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GIORDANO CAMPOS BAZZO

JORNAL NACIONAL
poltica, esttica e capitalismo

Braslia 2004

Copyright @ 2009, Giordano Campos Bazzo PUBLISHER BELLUNO Editor Ericco Campos Bazzo Autor Giordano Campos Bazzo Ilustrao de Capa:
Todos direitos reservados. Nenhuma parte desta publicao poder ser armazenada ou reproduzida por qualquer meio sem a autorizao por escrito da editora.

DADOS INTERNACIONAIS DE CATALOGAO NA PUBLICAO (CIP)

Bazzo, Giordano Campos Jornal Nacional: Poltica, Esttica e Capitalismo/ Giordano Campos Bazzo Braslia: Publisher Belluno, 2009. ISBN 1. Jornalismo, poltica, filosofia, sociologia, Brasil. 1. Ttulo

Dedico este trabalho s pessoas que no perodo em que o redigi colaboraram, cada um com sua maneira particular, para a ampliao de minha conscincia. Obrigado a: Ezio Flvio Bazzo, Joanete Marize de Campos, Gildzio Barbosa, Carolina Garcia Ribeiro e Paulo Paniago. 3

gentis-homens, a vida curta. Se vivemos, vivemos para marchar sobre a cabea dos reis. SHAKESPEARE, Henrique IV Muita conversa jogada fora sobre a suposta diferena entre a imprensa marrom e a mais respeitvel. (...) No estou dizendo que os jornais marrons faam qualquer esforo real para serem exatos; ao contrrio, at se esforam para evitar uma exatido muito literal. Mas quando martelam diariamente que todo poltico um patife, que todo servio pblico dirigido por escroques e que todas as operaes de Wall Street tm como objetivo garfar as pessoas comuns, esto bastante perto da verdade, para qualquer propsito prtico (...) A maneira de mentir dos jornais mais respeitveis menos inocente. Seu objetivo no se limita a vender edies extras para gente simples; e sim o de perpetuar a fraude deliberada, para melhor proveito dos cavalheiros que ficam por trs do pano. H. L. MENCKEN 4

SUMRIO

Introduo Metodologia O Jornal Nacional e a Construo do Imaginrio Brasileiro Aparecer na Televiso Existir em Grau Mais Elevado O JN e a Esttica da Violncia Conspiraes Globais Uma Semana Qualquer: O JN de 27/03 a 03/04/2004 As Entrelinhas da Notcia As Omisses 40 anos do Golpe Militar Concluso Bibliografia Anexos

7 8 10 18 25 29 34 45 47 54 57 59 62

INTRODUO

Na noite de primeiro de setembro de 1969 foi ao ar a primeira transmisso do Jornal Nacional, como parte de um projeto de um telejornal que cobrisse todo o territrio brasileiro. O JN se desenvolveu rapidamente tornando-se lder de audincia e derrubando seu principal concorrente na poca, o telejornal Reprter Esso. Acostumado desde seus primeiros dias a servir de instrumento poltico o JN tem uma capacidade de mexer com a opinio pblica inatingvel pelos outros telejornais. O JN pode at no ser o melhor, mas certamente o telejornal mais importante do pas. A profundidade na qual ele interfere na vida poltica e intima do brasileiro durante dcadas algo de extraordinrio. A trilha sonora da JN desperta a curiosidade e o interesse de milhes de brasileiros, como num experimento behaviorista. O que faz esse telejornal algo to influente e possuidor de tamanha credibilidade e at uma certa fascinao por parte do telespectadores o que se pretende descobrir neste trabalho. Alm das artimanhas do jornalismo tradicional em manipular informaes e interferir na opinio pblica a favor dos interesses da empresa e da manuteno da ordem vigente, o advento da televiso propiciou uma nova gama de maneiras de direcionar as massas. Vistas como objeto pelas grandes corporaes de mdia, as populaes sofrem em seu ntimo os efeitos colaterais da realidade oferecida pelos meios de comunicao, aqui o JN. A lgica capitalista que
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transforma tudo em mercadoria e move o JN mais do que qualquer outra ideologia. Em qualquer transmisso do JN pode-se identificar vrios elementos nas notcias que mostram o interesse especial da emissora em divulgar um fato em beneficio prprio. Estes elementos so obviamente ignorados pela maioria absoluta da populao. O objetivo desse trabalho foi dissecar o JN em suas formas de criar a sua prpria realidade e utilizandoas para seus interesses poltico/mercadolgicos.

METODOLOGIA

O Jornal Nacional ser analisado a partir de uma semana da programao de segunda a sbado escolhida aleatoriamente. A semana analisada vai de 27 de maro ao dia trs de abril de 2004. O estudo procura focalizar o manejo das tecnologias e as diversas tcnicas jornalsticas inseridas na notcia. Elementos como: a forma de apresentar cada tipo de notcia, de utilizar os recursos tecnolgicos de imagem, a aparncia dos ncoras, a preferncia por imagens e temas espetaculares, e tambm a omisso e a forma especfica de apresentar notcias que atendem a interesses empresariais e polticos da Rede Globo. Episdios, transmitidos pelo JN, anteriores semana escolhida e outros informativos so utilizados para contextualizar alguns cenrios. Duas formas de analise so utilizadas. A primeira a observao detalhada da transmisso audiovisual em si, ou seja, todos os elementos visuais e sonoros contidos nas transmisses. A segunda baseada nas omisses cometidas pelo telejornal. A partir delas detectar alguns interesses alm da notcia. Neste trabalho, tentasse, tambm, compreender o aspecto capitalista da empresa Rede Globo, suas relaes extra-jornalisticas e como isso afeta a realidade transmitida diariamente no JN. Certos efeitos psicolgicos sobre os telespectadores tambm objeto de anlise e pretende

demonstrar o porque da imensa eficcia do JN como instrumento de manipulao das massas.

O JORNAL NACIONAL NA CONSTRUO DO IMAGINRIO BRASILEIRO


A televiso afeta cada aspecto da vida.(...) Ela alterou o modo de viver em todos os nveis da sociedade (...) os programas de TV proporcionam hoje em dia, progressivamente, e a uma taxa alarmante de crescimento, os elementos bsicos, o ritmo e os princpios sob os quais vivemos. Ao faz-lo, a TV penetra profundamente em nossas vidas, a ponto de ser freqentemente irreconhecvel essa influncia e muitas vezes, impossvel de se evitar.1

A capacidade que o Jornal Nacional tem de pautar2 a realidade para os brasileiros (telespectadores) e sua superioridade de manipulao, em relao aos outros meios de comunicao de massa do pas podem ser medidas e comparadas aos seus ndices de audincia, ou seja, o nmero de lares e mentes que ele habita. Desde empregadas domsticas a senhoras da alta sociedade, at polticos e traficantes de armas. Para esses quase 30 milhes de brasileiros3 ele determina o que ser motivo de discusses. Esta capacidade do JN a chamada hiptese do agenda setting4. A hiptese do agenda-setting toma como
1 2

MANKIEWITZ e SWEDLOW, 1980, p. 31.

A pauta no apenas um elenco de temas ou assuntos a serem observados pelos jornalistas, mas uma indicao dos ngulos atravs dos quais os acontecimentos devem ser observados e relatados. MARQUE DE MELO, 1994, p. 73-4.
3 4

Dados atualizados de maio de 2004 no stio www.redeglobo.com.

Em conseqncia da ao dos jornais, da televiso e dos outros meios de informao, o pblico sabe ou ignora, presta ateno ou descura, reala ou negligencia elementos especficos dos cenrios pblicos. As pessoas tm tendncia para incluir ou

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postulado um impacto direto mesmo que no imediato sobre os destinatrios, que se configura segundo dois nveis: a. a ordem do dia dos temas, assuntos e problemas presentes na agenda dos mass media; b. a hierarquia de importncia e de propriedade segundo a qual esses elementos esto dispostos na ordem do dia.
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O relato do jornalista do New York Times, Alain Riding, quando entrevistou o dono da Rede Globo em 1987, Roberto Marinho, transmite a dimenso em que age este gigantesco agenda setting feito pelo JN.
Todos os dias da semana, s 19h55min, pelo menos 50 milhes de brasileiros espalhados por este imenso territrio, incluindo um homem de 82 anos de idade elegantemente vestido, com um telefone ao seu lado assistem s notcias dirias escolhidas, interpretadas e transmitidas pela TV Globo, a maior rede de televiso do pas.6

O imaginrio do brasileiro transborda de esteretipos, clichs, tramas romanescas, tragdias altamente dramticas, conflitos entre o bem e o mal, tudo dentro de uma constante necessidade compulsiva de novidades7, sempre carregadas de um alto teor
excluir dos seus prprios conhecimentos aquilo que os mass media incluem ou excluem do seu prprio contedo. Alm disso, o pblico tende a atribuir quilo que esse contedo inclui uma importncia que reflete de perto a nfase atribuda pelos mass media aos acontecimentos, aos problemas, s pessoas. SHAW , 1979, p. 96.
5 6

WOLF, 1985, p. 130.

NEPOMUCENO, Eric. O Nacional. E o Dr. Roberto falou. Rio n.1. 15-21 jan 1987. p. 9. apud HERZ, 1987, p. 24.
7

Paul Virilio j notou que o movimento cria o acontecimento, e que a fora da mdia sua capacidade de ritmar uma perpetua modificao de aparncias, sempre prometendo o novo. Virilio data essa capacidade cinedramtica da mdia a partir de 1814 (...) (ARBEX Jr, 2001, p. 58)

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emocional, e repetidos a exausto pelo JN 8. Isso tudo, pode-se dizer com grande convico, certamente no corresponde realidade em si, mas a um mero simulacro da mesma. No JN, por exemplo, as imagens reiteram uma certa percepo do mundo (mulheres com vu no isl, negros famintos na frica, bandidos negros etc).
Alm de criar, modificar, deslocar e at mesmo extinguir atividades e hbitos, o uso intensivo da TV pode gerar transformaes profundas e duradouras nas idias, opinies, sentimentos, crenas, valores, atitudes e condutas que crianas, adolescentes, adultos e idosos tm sobre si mesmos, sobre outros, sobre a sociedade e o mundo exterior. Tais conseqncias esto intimamente relacionadas intensidade e ao tipo de TV a que se assiste.9

Este simulacro carrega uma carga altamente ideolgica e funciona de acordo com a lgica que justifica e legitima guerras e, como no poderia deixar de ser, dita o funcionamento de praticamente todos os meios de comunicao de massa do mundo. Esta lgica que rege o JN se fundamenta nas leis de mercado. A dependncia do Jornal Nacional para com seus altos ndices de audincia , na verdade, uma dependncia para com os anunciantes e com o mercado (afinal, o comercial de 30 segundos no intervalo do jornal o mais caro do Brasil10 e certamente o mais eficiente
8

Criando, enfim, metforas que explicam segundo receitas maniqueistas e de fcil compreenso: determinada opo econmica (por exemplo, a moratria da dvida externa) boa ou m porque se situa no campo bom ou mau das coisas da poltica e do mundo. Em outros termos, as narrativas dos fatos do mundo assumem uma estrutura e uma lgica prprias das telenovelas. ARBEX Jr, 2001, p. 115.
9

ACOSTA-ORJUELA, 1999, p. 49.

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Um comercial de trinta segundos custa de 250 000 a 380 000 reais. Isso faz com que a Globo contabilize 2,6 milhes a cada vez que seus apresentadores dizem boa noite. Num ano de anncios fartos, essa cifra chega, em mdia,a a 780 milhes, faturamento similar ao de uma empresa do porte da cervejaria Schincariol. Se fosse uma empresa jurdica, o JN se situaria por volta do 350 lugar no ranking brasileiro das maiores. VEJA, 1 de setembro de 2004, ano 37, n 35. A Guerra atrs das cmeras.

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para os comerciantes). As leis de mercado influenciam no somente no contedo das notcias, mas tambm na forma como elas so apresentadas ao pblico/consumidor em potencial (por exemplo, os moldes do jornalismo brasileiro, baseado no modelo norte-americano, consiste, entre outros quesitos, atrair a maior audincia possvel). Vale ressaltar que no lugar da notcia espetacular vinculada pela emissora, certamente algo de interesse pblico muito maior pode ter sido excludo. Acosta-Orjuela comenta:
Os comerciantes anunciam na TV porque sabem que ela est presente no dia-a-dia de milhes de pessoas e porque de fato consegue influir no comportamento, nas escolhas e nas preferncias das pessoas. Essa frmula leva os programadores a empregar todo e qualquer recurso de que possam dispor para ganhar mais audincia. Violncia, sexo e sensacionalismo so apenas alguns deles. Quanto mais pessoas assistam, mais fregueses ter a rede e mais o anncio poder custar.11

A jornalista Vera ris Paternostro, atual chefe de redao da Globo News, relata como encarada essa questo pela prpria emissora em questo:
(...) a medio do interesse do telespectador orienta a programao e cria condies de sustentao comercial. O ndice de audincia interfere de modo direto, a ponto de a emissora se posicionar dentro de padres (trilhos) que so os resultados de aceitao por parte do pblico-telespectador (grifo nosso)12.

11 12

ACOSTA-ORJUELA, 1999, p. 23. PATERNOSTRO, 1999, p. 65.

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ingnuo pensar que uma megacorporao capitalista e multinacional, como as organizaes Globo, no utilize a imensa capacidade do JN, em prol dela mesma (Para assegurar sua existncia como empresa, para conquistar mercados13, para especular no mercado financeiro). O JN detm o preo mais alto para anncios de toda a programao da TV Globo. Em abril de 2004, um minuto de propaganda no horrio do telejornal custa R$ 12, 474,00. E se o comercial tiver que aparecer em um momento ou bloco especfico, antes de uma matria relacionada ou imediatamente antes do incio do bloco, apresentando o telejornal, ele pode custar muito mais. No entanto, o anncio comercial no a nica forma de ganhar dinheiro com a notcia.
A informao jornalstica, at mesmo nos veculos considerados srios, coloca-se a servio do esquematismo da produo ficcional, romanesca. Os cadernos de cultura, por exemplo, pautam-se grandemente pela difuso dos interesses das gravadoras e da indstria cultural, que propicia pensar no carter utilitrio da cultura e da produo de notcias.14

13

A Rede Globo resolveu entrar de cabea no negcio da telenovela (...) parte de seu ambicioso plano comercial o lanamento de produtos que tenham como marca nomes de novelas famosas, de personagens de sucesso e de estrelas de seu elenco. A primeira experincia desse tipo foi o lanamento de bolsas e camisetas Malhao (...) Uma confeco fabrica os produtos sob licena e, em contrapartida, a emissora recebe parte dos lucros obtidos com as vendas. A Globo tambm andou sondando em grande empresa da rea de produtos de higiene pessoal, com a proposta de produzir sabonetes com nomes de campees de audincia. Outra idia; criar grifes a partir do nada, veicul-las em alguns programas (grifo nosso) para que se tornem conhecidas do grande pblico e s ento lanar produtos com essas marcas. Paixo, R. Revista Veja, agosto de 1997, p. 130-1 apud ACOSTA-ORJUELA, 1999, p. 31.
14

ARBEX, 2001, p. 158.

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Daniel Herz demonstra esta prtica, citando a matria O atacado do sr. Globo, da revista SENHOR de 1987:
(...) Pode-se alegar que, ao informar que a Petrobrs est prestes a achar um poo mirabolante na Amaznia, os noticiosos do jornalista Roberto Marinho ajudam a propiciar ganhos especulativos para a Distribuidora Roma, de ttulos e valores, da qual o empresrio Roberto Marinho dono. Vale ouro a informao, sobretudo num mercado financeiro onde quem tem caixa faz a festa, como comenta um corretor paulista. O dr. Roberto tem informao e tem caixa. Se existisse algum melindre entre o papel pblico de quem noticia e o lucro privado de quem especula, esse melindre no , com certeza, um problema para o dr. Roberto.15

Diante da explorao mercadolgica do imaginrio das pessoas alguns questionamentos so inevitveis: O que faz milhes de brasileiros na mesma hora da noite ligarem seus televisores no mesmo canal e pararem estupefatos diante deste eletrodomstico? Esto procura do qu? O que sentem diante do apocalipse anunciado e transmitido ao vivo no conforto de suas casas? Que fora essa que mantm milhes de pessoas unidas e fieis numa espcie de ritual sagrado, religioso? Que poder esse capaz de subtrair (e comercializar) tanto tempo da vida das pessoas? A televiso influncia as pessoas porque elas tendem a achar que o que aparece nela sempre uma representao fiel da realidade, mesmo que abertamente

15

SENHOR. O atacado do sr. Globo. So Paulo. n. 306. 27jan. 1987. p. 44-5 apud HERZ, 1987, p. 26.

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se trate de uma fico.16 Na verdade, a linha que separa real e fico na televiso normalmente pouco perceptvel. Nesse caso, a crena no carter legtimo das imagens mais comum. O JN, por exemplo, transmitido no horrio entre duas telenovelas. A mudana de programao fictcia (novela) ocorre gradualmente at programao realista (telejornal). No intervalo comercial, quinze minutos antes de terminar a novela das 19h, aparece a chamada do JN. A trilha sonora caracterstica e a locuo em tons de urgncia prendem o telespectador e o primeiro passo da metamorfose. Nesse primeiro momento, o real invade o universo fictcio. No ltimo comercial antes de iniciar o JN, o real e o fictcio entram numa espcie de simbiose, ou seja, uma relao de benefcios mtuos. inserido no vdeo comercial a trilha sonora do telejornal e o anncio do produto apresentando o jornal. Depois disso, a metamorfose (fico x realidade) se d por completo inicia-se ento o JN. Outra forma que acontece esta relao quando temas (polmicos) levantados pelas novelas17 viram notcias ou quando personagens da fico viram manchete. Como foi caso do JN quando cobriu o assassinato da atriz Daniela Perez.

16

A partir da fico mesmo quando apresentada como fico -, a televiso capaz de mobilizar as pessoas, criar debates e forjar um simulacro de participao. ARBEX JR, 2001, p. 49.
17

Teodor Adorno comenta que a industria cultural tem uma necessidade voraz da novidade para poder recriar continuamente a mesma coisa. Este o caso inequvoco da Rede Globo de televiso relativamente novela. Descobriu, antes de outras emissoras, que poderia tratar de contedos mais ousados, mais atuais, mais realistas (...) CAMPEDELLI, 1987, p. 37.

16

A telenovela virou reportagem, assim como os telejornais, naqueles dias, viraram os captulos mais quentes da telenovela (...) No momento em que o Jornal Nacional da Rede Globo mostrou a reportagem sobre a morte da atriz, o Ibope atingiu 66 pontos, quando a mdia, da poca, era 55 pontos. (...) Distingue-se, nesse sentido, de outros episdios de transformao dos fatos da vida em telenovela, como julgamento de O.J. Simpson e o da vida e morte da princesa Diana.18 Grande parte da preocupao de psiclogos e cientistas sociais sobre a TV est em que as pessoas usamna para aprender sobre outros e sobre a realidade do mundo em que vivem19. Pessoas de diferentes idades que vem muita TV comparados com os usurios moderados tendem a crer que o mundo do jeito que a tela lhes mostra20.

Mas o que gera a relao de dependncia do telespectador para com a TV , principalmente, o fato de as pessoas idealizarem as situaes dramticas, erticas, violentas, vitoriosas transmitidas para suprir dficits em sua prpria vida pessoal. Dessa forma o telespectador sente uma espcie de conforto emocional, chegando a estados psicolgicos e a conseqncias sociais (semelhantes aos) da compra de um produto (felicidade, excitao, prazer, segurana, emoo, aceitao social, status, poder etc.21). Escapar da realidade pode ser uma forma de evitar estados desagradveis22. O jornalista
18 19 20 21 22

ARBEX JR, 2001, p. 46. ACOSTA-ORJUELA, 1999, p. 67. Ibid., p. 51. Ibid., p. 28. Ibid., p. 61.

17

Arbex Jr, em seu livro Shownrnalismo: a notcia como espetculo, explica o fenmeno citando Debord:
O espetculo consiste na multiplicao de cones e imagens, (...) tudo aquilo que falta vida real do homem comum: celebridades, atores, polticos, personalidades, gurus, mensagens publicitrias tudo transmite uma sensao de permanente aventura, felicidade, grandiosidade e ousadia.23

O jornalista Marcondes Filho em Comunicao e jornalismo, a saga dos ces perdidos diz:
O telejornal tem de provocar emoes, sensibilizar os telespectadores: as cenas filmadas devem transmitir a dor, a desolao, tristeza; mas tambm imagens de trabalho, solidariedade, luta, nada proibido. Quer dizer, proibidas so as imagens montonas, sem vida, paradas, assentadas. Essas no causam curiosidade, atrao, interesse. (...) Mais importante que isso, o espetculo-telejornal tem de ser instigante, tem de fixar a audincia. No se pode dizer que as notcias que so apresentadas so falsas, isso tambm no correto (...) O telespectador busca na TV sentir as mesmas emoes que ele gostaria de poder viver no real, presenciando a coisa. Quando a TV lhe proporciona isso, quando ela o faz chegar s lgrimas, para ficar no exemplo, ele sente internamente um conforto, o de ter participado vivamente do acontecimento.24

23 24

ARBEX JR, 2001, p. 69. MARCONDES FILHO, 2000, p. 85-6.

18

A televiso, no entanto, no criou estas tcnicas de seduo baseadas na explorao de circunstncias emocionais latentes, ou frustradas dos homens. Na verdade, o conhecimento antigo das artes dramticas apenas foi potencializado pela gigantesca capacidade sedutora e hipntica da televiso. Renata Palotti afirma, em Introduo a dramaturgia, que a ao no deve ser representada pacificamente, mas sim atravs do conflito de circunstncias, paixes e caracteres at caminhar ao deslance final. Essa ao deve despertar adeso ou repulsa (portanto, interesse) no espectador. O carter audiovisual/ultratecnolgico da televiso e da a suposta realidade, transmite uma sensao ldica, como se o telespectador entrasse em uma espcie de transe, como se tudo aquilo fosse um sonho (ou um pesadelo), onde so projetados os desejos inconscientes do prprio telespectador. Como lembra Arbex Jr, citando Eco, sobre o famoso caso do conto de H.G. Wells, A Guerra dos Mundos:
Eco lembra, ainda, que os mecanismos de projeo de desejos inconscientes do telespectador ficaram latentes em 1938, quando Orson Welles fez a famosa transmisso radiofnica que noticiava a invaso da Terra por marcianos, baseando-se em conto de H.G.Wells. O programa causou pnico e episdios de fuga em massa em Nova York. As pessoas que escutaram o programa tinham meios de perceber que era uma dramatizao o ttulo do programa anunciava tratar-se de um conto de Wells -, mas, dado o fato de que todos viviam num perodo de particular tenso internacional (incio da Segunda Guerra Mundial), escolheram a soluo inconscientemente esperada.25

25

ARBEX Jr, 2001, p.50.

19

Uma figura projetada dentro deste eletrodomstico, que a televiso, causa tambm a sensao de hiper-realidade26, em funo da idia de que o progresso est atrelado ao avano tecnolgico27. Ou seja, quanto mais tecnolgico mais realista. Isto que te mostro verdadeiro porque tecnolgico.28 Ao utilizar recursos ultratecnolgicos (extravagantemente superiores aos telejornais de outras emissoras), o Jornal Nacional se beneficia deste carter hiperrealista, legitimando ainda mais o mundo por ele criado.

26

Baudrillard observa que, atravs da hiper-realidade, passa a existir a precesso dos simulacros, quer dizer, a representao do real se torna mais real do que o prprio real. BAUDRILLARD, 1991, pp. 7-9 apud COSTA, 2002, p.116.
27

Ao relacionar a evoluo histrica dos sentidos humanos, Benjamin remete ao pensamento de que, de alguma maneira, a fotografia, o cinema e a produo fonogrfica ampliaram a acuidade visual, sonora e ttil. A percepo natural encontra nos suportes tcnicos a condio de observar objetivamente aspectos da realidade no notados de forma direta. ARBEX JR., 2001, p.35.
28

RAMONET, 1999, p.50 apud MARCONDES FILHO, 2000, p.52.

20

APARECER NA TELEVISO EXISTIR EM UM GRAU MAIS ELEVADO


Sem dvida o nosso tempo (...) prefere a imagem coisa, a cpia ao original, a representao realidade, a aparncia ao ser (...) O que sagrado para ele no seno a iluso, mas o que profano verdade. Melhor, o sagrado cresce a seus olhos medida que decresce a verdade e que a iluso aumenta, de modo que para ele o cmulo da iluso tambm o cmulo do sagrado.29

Uma pessoa que, por exemplo, sai de casa para comprar po na padaria e cruza em seu caminho com um indivduo estranho qualquer, a imagem deste desconhecido ir adentrar o campo de viso do observador, causar uma reao eltrica especfica e nica no crebro deste que a viu, ocupando seu pensamento em um perodo de tempo aleatrio, e com uma nitidez tambm variante. Mas, inevitavelmente, quando devidamente colocado no campo de percepo, fazendo o seu registro. Ao criar um registro em uma mente, sua figura, (sua forma de gesticular, falar, sua voz) o tornam real para o observador, como um cdigo especfico que o identifica entre tantos outros indivduos. Por exemplo: Quando voc cruza na rua com uma pessoa estranha, a reao de registro dura alguns segundos, quer dizer, esse o espao de tempo que essa pessoa vai existir para o observador.30 Se voc nunca
29

FEUERBACH, prefcio segunda edio de A essncia do cristianismo, apud DEBORD, 1972, p. 12.
30

A luz duma fasca eltrica com a durao de um milionsimo de segundo (basta para produzir uma sensao na retina) CUVILLIER, sem data, p. 137.

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mais voltar a v-la, e no havendo um registro convincente para a memria, ela vai deixar de existir. Ou ento, se voc se deparar com essa pessoa estranha, em seu campo de viso, novamente dez anos depois, no a reconheceria e por isso estaria diante de outra pessoa. O indivduo de dez anos atrs deixara de existir naquele momento em que a primeira reao eltrica e seus vestgios se extinguiram. O constante bombardeamento de informaes audiovisuais31, espetaculares e cenas rpidas (caracterstica do nosso tempo), causa semelhante reao fugaz da memria, (do registro) por meio da saturao de imagens.
A saturao de imagens, de informaes, de dado estatsticos produz a redundncia e a banalizao das notcias. Em meio torrente de informaes, o que acaba prevalecendo o sensacional, o extico, a caricatura.32

As imagens33 dramticas e emocionantes, to valorizadas pelo JN, causam uma reao mais marcante no registro mental, porm a velocidade e o grande nmero de imagens e informaes as tornam efmeras, instantneas para a memria. Causando assim uma falta de memria epidmica nas populaes.
sensata a constatao das pesquisas de audincia de a reteno na memria dos assuntos pautados nos telejornais
31

Pode-se dizer que os acontecimentos tornaram-se mais visveis pelos mass media, porm, fundamentados numa aparncia montada, hiper-real, apartada da verdadeira experincia, a partir da qual possvel nomear as coisas, ver/ouvir atentamente, sem que a velocidade das impresses corresponda a uma narcotizao da sensibilidade e da imaginao. COSTA, 2002, p. 45.
32 33

ARBEX JR, 2001, p. 224.

Televiso a antes de mais nada uma srie de imagens. Ora, como seres humanos crescemos com imagens; pensamos em imagens; somos programados atravs de milhares de anos de evoluo para reconhecer e responder a imagens (...) querendo ou no as imagens nos influenciam. JOHN CONDRY, apud, ACOSTA-ORJUELA, 1999, p.17.

22

ser muito reduzida. Esse fato demonstra que os receptores perdem sensivelmente a capacidade de memorizao dos assuntos enfocados pela produo jornalstica feita para a televiso, muito em funo da linguagem tcnica, que comporta a fragmentao, o corte, a montagem, a nolinearidade entre captao de imagens, udio e sua edio.34

Jean Baudrillard em Simulacros e Simulaes comenta:


O esquecimento da exterminao faz parte da exterminao, pois o tambm da memria, da histria, do social etc. Esse esquecimento to essencial como o acontecimento, de qualquer modo impossvel de encontrar para ns, inacessvel na sua verdade. Esse esquecimento ainda demasiado perigoso, preciso apag-lo por uma memria artificial (hoje em dia, por toda a parte, so memrias artificiais que apagam a memria dos homens, que apagam os homens da sua prpria memria).35

O sentido em que aqui est sendo usado o termo existir pode ser compreendido mais nitidamente se somada a perda da memria, como a anulao de um pensamento previamente concebido teoria de identidade entre o ser e o pensar, do filsofo pr-socrtico Parmnides36, que afirma que as coisas que existem fora de mim so idnticas ao meu pensamento, e o que eu no conseguir pensar no pode ser na realidade.37

34 35 36

ARBEX JR., 2002, p. 61. COSTA, 2002, p. 21.

Quando Parmnides identifica ser e pensar, no se pode concluir que ele reduz o ser das coisas ao pensamento, pois em nenhum momento negada a existncia autnoma das coisas reais. (...) Plato confere s idias uma existncia real; portanto trata-se menos de uma teoria idealista e mais propriamente de um realismo das idias. Ou ainda, segundo outros, de um idealismo objetivo. ARANHA/ MARTINS, 1993, p. 96.
37

ARANHA/ MARTINS, 1993, p.93.

23

Com uma pessoa que voc se relaciona constantemente, olha diariamente, conhece profundamente, ou com uma que se v ou viu com uma freqncia mnima cria-se uma definio no registro eltrico cerebral (como uma espcie de DNA perceptivo) que varia de acordo com o grau da experincia perceptiva (partindo do primeiro caso acima como o grau mnimo da experincia perceptiva) para com o objeto. Ou seja, estas pessoas que existem fora de mim esto idnticas ao meu pensamento. Por tanto, existem. Ao aparecer no JN, a imagem e o som a mesma reao cerebral que torna algum ou algo real ao observador e determina o seu grau de realidade ou de existncia se reproduz na mente de todas as pessoas com televisores ligados nesse mesmo instante, as 20h15 no caso do Jornal Nacional. Essa informao audiovisual, seja ela qual for, ir existir naquele momento para pessoas de norte a sul do pas. E dependendo de sua freqncia na telinha e da importncia dada, uma pessoa ou imagem qualquer poder existir em escala industrial por alguns segundo apenas, sendo logo esquecidas ou, como veremos mais frente, podendo at fazer parte da histria38. Se um indivduo comum, por exemplo, morresse neste momento, teria em seu funeral apenas amigos e familiares. Porm, se sua morte fosse transmitida pela televiso (passado por todo processo de produo jornalstica de construo esttica da notcia)
38

O grau da experincia perceptiva fundamental para a criao de um registro mental. Ao analisar a estrutura do telejornalismo da TV Globo, ris Paternostro, em O texto da TV: manual de telejornalismo afirma: A televiso combina a utilizao simultnea de dois sentidos, a viso e a audio. Sem contar que uma notcia de grande impacto afeta as pessoas de forma emocional. Dependendo da intensidade, da fora, uma imagem que aparece no ar por escassos 15 segundo permanece na mente do telespectador por muito tempo, s vezes para sempre.

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provavelmente haveriam vrias pessoas desconhecidas ele presentes, para as quais, antes de sua exposio hiper-realidade, ele ou sua morte no significariam nada. Sem a transmisso televisiva do funeral, o defunto literalmente no existia para todos que no o conheciam pessoalmente.
A dor mais dolorosa com a TV. Reclamao de uma cidad diante da pouca cobertura jornalstica de uma catstrofe em sua regio: Por que os mortos de l so mais importantes que os nossos? (...) a dor se mede pelo nmero de filmadoras presentes.39

Na citao acima, utilizada por Marcondes Filho em Comunicao e jornalismo, a cidad reclama indignada a ausncia de cobertura jornalstica como uma falta de respeito para com os mortos e com a prpria cidade e sua populao. Como se o fato ocorrido, a imensa tragdia, no tivesse sido valorizada em seu carter trgico. Como define Guy Debord, o que aparece bom, o que bom aparece. Ela exige, inconscientemente, que esse fato exista no s para os moradores da regio, mas para o mximo possvel de pessoas, para que ele, o fato, seja visto e sentido por todas elas, fazendo com que lamentem juntas (dentro do imaginrio coletivo que a televiso) com ela40. A dor se mede pelo nmero de filmadoras presentes, afirma o autor da observao. Na verdade,

39 40

AUBENAS/ BENASAYAG, 1990, p.33.

O fluxo noticioso rege-se pela atuao das instituies hegemnicas e marginaliza os ncleos de arregimentao e mobilizao comunitria. Tais entidades evidentemente mais prximas da vivncia dos leitores, ficam excludas do fluxo noticioso, passando a figurar apenas quando surgem problemas de grande repercusso (greves, acidentes, catstrofes). MARQUES DE MELO, 1994, p. 76-77.

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como se cada filmadora presente potencializasse o sentimento a nveis superlativos ao caso da ausncia delas (filmadoras) no local. Pode-se argumentar, por exemplo, que ao presenciar uma tragdia de perto o impacto emocional muito maior do que se visto pela televiso. Porm, esse sentimento particular ser irrelevante para o inconsciente coletivo por uma questo quantitativa em detrimento da qualidade. A sensao da tragdia vista pessoalmente se limita apenas s pessoas que estavam no local, tendo assim uma fora muito pequena dentro do imaginrio coletivo, em comparao com o alcance da televiso. Debord, refletindo sobre esta questo, escreveu:
A perda da qualidade, to evidente a todos os nveis da linguagem espetacular, dos objetos que ela louva e das condutas que ela regula, no faz seno traduzir os caracteres fundamentais da produo real que repudia a realidade: a forma-mercadoria duma ponta a outra a igualdade consigo prpria, a categoria do quantitativo. o quantitativo que ela desenvolve, e ela no se pode desenvolver seno nele.41

O acontecimento passa a existir para milhares de outras pessoas, carregando uma aura especfica criada pelo rompimento com o anonimato e pela existncia superior do acontecimento na memria coletiva. O imediatismo do fato condena o drama ao esquecimento. Porm, esse momento seria vital para a sensao de auto-estima dos familiares mortos e dos moradores da regio. Por isso, a cidad exigia com tanta veemncia a presena da imprensa.
41

DEBORD, 1972, p. 32.

26

Uma pessoa que aparece, ou apareceu com uma certa freqncia na televiso carrega consigo uma aura que a torna irresistvel aos observadores que a viram na televiso e agora a vem de fato fora da tela. Aps filtrada pela esttica televisiva, uma pessoa (ou sua imagem difundida) ao ser vista pessoalmente chamar a ateno das pessoas de uma forma anormalmente maior (do que aconteceria sem a super difuso da imagem), mesmo as que no a viram na TV ficaro fascinados s de saberem que h uma superexistncia no local se interessaro em v-la42. Esta entidade fugaz (instantnea) desperta a curiosidade e comentrios bons (admirados) ou maus (invejosos), sobre si mesma. Todos estariam dispostos a trocar sua condio de anonimato com ela. Mas, no necessariamente querem ser igual a ela. O que desejam ter sua condio de existncia superior, que dentro do imaginrio coletivo significa viver melhor e mais intensamente. Se aparecer na televiso existir em grau mais elevado, no aparecer conseqentemente existir em grau menos elevado. evidente a responsabilidade da televiso na acentuada angstia existencial das massas. O escritor francs, Debord comenta:
A alienao do espectador em proveito do objeto contemplado exprime-se assim: quanto mais ele contempla, menos vive; quanto mais aceita reconhecer-se nas imagens dominantes da necessidade, menos ele compreende a sua prpria existncia e o seu prprio desejo. A exterioridade do espetculo em relao ao homem que age aparece nisto que os seus prprios gestos j no so seus, mas dum outro que lhos representa. Eis
42

(...) mais perfeita reproduo sempre falta alguma coisa: o hic et nunc da obra de arte, a unicidade de sua presena no prprio local onde ela se encontra. BENJAMIN, 1990, p.212.

27

porque o espectador no se sente em casa em nenhum lado, porque o espetculo est em toda parte.43

Os telespectadores, ao copiarem o que vem na televiso, esto na verdade tentando existir num grau de intensidade maior. A viso de Andy Warhol, principal nome da pop art , de que no futuro todos teriam seus quinze minutos de fama in the future every one will be famous for fifteen minutes foi incorporada ao inconsciente coletivo de maneira to violenta que essa idia tornou-se uma obsesso para as massas, atingindo escalas mundiais.
44

interessante observar, por exemplo, em jogos de futebol transmitidos pela Rede Globo, como diversos grupos ou pessoas mendigam por cinco segundos de super existncia. Mesmo dentro do carter festivo do evento, este fenmeno sociolgico evidente. As pessoas carregam faixas e cartazes dizendo: filma nis, me, eu t na Globoe coisas do gnero, ou tentando seduzir o locutor Galvo Bueno com elogios, num esforo penoso e ntido de aparecer na televiso, unicamente para aparecer. No h um objetivo nem
43 44

DEBORD, 1972, p.26.

Com o objetivo da crtica irnica do bombardeamento da sociedade pelos objetos de consumo, ela operava com signos estticos massificados da publicidade, quadrinhos, ilustraes e designam, usando como materiais principais, tinta acrlica, ilustraes e designs, usando como materiais, (...) produtos com cores intensas, brilhantes e vibrantes, reproduzindo objetos do cotidiano em tamanho consideravelmente grande, transformando o real em hiper-real (grifo nosso). Mas ao mesmo tempo que produzia a crtica, a Pop Art se apoiava e necessitava dos objetivos de consumo, nos quais se inspirava e muitas vezes o prprio aumento do consumo, como aconteceu por exemplo, com as Sopas Campbell, de Andy Warhol, um dos principais artistas da Pop Art. Alm disso, muito do que era considerado brega, virou moda, e j que tanto o gosto, como a arte tem um determinado valor e significado conforme o contexto histrico em que se realiza, a Pop Art proporcionou a transformao do que era considerado vulgar, em refinado, e aproximou a arte das massas, desmistificando, j que se utilizava de objetos prprios delas, a arte para poucos (Stio: http://www.historiadaarte.com.br/popart, 03/04/2004.).

28

recompensa palpvel. H apenas a iluso da super existncia. Reproduzindo o pensamento de Marcondes Filho, Guimares da Costa conclui-se o raciocnio deste tpico:
A velocidade das trocas, at mesmo na esfera das experincias visuais, sensitivas e emocionais, permite um acmulo de vivncias e experincias bem maior do que em perodos histricos passados. Tal excesso de estmulos estaria ligado a uma sensao entediante de ausncia de novidade e tdio existencial. (MARCONDES FILHO, 1993, p. 92-93) De maneira complementar, infunde-se no processo a perda da sensibilidade e a normatizao da barbrie e do terror.45

45

COSTA, 2002, p. 134.

29

O JN E A ESTTICA DA VIOLNCIA
Se somos forados, a toda hora, a ver ou escutar coisas horrveis, essa constante de impresses (...), privar at mesmo o mais delicado de ns de todo respeito pela humanidade. Ccero

Dentro do espetculo, certamente o que mais fica marcado, o que mais afeta as pessoas, o que beneficia mais a imagem sensacional e prende os telespectadores sem dvida a violncia. Acidentes, tiroteios, assassinos em srie, espancamentos, guerras, tragdias naturais (de preferncia com cenas de vtimas encurraladas, mortas etc.). Isso tudo mostrado diariamente no s no JN, mas em praticamente todos telejornais do mundo (que telejornal do mundo ocidental deixaria noticiar e mostrar imagens de, por exemplo, um acidente de avio com centenas de vtimas fatais na Indonsia46? Provavelmente nenhum. Mesmo que, num sentido prtico, esta notcia interfira diretamente na vida numa porcentagem nfima, quase nula dos telespectadores). Na semana escolhida aleatoriamente para servir de objeto de anlise, as notcias de violncia e tragdia (ou relacionadas) foram a base do telejornal.
Segunda-Feira: 1. Desespero no mar (sobre o ciclone Catarina que atingiu o Sul do pas) 2. Caos e prejuzo (sobre o ciclone Catarina)
46

A cobertura de um acidente areo, por exemplo, torna-se mais envolvente quanto maior for o nmero de mortos. COSTA, 2002, p. 250.

30

3. Depois do Catarina, ainda restam dvidas: ciclone ou furao 4. Fenmeno parecido ao Catarina surgiu em So Paulo 5. Rapaz atacado por tubaro na praia de Boa Viagem (PE). 6. Manaco do Maranho confessa o assassinato de mais trs meninos 7. Crime misterioso (sobre o assassinato do casal Tod e Michele Satarelli) 8. Lista dos briges (sobre as brigas em boates causadas pelos chamados Pitboys do Rio de Janeiro) 9. Polcia espanhola divulga novas e surpreendentes informaes sobre os atentados de 11 de maro. 10. Acusaes de que o governo dos EUA ignorou ameaas antes do 11 de setembro custam caro a Bush. Tera-Feira: 1. Casal assassinado tinha sido vtima de desfalque e estava preocupado com segurana 2. Empresa de nibus do Rio assaltada por mais de 30 bandidos 3. Homem se explode dentro do Congresso, na Bolvia 4. Oito suspeitos de envolvimento com terrorismo so presos em Londres 5. No sul, ainda h esperana de encontrar vivos pescadores desaparecidos depois do Catarina Quarta-Feira: 1. Polcia descobre como aconteceu o assassinato do casal Rugai, em So Paulo 2. Pescadores sobreviventes do fenmeno Catarina reencontram os parentes 3. Trs exploses em uma refinaria de petrleo dos EUA fazem ressurgir o medo de atentados

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4. Servio secreto americano recomenda ao Vaticano reforo da segurana do Papa 5. No Iraque, uma quarta-feira de barbrie: quatro civis americanos so atacados em uma emboscada 6. Cmeras de segurana gravam um assassinato, no Rio de Janeiro Quinta-Feira: 1. Fim do mistrio: A polcia do Rio apresentou hoje um homem que confessou ser o assassino de um casal americano (Staheli), em um condomnio sofisticado, h quatro meses 2. Operao anti-terror prende 54 suspeitos em seis paises da Europa 3. Justia espanhola revela que um tunisiano chefiou os atentados de Madri 4. Cenas de barbrie contra americanos provoca indignao at no Iraque 5. Em outro caso de assassinato misterioso, depoimento dos filhos de Luiz Carlos Rugai adiado 6. Agncia espacial americana divulga foto do fenmeno Catarina 7. Prejuzo deixado pelo Catarina j passa de R$ 1 bilho e 22 mil pessoas esto desabrigadas 8. Justia italiana explica anulao da absolvio dos dirigentes da Williams, pela morte de Senna Sexta-Feira: 1. Policiais clubbers prendem universitrios acusados de vender drogas em boates 2. Filho suspeito (sobre o assassinato de Luiz Rugai e sua mulher) 3. Local sagrado do islamismo volta a ser campo de batalha entre palestinos e israelenses 4. Na Espanha, bomba encontrada em linha de trem para Madri pe foras de segurana em alerta

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5. Rede americana de TV divulga documento em que militantes islmicos fazem novas ameaas 6. Ru confesso est livre (sobre o assassinato do casal Staheli) Sbado: 1. A polcia no encontrou impresses digitais do caseiro Jociel Conceio dos Santos na casa de Tod e Michelle Staheli 2. Em So Paulo, surgem novos indcios sobre a participao de Gil Greco Rugai no assassinato do pai 3. Em Madri uma caada policial contra terroristas termina em exploso e morte 4. Uma semana depois, moradores ainda lamentam estragos causados pelo Catarina 5. A imprudncia de um motorista provocou morte de cinco pessoas numa rodovia no interior de So Paulo47

Os telejornais sabem, que uma boa notcia de violncia ou tragdia sozinhas podero garantir a audincia do programa inteiro. Violncia, brutalidade e, enfim, sangue e sofrimento prendem muito mais a ateno do pblico do que situaes alegres, bem resolvidas etc. (a alegria alheia causa inveja, sentimento de inferioridade, questionamentos sobre a prpria existncia, desconforto, tdio). A violncia tambm valorizada por programas de esporte e de entretenimento.48 Em 1976, o presidente dos escritores de Los Angeles afirmou sobre a responsabilidade das redes de TV
47

Todas as matrias citadas neste trabalho podem ser encontradas na integra no stio do JN: http:/jornalnacional.globo.com
48

Os prprios dirigentes de empresas importadoras de filmes para a TV do preferncia aos filmes mais violentos: (...) a escolha dos programadores brasileiros, que inclusive optam pelas sries que tenham sido retiradas dos vdeos americanos por excesso de violncia (...).ACOSTA-ORJUELA, 1999, p. 88.

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em relao violncia em uma sesso do congresso norte americano:


O que mais odioso para a TV reconhecer que a violncia no incidental ou acidental, mas conscientemente fomentada pela busca de ndices de audincia. As redes no s aprovam a violncia na TV, elas aprenderam a pedi-la e inspir-la. H muita violncia na TV porque as redes assim o desejam. Elas a querem porque pensam que assim podem atrair audincia. Audincia atrai patrocinadores. Estaes afiliadas tambm so bem-vindas. 49

H no mundo contemporneo um processo crescente de crudelizao do ser humano. As pessoas se divertem com o sofrimento dos outros. Este processo afeta a todos. Independente de classe, religio, instruo etc. O impacto, no entanto, diferente em cada categoria. A violncia introduzida no cotidiano e cada dia necessrio mais violncia para chamar a ateno do telespectador. Rir de um fato violento foi tornado natural e cada dia mais assimilado. inevitvel, porm, ignorar. Em situaes leves, no h um conflito evidente. O conflito fundamental para fixar a ateno. Ao assistir cenas de uma guerra ou um conflito violento os sentimentos mais ancestrais afloram no corao dos homens. Assistir a uma guerra na televiso como ver a histria do progresso passar diante de nossos olhos, ao vivo e a cores. como se participssemos fisicamente e presencissemos o momento histrico. Ao refletir sobre o conceito de histria, Benjamin afirma que: Nunca houve um

49

SCHORR. D. Go get some milk and cookies and watch the murders on television. In: HIEBERT, R e REUSS, C. (1988). Impact of Mass Media. N.Y.: Ed. Longman, p. 138 apud ACOSTA-ORJUELA, 1999, p. 125.

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monumento da cultura que no fosse tambm um monumento da barbrie50.


O que me preocupa a recusa da televiso em reconhecer sua contribuio ao fomento de uma cultura da violncia, no s pela forma como apresenta a fantasia, mas pela forma como apresenta a realidade e nubla a linha entre as duas51.

Pessoas que assistem programas de televiso violentos tendem a ser mais agressivas na vida real e at imitar o que vem em filmes e telejornais. A televiso no s estimula a violncia como, tambm, ensina as melhores formas de exerc-las (as formas mais eficientes).
(...) os observadores podem aprender a partir dos jornais, entre outras coisas, como explodir bombas molotov, manejar um cortador ameaadoramente e as etapas que se requerem para seqestrar uma aeronave exitosamente. Embora os meios impressos disseminem informao sobre os atos de violncia, a TV tem um grande potencial para influenciar o comportamento porque representa os eventos mais viva e concretamente (PHILLIPS e HENSLEY, 1984, p. 101-116) 52.

A barbrie esttica se dilui diante da reportagem53 e seus elementos cinematogrficos e tecnolgicos somados edio e aos processos de produo da notcia tornam o acontecimento de fcil digesto aos
50 51 52 53

BENJAMIN, 1993, p. 225. apud ACOSTA-ORJUELA, 1999, p. 121. Ibid., p. 122-23. ARBEX JR, 2001, p. 148.

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telespectadores. A incessante repetio da violncia, por parte de todos os meios de comunicao, tambm coopera para a banalizao da tragdia humana. H um esgotamento do acontecimento pela sua super exposio nos meios de comunicao. A esttica da violncia representada pelo sentimento de guerra altamente utilizada pelo JN desperta no homem sentimentos antepassados irresistveis. Pallotti, em Introduo dramaturgia, diz que um conflito dramtico deve ser um conflito social. Pode ser uma coliso dramtica entre seres humanos, ou seres humanos e as circunstncias, incluindo-se aqui as foras da natureza.

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CONSPIRAES GLOBAIS
A indstria da manipulao das conscincias nos vai constranger, em futuro muito prximo, a que a considerarmos como uma potncia radicalmente nova, em crescente desenvolvimento, impossvel ser medida com base nos parmetros disponveis. Estamos ante a indstria chave do sculo XX. (Hans Magnus Enzenserger)54

Dentro destas diversas categorias de manipulao estmulos ao consumo, influncia ntima das pessoas, abuso da violncia sem dvida nenhuma a especialidade do Jornal Nacional (JN) a de instrumento poltico/ conspiratrio. Nada de importante acontece na vida poltica brasileira sem que a Rede Globo, por meio do JN, interfira favoravelmente ou desfavoravelmente. A polmica histria da Rede Globo inicia-se durante a poca da ditadura militar em 1965. Roberto Marinho havia firmado um acordo ilegal com a empresa americana Time-Life55, que injetou milhes de dlares na emissora (alm de fornecer tecnologia, pessoal, know-how etc), fazendo com que ela logo se destacasse das demais emissoras de TV do pas. A Time-Life no s detinha grande parte dos lucros e das aes da ento nova emissora, como tinha seu pessoal dentro da emissora executando a prpria produo e exercendo altas funes. Influenciando diretamente na programao. A ditadura militar, tambm dependente do capital norte-americano, tinha um projeto de unificao
54 55

Apud ARBEX JR, 2001, p.

Em 1961 surgiram os primeiros contatos elaborados inconstitucionalmente entre as organizaes Globo e o grupo norte-americano Time-Life, que iriam transformar aquele grupo empresarial brasileiro na maior potncia econmica na rea de comunicao na Amrica Latina. HERZ, 1987, p. 84.

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informativa para todo o Brasil56. A criao do JN foi fundamental como um instrumento poltico/militar para a manuteno da ditadura. O prprio golpe de estado foi aplicado com interveno de agentes americanos associados aos meios de comunicao57. Herz afirma em A histria secreta da Rede Globo:
Os meios de comunicao, controlados pela publicidade estrangeira, assumiram estas campanhas e esforaram-se, por um lado, para desmobilizar os setores que reivindicavam mudanas sociais e, por outro lado, para instigar toda a sociedade contra o poder legalmente constitudo. A economia brasileira foi novamente desestabilizada pelos EUA. Atuaram abertamente no pas entidades financiadas por empresas nacionais e estrangeiras, pela CIA e outros rgos norte-americanos, em apoio conspirao.58

A emissora ocultou e criou fatos favorecendo a ditadura, enquanto apenas engatinhava como um oligoplio das comunicaes. Hoje, como megacorporao da comunicao, seu poder poltico ,

56

O objetivo era a integrao da sociedade brasileira, a partir de 1965, vinculou-se por um lado famlia Marinho e por outro ao regime ditatorial implantado no pas pelos militares a partir de maro de 1964. Ambos trabalharam no projeto chamado: integrao nacional (...) O objetivo era a integrao da sociedade brasileira e, pela ideologia, manter a dominao via a comunicao. Manipulao e Poder: quatro exemplos a partir da Rede Globo de televiso, http://copsa.cpo.es/congresiberoa/base/social/soctzo.htm.
57

Como revela a revista Isto : Logo depois do ano novo, num telefonema protocolar ao amigo de quarenta anos, embaixador Luiz Gonzaga do Nascimento e Silva (...) o dr. Roberto contou, com voz determinada como nos anos 60, quando apoiou Jnio Quadros ou conspirou para derrubar o governo presidencialista de Joo Goulart. Isto . O fazedor de Reis. Op. cit p, 19 apud HERZ, 1987, p. 28.
58

HERZ, 1987, p. 84.

38

sem dvida, maior do que o do prprio Presidente da Repblica59. Mais adiante, em 1984, vinte anos depois de ter conspirado a favor dos militares (preparado o terreno para a execuo do golpe militar), o dr. Roberto Marinho, dono da emissora, participa de forma decisiva no processo de redemocratizao do pas, nas eleies feitas pelo Colgio Eleitoral, tendo neste momento negociado a sua maneira com o ento candidato a presidncia Tancredo Neves. Aps a morte de Tancredo Neves, antes de tomar posse, Jos Sarney, o ento vice-presidente assumiu o cargo. Sarney, como no poderia deixar de ser, logo se uniu com o dr. Roberto. Fernando Collor de Melo foi a demonstrao mais evidente de como se cria um cenrio poltico favorvel a um poltico desconhecido. Foi uma aula de como transformar um poltico desconhecido em Presidente da Repblica. Desde ento, para qualquer pessoa que tenha aprendido algo sobre a poltica e pretenda ser governante do Brasil, devesse convencer e adquirir o apoio, primeiramente, das organizaes Globo. A grande vantagem da televiso, como instrumento militar, dominar as massas sem diretamente derramar uma gota sequer de sangue. O nazismo alemo foi o percussor desta estratgia na
59

A coneco poltica-negcios no nasceu no Brasil, no de hoje e no vem a ser uma estrada pela qual s trafeguem as Organizaes Globo. Mas, no caso do dr. Roberto Marinho, a coneco d certo h dcadas, e no ocasional o fato de que o general civil das comunicaes bajulao de um de seus subordinados, o colunistas Ibrahim Sued tenha deslanchado seu poderio sob a ditadura militar (...) A repblica fardada se foi, veio a nova, pelas mos de Tancredo Neves, mas o dr. Roberto manteve-se na crista dos acontecimentos fundamentais da Nao. Senhor. O atacado do sr. Globo. So Paulo.n. 306. 27 jan. 1987.p. 44-5 Ibid., p. 26.

39

Alemanha da era Hitler, facilmente comparado, porm em escala muito menor, ao governo dos EUA, que atua em escala mundial e a Rede Globo em escala nacional. A peculiaridade especial da Rede Globo o fato de que nos dois casos anteriores o Estado domina e utiliza os meios de comunicao para se favorecer. No caso do Brasil, uma mega-corporao de mdia domina o Estado. Melhor dizendo: Ela decide quem vai governar. Nos trs casos acima, porm, as populaes so sempre usadas como massa de manobra, dando poder a um grupo especfico. Nesse breve resumo sobre a intensa visa poltica da Rede Globo e do JN pode-se chegar seguinte concluso, sem medo de estar generalizando, fazendo juzo equivocado ou tendencioso: Ideologicamente o JN de hoje e de ento elitista (firmado nos princpios da propriedade privada), conservador (represso sexual, manuteno do status quo), pr-EUA (principais anunciantes e parceiros) e defensor da cultura ocidental/urbano-industrial (eixo-Rio - So Paulo) e fundamentalmente, judaico-crist, como definidora do processo civilizatrio. claro que como uma empresa, igual a qualquer outra ela visa o lucro. Num mundo dominado pelo capitalismo, a ideologia apenas o meio, corresponder as leis de mercado a ideologia maior do sculo XXI o fim60.
60

(...) Pode-se alegar que, ao informar que a Petrobrs est prestes a achar um poo mirabolante na Amaznia, os noticiosos do jornalista Roberto Marinho ajudam a propiciar ganhos especulativos para a Distribuidora Roma, de ttulos e valores, da qual o empresrio Roberto Marinho dono. Vale ouro a informao, sobretudo num mercado financeiro onde que tem caixa faz a festa (...) Se existe algum melindre entre o papel pblico de quem noticia e o lucro privado de quem especula, esse melindre no , com certeza, um problema para o dr. Roberto. Senhor. O atacado do sr. Globo, So Paulo.n. 306. 27 jan. 1987.p. 44-5 apud HERZ, 1987, p. 27.

40

Dentro do contexto poltico interno contemporneo, depois da eleio do atual presidente Luiz Incio Lula da Silva, em 2002, apoiado pela Globo, e seu antecessor, o ex-presidente Fernando Henrique Cardoso, conclui-se que as Organizaes Globo no mais favorecem apenas aos herdeiros da ditadura. claro que Lula no mais o mesmo. Sobre Fernando Henrique, na sua poca, foi dito algo semelhante. O atual Presidente da Repblica nitidamente teve que se curvar diante do imenso poder da Rede Globo, que j o derrotou tantas vezes em sua vida poltica, como veremos mais a frente (No a toa que aps vrias tentativas de se eleger como presidente do Brasil, Lula s conseguiu a vitria aps fazer as pazes com a emissora). Para demonstrar o relacionamento de FHC com a Rede Globo, vale lembrar o final de 1996, quando em uma das edies do JN, um personagem da telenovela O rei do gado, o senador Caxias aparece ao lado de FHC pedindo rapidez ao processo de reforma agrria (tema que a novela abordava) e apoiando o projeto de reeleio que tramitava no Congresso na poca. Esse projeto favoreceria (e depois favoreceu de fato) Fernando Henrique Cardoso, ento em seu primeiro mandato presidencial. Quem no se lembra, momentos aps a histrica vitria de Lula, quando o JN transmitiu uma entrevista exclusiva e ao vivo com o presidente. Ele, mesmo depois de sua vitria nas urnas, eleito como representante mximo da democracia mostrava um sorriso bajulador diante das perguntas e felicitaes de Ftima Bernardes e William Bonner, ncoras e editores do JN, seus antigos inimigos polticos. Lula certamente sabia que o senhor, de mais de 90 anos, Roberto Marinho, o analisava

41

sentado em seu escritrio. O jornalista Eugnio Bucci comenta:


Em muita gente causou estranheza a longussima participao do presidente eleito, Luiz Incio Lula da Silva, no JN de segunda-feira. Ele permaneceu no estdio, ao lado de William Bonner, durante toda a durao do noticirio. Ao longo da entrevista, recebeu homenagens em forma de videoclipe, com tomadas em cmera lenta de comcios imensos, ocenicos, derramados. (...) Lula falou livremente. Contou episdios da corrida eleitoral, sempre bem-humorado, quase brincalho. Lula est de bem com a vida e com Ftima Bernardes. Na viagem que leva ao poder, o JN escala obrigatria, como se sabe. Para Lula, foi uma escala prazerosa. Foi uma noite de npcias61.

Como nada de graa, nem no mundo poltico, nem no mundo das megacorporaes, haver inevitavelmente o momento de Lula retribuir a confiana depositada. O que o presidente Lula aprendeu em anos de vida poltica pode ser resumido nas palavras do jornalista Bob Fernades: terminam todos os governos sendo refns do JN. Todos os (governos) que vi, todos, chega uma hora que esto frgeis, se os caras derem quinze jornais ali na porrada, o negcio balana.62 O tpico seguinte visa demonstrar na prtica o JN agindo politicamente em prol dos interesses da

61

Eugnio Bucci, 03/11/02 www.paginadorelampagoeletrico.hpg.ig.com.br/miscelaneous/buccilula.html.


62

Caros Amigos, n 86, p. 41.

42

empresa, e do j falecido Cidado Kane brasileiro, Roberto Marinho.

43

UMA SEMANA QUALQUER: O Jornal Nacional de 27/03 a 03/04/2004


A linguagem televisiva resulta da combinao de trs cdigos: o icnico, o lingstico e o sonoro.63

Dia 27 de maio de 2004, no primeiro comercial depois do antepenltimo bloco da novela das sete, Da cor do pecado, a primeira chamada do Jornal Nacional: Ftima Bernardes surge no centro da tela que a focaliza da cintura para cima. Ao fundo h um cercado cinza/prateado, como o de uma varanda e mais atrs e abaixo est a redao do jornal cheia de televisores ligados (a imagem nestes televisores est estourada baixa definio , dando origem a um azul fosforescente hiper-real na tela). A mesa onde Bernardes apia os braos, ao lado de um teclado de computador cinza, da cor cinza prateado. As cores predominantes na imagem geral so o azul e o cinza. No fundo, h tambm algumas pessoas aparentemente trabalhando. Ela inicia a locuo dando boa noite e imediatamente com um olhar srio/ severo, narra as manchetes. A trilha sonora do JN entra discretamente64, depois que Bernardes comea a falar, dando um tom de urgncia locuo.

63 64

ECO, 1973, p. 365 apud REZENDE, 2000, p. 38.

O telejornalismo brasileiro em geral e o JN em particular usam a base de udio como principal, pois ela que amarra e diminui o impacto que as imagens, por si ss, poderiam causar. GLEISER, 1983, p. 48Ibid, p. 50.

44

1. Mistrio em SP: um casal de empresrios foi executados dentro de casa no bairro de classe mdia alta. Aparentemente nada foi roubado. 2. Moradores do litoral sul de Santa Catarina tentam recolocar a vida em ordem, depois da passagem do ciclone Catarina. Que os americanos insistem em chamar de furaco. 3. A seleo brasileira j est em Assuno para o jogo contra o Paraguai pelas eliminatrias da copa. 4. Daiane dos Santos apresenta trechos da coreografia indita que pretende usar para tentar uma medalha em Atenas. Nos trinta segundos do comercial do JN, so mostradas curtas imagens da destruio causada pelo ciclone e da ginasta Daiane do Santos treinando enquanto Bernardes narra a chamada em off. Enquanto narra a primeira nota, Bernardes levanta as sobrancelhas (interpretando a notcia) quando diz as palavras mistrio e classe alta. Ao concluir a narrao da notcia sobre a nova coreografia da ginasta brasileira campe mundial, a ncora e editora do JN diz: o Jornal Nacional s 8h15, aponta para o telespectador e mexe a cabea em sinal de positivo virando o perfil esquerdo do rosto para frente. Ela simula um contato cara a cara com o telespectador, estabelecendo uma relao social virtual. nessa chamada, os primeiros contatos do telespectador no dia com o telejornal, que as notcias e as imagens mais espetaculares devem estar. Nesse momento a notcia foi transformada em mercadoria.
45

Esse pequeno trecho prepara o telespectador que v a novela para passar a assistir o telejornal sem que haja um choque, que poder resultar na mudana de canal. Por terem as mesmas expectativas de entretenimento tanto na novela, quanto no telejornal (e at nos comerciais), essa interferncia de realidade no clima fictcio da novela quase imperceptvel.65 Na chamada, alm de ter 30 segundos como um comercial e de compartilhar dos mesmos aparatos tcnicos, h tambm uma semelhana fundamental, o ator.
O fim da fronteira entre informao e entretenimento obrigou o telejornalismo a se adaptar ao ritmo das mensagens publicitrias: ningum que tenha acabado de passar pelo impacto visual proporcionado pelas mensagens da Coca-Cola ou Marlboro suportaria uma seqncia longa (mais que 30 segundos) ou densa sobre algum evento. As notcias so apresentadas por belas mulheres, ou por ncoras que funcionam como showmen (...).66

Ftima Bernardes faz o papel de uma atriz que interpreta os fatos que narra, aprovando, desaprovando ou demonstrando simpatia e at indiferena. Uma coisa certa, essa comunicao no-verbal evidencia para o telespectador se o fato bom ou ruim. Antes mesmo do incio da matria, o telespectador j dever ter um juzo especifico sobre a mesma. Alm de utilizar de expresses faciais e de tonalidades de voz para opinar na notcias, o JN usa ainda recursos semnticos/gramaticais
65

As pessoas no se entretm s com programas de fico ou novelas. Curiosamente, uma boa parte da audincia acha nos telejornais uma fonte de entretenimento to atrativa quanto dramas, comdias e outros gneros de programao. ACOSTA-ORJUELA, 1999, p. 58.
66

ARBEX JR, 2001, p. 51.

46

na formulao da manchetes, podendo assim introduzir um sentido conotativo ou denotativo a um enunciado qualquer. Os recursos mais freqentes so: 1. Interrogao os ttulos formulados interrogativamente funcionam como chamada, tendo pouca carga smica; o ponto de interrogao uma marca (...) significante de um ponto de vista subjetivo 2. Exclamao indica um estado de esprito em relao ao tema, sugerindo aprovao ou revelando espanto 3. Negao chamada carregada de subjetividade; apresenta um evento que no ocorreu e portanto espanta 4. Aspas pem em relevo declaraes de algum personagem, com as quais o jornal concorda ou quer polarizar, justamente destacando67 A aparncia do ator/ncora deve ser a melhor possvel. H, na Rede Globo, e especificamente no JN, um evidente padro esttico para quem representa a emissora na tela, neste caso os ncoras (chefes de cerimnia). As ncoras (mulheres), e as apresentadoras do tempo do JN so esbeltas, brancas ou morenas, tm sempre cabelos lisos, que podem ser curtos, no caso de Ftima Bernardes, ou longos. Elas se vestem tambm de uma forma bastante peculiar. A especialista em moda do telejornal, Cristina Franco explica: Atravs da roupa estamos passando tambm uma informao. Os espectadores podem se situar, em termos de moda (...)68. Mesmo ignorando esse padro inevitvel
67 68

MARQUES DE MELO, 1994, p. 90. MELO E SOUZA, 1984, p. 125.

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perceber, todas essas mulheres esto rigidamente dentro de altos padres de beleza dominante no mundo ocidental. Ter essa beleza fundamental para a credibilidade do jornal e da instituio. Ser jovem um padro que afeta as mulheres (no caso dos ancoras homens, a juventude no padro). No h ancoras (mulheres) ou apresentadores do tempo que no sejam jovens. Perguntada pelo Correio Braziliense sobre se sofre alguma presso em manter-se sempre jovem para continuar na bancada do JN, Bernardes, com 39 nos, respondeu: De jeito nenhum. No sofro esse tipo de cobrana na emissora e, pelo menos por enquanto, tambm no estou preocupada. Claro que existe um padro esttico, mas no me sinto ameaada por estar com 39 anos. Embora a aparncia fsica influencie em maior ou menor grau a cada pessoa sabe-se por experimentos que, dependendo das circunstncias e usando os mesmos argumentos, os comunicadores fisicamente atraentes conseguem convencer mais as outras pessoas das opinies que os no atraentes.69 A aparncia dos homens varia menos. Eles sempre vestem ternos, usam em 100% dos casos70 o mesmo corte de cabelo e so em sua grande maioria brancos exceto o jornalista negro Heraldo Pereira, que j atuou como reserva do ncora e editor geral do
69 70

ACOSTA-ORJUELA, 1999, p. 77-8.

No JN, ningum pode vestir outra coisa que no seja terno e gravata. No se trata de um preconceito ridculo, mas de um problema de identificao. Para os homens que assistem o JN, h o pressuposto lgico de que aquelas notcias lhes so passadas por pessoas srias, de uma forma quase solene, extremamente respeitosa. Cristina Franco apud MELO e SOUZA, 1984, p.126.

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JN, William Bonner71. O corte de cabelo baixo nas laterais da cabea e penteado para o lado. Sempre com uma aparncia de ser liso, mesmo no caso do jornalista negro. Eles tambm devem ser fisicamente atraentes. Cristina Franco comenta: No h mais aquele medo de ser bonito (...) Hoje, as pessoas aceitam que pessoas bonitas sejam capazes de ler textos importantes.72 Essa uma caracterstica prpria da TV comercial. So estes tipos de modelos, geralmente jovens, fisicamente atraentes, revestidos de status social, os que aparecem com maior freqncia na tela.73 Apesar da aparente sobriedade do telejornal, Hans Donner, designer da Rede Globo, define o esprito do programa, ento reformulado em 1983.
Estamos entregando ao pblico um verdadeiro show de notcias. Acredito que, ao longos desses ltimos anos, conseguimos conciliar essas duas tendncias, um formato sbrio (pois se trata de um jornal) e, ao mesmo tempo festivo, alegre (pois tambm se trata de um show). 74

Como um recurso publicitrio do JN, a chamada valoriza obviamente, entre as diversas matrias, as que devem atrair mais a ateno do telespectador: as mais emocionantes75.

71

Na obstinada busca de audincia, o JN escalou a dupla de apresentadores preferida pelo Ibope, o casal William Bonner e Ftima Bernardes. Veja, 1998, p. 46 apud REZENDE, 2000, p. 142.
72 73 74 75

Apud MELO E SOUZA, 1984, p.127. ACOSTA-ORJUELA, 1999, p. 78. Apud MELO E SOUZA, 1984, p. 129.

Uma das constantes do telejornalismo transformar as notcias em pequenos captulos de um melodrama interminvel. O que vale o sentimentalismo: preciso comover a platia, pois, como se sabe, pblico emocionado pblico cativo. Por isso,

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Nessa perspectiva, a sensacionalizao dos fatos sociais, a personificao dos acontecimentos histricos e a reduo do real ao factual, que determinam os aspectos da explorao da emoo e do interesse da audincia, entre outros fatores (...) Utilizao de chamadas e ttulos sintticos, que exploram o inusitado e causam uma imediata curiosidade, uma vez que agrupam idias, personagens e contextos de forma espetacular, inusitada.76

Terminada a anlise das chamadas, passamos a observar as notcias em si. Observando as notcias e classificando-as em seu carter emocional, temos as seguintes categorias: suspense (conflito: natureza x ser humano), ao (conflito: entre grupos contra grupos), drama (glria da melhor atleta). O que h de incomum nestas matrias o alto apelo emocional, iniciado com o trgico e terminando com a nota emocional mais leve, o esporte. Depois de terminada a novela das 19h, inserido no comercial do Banco britnico HSBC a trilha sonora caracterstica do JN. A propaganda diz: Abra sua conta no HSBC, uns dos maiores bancos do mundo. O HSBC oferece Jornal Nacional. A ltima frase dita quando surge na tela uma animao azul com a logomarca do jornal: as letras JN. Imediatamente aps esse comercial comea a abertura do jornal. A metamorfose entre fictcio (novela) x realidade (telejornal) est concluda. A abertura acontece com William Bonner, no centro da tela, a cmera o enquadra mais prximo do que anteriormente enquadrara Bernardes (a partir do
na TV, emoo mais importante que informao. gua-com-acar no Vietn,Veja, 1997.
76

ARBEX JR, 2001, p. 138.

50

trax at a cabea), e ao fundo h um mapa mundi azul fosforescente, que usado para o efeito cromaqui77. A escolha dessa cor bastante importante. Sabe-se que as cores causam efeitos psicolgicos e associaes diversas nos homens desde tempos pr-histricos. O azul associado com a lei vem dos tempos romanos, nas quais os representantes da lei, os magistrados, usavam mantos azuis78. O azul tambm foi adotado pela nobreza colonial brasileira. A cor trs em si um valor de ateno, como afirma Eric Danger em A cor da comunicao: A cor pode ser usada para prender a vista e despertar o interesse, no importa quo inspida a mensagem possa ser. 79 Outras cores so freqentemente usadas no JN em infografias,
animaes e imagens, ou seja, no planejamento grfico do programa80: Vermelho: para mximo impacto, calor, paixo, excitao, fogo, inverno. Alaranjado: valor de grande ateno. Amarelo: altamente visvel, sol, calor, alegria, ateno. Cinza: conservadora e de bom gosto. 81

77

Cromaqui aquele cenrio azul que fica atrs dos locutores. Sobre esse fundo azul o diretor de TV pode jogar qualquer outra imagem, seja um vdeo-tape, um slide, uma foto. MELO e SOUZA, 1984, p. 124.
78

Azul tambm pode ser associado ao frescor, a gua, ao mar, ao vero, polcia e atrativo aos homens DANGER, 1973, p. 27.
79 80

Apud, p. 181.

Exposio do planejamento grfico-visual que, fundamentado no corte, destaque, simulao, bricolagem de textos, imagens e sensaes, permite orientar a captao dos elementos informacionais como se eles fossem representativos da totalidade do real. A indistino entre o real e sua representao torna-se mais emblemtica com o aparecimento da fotografia digital, da explorao mais acentuada e de infografias e de imagens que simulam e criam simulacros. ARBEX JR, 2001, p. 138.
81

DANGER, 1973, p. 180.

51

A msica de fundo est bem mais alta, elevando a sensao de urgncia reforada pela locuo do ncora. Bonner e Bernardes intercalam a locuo de cada notcia dando a sensao de movimento to importante para prender o telespectador, acostumado com comerciais de 30 segundos e filmes de ao norte-americanos82 (o arsenal de recursos de multimdia para prender a ateno do telespectador bastante vasto. Entre eles esto os altos nveis de ao, velocidade, mudanas de tomadas, efeitos visuais, uso de atores ou de personalidades altamente atrativos ou familiares. Todos estes tambm usados largamente na publicidade). Nos pouco mais de 50 segundos so anunciadas 12 notcias: quatro relacionadas ao ciclone Catarina, trs sobre o Movimento Sem-Terra, duas sobre violncia urbana, e duas sobre esportes. Em quatro dessas matrias haviam imagens: A destruio causada pela tragdia natural, militantes do Movimento Sem-Terra, o jogo da Seleo Brasileira de futebol e de Daiane dos Santos, a mesma imagem mostrada anteriormente. Nesse curto perodo de tempo foram feitos 21 cortes de imagem, uma mdia de dois segundos para cada imagem ser absorvida pelo telespectador.83

Conclui-se aqui a introduo do jornal, com a cmera em William Bonner, que diz: Agora no JN!, seguido da vinheta do telejornal. (O fato de Bonner e Bernardes serem casados refora a ideologia conservadora da emissora. O conceito de famlia passado indiretamente). Em quanto o ncora comea a narrar a primeira notcia, um pequeno cone animado tridimensional da logomarca da emissora gira direita na parte inferior do

82

Outro recurso usado em corte de cmera para dar movimento, velocidade a cena quando o ncora fala para uma cmera e vira para falar na direo de outra.
83

O que importa, nos atuais programas de telejornalismo, o impacto da imagem, assim como o ritmo de sua transmisso. Como no videoclipe, uma sucesso de imagens costurada de maneira aparentemente aleatria, mas que em seu conjunto reforam uma certa imagem. ARBEX JR, 2001, p. 53.

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vdeo. No giro do pequeno globo l-se: close- caption84. Depois, essa animao se transforma na mesma logomarca s que transparente e imvel, fica levemente imperceptvel ao telespectador. As notcias transmitidas pelo JN na segunda-feira podem ser classificadas da seguinte forma:
Tragdias naturais (conflito homem x natureza): Desespero no mar (sobre o ciclone Catarina que atingiu o Sul do pas) Caos e prejuzo (sobre o ciclone Catarina) Depois do Catarina, ainda restam dvidas: ciclone ou furaco Fenmeno parecido ao Catarina surgiu em So Paulo Rapaz atacado por tubaro na praia de Boa Viagem (PE). Violncia fsica (conflito homem x homem): Manaco do Maranho confessa o assassinato de mais trs meninos Crime misterioso (sobre o assassinato do casal Tod e Michele Satarelli) Lista dos briges (sobre as brigas em boates causadas pelos chamados Pitboys do Rio de Janeiro) Polcia espanhola divulga novas e surpreendentes informaes sobre os atentados de 11 de maro

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Close- caption so legendas de palavras (captions) transmitidas pela Rede Globo durante jornais, novelas, filmes, programas infantis e podem ser ativadas por meio de um aparelho de televiso que possua o sistema.

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Conflitos politicos: Ministrio pblico vai pedir quebra de sigilo telefnico, bancrio e fiscal do juiz Alexandre Macedo Integrantes do Movimento dos Sem-Terra fazem novas invases no Nordeste Ministrio Pblico Federal denuncia Justia Federal o presidente e trs diretores da Caixa Deputado Bispo Rodrigues depe no inqurito que investiga desvio de dinheiro da loteria do Rio Presidente Lula nega que exista crise no governo e diz que est otimista Acusaes de que o governo dos EUA ignorou ameaas antes do 11 de setembro custam caro a Bush Filho de Ariel Sharon dever entregar documentos a uma investigao de caso de corrupo No Rio, passageiros tm que esperar quatro horas na fila dos aeroportos por causa da greve da Polcia Federal Espetculo por espetculo: Cinco planetas se alinharo e vo oferecer um espetculo no cu Daiane dos Santos mostrar no Rio a coreografia que pretende levar s Olimpadas Seleo chega ao Paraguai para o prximo desafio das eliminatrias

O JN dividido em trs blocos de dez minutos. O primeiro desta segunda-feira dedicado inteiramente a tragdias naturais. O furao Catarina (seus inmeros aspectos) e do ataque de tubaro ao surfista no Recife. Intercalando as notcias do Catarina e a do surfista est previso do tempo. A bela jornalista, Fabiana Scaranzi anuncia (mantendo a sensao apocalptica do bloco): pancadas de chuva na maior parte do pas. Na previso do tempo (uma notcia fria,
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segundo o jargo jornalstico, por ter menos apelos ateno da maioria do pblico) tem-se o primeiro contato com o arsenal tecnolgico JN. Scaranzi d as notcias metereolgicas de p em um cenrio virtual. Caminha de um lado para o outro, primeiro para a esquerda, onde esto imagens animadas de satlite do territrio brasileiro. Depois caminha para a direita, interagindo com uma imagem digitalizada do mesmo territrio que mostra vrios cones virtuais indicando as condies do tempo de cada regio do pas. Este cenrio virtual est em movimento a todo momento. Acima da jornalista h um cu virtual com nuvens, tambm, em constante movimento. A previso do tempo conta com uma trilha sonora especfica. Entre um corte de imagem e outro a apresentadora fica um pouco mais distante. O ltimo corte j a focaliza de corpo inteiro com uma certa distncia. A cmera aproxima a imagem em zoom, gerando mais movimento. Tudo para eliminar o tdio da notcia, e prender o telespectador.
Nessa visibilidade plena dos meios audiovisuais, a simulao computadorizada, a imagem editada e a transgresso da ordem dos fatos em relao ao tempo real passam a no s representar o real, mas a estar definitivamente no lugar dele.85

O bloco inteiro mostrou sete notcias (todas trgicas) em dez minutos, mdia de menos de um minuto e meio por matria.86 Marcondes Filho comenta:

85 86

ARBEX JR, 2001, p. 144.

A velocidade e efemeridade dos assuntos pautados no podem ser em seu conjunto, apreendidos exclusivamente no enunciado das reportagens, nas tcnicas narrativas, na expressividade do enfoque jornalstico. A situao mais agravante quanto, em funo do tempo/espao industrial de produo e difuso de mercadorias

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O ritmo rpido da TV diferente: a troca ligeira de planos como na publicidade produz um efeito de acelerao, no captvel de imediato pela percepo, mas que exige inconscientemente a fixao em minicenas, em mini-relatos, construindo narrativas rpidas e em tempo recorde.87

Ao fim do bloco, os ncoras anunciam as notcias, novamente espetaculares88, do prximo:


Bonner: Daqui a pouco: Um casal assassinado misteriosamente em So Paulo Bernardes: Jovens de classe mdia voltam a fazer vtimas no Rio de Janeiro Bonner: Cinco planetas oferecem um espetculo no cu

O jornal vai se desenrolando da mesma forma. O mesmo modus operantis. As notcias continuam espetaculares e apocalpticas. As notcias econmicas (sem imagens fortes ou acontecimentos fantsticos), como as metereolgicas, tambm necessitam de recursos tecnolgicos para serem suportveis ao telespectador. No JN, enquanto Bonner, no lado esquerdo da tela, informa os dados econmicos, uma
simblicas, a seguinte frmula se concretiza: apresentar o mximo de informaes num menor tempo de exposio. ARBEX JR, 2001, p. 137.
87 88

MARCONDES FILHO, 2000, p.81.

A espetacularizao das notcias subverte a ordem de importncia e veracidade dos fatos. Torna-se estratgica, nessa lgica, a exposio esquemtica de informaes que causem impacto em primeiro lugar. SOARES, 1996, p. 62-3 apud ARBEX JR, 2001, p. 142.

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animao virtual contendo esses mesmos dados se abre direta. Imediatamente depois, o corte da imagem mostra Bernardes, no outro canto da tela (lado direito) e uma animao igual anterior (do lado esquerdo) tambm mostrando os dados por ela ditos. O fato de um (Bonner) estar do lado oposto ao outro (Bernardes) d uma sensao maior de movimento e soma aos recursos tecnolgicos. O noticirio de segunda-feira encerra-se com algo leve. Isso passa uma sensao/impresso melhor ao telespectador. tambm conveniente ao jornal, aps ter transmitido tantas tragdias e conflitos, terminar com uma notcia alegre. Ou como o ltimo captulo de uma telenovela. 89 Em vez do olhar severo, os ncoras deixam a ltima impresso, a de um sorriso simptico. Como se tivessem passado momentos agradveis com as pessoas.

89

Foi vendo novela que o pblico habituou-se a ver TV todo dia. Foi fazendo novela que os profissionais de TV aprenderam seu ofcio. A narrativa melodramtica, pilar central da programao de TV no Brasil, tinha mesmo de contaminar profundamente a linguagem dos telejornais. A narrativa da telenovela revive no telejornalismo. Tanto que o JN, at hoje, pode ser visto como um melodrama dirio feito de fatos verdicos. Quase todo dia, ele termina com uma notcia feliz, um happy end. Reportagens sobre calamidades se intercalam com boas aes comovedoras. Sempre, o choque do bem contra o mal. Ou do bem redimindo o mal (BUCCI, Da TV ao cybercurral de ACM, Jornal do Brasil, 13/05/01).

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AS ENTRELINHAS DA NOTCIA

Feita a primeira anlise do JN do dia 29, partiremos agora para decifrar o telejornal ideologicamente, e procuraremos demonstrar atravs das notcias veiculadas e, especialmente, as omitidas, alguns interesses e relacionamentos ocultos da emissora. Pode-se perceber, analisando as notcias da semana em questo, o posicionamento favorvel da emissora em relao ao governo Lula. Eis a seguir todas as notcias veiculadas sobre o governo do dia 29 de maro ao dia 3 de abril:
Segunda-Feira: Presidente Lula nega que exista crise no governo e diz que est otimista Tera-Feira: Depois do discurso do ministro Palocci, o dlar caiu mais de 1% e a Bovespa subiu. Governo federal e fiscais agropecurios chegam a um acordo para o fim da greve Governo decide liberar mais R$ 1,7 bilho para a reforma agrria Ministro Palocci defende poltica econmica do governo Quarta-Feira: Reao do governo Governo anuncia plano para estimular a produo industrial

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Quinta-Feira: Governo anuncia a criao da conta investimento Pesquisa comprova a preocupao com o desemprego, mas tambm revela otimismo Sexta-Feira: Governo vai criar sistema de avaliao do desempenho de alunos do ensino fundamental Presidente Lula diz que reforma agrria ser feita de forma pacfica Sbado: O ministro da educao quer levar o sistema de cotas raciais para as universidades particulares pagas Um bairro chamado emprego: sobram vagas de trabalho nas pequenas confeces de So Paulo

Como se pode observar, todas as notcias so favorveis ao Governo. O governo Lula associado a palavras como: pacfico, otimismo, acordo, estimular (a produo industrial), liberar (mais de R$ 1,7 bilho). Ou ento, promovendo: desempenho, investimento, cotas raciais. Duas notcias acima se destacam de uma forma especial. Nelas fica evidente a tentativa de favorecer o governo tentando dar uma impresso inversa da realidade. So elas:
Um bairro chamado emprego: sobram vagas de trabalho nas pequenas confeces de So Paulo; Pesquisa comprova a preocupao com o desemprego, mas tambm revela otimismo.

Em janeiro de 2004 uma pesquisa da Fundao Seade e do Dieese comprovou que a cidade de So
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Paulo atingiu o maior ndice de desemprego em 19 anos. No ms seguinte o recorde histrico do ms anterior fora batido e em abril novamente. Sobre os recordes consecutivos de desemprego o JN transmitiu apenas notas curtas sem imagens. Eis as notas (sem imagens) transmitidas sobre o ciclo de desemprego recorde90:
Desemprego bate recorde em So Paulo: A taxa de desemprego na regio metropolitana de so Paulo, em 2003, foi de 19,9% da populao em idade de trabalho. o ndice mais alto nos 19 anos de histria da pesquisa da Fundao Seade e do Dieese. Representa um universo de 1,944 milho de pessoas sem trabalho. (28/01/2004) Taxa de desemprego em janeiro mais alta para o ms em 19 anos: O desemprego na regio metropolitana de So Paulo fica estvel em janeiro: 19,1% da populao em idade de trabalho. Segundo pesquisa da Fundao Seade e do Dieese, a taxa a mais alta para um ms de janeiro desde o incio da pesquisa, h 19 anos. Na grande So Paulo, 1,868 milho de pessoas esto desempregadas. (26/02/2004) Em dez cidades brasileiras, protestos contra o desemprego: Dez cidades brasileiras tiveram protestos hoje contra o desemprego. No centro de So Paulo, o dia nacional de luta convocado pela Fora Sindical reuniu quatro mil pessoas, segundo a Polcia Militar, e 15 mil, segundo os sindicalistas. (24/03/2004)

90

Todas as notcias aqui inseridas podem ser encontradas na integra no stio: http://jornalnacional.globo.com.

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Desemprego em So Paulo atinge o maior ndice em um ms de fevereiro: O desemprego na regio metropolitana de So Paulo atingiu o maior ndice em um ms de fevereiro, desde 1985, ano da primeira pesquisa: 19,8% da populao ativa. Com as 109 mil vagas eliminadas, os desempregados na regio chegaram a 1.926.000 pessoas. (24/03/2004)

Em contra partida, vrias notcias sobre a abundncia dos empregos no Brasil foram transmitidas pela emissora em seus diversos telejornais. Estas matrias continham imagens e entrevistas (uma matria tradicional/ completa). Eis um exemplo do JN:
H vagas: Em So Paulo, 1,9 milho de pessoas esto desempregadas, segundo o Dieese. Mas em um dos bairros mais tradicionais da cidade, h vagas a serem preenchidas e faltam trabalhadores. No Brs, o que separa o desempregado do posto de trabalho a qualificao. Procura-se, procura-se (...) H vagas sobrando, dezenas, centenas de anncios nas vitrines. Ns precisamos para hoje, para iniciar imediato. Se tiver a qualificao, j entra trabalhando hoje, afirma Walter Zucolim, presidente da Associao dos Lojistas do Brs. Cinco mil lojas e confeces concentradas no mesmo bairro: h vagas para vendedoras, caseadeiras e at enfestador. Enfestador o que estica o tecido. Ele tem que ter uma tcnica, seno a roupa no fica esticada, esclarece Rosimeri Borges, gerente de loja. O Brs o maior centro de produo de roupas do pas: so mais de 120 milhes de peas por ms. O bairro sofreu um golpe com o vero frio deste ano. Mas agora vive clima bem mais otimista. A gente est tentando se recuperar, est em processo de recuperao, celebra Andra Lee, gerente de loja. Crises existem, mas no Brs elas so sempre mais suaves. Quem faz peregrinao pelas ruas do bairro sabe muito bem o motivo: preo baixo. Mais do que baixo: barbadas como a de um vestido por R$ 2,99. Preos que atraem 500 mil pessoas por dia. Os lojistas e fabricantes no conseguem preencher as
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vagas para atender demanda. Eu preciso hoje de duas vendedoras a mais, uma modelista e uma piloteira, revela Roberto Chaing, empresrio. Piloteira a costureira que faz a primeira roupa, a roupa-piloto que vai servir de modelo para as outras. So funes que exigem conhecimento, prtica, mas a falta de mo-deobra especializada tanta que as confeces tiveram que criar uma escola. Durante o curso mesmo ns j encaminhamos as pessoas para o mercado de trabalho. E sempre tem vaga, garante Luiz Alberto Santos Silva, presidente do Instituto Renovar. A escola j formou mais de 600 profissionais, quase todos estavam h meses na fila do desemprego. Pra mim um alvio estar trabalhando, acha um aluno da escola. ruim ficar em casa tanto tempo, horrvel. Trabalhando bem melhor, observa uma vendedora de loja. (22/04/2004).

As pazes entre Lula e Rede Globo evidente. E como houvesse um contrato, a Globo alivia o governo e ele (governo) deve obviamente pagar por isso, como veremos a seguir.

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AS OMISSES
O emprstimo do governo Rede Globo
A seleo da informao a ser divulgada atravs dos veculos jornalsticos o principal instrumento de que dispe a instituio (empresa) para expressar a sua opinio. atravs da seleo que se aplica na prtica a linha editorial. A seleo significa, portanto, a tica atravs da qual a empresa jornalstica v o mundo. Essa viso decorre do que se decide publicar em cada edio privilegiando certos assuntos, destacando determinados personagens, obscurecendo alguns e ainda omitindo diversos.91

No dia primeiro de abril, quinta-feira, o programa da Record Reporte Record fez um programa inteiro criticando o pedido de emprstimo emergencial feito pela Rede Globo ao Banco Nacional de Desenvolvimento Econmico e Social (BNDES). A emissora havia pedido um emprstimo de quase quatro bilhes de reais para saudar suas dvidas ao banco cuja funo fomentar o desenvolvimento econmico e social do Pas92. A proposta chegou ao Congresso Nacional e tratamento diferenciado ficou evidente93. O
91 92

MARQUES DE MELO, 1994, p. 70.

O BNDES participou em 2002 de um controverso programa de capitalizao da NET (ex-Globo cabo) por ter sido um mau negcio. Na poca, o banco injetou R$ 281 milhes na na operadora de TV a cabo da Rede Globo.
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No topo do levantamento da Economtica, feito com as empresas de capital aberto, est o setor de energia que finalizou 2003 com dvidas de R$ 44,8 bilhes. No governo Lula o banco criou o programa de refinanciamento do setor eltrico, que disponibilizou R$ 2 bilhes. A dvida da mdia inferior a um quarto do que deve o setor eltrico, no entanto dever morder mais que o dobro do BNDES. CartaCapital, ano X, n 286, 14/04/2004.

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Reprter Record atacou de forma bastante agressiva a emissora rival94. Deixado as brigas comerciais de lado, o fato
que essa notcia foi totalmente ocultada pelo JN. Por mais que os outros meios de comunicao tenham noticiado a repercusso do emprstimo foi nula.

O emprstimo, que s pode ser efetuado com o aval do Governo Federal, evidencia o favorecimento emissora por parte do governo Lula95. Vale ressaltar que o apoio financeiro do governo televiso foi proposta da Rede Globo junto a rede Bandeirantes. A proposta seria uma ajuda financeira mdia em geral, porm, todos os outros canais negaram a necessidade de emprstimo, depois disso a Bandeirantes inverteu sua posio. O dinheiro que deveria servir para estimular o desenvolvimento do pas foi direto para o pagamento de dvidas bilionrias do megaconglomerado de mdia, as Organizaes Globo96. No dia 4 de junho, Carlos Lessa, presidente do BNDES, assinou o comunicado autorizando o emprstimo bilionrio. Os jornalistas (operrios) da emissora e do JN funcionam como meros pees. O sistema de funcionamento da redao cria condies para que
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A Rede Globo em 1995 atacou a Record de uma forma to violenta quanto fora agora. Na poca, o bispo Srgio Von Helde havia chutado a imagem de uma santa em seu programa de rede nacional. O Jornal Nacional transmitiu uma srie de reportagens fazendo graves acusaes contra a igreja Universal e evidenciou o controle sobre a rede Record. O telejornal transmitiu durante algumas semanas imagens dos bispos cercados de dinheiro, participando de festas orgsticas entre outras.
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Em outubro de 2002 , questionado duas vezes por Wladimir Gramacho, reprter da Folha de So Paulo, sobre se haveria um novo emprstimo a Globopar (em maro deste ano a Globopar recebeu cerca de R$ 30 milhes do BNDES para saldar dvidas), holding da famlia Marinho, o presidente Lula declarou que o BNDES no reeberia emprestar mais dinheiro Globopar.
96

As Organizaes Globo possuem 115 emissoras de televiso, trs jornais, 30 revistas, 44 emissoras de rdio, seis emissoras de TV a cabo, uma operadora de TV a cabo, um portal de Internet e uma produtora.

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omisses ou verses tendenciosas ocorram de acordo com o interesse do dono da empresa. O empregado de uma empresa jamais ter liberdade de qualquer ato dentro do jornal que possa prejudicar seu chefe, o dono da empresa. A prpria estrutura do jornal garante essa imunidade dos interesses do proprietrio do jornal. O jornalista Jos Marques de Melo explica esta estrutura:
O principal instrumento nas mos dos proprietrios a prpria estrutura da redao, caracterizada por um evidente verticalismo, como prprio das organizaes complexas. As decises fluem de cima para baixo, desde o editor chefe at a chefia de reportagem ou as editorias especializadas. uma relao de ordem e obedincia, na qual as chefias decidem o que os seus subordinados vo fazer (...) E claro que as pessoas que ascendem aos postos chaves nas empresas jornalsticas passam tambm por um processo de seleo, tornando-se pessoas de confiana. So geralmente profissionais que se afinam com a opinio da empresa.97

A dvida do atual governo para com a Rede Globo comea a ser paga. Nada no mundo da poltica e no das megacorporaes de graa. A entrevista com o ex-chefe do FBI no Brasil No dia 24 de maro, quarta-feira, cinco dias antes da semana tomada como objeto de estudo, a revista CartaCapital (CC) estampou em sua manchete de capa: Os EUA grampearam o Alvorada. Na matria, o ex-chefe do FBI, Federal Bureau of Investigation98, no Brasil, Carlos
97 98

MARQUES DE MELO, 1994, p. 72. www.fbi.gov.

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Costa, em entrevista ao jornalista Bob Fernandes, fala sobre como os EUA monitoram o Brasil, e afirma com todas as letras que o governo norte-americano manda na Polcia Federal (PF) brasileira. Nas palavras do prprio Costa: A vossa Polcia Federal nossa, trabalha para ns h anos. (...) Foi comprada por alguns milhes de dlares. (...) Os Estados Unidos compraram a Polcia Federal... de conhecimento pblico que o governo norte-americano faz doaes em dinheiro regulares e oferece treinamento nos EUA para agentes da PF brasileira, principalmente no auxlio no combate ao trfico de drogas. Citando novamente o ex-chefe do FBI no Brasil: H um antigo ditado, e ele real: quem paga d as ordens, mesmo que indiretamente.
A revista ISTO em suas edies n 1729 e 1730 faz duros comentrios sobre o que chama de subordinao CIA de um setor da PF, onde policiais brasileiros teriam se acostumado a ter como seus legtimos chefes representantes de um servio de Inteligncia estrangeiro, e os obedeceriam mais do que aos seus supostos superiores tupiniquins. As denncias tiveram vrios reflexos: no Congresso a deputada Vanessa Grazzotin classificou isso de espionagem consentida. Interpelada, a embaixadora americana esquivou-se, dizendo: A embaixada no tem costume de opinar sobre as atividades de Inteligncia. Certamente as atividades anti-drogas dos rgos americanos encobrem tambm outras atividades.99

Passada a semana, o JN, junto com grande parte da mdia nacional, havia ignorado por completo a entrevista bombstica. Na edio seguinte da revista
99

FREGAPANI, 2001, p. 126.

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semanal, no dia 31, outra manchete sobre o assunto: A lista dos espies americanos no Brasil: dezenas de agentes da CIA. DEA, FBI e companhia espalhados pelo pas. 100 A matria explica como os agentes esto espalhados pelo territrio brasileiro e como agem debaixo da mascara de cooperao na represso ao narcotrfico. A notcia foi novamente tida pela JN como irrelevante demais para ir ao ar. Ou o contrrio, relevante demais para ir ao ar. A CC n 285 de 7 de abril e a n 287 de 21 do mesmo ms levam na capa as manchetes, respectivamente: O ex-chefe do FBI confirma ao Ministrio Pblico e Polcia Federal entrevista dada a CC e A Cia e companhia (dois delegados da Polcia Federal, um aposentado, contam como o relacionamento do PF com agentes norte-americanos). Na tera-feira, 13 de abril, Carlos Costa comparece ao gabinete do Senador Eduardo Suplicy (PT) para uma sesso secreta das Comisses de Inteligncia e Relaes Exteriores para se explicar sobre suas declaraes revista CC. Enquanto a revista CC se esgotava rapidamente nas bancas, nada disso foi transmitido pelo JN. O fato que, para ignorar notcias como estas, que colocam em cheque a segurana e soberania nacional, h obviamente um acordo ou, como afirma Costa quando perguntado sobre quais as funes dos servios secretos, influncia:
Carlos Alberto Costa: Digo logo: uma das importantes funes que ns temos na embaixada de manipular a imprensa brasileira...
100

Carta Capital, 31/04/2004.

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CartaCapital: O que? Explica isso a... CAC: Manipular, conduzir, controlar a imprensa brasileira no que nos interessa (...) A isso chamamos influenciar. CC: Por favor, detalhe esse influenciar, d exemplos. CAC: Sem nomes. Comea, digamos assim, com o estabelecimento de boas relaes. Detectamos jornalistas que sejam pr-Amrica evidente que isso em rgos influentes junto opinio pblica os convidamos a ir aos Estados Unidos, com todas as despesas pagas. (...) Influenciar mudar o pensamento contrrio aos nossos interesses. A primeira atividade em qualquer reunio da embaixada uma anlise sobre o que diz a mdia a nosso respeito. CC: Em portugus claro: Influenciar significa, inclusive, se necessrio, comprar? CAC: virar a opinio pblica a nosso favor (...) Seja l o que for necessrio. Se comprar, comprar, h vrias maneiras.101

No seria nenhuma novidade afirmar que a Rede Globo tem relaes com os servios secretos norteamericanos.102 Sobre a possibilidade do JN ter sido influenciado, como afirma Costa, vale lembrar o dia 26 de novembro de 2002, quando o JN ganhou um prmio no Emmy Internacional Oscar da TV americana para programas estrangeiros em Nova York. O prprio William Bonner foi aos EUA para receber as medalhas e certificados da Academia
101 102

CartaCapital, ano x, n 283, 24/03/2004.

A, ainda, estreita relao da emissora com os EUA existe. Em 29/10/2002, das 19h50 s 22h55, o presidente Lula concedeu entrevistas para a rede de televiso CNN e a revista Newsweek, ambas norte-americanas, e estas aconteceram na sede da Rede Globo de So Paulo. Algumas filiais da Globopar e do jornalismo da emissora tem sede em NY.

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Internacional de Televiso. O JN concorreu ao prmio pela cobertura dos atentados de 11 de setembro. Ganhou o prmio pela melhor cobertura do ataque da organizao muulmana Al Qaeda aos EUA em 11 de setembro. Ora, ganhar um prmio nos EUA pela cobertura do ataque de 11 de setembro (tema extremamente delicado para os norteamericanos) deixa evidente a simpatia da crtica local pelo tipo de cobertura feita pelo JN (se essa cobertura no fosse pr-Amrica, certamente no teria ganho o prmio). Mas enfim, no se pode demonstrar com certeza, atravs de documentos, o relacionamento Rede Globo com os servios secretos norte-americanos, porm o indcios desse relacionamento e forte influencia do capital dos EUA sobre a emissora so inmeros.103 O jornalismo da Rede Globo em Nova York possui, alm de uma sede na cidade, coneco via satlite 24h com o Brasil, um Centro Tcnico Digital e uma redao-estdio, entre outros. Os trs credores norte-americanos da emissora so a GMAM Investiment Funds Trust, US$ 30,5 milhes, o Foundations For Research, US$ 175 milhes, e o WRH Global Securities Pooled Trust, US$ 63,6 milhes entre outros (a dvida total da Rede Globo na presente data de R$ 5,6 bilhes). Vale lembrar a declarao acima de Carlos Costa sobre como influenciar a mdia:

103

A rede britnica BBC News recentemente realizou um especial sobre uma pesquisa global envolvendo o crescente antiamericanismo. (...) O jornalista Renato Machado, no cenrio do JN, lembrou aos observadores internacionais que no Brasil a populao no recebe muito bem o FMI. Para Machado, no entanto, no era compreensvel tal ressentimento, j que o Fundo salvou o Brasil de uma crise econmica fazendo um grande servio aos brasileiros. http://www.consciencia.net/2004/mes/01/globo.html 21/06/2004

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Detectamos jornalistas que sejam pr-Amrica evidente que isso em rgos influentes junto opinio pblica os convidamos a ir aos Estados Unidos, com todas as despesas pagas.

Questionado em entrevista para o jornalista da Caros Amigos, Bob Fernandes comenta o comportamento dos reprteres em relao a omisso quase geral da mdia sobre a grave denncia de intromisso estrangeira.
Cabe a quem est nos comandos intermedirios ou superiores cobrar ou no. (...) Mas o que posso afirmar que uma dezena de colegas de redaes que no fizeram, ligaram, discutiram, e alguns deram documentos que receberam, como recebi ontem, alis. Por conta do que foi feito, algum passa uma informao para a redao dele e, como ela no vai fazer, no vai fazer no sei porque, ele me manda.104

Carlos Costa afirmou que resolveu sair do FBI e conceder a polmica entrevista a Carta Capital, porque sentiu remorso, pelo sentimento que tem pelo Brasil e por sua famlia que brasileira. Porm, acreditar em tudo que um ex-agente do FBI diz um erro certo. Ele tambm tem certamente outros interesses alm dos declarados. Em conversa informal, A.R. Schimdt Patier, que lecionou 15 anos no Sistema Nacional de Informao na poca da ditadura militar, dando aulas de espionagem, diz acreditar que Costa na verdade um agente duplo.

104

Caros Amigos, n 86, p.39.

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A recente democratizao do pas transmitiu a sensao de que o tempo desse tipo associao tivesse passado, porm est to vivo quanto em 1964, no perodo que antecedeu o golpe militar no Brasil apoiado pelo FBI, CIA etc. A Rede Globo de televiso, como j se sabe, nasceu de um contrato ilegal com uma empresa norte-americana e hoje muitos dos grandes anunciantes da emissora so dos EUA. Regra nmero um do capitalismo: quem tem o dinheiro quem manda.

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QUARENTA ANOS DO REGIME MILITAR


No dia 31 de maro o golpe militar de 1964 completava 40 anos. Na matria transmitida pelo JN, o reprter Marcelo Canellas, como todo bom empregado, transmite o pensamento da empresa. Bernardes inicia a narrao da cabea da matria com uma expresso serena no rosto (antecipando uma notcia leve, do bem).
Bernardes: Nesta quarta-feira, 31 de maro, o golpe militar que deps o presidente Joo Gulard completou 40 anos.

H um que de celebrao nesta cabea de matria. A notcia mostra, inicialmente, guerrilheiros e militares (em situao de igualdade) protestando em nome dos semelhantes mortos no tempo da ditadura (no protesto dos militares so mostradas inmeras cruzes cravadas na Esplanada dos Ministrios em Braslia, pregadas pelo grupo intitulado Terrorismo nunca mais. No protesto das vtimas dos militares mostrada uma escultura arredondada feita em Goinia, nela o apelo de imagem nulo em comparao as incontveis cruzes simbolizando a morte dos militares. Depois, a carta comandante do exrcito, Francisco de Albuquerque, distribuda todos subordinados na instituio mencionada. A carta mostrada e o trecho sublinhado e narrado pelo reprter Marcelo Canellas o seguinte:
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Canellas: Veja o 31 de maro de 64 como uma pgina de nossa histria, com o corao livre de ressentimentos.

Esta afirmao d todo o tm de toda a matria. Canellas continua:


Canellas: Mas o golpe foi mais do que a simples tomada do poder pelos militares.

Depois disso h um corte de imagem e o entrevistado, o historiador Antnio Barbosa, desenvolve o raciocnio do reprter.
Barbosa: O que aconteceu em 64 foi a conquista do Estado por parte de um grupo que defendia um determinado projeto para o pas. Um modelo que eu chamaria de modernizao conservadora.

O modelo de modernizao conservadora poderia servir para definir o prprio JN. Note que o historiador utiliza a palavra conquista para designar o golpe, dando legitimidade ao mesmo. Conquistar algo virtuoso, aplicar um golpe de Estado no. Em off, o reprter lembra ainda que no dia do golpe (da conquista) o historiador, que tinha dez anos na poca, fora tirado da escola e levado para a igreja. No prximo momento, Canellas legitima explicitamente o golpe, e refora o prprio discurso da mdia conspiradora e dominada pelo capital norte-

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americano da poca do golpe (ver em conspiraes Globais).


Canellas: (...) O fantasma do comunismo, as reformas de base promovidas pelo presidente Joo Gulard, o descontentamento da igreja e da classe mdia, foi o que bastou. Na madrugada do dia primeiro de abril de 1964, as tropas do exrcito j tomavam as ruas do Rio (de Janeiro). O novo regime era mantido pela fora.

Nesse instante, quando parece que a violncia do regime ser enfim retratada, o reprter d um exemplo ridculo e divertido, atravs do depoimento pinado da entrevista como o ex-guerrilheiro e hoje diretor do patrimnio histrico do Distrito Federal, Jarbas Marques.
Canellas: (...) Com a suspenso das liberdades democrticas at agradar a namorada era perigoso.

E continua com as palavras de Marques:


Marques: Se a ordem poltico-social no te desse autorizao voc no podia fazer serenata.

Ainda com Marques, o ex-guerrilheiro afirma rapidamente que quando esteve preso seu corpo foi usado para dar aulas de tortura. Ele tambm fala sobre pessoas que eram presas por serem confundidas com guerrilheiros. Nessa hora a tela mostra dois soldados prendendo um pessoa de uma forma pacfica. No decorrer da matria nenhuma imagem de violncia mostrada, NENHUMA.
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Ao fim da matria Canellas concluiu:


Canellas: A democracia foi reaparecendo aos poucos e o pas aprendeu o nico ensinamento que uma ditadura pode oferecer.

Legitimando as palavras do reprter, a afirmao em off do historiador Antnio Barbosa.


Barbosa: Ajudou o brasileiro a compreender que fora da liberdade no h salvao.

Enquanto Barbosa fala, mostrasse uma imagem de arquivo de uma mulher em um evento pblico soltando uma pomba branca. Apesar de todas as pessoas na imagem estarem concentradas, imveis e caladas transmitido o som de uma multido vibrando como num jogo de futebol.

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CONCLUSO
O Jornal Nacional o telejornal mais importante do pas. No o melhor, j que muitos telejornais, inclusive da prpria Rede Globo, so menos espetaculares e aprofundam mais as notcias. Mas como telejornal de massas, de hardnews, ele imbatvel. A forma de utilizar os recursos tcnicos/tecnolgicos, de criar cenrios, de interpretar a notcia (facilitando a compreenso de bem e mal para o telespectador) foi aprimorada durante os mais de trinta anos do telejornal, tornando-o uma potncia na quesito manipulao (em suas inmeras vertentes). Sobre a constante relao da emissora com o poder vigente, atualmente o governo do PT, percebe-se uma troca de favores entre os dois poderes em questo. Ou seja, a Rede Globo, atravs do JN, costuma atacar ou no o governo dependendo da atuao do mesmo em prol dos interesses empresariais da emissora. Na cobertura do aniversrio de 40 anos do golpe militar, nota-se que a emissora continua fiel ao seu aliado do passado, onde atuou com instrumento revolucionrio de direita, e ideologia que a lanou como uma das maiores emissoras de televiso do mundo. Porm, isso no quer dizer que a Rede Globo seja um exemplo de fidelidade, basta lembrar o caso Collor, quando participou ativamente tanto da subida quanto da queda do ento Presidente da Repblica. Na verdade, a matria favorecendo a ditadura no representa ameaa alguma aos interesses capitalistas da Globo. Na poca de Collor, dentro das circunstncias do momento, apoi-lo significaria colocar em jogo esses interesses.

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No caso da omisso com Carlos Costa, ex-chefe do FBI no Brasil, pode-se concluir, com as evidncias citadas, de que h sim uma relao de dependncia e submisso da emissora com o capital estrangeiro, em especfico dos EUA. Porm, no h provas concretas (documentos). Tem-se a impresso de que as interferncias da emissora na vida poltica brasileira no visam, por exemplo, colocar um candidato qualquer no poder por amizade, interesse poltico/ideolgico, mas sim apoiar o candidato que oferecer a empresa melhores possibilidades/propostas para garantir a expanso das organizaes Globo. O lobby poltico da Rede Globo fortssimo, praticamente imbatvel e o JN a cara desse lobby.

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BIBLIOGRAFIA
Livros:
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http://www.consciencia.net/2004/mes/01/globo.html Revistas: CartaCapital, ano X, 21/04/2004, n 287. Ibid, n 286. Ibid, n 285. Ibid, n 284. Ibid, n 283. Jornais: Correio Braziliense Correio da TV 22/09/2002. Correio Braziliense Correio da TV 07/04/2002. O Estado de So Paulo, A ameaa corporatizao da mdia, Geral, 22/05/2004. da

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ANEXOS
Capas da revista CartaCapital sobre a repercusso e o caso da entrevista de Carlos Costa:

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