rev i s ta

5º PRÊMIO WERIL:
cobertura completa
Chiquinho Oliveira e seu som bem humorado PÁG.16

PÁG. 6
MAIO/JUNHO.2002.ANO 24.Nº141.WWW.WERIL.COM.BR

Conheça o novo saxofone na página 4

com. excepcionalmente.Os lançamentos que agitaram a noite 5 9 11 10 15 Música Viva – Um dia musical com o naipe de sopros do J. formado por renomados instrumentistas brasileiros. não poderíamos deixar de prestar uma merecida homenagem a Arthur Weingrill. Domingos Sacco. que aconteceu em maio.Vencedores do Prêmio Weril Eventos . no Festival Internacional de Trombones 2002.Redatores: Mônica Ranieri.Rua Dr. “Eu Recomendo” e “Fique de Olho”.superintendente SUAS NOTAS “Sou trompetista e leitor assíduo da revista.Redação e correspondência: Em Foco Assessoria de Comunicação . como Radegundis Feitosa.500 exemplares As matérias desta edição podem ser utilizadas em outras mídias ou veículos. É a homenagem da Revista Weril aos mestres de banda. Matérias assinadas não expressam obrigatoriamente a opinião da Weril Instrumentos Musicais Distribuição gratuita Atendimento ao Consumidor Weril 0800 175900 Neste número. que comemoram seu dia em 11 de julho.EDITORIAL Caro Leitor. Em 1997. um dos maiores entusiastas da arte nacional. Weingrill Diretor. desde que citada a fonte. apresentados na edição passada. Para completar.333) . com uma aclamada apresentação do Weril Trombone Ensemble. Nelson Eduardo V. foi mais uma prova do bom nível de nossos artistas e dos instrumentos fabricados pela Weril. sem dúvida. confira no expediente nosso endereço e e-mail. São Paulo/SP 04530-001 e-mail: revista@weril. O motivo de nosso orgulho vai muito mais além. Gilberto Siqueira. deixamos de publicar as seções “Por Estas Bandas”. Martins (SP) “Parabenizo a Weril pelo lançamento do trompete triunfal em Sib. ÍNDICE 4 Efeito Sonoro – Novos sax Weril Papo com o Mestre – Idriss Boudrioua Especial . que voltam na próxima edição. Renato Farias. A empresa está vivendo um momento bastante especial também fora do país. 926.br Projeto gráfico. Esse instrumento certamente proporcionará ao músico mais alegria e melhor desempenho na execução” Olavo Henrique de Vasconcelos (PE) “Tive que rir sozinho ao ler aquela do Angelino Bozzini. um dos precursores desse concurso. pois os brasileiros são carentes da cultura que a Revista Weril nos traz” Rodrigo Nascimento (SP) A Revista Weril agradece todas as correspondências recebidas. da Weril. a empresa lançou a semente de um sonho: oferecer oportunidades para os jovens talentos e revelar ao Brasil grandes promessas da música instrumental. Quero parabenizar a equipe da Weril por conceder-me a liberdade de escolha entre as 40 novas opções de trompetes. Mônica Giardini. Hoje. Sílvio Depieri Editora: Aurea Andrade Figueira (MTb 12. Continuem enviando-me esta boa literatura” Antônio Nunes de Araújo (SP) “Que as dificuldades do dia-a-dia que uma empresa nacional enfrenta nunca venham a desanimar e fazê-la desistir. Era o Prêmio Weril para Solistas de Instrumentos de Sopro que nascia. E quando o assunto é incentivo à música instrumental brasileira. no Texas. EUA. diagramação e editoração eletrônica: Yvonne Sarué Design Tiragem: 32. que completaria 100 anos de nascimento em 2002 e que foi. Quest Dicas Técnicas Todos os tons – Gírias musicais Entrevista – Chiquinho Oliveira 16 REVISTA WERIL é uma publicação bimestral da Weril Instrumentos Musicais Ltda. 7 e 8 desta edição. A receptividade do público e a excelente performance do grupo. Radegundis Feitosa. temos segurança em afirmar que o objetivo foi plenamente alcançado. Se você também quer entrar em contato conosco. uma matéria técnica especialmente dedicada às bandas e fanfarras. Nelson Lourenço e Rafael Argemon Fotos de capa: Marcelo Breyne e Beatriz Weingrill . 10 2 05/2002 06/2002 . Weril Trombone Ensemble em apresentação ao chegar no Brasil: presença do também trombonista Renato Farias E 6 ste é um momento muito especial para nós. Dalmário Oliveira. Renato Paes de Barros. na edição 139. Conselho Editorial: Angelino Bozzini. quando ele escreve que o estômago também faz música: ronca. concluída sua quinta edição. “Intercâmbio”. Não apenas por que colocamos no mercado uma série de lançamentos – como a linha de saxofones Spectra II e os novos trompetes. como você vai acompanhar nas páginas 6. É um momento marcante para todos nós e um grande avanço tecnológico para o país” João S. Marcelo Bam Bam e o Quarteto de Trombones da Paraíba.

