Diseo y Maquetacin: Marcos Gutirrez Morquecho Impresion y encuadernacion:Madrid, Espaa, Ofelia U.C.M.

Edicion 2011

GEOMETRIA Y EL ARTE

El Punto, la Lnea, el Plano y las Formas Geomtricas en el Arte.

Trabajo personal, basado en escritos de artistas que utilizaron formas geometricas para crear arte en su maximo estado de representacion de la naturaleza. Este trabajo se realiza para reforzar la asignatura de Dibujo Tcnico en el campo de Bellas Artes y a sido propuesto por la profesora de dicha asignatura SILVIA NUERE MENENDEZ-PIDAL Todo el diseo, maquetacion y textos escritos no entrecomiilados han sido realizados por el alumno de primer curso MARCOS GUTIRREZ MORQUECHO

1 REFLEXION ESCRITA 2 OBRAS PUNTO LINEA FORMAS GEOMETRICAS PLANO 3 BIBLIOGRAFA

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Tratar el arte con palabras siempre es una ardua tarea muy complicada, pero apoyada en textos e imgenes podremos resolver dudas, matices incluso rozar algn tipo de verdad. Por lo entendido hasta el momento, este trabajo se realizar para defender lo geomtrico como artstico, frente a la postura ms naturalista y en concreto la conservadora del realismo, que por poca comprensin no acepta otras formas como arte, pero que inconscientemente y vagamente intenta captar esas esencias que lo geomtrico tiene en abundancia. Para defender mi propuesta aclarar que no citar explcitamente ningn texto de los ledos, mas har referencias a las propuestas tericas realizadas por sus autores. El libro que mas describe la introduccin o evolucin del arte hacia lo geomtrico, es aquel que nos pone en situacin las tres posibles posturas ante el arte, el aficionado, el defensor de la pintura realista y el creador abstracto, este libro escrito por Mondrian revolotea por cualquier duda planteada por un aficionado modesto y por un pintor realista no muy radical, para resolverlas en beneficio de la pintura abstracta, en concreto la geomtrica. Este libro acerca al aficionado y quita vendajes oculares al pintor realista hacia un arte ms universal en el que las leyes de la geometra gobiernan. Desde mi punto de vista es muy importante este libro porque no es una mera teora de un arte cerrado, habla de una evolucin continua, una evolucin espiritual en compensacin de la extrema evolucin material que a alcanzado este mundo, ahora el turno es de la espiritualidad, y desde el punto espiritual, todo lo que nos haga entrar en armona es reflejo del alma, y con ello quiero decir, que cualquier forma, sea geomtrica, o realista nos advierte una verdad armnica, una verdad armnica que es el lenguaje que entiende nuestro espritu, que vibra cuando al recibir un estimulo de su misma naturaleza. La msica es la voz del alma y el espritu vibra al sentir armona en su eterno. Cuando hablo de esta armona, realzar que existe en la naturaleza, pero no solo por sus formas exteriores, en apariencia desordenadas, sino que tambin reside en su interior de ah que nos atraiga y de ah que el arte haya evolucionado en profundizar en ella. Nos gusta la naturaleza y sus leyes, somos parte de ella, nos gustan sus animales, sus plantas y sus minerales, y su estructura molecular, y sus tomos, y sigo profundizando y cada vez que mas profundizo mas geomtrico se vuelve todo y mas puro, perfecto y armnico.

