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O Projeto Registro Patrimonial de Manuscritos do Arquivo de Obras Raras da Escola de Msica da UFRJ

Um resgate da memria musical brasileira: Vanda Lima Bellard Freire

issn 1517-7017 fevereiro 2002 Fonte:http://www.anppom.com.br/opus/opus8/vandmain.htm Acessado em 25/05/2012


Resumo O presente artigo apresenta informaes decorrentes do projeto Registro Patrimonial de Manuscritos do Arquivo de Obras Raras da Biblioteca da Escola de Msica da UFRJ , que vem se desenvolvendo desde 1993. O referido projeto tem contribudo significativamente para a organizao e disponibilizao de informaes do referido acervo, procedendo, inclusive, digitalizao das obras mais significativas. Como esse projeto se articula com os projetos de pesquisa desenvolvidos pela mesma coordenadora, as informaes aqui relatadas, alm de descrever, parcialmente, o contedo do Arquivo, apontam para a construo de novos conhecimentos relativos msica brasileira oitocentista.

Introduo O presente trabalho tem por objetivo apresentar informaes decorrentes de levantamento empreendido no Arquivo de Obras Raras da Biblioteca Alberto Nepomuceno da Escola de Msica da UFRJ, realizado no mbito de projeto Registro Patrimonial de Manuscritos, sob minha coordenao. Os principais objetivos deste projeto so a organizao do acervo de manuscritos musicais do Arquivo, a catalogao das obras organizadas, a digitalizao, por scanner, das obras mais significativas e a formao de um arquivo de segurana junto Biblioteca Central da UFRJ. Cabe ressaltar que o referido projeto de ordenao do Arquivo vem sendo desenvolvido desde 1993 e tem contado com apoio da UFRJ (instituio de vnculo), do CNPq e da Fundao Universitria Jos Bonifcio, articulando-se com projetos de pesquisa tambm de minha responsabilidade, denominados " pera Brasileira em Lngua Portuguesa" (1989 / 1994) e "O Real Theatro de So Joo e o Imperial Theatro de So Pedro de Alcntara" (em fase de concluso) e, mais recentemente, "Msica de Salo no Rio de Janeiro Oitocentista - desdobramentos da pera nos sales cariocas" ) em andamento - fase inicial). Os projetos de pesquisa citados tm contribudo com fundamentos importantes para a organizao do Arquivo. O apoio do CNPq tem se concretizado, principalmente, na forma de bolsas de iniciao cientfica. A UFRJ tem contribudo, tambm, com bolsas de iniciao cientfica e bolsas de estgio, alm da aquisio de material de consumo e de mobilirio adequado para o armazenamento dos manuscritos. A Fundao Jos Bonifcio (FUJB) tem contribudo com a aquisio de equipamentos de informtica, pastas suspensas, para a guarda dos manuscritos, e papel salto neutro (papel de baixa acidez para a proteo dos manuscritos). Cabe assinalar que o registro patrimonial e a catalogao do material, no mbito da Biblioteca, tem estado a cargo das bibliotecrias - Mnica Azevedo Martins (at 1994) e Maria Luiza Nery (at os dias atuais) - , que tm atuado em interao com a pesquisa, uma vez que tal tarefa cabe a funcionrios especializados. A Biblioteca da Escola de Msica tem, provavelmente, cerca de cento e cinqenta anos , tendo sido fundada, presumivelmente, em 1855. Uma das referncias mais antigas que se tem ao Arquivo uma meno, de 1890, feita por Deodoro da Fonseca, no decreto de nmero 143/1890.