foi um incentivador da produção nacional. até então só disponíveis como produto importado. inicialmente toda artesanal. “Ele era reconhecido pela sua viSua obra frente à empresa permanece são e tenacidade”. com a chegada da 2ª Guerra Mundial. foi uma obra do destino E m uma década tão conturbada quanto a de 30. como se costumava dizer na época. Sua confiança no Brasil e em sua capacidade de trabalhar e superar dificuldades ajudouo a impulsionar a fábrica para a posição que ocupa hoje. como os saxofones e as clarinetas. e com muitas incertezas. que montava a primeira sede da empresa. com os ânimos exaltados graças à Revolução Constitucionalista. completa. assumiu a administração da Weril. começou a trabalhar na Weril. e logo compreendeu que caberia a ele manter viva esta tradição na fabricação de instrumentos musicais. Arthur Weingrill. que completaria 100 anos em 2002. revista 3 3 15 . o filho. Sua produção. permanecem vivas até hoje. no centro de São Paulo. que herdara de seu pai o tino visionário para os negócios. começou a incorporar as mais modernas tecnologias. em cada instrumento “Mesmo nos momentos fabricado pela Weril mais difíceis. Como grande entusiasta que era. Arthur. ele comemoraria 100 anos em março. Arthur Weingrill faleceu. Formado em contabilidade – era um “guarda-livros”.PERFIL Ele viveu para a música Com sua visão. e foi além do que o pioneiro Pedro Weingrill imaginara. um homem de visão e mente aberta. Sua obra frente à empresa e a mensagem de luta e vanguarda. Nascido em 1902. seguindo e aprimorando a filosofia instituída por seu pai. correspondeu às expectativas. não se abatia”. em São Paulo. implantando a fabricação de diversas linhas de instrumentos. em cada instrumento fabricado pela Weril. Nelson Weingrill. Aprendeu desde cedo a amar e respeitar a música. de ampliar a cultura musical e consolidar a arte de fabricar instrumentos musicais no país. no entanto. foi um dos principais responsáveis pela perpetuação da marca e pelo apoio à música e ao músico brasileiro A música foi mais que uma opção. lembra viva até hoje. aos 78 anos. assistindo ao nascimento do sonho de seu pai. Arthur Weingrill. Aos 12 anos. Em 1980.

A 972 Conjunto campana-curva destacável 4 06/2002 . têm novo posicionamento. Ré # e Fá. Lá # e Mi.Vitor Alcântara. por exemplo. Ivan Meyer. Os novos modelos têm design e disposição diferenciada das chaves. as “três marias” . como Silvio Depieri. Estas fichas foram analisadas pela equipe de desenvolvimento. Além dos avanços na mecânica. um alto e um tenor. ficando ainda mais alinhadas. Carlos Malta. com mecânica e recursos que possibilitam seu acionamento de forma bastante confortável. na medida para propiciar ao músico ainda mais conforto e excelente sonoridade durante a execução.Ré. Da mesma forma. permitindo mais agilidade ao tocar. incluídos na nova linha. Bolão. Eduardo Pecci. Goio Lima e Demétrio Lima.EFEITO SONORO Nova paixão A 932 D epois de muitas novidades em trompetes. Dilson Florêncio. também estão mais anatômicas. As chaves do Sib. as inovações na linha Spectra II trazem um projeto acústico que garante resposta rápida e total controle da afinação. Chico Sá. e os pontos comuns. chegou a vez dos saxofonistas! A Weril acaba de lançar no mercado dois novos modelos de saxofones. Gerson Galante. Detalhes que farão o músico se apaixonar. As alterações foram realizadas com base em um comitê formado com saxofonistas de diversas regiões do Brasil. O resultado foi um instrumento que respeita as características de porte físico do saxofonista brasileiro. Idriss Boudrioua. que avaliaram os protótipos dos instrumentos e fizeram observações através de fichas.

por exemplo. “O posicionamento das chaves de cadência ficou excelente. o músico recomenda que se estude sempre em todas as tona- PN EA RW FE RI I LL J. tocar uma música ou uma frase. Se fizermos uma analogia. repetir a seqüência em todos os tons. É necessário seriedade”. um belo dia. a coisa sai. estudar articulações. fica sete horas seguidas estudando.PAPO COM 0 MESTRE “Tocar deve ser algo natural” lidades. É a mesma coisa para tocar saxofone: se não estudamos a técnica com empenho. o saxofonista e professor Idriss Boudrioua experimentou e opinou sobre a nova linha Spectra II. no show room. no acabamento e nas sapatilhas. O cubano Jorge Ceruto testa um dos modelos da linha de trompetes Regium O saxofonista Rodrigo Bento. É preciso continuidade. Após a visita. o músico também precisa ter algumas coisas em mente para obter rendimento máximo. até se libertar. os músicos passaram a tocar com instrumentos Weril. ensina. fazer em todos os tons. não vamos conseguir tocar com a mesma naturalidade. evita-se que fique com folga e comprometa o som”. Para ajudar a desenvolver a técnica. E manter a cabeça aberta para as inovações”. “Joy Spring”. aconselha. sem exagerar na quantidade. avalia o saxofonista. Fotos: Beatriz Weingrill F rancês radicado no Brasil há 20 anos. acredita o mestre. fica mais fácil entender a importância disso: quando a gente fala. com atenção especial para as inovações na mecânica do instrumento. Estudar todos os dias. eles deram uma pequena mostra de seu talento. que obteve cotação máxima da crítica do jornal O Globo com seu novo CD. Não é na primeira vez que ele vai conseguir fazer isso. Tudo o que for feito. “É muito importante para o músico acostumar-se. sempre. para se desenvolver no instrumento. Quest esteve na fábrica de Franco da Rocha para conhecer o processo de produção dos instrumentos. a gente não pensa que está falando. O mesmo vale para a música. no quarto. “Assim. Em tempo: desde a visita. mais para dentro. enquanto montava a chave do tudel do novo Spectra II Antonio Cirilo (Toninho do Trombone) com seu trombone G. Outro faIdriss Boudrioua tor que vale a pena ser consideexperimenta o novo rado: se eu não articulasse para sax alto Spectra II falar. Uma hora diária de dedicação e. Tem que saber articular. Gagliardi revista 5 . Além disso. frases em todos os tons. A mão não precisa fazer esforço algum”. Uma dica de Idriss: na hora de montar a chave do tudel. ninguém iria entender nada do que falo. é fundamental. “Tem gente que fica três dias sem tocar nada e. além de um bom instrumento. durante seus estudos. segure-o de “mão cheia” para encaixá-lo. mesmo que seja somente por hobby. A sonoridade agradou muito ao mestre. ao fazer um exercício. também mereceu destaque o aprimoramento no material. Quest visita a fábrica O naipe de sopros do J. Segundo Idriss.

