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revista

Edio com 16 pginas. As Dicas Tcnicas esto nas pginas 11, 12, 13 e 14.
MARO/ABRIL.2002.ANO 24.N140.WWW.WERIL.COM.BR

Trompetes para todos os msicos


WERIL LANA 40 MODELOS DIFERENTES DO INSTRUMENTO - PG. 4

UM ASTRO DO SAX Pg. 3

Lo Gandelman, o brasileiro que tocou com Bill Clinton

EDITORIAL
N O V I D A D E S E M U I TA F E S TA PA R A V O C Caro Leitor,

SUAS NOTAS
Sou estudante de clarineta e pretendo mudar para a tuba. Por isso, gostaria de ver em uma prxima edio, uma matria sobre como obter uma melhor embocadura na tuba.
Jairo Sankey (CE)

o completar sua edio nmero 140, a Revista Weril apresenta sua nova programao visual: diagramao diferenciada e moderna, matrias tcnicas em pginas com picote e muito mais informao. Sentimos que era chegada a hora de modernizar a publicao e torn-la ainda melhor. E o momento para isso propcio, pois h muita novidade para anunciar neste bimestre. Para comear, conhea os 40 novos modelos de trompete Weril, nas pginas 4 e 5. Confira tambm, na pgina 9, a festa de lanamento desses instrumentos e tambm da nova linha de sax Spectra II, sobre a qual falaremos mais na prxima edio. E no custa lembrar que h ainda outro evento musical imperdvel para os prximos dias, a final do Prmio Weril, marcada para 19 de maio. msica que no acaba mais,para todos os gostos. REVISTA WERIL

R: Jairo, sua sugesto foi anotada. Continue acompanhando as novidades da Revista Weril em nossas prximas edies. Gostaria que publicassem um encarte sobre tcnicas para tuba (bombardo). Sou tubista e sinto necessidade de mais fontes de estudos.
Rodrigo Nunes (MG)

R: Olha a os tubistas se manifestando. Sua sugesto tambm foi anotada, Rodrigo. Parabns pela reportagem com Carlos Malta. Ela me incentivou a continuar estudando e desenvolvendo a arte da msica.
Marcone J. da Silva (PE)

Quero parabenizar a toda a equipe Weril pela excelente matria feita com o nosso genial Moacir Santos. Conheo alguns de seus trabalhos e so maravilhosos. A homenagem foi merecida.
Andr Luz (SP)

NDICE
Perfil Lo Gandelman

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Efeito Sonoro Nova linha de trompetes Weril Papo com o Mestre Gilberto Siqueira, da Osesp Por Estas Bandas Vil Metal Intercmbio

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Fique de Olho - Prmio e festas da Weril, com muita msica Msica Viva Um dia musical com Mrcio Montarroyos Dicas Tcnicas Todos os tons

REVISTA WERIL uma publicao bimestral da Weril Instrumentos Musicais Ltda. Conselho Editorial: Angelino Bozzini, Dalmrio Oliveira, Domingos Sacco, Gilberto Siqueira, Mnica Giardini, Radegundis Feitosa, Renato Farias, Slvio Depieri Editora: Aurea Andrade Figueira (MTb 12.333) - Redatores: Nelson Loureno e Mnica Ranieri - Fotos de capa: Marcelo Breyne e Beatriz Weingrill - Redao e correspondncia: Em Foco Assessoria de Comunicao - Rua Dr. Renato Paes de Barros, 926, So Paulo/SP 04530-001 e-mail: revista@weril.com.br Projeto grfico, diagramao e editorao eletrnica: Yvonne Saru Design Tiragem: 32.500 exemplares As matrias desta edio podem ser utilizadas em outras mdias ou veculos, desde que citada a fonte. Matrias assinadas no expressam obrigatoriamente a opinio da Weril Instrumentos Musicais Distribuio gratuita Atendimento ao Consumidor Weril 0800 175900

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Entrevista Radegundis Feitosa Nunes

PERFIL

Aprovado pelo presidente


O SAXOFONISTA LO GANDELMAN, QUE J TOCOU COM BILL CLINTON, FALA SOBRE A IMPORTNCIA DO CONHECIMENTO E DE SUA EFERVESCENTE FASE ATUAL
eis anos vivendo em Nova York foram suficientes para que o saxofonista brasileiro Lo GanA msica foi mais que uma opo, foi uma delman conseguisse proezas obra do destino incrveis, como subir ao palco com o ex-presidente (e msico amador) Bill Clinton. Agora, Gandelman retorna ao Brasil trazendo muitas novidades na bagagem e boas lembranas na memria. O dia em que Clinton, seu f, fez um dueto com ele, uma delas. Mas ele tambm se recorda da tristeza que se abateu em Nova York aps os atentados terroristas. A vida artstica da cidade, que sempre foi muito intensa, parou, e at hoje a situao est muito parada no mercado cultural americano, conta. Gandelman carioca e pertence a uma famlia de msicos. Sua me professora de piano, e o pai, maestro, foi gerente artstico da gravadora que atualmente conhecida por Sony Music. O saxofonista considera a msica em sua vida mais do que uma opo, uma obra do destino. Aos 17 anos, quando era flauta solo na Orquestra Sinfnica Brasileira, na srie Concertos para Juventude, chegou a desistir da carreira, pois no via perspectivas como intrprete de msica clssica. Me sentia limitado, conta ele, que ficou dois anos trabalhando como fotgrafo. Seu primeiro contato com o saxofone veio pelas mos de um amigo, que passou em seu laboratrio levando o instrumento. Foi amor primeira vista. Alm de uma grande afinidade, percebi que com ele poderia me dedicar ao jazz,

Beatriz Weingrill

fazer meu prprio som, minhas prprias composies, revela o msico. Logo depois foi para Boston, estudar a escola jazzista. Ao voltar para o Rio, dois anos depois, trabalhou na noite e como msico de estdio, tocando diversos estilos musicais. Hoje, j conta com oito CDs prprios gravados e mais seis coletneas. Esse ecletismo influenciou minha formao profissional e o resultado de meus trabalhos. Acredito que a principal ferramenta de um msico seja o conhecimento. Ao pensar em fazer um improviso, por exemplo, precisamos ter Acredito que a principal em mente que esta uma ferramenta de um msico linguagem fundamentada seja o conhecimento em estudos tericos. necessrio estudo, dedicao, persistncia e, sobretudo, uma sria noo de onde se quer chegar, diz ele. Minha concluso, depois de anos de carreira, que o artista deve seguir seus sonhos e, ao mesmo tempo, fazer sua msica sempre tentando manter o p no cho, porque preciso pagar as despesas da famlia. Sou um felizardo, por ter conseguido um pblico que viabiliza minha carreira, conclui. Alm das composies, o msico tambm se aventurou na produo de um DVD, no final do ano passado, e se prepara para a gravao de um CD com a Orquestra Filarmnica da Amaznia, em junho. Paralelamente, est em turn com seu quinteto, o BGB Banda Groove Brasil. Fazemos um espetculo interativo e danante que talvez resulte em um prximo CD. Estou tentando viabiliz-lo, pois um trabalho superpessoal e alternativo, sem nenhuma interferncia mercadolgica ou pretenso maior, assegura o artista.
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EFEITO SONORO

