TEMA 3.

EL TEATRO ROMNTICO
Temario de PAU: TEMA 3. EL TEATRO ROMNTICO Caractersticas. Principales autores. Jos Zorrilla: Don Juan Tenorio. Duque de Rivas y Garca Gutirrez La prosa romntica: Lectura de algunos artculos de Mariano Jos de Larra.

1. Introduccin El Romanticismo es un movimiento de la primera mitad del siglo XIX y surge como una reaccin contra el pensamiento de la Ilustracin. Representa el inicio de la modernidad. Presentaba unas caractersticas temticas y formales. Una de ellas es la defensa de la LIBERTAD, tanto moral (de ah el respeto y admiracin por los marginados que son los que huyen de las reglas impuestas por la sociedad), como poltica (sistema liberal, derechos humanos) y artstica. Esta ltima interesa especialmente, ya que huye de las estrictas normas neoclsicas, por lo tanto de toda normativa reguladora, y establece el valor de la obra en la imaginacin del autor, Por otro lado, se da trascendencia a la SUBJETIVIDAD, es decir, se valora al individuo y su visin del mundo y de la realidad. La literatura es, por tanto, la expresin del interior del artista, que se ve realzada por el paisaje y naturaleza en l que se encuentra inmersa la obra y que est en consonancia con su desazn. Los temas ms frecuentes son la libertad, el poder, la justicia, el sentido de la vida, el silencio de Dios (que se olvida del hombre), el destino de los humanos y sus misterios; pero sobre todo el AMOR, como pasin, y la muerte (a travs del suicidio) como respuesta a la sociedad imperfecta. Buscan el ideal de felicidad y plenitud que no se cumple por la realidad circundante, lo que les conduce a su fracaso existencial. Esta sociedad produce que los romnticos adopten una idea de PESIMISMO y ANGUSTIA VITAL que les lleva a desear evadirse. Esta evasin puede llevarse a cabo mediante diversos procedimientos: en el espacio (exotismo), en el tiempo (para los romnticos conservadores hacia la Edad Media y en los liberales, hacia el futuro) o como respuesta radical el ya mencionado suicidio. Otro rasgo del Romanticismo es la reivindicacin del carcter histrico de las producciones artsticas. Se da relevancia a la nacin, por lo que se alientan las lenguas vernculas, la literatura medieval y las tradiciones y arte populares. Para finalizar introdujeron supersticiones, leyendas y motivos fantsticos y de misterio. 2. La prosa romntica La prosa romntica tuvo tres principales formas de manifestarse: la novela histrica, el costumbrismo y el folletn. La novela histrica, por lo general ambientada en la Edad Media, no aspiraba a reconstruir con exactitud el pasado, sino simplemente a presentar en esos ambientes los conflictos e intereses romnticos. Su auge muestra el deseo de los romnticos de evadirse del presente. Cabe destacar dos novelas: El doncel de don Enrique el Doliente de Larra y El seor de Bembibre de Enrique Gil y Carrasco. La expresin literaria del costumbrismo --el cuadro de costumbres-- recreaba de un modo superficial principalmente la vida de la clase media y describa una serie de escenas y tipos. Por ltimo, el folletn fue un gnero que se difundi en peridicos o ediciones independientes por entregas. En l se narraban unos conflictos sentimentales (llenos de misterio, aventura e intriga) protagonizados por unos personajes tipificados. Pero el gran escritor de la prosa romntica fue de Larra. Su obra se caracteriz por mezclar los ideales romnticos con la intencin reformista y crtica de la Ilustracin. Sus Artculos versan sobre temas diversos: en los artculos de costumbres se reflexiona sobre la situacin cultural y los usos y valores sociales, en ellos Larra propona al modernizacin y europeizacin del pas; en los artculos polticos se encierra una crtica radical llena de pesimismo, que no excluye el compromiso social; y en los de crtica literaria se reivindica la libertad de creacin y se defiende la relacin literaturapensamiento. 3. El teatro de la poca romntica 3.1. Caractersticas y principales autores Aunque durante este periodo se compusieron tragedias clsicas, comedias moratinianas, comedias de magia y obras pertenecientes a la alta comedia e, incluso, se intent resucitar la comedia barroca, el gnero del momento por excelencia fue el DRAMA ROMNTICO. Frente al teatro costumbrista y moralizante del Neoclasicismo, se alza el drama romntico, que es la negacin de los preceptos del teatro anterior, al mezclar lo cmico con lo trgico. Pero, por qu