Apesar de diversas investidas no sentido de organiz-lo, at recentemente o Arquivo encontrava-se em situao extremamente precria, fruto de problemas acumulados atravs dos anos, o que inclui alguns despejos sofridos pelo acervo. O projeto aqui relatado no , portanto, a primeira iniciativa no sentido de organizar o Arquivo, mas , provavelmente, a iniciativa mais ampla e duradoura . Acresce, ainda, o fato de o projeto Registro Patrimonial de Manuscritos estar articulado a projetos de pesquisa que venho desenvolvendo, o que torna a referida organizao mais consistente e profunda, uma vez que vem acoplada a um profundo exame de fontes primrias relativas msica brasileira oitocentista e a uma extensa reviso de literatura. Entre as fontes primrias, cabe destacar, entre outros documentos consultados, peridicos e programas de teatro do sculo XIX e incio do sculo XX ,dos quais foram extradas informaes que integram, hoje, extenso e detalhado banco de dados, que serve de subsdio pesquisa. Assim, o acervo tem sido tratado a partir de uma releitura da vida musical carioca do sculo XIX, o que tem permitido, em conseqncia, alm da reviso de muitas informaes equivocadas sobre o acervo, a abertura de enfoques novos para a histria da msica brasileira oitocentista, uma vez que predominam no Arquivo manuscritos musicais do sculo XIX. No incio dos trabalhos estimava-se que o acervo fosse constitudo por cerca de nove ou dez mil manuscritos musicais. Hoje, aps nove anos de pesquisas vinculadas a esse material, e aps mais de cinco anos de coordenao do projeto que visa ordenao do mesmo, possvel afirmar que o Arquivo depositrio de cerca de quatorze mil manuscritos musicais, a maioria deles remanescente do sculo XIX, havendo, ainda, manuscritos do sculo XVIII e do sculo XX. Embora o acervo de obras raras inclua livros e documentos diversos, tais como cartas, peridicos antigos, fotografias, programas de teatros e s, o presente texto tem por objetivo centralizar seu foco sobre os manuscritos musicais, uma vez que so eles o alvo do projeto Registro Patrimonial de Manuscritos. Dentre os manuscritos, sero privilegiados, neste trabalho, os do sculo XIX, uma vez que tm sido o objeto principal dos projetos de pesquisa sob minha responsabilidade. Organizao do acervo O primeiro conjunto de obras beneficiado pelo projeto foi o de peras Brasileiras em Lngua Portuguesa, tema tambm do projeto de pesquisa desenvolvido no perodo 1989/1994. Procedeu-se ao rastreamento, em meio aos milhares de manuscritos do acervo (a maioria deles, poca, sem qualquer tratamento tcnico) , de peras com texto em portugus, compostas por autores brasileiros ou estrangeiros radicados no Brasil. No se procurou precisar se a pera havia sido originalmente escrita em portugus, uma vez que se configurou impossvel caracterizar esse fato com clareza. Assim, desde que houvesse uma verso em portugus, a obra foi includa. Resultou desse trabalho, alm do ordenamento, catalogao e "scanneamento" das obras em questo , um livro que est sendo editado pela FUNARTE ("Rio de Janeiro, sculo XIX - cidade da pera" ), que inclui , em seus anexos, o catlogo de obras localizadas no decorrer do projeto. So cerca de sessenta ttulos de peras, a maioria delas composta no sculo XIX, algumas inditas ou cujo paradeiro, em determinada poca, fora dado como perdido, como o caso do quarto ato da pera A Louca, de Elias lvares Lobo, reencontrado no decorrer dos trabalhos. Cabe ressaltar que o conceito de pera foi dilatado, de forma a abranger gneros correlatos e derivados da grande pera italiana, tais como vaudevilles, cenas lricas, mgicas, e s. Quanto mgica, a caracterizao da mesma um dos resultados da pesquisa desenvolvida sobre o material do Arquivo. Trata-se de um gnero mais popular, correlato ou derivado da pera, formado de cenas e quadros estanques, com caractersticas variadas em cada um deles (ritmo, melodia, harmonia, tonalidade, estrutura formal, etc). O texto sempre em portugus e aborda, por vezes, assuntos da atualidade (caracterstica observada na mgica "A Rainha da Noite", de Barrozo Netto, datada dos primeiros anos do sculo XX, sendo o comentrio de temas atuais, possivelmente, uma