Prepare-se para novas emoes


Algumas das 40 novas opes:
TRIUNFAL EM D

com campana normal ou leve


Gatilho e travessim do Flugelhorn Regium Dedeira do Regium TROMPETE DE ROTOR

na foto, modelo Sib


FLUGELHORN

Receiver e travessim do Regium Studio em Si bemol

Volta geral de afinao com cano de embocadura reverso e dedeira em balano rompetistas j tm uma nova opo em instrumentos musicais. Uma no, vrias. Afinal, a Weril est lanando 40 novos modelos. Com essa grande variedade, o msico poder escolher qual o instrumento ideal para sua apresentao ser um sucesso, seja qual for o ambiente. Com certeza, um ou mais modelos iro se adaptar ao estilo e s necessidades musicais do profissional ou estudante basta comear a experimentar! A linha profissional Regium com as especificaes Concert ou Studio tem disponveis campanas em lato amarelo, lato avermelhado e alpaca, alm de dois pesos diversos. A variao permite obter resultados diferenciados na execuo ou mesmo na adequao acstica das salas. Medidas do calibre meio-largo e extra-largo so oferecidas nos trompetes em Sib.

maior definio na afinao


REGIUM CONCERT EM D

Novos botes

campana leve, afinao precisa


REGIUM STUDIO EM SI BEMOL

Novos capelotes

calibre meio largo ou extra-largo


CORNET REGIUM

Gatilhos do Cornet Regium

para grandes performances

04/2002

Equilbrio

PAPO COM 0 MESTRE


Beatriz Weingrill

total

m primeiro lugar, gostaria de deixar claro: acredito que a preocupao da Weril com a qualidade tecnolgica na fabricao de seus instrumentos uma conquista significativa para todo o mercado nacional. E, sem dvida, como conseqncia dessa evoluo, a linha de trompetes foi reformulada, diz Gilberto Siqueira, professor de repertrio em Tatu e primeiro trompete da Orquestra Sinfnica de So Paulo (Osesp), que experimentou um dos novos trompetes da linha Regium, o Studio em D. Uma das alteraes mais elogiadas pelo msico foi o novo projeto, que utiliza o cano principal em reverso, ou seja, um cano mais comprido quase a medida de um Sib. Por isso, em sua extremidade de afinao, o encaixe macho ao invs de fmea (por isso, dizse que reverso). Na prtica o resultado impressionante. O poder de som do instrumento e o equilbrio em todas as regies (graves, mdias e agu-

das) muito evidente. Mas o instrumento no proporciona apenas benefcios auditivos. O Gilberto Siqueira aprovou o equiltrompete Regium em D brio obtido proporciona muito conforto tambm na hora de tocar. O msico destaca que ainda foram realizados outros ajustes no instrumento, alguns perceptveis e outros nem tanto. A reunio desses cuidados, em sua opinio, transformou o trompete Weril em um instrumento extremamente confivel.
Contato com o Mestre atravs do fax (11) 3884-1834

PN EA RW FE RI I LL Mestre Gagliardi na revista da ITA


Beatriz Weingrill

Falecido em 2001, o mestre Gilberto Gagliardi receber uma merecida homenagem da ITA International Trombone Association . Os responsveis pela concretizao do projeto so o casal de professores de trombone Janet e Verner Kagarice, da University North Texas, Estados Unidos. Em recente viagem pelo Brasil, o casal entrevistou diversos msicos e parentes do maestro, e ainda visitou a fbrica da Weril, onde acompanhou de perto a fabricao dos trombones que Gagliardi ajudou a desenvolver. Conhecemos Gilberto em 1998 e ficamos impressionados com sua carreira e competncia musical, conta Janet. Quero conhecer o mximo de histrias sobre sua vida, seu mtodo de ensino e sua carreira, para poder escrever um artigo que retrate esse talento com fidelidade. Ser uma forma das pessoas conhecerem sua grandiosidade e de manter seu trabalho sempre vivo, finaliza Verner, tambm editor do jornal da ITA.
Casal Kagarice: artigo sobre Gagliardi
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PP 0E RR EF S IT AL S B A N D A S

Msica

ultrapassar geraes

para

Divulgao

O Grupo Vil Metal j conquistou o pblico mineiro

D
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esde 1992, quando comeou a acompanhar o grupo Skank em suas apresentaes, o trompetista Joo Vianna j sonhava com a formao de uma banda diferente, em que os instrumentos de sopro estivessem frente do grupo, fugindo do tradicional trinmio baixo, bateria e guitarra. Foi em 1999, quando o msico deixou o Skank, que seu antigo sonho comeou a tomar forma. Aproveitei muito da bagagem adquirida e, ao lado de Divas, que tambm esteve no Skank por alguns anos, criei o Vil Metal, conta Joo Vianna. O resultado um som irreverente, inteligente, criativo, acompanhado nos palcos de coreografias animadas e, acima de tudo, contagiantes. O repertrio da banda logo conquistou Belo Horizonte, a capital do

pop-rock brasileiro. Baseado em msicas de grandes compositores da MPB, o grupo oferece especial destaque para as releituras, com arranjos danantes, que permitem o uso dos metais. Um exemplo a verso para Preta, Pretinha, de Moraes Moreira. No gostamos de modismos. O trabalho, para ser considerado bom, precisa estar apto a ultrapassar geraes, considera o msico. Alm de Joo Vianna no trompete, o grupo formado por Pedro Tarcsio (substituindo Divas) no trombone; Jader Joanes, guitarra e vocal, e Clayton Homem, no baixo. Uma curiosidade: todos os integrantes j tocaram em bandas de baile. Acho que essa vivncia comum acabou contribuindo para nossa integrao e sucesso, completa Joo.

Encontro

Weril

A Weril marcou presena com um agitado estande no I Congresso Tcnico para Regentes, Instrutores, Coregrafos, Balizas e Dirigentes de Fanfarras e Bandas do Estado de So Paulo. Organizado pela Federao de Fanfarras e Bandas do Estado, o evento reuniu cerca de 200 pessoas e teve como objetivo principal discutir e votar as propostas que foram levadas ao IX Encontro Nacional e III Congresso Tcnico, em abril.

Alemo gosta de retreta

Divulgao

O coreto, palco para as retretas da Treml

esde o incio da dcada de 40, quarta-feira de vero dia de sair s ruas para ouvir msica na cidade de So Bento do Sul, em Santa Catarina. O local todo mundo j conhece, a Praa Getlio Vargas, onde pessoas de todas as idades se renem para ver e

ouvir a Banda Treml tocar o estilo com o qual ganhou notoriedade entre os habitantes, a msica tpica alem. Com quase 90 anos de idade, a Banda Treml um dos mais antigos e autnticos legados musicais folclricos do Estado. Criada por 16 msicos imigrantes alemes, que desejavam preservar as tradies musicais de seu pas de origem, a banda se tornou conhecida atravs dos tempos, aumentando seu nmero de integrantes e tambm seu repertrio, que ganhou a fora das peas de

MPB, sucessos internacionais e clssicos. O crescimento industrial, especialmente o moveleiro, o cermico e o txtil, mudou o perfil da populao e seu gosto musical, por isso, sentimos a necessidade de nos atualizar, incluindo outros tipos de peas nas apresentaes, alm das tpicas germnicas, diz o atual maestro, Pedro Machado Bittencourt. E para quem ficou curioso, o nome Treml, foi dado em homenagem ao primeiro regente da banda, Joo Treml. RW: Qual a sua opinio sobre as bandas brasileiras? PP: H bandas aqui em So Paulo com nvel de orquestra, com ensaios dirios de duas horas. Isso faz a diferena! A partir desse ponto, pode-se iniciar um movimento para expandir essa qualidade para as demais regies do pas. Para chegarmos ao topo, preciso enxergar em que posio estamos agora, traando metas possveis. Ou seja, com um planejamento a mdio prazo, o nvel das bandas brasileiras pode melhorar em todos os Estados. Revista Weril: O que preciso para ser um mestre de banda? PP: A primeira coisa ter em mente que trabalhar com amadores diferente de trabalhar com profissionais. preciso saber explicar coisas complicadas de maneira simples. Por exemplo, para fazer meus alunos entenderem o piano, peo para que imaginem o som de uma banda tocando a 500 metros dali e digo que assim que quero ouvi-los.

