FUNDAO ARMANDO LVARES PENTEADO FAAP PS-GRADUAO CURSO DE PS-GRADUAO EM FOTOGRAFIA

KAREN NEME MENDES CAETANO

FOTOGRAFIA DE CELULAR POETIZANDO O DIA A DIA ATRAVS DO INSTAGRAM

SO PAULO 2012

Karen Neme Mendes Caetano

FOTOGRAFIA DE CELULAR:

POETIZANDO O DIA A DIA ATRAVS DO INSTAGRAM

Monograa FAAP

apresentada

Ps-Graduao,

como

parte dos requisitos para a aprovao no curso de PsGraduao em Fotograa.

SO PAULO 2012

Karen Neme Mendes Caetano

FOTOGRAFIA DE CELULAR: POETIZANDO O DIA A DIA ATRAVS DO INSTAGRAM

Monografia apresentada FAAP PsGraduao, como parte dos requisitos para a aprovao no curso de PsGraduao em Fotografia.

( ) Recomendamos exposio na Biblioteca.

( ) No recomendamos exposio na Biblioteca.

Nota: __________________________________

So Paulo, ____ de ______________ de ______

_______________________________________ Professor (a)

_______________________________________ Professor (a)

_______________________________________ Professor (a)

Dedico esse trabalho a quem v poesia no dia a dia.

AGRADECIMENTO

Este trabalho uma histria de amor. A apaixonada sou eu. O objeto do meu afeto, a tecnologia. Agradeo a quem me ensinou a ser sempre pioneira. Agradeo a quem compartilha comigo a paixo. Agradeo aos colegas hardcore users. Agradeo aos amigos early adopters. Agradeo a quem reconhece. Agradeo a quem admira. Agradeo a quem curte.

A mudana a lei da vida. E aqueles que apenas olham para o passado ou para o presente iro com certeza perder o futuro. John Kennedy

RESUMO

A fotografia pessoal parte integrante da vida de muitas pessoas h um bom tempo, desde a popularizao das cmeras compactas e o surgimento das digitais. As fotos no representam apenas um registro da vida de algum, mas tambm so de grande valor sentimental. As pessoas usam a fotografia para captar sentimentos, eventos e experincias pessoais, e tambm para se comunicar com os outros. As ltimas inovaes no s apoiam as interaes das pessoas com a tecnologia, mas tambm facilitam novas formas de dilogo. Os telefones celulares com cmera, em particular, so exemplos de tal tecnologia. Nos ltimos anos, a sua funo principal deixou de ser a comunicao verbal ou de texto para ser a utilizao de imagens que facilitam a interao social. Telefones celulares com cmera integrada e recursos de vdeo mudaram a forma de como as pessoas se comunicam e se relacionam, dando forma s suas atividades sociais. Os smartphones onipresentes e sua infinidade de funes agregadas operam hoje, segundo bem sugeriu um dos pioneiros da tecnologia mvel, Irwin Jacobs, como uma extenso do crebro de quem os carrega. Com o rpido crescimento no mercado de telefonia e as melhorias contnuas no desempenho tcnico das cmeras e da qualidade de imagem, os telefones com cmera j comeam a suplantar o uso de cmeras digitais compactas em muitas ocasies, criando uma linguagem com prticas particulares, motivaes especficas e esttica prpria. Nesse panorama cultural, surgem os aplicativos mveis de edio e o Instagram, fenmeno das redes sociais, ambos objetos de estudo do presente trabalho, que pretende discutir as formas pelas quais a fotografia de celular e o Instagram vm mudando o papel da Fotografia na vida cotidiana, expondo um panorama da cultura em que esto envolvidos.

Palavras-chave: Fotografia; fotografia de celular; fotografia mvel; iPhone; Instagram; aplicativos fotogrficos, fotografia mvel.

ABSTRACT

Personal photography has been an integral part of the lives of many people for a long time, since the compact camera became popular and the digital ones appeared. Pictures are not only the record of someones life, but they are also of great sentimental value. People use photography to capture feelings, events and personal experience, and also to communicate with the others. The last innovations not only support personal interactions with technology, by make interaction with others easier. Telephones with cameras, in particular, are examples of such technology. In the last years, its main function is no longer oral or written communication, it is the use of images that make social interaction easier. Telephones with camera and video resources have changed the way people communicate, interact, and shape their social activities. Omnipresent smartphones with their countless aggregated functions operate today, as well suggested by one of the pioneers in mobile technology, Irvin Jacobs, as an extension of the brain from whoever is carrying it. With the fast growth in the telephony market and continuous improvements in camera technical performance and image quality, telephones with cameras have already started to supersede the use of compact digital cameras in many occasions, creating a language with particular practices, specific motivations, and its own aesthetics. In this cultural scene, mobile editing applications appear together with Instagram, a social networking phenomenon , both are objects of study in this paper, which intends to discuss the ways mobile pictures and Instagram has been changing the role of Photography in everyday life, exposing the cultural scene in which it is involved.

Keywords: Photography, cell phone photography, mobile photography, iPhone, Instagram, photographic applications, mobile photography.

SUMRIO

1.Introduo.................................................................................. 2.Do armrio para o bolso................................................................. 3.Al?............................................................................................ 4.Particularidades........................................................................... 5.Imagesfera.................................................................................. 6.Prt--cliquer............................................................................... 7.O iSmbolo................................................................................... 8.Apps, apps e mais apps.................................................................. 9.Snapshots de aplicativos................................................................ 10.Telegrama instantneo................................................................ 11.Por qu?.................................................................................... 12.O qu?...................................................................................... 13.Clichs...................................................................................... 14.Instamundo............................................................................... 15.No curti................................................................................... 16.Boas prticas.............................................................................. 17.Take it easy................................................................................ 18.Cor de instantneo...................................................................... 19.Saudade de ontem....................................................................... 20.Grande livro de pequenas memrias............................................... 21.Concluso................................................................................. 22. Bibliograa...............................................................................

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1 INTRODUO

As tecnologias de comunicao so os meios que nos auxiliam a perceber e a construir nossas maneiras de ver o mundo. um processo incessante, construdo a todo instante e acelerado pelo desenvolvimento tecnolgico frentico e pela dinmica da informao globalizada em sua infinidade de redes. Durante muito tempo, os vrios dispositivos para comunicao, entretenimento e computao, como o telefone, a televiso, o rdio, o aparelho de som, o computador e a calculadora eram concebidos e produzidos de forma que cada um deles era indissocivel de sua funo. Um dispositivo, como o telefone, possua apenas uma funo, que era exclusiva daquele artefato e nenhum outro a possua. Hoje diferentes funcionalidades convergem para um nico dispositivo. o fenmeno chamado de convergncia digital: a migrao de vrias funes de comunicao, entretenimento e computao para um nico dispositivo, como as televises e home theaters com acesso internet e, no caso desse estudo, o celular, transformado em smartphone, os computadores de bolso essenciais vida moderna.
Em pesquisa realizada pelo Instituto Suo ICT (International Telecommunication Union),

um nmero impressionante atesta a exploso da cultura mvel: no nal de 2011 existiam quase seis bilhes de linhas de celular habilitadas no mundo, 87% de penetrao global.

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Fonte: ICT Facts and Figures 2011

O jornal internacional Financial Times divulgou, em Novembro de 2012, pesquisa realizada

pela Ericsson armando que, com o atual ritmo de expanso da telefonia mvel, o nmero de linhas de celulares no mundo vai superar o de pessoas em 2013.
As implicaes de carregar por toda a parte, por todo tempo um dispositivo, conectado continuamente internet e com acesso a centenas de aplicativos e sites, muda as formas contemporneas de interao social e de comportamento. Como afirma Marshall Macluhan (1964), o proclamado padroeiro da revoluo digital: Os efeitos da tecnologia no ocorrem aos nveis das opinies e dos conceitos: eles se manifestam nas relaes entre os sentidos e nas estruturas da percepo, num passo firme e sem qualquer resistncia. A relao pessoal com as mdias mudou radicalmente, seja para quem as usa para assistir a seu programa favorito, para comprar e vender servios, ou para distribuir contedos produzidos. A fora dessa relao determinada pelo modo como as partes lidam com as mudanas e, nesse exato momento, h uma infinidade de mudanas em curso. impossvel ignor-las e improdutivo temlas. Aceit-las o caminho para novas ideias e oportunidades. O futuro das mdias (e consequentemente da cultura) passar da atividade interativa para participativa. Da cadeia em massa para a coletiva. Os pesquisadores portugueses Fidalgo e Canavilhas (2009) discutem a respeito da convergncia dos dispositivos referindo-se a um dispositivo tudo-em-um, identificando-o em trs esferas complementares: Dispositivos de comunicao, voz e escrita. Dispositivos de produtividade com funes de agenda, calculadora, relgio, gravador de voz, etc. Dispositivos de lazer, que incluem jogos, fotografias, vdeos e msicas. J o Doutor em sociologia Andr Lemos define o telefone celular como um teletudo, que representa na atualidade um controle remoto do cotidiano. As funes disponveis hoje nesses pequenos aparelhos so das mais diversas naturezas, algumas especialmente prticas e outras surpreendentes. Com a exploso de desenvolvedores de softwares mveis, as possibilidades so infinitas. As lojas de aplicativos, como a App Store da Apple para dispositivos iOs, se multiplicaram. Hoje os usurios de Android tm a Google Play Store e os de Windows Mobile, a Windows Phone Store.

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Em um nico (e porttil) aparelho possvel carregar: uma mquina fotogrfica, um localizador GPS, um personal trainer, um dicionrio, um videogame, um player de filmes, um editor de texto e planilhas, um servidor de emails, um planejador de viagem, uma agenda, um acesso ao banco, um catlogo de endereos, um conversor de medidas, um bloco de notas, um manual de primeiros socorros, as redes sociais das mais diversas naturezas, um completo livro de receitas, um link para as compras de supermercado, outro para delivery de comida, um auxiliar de dieta, um rdio com as msicas prediletas, um curso de idiomas, um simulador de maquiagem, um monitor de horas de sono, uma cmera de vdeo e at alguns itens mais curiosos, como um sintetizador de ondas cerebrais ou de auto-hipnose. O aparelho precisamente um "faz-tudo", daqueles que h pouco tempo s imaginaramos ver em filmes de espionagem. O celular se transforma de imediato na ferramenta que o dono bem entender. O resultado de toda essa variedade, aliado estabilizao dos custos de tecnologias mveis, a exploso das vendas de smartphones e o desaceleramento do faturamento dos outros dispositivos sobre os quais os celulares obtm sucesso em substituir, ainda que parcialmente. Para visualizar melhor esse panorama, podemos observar o grfico abaixo, baseado em pesquisa mundial realizada pela consultoria norte-americana especializada em tecnologia, Gartner Inc, mostrando o volume de eletrnicos de uso pessoal vendidos no ano de 2011.

