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Introduo: O que Harmonia Funcional?

A Harmonia Funcional estuda, como o prprio nome sugere, a funo dos acordes dentro de uma determinada situao. Quando uma pessoa resolve estudar algum tipo de instrumento, geralmente acaba optando por cursos de baixo nvel que abrangem apenas a parte prtica do instrumento, no aprofundando muitos detalhes que a msica traz consigo. Ou seja, o aluno aprende a tocar, mas sem obter um entendimento do que realmente ele est tocando. Mas chega um determinado momento em que, os mais curiosos, comeam a questionar certas situaes de determinadas composies como o por que do surgimento de certos acordes, ou sobre a existncia ou no de uma escala, do que vem a ser tonalidade ou at mesmo sobre o surgimento de certos acordes mais complexos (C6, Bb7M, F7(#11), etc.). Na verdade ele sente agora a falta de estudos mais aprofundados na rea da Harmonia, que ele antes no teve por diversas razes. Para Aprender Preciso Entender. Por melhor que voc possa ser no seu instrumento, voc certamente tem um pouco de dificuldade em elaborar algum tipo de arranjo, de analisar e entender certos recursos empregados em diversas composies, etc. Isso acontece devido falta de conhecimento dentro do campo da Harmonia Funcional. Sem conhecimentos aprofundados ser mais difcil analisar composies, bem como elaborar as suas prprias rearmonizaes. Lembre-se de que para aprender preciso primeiro entender a situao de cada composio.

HARMONIA

Harmonia Funcional: Resoluo do Trtono de Acordes de Stima de Dominante


o

Acordes Diatnicos:I7M, IIm7, IIIm7, IV7M, V7, VIm7, VIIm7(b5) ou Trs Funes Bsicas:Acordes de Dominante: V7 eVIIm7(b5), Acordes de Subdominante: IIm7 eIV7M, Acordes de Tnica: I7M, IIIm7 eVIm7

Extenses Harmnicas Dominantes Secundrias: Nos graus I,II, III, VI e VII equivalente a V7/IV7M, V7/V7, V7/VIm7, V7/IIm7, V7/IIIm7 Dominantes Substitutas: equivalncia do trtono Substituta do V: subV7/I7M Substituta de Dominantes Secundria: subV7/IV7M, subV7/V7, subV7/IIm7 Acordes Diminutos e Meio Diminutos o o Primeiro Grau: diminutos I ,#I e meio diminutos Im7(b5), #Im7(b5) Similar nos outros graus Simetria: Acorde Diminuto contm dois Trtonos Emprstimos Modais: acordes vindos de modos equivalentes A Tonalidade Maior tomada como referncia. Os Modos so descritas como alteraes diatnicas do Modo Maior ou Jnio. Modo Drico (Modo de R) Im7, IIm7,bIII7M,IV7, Vm7, #VIm7(b5), bVII7M Modo Frgio (Modo de Mi) Im7, bII7M,bIII7,IVm7, Vm7(b5), bVI7M, VIIm7 Modo Ldio (Modo de F) I7M, II7,IIIm7,#IVm7(b5), V7M, VIm7, VIIm7 Modo Mixoldio (Modo de Sol) I7M, IIm7,IIIm7(b5),IV7M, Vm7, VIm7, bVII7M Modo Eleo (Modo de L) Menor Eleo:Im7, IIm7(b5),bIII7M,IVm7, Vm7, bVI7M, bVII7 Menor Harmnico:Im7M, IIm7(b5),bIII7M(#5),IVm7, V7, bVI7M, VIIo Menor Meldico:Im6, IIm7(b5),bIII7M(#5),IV7, V7, VIm7(b5), VIIm7(b5)