daqui pra frente é que vou definir as músicas” Carlos Augusto de Freitas. recebeu das mãos de Nelson Weingrill. com a Banda Havana Brasil. realizada este ano no Theatro Municipal de São Paulo. Só sei que pretendo utilizar parte do dinheiro que recebi para fazer uma especialização fora do país.P E ES PR E FC I AL L A grande final do Prêmio Weril ma noite memorável. do trombonista Wagner Polistchuk. e teve a direção artística do maestro Julio Medaglia. “Foram dias de muito trabalho. Ele compôs o júri do Prêmio ao lado do clarinetista e saxofonista Eduardo “Lambari” Pecci. esta foi a quinta edição do Prêmio. Foi tanto estudo que deixei de pensar no que faria se fosse o vencedor e. é anunciado o grande vencedor do Prêmio Weril 6 06/2002 . abre caminhos e oferece oportunidades a jovens que pretendem ingressar em uma carreira cheia de emoção”. “Esta edição atingiu um nível excelente de participantes. o mais emocionante foi realizar o Prêmio em um lugar com uma importância histórica como o Theatro Municipal. Cerca de mil espectadores foram ao Municipal torcer. que brindaram os presentes com música da melhor qualidade. Talento. um quadro com a representação de um trombone. presidente do conselho da Weril. sinceramente. ao lado da emoção que tomou conta dos participantes e do público. o primeiro colocado. e do trompetista Sérgio Cascapera. Assim foi a grande final do Prêmio Weril para Solistas de Instrumentos de Sopro. instrumento que consagrou o mestre Gagliardi. aliás. acompanhar a apresentação dos dez finalistas e também conferir o show que antecedeu o anúncio dos vencedores. afirmou o diretor-superintendente da empresa. Afinal. do saxofonista Idriss Boudrioua. saiba quem são os vencedores do 5o Prêmio Weril e confira os momentos mais importantes da finalíssima. Outro momento marcante foi a homenagem prestada pela empresa ao maestro Gilberto Gagliardi. Ficamos felizes por saber que a Weril. de Jundiaí (SP) Carlos Freitas. 1º lugar. vem revelando novos talentos para a música instrumental brasileira. Segundo ele. Quanto à gravação do CD. repleta de virtuoses. e Nelson Eduardo Weingrill: após meses de expectativa. não esperava ganhar. Kátia. Sua filha. com este Prêmio. O evento foi apresentado pela global Chris Couto. com toda a pompa que o evento merece. trombonista de 23 anos. foi no centro de São Paulo que a própria história da Fotos: Beatriz Weingrill Dez jovens músicos brilham em suas apresentações no Theatro Municipal de São Paulo U Weril começou”. falecido no ano passado. logo após a entrega dos prêmios. que. desde 1996. muita dedicação. “Além disso. em especial à música que executei. completa. Nelson Eduardo Weingrill. o que endossa a importância do evento. Nas próximas páginas. foi a tônica da festa.