caracterstica das mgicas mais recentes). H, tambm, a presena inevitvel de personagens fantsticos (satans, sataniza, gnios, personagens mitolgicos, etc). H, por vezes, interveno de partes faladas. curioso observar que os autores de mgicas so tambm profissionais que atuam no Imperial Conservatrio de Msica ou no Instituto Nacional de Msica e na msica de concerto. Entre as mgicas localizadas no Arquivo, podem ser citadas O Remorso Vivo, de Arthur Napoleo, A Rainha da Noite, de Barrozo Netto, Pandora, de Cavalier Darbilly, Trunfo s Avessas, de Henrique Alves de Mesquita, entre outras. No que tange ao vaudeville, cabe citar Joo Braga (O sonho de Florisbela, Corta ou no casa, A baroneza e outras). Quanto s peras nos moldes da grande pera italiana, o principal destaque Carlos Gomes, ressaltar que se encontra no Arquivo da Escola de Msica o original autgrafo da pera Joana de Flandres, a segunda pera escrita pelo autor, com o texto em portugus. Ainda nesses moldes, podem ser citadas, uma vez que se encontram no acervo do Arquivo, peras de Marcos Portugal ( O Basculho ) , Bernardo Jos de Souza Queiroz ( Os Doidos Fingidos Por Amor e trechos atribuveis pera O Juramento dos Numes , cabendo a suposio de que o material encontrado possa ser o que serviu inaugurao do Real Theatro de So Joo) , Elias lvares Lobo ( A Louca), Henrique Alves de Mesquita ( Uma Noite no Castelo, O Vagabundo), e outras. Um exemplo a ser citado, aqui, de pera em portugus em moldes mais wagnerianos Pelo Amor, de Leopoldo Miguez. Outro caso a ser registrado, ainda na mesma linha da grande pera italiana, o da pera Marlia de Itamarac ou A Donzela da Mangueira, de Adolph Maersch, citada por alguns autores como a primeira pera escrita em portugus, cabendo, a partir do trabalho no Arquivo, dvida quanto a esta informao, pois o extenso material dessa pera , depositado no Arquivo da Escola de Msica, est todo em italiano, no se tendo encontrado referncias, nos peridicos da poca, encenao dessa pera. O segundo conjunto de obras contemplado pelo Projeto Registro Patrimonial de Manuscritos foi a coleo do Padre Jos Maurcio Nunes Garcia, j catalogada, anteriormente, pela professora Cleoffe Person de Mattos. Esta coleo, segundo informao de um antigo livro de registro da Biblioteca, origina-se da "Colleco Gabriella Alves de Souza, adquirida pelo governo federal em 1897 (Projeto Legislativo Calogeras) e incorporada Bibliotheca do Instituto Nacional de Msica". As obras foram organizadas e tratadas, definitivamente, e no sero objeto, aqui, de comentrios mais extensos, uma vez que o Catlogo elaborado pela professora Cleoffe, j publicado, d informaes detalhadas sobre essa coleo. A nica obra do Padre Jos Maurcio que j foi "scanneada" foi o Mtodo para Pianoforte, cuja copiagem se deu com objetivo de integrar a publicao da dissertao de Mestrado de Marcelo Fagerlande, que se dedica anlise do Mtodo do padre. As demais aguardam digitalizao. O terceiro conjunto de obras abordado foi a coleo atribuda aos teatros So Joo e So Pedro de Alcntara. Hoje, aps alguns anos de trabalho sobre essa coleo, possvel afirmar que ela integrada por cerca de seis mil manuscritos musicais, e no por dois mil manuscritos, como se supunha no incio dos trabalhos. Outra afirmativa que se pode fazer a de que a origem desse material no clara, e que no possvel, at o presente momento, confirmar que o material efetivamente remanescente dos teatros So Joo e So Pedro. Essa coleo, aparentemente oriunda de diversos teatros do sculo XIX, deu entrada no Arquivo na poca do Imperial Conservatrio de Msica, segundo informao constante em antigo livro de registro da Biblioteca, anotado por Leopoldo Miguez. Integram a coleo obras principalmente de autores estrangeiros (quase todos italianos), sendo que a nica obra conhecida de autor brasileiro encontrada nesse conjunto foi a Joana de Flandres, de Carlos Gomes. A Marlia de Itamarac, de Adolph Maersch (alemo radicado no Brasil), j citada neste artigo, tambm pertence a essa coleo.