Modo Lcrino (Modo de Si) Im7(b5), bII7M,bIIIm7,IVm7, bV7M, bVI7, VIIm7 o Algumas Progresses de Acordes Acordes Diatnicos: I-VIm7-IIm7-V7 ou IIIm7-VIm7IIm7-V7 Acordes Dominantes Secundrios: I-V7/II-V7/V-V7 ou IIIm7-V7/II-V7/V-V7 Acordes Dominantes Substitutas: I-subV7/IIm7-V7/VsubV7/I7M o o o Acordes Diminutos: I-bIII -IIm7-V7 e I-#I -IIm7-#II o Cadncia de Engano: resoluo em acorde diferente do preparado Primeiro Grau precedido de Dominante: IIm7V7IIIm7 ou IIm7V7VIm7 Acorde precedido de Dominante Substituta: IIm7subV7/I7MIIIm7 ou IIm7subV7/I7MVIm7 Harmonia No Funcional: Acordes de Stima de Dominante sem Resoluo o Tnica Stima de Dominante: I7 o Subdominante com Stima: I7, IV7, I7... b o Dominante Substituta: (maior) I7M, VI7, I7M......(menor) Im7, bVI7, Im7 o Subdominante com Stima Substituta: I6, VII7, I6 ...... ou I6, Io/VII I6.....

Modulao o Encadeamento II-V Sucessivos o Acorde Piv o Acorde Diminuto o Sem Preparao

TCNICAS DE REARMONIZAO

Idias Gerais e Aplicaes o Equilbrio do Rtmo Harmnica Aumento no Incio: Ampliar Possibilidades Harmnicas Diminuio no Final da Passagem: Enfatizar a Funo Tonal da Dominante o Enriquecimento de Funes Harmnicas: Dominantes Secundrias, Substitutas, Emprstimos Modais o Procedimento para Desenvolver Sees de Arranjos o Enfase na Conduo Harmnica: Finais, Passagens e Retornos Mtodos de Rearmonizao o Modificao Diatnica de Progresso de Acordes Troca de Acordes de mesma Funo Bsica o Transformao de Acordes por Similaridades Troca de Acordes com intervalos em comum: Relacionamento deTeras e Trtono Dominantes Substitutivas o Linha do Baixo como Guia de Rearmonizao Acordes Diminutos e Meio Diminutos Dominantes Substitutivas o Expanso por Dominantes Secundrias e Substitutas o Acordes da Tonalidade Relativa e Emprstimo Modal o Atraso, Interpolao e Substituio em Sequncias II-V IIm7-V7 ou IIm7(b5)-V7 (Dominantes Secundrias) IIm7-subV7 ou IIm7(b5)-subV7 (Dominantes Substitutivas)

Harmonia
PARMETROS DO SOM
O que som? Segundo alguns dicionrios, som = fenmeno acstico que consiste na propagao de ondas sonoras produzidas por um corpo que vibra em um meio elstico (do latim = sonus). Parmetros do som = propriedades fsicas do som: - Durao = sons curtos e sons longos. - Intensidade = sons fracos e sons fortes. - Timbre = a cor do som (relacionado com a srie harmnica). - Altura = sons graves e sons agudos. Durao = Se refere ao tempo que um som vai durar, ento teremos sons mais curtos e sons mais longos. Fisicamente, todo evento que acontece no tempo pode ser medido em minutos, segundos, milsimos de segundos, ... Representamos a durao das notas atravs das figuras (ou valores) de sons e de silncio. Intensidade = Fora com que um som emitido(sons fracos e sons fortes). A intensidade do som, o seu volume, medido em Decibis (dB). Um som com 10 dB mais fraco (tem um volume menor) em relao a um som com 100 dB. A intensidade a fora, volume ou amplitude de um som. Na grafia musical usaremos sinais prprios que se referem a intensidade (geralmente termos em italiano); trabalharemos a dinmica, que a variao da intensidade. Timbre = relativo fonte que produz o som. Um som pode ser produzido por vrios objetos sonoros, dos mais diversos materiais e formas, e isso gera sons diferentes (timbres diferentes). O timbre , como os outros parmetros, um fenmeno fsico e se d pela diferena de harmnicos ressaltados na srie harmnica. O timbre a cor do som. Altura = Um determinado som pode ser mais alto (agudo) ou mais baixo (grave) que outro; enquanto onda, o som vai ter uma determinada freqncia, medida fisicamente em Hertz (Hz): quanto maior a freqncia, mais agudo ser o som, e, quanto menor for a freqncia, mais grave ser o som. Exemplo: um som com 440Hz mais grave que outro som com 880Hz. Na notao musical tradicional no descreveremos os sons assim, usaremos nomes diferentes para cada um deles: so as notas musicais. Tipos de alturas: Tom: som com altura definida. Rudo: som com altura no definida. Mescla: rudo com altura definida. Mescla = tom + rudo. ST = semitom ou meio-tom. o menor intervalo entre 02 notas nos instrumentos temperados. T = tom. o intervalo feito por 02 semitons. 01 T = 02 ST.