uma vez que o instrumentista brasileiro vem demonstrando que está em busca do aperfeiçoamento. Recebeu de Neide Weingrill. Alto nível dos concorrentes dificulta a escolha. Na opinião do maestro Julio Medaglia. o que aumentou o nervosismo. E são talentos mesmo. mesmo admitindo o alto nível dos participantes. clarineta e saxofone.Trombone. Agora é continuar me dedicando para a próxima edição. ficou em segundo (R$ 5 mil e o instrumento Weril). mas de mostra do talento.Tiago Francisco Naguel. que só farão enobrecer a música brasileira. e ouvindo esses meninos. recorda-se ele. mas decisão do júri foi unânime “Foram muitas horas de estudo antes de chegar até aqui. Na época. Quando da entrega do 4º Prêmio.” Tiago Francisco Naguel. tinha 14 anos. Mas estou muito satisfeito com o segundo lugar. ficando com o terceiro lugar. como o Theatro Municipal. de fato. “Já havia sido difícil a escolha dos dez melhores que viriam para a final”. o que importa é mostrar o trabalho. É a segunda vez que sou finalista desse prêmio e fui sorteado para ser o primeiro a se apresentar. o bombardinista Rafael Dias Mendes completou o pódio. trompetista. trombonista (na foto. integrante do conselho da empresa.” Matias Capovilla. Foi uma honra tocar em um evento dessa importância. esse desejo em se desenvolver em barítono. o instrumento Weril utilizado na final e a gravação de um “CD dono da noite master”.integrando a Banda Havana Brasil) revista 7 . um prêmio de R$ 3 mil e o euphonium com o qual se apresentou. “A Weril é um exemplo raro de empresa que alimenta a indústria cultural de uma forma que. Testemunha dos grandes momentos de nossa música. afirmou. o diretor artístico do Prêmio acrescentou: “A decisão sobre o vencedor foi unânime. beneficia o músico”. assisti a cerimônia. Me lembro muito bem que pendurei o regulamento anterior do Prêmio na parede do meu quarto. e toda vez que olhava para ele dizia para mim mesmo: `Vou estudar que um dia eu chego lá´. O concurso é um detalhe.o primeiro da direta para esquerda. enfrentar o grande público em um lugar que tem toda uma magia. o sonho tornou-se realidade. meu universo é o sopro. Porém. que recebe o troféu das mãos do sr.” O bombardinista Rafael Dias Mendes “Como trombonista. pequenos gênios da música. futuros profissionais da melhor qualidade. Medaglia observa que o Prêmio melhora a cada ano. o A tarefa de classificar os três primeiros colocados do 5o Prêmio Weril não foi nada fácil para o júri. “Tínhamos pelo menos 20 concorrentes que poderiam estar perfeitamente neste evento”. entre outros instrumentos. o espetáculo proporcionado pelo Prêmio é um sinal de “vida inteligente no cenário cultural brasileiro”. Roberto Weingrill “Estou realizando um sonho ao participar pela primeira vez do Prêmio Werill. Hoje. revelou o maestro Julio Medaglia. essas vocações aflorando. Com 17 anos. com esse espírito que não é de competição.” O trombonista Carlos Augusto de Freitas foi o primeiro colocado e recebeu R$ 8 mil. me sinto gratificado.

saxofonista Geisa Cerqueira Felipe. filha do mestre Gilberto Gagliardi. E o Prêmio? O sr. concedeu esta entrevista: Qual o método de ensino que o sr. É uma carreira que estamos começando a construir juntos. trompetista Marcio Alexander Schuster. utilizou com seu aluno. saxofonista Ronan Estima Moris. às vezes enérgico. primeiro trompete da Osesp e mestre vencedor do último Prêmio. a homenagem ao maestro Chris Couto. ainda não pensei sobre como vou utilizar a passagem. São eles. Além de ver seu pupilo ganhar. Sérgio Cascapera. trompista Francisco Alves de Macedo. Jurados: da esq. aliás. posso ser considerado “paizão”: sou bem amigo. ele conquistou uma passagem aérea para os Estados Unidos ou Europa. recebeu. outras vezes “paizão”? Por incrível que pareça. como Prêmio Especial ao Mestre. Lambari. que já havia apresentado a edição anterior. tubista Maico Viegas Lopes. fico mais nervoso que eles. Acredito que é assim que conseguimos alcançar conquistas como essa. Idriss Boudrioua e Wagner Polistchuk O Theatro Municipal lotou para a entrega do Prêmio Além dos três primeiros colocados. transportando seus princípios de disciplina para que meus alunos os utilizem também na música. O professor se projeta no aluno? É como se ele fosse um filho? Com certeza. Mas não sou enérgico. como Prêmio Especial. professor do primeiro colocado. outros sete músicos participaram da final do Prêmio Weril e receberam um instrumento com a marca da empresa. que. entregou uma passagem simbólica a Marcos. uma passagem aérea para os Estados Unidos ou Europa O professor do trombonista Carlos Freitas teve dupla motivação para comemorar o resultado do 5o Prêmio Weril. deixo o aluno à vontade. Gilberto Siqueira. Os alunos. esperava recebê-lo? Não. após a premiação. flautista Luiz Ricardo Serralheiro. Por isso. não têm nem idéia do que passamos. p/ dir. como preparação para o Prêmio? Usei vários métodos. é como se fosse um filho. utilizo muito o esporte como exemplo. Julio Medaglia.. não esperava. procurando incentivar ao máximo os estudos e a capacidade de desenvolvimento da musicalidade. considera que a disciplina utilizada no ensino da música pode ser comparada com as exigências de um técnico de futebol com seus jogadores. Na hora da apresentação. da direita para a esquerda: André Gustavo Dalvio Gonçalves. trompetista Nelson Weingrill entrega a Kátia Gagliardi. retorna ao palco para o 5º Prêmio Weril 10 8 05/2002 06/2002 . Certamente.Aplausos também para o Mestre O professor Marcos Shirakawa recebe a premiação Marcos Shirakawa. O sr.

A Banda Mantiqueira foi a responsável pela ótima trilha musical. composta por instrumentos Weril. em que a platéia pôde conferir de perto toda a sonoridade e avanço tecnológico da nova linha Regium. um dos mais charmosos espaços para apresentações de jazz em São Paulo. Outra estrela da noite foi Gilberto Siqueira. ainda se apresentaram grandes feras de nossa música instrumental. a Weril escolheu como cenário a tradicional casa de espetáculos Bourbon Street. O encontro entre Paulo Moura e Yamandú recebeu elogios da crítica especializada Fotos: Beatriz Weingrill Trompetes: coro inédito Da esquerda para a direita: Márcio Montarroyos. e o violinista Yamandú Costa. Quinzinho e Chiquinho Oliveira Gilberto Siqueira foi o mestre de cerimônias no Theatro São Pedro Toda a classe da Banda Mantiqueira durante o lançamento dos novos saxofones revista 9 15 . algo nunca antes visto em palcos brasileiros. como Márcio Montarroyos.EVENTOS Festade Sons O Theatro São Pedro se encheu de música e magia durante o lançamento da nova linha Regium de trompetes. o líder da Mantiqueira. no sax e na clarineta. acompanhados de Proveta. em parceria com a Weril. Além do coro com 14 trompetes triunfais. Chiquinho Oliveira e Quinzinho Oliveira. ao piano. Para apresentar os novos saxofones Spectra II. Os presentes ainda puderam ouvir um encontro antológico: Paulo Moura. primeiro trompete da Osesp. ajudou a desenvolver. ele comandou a festa. Edson. Acompanhado de seu filho. que ele próprio.

