cea cenuie dar se deosebete de aceasta prin culoarea galben (semn c s-au perfecionat cuptoarele de lorie)21. n ornamentele de pe vasele minyene galbene se observ pentru prima dat o oarecare influen cretan. O dat cu cucerirea Cretei de ctre ahei, n secolul XV-lea palatul din Cnossos a fost distrus, centrul de dezvoltare al artei se mut astfel de aceast data din partea de rsrit a Mediteranei, pe continentul european n Pelopones, deschizndu-se n acest fel o nou etap n perioada artei greceti.22 Astfel n art se remarc o lupt mpotriva influenei cretane;- motivele cretane cu flori, vederi marine, devin convenionale i sunt nlocuite treptat de ornamentul liniar cu multe bienzi i spirale.23
16 17 18 19 20 21 22 23

Istoria Universala, op.cit., p.405 ALPATOV M., op.cit., p.110 Ibidem, p. 100 Istorie Univrsala, op.cit., p.404 ALPATOV M., op.cit, p.109 Istoria Universala, op.cit., p.412 SUTER Constantin, op. cit., p.64 Ibidem, p.412

La sfritul secolului al XIX-lea . Hr., cnd spturile arheologice au descoperit palatul regal din Cnossos, s-a crezut cu greu c o art att de liber i de graioas a putut s se manifeste n cursul celui de-al doilea mileniu dinaintea erei noastre24 De la ornamentaii simple-, puncte, linii, figuri geometrice pictate n culori vi, pictorii cretani au trecut la reprezentarea realist a lumii vegetale i animale- astfel, frescele din palatele cretane pot sta alturi de cele mai bune opere de art ale lumii antice. Maniera realist a marilor maetri cretani, confer operei plastice din aceast perioad, valoarea unui izvor istoric de o importan maxim. Cultura material i cultura spiritual a Cretei au inflienat triburile din Grecia Continental i au contribuit la dezvolatera lor mai rapid. Realizrile culturii cretane au fost preluate i dezvoltate mai departe de ahei, pentru a se desvri mai trziu n ceea ce numim astzi miracol grecesc, fenomenul de vrf al artei i filozofiei antice.

BIBLIOGRAFIE:

24

E.H.Gombrich, op. cit., p.81

1. SUTER Constantin Istoria artelor plastice, Editura Didactic i Pedagogic,

Bucureti, 1963

2. ALPATOV Mihail Istoria Artei, vol.I, Editura Meridiane, Bucureti, 1966

3. E. H. COMBRICH, Istoria Artei Pro Editura i Tipografie, Bucureti, 2007

4. ***Istorie Universala vol. I, Editura tiin ific, Bucureti 1959