Notas naturais = so notas sem acidentes. So 07 as notas naturais: DO RE MI FA SOL LA SI. Acidentes = modificam a altura das notas naturais: # Sustenido = nota natural meio-tom acima. Exemplo:RE = RE# b Bemol = nota natural meio-tom abaixo. Exemplo: SOL = SOLb x Dobrado-sustenido = nota natural 01 tom acima. Exemplo: LAx = SI bb Dobrado-bemol = nota natural 01 tom abaixo. Exemplo: Mibb = RE Bequadro = cancela os acidentes anteriores. Semitom cromtico = semitom produzido entre 02 notas de mesmo nome, exemplo: LA e LA# ; FA e FA#. Semitom diatnico = semitom produzido entre 02 notas de nomes diferentes, exemplo: DO e Reb ; SOL e LAb. Enarmonia = nomes diferentes para uma mesma nota, exemplo: LA#= Sib ; DO#=

REb.

Todas as notas naturais tm os seus respectivos sustenidos e bemis, embora na prtica do sistema temperado certas notas bemolizadas soaro como se fossem sustenidas, e vice-versa. Temos 07 notas naturais e 05 notas com acidentes, totalizando 12 notas (diferentes) no sistema temperado. A escala dos 12 sons chamada de Escala Cromtica. Essa escala partindo da nota DO ficaria assim : DO DO# REb RE RE# MIb MI FAb FA FA# SOL SOL# LAb LA LA# SIb SI DOb DO SI#

MI# SOLb

TEMPERAMENTO
Em quantas partes se pode dividir uma oitava? Ou quantas notas se pode ter num intervalo de uma oitava? Historicamente, diversas culturas desenvolveram os seus prprios conceitos e regras para a organizao dos sons e a escala sempre esteve presente como a organizao das alturas. Na cultura ocidental, o ponto de partida para o desenvolvimento das escalas e para a base terica foi dado na Grcia Antiga. Pitgoras estudou os modos de vibrao de uma corda estendida (instrumento: monocordio) e descobriu a relao matemtica entre os harmnicos. Os primeiros sistemas de afinao foram baseados nos fenmenos relacionados com a srie harmnica. Eles baseavam a relao das alturas nas razes dos diversos intervalos obtidos na srie harmnica. A cultura ocidental acabou por dividir uma oitava em 12 partes iguais (sistema de temperamento igual), como nos instrumentos digitais. importante salientar que, na prtica, dependendo do instrumento e da tcnica instrumental utilizada, no se tem a preciso de dividir minuciosamente a oitava em 12 partes (notas) de igual tamanho,

portanto, jogamos temperamento.

sempre

com

uma

preciso

relativa

no

que

diz

respeito

ao

Instrumentos de afinao fixa ou temperados so aqueles em que o menor intervalo o de 01 semitom. Alguns exemplos: violo, guitarra, cavaquinho, piano, teclado, viola caipira, contrabaixo (com trastes), acordeon, ... Instrumentos no temperados so aqueles que no tem uma afinao fixa e os seus intervalos podem ser menores que 01 semitom. Alguns exemplos: violino, violoncelo, contrabaixo (fretless), flautas doces, ctara (indiana), ...

INTERVALOS
Do perodo Barroco (final do sculo XVII a meados do sculo XVIII) remonta a Teoria dos Afetos, ou Doutrina das Paixes: a msica capaz de provocar e/ou representar emoes. O intervalo consiste da combinao (simultnea ou sucessiva) entre 02 notas, que esto separadas uma da outra a uma certa distncia(medida em semitons e/ou tons). Cada combinao diferente causa um efeito prprio, que est relacionado com os harmnicos da srie harmnica. Algumas observaes: Grave Agudo Altura = Baixo. = Alto. = relao entre grave(baixo) e agudo(alto).

Unssono = mesmas notas na mesma altura(com frequncias iguais). Oitava = mesmas notas em alturas diferentes (com frequncias de razo 2:1).

Intervalos Meldicos = as notas so tocadas uma aps a outra (so sucessivas). Sentido horizontal = sentido da melodia. Intervalos Harmnicos = as notas so tocadas ao mesmo tempo (so simultneas). Sentido vertical = sentido da harmonia.