uma excelente opção é a Discoplay. liderado pelo saxofonista e professor Dílson Florêncio.PM EÚ SR I F C I A L V I V A Um dia musical sta edição traz as dicas para quem está ou vai à capital mineira consumir música. Quest. boquilhas. Quem indica os melhores lugares é o pessoal do naipe de sopros do J. Cláudia e Clauzir. conduzida pelo trombonista Paulo Lacerda. Centro . palhetas. 3301. está a tradicional Casa Lira.telefone: (31) 3499-4700 Da esquerda para direita: Rodrigo Bento.R. como o ótimo Minasax. Rodrigo Bento e Jorge Ceruto. “Não se pode falar de música na capital mineira sem obrigatoriamente citar a loja A Serenata como referência. até big bands. Centro (próximo ao Othon Palace Hotel) . 742 loja 1061/1062. ali é possível em BH adquirir discos difíceis de encontrar. VHS e DVDs dos mais variados. a sugestão para a noite é ir ao Café do Sol para ver o show da cubana Teresa Morales.UFMG.Av. Toninho do Trombone e Jorge Ceruto 10 05/2002 10 06/2002 . que vende instrumentos de sopro e também oferece serviço de manutenção.telefone: (31) 3222-0046 Café do Sol . O atendimento é excelente. Campus Pampulha . que têm uma conversa sempre agradável.telefone: (31) 3271-9082 Discoplay . Sta. Olegário Maciel. shows e workshops com instrumentistas de categoria nacional e internacional. do Contorno. Ifigênia .R. Uma opção para curtir música de qualidade e de graça em Belo Horizonte é a Escola de Música da Universidade Federal de Minas Gerais . como o da banda Black Rio e de Branford Marsalis. que possui um dos melhores acervos de material raro.telefone: (31) 3271-1313 Casa Lira . Wilson Lira. se revela em uma banda de autêntica salsa cubana. Centro . no centro da cidade. desde a Orquestra Sinfônica da Universidade e grupos de câmara. e seus filhos. A cantora interpreta clássicos da música latina acompanhada por teclados. 70. o músico irá encontrar instrumentos. Só para deixar o leitor com ‘água na boca’.” Conheça as sugestões do naipe de sopros do J. no Campus da Pampulha. do porte da Gerais Big Band.Av. misturando influências tradicionais do gênero com a música brasileira e o jazz fusion americano do Yellow Jackets e Brecker Brothers. Lá. métodos nacionais e importados e programas de computador. Quest: Toninho do Trombone. Para encontrar CDs. E como músico que é músico não abre mão de assistir uma boa apresentação ao vivo. e os vendedores estão sempre dispostos a orientar o músico da melhor forma. sr. Antônio Carlos. As atrações são as mais diversas. 6627. Além disso. no interior do chamado ‘Mercado Novo’. estojos. que. incluindo o nosso naipe de sopros do J.telefone: (31) 3463-8989 Auditório da UFMG . de Jacques Ibert. que oferece uma programação rica e variada em seu auditório. sob o nome de Havana Clube. Tupis. Quest e aproveite seu dia em Belo Horizonte E SERVIÇO A Serenata . bocais. entre outros produtos. patrocinando eventos. no Mercado Novo. Andando alguns quarteirões.Av. A Serenata também está presente na vida cultural da capital mineira. percussão e ´canjas´ de instrumentistas de sopro. Aproveite a oportunidade para bater um papo com o proprietário. 151. às terças-feiras. executando peças como Concertino da Câmara. Olegário Maciel.

não desfrutam dos recursos e efeitos que a flexibilidade pode lhes proporcionar. observe o movimento da parte de trás (dorso) levantando levemente em direção do céu da boca.. A pressão dos lábios nos exercícios ascendentes e descendentes deve ser controlada. para que o controle desses membros seja alcançado. Não basta estudar. tem que perseverar Quinzinho Oliveira* ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ M uitos estudantes. O objetivo principal deste exercício é a função da língua. a parte de trás da língua (dorso). para que você obtenha grandes resultados. Nunca esqueça do combustível (o ar). uniformemente e com leveza. passando pelas sete posições do instrumento.ICHI. Nesta primeira fase os exercícios ao lado devem ser tocados com andamento lento.○ ○ ○ ○ DICA TÉCNICA 58 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Estudos de Flexibilidade: estudar. treine articulando. Observe que para o agudo deve-se obter maior velocidade da coluna de ar para compensar o estreitamento dos lábios.. Semínima = 60 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ revista 15 ○ ○ ○ . uma vez que geralmente os exercícios não possuem uma didática passo a passo. Nesta explanação serei o mais didático possível. Uma das dificuldades é a dúvida sobre a melhor maneira de estudar. e até mesmo músicos profissionais. assim os lábios ficam mais relaxados para fazer o seu papel naturalmente. UOÓAEÉI. Antes de se exercitar no instrumento. Fazendo este exercício no bocal você perceberá esse movimento facilmente. e a capacidade do ar. Nos primeiros exercícios estudaremos acordes maiores em tríades. Os primeiros exercícios foram elaborados para desenvolver a ação dos lábios.