Orgulho em ser mestre de banda


Peter Persohn, trombonista alemo, foi primeiro trombone na Orquestra Sinfnica de Minas Gerais, de 1984 a 1987. De volta sua terra natal, em 1989, tornou-se mestre de banda. Atualmente dirige a Banda Municipal da cidade de Haslach. Revisitando o Brasil, ele nos concedeu esta entrevista Revista Weril: RW: Qual a melhor forma de levantar uma banda j existente? PP: Para comear, verificar as condies dos instrumentos j existentes, se so suficientes e esto em boas condies. Outros fatores tambm precisam ser avaliados, como as peas em arquivo e a programao dos ltimos anos, para se ter idia do nvel dos integrantes, do estilo que tocam. importante tambm saber o que o pblico quer ouvir. No caso da nossa banda em Haslach, a populao no queria ouvir peas desconhecidas. Ento reformulei o repertrio, incluindo todo tipo de msica. fundamental que o povo se identifique com a banda, sinta orgulho de t-la em sua cidade, em sua escola. RW: Como tocar em uma banda na Alemanha? PP: Normalmente, o msico de banda na Alemanha tem de tudo: instrumento, partituras, uniforme. O problema a falta de alunos novos. No pas, existe uma concorrncia grande da msica com o esporte, que atrai crianas ainda pequenas para treinar. Para solucionar isso, estamos incentivando o ensino de instrumentos de fcil aprendizado, como a flauta doce.

revista

INTERCMBIO
QUEREM TROCAR PARTITURAS Eduardo Ribeiro do Amaral (para principiantes de saxofone) R. Divo Poluceno, casa 52, Otaclio Costa (SC) CEP 88540-000 Diogenes do Carmo (para trompete) R. Padre de Alencar, 2069, Messejana, Fortaleza (CE), CEP 60840-280 Juan Carlos Lopes (para iniciantes em trombone de vara) R. Eber Braga, 380, Santa Rita (MA) CEP 65105000 Dcio Raimundo (para clarineta) R. Conselheiro Paranhos, 45, Centro, Santo Amaro (BA) CEP 44200-000 QUEREM TROCAR CORRESPONDNCIAS Marlus Muriel (com amantes da msica) R. Castro Alves, 246, Centro, M. Calman (BA) CEP 44720-000 Valdir Santana (com trompetistas) R. Maria Ciambelli, 353, Parque Maria Adelina, Rancharia (SP) CEP 19600-000 Clayton Miguel (com trompetistas) R. J loteamento Ilha, 71, Ponte dos Carvalhos, Cabo de Sto. Agostinho (PE) CEP 54520-000 Daniel Aguiar (com percussionistas) Av. Vasco Neto, s/n, Manoel Vitorino (BA) CEP 45240-000 Dacil Virginio Gomes (com trompetistas) R. Maranho, 40, Jaboato dos Guararapes (PE) CEP 54100-500 David Chaves Tavares (com maestro de bandas e fanfarras) R. 1o de Maio, 79, Vila S. Pedro (SP) CEP 09760530 Isaac Oliveira Silva (com flautistas) R. Rui Barbosa, 61, Centro, Jaboti (PR) CEP 84390-000 Cinthia Gabrir (com msicos em geral) R. Oscar Ribeiro, 1162, Indaiatuba CEP 13330-000 Elias Francisco de Lima Neto (com saxofonistas) R. Joaquim Moita, 48, Centro, Tacaimbu (PE) CEP 55140-000 Luiz Waldir Colombo (com trompetistas) R. Euclides da Cunha, 310, Descalvado (SP) CEP 13690-000 Abiqueila Lima (com msicos em geral) R. das Camlias, 867, Jd. Rmulo Zoppi, Indaiatuba (SP) CEP 13345-080 Saulo Dimas Ferreira (com saxofonistas, trombonistas e trompetistas) R. Baro de Pouso Alegre, 1338, So Dimas, Conselheiro Lafaiete (MG) CEP 36400-000 Luciano de Lima Leite (admiradores da msica crist) R. Francisco R. Alves, 60, Lorena (SP) CEP 12600-000

Marlus Muriel (chorinho, samba e dobrados) R. Castro Alves, 246, Centro, M. Calman (BA) CEP 44720-000 Valdir Santana (de jazz para trompete) R. Maria Ciambelli, 353, Parque Maria Adelina, Rancharia (SP) CEP 19600-000 Clayton Miguel (evanglicas e dobrados militares) R. J, loteamento Ilha, 71, Ponte dos Carvalhos, Cabo de Sto. Agostinho (PE) CEP 54520-000 Joo Batista Sabia (quintetos e duetos para trompete) R. Marechal Napion, 763, Barra do Cear, Fortaleza (CE) CEP 60332-690 Abiqueila Lima R. das Camlias, 867, Jd. Rmulo Zoppi, Indaiatuba (SP) CEP 13345-080 Saulo Dimas Ferreira (evanglicas) R. Baro de Pouso Alegre, 1338, So Dimas, Conselheiro Lafaiete (MG) CEP 36400-000 QUEREM RECEBER DOAES DE TCNICAS / MATERIAIS Joo Batista Sabia (para trompete) - R. Marechal Napion, 763, Barra do Cear, Fortaleza (CE) CEP 60332-690 Valdir Santana (de improviso e articulao) R. Maria Ciambelli, 353, Parque Maria Adelina, Rancharia (SP) CEP 19600-000

PROCURA/OFERECE Vilmar Sampaio oferece Poema Sinfnico O Planeta Esperana para Banda Sinfnica R. Cceres, 228, Casa 2, Centro, Corumb (MS) CEP 74304-040

EU RECOMENDO
Joo Leite, saxofonista Aldeia, Banda Mantiqueira Gravadora Pau Brasil Informaes: (11) 3871-5931 Acho que a msica brasileira deve ser tratada com muito carinho, e isso a Banda Mantiqueira sabe fazer, pelo fino trato na maneira de executar e arranjar. Este CD uma aula para qualquer msico. Destaque para a improvisao. uma verdadeira expresso da alma brasileira. Otvio Bangla, saxofonista Quinto Elemento, Sizo Machado Rainbow Records Informaes: (11) 3021-9863/ 9435 Nesta obra o contra-baixista expe toda sua tcnica, mostrando porque um dos msicos mais solicitados pelos grandes artistas nacionais. As composies so prprias e os arranjos de metais esto realmente muito bons. Um timo lanamento de msica instrumental brasileira

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EVENTOS
Shows e muita msica para lanar as novas linhas Weril
Apresentaes imperdveis , com grandes atraes, marcaram os lanamentos A Weril preparou duas superfestas para apresentar seus mais recentes lanamentos em trompetes e saxofones. No dia 30 de abril, foi a vez de o msico brasileiro conhecer a nova linha Regium de trompetes. A festa foi no Teatro So Pedro, em So Paulo, e contou com um show comandado por Gilberto Siqueira, com participao especial de Chiquinho Oliveira, Quinzinho Oliveira, Mrcio Montarroyos e convidados. A direo artstica de Gilberto Siqueira. No dia seguinte, 1o de maio, msicos e o pblico em geral foram colocados frente a frente com a nova linha Spectra II de saxofones. O evento aconteceu na casa noturna Bourbon Street, em So Paulo, e reuniu, sob o comando de Proveta, toda a sonoridade da Banda Mantiqueira, o talento do multiinstrumentista Paulo Moura e o violonista Yamandu Costa, em um encontro memorvel.