Classificao dos intervalos: Maiores/Menores = 2 3 6 7 (8) Esquema: Diminuto Diminuto _ b MENOR MAIOR Aumentado Aumentado # +

Justos = 4 5

JUSTO

Intervalos Simples = intervalos que compreendem uma oitava. Intervalos Compostos = intervalos que passam de uma oitava.

Intervalos Simples 7 (8)

Intervalos Compostos =

11

13

Obs.: o intervalo composto o intervalo simples uma oitava acima. O intervalo composto pode estar mais do uma oitava acima do seu intervalo simples correspondente.

SRIE HARMNICA
uma srie de harmnicos (notas) gerados a partir de um som fundamental (som gerador), ou seja, ao ouvirmos uma nota, estamos na verdade, ouvindo uma soma de infinitos harmnicos dessa nota, que vo influenciar na formao e no timbre dela. A teoria da msica est baseada nas relaes existentes entre os harmnicos. Uma nota ao ser tocada, carrega um acorde maior (com stima e nona), formado pelos primeiros harmnicos da srie dessa nota. HARMONIA - Arnold Schoenberg Trechos do Captulo III - CONSONNCIA E DISSONNCIA A arte , em seu grau nfimo, uma simples imitao da natureza. Mas a imitao da natureza no seu mais amplo sentido, no mera imitao da natureza exterior, sendo tambm da interior. Com outras palavras: no expe simplesmente os objetos ou circunstncias que produzem a sensao, sendo, sobretudo, a sensao mesma (a sensao em si).Em seu nvel mais alto, a arte se ocupa unicamente de reproduzir a natureza interior. Seu objeto aqui a imitao das impresses que, atravs da associao mtua com outras impresses, conduzem a novos complexos, a novos movimentos. O material da msica o som, que atua diretamente sobre o ouvido. A percepo sensvel provoca associaes e relaciona o som, o ouvido e o mundo sensorial. Da ao conjunta desses 03 fatores depende tudo o que h de arte na msica. Acontece como na combinao qumica, que possui qualidades distintas dos elementos que a compe. Para repetir: a matria da msica o som. Dever, portanto, ser considerado em suas peculiaridades e efeitos, capaz de gerar arte. Todas as sensaes que provoca, ou seja, os efeitos que produzem suas peculiaridades, tem nesse sentido um influxo sobre a forma (da qual o som elemento constitutivo), ou seja, sobre a obra musical. Na sucesso dos harmnicos superiores, que uma de suas propriedades mais notveis, aparece, depois de alguns sons mais facilmente perceptveis, um nmero de harmnicos mais fracos. Sem dvida, os primeiros sons mais familiares ao ouvido, diferentes do ltimos, apenas audveis, resultam mais inusitados. Dito de outra maneira: os mais prximos parecem que contribuem mais (ou de maneira mais perceptiva) ao fenmeno total do som, ou seja, ao som como suscetvel de produzir arte, ao contrrio, os mais distantes parecem contribuir menos (ou de maneira menos perceptvel). Mesmo que todos contribuam mais ou menos, seguro dizer que na emanao acstica do som nada se perde. E tambm seguro que o mundo sensorial est em relao com esse complexo total dos harmnicos. Se os mais distantes no podem ser analisados pelo ouvido, so, em troca, percebidos como timbre. O que quer dizer que o ouvido musical h de renunciar aqui a uma anlise precisa, mas a impresso se percebe perfeitamente. Se captam com o inconsciente, e quando afloram conscincia se analisam e se estabelece sua relao com o complexo sonoro total. Esta relao, digamos outra vez, a seguinte: os harmnicos mais prximos contribuem mais, os mais distantes, menos. A diferena entre eles de graduao, no essencial. No so (expressos pelas suas frequncias) opostos, como tampouco o so o nmero 2 e o nmero 10; e as expresses consonncia e dissonncia, que fazem referncia a uma anttese, so errneas. Depende somente da crescente capacidade do ouvido analisador para familiarizar-se com os harmnicos mais distantes, ampliando assim o conceito de som suscetvel de se gerar arte, e que todos esses fenmenos naturais tenham um ponto (um lugar) no conjunto. A consonncia mais perfeita (depois do unssono) aparece na sucesso dos harmnicos da primeira, e por ele mais frequentemente com maior fora sonora: a oitava. Segue a quinta, e logo a tera maior. A tera menor e a sexta maior e menor, por um lado,