Na terceira fase. afinação e muito mais. de Max Schlossberg e Arbans.: Em todas as fases. você pode estudar até o limite de sua extensão. sincronismo. nestas regiões. certamente você terá maior controle e clareza no decorrer dos estudos. Daily Drills. continue com andamento lento. Obs. Contato: quinzinholiveira@globo. de forma que o estudante adquirirá resistência. os intervalos são mais espaçados. em São Bernardo do Campo (SP). Tenha cuidado para não ir além de sua capacidade e causar qualquer tipo de lesão nos seus lábios! É importante que você pratique todos os dias. aumenta a resistência da musculatura envolvida nesta prática. estudaremos também intervalos de quinta até oitavas. de Walter M. porém nunca esquecendo que os resultados de qualquer estudo vêm como o gotejar de uma nascente: você nunca imaginaria que dela grandes rios se formam. é recomendável um andamento lento nas regiões grave e média do instrumento. Semínima = 60 Além dos intervalos de terças praticados nas lições anteriores. além de melhorar o legato. Smith. *Quinzinho Oliveira é trompetista.com 10 05/2002 . A flexibilidade. Nesta fase. equilíbrio. Todos os exercícios foram feitos e pesquisados em três grandes métodos: Lip Flexibilility. arranjador. os exercícios exigirão um pouco mais. professor e regente da Banda Musical do Colégio Termomecânica. Estude os exercícios pausadamente e procure forçar gradativamente as regiões mais agudas.Nos exercícios seguintes exercitaremos duas oitavas. Com a prática das duas primeiras fases.

Alguns escritores preferem indicar da se.com. O acento longo. para a perfeita definição do estilo a ser executado. a precisão de tocar staccato e a habilidade de executar um belo legato. Por exemplo. ○ ○ Notas ligadas dentro do compasso. freqüentemente escritas como colcheias regulares . e por esta razão as grades (os scores) devem ser estudadas com atenção e mudadas quando necessárias. conectadas e com a pronúncia apropriada. O fraseado deve possuir precisão rítmica. Exemplo 8 ○ ○ ○ ○ ○ ○ As marcações em legato (exemplo1) freqüentemente não são usadas no senso tradicional. no jazz e em mesmo ser regular deve outros ritmos latinos. Apenas recentemente os arranjadores começaram a aceitar esta notação como padrão. tocar as notas suavemente sustentadas. enfatizando pulexecutada. Os acentos serão melhores realizados mais com a pressão da coluna de ar do que com ataque pesado da língua. formato MP3 no meu site na web. e ainda com uma silabação macia. Este tipo de frase no estilo swing deverá ser atacado (língua) levemente. deverá ter um natural e suave crescendo. a não ser que exista outra indicação. a colcheia regular .www. Vamos agora dar uma olhada em vários exemplos de articulações que também estão disponibilizados em áudio. que recebe o valor integral da nota. que agora se fundem e desembocam em um formidável caldeirão multicultural do século XXI. silabação adequada (pronúncia) e definição do estilo. no entanto. imprescindíveis quando executadas em naipe. Os músicos freqüentemente reforçam o acento da pressão da coluna de ar com um suave ataque de língua. Exemplo 9 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ revista 15 ○ ○ ○ .br Exemplo 1 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Análise técnica dos problemas constantes Maestro Beto Barros* ○ ○ ○ ○ ○ ○ H Tem existido alguma confusão entre os maestros com relação ao tamanho e interpretação das anotações de acento. quando propriamente . Veja o próximo exemplo. são normalmente tocadas com acentos longos. ou sobre a barra do compasso são acentuadas e tocadas com valor integral. as colcheias com swing.betobarros. Exemplo 2 Exemplo 3 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ No estilo “swing” (popular não clássico). e o pequeno e pesado acento ^ deve ser anotado como [ ]. ser executada Aconselho maestros e chefes de naipe a anotarem todas as articulações necessárias e apropriadas nas partituras. (soft) como “DU”.hpg. a colcheia deve . todo final de frase normalmente deve ser cortado. A colcheia swingada. no estilo clássico. definição exata das articulações. ou seja. Portanto. Nosso sistema ocidental de notação rítmica não é adequadamente equipado para tratar com a complexidade de ritmos de jazz derivados da África e ainda das influências latinas da música popular de várias etnias. Ambas as notações são guinte maneira inadequadas.○ ○ ○ ○ DICA TÉCNICA 59 Bandas e Fanfarras: ello everybody! Esta matéria técnica aborda os problemas costumeiros que tenho observado no acompanha mento do Campeonato de Bandas e Fanfarras da Secretaria da Juventude do Estado de São Paulo. e ainda por ser uma frase de caráter ascendente. Esta abordagem funciona melhor na interpretação do Exemplo 6 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ As semínimas com grande exposição no tempo fraco geram sincopas e devem ser acentuadas como no Exemplo 7 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Colcheias com ligadura sobre a barra de compasso e ligadas às notas com valor maior do que colcheia. no qual venho atuando como jurado há algum tempo. ou do que uma semínima staccato. O acento marcato [^] deve indicar: mais pesado e mais longo do que uma colcheia. O problema básico nas bandas e fanfarras é o método de ataque. representa sação ternária. Os assuntos que devo abordar nesta e edição é Fraseado e Articulações. mas outros tópicos serão publicados nos próximos meses. ele é considerado correto em ambas as maneiras. Exemplo 5 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ As colcheias mais altas no pentagrama devem ser normalmente acentuadas como no exemplo acima. Os acentos não devem ser exagerados. a não ser que outra indicação exista. mas para definir o comprimento da frase. > deve ser marcado como [ ]. Um acento com pressão da coluna de ar é mais efetivo do que um acento pesado de golpe de língua.