O material predominantemente operstico, havendo, ainda, alguns bailados, uma obra sacra (Litania, de Fiorito) . So cerca de cento e trinta ttulos, e esta, sem dvida alguma, a maior coleo do Arquivo. O que a identifica como uma coleo a presena de dois carimbos, aparentemente de pocas diversas: "I. Theatro" e "Material de Theatro", sendo o primeiro, provavelmente o mais antigo. possvel supor que material remanescente do sculo XIX, de teatros diversos, tivesse dado entrada no Imperial Conservatrio e recebido o segundo carimbo (que no presente em todas as obras) ao dar entrada naquele estabelecimento. Cabe, contudo, observar que outros carimbos aparecem nesse material, como o da Sociedade Campezina e o da Sociedade Phil Euterpe, entre outros, devendo merecer, oportunamente, ateno especial. Quanto informao originria de que o acervo pertencera ao Theatro So Joo, foi logo descartada no incio dos trabalhos, tendo-se dilatado a informao para a hiptese de que tivesse pertencido aos dois teatros (So Joo e So Pedro ), fato que nos parece , hoje, mais que discutvel. Uma observao tambm deve ser feita no sentido de ressaltar que enfaticamente significativo o nmero de obras de autores italianos, radicados ou no no Brasil, que so encontradas no Arquivo da Escola de Msica, inclusive no acervo atribudo aos teatros So Joo e So Pedro. So obras sacras e profanas, principalmente peras, sendo o material, quase em sua totalidade, manuscrito e proveniente do sculo XIX. A presena da msica italiana e de msicos italianos no contexto musical brasileiro oitocentista no constitui novidade, e j tem sido citada por diversos autores, o mesmo se podendo dizer sobre as interaes dessa msica italiana com as manifestaes musicais no Brasil, seja na msica de salo, na de teatro, na da igreja, ou outras. Um destaque inicial, dentre as obras de autores italianos, cabe a um conjunto de obras dadas como originrias da Fazenda Santa Cruz, conforme anotao constante em antigo livro de registro da Biblioteca. Trata-se de uma Abertura de Lorenzo Salvini, da peraLucrezia Borgia, de Donizetti, de uma Sinfonia nell'Opera Bianca e Fernando, de Bellini e de uma Original Messa, de Giovanni Giuseppe Baldi , cabendo ressaltar que esse conjunto de obras tambm integrado por algumas obras sacras de Marcos Portugal. Entre os autores italianos de obras sacras destacam-se Giulio Sarmiento, com treze obras (entre as quais podem ser citadas como exemplos uma Litania a Grande Orchestra, Le Tre Ora d'Agonia, para viole, voce humana, violoncello, canto, tenore, basso e baixo instrumental, um Credo a 4 vozes e coro masculino, uma Missa a Grande Orchestra) e Archangelo Fiorito, com doze obras (podendo ser dados como exemplos um Kyrie a secco ossi alla Palestrina com voci concertante, cori e quattro timpani, Pange Lingua, a secco, para soprano, contralto, tenor e baixo, para ser cantada no procisso do Santssimo Sacramento na Capela Imperial, em 1862, um Kyrie sobre um motivo de Gottschalk e Salutaris Hostia, em duas verses, composta para a Capela Imperial, em 1862). Segundo informao da Enciclopdia de Msica Brasileira, Fiorito nasceu em Npoles, por volta de 1813, e morreu em 1887 no Rio de Janeiro , onde atuou como cantor na Capela Imperial e no Theatro So Pedro de Alcntara , como professor no Imperial Conservatrio de Msica e como mestre na Capela Imperial. Entre suas obras, encontradas no Arquivo da Escola de Msica, podemos ainda citar obras profanas, como uma Sinfonia a Grande Orchestra, composta "para executar-se na inaugurao do Conservatrio de Msica do Rio de Janeiro", um