no so relaes do som fundamental, e por outro lado, no se encontram na srie ascendente dos harmnicos. Isso explica porque se questionou em outra poca se eram ou no consonncias. Pelo contrrio, a quarta, designada como consonncia imperfeita, uma relao do som fundamental, mas em direo oposta; poderia se encontrar entre as consonncias imperfeitas, como a tera menor e a sexta menor e maior, ou bem entre as consonncias, sem motivo aparente, como ocorre s vezes. Mas a evoluo da msica seguiu outro caminho e coloca a quarta numa posio especial. Como dissonncias s se consideram: segunda menor e maior, stima menor e maior, nona, ... alm de todos os intervalos aumentados e diminutos. Exemplo de uma srie harmnica:

Relaes intervalares do som gerador com os primeiros harmnicos:

Relaes intervalares entre harmnicos consecutivos:

Os 04 primeiros harmnicos da srie tem relaes intervalares de 8 (justa), 4justa e 5justa, que na Harmonia Funcional simbolizaro, a princpio, o REPOUSO (I grau), o AFASTAMENTO (IV grau) e a TENSO (V grau). Isso diz respeito ao que chamamos de Dinmica Tonal(bsica). Referncias: Apostila de Iniciao Musical (captulo I). Professor Andr Luiz G. de Oliveira . (Londrina/1997/UEL). Apostila Elementos de Acstica (partes I e II). Professor Dr. Victor Lazzarini (Londrina/1998/UEL). Livro Armonia (cap.III - consonancia y disonancia). Arnold Schoenberg (Editora Real Musical/Madrid) em espanhol.

FORMAO DE ACORDES
O que um acorde? Trs ou mais notas tocadas simultaneamente formam um acorde. Tradicionalmente, os acordes so construdos por sobreposio de 02 ou mais trades.
observao: F=Fundamental (nota fundamental, tnica). Os exemplos que seguem tem como fundamental a nota DO.

TRADES E TTRADES Trade = Fundamental + Tera + Quinta. Acordes de 3 sons. Tradicionalmente temos 4 tipos de trades: 1) Trade Maior
Acorde Maior do

F
mi

3
sol

2)Trade Menor
Acorde Menor do

F
mib

3b
sol

3) Trade Aumentada
Acorde Aumentado do

F
mi

3
sol#

5#

4)

Trade Diminuta
do

F
mib

3b
solb

5b

Acorde com 5 diminuta

As trades maiores e menores so consideradas perfeitas, porque tem a 5 justa (observar relaes intervalares da srie harmnica).

Ttrade = Fundamental + Tera + Quinta + Stima. Acordes de 4 sons; 2 trades sobrepostas. F7


C7 = do

= F
mi sol

3
sib

= Acorde Maior com 7 Menor

F7+
C7+ = do

= F
mi sol

3
si

7+ = Acorde Maior com 7 Maior

Fm7
Cm7 = do

= F
mib sol

3b
sib

7 = Acorde Menor com 7 Menor

Fm7+
Cm7+ = do

=
mib

F
sol

3b
si

7+ = Acorde Menor com 7 Maior

F5#/7 = F
C5#/7 = do mi sol#

3
sib

5#

7 = Acorde com 5 Aumentada e 7 Menor

Fm5b/7b ou F = F Acorde Diminuto


Cm5b/7b ou C = do mib solb

3b

5b

7b

Acorde com 5 e 7 diminutas ou

sibb (la)

Fm5b/7 ou F = F Meio-diminuto
Cm5b/7 ou C = do mib solb

3b

5b

7 = Acorde com 5 dim. e 7 Menor ou Acorde

sib

O acorde tem suas notas tocadas simultaneamente, sendo portanto, formado por intervalos harmnicos, dando ento um sentido de harmonia. O arpegio tocado melodicamente, sendo portanto, formado por intervalos meldicos; mas pode sugerir tanto um sentido de melodia como de harmonia. Isso depende do contexto musical no qual ele est inserido.

OBS.: Esta apostila sintetiza alguns assuntos que podem, e devem, ser analisados de forma mais ampla. Ressalta-se que o trabalho de pesquisa aqui realizado foi revisado em apenas 20% do contedo