Planos Semiticos segn Juan Acha

LA OBRA DE ARTE Y SUS POSIBILIDADES Si en lugar de la percepcin visual nos remitimos al criterio comunicativo, veremos en la estructura formal del objeto tres planos: el semntico, con las relaciones entre sus figuras y la realidad visible figurada; el sintctico o composicin, con las relaciones de sus figuras o colores entre s; el pragmtico, con las relaciones que se dan entre el objeto y el receptor. Los tres planos existen en todo mensaje o sistema de signos y, por extensin, en toda recepcin o percepcin. El crtico ha de poner cuidado, desde luego, en cada uno de ellos. En la obra de arte, el plano semntico estar en la subestructura morfolgica y el sintctico en la subestructura del mismo nombre. El pragmtico se centra en los efectos del objeto sobre el sujeto. Vindolo bien, estos planos son relacionales y es tarea del receptor establecer y leer, interpretar y valorar cada uno. Como sabemos, cada poca valora de distinto modo cada uno de los planos. Los tres planos comunicativos o semiticos tienen mayor aplicacin en el estudio del proceso histrico del arte, ya delineado en el primer captulo de este libro. El plano semntico tuvo importancia dijimos- a partir del Renacimiento hasta P. Czanne. Luego vino la acentuacin del sintctico o de la composicin, que el cubismo y los abstraccionismos llevaron al mximo. En los aos sesenta, se enfatiz el pragmtico. Surgieron entonces, obras que no mostraban relaciones con la realidad visible, tampoco posean composicin y, si tenan materialidad sus formas carecan de importancia visual. Lo importante estaba en los efectos que produca la obra, tal como lo hizo Duchamp con el urinario. La actualidad nos dice, adems, que muchas obras de arte desisten de la belleza y del placer. Algunas buscan las olvidadas categoras estticas o persiguen nuevas. Los crticos se encontrarn, incluso, con obras que se limitan a la subestructura activa, como los monocromismos o texturalismos, cuyos fines son netamente sensoriales. ACHA, Juan. Crtica del Arte, Trillas, Mxico, 1992 pp43 y 44

EL TEXTO, PRODUCTO DE LA CRTICA ACCIONES DEL TEXTO CRTICO Planos semiticos. Como todo mensaje, la obra de arte contiene tres planos semiticos: el semntico que relaciona los signos con el mundo significable; el sintctico, que cubre las relaciones de los signos entre s; y el pragmtico, que

vincula los signos con los receptores. Muchas tendencias artsticas se caracterizan, como es sabido, por acentuar un plano ms que los otros dos. Los naturalismos, por ejemplo, se apoyan en el semntico mientras los abstraccionismos descansan sobre el sintctico, y los no - objetualismos, como el conceptualismo, sobre el pragmtico. Al variar los significantes con las tendencias artsticas, varan tambin las significaciones posibles que el crtico est obligado a subrayar. Si la obra de arte exalta el plano semntico, el crtico acentuar en su texto las significaciones posibles de las singularidades percibidas en las figuras y el tema, en conexin con la realidad visible. No olvidemos, sin embargo, que este plano incluye asimismo las formas, colores y materiales que fungen de smbolos en la sociedad. Como enfrentamos un plano semitico, resultar obvio ocuparse de las significaciones particulares. En buena cuenta, aqu el crtico tiene que ver con los significados de las tendencias figurativas o icnicas, como los distintos naturalismos y realismos, pasando por los surrealismos. Ser preciso, entonces, subrayar las singularidades naturalistas o realistas, en el sentido de explicar que las primeras son de naturaleza icnica y varan con el tema, mientras los realismos implican actitudes, pues giran en torno a lo trivial y varan el grado de su iconicidad. Si queremos ser exactos, el crtico responde aqu a la pregunta del gran pblico: qu significa la obra? En realidad, exalta la interpretacin como lo caracterstico del plano semntico. Interpretacin que -como ya dijeconstituye la mdula del consumo artstico y por eso el crtico debe resaltar, en su texto, las posibilidades hermenuticas de las figuras y tema. Puede aludir a la fidelidad visual de las figuras y ensalzar su habilidad mimtica. Pero lo ms importante del plano semntico estar siempre en el conjunto de significaciones que ofrecen las singularidades de los componentes de la obra; significaciones ajustadas al mundo real o de la realidad visible. Tengan ustedes presente que estoy analizando una de las partes de la crtica de arte, que se ocupa -por definicin- de las obras recin nacidas y ricas, en lo posible, de innovaciones. No cabe, por tanto, aludir a significaciones de otras pocas. Lo cierto es que enfrentamos el desciframiento semitico de las singularidades de los componentes. Intervienen, por consiguiente, los significados vigentes en la sociedad y los posibles, unos y otros relacionados con nuestros lenguajes visuales o icnicos. Al cualificar despus los efectos de la obra, el crtico cubrir las significaciones estticas y las artsticas, esto es, diferenciar entre s los efectos de las significaciones.

Respecto al plano sintctico acentuado, el crtico ha de tener muy en claro que toda obra con imperante plano semntico posee una composicin, en calidad de contenido de posibles bellezas formales. Muchas de las obras que renuncian al plano semntico, como los abstraccionismos, exaltan el sintctico, pero tambin hay tendencias artsticas que postulan obras que carecen del plano sintctico y se reducen al pragmtico; los no -objetualismos, despus de todo, abdican de los atributos materiales de sus soportes fsicos. Si, debido a la obra, el crtico se siente obligado a centrarse en la composicin o plano sintctico, deber subrayar los principios ordenadores de espacio y tiempo a disposicin del hombre, con el fin de ensear a significar las singularidades en las simetras y direcciones, los ritmos y proporciones de las figuras y formas, los materiales y movimientos, las luces y los espacios reales. Para ello, cualificar las singularidades de la organizacin total de los elementos, en trminos perceptuales y sensomotores de dinamismo, tales como serenidad y violencia, armona o disarmona, agradable o desagradable. Despus, precisar los alcances estticos. Ahora el crtico se limitar a las significaciones de la dinmica compositiva. Pese a ser sintctico el plano del cual nos ocupamos, cabe incluir en ste la dinmica de las formas, colores o materiales, en tanto cada uno de estos componentes o de los otros muestra una organizacin interna capaz de fungir de significante. Al referirse al plano semntico y/o el sintctico, el crtico tendr que ver indefectiblemente los efectos de la obra en el receptor, puesto que las singularidades siempre destruyen hbitos. Adems, toda crtica termina sealado los efectos estticos y los artsticos de la obra. Sin embargo, en las obras de plano pragmtico acentuado, el crtico estar forzado a ocuparse de los efectos conceptuales. Establecer, entonces, hasta qu punto la obra criticada contraviene o confirma algunas ideas fundamentales del arte. Ya hemos manifestado que a partir de 1917, con la obra Fuente de M. Duchamp, ha devenido inevitable para el crtico de arte enfocar los conceptos bsicos del arte, hoy cuestionados por doquier en el mundo, a causa precisamente de ser imprescindibles en la base de todo comportamiento esttico o artstico. El crtico sealar, por tanto, toda debilidad y ruptura conceptual de la obra criticada.

ACHA, Juan. Crtica del Arte, Trillas, Mxico 1992, pp101 y ss