FIQUE DE OLHO
LIVROS
Musicalizao para Pr-Escola e Iniciao Musical Lilia Rosa - Irmos Vitale 68 pginas R$ 26,00 Informaes: (11) 5574-7001
O livro trabalha de maneira criativa e eficaz as diferenas entre grave e agudo, o forte e fraco, o som e o silncio, sempre tendo como base situaes do dia-a-dia da criana.

Mais festa na final do Prmio Weril


Outro evento que merece todas as atenes do msico a grande final do 5 Prmio Weril para Solistas de Instrumentos de Sopro, marcada para o dia 19 de maio, no Teatro Municipal de So Paulo. Com entrada grtis, a finalssima vai revelar os vencedores do concurso, que este ano conta com artistas internacionais em seu corpo de jurados. A noite ainda reserva outras surpresas para os presentes, incluindo um grande show de msica instrumental para encerrar o Prmio Weril. No deixe de assistir essa noite de gala e muita msica de qualidade no Municipal!

Memrias perdidas: Biografia de msico Chet Baker Jorge Zahar Jorge Zahar 128 pginas R$ 17,00 Informaes: (21) 2240-0226
O leitor poder conhecer a vida do jazzista Chet Baker, um dos criadores do cool jazz, tido por muitos como uma figura distante, de vida pessoal atribulada e cheia de altos e baixos.

NAVEGUE
www.brasilbandas.com.br
Ideal para quem quer ficar atualizado sobre as ltimas notcias de bandas no Brasil e no mundo. Possui diversos links, tais como para a Confederao Nacional de Bandas e Fanfarras e a Weril. O interessado tambm pode se cadastrar e receber as informaes em seu endereo eletrnico.

CDS
Jazz Legends SaxTenor Gravadora: MoviePlay Informaes: 3115-6833
Apesar de faltarem nomes como Coltrane, Coleman Hawkins e Lester Young, a coletnea interessante, ao permitir a comparao de quatro grandes expoentes do sax tenor: Ben Webster, Don Byas, Dexter Gordon e Johnny Griffin.

Hinos Ptrios Gravadora: Playarte Music Informaes: (11)5051-5776


Rene os hinos brasileiros interpretados pela Banda Sinfnica do Corpo de Fuzileiros Navais e o Coral UNIT Centro Universitrio Do Tringulo. Destaque para as faixas em playback e para o bnus especial, com letras, partituras e cifras, que podem ser visualizadas e impressas por um computador.

www.catabandas.com
uma ferramenta virtual que divulga msicos (bandas, solo, lrico, orquestra, big bands e etc.) e empresas afins (estdios, gravadoras, aluguel de palco-som-luz, banheiros qumicos e espaos para eventos entre outros) para casas noturnas e organizadores de eventos em todo o Brasil.

revista

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PM E SR I F C I A L V I V A

Um dia musical

no Rio
d a dica para quem vai ao Rio de Janeiro consumir msica
com msica instrumental ao vivo e vale a pena participar. Para quem gosta de espaos alternativos, a loja Severyna, do Guto Goff, baterista do Baro Vermelho, uma excelente pedida. Alm de oferecer tudo em percusso, ainda promove jam session todas as segundas. Imperdvel! A noite carioca oferece diversas opes para quem gosta de boa msica. O Mistura Fina, restaurante e casa nmero 1 do jazz, do meu amigo Pedro Paulo Machado, promove, alm do piano bar com Osmar Milito Trio, shows nacionais e internacionais em datas pr-determinadas. No restaurante Boteco 66, o visitante vai conhecer o melhor encontro entre a cozinha franco-brasileira e o brazilian jazz. Ali, eu e outros convidados nos apresentamos nas vsperas de feriados. Uma nova opo no centro histrico o belssimo restaurante Cais do Oriente, do pianista Marcos Resende. Alm da boa comida, o msico tambm ir se deleitar com msica instrumental de primeira linha. E para quem no quer gastar nada ou quase nada, mas no abre mo de jazz de qualidade, a sugesto so os quiosques da Lagoa Rodrigo de Freitas. Amileto Stamato Jnior (teclados), Wilson Meireles (bateria), Guilherme Dias Gomes (trompete), Idriss Boudrioua (sax alto) e Ney Conceio (baixo) so alguns dos excelentes msicos que por l se apresentam.

MRCIO MONTARROYOS

SERVIO

Beatriz Weingrill

Music Mall Av. das Amricas 7700 lojas 104 a 106 Barra da Tijuca Tel: (21) 3325-4554 Arlequim CDs Pao Imperial Praa 15 n. 98 loja 2 Casa Clarim Av. Gomes Freire 176 loja A Tel: (21) 2221-6825 Pro Music R. Barata Ribeiro, 391 sala 201 Copacabana Tel: (21) 2236-0394 Modern Sound - R. Barata Ribeiro, 502 D Tel: (21) 2548-5005 Severyna R. Ypiranga, 54, Laranjeiras Tel: (21) 2556-9398 Mistura Fina Av. Borges de Medeiros, 3207 Lagoa - Tel: (21) 2537-2844 Boteco 66 Shopping Down Town, Barra da Tijuca. Tel: (21) 2495-0833 Cais do Oriente R. Visconde de Itabora, 8, Centro. Tel: (21) 2233-2531 Quiosques da Lagoa Rodrigo de Freitas Av. Borges de Medeiros, na altura do Jockey Club
Na prxima edio, Um Dia Musical em BH, com o naipe de sopros do Jota Quest.

esta e nas prximas edies, a Revista Weril ir apresentar os melhores lugares que as capitais oferecem para quem curte msica, sempre atravs da viso de um grande instrumentista. Para comear, Mrcio Montarroyos indica seus pontos preferidos para comprar instrumentos, acessrios e CDs, alm de lugares para ouvir boa msica no Rio de Janeiro. Um bom dia na cidade do Rio de Janeiro pode comear com uma visita ao Music Mall State of the Art Equipaments, no Shopping Barra Mall, na Barra da Tijuca. Procure por Renatinho, que o comandante do local e pode orient-lo em sua escolha tanto para compra de instrumentos musicais, quanto dos programas de computador mais adequados sua necessidade. Seguindo para o Centro, visite a loja Arlequim CDs, no Pao Imperial. Ali, possvel encontrar lanamentos raros, desses que realmente no se acha em lugar algum. diverso certa! Continuando, em direo a Copacabana, entre na Pro Music, loja do baixista Maurcio Scarpelli. No tem lugar melhor para quem est em busca de acessrios para sax, flauta e metais em geral. E j que voc est no bairro, aproveite para dar uma passada na Modern Sound, a maior e mais completa megastore do Rio. Procure pelo Pedrinho, que conhece tudo de tudo e pode auxiliar na escolha dos acessrios, livros e mtodos. Se a visita for no final da tarde, melhor. A loja promove happy hour