Grand Galop dedicado Sociedade Phil'Euterpe, pela abertura de sua nova casa, em 1854, e La Pastorella Suizzera, para orquestra e vozes, "soire musicale expressamente composta e dedicata a S A Imperiale D. Izabella Leopoldina Gonzaga, Princesa Brasileira", datada de 1854. H, tambm, uma Cantata para Coro e Grande orchestra, dedicada a Adelaide Ristori, cantora italiana que atuou no Rio de Janeiro. Outros autores dos quais se acham obras sacras no Arquivo da Escola de Msica so Gianetti, Cordella, Rossini (Stabat Mater), Emidio Perrela, Puzone, Giovanni Paisiello, Cerrutti, Giuseppe Bracci, Giuseppe Lillo, Pistolli, Achille Pistilli, Nicolo Zigarelli, Lauro Rossi, Petrella, Paolo

Savoja e Fortunato Mazziotti, , deste ltimo,mencionar uma Ladainha de Nossa Senhora "mandada fazer por S A R o Prncipe do Reino Unido para a Real Quinta da Boa Vista". O acervo operstico de autores italianos igualmente extenso. Entre os autores com maior nmero de peras encontram-se Verdi (10 peras) , Rossini (22 peras), Vincenzo Battista (5 peras), Ricci (6 peras), Paccini (17 peras), Mercadante (17 peras),Bellini (9 peras), Donizetti (28 peras).Outros autores italianos dos quais tambm se encontram peras no Arquivo da Escola de Msica so: Vilanolle, Degola, Viotti, Mateo Salvi, Puccita (A Caada de Henrique IV), Paer, Appoloni, Arrietta, Aspa, Pasquale Bona, Nicolini, Pedrotti, Petrella, Vilani, Mazzucatto, Generali, Muzzio, Calegari, Chiaromonte, Jacopo Foroni e Lauro Rossi (Il Borgomastro di Schiedam). Entre as peras de Rossini, algumas foram executadas no Theatro So Joo, e, possivelmente, algumas das partituras que se encontram no Arquivo da Escola de Msica so remanescentes do acervo daquele teatro. o caso de La Cenerentola (composta em 1817),Tancredo (1813), L Italiana in Algeri (1813), Elizabeta, Regina D'Inghilterra (1815) , O Barbeiro de Sevilha (1816) , Mos in Egito (1818), La gazza ladra (1817) e Semiramide (1823). Entre as peras de Donizzetti completas e incompletas, encontradas no Arquivo da Escola de Msica, podem ser citadas: Poliuto ou I Martiri, Adelia, Anna Bolena, Belisrio, Caterina Cornaro, D. Sebastiano, D. Pasquale, Fausto, Maria de Rudenz, Bondelmonte, Marino Faliero, La Favorita, Maria Padilha, etc. Entre as peras de Pacini, completas e incompletas, podem ser citadas Cesare in Egito, La Regina de Cipro, Malvina, Maria d'Inghilterra, Saffo, Califfa di Bagdad, Merope, I Fidanzati, Stella di Napoli, Bondelmonte, etc. Entre as peras de Verdi, completas e incompletas, podem ser citadas: Aroldo, Ernani, Giovanna d'Arco, I Lombardi, La Traviata, Luiza Miller, Macbeth, Rigoletto, Um Ballo in Maschera, Giovanna di Gusman. Outras peras de autores italianos que poderiam ter pertencido ao acervo do Theatro So Joo so: Coriolano, de Niccolini, que foi encenada no referido teatro em 1818 e A Caada de Henrique IV, de Puccita, encenada em 22 de janeiro de 1819. Dos primeiros tempos do Theatro So Pedro de Alcntara, podem ser remanescentes: Agnese, de Paer, encenada em 27 de julho de 1827, L'Ingano Felice, de Rossini, encenada em 1824 e em 1826, Aureliano em Palmira, tambm de Rossini, encenada em 1826, L'Italiana in Algeri, do mesmo autor, apresentada em 1828, Otelo, encenada em 1828 e La Gazza Ladra, ainda do mesmo autor, esta ltima apresentada em 1830. Todas essas peras encontram-se, completas ou incompletas, manuscritas, em sua quase totalidade, no Arquivo da Escola de Msica. Aparecem, ainda, no Arquivo, no mbito da msica profana composta por msicos italianos, peas para bailado destinadas aos teatros do sculo XIX. o caso de Joo, o