Exemplo 12 Uma série de semínimas que aparecem consecutivamente no tempo fraco são freqüentemente tocadas curtas (exemplo 12a). Exemplo 10 Exemplo 15 ou Uma figura rítmica muito comum que aparece sempre no tempo primeiro ou terceiro é no estilo de swing. todavia. No estilo rock é normalmente articulado do seguinte modo. Exemplo 18 A seguinte figura poderá ser corretamente articulada em várias maneiras diferentes. pois eles tenderão a apressar os tempos fortes.Colcheias ligadas sobre a barra de compasso a outra colcheia poderão ser articuladas de duas maneiras. Exemplo 19 Semínimas no estilo swing são freqüentemente tocadas curtas com o acento marcato. particularmente nos andamentos lentos e moderados. Veja o exemplo a seguir: Exemplo 16 Uma articulação apropriada para a segunda colcheia é dependente do que virá após esta mesma figura. proceda do seguinte modo: interrompa a nota na última ligadura do tempo forte. a escolha apropriada irá depender do estilo. Ela deverá ser articulada dos seguintes modos. precedida por uma longa nota ligada. então um suave crescendo será benéfico e vice-versa. Regentes. Se a linha sobe na tessitura.br . É uma grande idéia instruir o estudante a tocar com caráter “para trás” (lay back). Os alunos deverão ser instruídos para esperar por cada tempo. e não deverá ser sempre desejada. que normalmente possuem um caráter estacionário. mas com o cuidado de não atrasar ou arrastar o andamento: é muito importante manter o tempo.com. dependendo do estilo e das frases precedentes e subseqüentes. atenção aos músicos com pouca experiência. A porção final da nota ligada deverá ser considerada como pausa. um meio de sucesso para limpar o problema em uma banda com pouca experiência. Exemplo 13 Escrito Tocado Shakes são freqüentemente seguidos por uma colcheia no tempo fraco. 12b). Estas nuances não devem ser muito evidenciadas e devem parecer naturais. mas ela é. todavia. (veja tabela geral de articulação no final dessa matéria) criando pequenos intervalos entre cada semínima (ex. devem ser adicionados e seguir contorno natural das linhas melódicas. quando são indicados. com valor de colcheia. é aconselhável adicionar um suave crescendo. um relaxamento da frase. Veja o áudio em mp3 no site na web. ao contrário. Contatos para cursos e workshops: (11) 3257-7385 e 3151-4047 ou betobarros@ieg. Exemplo 17 Escrito Tocado Crescendo e decrescendo. Exemplo 20 Aguarde o complemento desta matéria na próxima edição * Maestro Beto Barros dirige sua própria empresa de produções artísticas e culturais. O ataque da colcheia pode ser mais preciso se parar o Shake no tempo forte ao invés do tempo fraco. Exemplo 11 Para se ter certeza de um limpo e preciso ataque no tempo fraco. Exemplo 14 No sentido de gerar interesse e movimento em notas longas. elas podem também ser interpretadas com acentos longos e “quedas curtas” (short falls). Os crescendos geram uma pequena tensão e os decrescendos geram. Esta técnica é similar àquela descrita no exemplo acima.