En el principio de la creacin de la materia imagino un punto que quizs por leyes de tiempo, gravedad, movimiento, o cualquier ley no descubierta, se distanci de su lugar de nacimiento, pero sin perder conexin con este, crendose la lnea, y este comportamiento repetido hasta el infinito, ya que sabemos que al iniciarse la materia lo hace de forma exponencial, ya que la energa creadora brota y emana y se multiplica y se expande, estas lneas se cruzaran en un orden estructural o aleatorio, pero la primera forma armnica sera un triangulo equiltero, mas tarde por medio de las dimensiones adquirir otra nueva dimensin crendose la pirmide, base principal de nuestro mundo, forma mas pura en las tres dimensiones, as en reversaramos con complejas ecuaciones fractales hasta que del puro orden por falta de estructura se crea el desorden pero que repetido hasta el infinito se crea un orden y todo ello movido por el motor creador y por medio de la armona cre tomos, estructuras moleculares, minerales, plantas, animales y leyes que cotejaran a estos, crendose una verdad, la naturaleza. Como aclaracin defino a las leyes como ecuaciones Infinitamente mayores a nuestro conocimiento matemtico y que actan hasta en la ms pequea partcula de materia. Nos gusta la naturaleza porque es el resultado de la mas pura armona, y gracias a esta armona naci ella, y con ella nosotros, somos sus hijos, pero no como el hijo que se hace mayor y no vuelve a casa, si no como una mitosis compleja, en la que formamos parte de ella y nosotros la llevamos dentro y nuestro fin es volver a ella, en armona. Durante todo este tiempo el gusto por la naturaleza comenz con anlisis de esta y el arte a comps mostrando la grandeza de esta, pero como ser humano que sigue la evolucin natural, profundiz en los sentimientos que esta nos ofertaba mezclndose as, el ser humano o su esencia con la de la naturaleza( de ah que nos hagan vibrar los grandes pintores, porque madre y criatura son uno y ese es nuestro fin, volver a ella) mas tarde entr en interaccin con el sentimiento puro de esta y no pudo evitar admirarlo, indag e indag y la evolucin del artista y su arte se volvi muy sutil y este adquiri conocimientos de ella y con gustosa obligacin lo mostr al resto de seres que en ella habita, para que sus almas entrasen en armona y vibraran para as seguir evolucionando, y poder profundizar en ella, y el artista creo sus ecuaciones complejas, llammosle leyes o manifiestos, teoras o verdades y como resultado se reafirm la armona mas pura de esta, lo geomtrico, lo molecular, el punto, la lnea, el plano. Para ello es necesario despegarse de las formas visibles de la naturaleza, los objetos, desprenderse de ellos, para conseguir por consecuencia armonas puras en esencia despredidas de cualquier objeto, la pintura no objetiva vibra por si sola sin elementos reconocibles externos.

punto

Circulo 2 Andy Goldsworthy

He utilizado a este autor, que encontr investigando formas geomtricas en el arte por una razn tan grande como simple, tan profunda como rotunda, crea formas interiores de la naturaleza con organizaciones exteriores de ella, creando un orden aparentemente natural, pero que en verdad es pura sntesis entre lo que piensa o percibe el hombre sobre ella. He utilizado a este autor en todas las fases posibles de este trabajo, era incoherente encontrar este arte y no ponerlo por el mero hecho de que no use un papel cebolla y un rotrin. Sobre el punto, le he utilizado por la cantidad de sensaciones alegres se me revelaron al verla, hay un circulo, con un degrado con cantos, sensaciones de pureza y tranquilidad se renen cual jardn Zen, pero en medio un punto, oscuro mas profundo que una pupila sollozada, es como un agujero negro resplandeciente, es perfecto, porque nos olvidamos de la forma del canto piedra para ver en ella mucho mas, un orden de relaciones que como sntesis de todas ellas nace el punto. Tambin es la pescadilla que se muerde la cola, porque cada una de ellas esta formada por puntos, por eso la belleza extraa, por la relacin del uno con el todo, Lo geomtrico con la naturaleza.