Cruel, de Luis Montani, uma obra de Fiorito, sem indicao de ttulo, A rainha das flores, de Caponi, L'Orgogliosa Punita, de Nicola Formasini, Passo a Trez, de Mercadante. La Festa de Tersicore ou Apollo Pastor, de Giannini. Giannini, cabe lembrar, foi mestre da Capela Imperial, a partir de 1860, foi regente com atuao nos teatros So Pedro de Alcntara e Lrico Fluminense, foi professor do Imperial Conservatrio de Msica, tendo, inclusive, Carlos Gomes entre seus discpulos. H, tambm, no acervo do Arquivo da Escola de Msica, exemplos de gneros variados que merecem ser citados, como Tema Original Variato, de Vicente Cernicchiaro, para violino e piano, com data de 1889, Sinfonia Fantstica, de Jacopo Foroni, Il Genio del Brasile, cantata de Giannini. A expressiva presena de obras de msicos italianos no Arquivo da Escola de Msica, assim como as inmeras referncias a msicos italianos encontradas em anotaes existentes nessas partituras, merecem realmente um olhar atento nas pesquisas sobre a msica brasileira. Cabe, inclusive,

revalorizar, ou mesmo reinterpretar essa presena, buscando dar conta dos mltiplos significados (residuais, atuais e latentes) que esse fenmeno processa (FREIRE, 1994). H outros aspectos do Arquivo que merecem ser abordados, ainda que este artigo no tenha a pretenso de esgotar as informaes pertinentes a ele. Faremos, contudo, algumas referncias nesse sentido. Um aspecto a ser analisado com mais ateno diz respeito s inmeras etiquetas e carimbos que constam nos manuscritos. Algumas h foram citadas acima, mas h inmeros outros exemplos que podem ser citados, tais como etiquetas e carimbos de copistarias e estabelecimentos musicais diversos, brasileiros e italianos, como o "Stabilimento Musicale Bernardo Girard e C", "Biblioteca da Sociedade de Concertos Symphonicos" , "Instituto Nacional de Msica", "Henrique Alves de Mesquita", "Oscar de Carvalho Baro - Copista" , e muitas outras. Outro foco potencial de informaes so as anotaes manuscritas que se encontram nos manuscritos, observar que o catlogo j elaborado "pera Brasileira em Lngua Portuguesa" e o catlogo do acervo atribuvel aos teatros So Joo e So Pedro contm descries minuciosas de todos os carimbos, etiquetas e anotaes encontrados. So datas, locais, nomes de atores e cantores, dedicatrias, etc. Essas informaes tm contribudo para a identificao do acervo e para a reconstruo de aspectos da histria da msica brasileira pertinentes aos projetos de pesquisa que venho desenvolvendo. H ainda outras informaes importantes sobre o Arquivo, sendo difcil selecionar as que devem integrar o apanhado geral apresentado neste artigo. H numerosas obras dos gneros que integram a "msica de salo" (quadrilhas, valsas, lundus, modinhas, etc), destaque, nesse sentido, coleo doada por Guilherme de Mello e acrescida de outras msicas do gnero. Em um antigo livro de registro da Biblioteca, encontra-se a descrio da coleo Guilherme de Mello, dando-a como constituda de "Modinhas dos tempos de Maria I, D.Joo VI, D. Pedro I e D.Pedro II. Manuscritas e impressas, sendo que das manuscritas muitas so anonymas". A essa coleo originria foram agregadas posteriormente outras msicas de salo. Esse conjunto de msicas era nomeado, anteriormente aos trabalhos do projeto Registro Patrimonial de Manuscritos, como Coleo de Modinhas (ttulo provavelmente decorrente da coleo de modinhas de Guilherme de Mello), j teve seu ttulo revisto, como conseqncia de uma primeira reviso desse material, no mbito do citado projeto, uma vez que no constituda s de modinhas , mas de peas variadas de salo. Podem ser