Fonte: 1000 Memories Blog

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A esse panorama cultural, o jornalista e editor da Wired.com, Brian X. Chen, deu o nome de anything-anytime-anywhere future - um futuro onde os celulares com acesso internet e os aplicativos transformaro tudo que se conhece hoje, desde as salas de aula at o modo em que se reporta um crime, passando pelos meios de fazer negcios e de tratar da sade. Para ele, os smartphones (especialmente o iPhone) esto transformando os seres humanos em seres sempreconectados que sabem tudo. Mesmo sem treinamento mdico, uma pessoa com um iPhone em mos pode usar um aplicativo de primeiros socorros para auxiliar uma vtima de acidente em uma urgncia. De fato, sabido que vtimas do terremoto no Haiti (em Janeiro de 2010) usaram um aplicativo mvel para saber como tratar as prprias feridas e, em ltima estncia, ajud-los a sobreviver. Barbara Scifo (2005) v o uso da comunicao mvel como reforo da dimenso da experincia com um local, ressaltando que: Seu uso parece responder a uma necessidade, por parte dos usurios, de inserir suas relaes sociais num contexto e tambm de se apropriar visualmente de seus espaos sociais. O acesso a dados a todo momento to evidente no dia a dia que muda at a maneira de interagir com o mundo fsico, como quando procuramos no aplicativos de mapas o caminho com menos trnsito para chegar a um destino, ou quando fazemos check-in em um restaurante em redes sociais. A mudana est em toda parte, em todo comportamento, em toda forma de expresso e de arte. A mudana alcanou a Fotografia.

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2 DO ARMRIO PARA O BOLSO

Eternizar momentos e experincias tem sido a maior motivao de quem fotografa desde sempre. Uma imagem tem o poder de trazer de volta memrias e emoes que ficaram em outros tempos. Selecionar um instante para ser fotografado presente-lo com relevncia e valor. Segundo Baudrillard (1997), A Fotografia nosso exorcismo. A sociedade primitiva tinha suas mscaras, a sociedade burguesa, seus espelhos, ns temos nossas imagens. Guardar, mostrar e expor as fotos uma prtica social que reafirma a identidade e conecta os grupos, reforando sua coeso social. A Fotografia em seu incio era uma atividade para poucos, pouqussimos. Os equipamentos eram caros, pesados e de difcil manejo. Cmeras escuras, placas de vidro, qumicos experimentais e ticas elaboradas eram pesquisados e explorados por estudiosos e especialistas, limitando as descobertas a uma classe restrita, tanto em recursos como em conhecimento. As famlias marcavam horrios para que os fotgrafos visitassem as casas e viagens eram feitas para fotografar em estdio nos grandes centros. Mesmo com o posterior desenvolvimento dos aparatos, possuir uma cmera fotogrfica era sinal de luxo. Com o passar do tempo, as tecnologias tanto da captura quanto da revelao evoluram e possibilitaram uma maior difuso das mquinas fotogrficas. As cmeras compactas tornaram-se um produto de consumo geral e levaram a atividade de fotografar para outro nvel, democratizandoa. O equipamento passa das mos de profissionais para as mos das famlias, que selecionam seus "melhores momentos" para serem capturados e compartilhados, a Fotografia se torna um hobby que qualquer um pode cultivar, no panorama que podemos chamar de "Cultura Kodak" (Richard Chalfen,1987). Os momentos singulares, que construam a memria e a ideia do passado, eram eternizados em papel. As famlias organizavam seus lbuns e contavam sua histria atravs das imagens exibidas. A fotografia impressa era um recurso social, um recurso que criava e mantinha a conversao e a coeso dos grupos. A tecnologia ligada Fotografia est sendo ampliada constantemente. Com o surgimento das cmeras digitais, o custo de fotografar, revelar e ampliar deixou de ser um fator restritivo para a prtica, o que fez com que todos se arriscassem mais. Tambm, com a possibilidade de conferir o resultado do que foi fotografado imediatamente, h uma mudana fundamental no que se conhecia como experincia fotogrfica.

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Os melhores momentos so amplificados e o ato de fotografar comea a fazer parte das experincias em si, intensificando-as, validando-as, expandindo-as. Novas possibilidades fizeram com que essa fotografia se tornasse mais porttil. Novos mtodos de exibio e compartilhamento foram desenvolvidos, baseados em computadores e websites criados com essa finalidade, como, por exemplo, o Fotolog (mais de 32 milhes de assinantes) e o Flickr (70 milhes de assinantes e 1,5 milho de grupos ativos), servios que possibilitam visibilidade, postagens e comentrios. Mais recentes, as redes sociais Twitter, Facebook e Instagram tambm dependem muito da fora das imagens para reunir adeptos, criar e manter interesse. De acordo com pesquisa divulgada pelo site de finanas e negcios Business Insider, o segundo contedo mais consumido por usurios de dispositivos mveis (smartphones e tablets) o de redes sociais, atrs somente de notcias.

Fonte: Business Insider - The Future of Digital

Em pesquisa recente sobre presena em redes sociais e conectividade ininterrupta, divulgada pela revista Time, 62% dos Brasileiros afirmaram que o maior benefcio da comunicao sem fio estreitar o relacionamento com seus amigos. Os Ingleses, no entanto, responderam que estar on-line facilita o fato de estarem longe de suas famlias. O celular assume valor social, reforando os laos sociais enquanto compartilha momentos que se tornam objetos de troca entre pessoas distantes ou no.

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O costume de carregar uma foto de um ente querido na carteira se transforma em defin-la como imagem de fundo no celular. O hbito de reunir a famlia em torno de um lbum pesado e virar as suas pginas, conversando entre uma foto e outra, se transformou no envio por email de um link para um lbum digital, online, instantneo. A fotografia de celular floresce nesse ambiente.

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3 AL?

A revoluo da telefonia celular comeou em 1983, com o Motorola DynaTAC, um aparelho caro e pesado que se tornou instantaneamente um smbolo de status e um cone cultural, porm foi s em 2000 que o cameraphone surgiu comercialmente, com o aparelho da Sharp, J-SH04 e sua impressionante (para a poca) resoluo de 0.1 megapixel.

Aparelho Sharp J-SH04

Nesse incio, existiam alguns fatores limitadores para a adeso total comunicao por imagem: o custo da transmisso de dados era muito alto, a tecnologia era pouco acessvel, a durao da bateria era reduzida e as fotos eram de baixa qualidade. Com o passar do tempo, essas barreiras foram superadas, os custos reduzidos, funes como zoom e flash foram adicionadas, e hoje j existe no mercado um cameraphone com resoluo de 41 megapixels, lentes Carl Zeiss e sensor com tamanho de 1/1,2 polegada, o Nokia 808 PureView, com atributos que superam no apenas os de celulares modernos, mas tambm os de algumas cmeras compactas dedicadas.
Em nenhuma rea do universo das telecomunicaes, a velocidade e a voracidade das transformaes so to visveis como na indstria dos celulares.

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De acordo com pesquisas divulgadas pelas prprias operadoras nacionais, em 2011, 10 dos

10 aparelhos mais vendidos no Brasil possuam cmera integrada, entre eles o iPhone 4 (5 megapixels), o Motorola Atrix (5 megapixels), o Blackberry Curve 9300 (2 megapixels) e o Nokia N8 (12 megapixels), mostrando que esse diferencial valorizado pelos consumidores e pode ser adquirido por todas as classes sociais. Em pesquisa realizada no site Submarino, em Novembro de 2012, o smartphone LG C365, com cmera de 2 megapixels, foi encontrado por R$ 190, um preo acessvel para um aparelho completo. Sem a necessidade de outros aparatos tcnicos, a portabilidade da fotografia se evidenciou barbaramente. Os smartphones se tornaram os lbuns de memrias que as pessoas carregam consigo todo o tempo em seus bolsos e as cmeras acopladas so as dilatadoras de experincias. Quando perguntado sobre a eminncia do assunto "fotografia de celular" entre os crculos artsticos, o jornalista, fotgrafo e diretor da Cooperativa VII de Fotojornalistas, Stephen Mayes (2012), analisa: Eu acho que a fotografia de telefone celular marca o momento de transformao. A transio do analgico para o digital na Fotografia era um ponto de piv, mas um piv que no foi integralmente reconhecido, j que, ao trabalhar com essas cmeras DSLR, temos sido capazes de imitar a fotografia [analgica] como a conhecemos. O telefone celular uma implementao genuinamente pura do fenmeno digital. Ele declara que o carter fluido da fotografia mvel a diferencia fundamentalmente da tradicional: um processo de streaming e de reao imediata. De acordo com o "Estudo de Confluncia da Imagem" realizado pelo NPD Group com consumidores norte-americanos, a porcentagem de fotos tiradas em smartphones chegou a 27% no ano de 2011 e vem aumentando de forma galopante. Enquanto as diferenas de tecnologia entre celulares e cmeras compactas se tornam cada vez menores, muitos vm optando pelas fotos de celular, diminuindo no mesmo perodo em 18% o faturamento obtido com a venda das point-andshoot. Em pesquisa realizada pelo site especializado em imagens 1000 Memories (provedor de um dos servios mais inovadores atuais, descrito a seguir, no campo dos aplicativos), tambm no ano de 2011, os Norte-americanos fotografaram 34% a mais com os celulares e 13% a menos com compactas de bolso.

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Essa tendncia evidenciada ainda quando buscamos os dispositivos mais populares entre os uploads do site Flickr, um dos pioneiros no compartilhamento de fotos:

Fonte: Flickr - Localizador de Cmeras

Em 2011, no Foto em Pauta Tiradentes, o consagrado fotgrafo brasileiro Claudio Edinger disse em sua palestra, com tom de brincadeira (sria), que quando chegarmos ao iPhone 10 no precisaremos de mais cmeras. Hoje o ato fotogrfico dissociado da posse de um objeto especfico, a cmera, o que derruba a limitao de estar presente somente em determinadas situaes e libera a fotografia para outros usos inesperados. Fotografar se torna uma experincia diria e os cameraphones vo levar a Fotografia para outras esferas.

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4 PARTICULARIDADES

Algumas caractersticas inerentes fotografia de celular podem comear a explicar o sucesso da atividade nos dias de hoje. Segundo Brunet (2007), so elas:

Popularidade: com as novas prticas fotogrficas que o celular propicia, um nmero cada vez maior de pessoas, muitas das quais nunca pensaram em levar uma mquina fotogrfica ao sair de casa, agora fotografam sem parar, criando uma enxurrada de imagens sem precedentes. Mobilidade: a possibilidade de enviar e receber imagens em movimento, longe de casa ou do computador. A difuso das imagens tornou-se mvel, agilizando assim o processo de propagao e tambm de feedback (retorno). A possibilidade de salvar a localizao GPS de onde a foto foi tirada tambm padro para muitos smartphones, facilitando o armazenamento e a publicao posteriores. Adjacncia: junto aos celulares, as cmeras tornaram-se objetos corriqueiros, que so levadas a toda parte, todos os dias. Para Koskinen (2004), as pessoas planejam levar as cmeras compactas consigo, enquanto os celulares seguem as pessoas para todos lugares. O ato de levar a cmera consigo limitado a certas ocasies, j o telefone celular age como um objeto prottico, faz parte do dono. Instantaneidade: as imagens so, na maioria das vezes, espontneas e no planejadas. So fotos de momentos que sero compartilhados imediatamente e revividos segundos depois. Socializao: intensifica as relaes sociais quando, por exemplo, grupos de amigos se fotografam e trocam as imagens, amigos fotografam momentos de lazer e enviam para quem no pode estar junto, ou mesmo quando levam fotos de pessoas queridas como fundo de tela.

A disponibilidade permanente e a natureza instantnea do compartilhamento fazem com que o ato de fotografar com o celular vire parte do uso comum e dirio. Estar permanentemente conectado, registrando cada momento, muda a relao com o tempo e com o outro.

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Outra caracterstica levantada especificamente pelos fotgrafos profissionais o descompromisso ao fotografar com o celular. Muitos descrevem a atividade como experimental, fluida, leve, espontnea, sem grandes cobranas e sem grandes expectativas. O que comea muitas vezes como uma brincadeira acaba surpreendendo com os resultados, ampliando fronteiras e criando oportunidades inesperadas. A natureza casual de fazer a imagem transformadora para fotgrafo e fotografado. O fotojornalista americano Ron Haviv, por exemplo, fala sobre quando, em 2011 na Lbia, optou por no levar suas cmeras consigo. Despojado do equipamento ele tornou-se invisvel, o que de alguma forma facilitou no s sua insero no ambiente, como tambm a realizao de seu trabalho. Todos os soldados tinham telefones celulares e tambm estavam tirando fotos. Ron era apenas mais um na multido. As fotos resultantes dessa viagem, como a foto a seguir, da srie Glimpses of the Fall of Tripoli, foram premiadas com medalha de ouro no Prix de la Photography de Paris (Px3).

Foto: Ron Haviv - Glimpses of the Fall of Tripoli

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A empresa americana de pesquisas de mercado IC Insights divulgou, em Fevereiro de 2012, um estudo comparando as vendas de cameraphones com mais de 3 megapixels de resoluo com as de cmeras point-and-shoot (compactas) nos Estados Unidos. Ao olhar para o grfico se percebe como a tendncia clara. importante ressaltar que esse indcio de substituio no se aplica s cmeras DSLR, que continuam com as vendas em ascenso no mesmo perodo.

Fonte: IC Insights

Outra pesquisa, dessa vez realizada tambm com consumidores norte-americanos, em Dezembro de 2011, pelo Grupo NPD, vai mais fundo na questo, separando as pessoas que esto trocando outras cmeras por smartphones de acordo com tipo de atividade que esperam do dispositivo:

Fonte: NPD Group - Imaging Confluence Study 22

O que se percebe, mais uma vez, a propenso das pessoas para fotografar cenas espontneas com a cmera do celular, enquanto os momentos importantes ainda so preferencialmente capturados pelas cmeras. Com tantos cliques em circulao, s se pode esperar uma grande onda de imagens inundando o mundo todo.

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5 IMAGESFERA

Ao concluir os ensaios da Cmara Clara, em 1979, Roland Barthes afirma que: O que caracteriza as sociedades ditas avanadas o fato de essas sociedades consumirem hoje imagens e j no crenas, como as de outrora. O advento das mdias digitais e a (cada vez mais) intensa utilizao de tecnologias de comunicao, reconfigurou nossas percepes, culminando em um ambiente de hiperestmulo visual, que apela cada vez mais aos nossos sentidos, atravs de imagens que chocam, deleitam, inspiram e provocam emoes. Mais do que nunca, confirmam-se as palavras de Flusser (2011):
Imagens so mediaes entre o homem e o mundo. O homem existe, mas o mundo no lhe acessvel imediatamente. As imagens tm o propsito de serem para o homem mapas do mundo, mas passam a ser biombos, porque o homem, ao invs de se servir das imagens em funo do mundo, passa a viver em funo delas. Isso, o mundo vivenciado como conjunto de cenas, inverso da funo. idolatria.

Essa premissa observada nas redes sociais em diversos nveis. As pessoas transformam-se em compartilhadoras compulsivas, verdadeiras escravas de likes e de respostas imediatas. A cultura miditica atual baseada na hegemonia das imagens. A rede social Pinterest, ltimo hit das mdias sociais, evidencia a fixao por imagens. No uma plataforma onde simplesmente se compartilham imagens. Tambm se colecionam, montam e remixam fotos de outras fontes, criando lbuns sobre sade, casamentos dos sonhos, decoraes ideais, exemplos de artesanato e atividades de sala de aula, entre outras tantas ideias.

Fonte: Site Pinterest 24

Sem as fotografias seria impossvel imaginar as mdias sociais modernas. As imagens desempenham um papel crucial na cultura e na experincia online. Mais de 300 milhes de fotos so postadas por dia s no Facebook. 70% das postagens em mdias sociais envolvem imagens. De acordo com dados da Revista Fortune, de 24 de Setembro de 2012, 10% de todas as fotos j tiradas em todos os tempos foram fotografadas em 2011, uma verdadeira exploso de instantneos. A sociedade contempornea est saturada por imagens. Segundo o publicitrio Bob Lisbonne (2012), diretor executivo da Agncia Pixazza (focada em colocar todos os tipos de publicidade em imagens on-line), estamos entrando em um perodo em que as pessoas desejam e esperam que as imagens lhes permitam fazer coisas inesperadas. E o inesperado j est mesmo a caminho. A Pixazza pretende fazer pelas imagens o que o Google (parceiro do negcio, por sinal) fez pelas palavras. Sim, mais uma revoluo no modo em que navegamos por imagens pode surgir em breve. E o caminho muda mais uma vez. O filsofo Umberto Eco (2012) definiu a obsesso por registrar tudo pelas lentes do celular como uma epidemia, a "sndrome do olho eletrnico". Esse desejo de estar presente com um olho mecnico em vez de um crebro parece ter alterado mentalmente um contingente significativo de pessoas aparentemente civilizadas. praticamente impossvel contar quantos olhos eletrnicos obstinados esto contidos na foto a seguir, um registro da jornalista Luty Vasconcelos postado no Instagram em 4 de Dezembro de 2012. At onde se v, no h um par sequer de mos vazias. Seria possvel distinguir quem est efetivamente preocupado com a Madonna e quem est metralhando cliques automaticamente? Quantos desses cliques esto viajando agora a caminho de uma rede social?

Foto: Luty Vasconcelos 25

Em artigo publicado no NY Times, o fotgrafo e editor do blog Lens, James Estrin (2012), afirma que a fotografia hoje no mais vista como um tesouro das memrias familiares, e sim uma moeda colorida de interao social e uma forma de olhar ainda mais para o prprio umbigo. Para ele, essa mudana fundamental pode acarretar dois efeitos para a fotografia sria: Milhes de pessoas pensando mais visualmente, que podem ser capazes de se tornarem pblico para imagens documentais e fotojornalsticas e/ou A incapacidade de se destacar em meio a um bombardeio de imagens, pois se todo mundo gosta de tudo, nenhuma imagem melhor do que a outra. O comportamento com a cmera do celular nas mos est mudando. A maneira como nos relacionamos com as imagens est mudando. Nosso novo relacionamento menos sobre a provas testemunhais ou documentais e muito mais sobre a experincia, partilha de momento, e streaming. O cameraphone, como agente democratizador, o prenncio de uma transformao significativa.

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6 PRT- - CLIQUER

O processo de avano tecnolgico estendeu a atividade fotogrfica para mais e mais situaes diversas e transformou em comum o que antes era reservado somente para ocasies especiais. Essa produo imagtica exacerbada, desordenada e superdifundida muda os rumos da Fotografia atual, que, como afirma a filsofa francesa, Dominique Baque (2012, apud PERSICHETTI), no se pretende mais herica, mas uma imagem que brinca com a banalidade. A Fotografia sempre tentou transformar o mundano em extraordinrio atravs da sua prtica. Mas agora, com a facilidade da cmera ubqua e de seus aplicativos, h a oportunidade de compartilhar o trivial, sem, necessariamente, o objetivo de elevar. Estas imagens podem ser apenas comuns e, atravs da sua simplicidade, um ponto de conexo e comunicao, um novo meio subjetivo de comunicao interpessoal. Graas onipresena do aparelho em nossas vidas, todos os momentos so fotografveis, desde a mesa de caf da manh at as recordaes de viagem. Traando um paralelo com a democratizao da moda e o prt--porter, podemos afirmar que vivemos na cultura do prt-cliquer: a possibilidade de fotografar est em todos os lugares, em todos os momentos, para todas as pessoas. A Fotografia est em todos as esferas, para quem quiser testar. O prazer de expressar algo no momento presente imediato se transforma em hbito automtico. O espao ordinrio, banal, familiar, cotidiano se transforma no espao de criao. Snapshots do dia a dia se multiplicam e se difundem em um espao que parece no ter fim. As aplicaes inusitadas da fotografia de celular so diversas. Advogados a usam para agilizar processos, mdicos fazem diagnsticos remotos, telespectadores se tornam reprteres, engenheiros e arquitetos documentam a evoluo de seus trabalhos, estudantes registram referncias, entediados retratam o trnsito, fotojornalistas se disfaram na multido, esportistas mostram sua fora, romnticos registram o nascer do sol, gourmands eternizam seus pratos, e tantos mais, de tantas naturezas para tantos fins. Vilm Flusser (2011), no livro Filosofia da Caixa Preta (2011), proclama: Quanto mais houver gente fotografando, tanto mais difcil se tornar o deciframento de fotografias, j que todos acreditam saber faz-las.

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No o objetivo do presente trabalho a discusso (retrgrada) se a arte digital se caracteriza ou no como arte. Grande parte das fotografias feitas com o celular sequer almejam essa condio. A realidade que nos cerca prova que, em um mundo que muda cada vez mais rpido, novas formas de expresso devem ser incorporadas, reconhecidas e validadas, ainda mais quando tomam propores em nvel global (no se tratando apenas de local, mas tambm de classe social, hbito cultural e faixa etria). Nesse sentido, o discurso do terico britnico Roy Ascott (2000) deve ser considerado enquanto afirma que A interatividade promovida pela tecnologia digital almeja derrubar as barreiras outrora intransponveis entre objeto e sujeito, material e imaterial, natural e artificial. Enquanto as barreiras so derrubadas, janelas se abrem para novas possibilidades. Pessoas que jamais haviam demonstrado interesse pela Fotografia descobrem, ao acaso, uma nova paixo. O celular permite experimentar, em qualquer momento de tdio, um novo aplicativo, um novo filtro, um novo ponto-de-vista. O olhar fotogrfico constantemente exercitado, h a descoberta de estilos e preferncias pessoais e a surpresa de se perceber entretido e apaixonado por uma nova forma de expresso. O olhar curioso, analtico, selecionador e atento surge, mudando a rotina dos olhares perdidos e distrados de quem no procurava composio, enquadramento e luz em toda cena cotidiana. E nem tudo so flores e cus azuis. A possibilidade de fotografar com o celular atingiu uma parcela da populao que jamais teve condies de possuir uma mquina fotogrfica. O acesso ao meio de expresso trouxe algumas consequncias poderosas, como os usos polticos no Ir, no norte da frica e na Primavera rabe. O papel que os celulares com cmera e as mdias sociais desempenharam durante esses eventos so inestimveis sinais de grandes mudanas. Se considerarmos a Cultura Kodak como a primeira grande onda de democratizao da Fotografia, estamos com certeza diante da segunda. Est mais para um tsunami, cujo ncleo se encontra em um pequeno dispositivo, carregado no bolso.

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7 O iSMBOLO

Um sonho de consumo voraz. Um case de Marketing que vai entrar para a histria. Lanado em 29 de Junho de 2007, nos Estados Unidos, o iPhone um dos maiores prodgios dos ltimos tempos. Seu sucesso tamanho que ainda hoje milhares de pessoas esperam ansiosamente pelo lanamento dos novos modelos e se acotovelam em filas s vsperas do incio de cada venda. Desde seu surgimento, ele o teletudo cone: o mais desejado, o mais inovador, o mais belo. Praticamente um fetiche, criado pela unio de inovao e design. Segundo Alessandra Bittencourt (2009), em artigo apresentado no III Simpsio Nacional da Associao Brasileira de Pesquisadores em Cibercultura, O iPhone pode ser considerado o artefato smbolo da convergncia miditica do incio do sculo XXI. Alm deste smartphone ter sido desejado por uma multido antes do seu lanamento, o fenmeno iPhone mudou o pensamento da indstria da comunicao mvel e transformou o modo de comunicao da sociedade: ampliando sentidos, gerando empregos, mobilizando a imprensa, aumentando o nmero de conexes internet mvel e favorecendo a interao entre redes sociais. Mesmo sendo to diferente do que era referncia na poca, o iPhone revolucionou o mundo dos smartphones. O tamanho da tela, as funes touchscreen, a interface intuitiva e a aparente simplicidade de manejo foram fatores-chave e inovadores para o sucesso. Em Junho de 2012, com cinco anos de vida, mais de 217 milhes de unidades foram vendidas em todo mundo.

Foto: Divulgao Apple iPhone 5 29

A cmera do primeiro modelo tinha resoluo de 2 megapixels, sem funes especiais ou flash. A partir do iPhone 4, o flash foi adicionado. A resoluo do ltimo modelo, iPhone 5, lanado em 2012, de 8 megapixels, e possui as funes de flash, macro, toque para foco, zoom digital de 5 vezes, deteco de rostos, filtro hbrido e fotos panormicas. Quando anunciado, em 2007, Steve Jobs, o executivo chefe da Apple na poca, disse que o novo aparelho estava literalmente cinco anos frente de qualquer outro celular. Ao avaliar a evoluo do mercado e da concorrncia, percebe-se que ele no estava exagerando. At hoje os concorrentes de outros fabricantes lutam para alcanar a tecnologia do iPhone (isso sem contar os concorrentes que simplesmente sumiram do mercado). Todos smartphones tm seus prs e contras, e isso certamente se aplica ao iPhone, porm a mobilizao que ele causou (e ainda causa) na indstria incomparvel. Os padres dos dispositivos mveis foram repensados, novas comunidades se formaram e as mudanas de design e tecnologia foram incorporadas. Um dos grandes trunfos do iPhone, que no s fideliza como praticamente escraviza seus usurios, a infinidade de possibilidades dos aplicativos, que transformam o aparelho em tudo que se pode imaginar.

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8 APPS, APPS E MAIS APPS

A exploso de contedo criado pelo usurio na internet desencadeou um novo universo de mdia, que possibilitou, atravs de plataformas gratuitas e interfaces simples, que as pessoas compartilhassem suas criaes com facilidade e tambm tivessem acesso ao que foi produzido pelos outros. A cultura de mdia de massa do sculo XX se transformou na cultura de mdia-social, ampliada pelo conceito de Web 2.0 e projetos participativos. H uma mudana nas fontes de produo de contedo, a difuso na era das redes baseada em um modelo descentralizado, de hierarquia disseminada. Esse contexto incentivou a produo de aplicativos e widgets que melhoram e incrementam o uso das mdias sociais, dos computadores e tambm dos aparelhos de celular, oferecendo uma gama infinita de novos servios e usos. Desenvolvedores de todas as plataformas libertaram suas ideias e as colocaram disposio de um grande pblico. A "App store" para dispositivos mveis IOS (iPhones, iPads e iPods) um bom exemplo dessa tendncia. Em Outubro de 2012, Tim Cook, atual executivo da Apple, declarou que na loja de aplicativos da marca j existem mais de 700 mil programas mveis disponveis e, at aquela data, 35 bilhes de aplicativos j haviam sido baixados.

Foto: Divulgao Apple - App Store

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Entre os 100 aplicativos pagos mais populares da App Store em 21 de Novembro de 2012, 15 esto na categoria Fotografia. Trs grandes classes podem ser reconhecidas dentro do grupo: aplicativos de cmera (que efetivamente capturam a imagem), de tratamento de foto (filtros, efeitos e etc.) e de compartilhamento (redes sociais e redes fechadas). A abundncia de aplicativos inserida na minscula caixa preta do celular desperta a curiosidade de quem fotografa no celular, desperta a vontade de experimentar e proporciona facilidade na tarefa de tratar a imagem, antes reservada a profissionais especializados no assunto. Os aplicativos abrem as portas para a experimentao, o caminho da criatividade.

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9 SNAPSHOTS DE APLICATIVOS

Muitas vezes os aplicativos compensam as limitaes da cmera de celular, instigando a criatividade, desmistificando o tratamento de imagens e simulando caractersticas das cmeras analgicas. A seguir, uma seleo de capturas de imagem da tela do iPhone rodando os aplicativos mais utilizados, mais populares e com as funes mais interessantes. O critrio de escolha (com exceo dos aplicativos populares da app store) foi pessoal, pois h uma infinidade de opes. Novos aplicativos surgem todos os dias trazendo novas funes e mesmo os aplicativos j instalados so atualizados com aperfeioamentos e novidades. Dentre os cento e sessenta e cinco aplicativos de fotografia instalados, a seguir quarenta e quatro destaques, suas breves descries e algumas particularidades:

Os mais clicados:

Instagram: um jeito simples e rpido de tratar e compartilhar imagens. Uma rede social que no para de crescer.

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Hipstamatic: de acordo com o prprio desenvolvedor, traz de volta o olhar, o sentimento, a beleza imprevisvel e divertida das cmeras plsticas de brinquedo do passado! Tem a possibilidade de trocar lentes, filmes e flashes que imitam os processos analgicos.

PhotoWizard: aplicativo supercompleto de edio, com controles bsicos de tratamento e tambm filtros pr-definidos.

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Awesome Camera: infinidade de filtros, molduras e texturas. Faclimo manejo. Prtico e rpido.

GyroCropper: gira a foto com o movimento do celular.

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 Populares da app store:

Camera+: alm da prpria interface de cmera, importa as imagens do lbum em um organizador. Tem ferramentas de controle de exposio, balano de branco e alguns filtros de cor.

Lumi: Possibilita aplicar diversos efeitos mgicos de luz, como o efeito bokeh.

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Fisheye Pro: produz o efeito das lentes fisheye.

PicFrame: combina mltiplas fotos em diferentes formatos.

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Dermandar: cria e compartilha imagens panormicas com incrvel facilidade e rapidez.

Vintique: seleo de filtros vintage e ferramentas de edio.

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360 Panorama: produz fotos em 360 graus, panoramas completos.

Snapseed: um dos aplicativos de edio mais completos, com controles manuais de intensidade de filtros, exposio e ajustes tilt-shift.

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Instacollage: permite fazer montagens com mltiplas fotos em vrios formatos, tambm possibilita a aplicao de filtros em cada uma e a insero de legendas.

InstaPicFrame: outro aplicativo de montagens, molduras e legendas.

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 Predilees pessoais:

LensFlare: efeitos ticos, tipos de lente e efeitos de flare.

FX Photo Studio: efeitos, tratamento bsico, color splash, criao de postais, ferramentas de texto e compartilhamento.

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Magic Shutter: testes de luz e desfoques de movimento. Controles Manuais.

Microsoft Photosynth: captao de panoramas interativos, no s da direita para a esquerda, mas tambm de cima para baixo. Pode tambm compartilhar o resultado em rede social prpria.

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Pro HDR: produo de fotos HDR, manual e automtica.

Infinite Eye: tneis visuais infinitos, caleidoscpios, sobreposies e trilhas.

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PicGrunger: efeitos grunge e kit de edio.

Pixlr-o-matic: infinidade de efeitos, texturas e molduras. Boto randomizer para testar combinaes aleatrias.

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Dynamic Light: efeitos HDR com controle manual de intensidade.

DXP2 - Double Exposure: exposio dupla com captura de fotos ou edio de fotos do lbum.

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Tonaltopia: nostalgia pura. Estilos de preto e branco, spia e desbotados.

Percolator: transforma as fotos em mosaicos coloridos.

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Color Splash: efeito de cor seletiva.

Incredibooth: tiras de fotografias que lembram as feitas em cabinas fotogrficas antigas.

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Finger Focus: cria efeitos de desfoque com apenas um toque

PhotoForge: ferramentas bsicas de edio, filtros, suporte a mltiplas camadas, simulao de lentes, revelaes e filmes analgicos.

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WordFoto: porque uma imagem vale mais que mil palavras. Nesse caso, bem mais que mil!

Phoster: transforma as fotos em psteres, com a possibilidade de filtros para a imagem e edio de texto.

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Decim8: simula interferncias digitais nas imagens, "digital data-mashing".

ShoeBox: aplicativo que escaneia fotos antigas e cria um lbum virtual para guard-las, onde o usurio pode anexar legendas, datas e locais para cada imagem, alm de poder compartilhlas online com a famlia e amigos. O aplicativo organiza as fotos em "caixas de sapato", cada uma com seu tema, descrio e participantes.

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InstantCam: o aplicativo em si no apresenta novidades em funes, seu diferencial ser um aplicativo da Polaroid, que faz o usurio sacudir o telefone de um lado para o outro a fim de "revelar" a foto.

Squaready: prepara as fotos para o formato quadrado do Instagram, com possibilidades de escolher cores de fundo e enquadramento.

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TiltShift Generator: produz o efeito tilt-shift, miniatura, alm de possuir ajustes de desfoque, cor e vinheta tambm.

Tiny Planets: transforma as fotos em esferas, em mini-planetas, criando imagens muito interessantes.

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100Cameras: cem filtros compilados pelo fotgrafo e blogueiro de viagens Trey Ratcliff.

645 Pro: interface supersofisticada, histograma, salva em TIFF e at em RAW, medio de exposio primorosa, filtros que simulam filmes analgicos Praticamente uma cmera profissional.

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Simply HDR: produz foto HDR a partir de uma nica imagem e vrios estilos prprogramados.

Pictwo: produz composies que simulam dupla-exposio.

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EyeEm: pode ser visto como concorrente do Instagram, pois uma plataforma que permite fotografar, localizar, legendar, editar e compartilhar.

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10 TELEGRAMA INSTANTNEO

Um grande destaque (pode-se chamar at de fenmeno, sem exagero) nesse contexto cultural e comportamental contemporneo o aplicativo Instagram. Rpido, prtico e encantador, presena indispensvel nos smartphones atuais. O nome Instagram veio da combinao de instant + telegram, lembrando do formato da imagem e da facilidade de transmisso. Uma ideia inovadora, executada com maestria, e relevante no contexto cultural e social contemporneo. O Instagram uma rede social de compartilhamento de fotos gratuita. O servio permite aos usurios tirar uma foto, aplicar um filtro digital para, em seguida, compartilh-la com outros usurios Instagram e outras redes sociais. J foi definido como o Twitter das imagens e o auto-tune das fotos ruins. um erro subestim-lo reduzindo-o apenas aos filtros, observando-o sob o prisma social, h muito mais. Muitos aplicativos fotogrficos foram desenvolvidos antes do Instagram e muitos ainda so e sero, mas o que faz do Instagram um sucesso to inabalvel sua plataforma de publicao com caractersticas de mdia social (seguir, curtir, comentar). A analogia mais prxima seria o Flickr, porm o Instagram existe em outra dimenso: a mvel. Isso faz toda a diferena. O aplicativo tem poucos recursos, interface simples de usar, navegao rpida e interao intuitiva, leve. A utilizao se torna uma atividade ldica, que afasta os usurios da enxurrada de informaes, notcias e pessimismo das demais redes sociais. Criado pelo Brasileiro Mike Krieger e seu scio Kevin Systrom, o aplicativo foi lanado em Outubro de 2010 na App Store. Menos de trs meses depois, j contava com um milho de usurios. Um ano depois, dez milhes. Em Abril de 2012, foi vendido para o gigante Facebook pela mdica quantia de um bilho de dlares, colocando o servio como um dos mais promissores e lucrativos entre as redes sociais. Tambm em Abril alcanou pela primeira vez a primeira posio como aplicativo gratuito mais baixado na App Store. Hoje o Instagram conta com mais de 40 milhes de usurios registrados e recebe aproximadamente 5 milhes de fotos por dia.

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Criado inicialmente para iPhones, hoje o Instagram j tem verso para os dispositivos Android e at uma plataforma na web onde possvel visualizar e comentar o contedo (o upload continua sendo exclusivo para dispositivos mveis). Boatos na indstria de tecnologia tambm apontam para a possibilidade da presena do aplicativo em mquinas fotogrficas compactas, j que a Polaroid estaria preparando uma cmera que roda o sistema operacional Android e j existem no mercado cmeras com conexo wi-fi, como a Samsung Galaxy Camera.

Fonte: Instagram Web Profile

Desde seu lanamento, o Instagram transformou a prtica de fotografar pelo celular em algo muito mais interativo, descontrado, popular e por que no dizer, divertido. Segundo palavras do prprio Co-fundador, Kevin Systrom (2012, apud BROOK): A ideia era fazer com que a fotografia por telefones celulares fosse rpida, linda e divertida. Ns aprendemos que tirar fotos com o telefone no garantia os resultados que queramos, por isso criamos filtros e ferramentas para se obter uma experincia mais artstica. A plataforma de rpidas atualizaes visuais dirias uma plataforma de entretenimento. Segundo Alexandre Belm (2012), O que de mais significativo o Instagram trouxe para a Fotografia foi devolver a leveza ao ato de fotografar. Ao deixar de lado o peso de cmeras e lentes, o fotgrafo abandona sua presena invasiva. A fotografia se torna mais intimista e menos agressiva.

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Viajar pelo cotidiano alheio leva a milhares de crianas, cachorros, gatos, paisagens, horizontes, autorretratos, tendncias de moda ou beleza, viagens, pratos de comida, mesas de caf da manh, livros, discos, programas de TV, passeios, cenas de trnsito, asas de avio, detalhes das casas ou dos ambientes de trabalho. O que importa o ponto de vista. Nas palavras do jornalista editor do caderno de cultura digital do jornal O Estado de S. Paulo, Alexandre Matias (2012): Janelas em que podemos ver os cantos da cidade e do mundo. De uma forma ou de outra, todos tentam contar suas histrias.

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11 POR QU?

A questo da motivao sempre levantada quando se trata de questes culturais. O que era sabido como fundamental para fotografar no se aplica em sua totalidade quando se fala em fotografia de celular, ainda mais quando se considera a interferncia das redes sociais na equao. Em pesquisa realizada pelo especialista em produo de mdias digitais e plataformas sociais Zachari McCune (2011), foram identificados seis tipos principais de motivao para compartilhar contedo pessoal no Instagram: compartilhar, documentar, ver, interagir, exercitar a criatividade e alcanar bem-estar. Compartilhar uma palavra-chave para as atividades e comunidades criadas pelas mdias sociais atuais. O Instagram sempre descrito como um aplicativo de fotografia, edio e, seu valor essencial, compartilhamento. O ato do upload da foto para o feed permite fotografia se tornar um objeto de valor no s para quem a tirou, mas tambm para outras pessoas, como amigos, familiares, pessoas que compartilham um ponto de vista, uma localizao, uma tag, que constroem uma espcie de pblico e alimentam a motivao social. Compartilhar comunicar. Um status visual compartilhado desfrutado em conjunto. Possuir um ponto de vista em comum com outros um princpio bvio de uma rede como o Instagram. As vises individuais se tornam objetos de um conjunto maior e essa troca um dos pilares principais da cultura social. Outro comportamento ligado ao ato de compartilhar o desejo de participar de uma comunidade crtica, cujos feedbacks levam ao autoaperfeioamento de quem fotografa. Ao entregar sua imagem para a comunidade, quem fotografou pode aproveitar os elogios, dicas e aprovaes que chegam como um prmio virtual. Documentar capturar, recordar e preservar memrias e momentos. Para essa nova leva de clicadores, a fotografia detm e objetifica um mundo que rapidamente passa e muda. importante capturar um momento interessante ou emocionante antes que ele suma. O comportamento de quem documenta atravs de celular cria uma narrativa das vidas em imagens, um dirio fotogrfico das jornadas pessoais, memrias e experincias, a prtica do storytelling.

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Ver est mais ligado transmisso dos pontos de vista pessoais ao mundo, encarando o aplicativo mais como uma plataforma de difuso do que como uma simples rede social. O exerccio buscar seu estilo individual, seu ponto-de-vista singular e uma maneira de ver as coisas que nunca havia sido percebida antes. um exerccio de descoberta. No momento em que seu ponto-de-vista compartilhado em uma comunidade, ele se torna parte de uma viso coletiva, uma troca incessante das individualidades, que enriquece e fascina atravs das trocas culturais. Interagir agir mutuamente. Ao reconhecer o volume do dilogo entre os usurios, especialmente o apoio, o encorajamento nos comentrios e o feedback instantneo, percebe-se que esse um dos motores do Instagram. Seus mecanismos de resposta so mais rpidos do que as outras plataformas de compartilhamento fotogrfico. A resposta instantnea significa satisfao instantnea, que significa incentivo para continuar produzindo, e assim sucessivamente. um ciclo que entusiasma e vicia. O ambiente do aplicativo reconhecido pelos usurios como um espao para exercitar a criatividade, uma oportunidade para inovar, aprender, descobrir novos interesses e dedicar-se. O desafio de uma nova foto segue a pessoa em um tipo de brincadeira que descontrai o dia a dia. Aprender com as tcnicas vistas no feed tambm incentiva a experimentao e amplia o sentido de crescimento pessoal. Por fim, tambm foi reconhecida como motivao na pesquisa a habilidade praticamente teraputica do Instagram, j que os usurios relataram que participar os ajuda a alcanar o bemestar, que a atividade relaxante e que dividir os sentimentos ajuda a passar por dificuldades e a aprender e a ensinar lies de vida. As motivaes listadas acima no esgotam o assunto. A experincia com o aplicativo muito particular, individual. Cada usurio abre o aplicativo por um motivo, com um hbito prprio, no h regras. Alguns passam horas passeando nos feeds e curtindo fotos, outros se dedicam a procurar novos usurios interessantes, h quem navegue pelas tags prediletas e ainda h o caso dos lurkers, quem simplesmente assiste a tudo sem postar nada. O ato de tirar uma foto j no suficiente para confirmar a realidade e aprimorar a experincia, s compartilhar pode atestar a validade do que aconteceu. E acontece tanta coisa que, na tentativa de alguma ordem, preciso um sistema que classifique as imagens.

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12 #O QU?

Ao postar uma foto, alm de uma legenda ou um comentrio, tornou-se hbito classific-la atravs de tags, assim como acontece com os tweets no Twitter. A tag pode conter o assunto da foto, os aplicativos usados na edio, a emoo que se quer transmitir e a afiliao a algum grupo ou comunidade, de prmios e interesses em comum. possvel navegar por uma tag, encontrando somente os temas desejados. As tags mais populares, segundo pesquisa do site Mashable (2012) so:

#love, #instagood (tag social, para fotos reconhecidas por comentrios e likes), #tweegram (aplicativo que permite postar mensagens), #photooftheday (a melhor do dia postada em uma galeria), #iphoneasia (utilizada por usurios asiticos), #instamood (fotos que representem o humor ou emoo do momento), #me (autorretratos), #igers, #iphoneonly, #instagramhub (comunidade voltada ao aprendizado de tcnicas), #girl, #summer, #jj (comandada pelo IGer Josh Johnson, tem regras que estimulam a interao), #beautiful, #sky.

Fotos: Karen Caetano - Instagram 61

Os grupos organizados dentro da prpria rede social comearam a usar tags para facilitar o acesso direto aos temas e s postagens por cidade, para organizar concursos e encontrar novos usurios para seguir. Logo apareceram vrios concursos, exibies por assunto, shoutouts (destaques, agradecimentos). Legendar a foto com uma tag popular aumenta as oportunidades da foto de ser vista e do usurio de ser descoberto. No final de Outubro de 2012, mais um recorde de postagens comemorado no blog oficial do Instagram. Logo aps o furaco Sandy, quando foram 1,3 milho de fotos foram postadas sobre o assunto (com um pico de 10 envios por segundo), as tags relacionadas comemorao do dia de ao de graas somaram mais de dez milhes de fotos compartilhadas. Durante algumas horas do dia 28 de Outubro, uma das datas mais celebradas entre os feriados dos Estados Unidos, mais de 200 fotos foram postadas por segundo, quebrando todos os recordes anteriores, marcando o dia mais movimentado da histria do aplicativo.

Fonte: Blog do Instagram

Interessante perceber que o pico de postagens justamente o horrio do almoo, ento imagens das famlias reunidas e dos pratos nas mesas de comemorao foram as mais celebradas. Difcil escolher, em 2 milhes de fotos, o peru mais fotognico.

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13 CLICHS

O clich o lugar-comum, o chavo, a banalidade repetida com frequncia. O fotojornalista ingls Martin Parr (2011) listou, em seu blog, treze clichs fotogrficos que ele vem identificando nos trabalhos de fotografia fine art atuais. Ele concluiu que a arte fotogrfica vem se comportando de maneira muito previsvel, criando imagens genricas, com referncias facilmente reconhecveis. Alguns temas, com o passar do tempo, se tornaram clichs absolutos tambm na comunidade dos instagramers. So verdadeiras manias, das quais nenhum usurio escapa: fotos dos prprios ps nos mais diversos lugares, nuvens carregadas povoando o cu, pratos de comidas apetitosas (food porn), sobremesas espalhafatosas, unhas esmaltadas, cenas urbanas (street photography), frases de efeito, altos prdios fotografados de baixo, infinitas xcaras de caf, asas de avio, autorretratos no espelho, coloridos pores-do-Sol, postes de eletricidade, copos cheios de bebidas, engarrafamentos tediosos, tatuagens, animais de estimao (em qualquer situao), criativos looks do dia, s pra comear. Comparando o comportamento no Instagram com o texto de Parr, reconhecemos alguns traos comuns, como o dirio pessoal, o olhar nostlgico, a fotografia de rua e a paisagem estendida.

Fotos: Karen Caetano - Instagram

Por um lado a fotografia muitas vezes pode parecer a repetio teimosa de um mesmo tom, mas, no outro extremo, representa um som que s foi ouvido uma nica vez. O Instagram uma sinfonia, a trilha sonora de um mundo particular.

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14 INSTAMUNDO

Com o reconhecimento do potencial de mercado da fotografia de celular, vrias empresas investiram seus esforos na criao de produtos e servios relacionados prtica, criando outras formas de lidar com o contedo digital e tambm propondo solues analgicas para incrementar a experincia com o cameraphone. So muitas tentativas gerando novos negcios e novas possibilidades. Foi criado o termo "iphoneography", para designar a atividade das fotografias feitas e tratadas em iPhones. Existem sites, grupos de discusso e livros publicados a respeito do assunto, que discutem no s alguns fundamentos fotogrficos tradicionais como enquadramento, composio e captao de luz, mas tambm os lanamentos em aplicativos, as melhores tcnicas e as descobertas. Tambm existem os iPadographers, dedicados a fotografar com o iPad.

Foto: Livro iPhoneography, Editora Pixiq

Ainda h o grupo dos Instagramers, internacional e multicultural, dedicado a trocar experincias e compartilhar conhecimento. So organizadas instameets, que renem os instagramers de uma cidade, para que se conheam, troquem dicas e saiam para passeios fotogrficos.

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Os instagramers so to frenticos, viciados e facilmente reconhecveis que sua obsesso virou piada. Eles no so apenas engajados, so obcecados por suas imagens. A consultoria em mdias sociais, Flowtown (2012) criou uma charge satirizando os comportamentos estranhos de quem vive procurando imagens para postar. O iPhone sempre na altura dos olhos, dor nos dedos de tanto navegar entre as fotos e manchas de grama nos joelhos pelas tentativas de encontrar um ngulo indito so algumas das caractersticas bsicas dos junkies.

Fonte: Blog Flowtown, How to spot an Instagram Junkie 65

Alm das comunidades, h o comrcio de tudo que pode expandir a experincia. Alguns produtos tentam voltar ideia original de fotografia analgica, alguns tentam compensar as limitaes do celular e ainda h os que tentam transformar totalmente um dispositivo no outro. Na tentativa de voltar ao que conhecido da Fotografia, existem muitos sites oferecendo a impresso de lbuns personalizados, em formatos e diagramaes especiais, na tentativa de eternizar o efmero por natureza. Um deles o PastBook, que oferece um livro das memrias sociais. Outros servios j conhecidos da impresso digital, como o Blurb , por exemplo, tambm criaram reas especficas para importar diretamente as imagens do Instagram e criar photobooks, capas personalizadas, objetos de decorao e calendrios. Outras ideias so ainda mais nostlgicas: o Projecteo e o Instacube. O Projecteo um projetor pequenino para suas fotos do Instagram. Com ele, voc manda fazer um frame de um filme de 35mm com as suas fotos e pode projetar onde quiser.

Fonte: Divulgao Projecteo

J o Instacube um porta-retratos digital, que quando conectado a uma rede wifi, exibe o feed do Instagram do usurio em tempo real.

Fonte: Divulgao Instacube 66

Na tentativa de compensar as limitaes da cmera do celular, foram criados vrios tipos de lentes que se integram lente do iPhone, de diversos formatos e capacidades tcnicas.

Fonte: Divulgao Olloclip

Por fim, h a tentativa de transformar completamente o cameraphone em cmera, como o foto.sosho, da i.am +, lanado em Dezembro de 2012. O modelo tem um sensor prprio que transforma a cmera de 8 megapixels do iPhone em uma cmera de 14 megapixels. O acessrio tambm conta com trs lentes intercambiveis e um flash embutido. O modelo mais completo tem ainda um teclado fsico, que permite compartilhar e marcar fotos facilmente.

Fonte: Site Engadget, Teste foto.sosho

Por mais que as invenes surpreendam e excitem os hardcore users, famintos por novidades que estimulem seu lado hi-tech-artstico, sempre tem algum para torcer o nariz quando v um celular sendo sacado do bolso, pronto para clicar um momento qualquer.
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15 NO CURTI

Ainda que parea impossvel para alguns, ainda existem pessoas que se sentem desconfortveis com coisas no-autnticas produzidas com ferramentas digitais nos dias de hoje. Arlindo Machado, em Arte e Mdia (2010) atesta que A arte sempre foi produzida com os meios do seu tempo, porm os meios eletrnicos sempre enfrentaram oposio no meio artstico. As crticas mais contundentes recaem tanto na utilizao do dispositivo como ferramenta quanto nos aplicativos enquanto artifcios. Nina Velasco e Cruz (2010, apud FUNDAO JOAQUIM NABUCO), pesquisadora em tecnologia e arte discorre sobre o assunto:
A concepo original de techn, que pressupunha uma manualidade e um certo saber fazer do artista, no faz mais sentido no novo estatuto da arte tecnolgica, quando a possibilidade de a mo exercer a sua destreza, em uma realizao natural entre a vontade e a realizao, substituda por uma mediao tecnolgica equivalente a uma caixa preta miraculosa que trabalha obscuramente. Na medida em que a criao contempornea tecnolgica, o meio aparece em primeiro plano. O problema que ele se torna demasiadamente visvel, funcionando no como um instrumento esttico, mas sim, constituindo muitas vezes o prprio objeto de arte.

E, para adquirir esse objeto de arte, que produz imagens artsticas, os funcionrios se acotovelam em filas gigantescas, na expectativa de serem dos primeiros a manej-lo, ou dos primeiros a serem manejados por ele. Arte pressupe liberdade. E esse dom maior se encontra cerceado na caixa preta de Flusser (2011), com programas imexveis, antes complexos, agora, num segundo, ao alcance de um clique. S os fotgrafos experimentais, que extrapolam as programaes, podero, um dia, conquistar a liberdade em Fotografia. A linha que divide os dispositivos eletrnicos entre serem puramente uma ferramenta ou pertencerem ao processo criativo como um todo est cada vez mais frgil. A facilidade de aplicao de filtros em imagens fotogrficas deteriora o trabalho fotogrfico e o infantiliza, em um processo que primeira vista depende s de tentativa e erro, em um clicar frentico.

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Quando se fala em fotojornalismo, os argumentos contra o uso da fotografia de celular so que o aparato banaliza o assunto, que o nvel de manipulao digital inaceitvel para um meio que supostamente documento e "verdade", e tambm que ele entrega as rdeas fotojornalsticas para as massas. A esse respeito, o blogueiro e crtico de fotografia Jrg Colberg (2012, apud GORDON), critica: Usar o InstaHip banaliza a mensagem quando usado em um contexto fotojornalstico... As pessoas podem agora se importar um pouco mais sobre a Lbia, mas eles se preocupam tanto quanto se preocupam com o caf da manh. O fotgrafo britnico Nick Stern (2012, apud MYERS), em depoimento para a CNN Americana, declarou drasticamente:
Cada vez que uma empresa jornalstica usa uma imagem com estilo do Hipstamatic ou do Instagram em uma reportagem, eles esto enganando a todos ns. No o fotgrafo quem comunicou a emoo nas imagens. No a dor, o sofrimento ou o horror que so mostrados. o trabalho de um designer de aplicativo em Palo Alto, que decidiu que um foco agradvel e raso combinado com uma borda escura desbotada iria trazer o melhor da imagem... A imagem nunca existiu em nenhum outro lugar que no os olhos do desenvolvedor do aplicativo.

Essa linha de pensamento vai certamente ao encontro de Vilm Flusser (2011): Quem possui o aparelho no exerce o poder, mas sim quem o programa e quem realiza o programa. A escritora e fotgrafa Kate Bevan (2012), declaradamente anti-Instagram, acredita que no h validade na fotografia compartilhada pelo aplicativo: Se eu acredito que algo vlido do ponto de vista artstico? No. Eu creio que mata o instinto criativo. No entanto, eu adoro o ato de compartilhar e compreendo o princpio de quem quer que as suas fotos se destaquem, ainda que o Instagram acabe fazendo exatamente o contrrio. Para ela, banalizar as imagens atravs dos filtros como estrag-las, distorcendo a histria que pretendiam contar. Para finalizar, as palavras de um dos mais assumidos haters do Instagram, o fotgrafo J. R. Duran (2012): Esses aplicativos para celular tentam legitimar uma emoo que no existe. Para ele, o aplicativo o fast-food das imagens, que faz com que as fotos percam sua essncia e sua alma. Automatizar todas as etapas do ato fotogrfico, deixando que os dispositivos componham efetivamente a imagem, transforma os indivduos em meros clicadores, que no enxergam a fora da expresso da linguagem visual. No se pode negar que realmente o aplicativo consegue mexer com os nervos de alguns, que no querem nem chegar perto da telinha-assassina. Por sorte, h muita gente empenhada em mostrar o contrrio.

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16 BOAS PRTICAS

Enquanto alguns criticam, alguns ignoram e alguns se acostumam com a ideia de fotografar no celular, j existem bons projetos ao redor do mundo para inspirar e provar que possvel carregar a criatividade no bolso e criar qualidade mvel.

Everyday Africa: Peter DiCampo e Austin Merrill, dois jornalistas que muitas vezes trabalharam na frica como voluntrios do Corpo de Paz, fotografam para redefinir a maneira com que o Ocidente v o continente africano. Peter DiCampo (2012 apud GORDON), ao explicar a deciso pelo iPhone como aparato, ele afirma:
Parecia que as outras fotos que eu estava fazendo simultaneamente - em um telefone bobo com um aplicativo bobo - pareciam mais honestas em sua natureza experimental. s vezes a gente fotografa sem um tema. Eu observo o homem no elevador, a simetria dos homens ao seu redor e as suas reflexes, a fileira de luzes acima de sua cabea. A imagem interessante em seu carter mundano, e a que reside a verdade.

Foto: Everyday Africa

Glenna Gordon (2012), fotgrafa americana que tem vrios trabalhos sobre a frica, apoia o uso do dispositivo: Talvez o iPhone realmente banalize, mas, no caso das representaes controversas de Everyday Africa, esta no a sua fragilidade, mas a sua fora.
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Damon Winter: O fotgrafo do New York Times, Damon Winter, ganhou terceiro lugar no concurso de fotojornalismo Pictures of the Year International em 2011. Sua foto, "A GRUNT'S LIFE" foi tirada e tratada em um iPhone, no aplicativo Hipstamatic. O emprego do iPhone e no da cmera proporciona um processo mais casual e menos deliberado, que deixa os soldados mais vontade com a presena do fotgrafo e rende imagens mais espontneas (no encenadas) e extremamente valiosas quando se registra um espao de guerra.

Foto: Damon Winter

Alguns crticos simplesmente no se conformaram com o prmio, que supostamente "assassinava" de uma vez por todas o fotojornalismo. Winter (2012, apud BROOK), em sua defesa, declarou:
A essncia de todas essas fotos um momento ou um detalhe ou uma expresso que conta a histria do dia a dia desses soldados durante uma misso de combate. Nada pode mudar isso. Nenhum contedo foi adicionado, retirado, disfarado ou alterado. Estas so imagens extremamente francas e simples.

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Ben Lowy um fotgrafo de guerra que est sempre trabalhando no Afeganisto, Lbia e Iraque para capturar o drama dos conflitos. Recentemente foi chamado para cobrir os efeitos do furaco Sandy nos Estados Unidos. Ocasionalmente, Lowy escolheu usar como ferramenta somente seu iPhone e alguns aplicativos de edio, como Hipstamatic e Snapseed, alm de usar o Instagram para mandar as fotos para a revista Time enquanto trabalhava para eles. Uma dessas imagens se tornou a capa da revista impressa de 12 de Novembro de 2012.

Foto: Ben Lowy - Revista Time

Quando perguntado sobre o iPhone, Lowy (2012, apud MARTIN) acredita que no o equipamento fotogrfico que define a qualidade de uma fotografia, a mente de um fotgrafo. "Todo mundo tem uma caneta", disse ele, "mas nem todos podem desenhar." Lowy ganhou como homenagem ao seu trabalho um set de lentes e efeitos de filme batizados com seu nome no Hipstamatic. Ele estreou a novidade, que aplica um processamento mnimo nas fotos, em sua viagem Lbia.

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O fotgrafo Jordan Murph, enviado para Londres pela revista Sports Illustrated, reportou cenas das Olimpadas de 2012 pelo Instagram.

Foto: Jordan Murph

O streaming das imagens de competies e preparao de atletas e torcedores alcanou seus seguidores em tempo real, mostrando cenas curiosas e inditas para um pblico vido por novidades.

Brad Mangin um fotgrafo de esportes norte-americano, especializado na cobertura de jogos de beisebol. Ele comeou a tirar fotos com o iPhone em um dia em que teria que esperar uma hora pelo incio de um jogo importante, e se surpreendeu com o resultado. Logo baixou aplicativos que facilitassem a experincia e se cadastrou no Instagram. Foi quando teve a ideia de aproveitar seu acesso aos bastidores dos estdios e procurar cenas inusitadas que pudesse postar enquanto o jogo acontecia. O exerccio foi to divertido que o fez pensar em aposentar sua cmera. Aos 47 anos, Mangin (2012) diz: como se eu fosse um fotgrafo recm nascido vendo as coisas pela primeira vez.

Fotos: Brad Mangin 73

Once In a Lifetime HD: projeto criado por um grupo de estudantes da Universidade de Tel Aviv, financiado em parte pelo Ministrio do Turismo de Israel. Seu objetivo mostrar ao mundo que h aspectos de sua terra natal que vo alm do conflito poltico, que a vida cotidiana segue, que h beleza e humor na sua histria. Foram escolhidos dez usurios do Instagram para uma viagem de dez dias a locais e lugares selecionados, especialmente belos e cativantes.

Foto: Once in a Lifetime

#BabesAtTheMuseum: fascinado com a elegncia das pessoas que frequentam galerias de arte e museus, o jornalista e fotgrafo Xavier Aaronson promove a tag #BabesAtTheMuseum e seleciona, atravs do Instagram, fotos de mulheres belas em exposies de arte.

Fonte: Instagram tag #babesatthemuseum

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iDyssey, do fotgrafo Stefano De Luigi, um projeto excelente que utiliza o iPhone para recontar uma histria pica, a Odisseia de Homero. Ele viajou pela Turquia, Grcia, Tunsia e Itlia, fotografando com o aplicativo Hipstamatic e gravando os rudos de ruas, mares e estradas, pedindo s pessoas que ele conheceu ao longo do caminho para que lessem trechos da Odissia em sua lngua materna. Segundo De Luigi (2012, apud WENDER), Na sociedade contempornea, a revoluo digital mudou drasticamente a transmisso de conhecimento e informao. Todo mundo agora pode ser um contador de histrias.

Fonte: Vdeo iDyssey

Steph Goralnick: a fotgrafa tem duzentos mil seguidores e, em mdia, quatro mil likes por foto. A exposio de seu trabalho no Instagram abriu portas para oportunidades inesperadas, como secretarias de turismo que a contratam para fotografar e postar sobre uma cidade e patrocinadores de esportes que a levam para promover os jogos. Seu sucesso se deve a cenas cativantes, que contam um pouco de histria e, muitas vezes, trazem emoo. Ela costuma trocar experincias sobre processo criativo e uso dos aplicativos com os fs.

Foto: Steph Goralnick 75

O fotgrafo brasileiro Clicio Barroso (@clicio), reconhecido no ramo por estar sempre frente quando o assunto tecnologia, foi um dos primeiros profissionais a se aventurar no Instagram. Em um texto de seu blog, em 2011, caracterizou a atividade como um vcio, um exerccio dirio e divertido. Hoje Clicio tem mais de 55 mil seguidores e j ministrou cursos sobre aplicativos e prticas da fotografia de celular, alm de ter participado de exposies, como em 2011, "Unidades Instagram".

Foto: Clcio Barroso

Nas palavras do fotgrafo (2011):

"O que posso afirmar que nunca imaginei que fosse ser to feliz ao abandonar equipamentos pesados, princpios rgidos, regras engessadas e papos tcnicos interminveis. Apertar o boto sem nenhum compromisso a no ser comigo mesmo, com um minsculo aparelhinho que est sempre no bolso, a libertao total de que precisava para simplesmente fotografar."

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Fundado em 2011, composto por 30 fotgrafos em 4 pases, o coletivo uaiPhone se destina a promover a fotografia mvel como meio de informao e arte.

Foto: Coletivo uaiPhone

Entre os fotgrafos do coletivo, est Toni Pires, que fotografou a So Paulo Fashion Week com dois iphones, pois desejava "uma cobertura menos invasiva, mais orgnica, como um observador que no interfere tanto no que est acontecendo" (2012, apud PESSOA).

Foto: Toni Pires

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A esttica e a tecnologia do Instagram ultrapassaram a esfera da fotografia e influenciaram tambm a criao de videoclipes musicais. Alguns exemplos das prticas so: o clipe Invasin, da Banda Mexicana The Plastic Revolution, um stop-motion com 1900 fotos tratadas exclusivamente com o aplicativo.

Fonte: Vdeo Invasin

J a cantora Alicia Keys convocou os fs pelo Instagram para mandarem imagens com a tag #aknewday, as melhores foram selecionadas e apareceram no clipe da msica New Day. A Banda The Vaccines fez algo parecido, pedindo que os fs mandassem fotos que representassem a loucura dos festivais musicais com a tag #vaccinesvideo. Tambm por essa linha, a cantora britnica, Ellie Goulding e a Australiana Kylie Minogue j usaram fotos de fs para divulgar as faixas Anything Could Happen e Flower. A banda brasileira Mveis Coloniais de Acaju tambm fez o clipe Vejo em teu Olhar da mesma maneira, com fotos de fs e a tag #instamoveis. Por fim, o clipe Turn Up The Radio, da Madonna, no usa o Instagram como ferramenta, porm a referncia dos filtros vintage facilmente percebida.

Fonte: Vdeo Turn Up The Radio 78

O premiado produtor de vdeo e multimdia Richard Koci Hernandez (@koci) um verdadeiro entusiasta da fotografia mvel. Como street photographer, mudou todo seu processo fotogrfico graas ao iPhone: acelerou o output, expandiu a motivao e criou outras possibilidades artisticas. Alm disso, ele lanou o blog Life in Lo-Fi, com dicas sobre iPhoneography e desenvolveu, para seu pblico de mais de cento e sessenta mil followers, um estilo inconfundvel no Instagram, tanto visualmente quanto em suas legendas, sempre citaes muito inspiradas.

Foto: Richard Koci Hernandez - Instagram

Para encerrar os bons exemplos com grandeza, at a sonda espacial da Nasa, Mars Curiosity tem uma conta no Instagram (@marscuriosity). Se um rob a 225 milhes quilmetros da Terra se d ao trabalho de atingir o seu pblico atravs do Instagram, no h quem no deva.

Foto: Mars Curosity 79

17 TAKE IT EASY

Muito do encanto do Instagram se deve leveza da plataforma e dos temas. Enquanto as outras redes sociais se preocupam com notcias, pedidos e denncias, o Instagram s v muito mais beleza, cor e poesia. Prevalecem o carter ldico e o ambiente tranquilo. Algumas vezes tambm, a ironia tomou conta das notcias e deu motivo para diverso e riso. Alguns casos e usos notveis que exploram a fotografia de celular com a graa que lhe caracterstica so exemplificados a seguir:

#instagramporescrito Os servidores do Instagram saram do ar, o aplicativo no respondia. Enquanto isso, no Twitter, os viciados entravam em abstinncia sem poder postar. Foi ento que o jornalista e blogueiro Alexandre Matias, com medo de perder o registro dirio do cu matinal, postou no Twitter: Sol lindo, vou pra rua. #instagramporescrito. Em pouco tempo a tag dominou as timelines com todo tipo de hilrias imagens-clich transcritas e foi parar no topo dos trending topics do Brasil.

Fonte: Twitter

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Put a filter on me Julia Mattison, cantora americana, famosa no Youtube por pardias cheias de sarcasmo, lanou The Instagram Song (put a filter on me), satirizando os viciados no aplicativos, que passam o dia fotografando e fazendo malabarismos no meio da rua, procurando aquele clique mgico em tudo que elas veem, desde um morador de rua at comida, passando ainda por coc de cachorro que, com o filtro certo, vira arte.

Fonte: Vdeo Put a Filter on Me

No adianta negar A banda Forr Real se aproveitou de um aspecto da fotografia de celular nas redes sociais que sempre d o que falar: as brigas dos casais diante das provas virtuais:

Voc s me falou porque / No tinha como esconder Como ia negar? / Deixou algum te fotografar

Voc foi infantil / Vacilou, todo mundo viu No vou te perdoar / Eu vi a foto no celular.

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@Ambulante Direto do cruzamento da Avenida Brasil com a Rua Venezuela, o vendedor de rua Al Das Capas, conhecido dos fanticos por capinhas personalizadas de celular, informa, via Instagram, os lanamentos da semana, as promoes e agradece aos melhores clientes pela compra. Isso no s fotografia ao alcance de todos, Marketing ao alcance de todos!

Foto: Ale Das Capas - Instagram

Chic no ter regra A jornalista de moda e etiqueta Glria Kalil resolveu, em um belo dia de Abril de 2012, escrever uma coluna em seu blog Chic sobre o Instagram. Nela, citou 11 regrinhas do que no postar no aplicativo, como fotos de pratos de comida, no espelho e de ps. O artigo imediatamente ecoou nas redes sociais, e os instagramers, sentindo-se invadidos pela chuva de pode-no-pode, revoltaram-se e transformaram os princpios em piada, postando milhares de fotos do que era proibido com as tags provocativas #instakalil e #beijogloria. A graa do Instagram exatamente a falta de regras e a liberdade para expressar o que bem quiser, sem preconceitos. No d para brincar com isso!

Foto: Karen Caetano - Instagram 82

Alm desses exemplos, h uma infinidade de usos no planejados do Instagram, que se desenvolveram com sua popularidade. O uso como canal de comunicao para empresas muito difundido, principalmente pela indstria de moda e beleza. Os restaurantes tambm encontraram no aplicativo um aliado forte para publicidade. Revistas e jornais antecipam capas e assuntos para seus seguidores. ONGs divulgam suas aes e pedem ajuda. Blogueiras desfilam os looks do dia. A rede social facilita a comunicao, tanto em custo quanto em facilidade de expresso. Para a criatividade no h limites, s fotografar, filtrar e divulgar. Qual a cor da criatividade?

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18 COR DE INSTANTNEO

O Instagram despertou no mundo da fotografia digital uma verdadeira febre acerca das fotos com aspecto retr, como se todos tivessem viajado no tempo para o incio dos anos 70. H a valorizao da imagem com falhas, no sentido do apuro tcnico, adicionando subjetividade cena, na tentativa da criao de uma linguagem prpria e um estilo individual. A palavra-chave quando se trata das escolhas visuais do Instagram nostalgia. Os filtros, to adorados e populares, nada mais so do que tcnicas analgicas antigas requentadas e facilitadas digitalmente. Com isso em mente, no h consenso em definir se h uma esttica prpria (e nova) para a fotografia de celular ou se no h inovao alguma. O site de servios fotogrficos 1000 Memories publicou a frmula analgica para cada um dos filtros do Instagram, desvendando de onde vem a inspirao do aplicativo:

Fonte: Blog 1000 Memories - Old School Instagram Filters

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A inovao est na facilidade tcnica, na tentativa e erro e no apertar de botes. Cada vez mais os aplicativos sugerem formas rpidas e intuitivas de tratar as imagens, desmistificando um trabalho, antes visto como exaustivo: o tratamento da imagem. Cores super saturadas, vazamentos de luz, sobreposies, brilhos estourados e molduras vintage, saram da rede social e invadiram tambm a publicidade, o vdeo e a moda. Antes do Instagram, o aplicativo Hipstamatic j tentava reproduzir nas imagens o visual das cmeras de brinquedo de baixa definio, como a Lomo, por exemplo. A sensao em torno da cmera foi tanta que transformou (ressuscitou?) a toy camera em um cone cultural e provocou a retomada de sua produo.

Foto: Divulgao Lomo

Uma referncia inegvel para a esttica do Instagram a Polaroid, a referncia em cmeras instantneas. O Instagram cumpre hoje o mesmo papel social que as Polaroids cumpriram em seu tempo: gerar fotos de qualidade aceitvel e divertidas, que podem ser facilmente compartilhadas com amigos, mesmo que existam solues de qualidade tcnica muito maior e esttica mais apurada. Alm disso, assim como o Instagram, as Polaroids sempre foram extremamente populares e discriminadas pelos defensores da fotografia sria. As pessoas tornaram ambos populares no apesar de, mas exatamente por causa das suas limitaes tcnicas.

Foto: Divulgao Polaroid

A Polaroid tem cor de saudade.

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19 SAUDADE DE ONTEM

A nostalgia o sentimento de leve pesar, despertado pela lembrana de um tempo bom, de um tempo passado. Levando o conceito para a Fotografia, Susan Sontag (2004) deniu bem: Todas as fotos so memento mori, lembranas de algo que j desapareceu.
O curioso da nostalgia na esttica instagrmica que a maioria dos usurios apaixonados pelos efeitos vintage sequer viveu na poca em que esses eram referncia, ento o sentido implcito nas cores desbotadas no o de sentir saudade de um tempo em que no se viveu, da saudade de ontem, j que os dias passam rpido demais.
A narrativa fotogrfica, intimamente conectada com a durao do tempo, vem sofrendo

alteraes considerveis na cultura contempornea. O comportamento atual, que une a produo fotogrfica exacerbada e a nostalgia, evidencia uma mudana fundamental na noo de tempo, na percepo da temporalidade. A Fotografia, antes enunciada como lugar de memria e construo do passado, integra-se ao prprio fato presente, intensificando-o e fazendo parte da experincia em si. A pesquisadora da Universidade de Princetown, nos Estados Unidos, Christy Wampole (2012) reflete:
Os ciclos da nostalgia se tornaram to curtos que tentamos injet-los at mesmo no momento presente com sentimentalismo, por exemplo, usando certos filtros digitais para "pr-lavar" as fotos com uma aura de historicidade. Nostalgia precisa de tempo. No se pode acelerar lembrana significativa.

A partir do momento em que todo acontecimento registrado e tem status de especial, no h mais singularidade nos fatos, que se sucedem em um ritmo frentico e contnuo, cada vez mais acelerado, implacvel. Cria-se assim uma saudade do ontem, uma nostalgia do minuto anterior, um sentimento de que o tempo passa rpido demais e que tudo perde significado rpido demais. Nas palavras de Umberto Eco (2012), os acometidos pela sndrome do olho eletrnico ...esto condenados para sempre a esquecer hoje o que registraram ontem. Por outro lado, pode ser que os filtros coloridos disfarcem uma vida de insatisfao e vazio. Pode ser que as falhas tcnicas mascarem a falta de sentido. Pode ser que a busca social engane um pouco a carncia. Na sabedoria de Pablo Picasso: A arte uma mentira que diz a verdade.

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Diante disso h, sem dvidas, um certo carter efmero em grande parte da fotografia de celular. Sua importncia transitria: aps o registro e o compartilhamento, sobram poucas marcas para o futuro. A imagem descartvel. O foco no imediato. H muito pouca preocupao com a preservao dessas imagens no tempo. O armazenamento feito de forma descuidada e, entre tantos servios de dados disponveis atualmente, poucos tm ferramentas dedicadas a preservar esses registros. H de se ressaltar que atualmente vem sendo percebida uma maior preocupao com a durabilidade desses registros, atravs do backup em nuvem e de vrias formas de impresso. As fotografias, ainda que efmeras, fazem parte hoje da construo da imagem das pessoas. O acmulo de experincias compartilhadas se torna fundamental, j que a conscincia de si s se consolida na exterioridade. Sem visibilidade no h personalidade. As novas referncias, porm, so efmeras, baseadas em modismos e ondas que passam cada vez mais rpido. As identidades so construdas por narrativas no lineares, instveis e passageiras. O filsofo polons Zygmunt Bauman (2008) em sua obra A Sociedade Individualizada define com preciso:
Como tudo o mais, as identidades humanas suas autoimagens se dividiram em colees de instantneos, cada uma tendo que evocar, carregar e expressar seu prprio significado, muitas vezes sem se referir a outros instantneos. Em vez de construir nossa identidade de maneira gradual e paciente, como se constri uma casa, lidamos com formas montadas instantaneamente, apesar de desmanteladas com facilidade, pintadas umas sobre as outras; uma identidade palimpsstica. o tipo de identidade que se adapta a um mundo em que a arte de esquecer um bem mais importante do que a arte de memorizar; em que esquecer, mais do que aprender, a condio de adequao contnua, segundo a qual novas coisas e pessoas entram e saem do campo de viso da cmera estacionria da ateno e onde a prpria memria como uma fita de vdeo, sempre pronta para ser apagada para poder gravar novas imagens.

Entre tantas imagens fica difcil definir onde moram as verdadeiras memrias.

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20 GRANDE LIVRO DE PEQUENAS MEMRIAS

Em conjunto com o trabalho terico, tambm apresentado um projeto prtico: Grande livro de pequenas memrias. O objetivo do projeto a edio de um e-book a partir de fotografias feitas com celular e compartilhadas no aplicativo Instagram, representando, atravs da abundncia de imagens, a tendncia contempornea de poetizar os momentos cotidianos e transform-los em algo memorvel, tudo ministrado com leveza, poesia e bom humor. O carter ldico est presente na seleo e na disposio das imagens, dispostas primeiramente por assunto e, em seguida, por tom de cor ou tag em comum.

Fonte: Grande livro de pequenas memrias - Karen Caetano

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O formato de e-book foi escolhido, pois um meio porttil, assim como o celular. A facilidade de acesso em tablets, smartphones, notebooks e computadores um valor de diferenciao do projeto, pois reafirma a evoluo dos caminhos da mdia. A portabilidade tambm contribui para facilitar a difuso do contedo, alm de resolver problemas de custos com impresso e capacidade de armazenamento. O Grande livro de pequenas memrias foi confeccionado no software iBooks Author, que alm de permitir a publicao instantnea na iBooks Store, permite tambm a insero de efeitos de multimdia como udio e videoclipes, expandindo a experincia da leitura e excedendo expectativas. O tamanho da tela e a diagramao das pginas foram decididos pensando nas propores de visualizao em tablets, especialmente o iPad. Outro fator-chave considerado a acessibilidade, pois a visualizao no arquivo eletrnico pode ser facilitada para os mais distintos grupos, mesmo os que tm alguma dificuldade de leitura podem usar o zoom e os diferentes nveis de contraste a seu favor. Alm de links nas mdias sociais que podem disponibilizar o download do arquivo no formato Adobe PDF, esse tambm pode ser divulgado e acessado via iBooks Store, a livraria dos dispositivos iOS, o que desperta o interesse de novos leitores e potencializa as oportunidades de difuso do contedo para um pblico que difere do pblico original, formado somente por prximos e conhecidos. O objetivo do livro tornar-se um passeio descompromissado entre memrias e momentos cheios de cores e significados, um sneak peek de uma vida, uma seleo de snapshots e recortes visuais, sem maiores pretenses. Algumas imagens despertam emoes, algumas provocam. Outras tantas so somente curtos fragmentos de uma situao especfica, doces lembranas de um dia ou outro. s vezes tambm amargam a garganta. H uma certa tentativa de coeso, porm a balbrdia insiste em dar o tom, ainda mais quando o exerccio de selecionar se d entre mais de novecentas imagens criadas em pouco mais de dois anos.

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21 CONCLUSO

A proliferao da cultura digital e da convergncia de dispositivos trouxe, e traz, mudanas profundas no modo em que as pessoas vivem, trabalham, se comunicam e se divertem. O ritmo das mudanas se intensifica cada vez mais e no h como voltar no tempo. A possibilidade de estar sempre conectado mudou os hbitos de maneira to profunda que as redes sociais se tornaram bases importantes para a construo da personalidade e percepo da realidade. O surgimento dessa nova tecnologia de comunicao tem grandes impactos na organizao social e na forma como os indivduos se percebem no tempo e no espao. As pessoas encontraram na comunicao mvel uma forma eficiente de expresso e de reafirmao de identidade. Em meio a esse contexto, a Fotografia de celular encontrou espao para crescer barbaramente. O cameraphone democratizou o clique. O ato fotogrfico faz parte do dia a dia e se insere em toda ocasio. Contando suas histrias atravs das mdias sociais e do Instagram, surge o interesse pelos aplicativos fotogrficos e pela fotografia em si. O interesse evolui para paixo, obsesso, vcio. Olhos eletrnicos curiosos invadem todos os ambientes, desde os mais exuberantes at os mais inspitos. As cores lavadas de efeitos do passado migram para outras manifestaes culturais, em um episdio de estticas requentadas e de nostalgia desenfreada. As prticas dessa nova horda de fotgrafos domsticos so particulares. Os motivos que os levam a fotografar so diversos, distintos daqueles de quem carrega uma cmera. Se por um lado o cameraphone tem limitaes tcnicas inquestionveis, por outro sua ubiquidade e praticidade surpreendem. Enquanto isso, os aplicativos se multiplicam, tornando cada vez mais fcil fazer cada vez mais coisas. Os fotgrafos casuais formam uma comunidade coesa e dedicada, de crtica, aprendizado e desenvolvimento criativo. A comunicao via imagens no substitui os outros meios de comunicao de mdia, pois vista como um hobby, uma forma de entretenimento, uma paixo que desenvolvida e aprimorada, uma nova habilidade descoberta. H quem critique, alegando que o excesso de tratamento descaracteriza a essncia da fotografia e que um processo to automatizado no pode criar nada seno lixo eletrnico. Entretanto alguns fotgrafos precursores obtiveram sucesso em suas experimentaes mveis, seja pela imperceptibilidade do dispositivo, pela agilidade alcanada ou pela simples ampliao de seu pblico.
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De qualquer maneira, "Enquanto parece que uma nova tecnologia fotogrfica nasce a cada dia, a fotografia ainda o que fazemos dela, no o que ela faz de ns.", afirma a professora de arte da Syracuse University, Mary Warner Marien (2012). Mesmo que sejam adicionados novos usos e novas prticas e que nos valhamos das fotografias para novas formas de expresso e comunicao, a essncia de congelar os momentos colecionveis sobrevive acima de tudo. Somos acumuladores compulsivos de cenas. Mesmo em meio a tanto estmulo visual, algumas imagens ficam para sempre, gravadas no em papel nem em espao digital, mas na memria. A emoo a matria-prima da Fotografia. Mesmo que haja tanta saudade, as imagens encantam o olhar, encontram poesia no dia a dia e criam, a todo o momento, uma histria que vale a pena contar.

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22 BIBLIOGRAFIA

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