Relief Rhythms by Robert Delaunay, 1932

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Hablar del arte por medio de la geometra sin mencionar a Robert Delaunay o Sonia Delaunay es como hablar de las vacas sin decir que dan leche. En grandes rasgos su importancia no reside principalmente en la geometra sino que en el color, pero profundizamos ms en ello y sacamos conclusiones increbles: Para analizar como se comporta el color entre el propio color y entre nosotros, podra usarse formas naturales como hicieron los impresionistas, pero estos genios hicieron lo que es el anticipo del nuevo arte, adelantndose al Neoplasticismo posterior, porque, muy fcil, el Neoplasticismo lleg y teoriz sobre la esencia de los objetos naturales y los relacion entre ellos, y con los colores puros, represent un orden natural minimalizado y complejo, pero Delaunay ya tenan absorbidos estos conocimientos sin necesidad de teorizarlos, y yendo mas all, empez a crear una naturaleza basada en relaciones cromticas, sin lmites, como en la pura realidad, donde los colores van mucho mas all de nuestra percepcin visual, donde las sensaciones van mas all de nuestro poder sensitivo, esas son las bases del nuevo arte universal, que se encuentran latentes en esta obra, donde crculos concntricos, cromticos y magnticos envuelven dos puntos negros, que interactan entre ellos, por relacin magntica, vibrando entre un orden circular general donde existen mas puntos cual planetas en orbitas.

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linea

Guijarros rotos Andy Goldsworthy

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Mismo autor, pero mas esencia, no se ve a caso una lnea, no se ve acaso una espiral, no ser perfecta en forma, pero si en esencia, es mas perfecta que la trazada por el comps, por una razn, el comps lo hizo el hombre, los guijarros la naturaleza. Intento poner en situacin un hecho, imgenes en un paseo, glorioso y tonificante entre las montaas, valles y laderas, ros y piedras, piedras y piedras y piedras, que es eso? me asombra, el cuerpo tiembla, porque el alma esta exaltada, te acercas y lo ves, ves esta espiral y tu alma se retroalimenta, a ella se conecta y ves, que son piedras, e sientes que formas parte de ella, porque te esta mostrando una gran verdad, la naturaleza en esencia es bella, la forma da igual, y con que est hecha, porque su armona interrelacinal es bella, es lo que nos hace vivir, en pequea escala geometra pura, en gran escala naturaleza viva, y aqu estas dos verdades se juntan, geometra aumentada por la naturaleza bella.

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Composicion Arquitectonica Liubov S. POPOVA

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Estudios, y mas estudios, personas y mas personas, cada da mas variedad, y todo se retroalimenta, porque no quitar el estudio objetivo para probar nuevas esencias, porque no probar usar materiales y conceptos atribuidos al ser humano en este mundo, y llevarlos al campo artstico. Por que todos los caminos son los mejores caminos, lo mismo que antes la naturaleza marcaba complejidad y simplicidad mediante la lnea, aqu se muestra lo contrario pero con misma esencia, se nos muestra unas lneas complejas reduciendo as su apariencia natural, pero esta claro, Las dos hablan de la esencia, las dos tienen esencia. El arte no objetual nace, y con un solo propsito, quitar barreras, siempre preguntan porque y porque, ah encuentras las respuesta, no objeto es la llave haca la pura libertad creadora, porque la esencia es crear y crear, no el que, si no crear como nuestra madre, y todo lo femenino en el mundo crear, porque este cuadros nos dice mucho del acto y no del resultado, por eso tiene esencia, es produccin, materializacin de grandes ideas, complejo, pero en esencia.

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formas geometricas

Proun El Lissitzky, Tiinta negra, gouache, acuarela y grafito sobre cartn marrn.

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Otro creador descubierto gracias a la investigacin de este trabajo, ms arquitectnico, mas complejo, hay nuevas dimensiones representadas y por ello todo se ordena en nuevo marco, La forma geomtrica, es la armona, es el nacimiento de la materia slida. Este autor dise y dise, produci innumerables obras geomtricas, pero creo acertar en escoger esta dada ha que muestra como principal punto de atraccin un cubo, que sobre sale de un circulo, donde las dos dimensiones se han ido creando hasta que en un momento dado por la accin de una nueva direccin y perfecta conjuncin de planos, se crea el cuadrado, todo ello en un aire muy dinmico, porque en la naturaleza todo esta en continuo y armonioso creativo movimiento.