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DICA TCNICA 55
Aspectos tcnicos da performance Por Alciomar no

trombone

Oliveira*

principal objetivo dos instrumentistas de sopro tem sido sempre o de obter um bom som. Porm, tendncias da msica contempornea permitem novas inferncias sonoras, alm das sonoridades puras, tradicionalmente obtidas pelos instrumentos. Explorar essas novas sonoridades implica exigir dos intrpretes efeitos de maior proporo do que aqueles possibilitados pelo som natural dos instrumentos. Exemplo prtico o dos trombonistas contratados para gravar trilhas sonoras, em que os efeitos inusitados do coloridos divertidos, cmicos ou muito dramticos s produes. Uma vez alcanado o domnio bsico do instrumento (total controle da afinao e uniformidade sonora), hora de se incorporar novos recursos sonoros s performances musicais que os permitirem. Com tantos efeitos disposio, pode-se inovar performances a cada momento. Cabe ao intrprete saber discernir onde e quando utiliz-las. Os estilos de poca tambm determinam a utilizao, ou no, desses recursos. O bom senso do intrprete e a pesquisa sobre o estilo possibilitam que os recursos no sejam empregados erroneamente. Por exemplo, fazer uso de recursos como o glissando em msica Barroca seria totalmente inadequado. Afinal, esse estilo no inclui o glissando em sua composio estilstica. Os efeitos sonoros especiais dividem-se em grupos de duas naturezas, A combinao dos efeitos especiais das duas naturezas, somada expressividade individual do intrprete, tornam infinitas as possibilidades sonoras do trombone: 1) Internas: a) Notas duplas e multifnicos tido como um dos efeitos mais interessantes produzidos por um instrumento de metal, muito utilizado por solistas de msica de cmara, com objetivo principal de harmonizar trechos das cadncias virtuossticas. Tal efeito pode ser obtido tocando um som e cantando outro, conseguindo como resultado uma terceira nota, dependendo da afinao. Se tocarmos uma nota do segundo harmnico do trombone e cantarmos sua tera uma oitava acima, a quinta do acorde surgir como resultado da soma dos dois sons emitidos. Cabe ao instrumentista equalizar as notas emitidas, a fim de obter um som mais imponente ou intimista. b) Dices Podem ser comparadas s inflexes da lngua falada, em que as diferenas regionais, ptrias e tnicas constituem um conjunto que diferencia o modo de falar de cada indivduo. Na prtica, algo similar ao sotaque, grias e demais nuances da fala. A escolha de articulaes, das mais secas s mais suaves, produzir efeitos sonoros igualmente variados. c) Vibratos Tericos afirmam que o vibrato surgiu como um ornamento musical. No entanto, antes mesmo

de ser incorporado como um ornamento, era utilizado pelos instrumentistas de sopro para minimizar problemas de afinao, causados pelo Sistema Temperado. Para produzir o vibrato, o instrumentista pode fazer uso do diafragma, do maxilar inferior ou da vibrao do instrumento tocado (o trombone tem destaque, devido ao seu sistema de varas corredias, que permite movimentos oscilatrios controlados). d) Frulatos Este termo especial uma palavra onomatopica. Significa bater, girar, mexer. Pronuncia-se o rrrrrr no momento da produo sonora e, como resultado, obtm-se som semelhante ao ronco de um motor ou rasgado de garganta. Este recurso muito utilizado na msica contempornea, choro gaiato e em especial no jazz norte-americano. e) Glissandos Este termo de origem francesa, que significa escorregando, designa o processo de tocar gradualmente as notas existentes entre os menores intervalos da msica ocidental. O trombone o instrumento da famlia dos metais que pode realizar os glissandos com maior excelncia. No entanto, o glissando natural mximo obtido tem a extenso de uma quarta aumentada, e no de toda a extenso do instrumento, conforme mencionado nos mais renomados manuais de orquestrao. 2) Externas: a) Surdina Termo utilizado para designar o acessrio do trombone equivalente quele dos instrumentos da famlia das cordas friccionadas, que servem para alterar o timbre e o volume sonoro. No caso dos metais, tais instrumentos poderiam chamar-se abafadores, com base no seu real efeito. As surdinas podem ser feitas de metal, madeira, papelo, plstico, fibra de vidro e outros materiais. O timbre obtido com ela resultante do material utilizado em sua construo e diretamente proporcional ao formato. b) Aparatos mecnicos, eletrnicos, etc. Alm das variedades de surdinas, podemos citar outros recursos que enriquecem o universo sonoro do trombone. O uso de chapus, lenos, posicionamento das mos diante da campana, imerso da campana em recipientes com gua e ventiladores em frente campana so aparatos mecnicos que complementam os vrios recursos utilizveis na performance do trombone. Trombonistas j fazem uso freqente de cmaras de eco, reverberadores, perifricos de efeitos eletrnicos diversificados, controladores midi, computadores e sequencers, aumentando o nmero de timbres e possibilidades sonoras a serem explorados. Referncia Bibliogrfica: OLIVEIRA, Alciomar. O Trombone na Msica Brasileira.Goinia-GO, UFG, 1999.
* Alciomar Oliveira professor da UNB/UFG. Contato: alciobone@aol.com.br ou alciobone@ig.com.br

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W. Hiplito da Silva*
urante alguns anos convivendo com o ensino da clarineta para crianas e adolescentes, observei que existe uma certa dificuldade dos alunos no primeiro contato com este instrumento e a produo do som. Isso acontece porque o aluno, ao se deparar com a complexidade desse instrumento musical (composto por palheta, boquilha, barrilete, corpo menor, corpo maior, chaves de acionamento, orifcios e campana), pressupe encontrar dificuldades em aprender a toc-lo, o que no corresponde realidade. preciso ento alertar o candidato a instrumentista para alguns pontos, lembrando que: 1. O mecanismo evoluiu para a forma tal conhecemos hoje exatamente para ajudar e facilitar a execuo das escalas musicais. 2. Apesar de ser muito comum o iniciante acreditar que, para tocar as primeiras notas musicais ser necessrio fechar todas as aberturas e chaves, esse no o caminho indicado. 3. A falta de familiaridade das mos com o instrumento e a pequena abertura entre os dedos da criana no favorecem um bom desempenho aos iniciantes. Para no correr o risco de perder um futuro clarinetista, aqui vo algumas dicas para um bom incio de aprendizado. 1. Monte o instrumento com ateno, observe o encaixe do corpo inferior com o corpo superior, evite remontar as chaves de ligao dos dois corpos, pois caso isso acontea bloquear o som. 2. Utilize preferencialmente palheta de n 1.1/2 para iniciantes, por ser mais flexvel. 3. O instrumento deve ser colocado na boca, firmando-se com os dentes incisivos superiores a parte superior da boquilha e dobrando-se um pouco o lbio inferior sobre os incisivos inferiores. Dessa maneira, ser formada uma espcie de acolchoado, que proteger a

palheta e permitir que ela vibre ao receber a presso do ar enviada. Isso feito, o instrumento deve ser soprado sem se acionar qualquer mecanismo; tentando-se pronunciar a slaba TU. A nota tocada ser SOL. Para melhor desempenho, repita o exerccio vrias vezes. 4. Em seguida, feche o orifcio na parte inferior junto ao registro com o dedo polegar esquerdo e sopre no instrumento novamente, tentando pronunciar a slaba TU. A nota tocada ser FA. 5. Continue com o dedo polegar preso sobre a abertura inferior, vedando o orifcio; faa o mesmo movimento com o indicador esquerdo, no primeiro orifcio superior. A resposta obtida ser a nota MI. 6. Mantenha o exerccio anterior, acrescente o dedo anular no segundo orifcio, e a nota ser RE. 7. Finalizando as primeiras notas, mantenha o exerccio anterior e acrescente o dedo mdio sobre o terceiro orifcio, para obter a nota DO. 8. Vale ressaltar que para atingir uma boa embocadura e o controle completo pela boca e lngua da boquilha, o aluno deve tomar os devidos cuidados: a) Controlar a presso do ar emitido na boquiha; b) Tocar a lngua levemente na palheta a cada execuo de notas; c) Ter delicadeza e leveza na sonoridade. Bibliografia: H.Klos. Celebrated Method for the Clarinet, by Carl Fischer Inc., 1971, New York. USA. Pecci, Domingos. Mtodo para Clarineta e Saxofone, Ed. Bandeirante Musical Ltda, 1965, So Paulo, Brasil.
W. Hiplito da Silva professor da Escola Cromtica Music Center, em Sales, e do Conservatrio Musical Strauss, na cidade de Urups, ambas no interior de So Paulo. Contato: whipolitto@hotmail.com