el drama? Es normal que surja con fuerza el drama, puesto que el hombre romntico tiene una concepcin desgarrada y dramtica de la vida. ste tiene las siguientes caractersticas: 1. El tema bsico suele ser el amor; a veces se trata de amores imposibles, o amores desgarrados en muchos casos acompaados con desafos, venganzas, duelos, etc., y todo ellos marcados por el destino o sino trgico; por fuerzas oscuras contra las que nada se puede hacer. Tambin hay una preferencia por temas histricos, legendarios y caballerescos. El tema del tiempo est muy unido al tema del plazo. Es frecuente que los personajes principales vivan bajo la presin de un plazo que se dan o que les han dado para realizar una misin, y por eso se vive de forma angustiosa. 2. Los protagonistas encarnan la idea de libertad. El hroe romntico es un personaje misterioso, portador de un destino aciago. Busca la felicidad, pero la desgracia lo persigue; vive intensamente, pero la muerte lo rodea. Fsicamente es bello, es un seductor y un rebelde que no acepta normas ni imposiciones y que tiene algo diablico. La herona romntica es una mujer bella, capaz de dar su vida por amor; con frecuencia sufre por l.
3. El autor demuestra una importante preocupacin social. El drama romntico escenifica los conflictos de su tiempo: la primaca del individuo sobre los cdigos morales, la lucha por la libertad poltica, las pasiones y los conflictos del alma humana, etc. Esto provoc que la sociedad espaola, conservadora y arcaica, condenara este teatro. Los dramaturgos romnticos situaron sus problemas en pocas pasadas. De la historia, ms que su esencia, captan la ancdota y el detalle pintoresco. En algunos dramas romnticos, la base histrica es muy dbil; en otros, slo sirve para dar a la obra colorido y ambiente.

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5. Los ambientes preferidos son medievales, paisajes inhspitos, cementerios, escenarios nocturnos con tormentas. La escenografa es muy importante porque va a influir en las reacciones anmicas del espectador. Y todo este efectismo escnico quedar bien explicado en la acotaciones, que se convierten en verdaderos cuadros escnicos.
6. Son obras que reniegan de todas las convenciones de la comedia neoclsica.

*No tiene ninguna pretensin didctica, su objetivo no es otro que el de conmover al espectador; de ah su teatralidad. *Se borra la separacin de la tragedia y la comedia; de ah la existencia del drama que recoge elementos de los dos. Por eso vemos un estilo sublime con otro coloquial o vulgar; el llanto y la risa, etc. *Los actos ya no son slo tres, sino que pueden ser cinco (Don lvaro) o siete (Don Juan). *No se acepta la regla de las tres unidades: espacio, tiempo y accin. *Hay polimetra e incluso una mezcla de la prosa y el verso. *Su lenguaje literario est lleno de sustantivos procedentes del campo semntico del dolor, insatisfaccin y muerte. Hay una vehemencia sentimental y expresiva de ah sus frases exclamativas, hiprboles, frases entrecortadas, etc. 7. La importancia del monlogos es evidente porque a travs de l se da a conocer los sentimientos ms ntimos de los personajes.

Es importante hacer notar que el drama romntico, tanto por algunos temas como por algunos rasgos formales, enlaza con las caractersticas del teatro de Lope o Caldern. Dos son las obras que destacan: del duque de Rivas, Don lvaro o la fuerza del sino, cuyos temas son la fatalidad de un destino que el hombre no puede cambiar, la venganza y el honor; y de Jos, la obra titulada Don Juan Tenorio. 3.2. Jos Zorrila: Don Juan Tenorio 3.2.1. Circunstancias de composicin y estreno. Lo que Zorrila se propuso en un primer momento fue recrear la idea de recrear la figura de don Juan, que ya, al menos, en el Barroco haba tenido una concrecin deslumbrante: El burlador de Sevilla. 3.2.2. Argumento Don Juan Tenorio vuelve a Sevilla a contrastar el resultado de, una apuesta que cruz un ao antes con don Luis Meja. El motivo de la competencia era ver quin de ambos sabra obrar peor, con mejor fortuna. El protagonista gana el satnico certamen. Tenorio, para rematar sus hazaas, promete aadir a su lista una novicia (doa Ins) y la prometida de don Luis. Los dos burladores se denuncian mutuamente a la justicia y son detenidos, pero salen al poco tiempo de la crcel. Don Juan secuestra a su rival y burla a doa Ana, futura esposa de su adversario, hacindose pasar por l. Esa misma noche rapta a doa Ins y la lleva a su quinta sobre el Guadalquivir. Hasta all llegan don Luis y el comendador. Tenorio se ve obligado a enfrentarse con ellos. Est dispuesto a humillarse y pedir perdn, pero es escarnecido hasta un punto para l intolerable. Mata a ambos y huye. La segunda parte, que tiene tres actos, se desarrolla cinco aos despus y nos presenta el regreso del burlador. El solar del palacio familiar se ha convertido en un panten en que reposan las vctimas del protagonista. En ese cementerio, don Juan, alucinado, ve la sombra de doa Ins que le anuncia su muerte prxima. Sorprendido por sus viejos amigos el capitn Centellas y don Rafael de Avellaneda, que se burlan de su alteracin, invita a cenar a la estatua del comendador. Cuando los tres tarambanas se encuentran a la mesa, suenan los aldabonazos del fnebre convidado. Sus amigos se desmayan y don Juan queda solo frente a la aparicin que le pronostica su muerte y le devuelve la invitacin. Al desaparecer la estatua, la sombra de doa Ins reitera el anuncio fatdico. Don Juan cree que ha sido un truco preparado por Centellas y Avellaneda. Los desafa y salen a batirse. . El protagonista acude al convite del comendador. A lo lejos se ve pasar un entierro; es el del propio don Juan, que ha muerto a manos de sus invitados. Cuando va a caer el ltimo grano en el rel de la vida, llega el arrepentimiento y la salvacin para el burlador. La obra se cierra con un canto a la misericordia divina. 3.2.3. Estructura La estructura dramtica es, como toda la obra, ms producto de una genial intuicin que de una detenida elaboracin. Las dos partes son dos momentos de la vida del burlador. Por su concentracin nos ofrecen un panorama amplio y general de su agitada existencia. El drama tiene siete actos, que en las representaciones se reducen a cuadros; el autor les ha puesto ttulos significativos: Libertinaje y escndalo, Destreza, Profanacin y El diablo a las puertas del cielo en la primera parte; La sombra de doa Ins, La estatua de don Gonzalo y Misericordia de Dios y apoteosis del amor. Cada una de las partes mantiene la unidad de tiempo y se es sin duda uno de los secretos estructurales de la obra. La primera parte se desarrolla entre las siete y media y la una, poco ms o menos, de una noche del carnaval de 1545. La segunda parte (los tres ltimos actos) empieza en las primeras hora de la noche (la escena est alumbrada por una clarsima luna) y concluye de madrugada. De nuevo estamos ante acontecimientos que se precipitan velozmente hacia su final. Las dos secciones del mito quedan magnficamente encerradas en las dos partes. La primera desarrolla la leyenda del burlador; la segunda, la del convidado de piedra. El carcter del protagonista se va templando frente a los vivos en los cuatro primeros actos; en los tres ltimos su gallarda ha de emplearla con seres de ultratumba.

3.2.4. Los personajes Don Juan, el personaje Estamos ante una obra de protagonista. Presente en todos los actos, el resto del reparto tiene como misin capital caracterizarlo por paralelismo o contraste. El encanto de don Juan quiz resida en los impulsos elementales que dominan sus actitudes. Es un malvado que resulta simptico por la sencilla razn de que el pblico, apegado a la superficialidad esencial de su hroe, no vive con intensidad lo que se cuenta en escena, sino que lo siente como una fantasa infantil. La treintena de muertos pondran los pelos de punta a quien llegara a representarse mentalmente la imagen de los asesinados, pero su misma exageracin nos evidencia que estamos ante un juego, ante una convencin. Tras la maldad cuasi ilimitada, otro impulso elemental: el amor. Nuestra inicial simpata por el bizarro matachn puede trocarse en firme solidaridad. Al acabar la primera parte, el fascinante verdugo de hombres y mujeres se ha trasformado en vctima. Como dice su autor, trae a los talones toda la sociedad, representada por el novio de la mujer por engao desflorada, en el padre de la hija robada y en la justicia humana, que corre gritando justicia y venganza tras el seductor, el robador y el sacrlego. El espectador, partcipe de ese cuento de hadas, lamentar la persecucin que sufre su hroe. Al volver de Italia, don Juan sigue conservando sus atractivos: el tono desafiante y el amor a doa Ins anidando en su corazn. De nuevo est con l la simpata del pblico; slo as puede explicarse que se acepte la salvacin final del protagonista. . Otro rasgo que hace ms atractivo al protagonista es su individualismo. Desde el fondo de disidencia y orgullo que hay en cada espectador, esta actitud se interpreta como rebelda; en los recovecos cordiales, la sentimos como soledad. El resto del reparto El dramatis personae de Don Juan Tenorio es un caleidoscopio de contrastes y paralelismos. Don Luis Meja es paralelo menor del protagonista. Es un joven tarambana que se apresta, como el mismo don Juan, para ingresar en el orden social mediante su matrimonio con doa Ana de Ulloa. Doa Ins es el smbolo del amor que redmela burlador. Los padres, don Diego Tenorio y don Gonzalo de Ulloa encarnan la intransigencia, acatada v respetada por Zorrilla. Ciutti y Brgida son dos personajes desdibujados, calcados de la comedia (el gracioso) y de la vieja alcahueta Celestina respectivamente. Los dems personajes (Buttarelli. Centellas, Avellaneda, doa Ana, Luca, el escultor, Pascual, la abadesa, etc.) cumplen su funcin dramtica con decoro. La pundonorosa, pero transigente, doa Ana se matiza gracias al contraste con la inocencia de doa Ins; el fiel Pascual es el contrapunto al ambiente corrupto que le rodea; Buttarelli, el tabernero de moral ancha y acentuada avaricia, choca con la despreocupacin econmica de cuantos participan en la accin. Personajes planos, cumplen perfectamente su papel en el conjunto dramtico. 3.2.5. Versificacin Los versos de Zorrilla tienen la sonoridad que es comn en el autor. La polimetra est usada con acierto. Para el dilogo emplea la redondilla o el romance; la dcima se reserva para los momentos ms lricos; la quintilla se emplea en as relaciones de don Juan y don Luis la octavilla en la carta a doa Ins; el ovillejo en la escena de la reja sevillana; los serventesios endecaslabos, cuando don Juan, tras el duelo con Centellas y Avellaneda, vuelve, ya muerto, al cementerio. 3.2.6. Valor y sentido Hay varias cuestiones que han inquietado a cuantos han reflexionado sobre la obra. El primer problema es teolgico. Zorrilla tuvo la genial y peligrosa ocurrencia de salvar al burlador. Hasta ese momento, don Juan se haba condenado. Son numerossimos los crticos que han visto un grave deterioro de la justicia divina en ese mgico final. Por otro lado, el satanismo de don Juan es superficial. Sus actos, no su espritu, estn caracterizados por lo diablico. De ah que pueda concebir un amor puro y finalmente consiga la salvacin. El vincular la salvacin del libertino a la de la cndida Ins es una forma potica de plasmar la unin de los amantes, tras la muerte de uno de ellos. Sin menoscabo de las razones que venimos aduciendo, creemos que la discutida conclusin del drama no viene determinada por las preocupaciones o los conocimientos teolgicos del autor, sino por su agudo instinto dramtico. El pblico peda, pide y pedir un final feliz y reconfortante.