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Ciudad Dinmica Gustav Klucis, gouache, gouache, acuarela y lpiz sobre tabla

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Sera hipcrita decir que investigado algo sobre este autor, pero esta compleja imagen me sirve perfectamente para explicar dos conceptos, uno es el refuerzo de lo anterior descrito, como naturaleza en puro movimiento armonioso y creador, y dos es la definicin de ciudad, ciudad es una agrupacin de viviendas, viviendas es conjunto de lugares para vivir, vivir a nuestras necesidades naturales pero apartando a la naturaleza y explotndola, es el error ciudadano industrial, no es contrario crear un arte industrial y arquitectnico con un puro respeto hacia la esencia, que rpido nos olvidamos de nuestra madre y padre, cuando en apariencia todo va fenomenal, este cuadro habla de geometra, y habla de ciudad, pero la armona que en el fermenta, es natural.

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plano

Fuego en la noche Paul Klee

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Padre de la psicologa del color, quizs no tan descrita en su libro, pero salta a la vista su estudio de color mediante planos. He ledo bastante sobre este autor y sobre todo he visto su obra, sus colores embriagan, y te atrapan, se le etiquet de arte infantil, yo ha eso solo digo una cosa....mmm... otra vez el aprendiz enseando al maestro Kandinsky, Escritos sobre el arte y artistas. Creo profundamente en toda la obra de Pal Klee, por una razn bastante slida, cre arte por necesidad creativa nicamente, esta necesidad se abri en su aprendizaje musical, y de ah que sepa trasmitir con el color vibraciones a nuestras almas, porque aprendi y entendi el lenguaje del alma, la msica. Klee crea profundidad mediante planos de colores en esta obra, estos planos, adquieren volumen perfectamente con los contrastes entre colores, y su disposicin nos muestra como un edificio situado en la parte izquierda de la composicin sobre una llanura dejndose ver un cielo, y por el titulo podamos decir que este edificio esta en llamas, y que la luz que se ve es puramente preciosa, es la luz del fuego, quien no se a quedado pensativo ante una hoguera?, quien no lo har ante este cuadro sin saber porque? no se entiende mejor el entorno, hasta que no se entiende a uno mismo.

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Arquitectura suprematista en rojo VITEBSK ILYA Chashnik

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Como podra faltar en el campo de los planos el suprematismo, que arte tan excepcional desde el vista compositivo, hablando a nivel personal y sobre como producir composiciones por planos, es de una dificultad tremenda llegar a realizar composiciones con planos ligeramente torcidos o inclinados, me causa vrtigo solo pensar tener que realizar una obra suprematista, tanta simplicidad y perfeccin compositiva solo se puede lograr mediante muchos aos. Escog esta obra porque me gust encontrar algo ms sobre el suprematismo que no fuese de Malevich, tremendo creador de este movimiento, pero como le su libro me gustara aplicar las leyes suprematistas que advierte en su libro en un artista diferente del mismo movimiento. EN ESTA OBRA CASI PODEMOS VER LA INSPIRACION DEL ARTISTA, PLANOS DE CIUDADES, SOBRE TRAZADOS DE CARRETERAS O VIAS, ES ESTUPENDO VER COMO EL ARTE SUPREMATISTA A INCOORPORADO LA CIUDAD, NO COMO ALGO MAS, SINO COMO ENTORNO, COMO ESTILO DE VIDA, Y LO REFLEJA PURAMENTE, ES HORMIGON, ES ROTUNDIDAD, Y PARA PODER VERLA HAY QUE ALEJARSE MUCHO Y PROFUNDIZAR, PUREZA Y ARMONIA. Me sigue apasionado ver esos rectngulos en la composicin y ver como tienen relacin con todos los dems, sin parecer rectngulos flotando.

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Apollinaire, G. Meditaciones estticas. Los pintores cubistas. Ed. La Balsa de la Medusa, 2001 Kandinsky, W. De lo espiritual en el arte. Barcelona: Barral: Labor 1983 Kandinsky, W. Punto y lnea sobre el plano. Barcelona: Barral: Labor, 1986 Mondrian, P. Realidad natural y realidad abstracta. Barcelona: Barral: Labor, 1973 Klee, P.Teoria del arte moderno. Buenos Aires: Cactus 2007 Malevich. K. El Mundo no Objetivo Editorial Doble J, 1 edicin (28 de mayo de 2007) El Kybalion Buenos Aires Kier 1985

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