citadas como provenientes da coleo Guilherme de Mello as msicas "Quis debalde varrer-te da memria", de Xisto Bahia, "A tirana sorte minha", "Vai pensamento", "Lindos olhos engraados ("modinha portuguesa" - para guitarra, duas vozes e piano), entre outras. Das obras acrescidas ao conjunto, e no provenientes da coleo Guilherme de Mello, podemos dar, como exemplos, "Hymno deM.F a Senhora D. Maria II", uma coletnea de "Modinhas Portuguesas com accompanhamento de guitarra hespanhola" e " Perle dAllemagne" (" Bluette la Mazurka", por J.Ascher) . H, tambm, muita msica do sculo XIX para bandas, sobretudo arranjos de trechos de peras, indicando a grande difuso desse tipo de msica no sculo passado. Cabe, ainda, salientar que h muitos autores no citados nas colees acima referidas, mas que, de diversas maneiras tm importncia no contexto brasileiro , principalmente oitocentista. Damos, a seguir, alguns exemplos de nomes e obras: Gottschalk (Grande Sinfonia , Nuit des tropiques ), D. Pedro I (Te Deum Laudamus) , Francisco Manuel da Silva (Ladainha , Thema de Lilio, Hymno a Virgem Santssima) , Eleutrio Senna (Marcha, Ladainha, Moteto ) , J.J. Goyanno ( Ladainha) , Emanuelle Silva Rosa [sic] ( In Domenica Palmorum , In Feria Sesta) , Martiniano Ribeiro (Officio para Domingo de Ramos) , Jos Joaquim dos Santos (Hymno da Dedicao de So Miguel Archanjo) , Neukomm (Marcha Fnebre) , Jos Raymundo de Miranda Machado (Adorao da Cruz), David Perez (Novena ao Sagrado Corao de Jesus), F.S.Noronha (Jaculatrias, com accompanhamento de rgo" e outros. Tambm os doadores de obras diversas, anotados em antigo livro de registro da Biblioteca,

merecem observao: Ignacio Porto Alegre, Jos Rodrigues Barboza, Arthur Napoleo, Leopoldo Miguez, Carlos de Mesquita, etc. Concluses O potencial de informaes que o Arquivo oferece inestimvel, e, certamente, o tratamento que vem recebendo a partir do projeto Registro Patrimonial de Manuscritos vem contribuir significativamente, para a disponibilizao dos dados, permitindo, ainda, algumas novas abordagens histria da msica brasileira, sobretudo oitocentista. Cabe, tambm, ressaltar algumas iniciativas recentes, atravs de projetos coordenados pela bibliotecria Dolores Brando, que trouxeram melhorias significativas s condies do acervo, tendo contado, para isso, com apoio da UFRJ e da Fundao Vitae. Acreditamos, tambm, que os msicos italianos, cuja presena no Arquivo e na vida musical brasileira j foi ressaltada neste artigo, assim como msicos portugueses e brasileiros oitocentistas, podem ser observados como mediadores culturais (VOVELLE,1978) , ou seja, como personagens que colocam em relao o erudito e o popular (embora caiba discutir a aplicabilidade dessas categorias msica brasileira oitocentista). Esse enfoque, contudo, poderia ser til, uma vez que, atravs desses msicos muitas vezes se processava o encontro entre prticas musicais diversas, como a dos teatros e a dos sales, o que permitiria, talvez, histria da msica brasileira oitocentista ganhar alguns novos contornos. Tambm a mobilidade expressa nas prprias msicas, percorrendo os diversos espaos oitocentistas, pode muito bem ser ilustrada e revalorizada a partir do material contido no acervo - trechos de peras arranjados para banda ou para uso nos sales oitocentistas, peas para piano originadas de peras ou de danas de salo, modinhas permeadas de caractersticas opersticas, mgicas constitudas de caractersticas opersticas e de caractersticas do teatro de revista, entre outras. Consideramos que algumas questes merecem ser abertas aps exame de to extenso material. Temas como nacionalismo musical brasileiro e romantismo na msica brasileira talvez meream uma observao cuidadosa, atravs da qual a presena da msica italiana seja considerada em uma perspectiva de circularidade cultural, valorizando-se, sob essa tica, o trnsito que a msica e os msicos italianos tiveram nos diversos espaos em que se fez msica no sculo XIX , no Rio de Janeiro, tais como teatros, igrejas, sales, cafs, estabelecimentos de ensino, clubes musicais, ruas, etc. Consideramos, finalmente, que a prpria trajetria dos gneros e estilos musicais no Rio de Janeiro do sculo XIX pudesse receber novos olhares, que valorizassem no s as caractersticas da msica italiana ou portuguesa, que eram absorvidas por nossos compositores (brasileiros natos, ou estrangeiros radicados aqui), mas que iluminassem, particularmente, as diferenas que, sobre essas caractersticas, iam sendo geradas no Brasil. Essa revalorizao dos aspectos acima mencionados provavelmente nos libertaria da construo de uma histria da msica brasileira derivada da tica da Semana de Arte Moderna, permitindo-nos pensar na construo de uma identidade musical brasileira a partir de processos tais como os de elaborao da modinha, da mgica ou das peas de salo, em geral, onde as caractersticas da pera italiana , entre outras de origens diversas, iam sendo plasmadas a contornos meldicos e rtmicos de elaborao brasileira, ainda que esses contornos fossem originrios, por sua vez, de mesclas com padres musicais de culturas africanas ou europias , que no as italianas, como o caso da valsa ou da polca. Esse olhar dirigido msica oitocentista em bases tericas renovadas, provavelmente nos permitiria perceber uma dinmica muito mais rica nas prticas musicais oitocentistas, no Brasil, assim como poderia gerar uma compreenso mais clara sobre a construo de um nacionalismo musical brasileiro, muito anterior, possivelmente, Semana de 22. Certamente que esse nacionalismo do sculo XIX teria caractersticas diferentes daquele enunciado na primeira metade do sculo XX, e,

nesse sentido, comungamos com a interpretao que MATTOS (1987) d construo da identidade nacional brasileira, no sculo passado, interpretando-a sob uma tica dialtica, em que, muitas vezes, a valorizao da identidade brasileira se deu pela imitao de modelos europeus. A presena da msica italiana e dos msicos italianos entre ns certamente mereceria uma nova visualizao, e o levantamento do material remanescente desse perodo, como o aqui descrito, proveniente do Arquivo da Escola de Msica da UFRJ, certamente contribuir com informaes objetivas para essa releitura. Alm disso, a ordenao do Arquivo e o "scanneamento" gradativo das obras podero contribuir para que surjam, alm de pesquisas sobre o contedo desses manuscritos, edies elaboradas segundo critrios musicolgicos e, sobretudo, que essa msica possa ser tocada e gravada, permitindo-nos um efetivo acesso nossa memria musical. Nesse sentido, cabe citar o CD "Opera Brasileira em Lngua Portuguesa", lanado pelo Selo Tons e Sons, da Sub-Reitoria de Extenso da UFRJ, que registra, na forma de reduo para canto e piano, trechos de peras catalogadas pelo projeto do mesmo nome, a maior parte deles indito. Finalmente, cabe ressaltar a importncia de nos debruarmos sobre os arquivos brasileiros, muitos deles ainda carentes de organizao e de pesquisas sobre seus contedos, pois s assim poderemos construir uma musicologia brasileira embasada em fontes primrias e em critrios de pesquisa construdos no contato direto com essas fontes.

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