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As Primeiras Notas

Musicais na Clarineta

DICA TCNICA 56

DICA TCNICA 57

A flauta sem mistrios


Por Renato Kimachi *
rataremos aqui dos aspectos tcnicos que envolvem a arte de tocar flauta, comeando pela respirao, o primeiro passo para se dominar o instrumento. Inicialmente, falaremos sobre seu mecanismo: a respirao se divide em inspirao e expirao. Durante a inspirao, o diafragma puxa o ar para os pulmes. Para se ter uma respirao silenciosa e flexvel (mais rpida ou mais lenta), devemos pronunciar a vogal como se fosse um bocejo. Assim, abrimos a garganta, abaixamos a lngua e o ar passa sem obstculos, portanto, sem barulho. A lngua, alm de estar abaixada, deve encostar nos dentes inferiores (apenas encostar, sem empurrar; se isso acontecer, haver tenso demasiada, ocasionando o fechamento da garganta e, por conseqncia, do som). Na expirao, usamos os msculos abdominais para expulsar o ar dos pulmes. No controle da velocidade em que ocorre este processo de expulso, atravs dos msculos abdominais, reside o controle da dinmica. Quanto mais ar, mais forte; quanto menos ar, mais piano. Este controle se chama apoio ou suporte dos msculos abdominais. Os lbios se incumbem de controlar a velocidade final do ar e, por conseguinte, a afinao. Para se ter a sensao do mecanismo de inspirao e expirao e do apoio, podemos imitar a respirao ofegante de um cachorro (sempre pensando na vogal ). Progressivamente, vai-se aumentando o tempo da inspirao e da expirao, sempre mantendo a garganta aberta, expirando o ar com som de F(lbios mais fechados para sentir a resistncia do ar sem fechar a garganta), mas com a cavidade bucal bem aberta () e inspirando o ar como um bocejo, treinando assim a sustentao e o apoio das notas. Devemos estudar a respirao sem a flauta por uma questo de concentrao. Depois de devidamente trabalhado individualmente, transferimos o domnio da respirao para o instrumento. Para tanto, podemos usar uma bolsa de ar de cinco litros (conhecida como ressuscitador). O ideal comprar a bolsa importada, mais lisa e fcil de visualizar. O exerccio consiste em encher a bolsa de ar e inspir-lo silenciosamente e o mais rpido possvel (pensar em ). Pode-se, a seguir, medir a respirao, pensandose em expirar em quatro semnimas e inspirar na ltima semnima num compasso 5 por 4 e semnima = 60. Vai se aumentando a velocidade aos poucos, respirando-se a seguir na ltima colcheia, depois na ltima semi-colcheia e assim por diante. A idia do uso da bolsa de ar para flautistas do prof. Keith Underwood. Uma boa respirao silenciosa, flexvel quanto velocidade e intimamente ligada msica, nunca cortando frases. Postura: Quando de p, devemos pensar em uma postura relaxada, ereta, com cabea e tronco erguidos, joelhos levemente dobrados, peso nas coxas, sensao de uma linha imaginria que vai do calcanhar, passando pelas costas e indo at a cabea, alongando o corpo inteiro. Para deixar a cabea na posio certa, no muito abaixada e nem muito erguida, podemos fazer um teste, cantando e sustentando a vogal e abaixando e erguendo a cabea sucessivamente. Devemos procurar o som mais ressonante e aberto, indicando que estamos abrindo a garganta e com a postura correta. A sensao de alongamento da coluna cervical (regio do pescoo). Os braos formam tringulos com o corpo. Se fssemos vistos de cima, veramos dois tringulos cujos lados seriam formados pelos braos, antebraos e corpo. Devemos sempre pensar em relaxar os ombros. O quanto levantamos ou abaixamos os cotovelos e o quanto dobramos os pulsos devem estar relacionados com o relaxamento dos ombros e o alinhamento da flauta com relao ao corpo. Vendo um flautista de frente, a linha do instrumento deve ser paralela com a linha dos lbios. Vista de cima, a linha da flauta

deve estar perpendicular ponta do nariz do msico. Os ps podem ficar paralelos um ao outro ou fazendo um L, o direito sendo a base e o esquerdo frente, levemente separados. Giramos a cabea para esquerda em direo estante, ao maestro e ao pblico. Nosso corpo nunca ficar de frente para a estante e sim para a direita. O mesmo vale quando estamos sentados. Os ps devem tocar o cho, e a cadeira voltada para a direita para girarmos a cabea para a esquerda. A flauta transversal, no a tocamos como um clarinete, por exemplo. Se no prestarmos ateno a estes detalhes, pode-se desenvolver graves problemas de coluna. Devemos pensar em movimentos horizontais, seguindo as linhas das frases, para no criarmos vcios de tocar acentuando notas sem nessessidade, a menos que estejam indicados acentos na partitura. Os movimentos devem estar sempre relacionados msica, como se fssemos atores interpretando um texto. Posio dos dedos: devemos pensar em dedos naturalmente curvados e tocando as chaves com a regio da polpa. Como exceo regra, temos o dedo indicador esquerdo, que toca a chave com a ponta. O polegar esquerdo, dependendo do tamanho da mo, toca com a polpa, mas com a parte do lado esquerdo por uma questo de comodidade. O polegar direito participa da sustentao do instrumento, curvando-se naturalmente para esquerda, posicionado entre uma regio logo abaixo do indicador e na metade entre o indicador e o mdio. O indicador da mo esquerda tambm participa da sustentao do instrumento, mas com sua parte baixa, aps a segunda articulao de cima para baixo, entre a terceira e a quarta linha. Em termos de anatomia, a parte prxima da primeira falange. aquela regio onde se formam calos. Devemos pensar em segurar a flauta pelos lados, formando uma alavanca contra o queixo. O polegar direito empurra a flauta para frente, a parte baixa do indicador esquerdo empurra a flauta para trs, e a flauta vai direto contra o queixo. importante notar que tanto o polegar direito como a parte baixa do indicador esquerdo devem empurrar a flauta com um certo ngulo (aproximadamente 45 em relao ao cho) para cima, para que a flauta no tenha tendncia a girar para dentro (o que causaria perda de flexibilidade no som). Devemos perceber a importncia do dedo indicador da mo esquerda quanto sustentao do instrumento e a facilidade da tcnica de digitao da mo esquerda. Ele empurra a flauta contra o queixo com a parte de baixo, onde se formam calos. Assim como o polegar da mo direita, ele empurra com um certo ngulo para cima. Toca a chave com a ponta e no com a polpa. Assemelha-se figura de um cisne. A segunda articulao dobra, de forma a ficar perpendicular regio anterior do dedo, e a primeira articulao dobra, de modo que o dedo toca a chave com a ponta. Ateno: a terceira articulao deve dobrar de forma moderada, para que o dedo no fique nem muito alto, nem muito baixo. Com isso, se obtm maior controle da digitao da mo esquerda, facilitando passagens difceis que envolvem esta mo. O importante que tanto o dedo indicador da mo esquerda quanto o dedo polegar da mo direita fiquem relaxados. Embocadura: A embocadura uma conseqncia da forma como sopramos. Ela d o acabamento final ao ar que produzir o som. Se soprarmos de forma correta, com apoio, sem fechar a garganta, quase certo que a embocadura ser relaxada. No devemos sorrir espremendo os cantos dos lbios e nem tampouco exagerar no relaxamento, enchendo as bochechas demasiadamente de ar. Deve ser relaxada e natural, quase sem modificar a forma dos lbios quando estamos com a boca fechada. Os lbios superiores ficam levemente na frente dos inferiores,

Por Alciomar Oliveira*

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para projetar o ar na quina do buraco do porta-lbio, onde o som produzido. Segundo Keith Underwood, devemos pensar em usar mais os msculos vizinhos dos lbios e no somente o msculo orbicularis (lbios). Usamos o triangularis, que abaixa o canto dos lbios. Usamos o mentalis, msculo do queixo que leva o lbio inferior para frente, cobrindo mais o bocal. E usamos o caninus, msculo da ma do rosto, que controla os lbios superiores, dando mais foco ao som. Com o uso destes msculos faciais, a embocadura resultante permite um som maior, mais flexvel e interessante em termos de beleza e controle de timbre, dinmica e afinao! Uma analogia que sempre funciona o sopro de uma vela ou vrias velas de aniversrio. A diferena que o ngulo para soprar na flauta mais para baixo. Mas a embocadura praticamente a mesma, como se pronunciando o fonema F com dentes mais afastados. Muita polmica envolve a forma como o vibrato produzido. Primeiramente, a definio de vibrato para cantores e instrumentistas de sopros : variao da coluna de ar atravs da garganta (nos instrumentos de cordas, uma variao na freqncia do som). uma sucesso de uso alternado de uma maior quantidade de ar com uma menor quantidade de ar, como se fossem pulsos de ar. claro que, se a garganta estiver fechada, teremos o popular vibrito, o vibrato de cabrito, to tocado nas rdios. Devemos pensar em abrir a garganta enquanto fazemos uma leve ao para pulsar o ar. Para efeito de aprendizado, podemos pensar em tocar uma nota longa na flauta e tossir suavemente enquanto sopramos com a vogal , sem interromper o fluxo de ar, sempre sustentando o sopro e o som. Suavizamos cada vez mais a tosse at que no haja interrupo na coluna de ar pelo fechamento temporrio da garganta provocado pela tosse. uma verso suave de tosse, sem fechar a garganta. A variao na afinao uma conseqncia do vibrato, no o objetivo maior, que variar a quantidade de ar, alternando mais ar e menos ar no sopro. A sensao do vibrato de diafragma causada pelo ar que pode voltar para baixo enquanto vibramos com a garganta. Como sabemos, o diafragma um msculo liso, portanto, involuntrio. A afinao uma questo da superfcie de reflexo sonora e da velocidade da palheta de ar que sopramos. Quanto maior a superfcie de reflexo sonora, mais alta a afinao. Quanto menor, mais baixa. Aumentamos a superfcie de reflexo sonora cobrindo menos o bocal, e a diminumos cobrindo mais. Para cobrir menos o bocal, basta girar a flauta mais para fora ou levar os lbios inferiores mais para trs; para cobrir mais, basta girar mais para dentro ou deixar os lbios inferiores mais para frente. Por exemplo, quando vamos tocar uma nota aguda e pianssimo, a tendncia o tensionamento e conseqente colapso dos lbios inferiores para frente. Isto faz a nota cair em afinao. Se usarmos a psicologia invertida, podemos pensar em rolar os lbios inferiores nos dentes inferiores, o que evita levarmos os lbios inferiores to para frente, mantendo a superfcie de reflexo sonora e, por conseqncia, a afinao. Se mudarmos o ngulo como sopramos o ar, tambm mudamos a afinao. Se soprarmos mais para fora do bocal, a afinao sobe, pois o ar interno da flauta diminui de tamanho, aumentando a freqncia sonora e subindo a afinao. Isto ocorre porque uma menor quantidade do ar soprado participa da coluna de ar interior, diminuindo o seu tamanho. Se soprarmos mais para dentro do bocal, a afinao desce, pois o ar interno da flauta aumenta de tamanho, diminuindo a freqncia sonora e abaixando a afinao. Isto ocorre porque uma maior quantidade do ar soprado participa da coluna de ar interior, aumentando o seu tamanho. Enquanto os msculos abdominais controlam a quantidade de ar (atravs do apoio) e, por conseguinte, a dinmica, os lbios controlam a velocidade da palheta de ar e a afinao. Quanto ao controle de dinmica e afinao, pensemos na analogia com a mangueira de jardim. Os msculos abdominais representam a torneira, e os lbios, o final da mangueira. Imaginemos que vamos regar uma planta nossa frente. Para con-

tinuar regando a mesma planta com mais gua (tocar a mesma nota mais forte), ao abrirmos a torneira (empurrar mais ar com abdome) temos que, ao mesmo tempo, aumentar o tamanho do buraco da mangueira por onde sai a gua (relaxar mais os lbios, aumentando o tamanho do buraco dos lbios). Caso contrrio, a gua ultrapassa a planta com menos gua (tocar a mesma nota mais piano); ao fecharmos a torneira (empurrar menos ar com o abdome), temos que, ao mesmo tempo, diminuir o tamanho do buraco da mangueira por onde sai a gua (aproximar mais os lbios sem esprem-los, diminuindo o tamanho do buraco dos lbios). Caso contrrio, a gua se distancia da planta, indo em nossa direo (a afinao cai). Em outras palavras, deixar os lbios relaxados, flexveis, apenas moldando a coluna de ar, permitindo as mudanas de dinmica sem variar a velocidade e a afinao. Para mudarmos o timbre sem modificarmos a afinao, basta soprarmos com mais foco (som mais claro) ou menos foco (som mais escuro), sem modificar a velocidade da palheta de ar que sopramos na quina onde o som produzido. O foco diz respeito ao formato da palheta de ar. Uma palheta mais concentrada, fina, produz som mais claro. Palheta de ar mais difusa, larga, produz som mais escuro. Depende da abertura dos lbios e do uso do ar. A abertura da cavidade bucal e a posio da lngua influenciam na ressonncia do som. A articulao determinada pelo ataque, durao e dinmica de cada nota a ser tocada. Para tanto, fazemos uso de diferentes posies da lngua durante o ataque e, principalmente, do uso da coluna de ar. O ar o elemento mais importante na articulao, responsvel pela durao e dinmica da mesma, pois a lngua no deve cortar a coluna de ar, nem os lbios. A lngua responsvel apenas pela preciso do ataque, do incio da nota. Funciona como uma vlvula que inicialmente fecha o caminho do ar para fora da boca e, quando colocada para trs, libera este caminho, permitindo que o som se inicie. A lngua, portanto, no bate, ela sai do caminho. Existe uma certa presso atrs da lngua, devido ao ar que est prestes a ser liberado, articulado. Esta presso depende do apoio dos msculos abdominais, que, alm disso, controlam a quantidade de ar a ser liberado (dinmica e durao da nota). Os lbios do o acabamento final ao ar liberado, controlando sua velocidade (afinao) e direo (foco e timbre). Vale lembrar que a lngua deve estar sempre relaxada e deve-se usar movimentos mnimos. Alguns incios de frase, de to sutis, pedem articulao sem lngua. Ex.: o incio do Prlude Lapres-midi dun Faune, de Debussy. Usamos a articulao simples para passagens no muito rpidas, onde conseguimos articular grupos de notas sucessivamente com a mesma slaba. Usamos a letra T ou D, sendo que o T confere ataque mais ntido e o D ataque mais suave. Formamos diferentes slabas dependendo da vogal que queremos para a passagem em questo. Ex.: Ta, Te, Ti, To, Tu ou Da, Di, Do, Du. A lngua se posiciona entre os dentes para os registros mdios e agudos, e logo atrs dos dentes superiores (palato duro), para o registro grave. Usamos a articulao dupla para passagens mais rpidas, onde necessitamos alternar duas slabas para maior comodidade e clareza de execuo (letras T-K alternadamente ouDG). Se a passagem for muito rpida, mais aconselhvel usar oD-G, que deixa a articulao mais leve e a frase mais fluente. Como a sucesso de notas j rpida, as notas soaro naturalmente curtas. Usamos tambm em passagens rpidas a articulao tripla, onde h grupos de trs notas sucessivas. Usamos as letras T-K-T ou D-G-D. O D-G-D mais indicado para passagens muito rpidas. O importante que tcnica e musicalidade caminhem juntas. A tcnica deve ser escrava da msica, e nunca o contrrio! Exatamente por isso, a tcnica deve estar sob controle.
* Renato Kimachi, professor e mestre em Msica - Flauta pela Arizona State University, flautista principal da Orquestra Sinfnica de Ribeiro Preto. Contato:reneveski@hotmail.com