e ao próprio estilo. existem muitos termos que só pessoas habituadas ao mundo da música. o meio musical também tem suas gírias próprias. dando a impressão de que vários instrumentos estão tocando ao mesmo tempo ou em tempos quase iguais.: flauta groove): tocar mais “martelado” usando mais percussão em instrumentos que não são de percussão. C omo toda classe. Protoolzada: alusão ao programa de computador Pro Tools (ferramenta muito utilizada em estúdios para edição e mixagem de músicas). Entrar de bunda: entrar errado na música. Regência Robô: é quando o maestro é muito duro. MônicaFreire: dicas para gravar seu próprio CD Léa Giardini. como o da música erudita. temos também algumas expressões que. Toreriroré: significa que o maestro quer uma escala ligada. Groove (junto com o nome de alguns instrumentos. diz que “mandou o Lima”. sendo incorporadas. conhecido saxofonista da noite carioca e renomado músico de estúdio. um efeito ou até mesmo um erro cometido repetidamente com o nome do músico que costuma fazê-lo”. que significa que ele quer uma escala ligada”. diz a maestrina. faz coro com Samuel. Ex. revista 15 . conta Samuel Hamzem. grupo ou mesmo “tribo”. Tocar notas chinesas: tocar notas erradas. se transformam em hábitos”. “Elas vão surgindo. perfeito. “É comum ‘batizarmos’ um jeito. Tocar com uma orelha só: músico de estúdio que grava com um só ouvido no headphone. maestrina da Banda Sinfônica Jovem do Estado de São Paulo. Diz-se que o tal saxofonista “toca com uma orelha só”. Dobrar: gravar o mesmo instrumento em diferentes canais. “Não é muito freqüente. Papapapá: gíria para a quinta sinfonia de Beethoven. ou seja. movimenta-se pouco. Mesmo em ambientes mais sisudos. NAS ORQUESTRAS Bailarino: é quando o maestro movimenta-se muito e chega até a dançar. ninguém apareceu. afinado. Diz-se que o músico “asfrou” naquela parte da música. como quando o maestro pede um ‘toreriroré’. e as pessoas do meio passam a se comunicar muito através delas”. diz. conta Carlos Malta. Ficar rodando: ensaiar somente um trecho da música repetidas vezes. PPP: esta sigla serve para quando o músico deve tocar ‘super pianinho’. significa tocar qualquer nota. O termo é usado para o músico que precisa dar uma afinada ou mesmo melhorar seu ritmo. mas alguns jargões são clássicos.Na boca do músico T O D 0 S O S T O N S As peculiaridades de linguagem utilizadas no estúdio e na orquestra parte do dia-a-dia. popular ou clássico. Quebrar tudo: tocar muito bem. conhecem o significado. Segundo ele. Asfrar: errar na execução de uma música. que atualmente integra a banda do cantor Gilberto Gil. Tocar notas ao luar: diferente de tocar notas chinesas. mas a critério do próprio músico. e completa: “Na música erudita. de tão usadas. também existem algumas particularidades de linguagem. seus maneirismos e peculiaridades de vocabulário. significa que não irá comparecer no dia seguinte e que no dia tocou sem compromisso. trompista da Osesp. especialmente no segmento da música popular. Pompompompompom: significa que o maestro quer uma escala “nãoligada”. É o caso das gírias baseadas em nomes de pessoas. Mandar o Lima: quando o músico não pode ir a algum ensaio. a utilização de gírias faz Fique por dentro do que rola na “boca dos músicos”: DENTRO DOS ESTÚDIOS E NA NOITE Amanhã eu passei ontem porque hoje foi canja: usa-se prevendo o amanhã. Não importa o estilo.

Entre os saxofonistas. é importante ouvir muita gente. Todos pararam de tocar e só eu fiquei lá. além de não-convidativo. mas acredito que. sabia que seria esse o instrumento ao qual me dedicaria”. Sim. treinar embocadura. A curiosidade é um bom caminho para quem quer brilhar no trompete. e com certeza não dá para citar todos. Miles Davis. durante muito tempo. pois as dificuldades são muitas. RW: Qual o segredo para formar um estilo próprio? CO: O estilo próprio nasce da soma de informações ao longo da vida. . improvisando. tocava os temas e saia improvisando. que são a base para qualquer um que se disponha a seguir carreira como músico. mas no trompete posso dizer que foram Clark Terry. com aquela cara de quem não está entendendo nada. cito dois: John Coltrane e Charles Parker. Ficou lá por três anos. Mas a paixão pelo trompete só aconteceu aos nove. fé e dedicação também são essenciais. como é conhecido. as combinações de chaves. pode ser visto. a performance. The Lyre Studio & Produções. afinação. com especial atenção aos compositores eruditos. ainda se apresenta com o Trio KRJ. antes de tudo. Falando assim parece fácil. me olhando. Com o tempo. para não errar. pois um dia alguém chama a atenção do músico e o estimula a imitá-lo. é preciso autocontrole e vigilância constante. spots. Revista Weril: O que julga necessário para o músico se sobressair? Chiquinho Oliveira: Muita gente diz que é uma questão de sorte. Tem que gostar muito. Chiquinho mudou-se para o Rio de Janeiro. Quincy Jones. RW: Quais os músicos que mais influenciaram sua carreira? CO: Foram muitos. RW: Quais as dificuldades de se tocar em um programa de entrevistas? CO: O mais importante é ter muita concentração. seu contato com a música começou cedo. estudando. em busca de novas oportunidades. 10 05/2002 16 06/2002 sonoridade. interior paulista. mas houve até um momento em que pensei em desistir. Atualmente. todas as noites no Programa do Jô. como as das cantoras Elba Ramalho. Aí tudo fica melhor: a Beatriz Weingrill afinação. ou Chiquinho Oliveira. Alcione e Leila Pinheiro. Trompete é um instrumento muito difícil. e integrou diversas bandas. isso conta. Natural de Piedade. diz. a tendência é ficar mais natural. Por isso. Chiquinho mora em São José dos Campos (SP). Até que percebi que não tinha outro som além do meu trompete. Tem que ouvir de tudo. relaxado. Só fazer o trivial limita o músico. é preciso determinação. faz parte da Big Band Metal Manera e realiza trabalhos de produção e gravação de jingles. Também é ótimo ser curioso. Muito estudo. Chet Baker. Chiquinho Oliveira: autocontrole para não rir das piadas Em 1988. com apenas sete anos. pois toca-se uma nota por vez. Além disso.E N T R E V I S T A Música com bom humor Francisco Carlos de Oliveira. para não rir das piadas enquanto estivermos tocando. RW: Lembra-se de algum caso ocorrido no programa que o faz rir até hoje? CO: No começo do Sexteto. Além de compor o Sexteto do Jô desde 1999. Um dia me empolguei. trilhas e CD em seu estúdio. todos os trompetistas e também outros instrumentos musicais. Dizzy Gillespie e Wynton Marsalis. estilo próprio. “Desde a primeira vez que ouvi o trompete. fechei os olhos e não prestei atenção na hora em que o Jô deu o corte. Abri os olhos e vi o Jô. e ouvido.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful