Titulo: Teora del color

2012

ndice Introduccin.3 Desarrollo.4 Teora del color4-5 Modelo de color RYB..6-7 Modelo CMYK..8 Modelo de color RGB.9 Colores primarios10-11 Colores secundarios..11 Colores terciarios12-13 La sntesis aditiva14 La sntesis sustractiva15 Combinaciones de colores16-17 Colores clidos y fros18-19-20 Colores claros y oscuros...21-22 Colores sucios y los colores pastel.23-24 Gama de grises..25 Circulo cromtico26-27 Relaciones entre colores..8-29-30-31-32 Colores.32-33-34-35-36 Psicologa del color37-38-39-40-41-42-43-44 Conclusin45 Bibliografa46
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Introduccin

Fue Isaac Newton quien tuvo las primeras evidencias de que el color no existe. Se pudo establecer que la luz blanca est formada por trozos de luz de seis colores, y cuando esta luz choca con algn cuerpo, este absorbe uno de estos trozos y refleja otros. Estos colores reflejados son los que percibimos con nuestro sentido de la vista. El verdadero color est en la luz, la luz es color. Color es la luz blanca que se descompone al atravesar un prisma de cristal. La percepcin de un color se logra debido a una propiedad fsica de la luz, la longitud de onda. Encerrado en una pieza oscura, Newton dej pasar un pequeo haz de luz blanca a travs de un orificio. Intercept esa luz con un pequeo cristal, un prisma de base triangular, y vio (percibi) que al pasar por el cristal el rayo de luz se descompona y aparecan los seis colores del espectro reflejados en la pared donde incida el rayo de luz original: rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta. A esto se le conoce como refraccin. En este trabajo hablaremos ms sobre la teora del color.

Desarrollo

Teora del color

La teora del color es un grupo de reglas bsicas en la mezcla de percepcin de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o combinando colores reflejados en pigmentos. La luz blanca se puede producir combinando el rojo, el verde y el azul, mientras que combinando cian, magenta y amarillo se produce el color negro.1

http://es.wikipedia.org/wiki/Teor%C3%ADa_del_color

La teora del color que propone Wilhelm Ostwald; un qumico, profesor universitario y filsofo alemn, quien gano el premio Nobel de Qumica en 1909; consta de cuatro sensaciones cromticas esenciales: el amarillo, caf, morado y verde. Y dos sensaciones acromticas las cuales son intermedias.

Modelo de color RYB Este es un modelo de sntesis sustractiva de color.

Se baso en los estudios de Goethe en su libro de Teora de los colores. En este modelo, el verde es una mezcla de azul y amarillo. El amarillo es complementario del violeta, y el naranja es complementario de azul.

Este modelo toma dos colores secundarios, el azul y rojo, como primarios, debido a esto se pierden una gran cantidad de tonos que son imposibles de obtener con este tipo de modelo.

El modelos CMYK, utiliza el cian en lugar del azul, y el magenta en lugar del rojo. Con esto corrige gran parte de las imprecisiones.

Segn Goethe, los colores secundarios son: Azul + Rojo = Morado Rojo + Amarillo = Naranja Amarillo + Azul = Verde

La comprobacin de que este hecho es completamente falso, se demuestra mezclando los dichos colores y comprobando que el rojo mezclado con azul crea un tono sucio, no est remotamente cerca del color morado que Goethe deca obtener.

Modelo CMYK Los colores usados en este modelo son: cian, magenta y amarillo.

En este modelo el negro es creado por la mezcla de todos los colores, y blanco es la ausencia de todo color. Tambin es llamado modelo de color sustractivo. Una mezcla de cian, magenta y amarillo resulta en un color negro turbio. Cuando el negro es aadido, es cuando se le llama modelo CMYK o CMY.

Circulo cromtico CMY

Modelo de color RGB Este modelo usa los siguientes colores: rojo, azul y verde.

Todos los colores posibles que pueden ser creados por la mezcla de estas tres luces de color son reconocidos como el espectro de color de estas luces en concreto. Cuando ningn color luz se encuentra presente, se percibe el negro. Solo con unos colores primarios ficticios se puede llegar a conseguir todos los colores posibles. Todos los colores primarios perfectos son imaginarios, esto implica que todos los colores primarios que se utilizan en las mezclas son imperfectos.

Colores primarios El conocimiento que tenemos sobre el uso prctico del uso del color, proviene de la antigua Academia Francesa de Pintura, que consideraban como colores primarios al rojo, amarillo y azul.

Color primario es aquel que no se puede crear mezclando otros colores.

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Pero si los mezclamos entre si estos colores primarios, podemos crear a la mayora de los colores conocidos.

Colores Secundarios Los colores secundarios son tonalidades perceptivas de color. Se obtienen si mezclamos dos colores primarios obtenemos un color secundario.

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Colores terciarios Al mezclar un secundario con un primario se produce lo que llamamos un color terciario o intermedio.

Los colores terciarios son estos: tierra amarilla, tierra roja, y tierra azul. Los colores tierra son infinitos y se forman mezclando a los tres colores bsicos: rojo, azul y amarillo. Algunas denominaciones comunes de estos colores tierra son: ocres, sienas y sombras, ocre amarillo, ocre rojo, sombra natural, sombra tostada.

Ocre

Sombra tostada

Siena natural

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Las mezclas de un color primario y uno secundario de iguales proporciones producen: rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso, azul violceo.

Azul violceo

Azul verdoso

Rojo anaranjado

Amarillo verdoso

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La sntesis aditiva Los colores producidos por las luces (en el cine, televisin, computadora) tienen como los primarios al rojo, verde y azul. La mezcla de estos crea y compone la luz blanca. Por esto se le conoce como la sntesis aditiva.

La mezcla de los colores primarios: Verde + azul = Cian Rojo + azul = Magenta Rojo + verde = Amarillo Rojo + azul + verde = Blanco

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La sntesis sustractiva
Son los colores basados en la luz reflejada desde los pigmentos aplicados a las superficies. Sus colores primarios son el magenta, cian y amarillo. Son los colores bsicos que se usan en la mayora de los sistemas de impresin.

La mezcla de los colores primarios: Magenta + amarillo = Rojo Cian + amarillo = Verde Cian + magenta = Azul Cian + magenta + amarillo = Negro

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Combinaciones de colores
Al trabajar con los colores estos pueden contrastarse. Cuando esto ocurre, se producen efectos visuales que aumentan o disminuyen el tono de algunos colores.

Tambin existen grupos de colores denominados complementarios, en los que no se producen estos efectos visuales.

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Los colores complementarios siguen las siguientes normas: 1. El complementario de un color primario es siempre uno secundario. 2. El complementario de un color terciario es siempre otro terciario.

Los colores complementarios son aquellos que se contraponen en el crculo cromtico y producen un fuerte contraste. Por ejemplo, en el modelo RYB, el verde es complementario del rojo. Y en el modelo CMY, el verde es el complementario del magenta.

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Colores fros y clidos

Los colores clidos son aquellos que participan del rojo o amarillo y fros los que tienen azul.

Estos tipos de colores tienen un efecto psicolgico y contrastan muy bien. Algunos ejemplos de este tipo de combinaciones son:

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Los colores clidos dan una sensacin de actividad, alegra, dinamismo, confianza y amistad. Estos colores son: Amarillo Rojo Naranja Purpura

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Los colores fros dan la sensacin de tranquilidad, seriedad, distanciamiento. Un color azul acuoso es perfecto para representar superficies metlicas. Los verdes oscuros y saturados expresan profundidad. Los colores son: Azul Verde Azul verdoso Violeta Cian Aqua Celeste

Clidos y fros

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Colores claros y oscuros

Los colores claros nos inspiran limpieza, juventud, jovialidad. Como es con los amarillos, verdes y naranjas.

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Los colores oscuros inspiran seriedad, madurez, calma. Como es el cado con los tonos rojos azules y negros.

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Colores sucios y los colores pastel

Se obtienen cuando se aumenta o disminuye la luminosidad de todo el crculo cromtico. Los colores sucios expresan oscuridad, muerte, seriedad.

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Los colores pastel expresan luz, frescura, naturalidad.

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Gama de grises

Estos son colores neutros, formados por una igual cantidad de rojo, verde y azul. Los colores grises expresan seriedad, ambigedad, elegancia, y son algo tristes.

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Circulo cromtico

Este suele representarse como una rueda dividida en doce partes.

Se colocan los colores primarios de modo que una de ellos este en la parte superior central y los otros dos en la parte inferior. De modo que si unimos los tres con lneas imaginarias, se formara un triangulo equiltero con base horizontal. Entre dos colores primarios se colocan tres tonos secundarios, as que la parte central entre ellos sera una mezcla de cantidades igual de ambos primarios y su color ms cercano seria la mezcla del secundario central ms el primario contiguo.

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Los crculos cromticos actualmente utilizados se basan en el modelo CMYK.

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Relaciones entre colores

Los colores pueden ser:

Colores Anlogos: Para un determinado color, los colores anlogos son aquellos que se encuentran a ambos lados del mismo en el crculo de color. Por ejemplo: los anlogos del naranja serian el rojo y amarillo. Los del rojo seria, rojo violceo y rojo anaranjado.

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Estos producen una sensacin de armona.

Colores complementarios: Aquellos que se encuentran opuestos en el crculo de color. Producen un gran contraste. Su efecto puede ser llamativo o agresivo.

Dos colores complementarios serian por ejemplo, el rojo violceo y el turquesa.

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 Colores monocromticos: Aquellos que se encuentran aislados, sin presencia de

otros colores. Producen una sensacin de unidad, homogeneidad y robustez.

Se puede evitar la monotona utilizndolos con diferentes tonos, unos ms claros y otros ms oscuros.

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 Colores Complementarios Adyacentes: Para un color. Sus complementarios adyacentes son los colores anlogos de su color complementario. Tres colores complementarios adyacentes del rojo, serian por ejemplo la verde primavera y el azul cielo.

El uso de un color y sus complementarios adyacentes aporta un alto nivel de contraste. Suele ser mayor la sensacin de armona que usando el complementario directo.

Triada de colores: Tres colores constituyen una triada cuando sus tonos son equidistantes en el crculo estndar del color. Un ejemplo seria: el amarillo junto al turquesa y violeta.

Esquema Cromtico Montono: Un esquema montono lo constituyen un nico tono de color junto a sus posibles variaciones en trminos de tintes, luminosidad y saturacin.

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 Esquema Acromtico Montono: Un esquema de color acromtico montono es un caso particular del esquema de color montono, constituido por colores neutros dentro de la gama del negro al blanco.

Colores

Blanco: Simboliza la pureza, la inocencia, el optimismo, la paz. Tambin se asocia con la divinidad, la estabilidad absoluto, la calma, y la armona.

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 Amarillo: Irradia siempre en todas partes y sobre todas las cosas, es el color de la luz. Representa la inteligencia, es un color alentador, de tibieza, precaucin e innovacin. Tambin puede representar el egosmo, celos, envidia.

Anaranjado: Es el color del fuego flameante. Simboliza la energa, placer, regocijo. Se relaciona con la presencia del sol.

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 Rojo: Representa la energa y la vitalidad. El podre, la fuerza, el apasionamiento, la agresividad, el deseo impulsivo. La sangre, el amor, furia, peligro.

Violeta: Es el color que indica la ausencia de tensin. Puede tambin simbolizar la violencia y el engao premeditado.

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 Azul: Es un color reservado. La verdad, la serenidad, la armona, la fidelidad, la sinceridad, la amistad, la confianza y la responsabilidad.

Verde: es un color reservado y esplendoroso. Es el color de la esperanza y tambin puede ser el color del mal. Puede representar a la naturaliza, juventud, deseo, descanso, equilibrio.

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 Negro: Puede determinar lo que est escondido y velado: muerte, asesinato, noche.

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La psicologa del color

Negro: Negro c/ rojo: da a uno poder fsico. Negro c/ rosa: da poder social. Negro c/ amarillo: da poder intelectual Se le relaciona con el misterio y lo desconocido. Se asocia con depresin, mal humor, desesperacin, muerte. Puede estar esperando revelarse una hermosa naturaleza llena de amor y belleza.

Los colores nos ayudan a mostrar el verdadero yo porque igual que sucede en la naturaleza, revelamos quienes somos verdaderamente por los colores que llevamos.

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Caf: Lo asociamos con las cosas slidas, seguras y permanentes. Nos ayuda a ser prcticos y no tan derrochadores, nos mantiene aferrados a los viejos modelos, pero debemos estar abiertos a nuevas ideas.

Gris: Es el color de la renunciacin, pero tambin se le asocia con el miedo e impide a muchas personas manifestar su verdadero yo. En un da gris nos sentimos abatidos.

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Amarillo: Favorece la claridad mental y los procesos lgicos. Mejora la facultad del razonamiento y abrir nuestra conciencia a nuevas ideas, nuevos intereses, convierte la vida en algo emocionante y divertido.

Amarillo plido: Mente clara, asimila bien los hechos.

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Naranja: Utilidad, movimiento, actividad, alegra, bienestar, compaerismo, los placeres compartidos, creatividad, nos libera de pasados condicionamientos. Es un buen color para la debilidad mental y puede sacarnos de la depresin, liberar frustraciones y miedos.

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Rojo: Nos da valor, da fuerza en todas sus formas, le ayudar a superar sus pensamientos negativos. Activa nuestras emociones y deseos sexuales. Es el color de la vida, energizante, es el rayo de la voluntad, la determinacin de salir adelante y hacerlo bien. El amor mueve el mundo, no el del ansia sexual de poseer a otra persona, sino del amor que nutre, alimenta el amor incondicional, el amar a los dems sin pensar en uno mismo.

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Violeta:

Eleva todo aquello que es espiritual y hermoso, purifica y limpia, es tan potente que puede impulsar a uno a sacrificarse por un gran ideal, proporciona mucho poder.

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ndigo:

Se le conoce como espritu del poder, gran purificador. Es un rayo muy cientfico, del conocimiento puro.

Azul: Lealtad, confianza. Es el rayo del alma, de la paz y la serenidad, y aquellos a quienes les encanta el azul, aman la belleza en todos los aspectos y formas. Es refrescante, tranquilizador y puede sedar. El aspecto negativo de este rayo es la tristeza.

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Verde:

Es el rayo del equilibrio, beneficia al sistema nervioso, nos ayuda a relajarnos y desprendernos de los problemas; es el rayo del dar y recibir.

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Conclusin

La teora del color es un estudio que ha hecho la humanidad a travs de los tiempos, para saber la forma correcta de combinar los colores. Los colores no pueden solo combinarse entre ellos sin ningn tipo de orden, sino que tienen que tener una armona, y de esa forma se crean nuevos tonos y texturas, que permitan causar sensaciones cuando se usan o combinan. La teora del color es indispensable, para saber el correcto manejo de los colores. Para crear contraste entre ellos o usar colores complementarios o crear con colores pasteles hermosas pinturas. Esta nueva combinacin de colores hoy en da se usa en el tipo de pinturas que se utilizan en los hogares o ambientes en los que las personas trabajan o en los que se divierten. La teora del color ha permitido combinaciones que permiten el bienestar de las personas en todo tipo de lugares. En fin, esta teora nos ha ayudado enormemente de muchas maneras.

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Bibliografa

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