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OK, gravando
Selos independentes abrem caminho para a msica instrumental
Gravar um disco de msica instrumental por uma grande gravadora no Brasil um privilgio com o qual poucos podem sonhar. Porm, para aqueles que no desistem de ver seu trabalho registrado em CD, o mercado de selos independentes est a todo vapor e uma boa alternativa. A flautista La Freire, por exemplo, criou em 1997 o selo Maritaca. Ela acredita que existe espao no mercado para gente dedicada, talentosa, que procura se destacar de alguma maneira com seu trabalho. Gravaes de msica instrumental brasileira esto evoluindo rapidamente, conforme a experincia dos novos selos. E o brasileiro est cada vez mais consciente de sua prpria carreira, o que colabora para o aumento do nmero de gravaes, comenta La. Para quem deseja gravar um CD, a diretora da Maritaca d algumas dicas (confira no box). Outras gravadoras especializadas so a Ncleo Contemporneo e a Pau Brasil, de So Paulo, a Biscoito Fino e a Vison, do Rio de Janeiro, e Terra dos Pssaros, em Minas Gerais. Servio: Maritaca, fone (11) 3021-5282.

T O D 0 S O S T O N S

Divulgao

La Freire: dicas para gravar seu prprio CD

CD passo a passo*
-Primeiro, preciso saber exatamente o que se vai gravar: qual o gnero musical, quais e quantos instrumentos sero utilizados. melhor que as msicas estejam devidamente ensaiadas para evitar gastos desnecessrios com horas de estdio. Com tudo ensaiado, preciso encontrar um bom estdio, que possa atender s necessidades da gravao. importante checar se os acompanhamentos (como a bateria) precisaro de sala separada, se a gravao ser ao vivo ou no, ou seja, definir a cara do CD. -Definido o estdio, bom ter uma ordem de gravao para poder agendar os horrios disponveis de cada msico. Assim, no se desperdia o tempo de ningum.

-Hoje, os formatos de gravao utilizados so o DAT, ADATs, DA88 ou ainda grava-se diretamente no Pro Tools, em sistema totalmente digitalizado -No se pode esquecer tambm dos direitos autorais. Para que eles sejam respeitados, preciso que os autores ou editores que os representam autorizem a reproduo da obra. Para tanto, necessrio entrar em contato com o ECAD (Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio de Direitos Autorais) e solicitar os dados necessrios, a fim de conseguir as autorizaes (as fbricas no podem prensar os CDs sem esses documentos). Cada faixa do CD exige o preenchimento de formulrios que especificam a obra, autor, data e tipo de gravao, msicos executantes, msicos intrpretes, etc. Sociedades arrecadadoras, como a Sicam (Sociedade In-

dependente de Compositores e Autores Musicais), podem dar mais explicaes sobre o procedimento com essa ficha. Os dados autorais devem constar da capa do CD, para que o ECAD possa recolher e pagar os direitos referentes ao fonograma. O produtor musical de cada faixa tambm recebe uma porcentagem sobre a execuo e a venda. -A parte final inclui fazer a mixagem e a masterizao em estdios de confiana; escolher o local da prensagem (os dados do fabricante devem constar da capa e do prprio CD). importante cuidar para que a capa e o encarte tenham uma boa apresentao. Por fim, preciso contar com um distribuidor de confiana, que coloque o CD nas lojas espalhadas pelo Brasil.
* Dicas de La Freire, da gravadora Maritaca.

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E N T R E V I S T A

Beatriz Weingrill

A caminho do Texas
Doutor em trombone performance pela Catholic University of America, Estados Unidos - ttulo obtido aps mestrado na Juilliard School, de Nova York, Radegundis Feitosa Nunes venceu diversos concursos nacionais e internacionais. Como professor, mantm atividades regulares no departamento de Msica da Universidade Federal da Paraba e ministra workshops em festivais em todo o Brasil, alm de se apresentar como solista, camerista e instrumentista de orquestra no Brasil, Estados Unidos e Europa. No prximo ms de maio, acompanhado de outros trombonistas de renome, ir representar o Brasil no Festival Internacional de Trombones, no Texas (EUA), um evento organizado pela International Trombone Association.
Radegundis: repertrio bem brasileiro nos EUA

Revista Weril O que, exatamente, acontecer nesse evento no Texas? Radegundis O grupo Weril Trombone Ensemble, formado por Radegundis Feitosa, Renato Farias e o Quarteto de Trombones da Paraba (Sandoval de Oliveira, Roberto ngelo, Gilvando Pereira e Stanley Bernardo), foi convidado para participar do Festival Internacional de Trombones 2002, que acontecer na University of North Texas, de 23 a 28 de maio deste ano. o maior evento anual envolvendo trombonistas de todo o mundo, das mais variadas especialidades. Por isso, indiscutvel sua importncia em relao ao intercmbio cultural que ele proporciona. O grupo vai aproveitar para demonstrar o que estamos fazendo aqui no Brasil em relao construo de instrumentos, que o caso do trombone G. Gagliardi, da Weril, e tambm um repertrio bem diversificado e com bastante msica brasileira. Nosso objetivo ser uma novidade marcante no evento, edificando ainda mais a boa imagem do trombone no Brasil, tanto do ponto de vista pedaggico como do de10 04/2002 16 04/2002

senvolvimento de nova literatura e construo de novos instrumentos. RW preciso mudar alguma coisa na produo de msica instrumental brasileira? RFN Em termos de quantidade e qualidade de produo musical, ns evolumos bastante, mas cometemos o grande pecado de no darmos importncia maneira como esta msica deveria ser levada at as pessoas, para que elas tambm aprendessem a apreci-la. Por isso, o mais urgente no momento popularizar, de forma sistematizada, a msica instrumental. Os mecanismos para fazer com que isto acontea so muitos, mas precisam ser estudados criteriosamente para que sua aplicao seja eficiente. Pessoalmente, acredito que isto s ser possvel se houver um compromisso conjunto entre msicos, Estado, iniciativa privada e mdia. RW Teoria versus prtica, o que mais importante? RFN O importante haver um certo equilbrio entre os dois. Eu diria que a frmula ideal seria 60% de prtica e

40% de teoria, porque, pelo menos na msica, ns sabemos que a teoria surgiu para explicar a prtica, da a necessidade de se praticar mais. RW Como organizar de forma produtiva o tempo de estudos? RFN Acredito que sob a orientao de um professor que tenha credibilidade pedaggica, a forma mais produtiva para organizar o tempo de estudos para um instrumentista de metal, de nvel intermedirio a avanado, a seguinte: aproximadamente 30 minutos de exerccios clnicos para aquecimento, uma hora para exerccios de mtodos, uma hora para praticar o repertrio solo, 40 minutos dedicados ao repertrio de msica de cmara e 40 minutos para praticar o repertrio de orquestra, o que soma um total de quase quatro horas, que devem ser distribudas ao longo do dia, manh, tarde e noite, cuidando para que os perodos de prtica sejam de preferncia de uma hora e meia, e no ultrapassando duas horas seguidas. importante tambm que haja um espao mnimo de duas a trs horas entre um perodo e outro.

Informaes sobre o Festival pelo site: http://www.ita-web.org/festival